E4依然是线索众多的过渡集,我们能够想到问题以及想不到的岔子,几乎都出现了,我不禁有些担心:这么多故事线,这季故事最后能都收回来吗?
本集的数场高潮戏里,每位角色在面对两难境地时,为了更重要的人或事,都做出了相应的抉 E4依然是线索众多的过渡集,我们能够想到问题以及想不到的岔子,几乎都出现了,我不禁有些担心:这么多故事线,这季故事最后能都收回来吗? 本集的数场高潮戏里,每位角色在面对两难境地时,为了更重要的人或事,都做出了相应的抉择,他们也许付出了代价,但一定不会后悔。 开场是恋童癖提奥多·克罗尔接受“白手套”审判的戏——这位提奥多曾在第三季出现过,就是付钱给托妮让她念书给自己听的油腻大叔——不过看情况,当时他还没有侵犯托妮,但后面就渐渐忍不住了…… 综分7.5,三星~三星半(半星给李倩和新民) 电影从异乡打拼的底层年轻人角度切入,落下乡愁的笔墨、现实的留白。光看简介会觉得这是一部很“丧”很“致郁”的片子,但无论是小姐妹之间还是男女主之间,那种漂泊的相依尽管无奈无望却又透出最温暖的坚守之情。 全片没有太多配乐,歌曲的挑选看得出导演的用意。主色调偏淡,长镜头如同女主长期压抑的心境,有着沙砾感。最喜欢的画面出现在男女主 综分7.5,三星~三星半(半星给李倩和新民) 电影从异乡打拼的底层年轻人角度切入,落下乡愁的笔墨、现实的留白。光看简介会觉得这是一部很“丧”很“致郁”的片子,但无论是小姐妹之间还是男女主之间,那种漂泊的相依尽管无奈无望却又透出最温暖的坚守之情。 全片没有太多配乐,歌曲的挑选看得出导演的用意。主色调偏淡,长镜头如同女主长期压抑的心境,有着沙砾感。最喜欢的画面出现在男女主站在安全通道门后的那几幕,无论是色彩、构图还是欲言又止的站位。 影片的优缺点还是较为明显的,就我个人而言,影片前半节奏慢,叙事上有冗余之处,对故事的发展、戏剧冲突的铺陈不够精炼有效。从耀婷坐在医院长椅上哭泣那一段开始渐入佳境,几幕重头戏不算完美但都很有冲击感。镜头再次放缓后节奏又遭遇了一点损失,直到影片在小段充满暗示的极其文艺的镜头里拉下帷幕。片中最可爱生动的角色当属李倩,前后期心理变化最大的则属男主角新民。 整体而言,是一部基调不算明快、关注点既主流又边缘、演员表演在线、质量有一定保证的真.文艺片。 在一个封闭的系统下,如果封闭系统内包含信息有限,只要有足够的计算能力就能计算出封闭系统下的任何事情,例如人为设置的游戏就是一个很好的例子。所以虚拟现实沉浸式的游戏里面,死亡是可以通过偶然的叠加造成,利用“死亡公式”计算设置哪些偶然。生命有关的数值可以通过对游戏基础规则以及其他游戏中的变量因素然后利用“生命公式”计算得到。 在一个封闭的系统下,如果封闭系统内包含信息有限,只要有足够的计算能力就能计算出封闭系统下的任何事情,例如人为设置的游戏就是一个很好的例子。所以虚拟现实沉浸式的游戏里面,死亡是可以通过偶然的叠加造成,利用“死亡公式”计算设置哪些偶然。生命有关的数值可以通过对游戏基础规则以及其他游戏中的变量因素然后利用“生命公式”计算得到。 很早之前就标记了这部电影,因为有男神保罗路德,所以必须看!认识并喜欢上保罗路德是从蚁人开始的,特别喜欢他逗比,嘴炮,话痨,又有点呆萌,可爱的样子! 话说这部电影还可以,虽然深度不够,剧情也简单,人物形象也不够丰满,不过看在我爱的演员份上,我给五星! 当美国这个世界上唯一的超级大国同性婚姻合法化之后,他们探讨的问题是同性婚姻 很早之前就标记了这部电影,因为有男神保罗路德,所以必须看!认识并喜欢上保罗路德是从蚁人开始的,特别喜欢他逗比,嘴炮,话痨,又有点呆萌,可爱的样子! 话说这部电影还可以,虽然深度不够,剧情也简单,人物形象也不够丰满,不过看在我爱的演员份上,我给五星! 当美国这个世界上唯一的超级大国同性婚姻合法化之后,他们探讨的问题是同性婚姻家庭抚养小孩,教育小孩的问题,而有着五千年悠久历史的中国却还停留在对同性恋歧视,排斥的地步! 不论是同性恋,异性恋还是双性恋,每个人都应该拥有爱与被爱的权利,每个人都有追求幸福的权利!愿你爱的人正好也爱你!所谓理想之家无非就是两个彼此相爱的人相互包容,相互扶持的简单美好! 整部电影的缺点:1剧情起起伏伏没有丝毫违和感 天气变化莫测让我措不及防2开头结尾对不上符号 不贴近于实际生活3男主动手能力太强 身边贵人太多 不符合当代年轻人的交友条件4缺乏一个完整的剧情线与人物各自的结局 感觉配角没什么用 直接放两个人就完了5反转点太多没有丝毫营养 感觉全程都在反转 不知道是导演包袱多还是故意加戏6配角出现的不合时宜 几个配角是不是单纯上来露露脸 对剧情走向丝毫没用整部电 整部电影的缺点:1剧情起起伏伏没有丝毫违和感 天气变化莫测让我措不及防2开头结尾对不上符号 不贴近于实际生活3男主动手能力太强 身边贵人太多 不符合当代年轻人的交友条件4缺乏一个完整的剧情线与人物各自的结局 感觉配角没什么用 直接放两个人就完了5反转点太多没有丝毫营养 感觉全程都在反转 不知道是导演包袱多还是故意加戏6配角出现的不合时宜 几个配角是不是单纯上来露露脸 对剧情走向丝毫没用整部电影的优点:1在这个国产爱情片坏透了的年代 这部电影透露出了我坏的还不是那么极致 多少有点小清新的部分2男主也向往了每个农村孩子已经屌丝的成长史 最后男主虽然赚钱失败 但是他的青春或许没有遗憾 因为不是每一个男生都有愿意陪在电瓶车后面的女生3故事的讲述虽然复杂至极 但围绕着一个观点也让观众能看明白是怎么一回事 4:风景与画面虽然就这么一个地方 但是拍的不错有意境感 关于这部电影的其他我就不一一解释了 或许我们心里都有这么一个人它没有电影那么美好 但每个人心中或许都有那么一丝丝的向往自己的小木屋 剧情下半段男主不仅砸碎了和朋友辛苦做的木屋也砸碎了自己的执念 女主通过泪水吃下的蛋糕 也吞下了自己的童话梦想 虽然结尾有一丝丝演的成分 但电影的本质或许就是从几个小时的荧幕中寻找一点自己身上的影子吧 希望所有的演员被尊重 也希望国产爱情出点好的作品让观众买账 个人观点 不喜勿喷 在吃喝玩乐这四件人生大事上,“吃”排第一想必有它的道理。大家对吃的热情从每年层出不穷的美食纪录片就可以看出,就算不能亲自尝遍天下美食,能“一饱眼福“也是一件美事。 而在美食纪录片界,有一个让吃货们“闻风丧胆”的名字——陈晓卿,《舌尖上的中国》前两季的导演,一个被誉为“全中国最懂吃的男人”,由他执导的美食纪录片,分分钟让人馋得口水直流,有着催胖的神奇魔力。 在吃喝玩乐这四件人生大事上,“吃”排第一想必有它的道理。大家对吃的热情从每年层出不穷的美食纪录片就可以看出,就算不能亲自尝遍天下美食,能“一饱眼福“也是一件美事。 而在美食纪录片界,有一个让吃货们“闻风丧胆”的名字——陈晓卿,《舌尖上的中国》前两季的导演,一个被誉为“全中国最懂吃的男人”,由他执导的美食纪录片,分分钟让人馋得口水直流,有着催胖的神奇魔力。 再难过也要优雅,也要微笑;孤独,无尽的孤独,孤独到不再能去游泳,到狗也不吃你的食物,到亲人也不接受你的好意,到即便如此还要在人面前优雅地活着,“他们都好”。大概人要对抗的始终是孤独,而做一个perfect的人并不必然让你摆脱孤独,甚至有时还不如一个讨人厌的人更让人记得。因为太好的人太压抑自己,压抑到大声哭泣都不能。也许只有爱是解药。(又是一个突然就结束了的电影) 再难过也要优雅,也要微笑;孤独,无尽的孤独,孤独到不再能去游泳,到狗也不吃你的食物,到亲人也不接受你的好意,到即便如此还要在人面前优雅地活着,“他们都好”。大概人要对抗的始终是孤独,而做一个perfect的人并不必然让你摆脱孤独,甚至有时还不如一个讨人厌的人更让人记得。因为太好的人太压抑自己,压抑到大声哭泣都不能。也许只有爱是解药。(又是一个突然就结束了的电影) 最近在找甜剧看,无脑甜剧真的下饭又放松心情,关键的是不用思考甜就完了。《良辰美景好时光》里,我不得不说林一是有性张力的,并且他的张力支撑我看完了这一整部剧,求求各位偶像剧的制片导演看看林一吧,看了他的一些视频感觉他除了演年下奶狗其他的形象也可以挖掘挖掘。 而单就这部剧来讲,我只能说在男女主的感情线上的那种拉扯 最近在找甜剧看,无脑甜剧真的下饭又放松心情,关键的是不用思考甜就完了。《良辰美景好时光》里,我不得不说林一是有性张力的,并且他的张力支撑我看完了这一整部剧,求求各位偶像剧的制片导演看看林一吧,看了他的一些视频感觉他除了演年下奶狗其他的形象也可以挖掘挖掘。 而单就这部剧来讲,我只能说在男女主的感情线上的那种拉扯,尤其是男主细腻的情感变化上塑造的还不错,会有让人想要持续磕糖并大呼甜死了的欲望,我还去找了原小说看,在细腻的情感表现上是远远不如电视剧的。但是基本的内容不免落入俗套,整体的剧本不是很过关,工业糖精罢了。 《鹤唳华亭》是我近年来看过的最符合钱穆先生《中国历史精神》的剧。在我看来,这是这部剧最可贵的地方。毕竟近年来很多打着尊重历史旗号的历史剧不管在事件和服化道上有多还原,实则并无半点中国历史精神,更不要说诸多披着历史外衣的玛丽苏“古装”剧了。 之所以说《鹤唳华亭》与“中国历史精神”很契合,主要有两个方面的原因:一是对制度的重视, 《鹤唳华亭》是我近年来看过的最符合钱穆先生《中国历史精神》的剧。在我看来,这是这部剧最可贵的地方。毕竟近年来很多打着尊重历史旗号的历史剧不管在事件和服化道上有多还原,实则并无半点中国历史精神,更不要说诸多披着历史外衣的玛丽苏“古装”剧了。 之所以说《鹤唳华亭》与“中国历史精神”很契合,主要有两个方面的原因:一是对制度的重视,二是对君子之道的推崇。 随着《鹤唳华亭》的剧情推进,能看出作者在展现中国唐宋至明一脉相承的政治制度方面是有野心的。近年来的古装剧经常容易给人一个误解,那就是中国古代的政治制度是极端人治的——在皇权至上的体系下,政治斗争主要靠博取皇帝欢心来完成,哪怕对皇权有制衡,也都简化为人与人、关系与关系的制衡,鲜有对制度的提及,即使是在某部高分权谋剧中,权谋也基本上简化为扳倒一个人就可以烧掉一个部的小牌牌。 然而在《中国历史精神》中,钱穆先生却提出了一个论点——中国古代政治其实最讲“制度”,因而实则是“法治”,西方那套少数服从多数的政治才是“人治”。在皇权之外,有相权与之制衡,实际的政治则由三省六部落实,由御史监督。这套制衡体系不是靠人来规定的,而是靠制度规定的,以至于如果没有中书令签发皇帝的诏书,皇帝甚至都不能完成一次人事任免。 在《鹤唳华亭》中,随处有因制度推动的剧情,比如说中书令当场对皇帝旨意行封驳事、太子要求三司会审流程符合制度因而让皇帝无话可说等等。理解了这些制度,就能理解萧定权的权从何而来、皇帝对他的忌惮从何而来。皇帝并非不喜欢这个儿子,这个儿子也并不是不孝顺,他之所以如此忌惮太子,太子的舅舅手握军权只是一方面,另一方面也是因为太子的储权其实不来源于他这个皇帝,而来源于制度,在制度之下,哪怕是皇帝也没法对太子随意处置。 要说萧定权的权从何而来,一是制度,二就是舆论了。因萧定权行君子之道,因此舆论往往站在他这边,一开始以卢尚书为首的群臣跪请太子加冠、齐王之藩,后来御史们集体上书为太子说话,乃至带动了参加廷试的士子,这其实都对皇权构成了不小的压力。不明白舆论有多重要,就不明白开篇第一案一个宫人在太子冠礼上抛个卷轴是多大不了的事情。 钱穆先生在《中国历史精神》中说到一个很有意思的现象,说中国历史往往推崇败者而非胜者,项羽、岳飞、文天祥,这些备受历史推崇的人物其实都是败者,而历史上百战百善的徐达等人却并不见得多为历史所称颂。中国历史对人物的评价主要不在于其成就,而在于其“道”,这就足见中国历史对道义的推崇。从这个角度来看,《鹤唳华亭》的主角是一位悲剧人物实在再正常不过了,中国历史的精神气质实则和这部剧一样,对殉道者是无比推崇的。所以有剧评说这部剧批判了那个时代的黑暗云云我其实是不赞同的,在我看来,《鹤唳华亭》问的“一个人是否能在满身伤痕的时候依然保持青春和干净?一种政治是否能让青春干净的人行其事、保其位?”其实是中国历史从古至今一直在问的问题。 故事的最后,作者对萧定权的“权”从何而来亲自做了一个注解——左边为梁木,撑起国家,右边上为草头,指草民,中间为双口,指天下悠悠之口,下为佳,指美誉。实际上这个答案就是国家的架构和舆论。作者的这个解答实在精妙,我是很认可的。 所以哪怕这个剧有很多缺点,比如说节奏把握不好,前期像2倍速播放后期像0.5倍速播放,用力过猛导致丧失了戏剧的起承转合之美,太多复杂和反转情节反而模糊了重点等等,我依然愿意给这部剧满分评价,因为我期待未来能看到更多这样符合中国历史精神气质的古装剧,少一点满足当代人意淫的古装剧。 感谢作者的用心编织,感谢演员的精彩演绎,感谢导演和其他幕后工作人员奉献了一场高水准的审美体验。 这部电影有点奇怪,由于没看过第一集,但从片名的角度来说,《恐怖毕业照2》,毕业照嘛,只照一次,本片的故事就是描述几个学生毕业前后,因为一位同学的死亡而引发的事件,并且在毕业照上出现了鬼影。那么第二集已经出现了灵异毕业照的噱头,那么第一集是讲什么故事呢?实在让人有些奇怪,不做讨论。 这部电影有点奇怪,由于没看过第一集,但从片名的角度来说,《恐怖毕业照2》,毕业照嘛,只照一次,本片的故事就是描述几个学生毕业前后,因为一位同学的死亡而引发的事件,并且在毕业照上出现了鬼影。那么第二集已经出现了灵异毕业照的噱头,那么第一集是讲什么故事呢?实在让人有些奇怪,不做讨论。 看到一个介绍,说这部片会打败“人生大事”和“神探大战”,特意找来看了。 还是失望。只看了开始部分,看不下去了。 1、毒枭任由饼干炸弹揣兜里,都不带看一下的,这样的智商,看来犯罪世界也不是那么难混! 2、第一次排爆,本来可以很有张力,可以看出陆阳的 看到一个介绍,说这部片会打败“人生大事”和“神探大战”,特意找来看了。 还是失望。只看了开始部分,看不下去了。 1、毒枭任由饼干炸弹揣兜里,都不带看一下的,这样的智商,看来犯罪世界也不是那么难混! 2、第一次排爆,本来可以很有张力,可以看出陆阳的水平,但突然玩了个武侠片,主角飞天遁地! 3、坤康之子只是腿中枪吧,怎么就要生要死了?这是亡命之徒吗? 4、我怎么都看不出萧凌未婚夫必死的环境,只能是导演叫你死不得不死! 5、王韬是性格有点毛糙,但也不至于这样吧?说他是个排爆新手都差不多,之前的排爆都是玩的?注定只能是个小角色,放点画面出来,增加点时间。 看到这里就不看,不好意思。 我们只想看出好电影,有完整的故事,有立得起的人物,如此而已。 在我看来,《盛夏未来》的结局十分离奇。整场电影涉及了离婚、中年婚姻、双向欺瞒、夜店、单亲家庭、暴力、同性恋、电子乐和媒体权力,而这些要素仿佛一场突如其来的海上风暴,在怒海狂涛的一刻钟后消失得无影无踪。银幕上打出“三年后”三个大字之后,我们看到的是一片风平浪静的大海:陈晨与父母关系融洽地坐在车上,没有王叔叔李阿姨,没有离婚协议、争吵和心理创伤——甚至连肉体创伤都没有 在我看来,《盛夏未来》的结局十分离奇。整场电影涉及了离婚、中年婚姻、双向欺瞒、夜店、单亲家庭、暴力、同性恋、电子乐和媒体权力,而这些要素仿佛一场突如其来的海上风暴,在怒海狂涛的一刻钟后消失得无影无踪。银幕上打出“三年后”三个大字之后,我们看到的是一片风平浪静的大海:陈晨与父母关系融洽地坐在车上,没有王叔叔李阿姨,没有离婚协议、争吵和心理创伤——甚至连肉体创伤都没有,帅哥吴磊依然站在台上,实现了自己的DJ梦想。我原以为耳聋的情节是要为叛逆青年梦想破碎服务,结果发现神通不敌业力(家业的力量),家里有钱长得帅真的可以为所欲为。 这是否落入了成年人俗套的教诲?是不是正如台词所说,《盛夏未来》告诉我们的是,青春是一次叛逆后的和解,我们终究要学着接受不完美? 这里存在着叙事性的诡计:我们原以为张子枫的叛逆是因为母亲出轨,后来才知道是为了弥合父母的婚姻;原以为陈晨与郑宇星是假戏真做,结尾却告诉我们陈晨早就暗恋郑宇星——原来如此!陈晨的叛逆不过是挽救传统家庭关系的一次尝试(说不定还是一次成功的尝试),郑宇星和陈晨的情愫也是在影片开始就注定好了的“爱情”。 换言之,在这部青春片中,青春从不越轨。老一辈的爱情败于张子枫声泪俱下的恳求,最终还是回归稳定家庭的价值观(论结果可能张子枫没赢,但论情感倾向和价值观表达,妹妹的表演从没输过),年轻一辈的情愫也不过是在“你爱我,我不爱你,他不爱我”之间打转。至于反叛传统的电子乐梦想——我十分怀疑电子乐在这部影片中是否具有反抗性,大概更多还是富裕中产的一种精神标志吧。 中年女性独立追求新爱情的尝试——输给了家庭和孩子。跨越性向阻隔的真挚情感——败给了俗套爱情。反抗主流文化和中心权力的电子乐、短视频——败给了有产阶级的收编。 全篇唯一一个越轨的刺点(punctum),是吴磊和张子枫在音乐节上的那个吻。它是如此地格格不入,以至于我一开始将它视作编剧的败笔。但实际上,ntxl与直女的吻至少有如下几种解读: 1.郑宇星具有某种“酷儿意识”,他的性向可能是流动的。 2.郑宇星和陈晨在某种程度上解构了“亲密关系阶梯”,把“亲吻”这一行为拉到了“异性好友”的台阶上。 3.郑宇星所处的文化环境让他对性接触更加开放,这与陈晨所在的“好学生群体”构成了鲜明的矛盾。 …… 然而,在全片如此保守的基调上,这个吻很难不让人往“渣男”上解读,毕竟吴磊表演出一副人畜无害的样子,多少让我联想起身边两面三刀发展多角关系的恶心人类。 我想,这个吻本该是先锋的,深刻的,大陆青春片难得一见的亲吻。然而,正因为只有这个吻是先锋的、深刻的,反而成为了庸俗秩序中的“恶心”(萨特语),成为平静海面上唯一一个溺水的人。不过这次,陈正道没有让哪只手来拉住它。 1.年度最佳国语片——《驴得水》,《追凶者也》只能退居第二。借豆瓣网友的话说,华语电影接近裸体,《驴得水》是适时出现的一条裤衩,遮羞……2.《驴得水》是开心麻花继去年《夏洛特烦恼》之后第二部话剧改编的电影。用喜剧的方式讲悲剧,用讽刺的手法说人性,这部电影会让你看着看着就笑了,笑着笑着就哭了,哭着哭着就哭不出来,欲哭无泪,出色的剧本,精彩的表演,9分好评!3.任素汐饰演的女教师一曼,长得不漂亮 1.年度最佳国语片——《驴得水》,《追凶者也》只能退居第二。借豆瓣网友的话说,华语电影接近裸体,《驴得水》是适时出现的一条裤衩,遮羞……2.《驴得水》是开心麻花继去年《夏洛特烦恼》之后第二部话剧改编的电影。用喜剧的方式讲悲剧,用讽刺的手法说人性,这部电影会让你看着看着就笑了,笑着笑着就哭了,哭着哭着就哭不出来,欲哭无泪,出色的剧本,精彩的表演,9分好评!3.任素汐饰演的女教师一曼,长得不漂亮,举手投足间却风情万种,她想活得洒脱自在,最后却死得凄惨悲凉,让人又爱又怜。片中那首《我要你》,太好听了,简直唱到了人的心里。而那几个巴掌,打在了她自己的脸上,却疼在每个人的心上。任素汐,影后,实力派女神,你不用“睡服”我,我已经对你路转粉。4.片尾,美国慈善家在目睹了这出闹剧之后,感慨地说“不可思议的中国”,但观众们都知道,这就是真实的中国和中国人!借用网友的话,幸亏有个民国,不然借古讽今都没个对象。5.对那些说这不是电影,是话剧的人,我只想问你觉得好不好看吧。你只花一张了电影票的钱却看了一部精彩的话剧,你还想咋滴?既然郭敬明的ppt和那些综艺节目都能在电影院上映,好“话剧”为什么就不行呢。好的国产电影还请大家去电影院购票支持。我不是五毛党,我只是自来水。 20号就到五棵松成龙影院看了,拖到今天才发声。 制作提升、态度认真,但剧作里存在太多的问题。武侠功夫片是百年中国电影难得的成功类型片之一(之二是与大时代结合的家庭伦理片),要继承其优点,那就是情怀,是主人公表现出来的嫉恶如仇、忧国忧民、真情侠义之情怀。把历史片可容纳的内容与思辨强行放到这里来,搞不好就不是创新,而成为灾难。 20号就到五棵松成龙影院看了,拖到今天才发声。 制作提升、态度认真,但剧作里存在太多的问题。武侠功夫片是百年中国电影难得的成功类型片之一(之二是与大时代结合的家庭伦理片),要继承其优点,那就是情怀,是主人公表现出来的嫉恶如仇、忧国忧民、真情侠义之情怀。把历史片可容纳的内容与思辨强行放到这里来,搞不好就不是创新,而成为灾难。 张震的帅,流星锤、绣春刀的光彩都拯救不了剧作与总体把握的欠缺。《摔跤爸爸》里摔多少场都令人激动,本片里的各种精彩打斗,却为何让我索然无味?这是动作类型片要研究的重要课题。 电影开始,首先映入眼帘的是一个长相秀气的男孩 他就是桑桑 他的脸上带着甜甜的笑,不难看出这是一个天真又调皮的男孩。这个故事发生于油麻地小学,发生在那一座座草房子里。在这个故事里,我认识了天真活泼的桑桑,聪明善良的纸月,自卑敏感的陆鹤……他们的经历展现在我的面前,有悲有喜,有哭有笑。我为陆鹤用行动证明自己的实力而骄傲,为蒋一伦老师与白雀有情人不能在一起而感到悲伤,为桑桑与杜小康的珍贵友谊而开 电影开始,首先映入眼帘的是一个长相秀气的男孩 他就是桑桑 他的脸上带着甜甜的笑,不难看出这是一个天真又调皮的男孩。这个故事发生于油麻地小学,发生在那一座座草房子里。在这个故事里,我认识了天真活泼的桑桑,聪明善良的纸月,自卑敏感的陆鹤……他们的经历展现在我的面前,有悲有喜,有哭有笑。我为陆鹤用行动证明自己的实力而骄傲,为蒋一伦老师与白雀有情人不能在一起而感到悲伤,为桑桑与杜小康的珍贵友谊而开心……我仿佛不是在看电影,不是一个旁观者,而是在与电影中的人物共同经历这些事。我想,这些生动的故事也许是真实的吧,平淡的生活,却引人深思,这也许就是这部电影的独特之美!电影中令我深受触动的一幕便是桑乔(桑桑的父亲)带着桑桑到处问医治病,因为看到这一幕的我,流泪了。我流泪是被这伟大的父爱感动,更是为桑桑难过,这个活泼可爱的男孩,这个只有11岁的男孩,却因重病将要离开人世,让人无法接受。这时,剧情急转直下,一位卖茶的老人给出药方,治好了桑桑的病。这一刻,我破涕为笑,为桑桑,也为桑乔。这个小男孩在生命边缘走一圈后,明白了许多,也懂事了许多,我只愿天真纯洁的笑能一直挂在他的脸上。这部电影给我感触很大,我不知是什么原因,令我如此喜爱这部电影。可能是因为它的平凡真实,也可能是因为这群淳朴的孩子们,还可能是因为那个全是草屋的油麻地小学……黎明之暗
熟悉的桥段、久违的笑声、震撼的爱情,还有一点点的思考,情节和技术的粗鄙还重要吗?这个时代大师多到已经玷污了这个词语本身,一生拍一部传世的作品已经是上帝的垂青,更何况凡夫俗子。所以,给我们的刘导多一点点的空间,让他笑着、闹着、开心顽皮的拍下去吧,那也是我们曾经的承诺,毕竟我们都曾经、即将或正在经历着他反复咏叹和坚持着的那些爱情。
首先,说一下双方的实力对比。
康尔克的“特别行动组”我记得编制在30人左右,期间与地下党、PLA几次交锋损失了一部分人,又补充了至少一名“皮副官”以上的兵力。最后一次出兵时我特意数了一下人头,大约有20人,勉
首先,说一下双方的实力对比。
康尔克的“特别行动组”我记得编制在30人左右,期间与地下党、PLA几次交锋损失了一部分人,又补充了至少一名“皮副官”以上的兵力。最后一次出兵时我特意数了一下人头,大约有20人,勉强塞满1辆卡车+1辆吉普车。
而赵永生的“特务队”有400多人,就算没有全部参加“起义”,仅仅在城头上系红布条的士兵镜头里就有40多人。
也就是说,赵永生的兵力是康尔克的2-20倍,拥有绝对的兵力优势。
其次,说一下双方“单挑”前的战场形势。
康尔克根本不知道特务队已经“倒戈”,以为自己去东门只是抓赵永生一个人,最多再加上于春元这个跟班,因此十分轻敌,车子都快到城门口了,也不见有人下车,更不要说展开战斗队形。结果在车上遭遇特务队居高临下的“伏击”,损失惨重。
而赵永生刚好相反,大大高估了康尔克的实力,以为韩长发的大部队会配合康尔克进攻东门(以往康尔克行动常有韩四带一部分保安团的部队配合),于是对特务队的兄弟说“康尔克带着几倍于我们的兵力扑过来......”,打算拼死打一场惨烈的“阻击战”。
最终由于康尔克的轻敌,“阻击战”转变为漂亮的“伏击战”,康尔克的人很快死了一大半,剩下的几个人也对康尔克说“组座,我们顶不住了”,甚至康尔克本人也右肩挨了一枪,处于“轻伤”状态。
简而言之,“单挑”之前,赵永生早已胜利在望,只要在多打一会,康尔克就是被乱枪打死的下场。在这种形势下,康尔克突然提出“单挑”,既不“男人”,也不愚蠢,而是非常聪明的“无赖”打法——既然“群架”打不赢,那就只有想办法通过“单挑”来“翻盘”。
根据康尔克的想法,只要能在单挑中打死赵永生,自己不仅有希望活命,甚至有希望“逼降”特务队,收复东门,就好像当初赵永生收编张胖子的军阀部队那样。
对于康尔克提出的这种无赖打法,于春元是看得很清楚的,因此叫了一声“队长”,试图劝说赵永生不要理会康尔克的无赖要求,但赵永生却还是接受了。第一,他充满自信,坚信自己能单独打赢康尔克,更坚信就算自己打输了甚至死了,特务队的“新同志”也会继承他的革命志向,完成坚守东门的任务。第二,赵永生想亲手替肖晓蓉报仇。
当然,我们最终也见到,刚刚为寒梅霜“大失血”的赵永生战斗力依然强劲,打赢了右肩轻伤的康尔克,而康尔克幸存的4个部下也立马缴枪投降。
最后说一个诡异的事情:目前网上流传的33集版本中,“顶不住”、右肩挨枪的镜头被删除了,只留下康尔克右肩的一小块血迹,看来新版本的剪辑者也想要美化康尔克。
1、给父母买个东西,给男方的父母买了,那么女方的父母怎么办?不要小看这个事情,需要好好处理。
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1、给父母买个东西,给男方的父母买了,那么女方的父母怎么办?不要小看这个事情,需要好好处理。
2、如何处理媳妇与长辈之间的关系,是不是一直都得固守父母为大,任何情况都不能够跟长辈起冲突,孝顺是第一位的。
3、两个人在一起,不仅仅是有爱就够的,人生中除了爱情,还有很多实实在在的事情需要去处理,还得学会生活。
我无数次看见过现实中爱情死亡时候的丑陋肮脏,我也看见过借着爱情上演的无耻和自私,没有眼泪和算计的感情极少存在。因此看到影片中主角对爱情的信念还真是钦佩,这种情节,只能打动那些还没被现实碾压过的心灵。
诚然,艺术高于生活。然而三个故事里面比较合乎逻辑的只有邓超、杜鹃和张天爱的那段。三个主角都经历了失去与重生,
我无数次看见过现实中爱情死亡时候的丑陋肮脏,我也看见过借着爱情上演的无耻和自私,没有眼泪和算计的感情极少存在。因此看到影片中主角对爱情的信念还真是钦佩,这种情节,只能打动那些还没被现实碾压过的心灵。
诚然,艺术高于生活。然而三个故事里面比较合乎逻辑的只有邓超、杜鹃和张天爱的那段。三个主角都经历了失去与重生,痴心不改,不负梦想,心路历程与情感铺垫也有情有理。而岳云鹏与柳岩那段,如此明显的颜值差距,让人不得不心疼一下小岳岳的痴情。白百何和杨洋的爱情则显得有些胡闹幼稚了,联想到杨洋和艾丽娅被捅的部位一致,而且艾丽娅的师姐还下狠心拧了刀子,如此伤势下二丫依然生龙活虎起跳逃走,杨洋却立即领了便当,难道我中国当代男子的体质还比不过欧洲中世纪小丫头?……幸好结尾字幕表示他最终获得了生还。
这到底是不是一部烂片?我从各种口诛笔伐中看到的都是较为直接的谩骂侮辱,但他们极少能携带逻辑指出电影烂在何处。张嘴就喷这种行为,是非常轻易并且会带来快感的,而理性的解读和挖掘出本质则是比较困难的——这也是电影乃至原作小说的问题——创作者仅仅能够叙述爱情的感受与过程,然而对于爱情究竟如何发生、如何走向未来与步入死亡,都缺乏合乎逻辑的剖析与切合情理的铺陈。
这似乎也许折射出当代中国人的问题:喜好感官刺激、不愿思考、不懂浪漫。
这就是为什么现今一些文笔比较差且三观可疑的青春爱情小说家能横行其道的缘故,我国人没吃过好的,谁能给点儿立马就high。
我一直坚持一个观点:男作家写爱情故事,不仅要看他是如何铺设矛盾转折,如何营造激情浪漫,更要看他刻画女人的功力,就这点来看国内目前并没有几个人能做到。中国男人写不出《安娜卡列尼娜》和《包法利夫人》,大陆导演也拍不出《情书》和《泰坦尼克号》。 本片中的女性角色大致囊括了时下比较典型的几种女子,有事业型、汉子型和绿茶型,幺鸡这个角色比较出色,因为她同时涵盖了白莲花和天然呆两个类型,脸谱化并不是什么过错,只要能合理顺应剧情怎样的设定都可以成立,但要说真心话——荔枝和幺鸡这样的姑娘还是脱离实际生活太远,如果观众不能领会男主角为什么会爱上女主角,那么爱情故事的可信度也就难以成立。
我不敢说这是当下中国社会的问题,是否站在经济浪潮中的独生子女一代,被长辈逼问着结婚生子,房子买不起的我们是否对这种脱离现实判断的、付出一切的痴狂爱恋有一种特别的渴望。在我们的爱情故事里,两人价值观是否一致,不重要;在一起快乐不快乐,不考虑;能否为了同一个目标一起努力,无所谓;双方各方面的能量能否相互提升1+1>2赢得更好的生活,再说吧。只要爱得痛快,爱得天崩地裂撕心裂肺问心无愧,就感动,就是爱情。
我们拍出各式各样价值观奇异,洒热泪飚狗血的作品,就是因为剧作者本身的成长经历单薄干涩,专业训练也基本没靠在谱上,能捞一点是一点。
然而无论怎么说我还是认为电影里有两点做得不错:
1.几乎没有牵扯到性。当然了,无论情商智商来看,三位男主的观念和行为学生气比较重——至少这让影片具有一种清新的气息,让爱情显得较为纯粹,表现出一种纯洁无暇。
2.没有渲染都市爱情中普遍存在的物欲与铜臭。尽管有几次提到投资和房产,但这并未给主角们的爱情蒙上任何阴影,似乎想买房也是借借钱努努力就行了的,非常正能量。
总结一句话就是无论书还是电影,挺幼稚的。
我不敢说这种幼稚就是不好,因为我也幼稚过,虽不会刻意想起,但至少我还清楚地记得青春时候的我们一代是如何天真地爱过,我知道很多人现在都已经丧失或者说放弃了那些感受,他们的坚强不是温柔织成的茧,而是伤疤上缝满的线,丑陋并无比厚实。
这种暖心爱情小品本身无可厚非,本作还是走了心的,可惜功力不够。
再接再厉吧。
FIN
看烂片的感觉就像吃了生虫的苹果。当你发现它的烂时你已经吃了一部分在肚子里,又吐不出来。那个恶心郁闷和悔恨,真是难以言表,恨不得把胃割掉算了。刚才看这部片子的时候也是这样,开始你并不知道它有那么烂,等你不知不觉看了一半时,才知
看烂片的感觉就像吃了生虫的苹果。当你发现它的烂时你已经吃了一部分在肚子里,又吐不出来。那个恶心郁闷和悔恨,真是难以言表,恨不得把胃割掉算了。刚才看这部片子的时候也是这样,开始你并不知道它有那么烂,等你不知不觉看了一半时,才知道导演那险恶的用心。让人好生不解的是,无论怎么看,导演都似乎是处心积虑设计一部烂片。莫非他最崇拜的人是陈导,拍一部烂片向他致敬?抑或着拍烂片是中国导演成名的必由之路?
托尔斯泰说幸福的家庭家家相似,不幸的家庭各各不同。套用在电影里就是好的电影都是相似的,烂的电影各有各的烂法。再举《黑客帝国》为例,不知道龌龊司机兄弟有何本事,网络了一帮顶尖的精英来做一部电影。从剧本、导演、演员、视效、电影配乐——哪个抓出来都是一级棒。再看这部片子,剧本大傻、摄影大傻、表演大傻、居然后面还玩起了《英雄本色》那种火星人的玩意儿,完美复制了吴宇森式的假模假式。影片结束的时候留意看看导演,还真有吴宇森监制!我的天哪,吴导难道几十年只看自己拍的片子不看别的吗?他难道是在八十年代开始休克今天突然苏醒吗?好像不是吧,出去糟蹋了《碟中谍》又回来糟蹋国产片啊?这些导演到底有没有一点道德感啊?导演找他来做监制,也算是物以类聚。
还有一个问题我经常在想,作为演员,在听导演指导演出的时候,他本人是否知道自己正在参与制造烂片。比如导演要求他神经质地大哭大笑或者老死不死的时候,他是否会觉得这简直蠢到家了。以我多年的观察,演员比较无辜。否则我们就看不到黄金甲里面的周润发和巩俐,也看不到英雄里面的梁朝伟和张曼玉。基本上可以认为演员就像是个被人拐卖的女人,而导演就是个强奸犯,做的时候女人并不知道后果,只有等孩子生出来之后,才知道生了个丑八怪。我猜近年来好多不错的演员都有被人强奸的感觉吧,还都是被名导强奸。在中国拍片真的是不安全啊,搞不好就晚节不保,做个烂片遗臭万年。怪不得周润发后来去加勒比当海盗。起码当时他就知道自己演了个丑八怪,总比认认真真充满期待,后来才发现自己被人搞成个小丑好过得多啊!
本片还有一个很有意思的是,有四个男主角。而且几乎全是以出演同性恋成名的男花旦。四大男旦改演黑社会大哥,实在是太不靠谱了。看着刘烨坐在老大的椅子上,我就忍不住想起他在蓝宇中那娇羞的扮相,感觉就是那么别扭。不过话说回来,四个男演员都是有演技的,只是遇到了更厉害的导演,所有的演技都只有死翘翘。该片唯一的女主角是舒淇,联想四大男主角的出生,我本以为这是一部三级片。也许这正是导演的初衷,不知道有多少观众又上当了。
说了这么多,最后不得不说一下导演是谁。该片的导演是一个叫做陈奕利的家伙(上帝保佑陈奕迅跟他没有血缘关系!),不知道是否有名,反正我是不认识。说他的名字就是为了提醒大家,以后看到他导演的片子,最好躲得越远越好!
可是偶尔在一次换台中,看到那个精灵般的女子周迅后,便迅速的沦陷进去了。小巧而灵气的她,总有这么一种魔力,她看着你的时候就似乎有一种内心的力量在吸引着你,让你无法拒绝
可是偶尔在一次换台中,看到那个精灵般的女子周迅后,便迅速的沦陷进去了。小巧而灵气的她,总有这么一种魔力,她看着你的时候就似乎有一种内心的力量在吸引着你,让你无法拒绝。
电视剧版的《红高梁》,每个角色都刻画的丰满而充盈,象火红的高粱穗子,籽粒饱满,饱的谷,艳的色,圆鼓鼓的在灿烂的阳光下闪着光亮,就象那喷涌不尽的蓬勃生命力,自由舒展。
周迅在剧中饰演灵魂人物九儿,剧中将九儿塑造成一个聪慧却叛逆、直爽、坚强的女人。但我却认为,九儿只是一个任性的、狠心的、狡猾的倔强女子。我用这样的字眼来形容,是说明周迅将这么一个神话的女子演活了,做为一个个体存在的人,她的自私是一个真实的存在,只为自己活着,只为自己着想,没有什么大道理,也没有国家道义,她所做的一切,是随性,是为了活得更好。这才是我们每一个人最真实的写照。
九儿是任性的,为了爱情,她决定和俊杰相约私奔;为了坚守忠诚和自由,在对俊杰的背叛和对父亲的不满时嫁给半死不活的单扁郎;为了身体的欲望,她可以和余占鳌不顾世风习俗在高梁地里男欢女爱;人一辈子总是要任性几次,不然活不出自己来。九儿任性了,所以,她成为了《红高梁》的女主角,和具有封建思想的传统妇女大嫂淑贤成了鲜明的对比,抱着牌位嫁进单家的大嫂,不敢任性,恪守妇道压抑自己,但她的内心却是苦闷的,挣扎的,她不是不向往情爱,她只是不敢面对内心感情上的渴望,她怕世俗的眼光和闲言碎语,所以,她嫉妒九儿,陷害九儿,她羡慕九儿的自由自在,唯心而活。
九儿是狠心的,她对自己狠心,舍得放弃青梅竹马选择适合自己的路;她对俊杰狠心,当俊杰重病求见她一面时,她不但不去,反而用言语激他:是个男人要死就死的痛快,不然就要活得潇洒;面对余占鳌一次次的上门求爱,她狠下心来以死抵抗,拒不随从;她对儿子狠,当朱县长拿豆官做诱饵诱杀余占鳌时,她闭门三天不管儿子死活;她对哥哥狠,当哥哥犯下强奸罪后,为了严明纪律,她大义灭亲;她对自己更狠,看清前路,和俊杰分道扬镖,看清局势和余占鳌划清界限,看清内心,明里暗里帮助余占鳌对抗朱豪三。最后,终于做了件最狠的事,引着日本军走向了用酒坛做成的炸药地。
狠心是坚强的前题,狠得下心,才能做到人性的强大,狠中带柔,带着理解和豁达,九儿狠,是因为爱,因为在意,她的狠是良药,虽入口苦,却能在她的刺痛中清醒,所以,无论,她有多么狠,余占鳌和俊杰都依然爱着她,她没有什么大道理,只有用满不在乎来掩饰她的在意,她用肆意的行为来反抗世俗的不堪。
我喜欢这个有主见,任性,狠得下心来的女子,就象周迅,永远一副漠然的态度,却拥有着空灵的双眸,千回百转的心思便从这双幽黑如漆的眼睛中流转出来,让人沉迷,让人想一探究竟,欲罢不能。
鲁迅当年问:“娜拉走后怎样?”北上的陈可辛导演在小心翼翼的触碰大陆社会现实后
鲁迅当年问:“娜拉走后怎样?”北上的陈可辛导演在小心翼翼的触碰大陆社会现实后,也在发出进一步的追问:“孩子找回来后怎样?”《亲爱的》是根据真实的新闻事件所改编,在片尾字幕处,导演也把演员和真实原型的幕后交流剪辑了出来,由此可以看出影片的艺术风骨——大陆文艺界有个老生常谈的“社会主义现实主义”,这个饱蘸着日丹诺夫主义色彩的语汇在文化工业的大潮里几乎被大陆电影工作者彻底抛弃,却被来自海外的华人导演不自觉的(部分)呈现在电影作品里,似不无吊诡。
当然《亲爱的》总体而言还是一部通俗剧,大量明星的加盟以及广告宣传也明白无误的呈现出影片的商业属性,但跟一般的类型片(虽然内地电影还不大有成熟的类型片)比起来,《亲爱的》多有忤逆观众娱乐心理之处——首先是一众明星“自毁形象”式的演出,不再营造以往的偶像光环;然后整部影片中基本没有插科打诨的逗笑之处;再者,影片自李红琴出场开始,截然不同的分为两大部分,前半段还是以亲生父母找寻被拐的儿子为主轴,讲的是惯常的苦情打拐故事,后半段却却话锋一转,将笔墨着在了买孩子的李红琴身上,以其视角来彰显“戴罪”母亲与“受害”孩子的亲情勾连,这无疑消解了商业娱乐片里最基本的善恶二元对立。
毋庸讳言,人贩子是不折不扣的“恶魔”,但《亲爱的》却没有着力刻画人贩子形象,孩子的父母去小山村解救被拐儿童的场景算是全片中最惊心动魄的一段,这段看起来戏剧冲突十足的戏份其实非常写实——“购买”儿童后视若己出养育,此一行为有着深厚的社会文化基础,这种农耕时代遗留下来的宗族陋习支撑着某些落后地区买卖儿童的“合法性”。
李红琴并未把买来的孩子当作商品(她不知道是被拐卖的),这位寡妇确实把他们视若己出全心养育,出狱后的她甚至开始锲而不舍的追寻做母亲的权利——她想找回的“女儿”正是被自己买来的,而被解救的男孩也因跟这位“母亲”的多年生活产生了感情,男孩甚至无法回到那个现代都市里的家,无法在感情上认同自己的生母。
另一条线索则是张译所饰演的商人韩德忠带领的寻子组织,被拐孩子的父母们集合起来,用近乎传销洗脑式的相互支持偏执的开展着寻子活动——他们甚至相约不再生养。不过当主角找回孩子后,多年来支撑韩德忠的信念崩塌了,韩妻又怀孕了,而在去给腹中孩子办理生育手续时,韩被要求出示儿子的死亡证明,这让韩怒不可遏——张译凭借细致入微的表演替可怜的父母们好歹喊了一嗓子,而他对被拐儿子的感情,乃是一种混合着愧疚、背叛、坚韧的复杂父爱——这也是这群失子父母们的真实写照。
与其说法治“打拐”,不如说伦理纠葛。曾被拐卖的孩子在两个家庭间无所适从,血缘与亲情的冲突,法律和道德的矛盾,都在拷问着观众们自身的判断——哲人本雅明曾以“碎片”来指认世界:在现代社会里,世俗的人类生活已经被分解成一个个不完整的“碎片”。其实,《亲爱的》也向我们出示了一个“碎片”式的伦理困境,我们不能简单的品评孩子和亲生父母以及“拐卖”父母间的感情纠葛,这里的伦理图景早已碎裂一地,从每一块碎片里都折射出异样的光芒。
不过,这异样的光芒不正是现实生活中伦理情感的本义?
(刊载于《新京报》2014年9月25日)
剧情不赘述了,反正剧透的已经够多了,简单说一下,节奏前面太慢,前半场基本全是尿点,但是还不至于看不下去那种,配合吃点零食也就凑合过去了,反正看过普罗米修斯的,基本对这种节奏也还能接受,而且其实这一部比普罗米修斯还是节奏略快的,后半段剧情,剪辑,音乐,特效,都没有什
剧情不赘述了,反正剧透的已经够多了,简单说一下,节奏前面太慢,前半场基本全是尿点,但是还不至于看不下去那种,配合吃点零食也就凑合过去了,反正看过普罗米修斯的,基本对这种节奏也还能接受,而且其实这一部比普罗米修斯还是节奏略快的,后半段剧情,剪辑,音乐,特效,都没有什么问题,不喷,所以我说我觉得7分应该能有。
但是也绝对不是什么五星的片子。
总的来说延续了近年来科幻+恐怖元素片子的一贯缺点,那就是要强行靠智商下线来把众人推下万丈深渊,下面就来罗列一下。
第一,既定的航向就算不是完全不能修改,也绝对没有可能说想去哪里就去哪里的程度,考虑到这种星际移民的昂贵成本,弄不好要和地球联络之后才有可能获得类似权限,不然随便哪个船长一脑抽价值不知道多少亿美元的母舰就要迷航,从设定上不合理,不过这还不算什么大的问题。
第二,降落到一颗类地行星上,就算空气质量达标,考虑到有可能的微生物(实际上不就是死在这个上面么),也一定要佩戴防护罩,并且出入飞船都要进行彻底的洗消,然而这些人就和去旅游一样戴个棉帽就出发了。就算是在地球上,我们进入有可能有未知病毒和疫病的区域的时候,也经常要穿防护服,怎么到了危险度更高的外星反而就不遵守这些在相对安全的环境里都要遵守的规则了呢?一套简易的防护服很难?
第三,对隔离方案的严重违反,就算忘记了做防护,当有人明显出现吐血等症状的时候,傻子都应该能知道是感染了未知病菌了,而考虑到具体情境这种东西基本不可能在现有的手段里找到医治手段,为了保护母舰的绝对安全,这个被感染的人必须被立刻抛弃或者至少隔离,就这么直接带回登陆艇,你不想想万一这东西传染性强,艇上的人都给感染了或者说登陆艇被污染了,你们一个都别回去了,但是就这么让病人上了船。
第四,可能是为了刻意塑造临时船长的愚蠢形象,让他前期小气后期软弱,然后还被人坑死,问题是你已经看出来David是有问题的,但是你还要跟他一步步去他想去的地方,这个智商已经是正常人以下了。实际上这片子里除了女主一直还算正常,其他人基本都是蠢爆的设定,在不停地犯错,我就想知道,作为这种昂贵星际移民项目的负责者,难道不应该是各个领域的精英,而且都有着超强的心理素质和反应能力,现在随便去个公司都要做你的智商和人格测试,这些人是怎么通过更严格的选拔规则的?很多人会说,放你在同样的情境里,你也未必做得更好,但是问题是选宇航员和随便一个在家里写影评的标准能一样?本来也不是谁都可以去做的工作,到了这个情境下居然都显示出所谓普遍性的人性弱点,我觉得这本身就是对设定的一种贬低,你们可是带着母星的希望,耗费巨资送出去传播人类文明的精英啊!船员组肯定得是精英中的精英不说,就是剩下那两千人,也绝不可能是什么都不会的普通人,弄不好都是某个领域的专家,否则怎么构建一个独立的社会,解决可能碰到的问题?然而目前就电影里的表现来看这些人弄不好是随机摇奖摇上去的。
第五,David能控制飞船的设定非常奇葩,不合理的地方简直多到爆,首先这种昂贵的可以独立行动的机器人就基本不可能造成都是一个模子的,一机一造才比较合理安全,就算是为了区分方便。而且一个机器人也应该只有一艘船的控制权限,David居然可以控制其他同系列机器人能操控的船,通过各种身份认证被系统接纳,你们的安全系统设计者可以去死了。
而且,退一万步讲,船体损坏在先,后面又遭受了那么多损失,并且最终在船上也发现了异形,这时候就应该立刻启动紧急预案,不仅现有的幸存者不可以入睡,反而应该唤醒更多人轮流值守,你怎么知道这船上哪个犄角旮旯还有没有异形蛋呢?这不是鸡蛋挑骨头,而是正常人都应该能想到,这时候本次航行已经完全不是正常状态,说难听点,航行还要不要继续都要再考虑了,但是居然就能全都去睡觉。
David其实并不牛逼,是你们的蠢,把所有的人都葬送了。
不对,是编剧蠢。
回应某些人的疑问:本来是挺冷门的一评论被五星水军全面淹没,结果果然水军一下去就浮上来了。有人说在大规模移民的未来,去移民的都是普通人,所以心理素质差是肯定的,我只能说naive。举个很简单的例子,一战的时候飞行员的选拔标准高还是二战的时候飞行员的选拔标准高?现在比起二战呢?总的来说,如果一件工作本身的复杂性是有一定的底线的,也就是说这个工作最低也就只能那么简单了不可能继续简化,建造一个独立的殖民地,考虑到没有母星支援的情况下,其复杂程度远超所有现在我们已知的工程,大家有兴趣的话可以去看看美国的生态圈二号试验,一直在进行,到现在都没成功,倒是促成了好几对儿科学家情侣。何况那还是或多或少有外部帮助的情况下,如果是星际移民这些人基本肯定出去了就回不来了,你真的以为科技可以发展到随便什么人都可以去做这事儿?在我看来科技的发展极有可能并不能降低星际移民的技术门槛,而是会朝着让项目本身通过更多更先进复杂的技术而大幅提高成功率的方向前进,这其实很可能导致星际移民参与者的技术素养要求比现在的宇航员还要高,就问一件事儿,那些个登陆舱都是损失一个就是一个,构造那么复杂的东西,软件硬件哪里坏了,怎么修?你们以为星际移民就是所有的东西都由生化人一手包办,剩下的人什么专业技能没有,到了地方就每天欢乐的啪啪啪增加人口?图样图森破。
更新一回:对于那些抠评论标题字眼的家伙
不吹不黑不是婊,倒是抠字眼拿着道貌岸然的道德大棒的人,比婊还婊。你们还不如上面那几个真爱粉呢,人家至少还试图反驳一下或者提供点脑补,你tm算哪根葱啊,点点像样的东西都拿不出来就要求别人尊重你,就和大街上随便一膀爷醉醺醺的过来拍我肩膀问我是不是瞧不起他一样,对付这样的除了回手就一耳刮子还有其他选项?而且这种人比那种膀爷还不如,那种无聊的地痞多数还要求点身份认同,而你这种唯一的目的就是搞事,就和罗曼蒂克消亡史开始葛优说那段一样,这类人要求的,不是钱,不是公正,他们单纯的就是想要搞破坏,没点由头就制造点由头出来,而像你这种人心理之阴暗,其实比直接骂人的还要恶心,你就是那种反日的时候带头砸日系车,或者文革的时候带头抄人家的人,又或者找到任何资源稍微违反点不知道是对是错的规章就习惯性点举报的类型,平时心里有怨气不敢发,就拐弯抹角的去抠一点点别人哪怕可能有或者没有嫌疑的地方去吹毛求疵,然后拿着正确的大棒去发泄内心的不满,但是你们的出发点根本也不是要就事论事或者让这个世界变得更好,只是想要一个幌子,披着正确的遮羞布去攻击别人,真tm的恶心 。
而且如果稍微有点脑子读读我前面的回应,你就知道吹婊根本也不是一个骂人的词,你们的反应就和数年前很多脑子还停留在九十年代初期的家伙义正言辞的要求别人别说屌丝一样可笑,那,我说一个作者是母猪,这是夸他还是骂他?估计你们看起来就是骂他。所以说,多接触点新鲜词汇不容易露怯,本来根本没想喷到点子上就想搞点事情,结果还暴露了自己不懂行,你们可悲不可悲啊?
那我就说明白一点,吹婊不足以形容那些非得把一普通片儿捧成神作的人,我的厌恶之情只能用傻逼二字来形容,我对我讨厌的人是从来不留情面的,想嘿呼我一下讨点口头便宜?不存在的。
在这里曝光一宇宙级的傻逼,Dreamuse,没有半点理论功底就知道喷人,真爱粉我都严肃地留着人家的评论,哪怕一点也不同意我,但是,上来就求认同的,嗯,你算哪根葱?这傻逼的所有表现详见上一段,哎呦,什么脏了自己的眼睛,什么怎么这么恶毒,怎么了,对你这种披着文明礼仪外衣行着戕害攻击之实的畜生这都算客气的了,一般这种都是被打两下就知趣的退了,但是这位特别执着,而且明显表达了想要出名的意愿,很好,你成功的引起了我的注意,不用客气,这一段专为你一个人而写,你的无知和无耻值得如此纪念。