当时看的时候就在想，这个导演和制片人神了，怎么每个人的性格，台词和角色搭配的这么融洽。初入长留呆萌可爱的小骨，与师父朝夕相处，渐生情愫，埋藏在心底那份小心翼翼的怯懦隐忍，被师父断念剑刺中的那种悲痛欲绝，生无可恋，绝情水毁容以为被师父放逐到蛮荒之地的那种绝望，悲伤，成为邪神的心如死灰，放弃生命的最后诅咒被赵丽颖演绎的淋漓尽致，细腻传神，真实可信，说起来，以前从未看过她演的任何一部剧，就我个人而言，她的表演完全震撼了我，被她深深折服。师父白子画，看时有点讨厌他，冷冰冰的严厉，冷情，也想保护小骨，却一字未曾表露，从来在小骨面前没有一丝温情，明明知道她心性纯善，却屡屡逼迫她，让她受尽折磨，迟钝到人已经死去才发现深爱，情天恨海，也是角色赋予了霍建华不得不如此演绎吧。最暖心的东方彧卿，为人精于谋算，温文儒雅，博学多才，小骨的遭遇也有他的推波助澜，和他密不可分，却让人恨不起来，我一直心水这样的男主，由张丹峰演绎的东方，表演自然，风流倜傥，温文儒雅，和角色极其贴切。其他配角也能让人不出戏，不夸张的说，几乎全民迷上花千骨，上至耄耋老者下至四五岁孩童，广场空空荡荡，跳舞的大妈都去看花千骨，洪荒之力力屡屡见于报纸，电视，那种盛况空前，许多年未见，花千骨堪称经典。

一直以来特别想吐槽，今天忍不住出来胡说八道一下，如今热衷于拍摄年代戏的编导们，其实都忽视了一个重要的问题：不知道如何真正地让观众「入戏」。

所谓「年代感」其实指的是「回忆感」，我们可以闭上眼睛在脑海中过一遍久远的记忆——那些陈旧的记忆对比鲜活的记忆，其质感的差别是怎样的？

因此，仅仅在服化道上下功夫抑或者是老歌大串烧，最多不过架空复刻一个虚无缥缈的外壳形式，在剪辑与影像本体上下功夫才是正道。《八月》之所以不能够获得我的共情，很大一部分程度在于其景深效果使用的失误。换言之，是张大磊作为导演摄制思路的失误：他误用了2010年后影视创作者们普遍形成的数字化的拍摄思维，去表现了二十年前中国社会剧变下个体的困顿。

那么「数字化的拍摄思维」要做何理解呢？电影是一门及其依赖机器的商品／艺术，从早年的「西洋镜」到「摄影枪」；从梅里埃黑白胶片手工上色到红绿染印法的里程碑；再飞速发展到如今几近普及的5DIII、DJI OSMO、BMCC乃至Red One等数码设备，机器作为拍摄工具的更新总是在不断丰富和推动电影的拍摄方式和表现形式，因此造成了一个现象：特定年代的电影作品，其主体、对象、形式、语法都与那个年代所具备的机器条件不谋而合。

这就促成了一个年代区间内诞生的电影作品存在着大量的共同特征，这些「共同特征」恰恰就是「年代感」的核心体现。而由于不同地域经济条件与电影工业的发展程度各有不同，其相同年代区间内的「年代感」也因此在题材和形式上各有不同。

从这个结论出发，一个近年来恰如其分还原出「年代感」的正面案例，是贾樟柯的《山河故人》。典型表现是在影片中不同的年代段落里，使用了不同的、对应年代常见的画幅比例。其他更多不显山露水的手法还包括但不限于：

一、色彩。

【详细】

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刚开始听这个名字就大概猜到是讲悬疑的

当我看完电影之后 原来是讲一个女孩怎么跟自己和解的过程

看完脑子里一下就想到了 躁郁症 还有她

所以我特别能理解 女主那种说不想给别人添堵都那种感觉 当我们一个人独处的时候 内心深处都声音会 跳出来跟我们说话 拷问自己的不开心的事情 给我们无限的焦虑 尤其是在小时候原生家庭不是特别好的时候 这种东西会一遍遍的在脑海里重复 永远也走不出来

这其实就是抑郁的前兆 也是主要原因

观众说什么平行世界 我觉得导演也并不是想表达这个 因为我们永远也站不到 那些受伤人的 角度去考虑问题 他们其实不想这样 可是在脑海中这些记忆会迫使你去想它 去循环它

不过 每个人都有每个人的看法吧

很近没看文艺片了 总的来说还是很棒的

比我们认知中的文艺片多了一丝剧情

挺有共鸣的。

钟无艳，这个传说中的女人。想到电影，我脑子里一直回荡着：有事钟无艳，无事夏迎春！那样娇嗔的声线，讲着绝望至极的话语。这部电影上映之时，几位主演都风华正茂，无论是神采奕奕的梅艳芳，或是脸庞饱满的张柏芝和郑秀文。她们惊人的美丽，齐聚在片中，让人眼花缭乱，目不暇接。梅艳芳反串荒淫无度不学无术的齐宣王，我实在想不出还有谁比她更适合这个角色，无论谁来演，都无法演出她带给我们的可爱齐宣王。伊人已逝，空留倩影供我们回味。张柏芝忽男忽女的狐狸精扮相，男装始终好看过女装。她的那张脸，我左看右看，不得不惊叹造物主的神奇，精致小巧，美得让人哑口无言。上天果然是不公平的，任何女人都盼望拥有她的脸，有了这张脸，其他都不重要，一切困难悲苦统统可以迎刃而解。电影基本上只有很少的场景，皇宫和山寨。想当时迷路的齐宣王，看到由草丛中跳出来的花脸女土匪，恐怕心里高呼：姐姐饶命！方符合其懦弱无能的形象。齐宣王的身边跟着一伙大臣，替他的为非作歹摇旗呐喊。待到危急关头，只会大喊：护驾~！然后乱成一团，横冲直撞，毫无作为。林雪混杂在其中。几乎每部杜琪峰的电影中都有他，有时候是一个小到几乎可以忽略的配角，有时候是重要的男二号。每次不是穷凶恶极，便是卑微软弱。偏得他次次都将小人物演绎的光芒四射，让人无法忽视。这也是我爱他的原因之一。他的演技，在岁月的磨砺中，越发娴熟，浑然天成。我深深喜欢和敬佩一切为自己理想而努力的人。记得当年看钟无艳时，曾与朋友笑称，此片除了演员片酬外简直花不了多少钱。战争场景统统由皮影戏代替，一个演员分饰演几个角色。让人耳目一新之余，倒也没空深究场面如此之小。对比日后无数“大片”动辄千万人的折腾场景，堪称节约典范！齐宣王乃是天下男人的代表，他误入深山被钟无艳所救，乌漆抹黑下以为女土匪是美人，心花怒放的以身相许报答救命之恩。洞房花烛才发现，无艳果然无艳，此时却箭在弦上不得不发，满腹委屈心不甘情不愿的娶了，当晚就跑去与美艳无双的狐狸精寻欢作乐。剩下原配正宫娘娘钟无艳一人独对空荡荡的洞房花烛。很多男人在外得意洋洋的彩旗飘飘，不正是因为他们知道自己有着一个不离不弃任劳任怨的正宫么！无论任何时间，无论受多少伤害，都隐忍着，张开双手欢迎浪子回头。女人的悲剧，有时候多多少少是自己造成的。战争一起，齐宣王吓得屁滚尿流，很有自知之明的去求钟无艳，他倒也明白自己除了吃喝玩乐屁都不懂，须得依靠能人智士。钟无艳就像大部分的女人一样，很快原谅了看似幡然悔悟的夫君。二话不说披上盔甲战袍，就上前线了。大胜归来后，齐宣王再不喜爱她，也不敢再说休弃她之类的话。甚至不敢剥夺她的话事权。看看，女人的尊严，不是来自丈夫，而是自己。夏迎春仅仅娇笑几声就能得到的东西，钟无艳得用浴血沙场才能换来。你说公不公平！这世界原本就没有公平可言！一女不可侍二夫，钟无艳即使死，也要忠于这信条。狐狸精百般不解，为何生命要属于某个人，难道不是为自己活得开心即可！古人在给予女人诸多限制和要求的同时，给男人的是无限宽容。谁让律法都是男人订的呢，男人三妻四妾不光没错还得表扬，女人若是喜爱某人，即使只动动心思，也是不忠，死罪！直至现在，仍有大部分人根深蒂固的残留着古人思想。趾高气昂的认定，男人即一切。偏偏这类人中还有不少女人。好在电影中的钟无艳到底有绝望之时。离开了她的齐宣王，在狂欢过后，突然少了什么似的空虚。于是想起这件自己很久没玩过也不想要的玩具，有被抛弃的愤怒。闲置她，不代表她可以离开！她怎么可以擅自离开！这是我的我的我的！见过孩子撒泼耍赖不肯把玩具送人么！他也许不喜欢或压根想不起这件玩具，却坚决不能送人，属于他的东西，烂也要烂在自家地里。只能我负人，不可人负我。齐宣王火冒三丈，小宇宙爆发，对钟无艳的爱空前暴涨。钟无艳就像大部分吵架后回娘家的女人，扭扭捏捏，看起来提都不想再提那个杀千刀的，心里同时暗自盼望丈夫滚来求饶。男人的眼神犀利，一眼看出女人面具上的裂痕，死皮赖脸的恳求，他知道自己求得一时，损失点看不见摸不着的面子，换得一世享受。白痴才不做这种有百利而无一害的生意。故事的结局，也像历史传说中般狗血烂俗。齐宣王左拥恢复美貌的钟无艳，右抱美艳绝伦的夏迎春；战乱自有钟无艳平定，他的主要工作就是吃喝玩乐，以及繁衍下一代。怪不得那么多人想当皇帝。也许齐宣王的皇后确实不漂亮，但是被后人编排成举世闻名的丑女无艳，实在太不厚道了。历史证明，大家对女人的态度，完全取决于其相貌的美丑。也就是说，如果你想在历史上留名，要么是倾国倾城的著名美女，要么是震惊世人的丑女。鉴于历史是男人写的，所以美女总是提得多些，丑女基本上少得可怜，还伴随着一系列的贬义词。这部电影虽然故事在讲女人的悲剧，可是导演用极其荒诞和搞笑的手法，给了我们一部喜剧片。看完之后仔细回味那些放大夸张后的情节，难免有一丝感同身受。

一部《铁齿铜牙纪晓岚》，能看出人间温情。别的先忽略，就说皇上，和珅和纪晓岚三人之间的感情。先说皇上和纪晓岚，一个是明君，一个是忠臣，君臣之情大家都看在眼里，此处不作细说。再说皇上和和珅之间的感情，有的人说和珅在皇上面前阿谀奉承，溜须拍马，为的只是做好自己的贪官，哄好皇上就是巩固自己一人之上万人之下的位子，而皇上呐，留着和珅是为了听一车车的好话，为了在关键时刻有人给自己一个台阶下，为了在自己也做了什么错事的时候，有人帮自己圆谎。看似有道理的话语。可是在看了本剧之后，大家都不愿这么想了，以和珅在大清的地位，谋权篡位不成问题，可是他为什么没那么做，为什么偷偷摸摸的做点坏事，每天藏着掖着，因为他对皇上是有有主仆之情的，剧中的各个情节都透漏着和珅对皇上的惦念，关心，有些真的发自肺腑。再说和珅和纪晓岚，他们是公认的一对冤家，每天从日出东山到日落西山，两个人没一刻时不吵着的，纪晓岚最了解和珅，清清楚楚地知道和珅是天下第一大贪官，可他从来没给过和珅一条死路，处处留活路，纪晓岚每天嘴上说着和珅做的坏事，却从来没在一个严肃时刻真正的揭发他。而和珅，一向在遇到自己升官路上的绊脚石时必除掉，心狠手辣，杀人从没眨过眼，他嘴上再怎么说恨纪晓岚，却从没动过他的一根毫毛，留着他的一口铁齿铜牙跟自己斗。在看到剧中“人在草木中”一话时，甚至被和珅感动了，他在面对一个单纯的姑娘时，也透露出了常人该有的真情，他每夜冒充纪晓岚，给姑娘讲故事，把她当做是自己的女儿，还说如果芊芊瘫痪了，他愿意养她一辈子，和珅并不是什么铁石心肠的人，他也有一肚衷肠，也有一腹温情。也许说这样的话，有些可笑。在理性的人眼里，这番感性的话不可理喻。但这却是我在看完这部剧之后，真真实实的感情。

对我来说，一个人曾经的存在在另一个人的记忆里凭空消失这件事无论在多么老掉牙的故事里都会产生强大的情感杀伤力。以及，这个旧故事的瓶子里还是掺了点新酒的，比如一开始女主毫不犹豫地欣然接受男主的追求，比如当男主发现女主隐瞒的真相时，向女主提出了一种比较罕见的建议，再比如直至片尾，女主脑海里都没有浮现出任何一段完整的回忆影像。在友情线里，很喜欢，更准确地说是很心疼女主的闺蜜。见证了心爱的人得到幸福会选择成全他人，亲历了悲痛的经历会选择守护挚友。在这个三人行的故事里，她独自承受了太多难为人知的苦。在亲情线里，男主姐姐这个角色存在感很强。一来是姐姐的行动力和毅力对男主产生了相当大的鼓舞作用，二来是姐姐作为作家通过文字将心中难以消解的情绪释放出去的操作清晰地展示了她的心灵振作过程，三来是姐姐和女主都是依靠文字的力量生存的人，所以除却亲情的因素外，姐姐对女主的情感共鸣会比一般人更深刻，这一点对女主记忆力的恢复是有极大帮助的。