僵尸男主是由崔振赫饰演,在本剧中他的演技是亮点。他在垃圾堆里醒来的第一件事就是想抽根烟,结果发现烟从自己肚子的伤口处冒出来了!他想不起来自己是谁,身上脸上的皮肤都发生了重大的变化,张嘴也说不出话来,动作迟缓的像是电影在慢放,绝望的他从山崖跳下去,结果发现自己想死都死不了!于是他开启了“僵尸人类养成记”,试图像正常人一样生活!学习像人类一样行走,学习跟人类一样说话,学习人类的日常生活技能。后机
僵尸男主是由崔振赫饰演,在本剧中他的演技是亮点。他在垃圾堆里醒来的第一件事就是想抽根烟,结果发现烟从自己肚子的伤口处冒出来了!他想不起来自己是谁,身上脸上的皮肤都发生了重大的变化,张嘴也说不出话来,动作迟缓的像是电影在慢放,绝望的他从山崖跳下去,结果发现自己想死都死不了!于是他开启了“僵尸人类养成记”,试图像正常人一样生活!学习像人类一样行走,学习跟人类一样说话,学习人类的日常生活技能。后机缘巧合他以金无影的名字作为一名侦探开始了新的生活,还为了生存接下了明星女儿出走的失踪案,无意间破获了一起大案。整部剧都透漏着一股沙雕的搞笑气息。还可以看到崔振赫的反转魅力,相比崔振赫之前所有饰演过的角色,这里的僵尸欧巴莫名的可爱。而随着剧情的深入,探案的剧情也慢慢开展起来。金无影到底是因为什么变成僵尸的?他还能回到从前吗?被袭击的目击者真的只是个目击者吗?还是真凶?这些疑问都将慢慢被揭开。打破了固有概念中的恐怖僵尸思维,这部剧带给大家的是一个全新的蠢萌僵尸找回自己的故事!入手不亏哦
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因为最近的阿丽塔要上映了,到处在爆吹特效
于是我就先来看了铳 因为最近的阿丽塔要上映了,到处在爆吹特效 于是我就先来看了铳梦ova1,ova2(我只能找到这两段了-出门右拐B站自寻) 目前还没看完 看到一半的感觉就是 = =怎么有点疯狂的麦克斯4的感觉 记得你的海报风格看来,编剧大概一开始是想往史密斯夫妇的设定方向写的,互相猜忌又互相信任,相爱相杀最佳范本。一开始剧情确实也是这么发展的。事实上,编剧给了车智安相当讨人喜欢并且不落俗套的设定:干练,爽快,智商在线,耐打能扛真?汉子,被打完第一个反应是要保护犯罪现场,敬业精神简直感天动地,还有一个最关键的最戳我的萌点,【不轻易哭】。被报复袭击打到趴在地上动也动不了她没哭;李贤对坚持了十 记得你的海报风格看来,编剧大概一开始是想往史密斯夫妇的设定方向写的,互相猜忌又互相信任,相爱相杀最佳范本。一开始剧情确实也是这么发展的。事实上,编剧给了车智安相当讨人喜欢并且不落俗套的设定:干练,爽快,智商在线,耐打能扛真?汉子,被打完第一个反应是要保护犯罪现场,敬业精神简直感天动地,还有一个最关键的最戳我的萌点,【不轻易哭】。被报复袭击打到趴在地上动也动不了她没哭;李贤对坚持了十几年为父亲洗清冤屈的她说“你辛苦了”,她心酸了好久忍住,没哭;被连环杀人犯绑架差点没命回到家说起觉得自己快挂掉一瞬间的害怕恐惧眼泪一下子涌上眼眶,她还是吞回去了,没哭。换任何女主以上任何情况早就哭了八百次死去活来了。题外话,我一直说如果我来写剧本必须要加注一条,女主不能哭,眼泪充满眼眶就是不准掉下来(我真是太变态了←←)!按理说有难得这么正常(喂)的女主,高智商高冷腹黑面瘫嘴炮max男vs简单纯良偶尔小机智一根筋女这么万年大卖的配对,又写了一堆身高杀摸头杀偷笑杀逗你玩杀噩梦杀(什么鬼)梗,编剧也够拼的了,万万没想到!这一切在李民出场的一瞬间,就注定是前功尽弃史上最冤的大,炮,灰!李民从出场开始,每集都在用他水汪汪的大眼睛盯着李贤,他哥撩妹,他小眼神幽怨到不行,他哥撩男的,他也幽怨到不行,车智安随口问李贤一句“郑辩也没有被记得的价值吧”李民那犹如狗血爱情剧女主被挚爱插刀伤心欲绝的眼神,PD你告诉我这条“ok过”的时候没有“这女主演得真不错”的心态打死我我也不信!在剧情后半部一直出现的相杀三人组更是蜜汁火花四溅,互相试探互相猜忌互相推拉,那种犹如你就在我面前却不知道我爱你的即视感是什么鬼编剧你给我解释下!其实作为一部悬疑题材的电视剧,记得你的案件设置得,还真是挺弱智的,不用说日剧美剧,看过柯南都能猜到大部分案件走向。甚至全剧穿线的李俊英李民的身份梗也是显而易见的,然而编剧并没有要在案件问题上纠结,对坏蛋必须死正义属于人类的警恶惩奸也没啥兴趣,一路看下来,我觉得我get到编剧一开始定剧名为【Hellomonster】的原因了,其实这部剧更多是在探讨犯罪心理学,贯彻始终的是,成长环境对人的影响到底有多大。长期被虐待的李俊英变成了变态杀人犯,被李俊英绑架走了的李民也变成了像李俊英一样的变态杀人犯,还有在各种案件中受情伤的被误导的自卑的偏激的犯人,是应该怪环境怪家长怨天怨地怨自己命不好我成为这样都是你们害的么,传说中的我惨我有理,然而究其根本,一切后果都源于自己的选择,谁告诉你杀人的的儿子就一定会成为杀人犯了?看客自有判断,重点是编剧对这些问题丝毫没有划分对错强行鸡汤的意思,看着真是心神舒畅,不由得让我想起三观端正到让人不适的皮诺曹……最后开放式的结局可以说也是我难得看得不隔应的结局了吧,隔应点很奇怪星人看看BE不爽看HE也未必爽如此难侍候,也是对编剧贯彻始终“老子就是写老子想写的”的态度服气了。只是,如果没有BG感觉这剧就更【态度】了,这大概是我难得不想看loveline的韩剧了,嗯。 所以,这剧不叫【史密斯兄弟】我能好么? 04年的斗鱼是我最喜欢的一部电视剧,里面的友情,爱情,亲情都太让人感动,向人们展示了青春的美好与残酷,两个不同世界的人在一起,虽然最后两个人都难免受伤甚至死亡,可就是这样的爱情才让人感动 ,剧版斗鱼在当年真的是红极一时,所以很快就拍了第二部,把时间对准了单子入狱那四年,这对剧迷来说真的很好,在已经知道人物结局的情况下能去多看看自己喜欢的角色也是一种幸福,继续看看于皓和小燕子的虐恋,阿奇和红豆 04年的斗鱼是我最喜欢的一部电视剧,里面的友情,爱情,亲情都太让人感动,向人们展示了青春的美好与残酷,两个不同世界的人在一起,虽然最后两个人都难免受伤甚至死亡,可就是这样的爱情才让人感动 ,剧版斗鱼在当年真的是红极一时,所以很快就拍了第二部,把时间对准了单子入狱那四年,这对剧迷来说真的很好,在已经知道人物结局的情况下能去多看看自己喜欢的角色也是一种幸福,继续看看于皓和小燕子的虐恋,阿奇和红豆这对欢喜冤家带给观众的欢乐,又加入罗志祥演的阿烈,他是这部剧最大的看点,作为一个警方卧底,他周旋与几方势力之间,非常考验演员的演技,罗志祥把内心的矛盾演的太到位了,感觉他是被低估的演员,由他演唱的主题曲灰色空间也非常切合这部剧,里面的主角其实都处于灰色空间中,18年翻拍的电影版斗鱼结尾请了几位电视剧主演来客串,妥妥的来来一波回忆杀 两部电视剧版斗鱼播出已过去16年,几位主演的人生也各有不同,小燕子安以轩单子蓝正龙红豆陆明君都已经有自己幸福的家庭,阿皓郭品超阿奇张勋杰还在演戏虽然随着年龄增长只能演配角了但他们明显乐在其中,安静的过着自己的生活,其中最红的阿烈罗志祥因为女友的爆料处在可能退出娱乐圈的境地,不禁让人感叹人世沧桑,不管怎样,飞鸟与鱼的爱情会一直存在于我们这些剧迷心中 大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。 整整一周没给大家说烂片了,我一颗追求刺激的心蠢蠢欲动。 大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。 整整一周没给大家说烂片了,我一颗追求刺激的心蠢蠢欲动。 终于让我找到一部烂出风格烂出水平,从里到外一无是处的奇剧: 我和我们在一起 他整个人给人的感觉除了阴沉就是压抑 这是我看到第一眼的直觉 他浑身上下弥漫着浓重的杀气 他整个人给人的感觉除了阴沉就是压抑 这是我看到第一眼的直觉 他浑身上下弥漫着浓重的杀气 我想拔腿就逃 但是他是我的客户 为了工作 我不得不留下来面对他 面对他的时候我在极力克制自己的表情肌 很多人说过我面容姣好 一颦一笑都惹人爱怜 所以我就垂下眼睛 表现得如同僵硬的人偶 感觉对面的男子也在极力克制 克制住那种扑过来的冲动 我们一路同行 我陪伴他找寻他心目中理想的居所 但是在空荡荡的车厢里 我远远的坐在另一端 那些死过人的房间他仿佛用鼻子就能嗅出来死亡的味道 隐瞒是无济于事的 索性坦白真相 他喜欢从窗户看出去有美丽风景的房间 喜欢小巧而精致的格局 喜欢周围没有人但要有便利店 喜欢在车站的附近 他的要求苛刻而自相矛盾 我几次提出根本就没有他想要的那种类型 但是他都不以为意 多次点名找我陪同他看一个又一个的房子 我们在地铁里相对默然 一次又一次 从恐惧到厌恶 从厌恶到好奇 从好奇到熟悉 从熟悉到亲近 是的 我感到我们之间每见一次面就由亲近了几分 特别是在梦里 他的影像越来越清晰可辨 原来只是一个模糊的轮廓 后来纤毫毕现 在梦里他强暴了我 在周围无人的寂静房间里面 我奋力的挣扎呼号 浑身大汗肌肉痉挛的醒来 最后我帮他找到了他理想中的房子 但是他却死了 死的时候没有任何的征兆 他仿佛在笑着说完“这个房子我打一百分” 之后就停止了呼吸 我意识到他真的死了之后 从他的身边逃开 这才知道 一直以来他寻找的是自己的坟墓 而我 是他死之前最想看到的人 园子温 Shion Sono 8.3 1964 新中国成立15周年献礼片 政治上:新中国第一部在西藏拍摄、西藏演员参与表演的影片,再现农奴们悲惨生活命运。 艺术上:创作团队坚持使用黑白胶片,还原西藏土地上那段真实发生过的奴隶历史。 艰辛的创作背景 1951年西藏地区迎来解放 1959年西藏地区平叛,废除农奴制度 1963年《农奴》上映 导演李俊( 1964 新中国成立15周年献礼片 政治上:新中国第一部在西藏拍摄、西藏演员参与表演的影片,再现农奴们悲惨生活命运。 艺术上:创作团队坚持使用黑白胶片,还原西藏土地上那段真实发生过的奴隶历史。 艰辛的创作背景 1951年西藏地区迎来解放 1959年西藏地区平叛,废除农奴制度 1963年《农奴》上映 导演李俊(第二代导演),与冯一夫合作执导过故事片《回民支队》 拍摄过《闪闪的红星》《归心似箭》《大决战》等一系列新中国成立之初的著名影视经典 到西藏实拍 强烈的反差艺术效果 摄影师韦林玉:“黑白胶卷最能展示凝重的基调,而且黑白片也有一种历史沉默。” 哑巴的隐喻 生而为人的发声权 一、她的美貌成了她的限制 对于演员而言,美貌是不是必须的呢?我想,这个答案不难回答。 美貌当然很重要。美丽的外形,是进入行业的敲门砖,是吸引观众的视觉优势。但是,一个普遍存在的定理是,很多戏剧院校表演专业的学生里,班级里专业最好的人,往往不是最漂亮的那一个。 一、她的美貌成了她的限制 对于演员而言,美貌是不是必须的呢?我想,这个答案不难回答。 美貌当然很重要。美丽的外形,是进入行业的敲门砖,是吸引观众的视觉优势。但是,一个普遍存在的定理是,很多戏剧院校表演专业的学生里,班级里专业最好的人,往往不是最漂亮的那一个。 这很有意思吧?但是,这绝不是巧合,这是表演这门专业的特质所决定。 简单说来,戏剧表演,要求表演者进入角色,深入角色,成为另一个人。如何才能真正成为另一个人呢?必须要忘掉自己。在表演里,自我,成为扮演他人这个行为的最大障碍。而对美丽的演员而言,那个自我太过美好,美好到任何时候,演员都会希望展示出来,于是,无论演出的是哪种规定情境中的哪种人物,美丽的演员们,他们的注意力常常更多地停留在自己的形象、而非那个角色、人物上,因此,举手投足,要注意优雅美丽,一颦一笑,要注意角度正好——范冰冰,恰好就是这样的演员。 因此,她扮演的辉发那拉氏,处处充满了恰到好处的计算,什么时候挑眉,什么时候微笑,什么时候转头,什么时候撅嘴、什么时候挺胸,什么时候起舞······总之,一切的注意力,依然在拍摄镜头的效果上;可是,这个皇后的出身如何,过去如何,在宫廷里多少年了,遇到过多少坎坷——这一切关于人物小传的内容,全无。 从艺术的标准而言,这样的表演,撑死了也是二流。 二、二流的艺术表演,一流的社会表演 然而,不能全然用艺术标准来要求范冰冰其人,因为,她本身就不是一个艺术家,而是一个经营者。 她苦心孤诣经营的,是一个“范冰冰”的形象。这个形象是美丽而完美无缺的,在任何画面里,无论时杂志画面,还是电视画面,无论时银幕画面,还是手机画面——她都要美得完美。因此,角色必须是玛丽苏的,因为只有玛丽苏,才能没有缺陷,才能区别于她所经历的万箭穿心的日常生活,从这个角度而言,“范冰冰”就是一个画框里的女人,一个画框里的作品。 正因为如此,她才会精心设计、苦心经营,计划好每一步的行动,判断好这一步行动会带来的效果,如果要取得预期的效果,应该要如何决定这一步的行动,因此,这一路过来,就是步步为营的过程,多么艰难,多么珍贵,现实画框里最终呈现的那个美人,是多么地难得——我们尽可以说她不是一个好的艺术表演者,但她绝对是一个好的经营者。 从专业的角度而言,她的经营,也是一种表演,是区别于艺术表演的社会表演。 每个人,都会有社会角色,比如,父亲,母亲,儿子,女儿,老板,员工,甲方,乙方,客人,主人······随着社会环境的变化,我们要随时调整自己的社会角色,很多人不擅长调整社会角色的,就往往在人际交往和人生发展上,败下阵来;而范冰冰最主要的社会角色,就是“范冰冰”。所以,她无比珍视这个角色,她和她的团队,都在为范冰冰的社会表演设计形象、打造剧本。于是,金大班,展示的是在灯红酒绿中努力进取、保有真心的范冰冰,武则天,展示的是在宫廷争斗中历尽艰辛、保持善心的同时隐忍的范冰冰,杨贵妃,展示的是被权力利用、但心中仍然保持爱情至上的范冰冰,辉发那拉氏,则表现的是被强权压抑逼迫的范冰冰······ 追求善良,保持美丽,完美无缺。 这就是她社会表演的最高任务。 三、被压抑和侮辱的中国美人 前几天无意看到在微信的公众号随手执梦手语文化中心发出通知,说的是《嗨友记》要上播了,我十分期待这部电视剧,它主要就是以手语为主的一部电视剧,也就是中国电视剧历史上首部手语为主的网络电视剧,看到这部电视剧让我想起了在读初中的时候,看过一部手语为主的电视剧,叫《大爱无声》,这部电视剧是以两位演员迟帅和傅晶联合主演这部电视剧,《大爱无声》主要讲述的是柳丝语作为一名听障人 前几天无意看到在微信的公众号随手执梦手语文化中心发出通知,说的是《嗨友记》要上播了,我十分期待这部电视剧,它主要就是以手语为主的一部电视剧,也就是中国电视剧历史上首部手语为主的网络电视剧,看到这部电视剧让我想起了在读初中的时候,看过一部手语为主的电视剧,叫《大爱无声》,这部电视剧是以两位演员迟帅和傅晶联合主演这部电视剧,《大爱无声》主要讲述的是柳丝语作为一名听障人,她大学毕业后就来到公司参加工作,然后遇到健听人杨文军,后来在工作的相处下,杨文军渐渐喜欢上柳丝语,并且与她相爱一生,白头皆老,这件事遭遇两家的父母反对,但是在他们的努力下,最终两家的父母同意,最后相爱的两个人结婚了。婚后享受着最美好的时光,他们共同诞生一位可爱的女儿杨柳,他们凭着自己的努力下,积极克服各种的困难,体验着人生的幸福时光。我记得之前看过两部电影,中国大陆的《无声的河》以及中国台湾《听说》。废话不说了,接下来该说说《嗨友记》这部电视剧。 由于因为这部电视剧已经播完了,但是每周三会播出三集,如果想全部看完的话,需要会员才能观看,因为我没有会员,只能通过多种方式要到一天的会员,我用三天的时间,也算是陆陆续续看完这部电视剧。 《嗨友记》主要讲述着三位听障人和三位健听人,以美丽动人的安然,超级泼辣的温伶、带动欢乐的张无恙、帅气迷人的司马仪、风流倜傥的黄瓜瓜、心事重重的安心联合主演这一部电视剧。这部电视剧可以说是特别赞的一部电视剧,因为他们的手语,表情特别好,学到很多不认识的手语,因为我是一名听障人,我的手语不是特别好,没有像电视剧的手语特别好,正好通过这部电视剧正好教会我们很多的手语,我非常喜欢这部电视剧,我要强烈推荐大家一定要去看《嗨友记》。 通过多方的查询这部电视剧,了解到《嗨友记》主演大部分都是听障人,在六位演员其中有四位演员都是听障人,而且导演就是一位听障人,编剧也是一名听障人,引起我更想要去做的事情,我觉得他们太了不起了,他们为了拍摄这部电视剧付出了很多的努力,他们在准备拍摄这部电视剧,遇到很多的困难,先后修改五次的剧本,最终决定拍摄这部电视剧,我非常佩服每个人,也希望各位的前途光明、继续做最喜欢的事情。 我应该接下来介绍这部电视剧所有的情况。这部电视剧可以这样说贴近听障人的生活,更好向健听人展示了我们听障群体,去了解听障人的生活方式是什么?在《嗨友记》发生一系列特别搞笑或者记忆深刻的事情,我们发现手语就是无障碍的一种方式,有时候我都会幻想一下,如果加入这部电视剧的话,会发生什么样的生活。每一次的景象都会出在我的脑海中,想想真是挺好玩。这部电视剧最起初的是安然面临寻找工作,因为经济的原因,她不得不换更小的房间,在面试当中,被司马仪拒绝了,后来安然搬到司马仪和黄瓜瓜所在的房间,没想到两个人阴差阳错成为合租室友,从此以后开始他们的生活,可以说是摩擦不断的日子,后来司马仪为了补偿安然,于是给她找了一份工作。安然的妹妹安心失踪了,众人开始寻找安心。后来在交往的日子,不断摩擦,使得具有健康的三位健听人司马仪、黄瓜瓜、安心进一步学习手语,为了方便,更好地交流,所以说这部电视剧值得去看。我记得在第八集,张无恙因为肚子疼不得不赶去医院做进一步的检查,司马仪因为发烧,加上打篮球导致腿不方便,是安然送他医院做进一步的检查,因为沟通不便,会遇到很多的困难,张无恙因为没有解释清楚,导致严重,后来遇到一位会手语的医生,伸出援助之手。这个我能体会到,因为我有相似的经历,当年我因为腿伤,去医院进一步的检查,结果没治好,换一家医院做进一步的检查,又没治疗好,去了三四家医院,均是没治疗好,后来因为疼痛实在接受不了,不得不赶回我的家乡医院做进一步的检查,后来被确诊了,进行手术了。在第十一集、第十二集,快要结束了的时候,司马仪的父母从天津赶回来,是为了给自己的儿子司马仪相亲,但是司马仪死活不去,我记得司马仪跑上楼,去拉安然,并向父母摊牌,表示自己喜欢安然,想要和她在一起,对安然说出一些话,这一点我很佩服司马仪,佩服他这么有勇气跟安然表白,由于和安然在一起很多天,交往了半年多,也可以这样说朝夕相处,渐渐喜欢上安然,觉得安然是值依靠的人,但是他的父母不同意,因为他们对听障人有着严重的误解,说很多过分的话,让安然伤心不已,最终准备离开,换做是我的话,我肯定会给司马仪的父母讲道理,让他们更好去了解听障人,让他们同意在一起,但是我相信他们肯定会理解。后来黄瓜瓜在收拾东西的时候,无意发现一件东西,让司马仪回忆儿时的时光,最终奔跑去寻找安然,就这样结束了,但是我想继续看接下来会发生什么事? 在第十集,司马仪提出了一个问题,这个问题提得特别好,司马仪说:“你们有没有想过如果你们不是聋人,那你们的生活会是什么样?”众人展开一番畅想,最早发言的是温伶,她说想成为超级女强人,张无恙也说出自己的想法,想当一名英勇无畏的警察,安然也说了,自己想要成为演员。听完大家的话,我颇有感悟,如果我不是聋人的话,我一定会像安然一样去成为演员,因为我经常模仿电视剧,而且在众人不知道的情况下,进行模仿表演,经常幻想如果加入电视剧进行表演,会变成什么样的?这种想法是挺美好的。后来我放弃了这个想法,从而转换为喜爱写作,到现在我写了三部的小说,因为没有学过专业系统,写得可能不太好,因为我写的小说大多数都是和听障人有关的故事,但是我希望很多人都能去了解听障人,了解听障群体,更加希望通过我写的小说让很多人了解,如果有幸翻拍成一部电视剧的话,那么容易会实现我最初的想法。 虽然说这部电视剧《嗨友记》结束了,我有更多舍不得,也希望这部电视剧可以续拍第二部,我都能幻想一下,想到司马仪肯定找到安然,然后表白求婚,两人肯定会在一起,然后结婚生子,这几个人肯定会发生特别搞笑的事情,我想到他们肯定会在为司马仪和安然的婚礼,忙得不可开交,想想起来是多么好玩的事儿。 我更没想到作为一名听障人,有幸能看到这部电视剧,引起我想要最喜欢做的事情,就是想通过我写的小说让大家都知道听障群体,如果有幸被翻拍电视剧,我非常高兴,又多一钟的方式让大家去了解这部电视剧,是一件非常美好的事情,不过,我会继续努力,争取早日实现我最想要做的事情。 虽然说上帝为我们关闭有声音的窗户,但是会在别的地方为我们打开一扇处在无声世界的窗户,在无声的世界去做你最想要做的事情,让我们一起加油,一起拼搏,创造属于人生的精彩,做出独一无二的自己,希望在无声的世界尽情摇摆,做你最喜欢的事情,加油!非常感谢这部电视剧,它带来很多的道理! 祝愿《嗨友记》收视长虹、万人空巷、精彩绝伦、希望这部电视剧一定要火,火起来,让更多人都知道这部电视剧《嗨友记》,希望可以续拍第二部,让我们一起来期待。 完 毕添壹 贾樟柯:拍完《大红灯笼高高挂》之后过了一两年,张导就拍了又一个截然不同的电影,《秋菊打官司》。《大红灯笼高高挂》是非常强调造型,强调绘画性,《秋菊打官司》大家都看过,它可以说是一个最早用纪实的方法来生动展现现实生活的电影,故事也从过去的旧中国时代到了当下的中国。这个跳跃对于九十年代的观众来说还是非常大的,而且是非常耳目一新,因为那个时候纪录美学还没有在中国有广泛的实验,过去纪录片可能也只是有 贾樟柯:拍完《大红灯笼高高挂》之后过了一两年,张导就拍了又一个截然不同的电影,《秋菊打官司》。《大红灯笼高高挂》是非常强调造型,强调绘画性,《秋菊打官司》大家都看过,它可以说是一个最早用纪实的方法来生动展现现实生活的电影,故事也从过去的旧中国时代到了当下的中国。这个跳跃对于九十年代的观众来说还是非常大的,而且是非常耳目一新,因为那个时候纪录美学还没有在中国有广泛的实验,过去纪录片可能也只是有一些新闻片里面使用,但作为故事片借用了纪录片的这种氛围、拍摄方法,可以说《秋菊打官司》是开风气之先,也取得了非常大的成功,我想请张导说一下这个决策,当时是什么契机让你在美学上有这么大的改变? 张艺谋:秋菊这个故事是根据陈源斌的小说《万家诉讼》改编的,我们当时请的是刘恒做编剧。当时也没多想,就是想故事,刘恒是一个现实主义功底非常深厚的作家,就开始给我们改编,写了好几个月,方向是有一点像现实主义的农村题材,也有一些幽默,写得其实很好。但我自己就是刚才说的那个性格,我就觉得这个不就是当年很多大同小异的作品吗,电影没特点,没有一个创新,就一直在想。 有一天我印象很深,我们几个主创坐下来,都已经开始筹备马上要开拍了,突然聊说拍一个纪录片的风格吧,完全像纪录片,大家就开始很兴奋,我记得刘恒也在。我马上就给投资我们的香港的马先生打电话,商量可不可以。他很支持我们,说马上换这个。大家根据自己以往看到的纪录片,开始迸出各种想法。当时摄影、美术这几个人都很兴奋,突然好像抓住了一个东西。我印象很深,整个上午刘恒都一言不发,看我们几个在这又蹦又跳的。要吃饭了,刘恒从床上坐起来,“那我这剧本就白写了”,很对不起他,确实完全就是另一种东西。后来果然没用刘恒的剧本,从此也没剧本了,就是一个大纲,几句话,每天就去偷拍。 我觉得那时候我应该是中国“偷拍”的大师了,比狗仔队要早得多。各种藏,用16毫米的小摄影机,一卷片子上去转11分钟,所以它是可以长时间偷拍的。把两组摄影藏起来,在中国城乡结合部,在宝鸡农村,方方面面,藏到各种能藏的地方。我可能在亭子那搁一个纸箱子,大一点,把两个人藏进去,穿上尿不湿,拿上水和馒头。今天咱要开会,我要偷拍,我差不多半夜四点五点藏进去,开两个孔,那孔拿黑布挡着,然后等大家不注意掀开了拍。演员是八九点来了,穿上农村的衣服,反正是也认不出来,副导演带着一直在附件晃悠。差不多了,说可以了,副导演先走一遍位置,假装找人,然后让演员一看,走这啊,演员就过来了,就那样一直偷拍,很过瘾。但是完全掌握不了各种情况。怎么录音呢,弄个小麦克,当时城乡结合部就是有很多违建,都是把麦克风提前半夜挂在那。 除了这些在外边环境的偷拍之外,那在村里怎么办呢,老乡根本没见过这帮人。提前让巩俐装上一个假肚子,到村里去体验生活,跟村民在一起,所有的村民都不知道她是假的,以为她怀孕了,就天天在村里转。这也不行,你还是要拍呀,在村里就得带点组织了,我就让我们的两个摄影拿两个摄影机,天天在村里转,空拍,没有胶片,对着所有人瞄,天天瞄,跟上班似的,每天八个小时,猪羊、老人孩子,天天转,熟悉。我印象中差不多一个星期以后,我们两个摄影师回来报告,我说怎么样,效果怎么样。他们说现在没人看镜头,没人理,说连狗都不理了。 那时候我们是拿对讲机,偷拍的时候,如果两个摄影师钻在两个箱子里,他要钻一天的。我就只能在外头汽车上用对讲机,我根本不知道拍得怎么样。演员走位置,要拍几十遍,根本不知道怎么样。我们那时候剧组有一句流行话,这个电影要拍出扑面而来的生活氛围,我就经常拿对讲机问两个摄影,怎么样,拍成了吗,扑面吗?他们就说扑面。我就问有几个扑面?最少有两三个是扑面的。好,收工。就是这样子。 然后冲洗回来看样片,我们租了一个16毫米的放映机,你知道剧组看样片是多么神圣的事情,全剧组都来,真的盼星星盼月亮。我们《秋菊打官司》的剧组后来看样片特别逗,剧组人全都走了,没一个人看了,就是摄影师放,我看,就我们俩人看一夜。为什么呢?16毫米的放映机,一本11分钟,海量的素材,看得人晕头转向,各种穿帮,各种失误,各种不知道拍什么。剧组所有的人全是电影的专业人员,一开始看睡着了,后来连睡觉都不睡了,都回去了。我跟摄影就一晚上一晚上地看海量的素材。所以那时候全组就都弥漫着一种失败氛围,不敢明说,就在私下说,说这回艺谋砸了,肯定砸了。说这是什么呀,根本不知道是什么,连人都找不着,很多焦点都是虚的。所以那时候是很胆大的。 今天看《秋菊打官司》的美学,当然可以把它系统地归纳到纪实纪录这样的风格上,那时候是很前卫的。当然那时候中国还在发展中,不像今天有严格的法治,今天你要这么大规模在街上偷拍是不可能的,因为电影是一个商品,你拍进去、发行,那就侵犯人家肖像权。当年我们也被人告了,吃棉花糖的大姐把我们告了,我们给她一个近景,大概两三秒钟,她说对她心理造成很大伤害。为什么?那时候正是上班时间,她不知道怎么出去了,吃棉花糖,被拍到电影里面。这证据确凿,告了我们好几年。现在这样的拍摄不允许了,现在是法治社会了。 第三集的时候,那个为了拍照疯魔的女学生,在被捕后,请了男女主过来分享自己的照片,说她和他们是同一种人。 接着,警局的那个眼镜妖艳男,在知道漂白剂后,下令让女警不要对外说。 就猜测可能杀人魔是男主。 因为写小说,为实 第三集的时候,那个为了拍照疯魔的女学生,在被捕后,请了男女主过来分享自己的照片,说她和他们是同一种人。 接着,警局的那个眼镜妖艳男,在知道漂白剂后,下令让女警不要对外说。 就猜测可能杀人魔是男主。 因为写小说,为实现完美犯罪,或追求一些东西,而创造出的第二个人格(也可能是鬼附身),对犯罪没有任何负罪感,甚至平时男主就是正常作家人格现身,所以女主的能力也感应不到。 后面剧情,大概是杀人犯在即将杀害女主时,男主重新夺回了身体的主导权,以此为结局。 emmmm…看完心情比较复杂,是一部说不上烧脑,但结局也要想一想,意味深长的感觉。而且感觉给的提示,让大家都会产生不同的看法呢…在此呢,只说我自己的理解吧,看法不同的也可以讨论哈~我说说我觉得需要想一想或者注意一下的那种点吧 emmmm…看完心情比较复杂,是一部说不上烧脑,但结局也要想一想,意味深长的感觉。而且感觉给的提示,让大家都会产生不同的看法呢…在此呢,只说我自己的理解吧,看法不同的也可以讨论哈~我说说我觉得需要想一想或者注意一下的那种点吧
亮点照例是姜大卫,唉,闯祸的照例是狄龙,最有趣的照例是王钟,有女朋友的照例是陈观泰,爆。想不通啊想不通,为什么每次都是他有男女戏呢,看起来那么大老粗会家暴的男人嘛。
哦,对,最后照例是全灭的结局,并且照例是狄姜共死。难怪人家说狄姜就是张彻心目中的自己,是他自己理想的投射,他用毁灭他们来抒发
亮点照例是姜大卫,唉,闯祸的照例是狄龙,最有趣的照例是王钟,有女朋友的照例是陈观泰,爆。想不通啊想不通,为什么每次都是他有男女戏呢,看起来那么大老粗会家暴的男人嘛。
哦,对,最后照例是全灭的结局,并且照例是狄姜共死。难怪人家说狄姜就是张彻心目中的自己,是他自己理想的投射,他用毁灭他们来抒发自己妥协的无奈。
和一般人不同的是,张彻拍现代题材总是说不出的怪异,好像他就是个古代人似的。
“我唯一的生活,就是在一条别人帮我决定的拥堵的路上,等待自己生命一点点的流失,换取这
“我唯一的生活,就是在一条别人帮我决定的拥堵的路上,等待自己生命一点点的流失,换取这一点点我都不知道有没有意义的前行。”
很久之前曾在网上看到过这样一句话,来自于一名酷似哲学家的出租车司机无奈的吐槽。这段子远离现实,并不好笑,散发着浓郁的无奈与自怜,更像是来自于一只身心俱疲的上班狗。我曾经做过多年的上班狗,深知出租车对他们的意义。我在上班途中利用副驾那不足一平的位置补觉,在下班路上冲出租车司机发泄我所剩无几的倾诉欲,在失恋的夜晚握紧啤酒让他们沿着二环线绕圈圈。
好吧,我承认,我对出租车司机有好感。我甚至崇拜他们。
这是一个大时代,人们忙着挣钱、买房,目睹或是亲临一幕幕撕逼戏码,活得像早晚高峰的朝阳北路一样水泄不通。我们没有时间倾听别人的小故事,同时也疏于表达,甚至连说一句孤独都觉得可耻。可到了午夜来临前那短暂却难以消磨的时间段,我们看美国人的电影,看日本人的深夜剧,中国的影视工作者懒得搭理我们,他们在忙着抗日与穿越。我曾不止一次想要去拍一部出租车司机遇到的故事,他们才是一座城市夜晚最佳的讲述者。
出租车司机们不矫情,他们总有独特的找乐方式。比如摇身一变,成为一枚“流动的树洞”,收集每一个乘客留在车里的私密故事,然后分享给下一个陌生人。洛丽塔与怪蜀黍,校服妹和西装男,夜场女与大学生,绿茶婊与逃单仔,千奇百怪的组合,在出租车司机的口中都讲得平平淡淡。用我的朋友,的哥老王的话讲:
他看过了许多风景
他看过了许多美女
他迷失在西直门每一次盘桥的光阴
他品尝了夜的工体
他踏过下雪的昌平区
他熟记发票背后每一个人流过的泪水
老王开一辆现代伊兰特,每个月交五千多份子钱,单班,昼伏夜出。他觉得自己过的平凡而知足,屁股底下开的车和保时捷也不过只差三个字,打车软件盛行奖钱那一段他甚至有了暴富心理。他乐于向我炫耀他所遇到的各种故事,让我写进书里,并因此要求分我的版税。他有时候若是兴致高昂,还会虚构一些艳遇给我听,并告诫我一定要小心那些浓妆艳抹凌晨打车返回炫特区的奇妙女子。
的确如此,“深夜”+“计程车”,固定的时间,流动的场所,怎么可能不发生光怪陆离的故事?我忽然决定打一个电话给老王,如果他能来载我一段,我还可以和他一起聊聊刚才看过的电视剧,听听他最真实的看法,写进观后感里。
电话接通了。
我:你在哪?
他:工体北门。
我:好近,来接我。
他:滚蛋,趴活呢。
我:我刚看了一关于出租车司机的故事,你想不想听?
他:滚。
电话音:嘟嘟嘟嘟嘟嘟……
他们真的不矫情。妈蛋,他们简直是很酷。
最终我还是打到了另一辆出租车。
午夜将至,北京城打着盹渐渐入睡,车里放着《北京 北京》,以前我觉得流俗,此刻竟也觉得恰当起来。车到二环,出现了短暂的拥堵,就像北京城踢了脚被子,翻了个身。
我忽然起了烟瘾,说,师傅,我能抽根烟吗?
师傅瞄我一眼,一乐,从口袋里摸出一根红塔山,意味深长地说:
“烟这东西,还得少抽。你知道吗,前几天我拉了一烟鬼,倍儿神……”