每个经历过八十年代的观众都不会忘记《乌龙山剿匪记》,放到现代看来短短的18集,却讲述了一个那么复杂多变的故事,创造出那么多丰富而有个性的人物,直到现在去回味,仍然难忘。申军谊在那部剧中创造出的多棱镜般变化的土匪,尽管是个纯粹的反面角色,却有着亦正亦邪的魅力,博得当年无数年轻女观众的倾心
每个经历过八十年代的观众都不会忘记《乌龙山剿匪记》,放到现代看来短短的18集,却讲述了一个那么复杂多变的故事,创造出那么多丰富而有个性的人物,直到现在去回味,仍然难忘。申军谊在那部剧中创造出的多棱镜般变化的土匪,尽管是个纯粹的反面角色,却有着亦正亦邪的魅力,博得当年无数年轻女观众的倾心
Sacred Ldol 意外旅程
Sacred Ldol 意外旅程 第四篇 治愈 灵魂穿越,来到地球,在一个魔幻现实的地方成为偶像团体的成员,既受追捧,也受限制,不但吃不饱饭,住宿条件差,还经常遭遇匪夷所思的状况,危险与财富并存,机遇与挑战同在,这可真不是什么愉快的旅程。环顾周围,再回望来时路,异世界大神官伦布里来到地球的经历,更像是一个寓言,讲述偶像发家史的寓言。只是在地球上的某处,人们都为故事着迷,很少有人会去想到底讲了什么道理。所以,讲述异世界大神官成为偶像的遭遇,注定只能是作为动漫故事被人们看到,即便有改编的待遇,也只能说给愿意理解的观众听。在播出过半之后,爱情这个议题终于被提上日程。 爱情和大神官伦布里有关吗? 当然,爱神丘比特是一名半盲人,仗着自己是维纳斯的儿子,总是在最特别的人们之间飞去飞来,视力不好,情绪也不稳定,经常举着金色的爱之弓,胡乱射箭,金色的箭碰到谁,就会串联起缘分和心意,根本没有规则,也不讲道理。对于来到地球的伦布里,待遇也是一样,君不见为了让金达安心,伦布里早就去病房照看,并且治愈了一直都在治疗的丽兹,可是丽兹醒来之后,还是没有振作起来,仍然活在遭遇问题的那一天。可是,让金达高兴起来,让金达更喜欢自己的努力,毕竟开始了,然后,麻烦的魔王也跟进了,如此这般,于是,爱情的脚步越来越近了。 在讲述爱情故事之前,还得先标记一下伦布里接受的新任务。按照陰間大神閻羅女王的說法: - 陽間出现了五只妖怪。之前有人偷走了陰間的法器毛笔,能用那支毛笔掌握人类的灵魂变成妖怪,好像是用那个法器把人变成妖怪的,大概是跟人类缔结了契约,以实现愿望作为代价,得到灵魂变成妖怪。監察陰差打听了之后,发现那些妖怪就在演艺圈里。 -陽間出現一群詭異的人,他們肆意操縱人類壽命,動搖陰間的綱紀,打听后发现是那个某某团体干的好事。 這是閻羅女王交託給倫布裡的任務,而伦布里的条件则是亲眼见到雷德琳大神,于是委托和受托,就形成一个承诺,处理麻烦和见到雷德琳大神的承诺,与此同时,神奇的爱情故事也在继续。 说到爱情戏份,本剧出现的真正意义上的恋人,共有三对。除了伦布里与金达,还包括另外两对,在剧组苦心铺排多时之后,三对情侣终于同时段内出现进展,让人看得又笑又叹,直夸编剧高明。 为什么是三对情侣,剧中的恋人究竟是哪几位? 最明确的一对,就是伦布里和金达,而后的一对很是隐晦,也低调,但仔细分辨,还是可以辨别。大神官伦布里与积极投入经纪人工作的金达,是在困难重重的演艺事务当中携手共进,同甘共苦,逐渐看到彼此,他和她的感情,是因为一同遭遇困难而来的患难之情。经纪公司老板林善子和演艺人鲜于实也是一对,虽然在多年前,林善子发展心切,为维护出道不久的公司艺人,说出了要分手的话,其实心里一直过不去,同样过不去的还有鲜于实,到了现在,由于禹延宇的努力和善意协助,让鲜于实有了重新开始的信心,于是两人也趁机见面,一次又一次,还是无法忘记对方。 除了以上这两对,还有另一对恋人藏得很深,堪称“千年之爱”,就是雷德琳大神与魔王。是没错,这二人也是恋人,否则魔王不会痛恨背叛他的人,更不可能以如此激进的态度面对侍奉雷德琳的大神官,甚至对地球相關工作隊的大主狂吼: -你們竟敢以雷德琳的形象出現在我面前! -越界了啊,这不是你们可以管的事!!! -在千年之前,雷德琳她就答应过我,殺掉每一任大神官! ………… 所以,魔王並非真的魔王,而是“愛你愛到殺死你”的魔法表現?或者,雷德琳大神的情況,真如陰間的閻羅女王對倫布裡所說的那樣: -不是~你以為雷德琳是什麼善良的神嗎? 假設,魔王是雷德琳大神的戀人,为了成为异世界受人仰慕的神,雷德琳背叛了自己的恋人,代之以恋人醒来可以除去每一任大神官的承诺加以安抚,那么,伦布里的遭遇,大概就可以解释之前发生的事: 雷德琳不希望偏爱的大神官被魔王除去,于是动用力量,让他魂穿地球偶像禹延宇,却没想到魔王也跟随而来,又在地球掀起风浪,这才创造了“神聖偶像”這樣不可思議的故事。就连地球上的侍奉者都知道伦布里是雷德琳大神最为偏爱的大神官,甚至可以达到力量无界限的程度,可见其偏爱程度之深。 魔王強烈的感情,如同一把鑰匙,解开了疑惑,也为之后发生的种种涂抹上一层荒诞色彩: 假设,历任大神官都是雷德琳承诺下的犧牲品,那麼,为雷德琳奉献的人们成了什么,大神官们又成了什么。假设,魔王是真的因为恋人背叛,才会以陰險的方式对待無辜的人,受他控制和算計的地球人又成了什麼。在魔王来到地球前后,包括异世界的伦布里和其族人在内,都是雷德琳与魔王这对恋人斗气的筹码和垫脚石,着实可悲。最麻烦的是当下的问题,金达也成为破局的关键。作为屡次破坏魔王计划的焦点人物,她被请到办公室,也被黑魔法算计了一回。 为什么是荒诞色彩? 因为魔王每次设计,都在成名道路上推了各位一把,逐渐把禹延宇所在的男团推上了轨道,虽然善后工作要金达来做,但毕竟还是造势催谷的人,可说是功不可没。这回,魔王对金达使出黑魔法,却没什么用,虽然金达的眼睛经常会变红,但却会在充满爱意的时候才会发红,最终还是伦布里亲吻她的额头,向她告白,才让她的眼睛恢复清澈。 在综艺节目发生意外之后,人们都说禹延宇拥有治愈的能力,能够治好所有受伤的人,可是他们并不知道这份力量来自无可限定的爱。现在,伦布里对待金达的这份爱,也成为治愈的力量,让她正视他的存在,明白伦布里在她心里的位置,已经和禹延宇那样的偶像不同。可见,饭心之爱,永远只会想着别人,没有自己,在看见自己的同时,这份心病才会痊愈。 都是爱情,都是心意,只是因为施予者和领受者不同,发生了惊人的变化。伦布里该如何面对自己的爱情,金达又该如何自处,从中设计的魔王要怎么处置继续破坏计划的人类,雷德琳大神当真能够莅临地球指导吗,预知下情如何,请继续关注下篇。版权所有 禁止转载 禁止引用
使徒行者给低迷了很久的港剧打了一针强心剂,热度和口碑均是今年来港剧中的翘楚。细细分析本剧成功的原因也很简单:1.剧情靠谱2.演员演技在线。但最令人惊艳的是苗侨伟,我查了一下这个演员的相关资料,他在淡出影视圈很久了,但是凭借在本剧中的出色演出重新站稳了脚跟。观众的眼睛是雪亮的,再多的营销手段永远也没有演员自身演技过硬更行之有效。所以,好好磨炼演技吧!
使徒行者给低迷了很久的港剧打了一针强心剂,热度和口碑均是今年来港剧中的翘楚。细细分析本剧成功的原因也很简单:1.剧情靠谱2.演员演技在线。但最令人惊艳的是苗侨伟,我查了一下这个演员的相关资料,他在淡出影视圈很久了,但是凭借在本剧中的出色演出重新站稳了脚跟。观众的眼睛是雪亮的,再多的营销手段永远也没有演员自身演技过硬更行之有效。所以,好好磨炼演技吧!
你母亲快死了,在医院里,主角不去看她,还跑去吃烤肉,到处找妈妈小时候给你吃的味道。我就挺奇怪的,你妈不是还没去世吗?不会直接问?因为主角的原因导致家里烤肉店倒闭了,然后主角他妈还搞得感觉是自己做错了,我不懂。熊孩子不揍一顿能长大????各种日式浮夸演技我就不想说了,算了,不吐槽了。太多了,随便想想就七八处,累
你母亲快死了,在医院里,主角不去看她,还跑去吃烤肉,到处找妈妈小时候给你吃的味道。我就挺奇怪的,你妈不是还没去世吗?不会直接问?因为主角的原因导致家里烤肉店倒闭了,然后主角他妈还搞得感觉是自己做错了,我不懂。熊孩子不揍一顿能长大????各种日式浮夸演技我就不想说了,算了,不吐槽了。太多了,随便想想就七八处,累
如何界定死亡?脑死亡还是心脏的死亡?就像如何判定婴儿是否是个人,中国是出肚子的一刻即为人。那么,五脏俱全却还未出肚子就死亡的宝宝呢?在父母看来它也是活着过的吧,那小手小脚小脸颊,曾经扑通扑通跳着的小心脏,难道不是活过的证明吗?
曾经看到过有研究表明身体的细胞也有记忆功能。那么未来的科技是不是也许脑子的记忆功能可以通过身体其他完好的细胞DNA或者其他部分提
如何界定死亡?脑死亡还是心脏的死亡?就像如何判定婴儿是否是个人,中国是出肚子的一刻即为人。那么,五脏俱全却还未出肚子就死亡的宝宝呢?在父母看来它也是活着过的吧,那小手小脚小脸颊,曾经扑通扑通跳着的小心脏,难道不是活过的证明吗?
曾经看到过有研究表明身体的细胞也有记忆功能。那么未来的科技是不是也许脑子的记忆功能可以通过身体其他完好的细胞DNA或者其他部分提取呢?如果判断死亡那么准确,那么为什么还会有人冰冻活人呢?不是说说的一定是对的,但是目前的我们看不到未来的科技不代表不可能,《黑镜》有复制人的记忆变成能根据主人习惯自行处理事务的小机器人,里面就是记忆芯片。从前的人能相信活人移植可以存活那么久吗?能相信机械臂的灵活的可能性吗?
凉子的演技真的太好了,把一个为母则刚的母亲演绎的好动人。常人认为不可思议的想法,她却努力去实现了,当然父亲也是同样努力的了。看了很多故事,出轨占离婚理由的比例并不大,婚姻不似谈恋爱,还有很多其他内容,至少在东南亚是这样。科技如何界定为可行和没有超出人伦范围,的确需要深思和谨慎,当小女孩被“笑”时,大家都开始觉得这有点超范围了。这不是她的想法,这成了傀儡。突然让我想到了CSI里制作的人偶。
我觉得这部电影好就好在它并不避讳死亡与亲情,全都展现在你面前让你去思考。掩耳盗铃,什么都不说不讨论不代表这些伤痛就不存在了。人类一思考,上帝就发笑。可是本是人类,只能去思考,因为我们无法想象没有看见过的东西。
小女孩好可爱,沉睡时也如此惹人怜爱,让人不忍说她已经死亡。现实生活中,面对经济条件的不允许,很多人想都不敢想维持这样的身体。一边我们想不断延长我们的生命,一边我们的出生率逐年下降;一边我们在不断让环境变暖,生物多样性变少,一边我们想在地球上多生存多发展。
人类的欲望让我们走到了现在,人类的欲望却不知道会带我们去向何方。
也许本就复杂,也许本就无意义,也许本就没有答案。
不是说第三次的死亡是所有人的遗忘吗?那么她永远会在父母的心中;不是父亲认为心脏死亡才是死亡吗?那么她存活在了小男孩身体中。
已经好久没看这么政治性抑郁的片子 世界日薄西山像一条不会逆流而上的舟 感觉是无关政治传播技巧 脱欧只是一种大势之现 曾经脱欧、民粹主义、右倾这些词只是我口中轻飘飘的词语,自以为是而坦荡地,哪怕在历史课上对问我的王润莲说,是的,我不认为脱欧是民众理智的抉择。虽然现在以缺劳动力缺能源(还有我想不办sb申根签去欧洲旅游)来看脱欧对英国来说依旧不是什么好决策。王润莲微妙地笑了 说即使现在很多业内学者
已经好久没看这么政治性抑郁的片子 世界日薄西山像一条不会逆流而上的舟 感觉是无关政治传播技巧 脱欧只是一种大势之现 曾经脱欧、民粹主义、右倾这些词只是我口中轻飘飘的词语,自以为是而坦荡地,哪怕在历史课上对问我的王润莲说,是的,我不认为脱欧是民众理智的抉择。虽然现在以缺劳动力缺能源(还有我想不办sb申根签去欧洲旅游)来看脱欧对英国来说依旧不是什么好决策。王润莲微妙地笑了 说即使现在很多业内学者对此还有争议后,我坐下来还是撇了撇嘴角耸了耸肩膀。那时候虽然也很虚无主义,不过尚且一线希望がある。真是段暴风雨前的宁静啊,那段日子。浑然不知五年后真在这里感受时代的风时,那些轻飘飘的词语,真的随着风吹到了我的脸上,才能切实感觉到它们利刃般的冰冷。只是想感慨??不论再坚定的态度和想法 随着阅历的增进 都会深刻认知到此前的浮浅并就此动摇。当较为系统地学过英国政治系统、媒体propaganda运作之后,在看到定slogan、大数据选择推送、分裂之民众的相关情节时,真的想感慨和五年前半瓶水响叮当的状态差太多了。
又重看了一遍「惊天动地」。基本上隔两三年我就会重看一遍这一部,因为不想忘记。太容易共情导致一直在流眼泪。不知道是不是由于入党的缘故,这一遍我的视角和观感又不一样了些,听见“党员先上”这种话,有种自己被召唤的使命感出现。在重大自然灾害面前,我们没有选择,只能接受并尽力挽回。我清晰的记得,2008年5月12日,那时候我在一完小读二年级八班,正上着课,班主任胡老师突然进
又重看了一遍「惊天动地」。基本上隔两三年我就会重看一遍这一部,因为不想忘记。太容易共情导致一直在流眼泪。不知道是不是由于入党的缘故,这一遍我的视角和观感又不一样了些,听见“党员先上”这种话,有种自己被召唤的使命感出现。在重大自然灾害面前,我们没有选择,只能接受并尽力挽回。我清晰的记得,2008年5月12日,那时候我在一完小读二年级八班,正上着课,班主任胡老师突然进来让我们全部撤离到操场去,其实我已经不记得我记忆中的晃动是被语言添加进去的还是真的存在,我总感觉我当时是感受到了前桌和黑板的晃动。但真正感受到地震的余波是在2018年6月,我和舒去成都,第一个晚上住在一个13(还是14记不清了)的民宿里面,我刚敷完面膜在客厅玩手机,舒在房间里。我眼看着茶几上的东西和机顶盒都在摇晃,我愣了几秒才喊舒,太没有这种经历了,导致我和她在意识到是地震之后,跑出去我还在说坐电梯。跑下楼路过10楼,有两个小哥哥和我们一样慌乱的跑到门口,看到我们问是不是地震了,我说好像是的,他又跑回去抱狗。现在回想觉得搞笑又可爱。又蛮后怕的,万一真的是大地震我这速度人早没了,那天发生的时候是晚上十一点多,快十二点了,我也不敢和家里人打电话说,怕爸妈担心。没几分种就在热搜榜上看到了宜宾地震的词条。仅仅是这种程度都让我清楚记到了现在,更不必说那场大地震给震中的人们带来的阴影有多大。同样是真实事件改编,同样是国家重大灾情事件,「惊天动地」就拍的特别震撼和真实,比「穿越寒冬拥抱你」展现的好了几个档次。希望能看到有关疫情的影视作品,真正能够打动人的艺术作品。
5星评价是给到80集为止,其中手动设置75 76集闹除夕为大结局。为什么这样说呢?原因有几个:
一、康家还是那套旧旧的酸枝家具、太师椅、薛定谔的天井……浓浓的老西关味道。
二、虽然二哥二嫂很有趣,但康家其他成员也不遑多让,很多集没有二哥二嫂都可以撑起整个剧情。<
5星评价是给到80集为止,其中手动设置75 76集闹除夕为大结局。为什么这样说呢?原因有几个:
一、康家还是那套旧旧的酸枝家具、太师椅、薛定谔的天井……浓浓的老西关味道。
二、虽然二哥二嫂很有趣,但康家其他成员也不遑多让,很多集没有二哥二嫂都可以撑起整个剧情。
三、阿宗、幸子、黛安娜……还没有离开剧组,康伯康婶还是中气十足精神饱满,康家人还没有需要经历生离死别。
四、各位街坊、亲戚虽然开始出来,但还是按本分地饰演“街坊”的配角角色,还没有喧宾夺主抢康家人的戏。
五、还是很贴近现实生活,写实之余还自黑幽默,好多集都可以发自内心地笑出来。
六、棚景不重,昌盛街、办公室、五金店、摩托车、酒楼、珠江边等都是实景,感觉好亲切,片头曲还是康家各位主角主唱的画面。
七、最重要的是,“闹除夕”经典地呈现了当时广州人过年的气氛和传统的文化,没有夸张的情节安排、贴地写实!以此处手动设置结局,刚刚好。
一星给童年,一星感谢郑老师让我没花钱就可以看到电影。带着希望看,其实挺幻灭的,节奏快,而且和原本的故事差别很大,变化最大的就是鲁西西,在我心里鲁西西是个有点娇气,但很讲义气,而且在各种奇遇的过程中不断成长的小女孩。电影里的鲁西西竟然会因为“老师不让我和差生玩”,和罐头小人吵架了。但原著里,鲁西西敢公然和老师对抗,在主席台大声说“我不会外语,但我以后一定要好好学习”。皮皮鲁呢,在作弊之后暗暗下
一星给童年,一星感谢郑老师让我没花钱就可以看到电影。带着希望看,其实挺幻灭的,节奏快,而且和原本的故事差别很大,变化最大的就是鲁西西,在我心里鲁西西是个有点娇气,但很讲义气,而且在各种奇遇的过程中不断成长的小女孩。电影里的鲁西西竟然会因为“老师不让我和差生玩”,和罐头小人吵架了。但原著里,鲁西西敢公然和老师对抗,在主席台大声说“我不会外语,但我以后一定要好好学习”。皮皮鲁呢,在作弊之后暗暗下定决心当货真价实的第一名。和皮皮鲁一起的差生也是努力学习博士教的知识,大家都得了好成绩。电影里差生竟然集体作弊?罐头小人们各自有各自的特长,电影里,他们好像没什么思想,歌唱家像是带头的大姐大。皮皮鲁和鲁西西是不一样的孩子,他们聪明,勇敢,可爱,善良,乐于助人,敢于对不公平的事一次又一次抗争。电影里他们好像就是随波逐流的普通小孩,少了。。。我也不知道缺了什么,好像是缺了郑老师笔下人物的活力。在我心里,鲁西西遇到罐头小人后,绝对不会和妈妈吵架就矫情吧啦的坐操场淋雨。
也不知道是时长有限,没办法还原原著,还是因为各种环节的审查不得不对原著进行改编,就是莫名对鲁西西喜欢不起来,学校着火之后,她竟然号召大家返回火场解救同学,如果在原著里的话,鲁西西可能会自己跑上去,或者想别的办法,这种带领同学蛮干的事情,鲁西西不会做的。
还是看原著吧,郑老师的文笔,电影拍不出来。
行骗天下这个IP其实也延续了很多年,像很多动漫剧场版一样,总是给人的感觉特此仓促,要在一个多小时的时间里构造一个很宏大的场景或者故事。但是产业化的影视行业一旦给了创作人员压力,还要拘泥于固定的模式,也就很难再出精品。行骗系列的核心就是反转,及时反派以为自己赢了,但是无论逻辑和剧情有多少漏洞,最后肯定能反转,执着于反转,也就失去了这种类型剧的初心。为了反转而反转,虽
行骗天下这个IP其实也延续了很多年,像很多动漫剧场版一样,总是给人的感觉特此仓促,要在一个多小时的时间里构造一个很宏大的场景或者故事。但是产业化的影视行业一旦给了创作人员压力,还要拘泥于固定的模式,也就很难再出精品。行骗系列的核心就是反转,及时反派以为自己赢了,但是无论逻辑和剧情有多少漏洞,最后肯定能反转,执着于反转,也就失去了这种类型剧的初心。为了反转而反转,虽然说影视剧不是现实,但是也是现实中来的,并不是科幻片,但是行骗里的坏男主总是到了最后坏人自有恶人磨,人贱也有天收,不仅得不到好处,连自己的本都保不住。其实骗人无论是骗好人还是坏人,都是欺骗,难道骗坏人欺骗的行为就能变的高尚?那替天行道的宋江为什么还那么执着于编制,个人去裁决公共事务本来就不可行,这点自古以来义侠义士都证实过了。再加上主角的浮夸表情,怎么都觉得一切都太刻意,刻意为你制造一个故事,刻意去反转,刻意去教化,还有一点,就是日本国内市场过于狭小,就连骗子也没有多少空间去操作,只能进军欧洲了?不得不说,电影还是来源于现实,岛国对外界的渴求从这些轻喜剧一样的番剧中就能看得出来,并不是他们野心太大,而是自己的地盘太小。
从纸上到
从纸上到路上是一个“迷人”的主题。阅读是一种特定的行为,使我们居一隅,伏一案。那些在我们心里留下过痕迹的文字都是借由我们的眼睛进入了我们的脑海之中,在那里引爆了或是精神或是情感与智性的炸弹。脑海里震颤之余留下的烟雾时常让我们回味,又日渐消隐在了我们混沌的记忆里。但是有一些人将这场爆炸的能量从脑海引向了双脚,调动了他们作为智人的身体去回应文字,或是说文字背后的精神世界。这种试图用双脚去跨越此岸和彼岸的努力到底带来了些什么?这是一个相对主观的问题,我想这也是本集三位人物故事内核之所在。博物君张辰亮行走在沿海一线去追问《海错图》的种种疑问,作家杨潇重走1938年西南联大学子从长沙到昆明的西迁路,在这段路途上神会一代学人在战火纷飞下的人生抉择。而艺术家塔可试图沿着诗经与碑帖中留下的历史痕迹去寻见隐匿在中华大地之上的古意。在半年的时间里,摄制组跟着他们行路,试图在他们的起点与终点之间,勾勒出他们从书中所走出的路。
拍摄这三位人物,是走向了三个历史地理的维度。塔可之前的摄影创作《诗山河考》和《碑录——黄易计划》都是在中原地区独自游走完成。诗经在地理信息上难以考据,更多留下的是古人与自然相关联的记忆与情愫,而汉魏碑帖留下的确是刻骨铭心的历史证言。塔可开着他的小吉普穿梭在华北地区的一个个工业化的城镇之间,按照他从虚虚实实的历史文本之中抽丝剥茧的线索去寻找,从废弃的庙宇到被人遗忘的古迹,他的影像在这番风尘仆仆的考古旅程后慢慢显影。看似一人,塔可却不太孤单,清朝的金石学家黄易是他在途中的神交之人。黄易(1744-1802)曾在济宁做官时遍访汉魏石碑,并以书画和笔记的形式记录,正是黄易的文本给予了塔可一些直接的线索。跨越300年,二人借由文本建立了联系,且志趣相投。当塔可走过黄易曾走过的路,二人的影子都停留于同一石碑时,历史似乎在以另外的方式向塔可显现。博物君张辰亮所行的路主要在东南沿海,他在海边的礁石旁和鱼市上与清代画家聂璜笔下《海错图》里的奇异怪兽们相遇,进而完成了自己的科普作品《海错图笔记》。除了《海错图》以外,聂璜留给后世的信息极少,但这并不妨碍张辰亮靠近聂璜。他和聂璜都有一种对于博物刨根问底的热情,张辰亮说他能从《海错图》里感受到聂璜当年的心迹,并心领神会聂璜留下的遗憾,他是可以在历史中回应聂璜的那个人。可能也正是这种外人所不解的神交,让张辰亮愿意花上多年的时间去完成聂璜当年没有机会走完的路。而也正是这条路塑造了张辰亮,让他能够不受制于西方的博物学视野去看中国的大千自然。最后一位人物杨潇所行之路是1938年中国知识分子迷茫的逃难路。杨潇带着当年西南联大数位同学(杨式德、林振述、蔡孝敏等)留下的日记片段走在当时中国的大后方,以自己的双脚、身体的感官与在路上流动的思想作为线索去串联过去与现在。神交就是他在路上总结给我的语汇。他自己在路途中鲜活的记忆与70年前那些青年学子的逃难记忆交织在了一起,这样的神交给了他一种难以言说的情感力量,去贴近那代学人通过行走解决内心困顿的心迹,激励他进行酣畅淋漓的写作。冥冥中,杨潇自己身处中年的种种顾虑与彷徨也迎刃而解。
一路从华北到东南沿海,再到西南山地,浮光掠影般经历他们三个人各自默默坚持的旅程,我有一种流动的感受,仿佛书也有着它的活力,能爬能走,可以因地生义。而这三人苦中作乐的行走仿佛是入了文字的桃花林,古今共振,跨越了时间。他们这般行走的乐趣,又如何与他人言说?
阅读本身是相当私密的行为,我们不愿为人所扰。但是行走却不是,在具体的空间里,我们与他人或是相遇,或是擦身而过,所形成的人与人之间的情谊和故事,也成为了这番行走创作的暗线。在此我想提及这段拍摄之中于我而言二次偶得的经历,都是一些插曲,却无法忘记,于是便写于此作为纪念。
第一次是在贵州玉屏的文庙。当时天色已晚,一天的拍摄接近尾声,我们在黄昏降下前赶到了西南联大学子在逃难期间借住的文庙。70年过去,玉屏县城里残留的历史痕迹在旧城改造的计划下正在消逝。杨潇看着挖掘机在西大门老街附近的开掘,有些触景生情,他谈及了北岛在《我的北京》里写下的文字,“我要用文字重建一座城市……在我的城市里,时间倒流,枯木逢春,消失的气味儿、声音和光线被召回,被拆除的四合院、胡同和寺庙恢复原貌,瓦顶排浪般涌向低低的天际线,鸽哨响彻深深的蓝天,孩子们熟知四季的变化,居民胸有方向感。我打开城门,欢迎四海漂泊的游子,欢迎无家可归的孤魂。”看着西南地区在城市现代化进程里的正在发生的变化,杨潇觉得他所在做的文学努力,就如北岛所说,要用文字重建一座记忆之城。而就在他旁边,有两个小姑娘一边好奇我们的拍摄,一边在文庙的台阶前打着羽毛球。居民区里的炒菜声和饭香味伴着夜色袭来,我想孩子们也快结束晚饭前的嬉戏。天光暗下,我们关机离开,和女孩们挥手告别。当我们半个小时在附近的停车场开始收纳设备时,突然发现一个摄影背包和一个脚架包在离开文庙的时候没有拎上,留在了文庙门前。我们此行的拍摄进程才刚刚过半,路途中丢失设备会让拍摄前功尽弃,我当时是万分懊悔。当我们再回到文庙时,已是一片漆黑。令我们没想到的是那两个小女孩就静静地站在文庙的门前。她们俩发现了我们留下的背包,并一直帮我们守着。看着她们在黑夜里站在文庙门前,有种说不出的复杂感受,她们是我的英雄。这两位热情而勇敢的小女孩分叫王依和卢朝睿婕,当时的年龄分别是8岁和12岁。
第二次是在贵州青溪镇,我们去拜访杨潇在当地认识只有一面之缘的朋友江哥。江哥的父亲是当地的一名教师。而他父亲小时候的老师里,有些是1938年从华北和华东地区迁徙过来的大学生。这些当时逃难的学子在到达青溪后有些没有继续西迁,而是选择留下来成为了当地的教书先生,培养了像江哥父亲当年的少数民族儿童。如今江哥的家,就是从原来的一所废弃的村小改造而来。江哥看杨潇特别的亲切,不是因为杨潇像当地人,而是杨潇像他父亲所描述的来青溪的知识青年。杨潇不远千里而来,江哥觉得无论如何都应该予以帮助和支持。这次杨潇与江哥的第二次相见,江哥早做好了准备,为我们做了家宴,并和我们喝起酒来。没想到酒过三巡,江哥语出惊人,在我们都不知情的前提下点出了团队中的一对鸳鸯,让我们大为惊喜。更有趣的是,当我们要跟他辞行时,他拉着这对鸳鸯坐在饭桌前耳提面命,让他们彼此好好珍惜。并又让男方好好地吃了几口酒以表忠心。江哥慧眼识鸳鸯,成了在西南旅行路途上的佳话。他没有造成尴尬,反而让那次拍摄的气氛更为紧密和珍贵,真是他的点拨让拍摄团队里更多了一层彼此的理解和一种情感的联结。在行走的路上,我们都在与他人对看。有时更能看清我们的也许不是自己,而恰恰际遇之中的他人。不知道走到哪里,就又会遇到从他人而来的神来之笔,在我们的记忆里留下不灭的印记。
从纸上到路上,无论是杨潇、塔可、张辰亮还是在摄影机背后的我们,如果说这段路途有一个终点,那便是作品与观众或是读者见面的时刻。行走是他们三人经由文本介入历史时空的方式,而最终的表达都希望能够邀约读者们亲身走进他们所知所感的时空回响。对于这部纪录片来说亦然,我们希望影片的故事能够延伸到观众的脚下,让更多的由于文字而引发的奇妙旅途得以开端。很多时候人们虽不知前路何方,但是寻找便能寻见,叩门便能打开。那些新的自我,新的思想,定会顺着路途徐徐而来。
有关这一集的想法,是以“书籍”和“行走”两个关键词开始的。要从书本的世界走出,但又始终维系着文本连在身上的那一根线,因此,除了学者和作家以外,我们展开了天马行空的联想:ta可以是作词人、音乐家、摄影师、建筑师……最后,塔可在一众人等里跳入了我们的眼睛。可以说,关于书本、行走与创作,他是那个字面意义上最符合的人选之一。
和塔老师初步电话聊天之后,我们就带着所有设备去青岛找他了。彼时临近2020年底,青岛虽然风大,但还是比北京暖和不少。塔老师带着我们先整了一圈鲅鱼饺子、青岛啤酒,我们游荡在海边,有一搭没一搭地聊天。塔老师的笑声总能穿透呼呼风声,引得我们也笑起来——不是谈话内容有多好笑,而是因为他的笑声太有感染力。
塔老师的家在青岛老车站附近,周围残留许多德据、日据时期建筑,但已被列入拆除计划。异域风情的小楼和上世纪兴建的筒子楼站在一起,唯一的共同点就是,窗碎门破,四下无人。一到了晚上,附近陷入沉寂,几无灯火,而塔老师就独自生活在这里。他在这里长大,跟我们讲起小时候翻看爸爸的画册、去附近的书店阅读——从小就不喜欢跟人直接接触,而是藏在阅读或观影后面,获取自己所需的养分。
这一点其实和我们的设想有所差别。行走二字之所以迷人,并不仅仅是它在景观上使我们脱离了日常生活,更是
因为我们神往于可能与意料之外的人或事创造的联系,人不会只行走在景观之中——但后来的拍摄证明,塔老师可以做到。就如他本人一样,他通过广泛阅读,建立起自己丰富的精神世界,那世界并不与我们当下的时间所吻合。他喜欢看各种古代名人补白,“就是对社会或者对人生没有任何助益那种文字,比如说谁又找一个什么小妾长什么样,就是现在的八卦新闻,只不过是文人的八卦新闻”。
相比于杨潇,他在行走中会不断与各种人聊天,问路也好、寒暄也好,以期理解当地人的世界——但在塔老师这里,他只是驱车寻找,等待并捕捉被时空交错击中的那一瞬间。即使有人看他在碑前拿着书徘徊而发问,他也只是两句话就终结了对方的好奇。通过想象,他和往昔建立起无限联系,这最终也体现在他的创作中:他可以把此刻所看到的风景,提炼成模糊了时空背景的单纯景观。
在青岛塔老师家里猫了三天,白天用自然光拍空镜,晚上天黑了就采访,往往折腾到深夜。一天的工作结束了,塔老师就出去溜达一圈,给我们打一塑料袋鲜啤、一大盒草莓,坐在屋里又吃又聊。最后一天下起了大雪,我们溜进周边四下无人的废墟,空荡荡的街道与残破的大楼被雪覆盖,屋里是一户户人家搬空后带不走的痕迹。我们开玩笑说塔可这下真的是塔可夫斯基了——甚至还仿照塔科夫斯基的电影《乡愁》p了一张照片:
看了第一集,天雷滚滚,不知道这个时代是怎么了,不会好好的拍正儿八经的玄幻剧了,编剧自己打开第一集看看,不觉得你的台词尴尬么,第一集就全家桶肯德基,东一斧头,西一棒槌,玄幻剧中的年轻人就应该像个神经病一样的嚷嚷个不停么,吴奇隆是怎么了,喜欢这种东西,浮躁什么,能不能沉下心来,好好讲故事,好好做电视剧,就这还卫视周播,摸摸自己的良心,这种东西,对得起观众么,
看了第一集,天雷滚滚,不知道这个时代是怎么了,不会好好的拍正儿八经的玄幻剧了,编剧自己打开第一集看看,不觉得你的台词尴尬么,第一集就全家桶肯德基,东一斧头,西一棒槌,玄幻剧中的年轻人就应该像个神经病一样的嚷嚷个不停么,吴奇隆是怎么了,喜欢这种东西,浮躁什么,能不能沉下心来,好好讲故事,好好做电视剧,就这还卫视周播,摸摸自己的良心,这种东西,对得起观众么,
不像这里的亲英或反英人士说的那样,我在本剧中看不出对君主制的颂扬或者贬低。我想,开化的英国民众应该也同其他欧洲国家的民众一样,倾向于把自己的祖国看作一个有特色的普通国家;而君主制之于英国,就像那个穿起肉片的铁钎子一样,只是一种文化符号。这正如成文宪法之于美国,人权法案之于法国,大屠杀记忆之于德国——这些我们以为很重要的东西,对于各自国家的日常生活影响力其实不值一提,只是种种共同体想象的一个起
不像这里的亲英或反英人士说的那样,我在本剧中看不出对君主制的颂扬或者贬低。我想,开化的英国民众应该也同其他欧洲国家的民众一样,倾向于把自己的祖国看作一个有特色的普通国家;而君主制之于英国,就像那个穿起肉片的铁钎子一样,只是一种文化符号。这正如成文宪法之于美国,人权法案之于法国,大屠杀记忆之于德国——这些我们以为很重要的东西,对于各自国家的日常生活影响力其实不值一提,只是种种共同体想象的一个起点罢了。
查尔斯的问题在于,他没有意识到他也是受政府雇佣从事某种工作的人;实际上,他对自己角色的认识甚至还没有剧中的哈里清楚。当然,在矛盾的起因上,查尔斯占了道德的高点,剧情如此设计,也许有点cliche,又或者是为了博取观众同情;但了解realpolitik的人会知道,矛盾会因任何事情而起。本剧的重点本来就是揭示并不尽善尽美的君主政治同并不尽善尽美的民主政治之间的冲突,或者进一步说,是政治原则同政治现实之间的不可调和。可悲又可笑的是,尽管这一切发生的原因是首相,在整个故事里,唯一没有背叛国王的也恰恰是首相大人。比起为自己小家利益盘算的威廉夫妇和自始至终没有勇气作出抉择的哈里,比起阴险毒辣借人成事的反对党领袖,比起不择手段维护王室明信片地位的宫内厅长官和见风使舵的将军,首相虽然咄咄逼人,但并没有不择手段实现目的的不堪,就算讨论僭越王室的法案,也是严格的按照立法程序。这方面的一个旁证是,剧中所有掷地有声的台词都来自查尔斯和首相本人(从首相对撒切尔主义的愤恨猜测他可能是工党)。正像查尔斯国王说的,首相是一个有原则的人,不幸的是,他自己也是,所以这场斗争只能有一个赢家。
当然,现实生活中的查尔斯未必不懂得这些道理,但从他在戴妃事件中的表现来看,显然他没能吸取爱德华的教训。英国此刻正面临脱欧僵局,若某日女王驾崩查尔斯即位,以我们之前对他的了解,政治动荡似乎并不像想象般遥远。不过不破不立,或许今日查尔斯也早已不是当年的查尔斯,但那些操纵人类政治的基本规则,总是不会变的。
ep1 结尾感觉成厉就有点心动了 不能吧ep2 做提案 成功了 去聚会遇流氓 成厉英雄救美 就是很离谱的剧情ep3 寻寻和Eric吃饭 成厉就是醋了 成厉怕黑好胆小 笑死 给寻寻做画室真的很让人心动啊啊啊ep4 啊什么意思啊惠一往以为你喜欢周全呢 干嘛保持距离少联系啊 又停电 成少爷又犯病了 那个女孩是谁ep5 寻寻和成厉他妈有故事ep6 寻寻辞职了 周全你怎么怂
ep1 结尾感觉成厉就有点心动了 不能吧ep2 做提案 成功了 去聚会遇流氓 成厉英雄救美 就是很离谱的剧情ep3 寻寻和Eric吃饭 成厉就是醋了 成厉怕黑好胆小 笑死 给寻寻做画室真的很让人心动啊啊啊ep4 啊什么意思啊惠一往以为你喜欢周全呢 干嘛保持距离少联系啊 又停电 成少爷又犯病了 那个女孩是谁ep5 寻寻和成厉他妈有故事ep6 寻寻辞职了 周全你怎么怂了 Eric都表白了你开始怂了ep7 聚会的小礼服好漂亮 没有寻寻当助理的第n天 想她 又回来了 成厉就是心动了啊啊啊ep8 啊啊啊啊成厉这算是表白了吧 寻寻别跑啊啊 这集的剧情好快 亲了 虽然是被迫ep9 过生日 啊啊啊亲了又亲了 好甜好甜 刘特真的很会亲啊 确认关系了ep10 知道了她有儿子的事 成厉生气ep11 亲了又 成厉就是刀子嘴豆腐心 耶给成厉过生日和好了ep12 莫云云又是从哪蹦出来的 我猜会不会是惠一往的亲戚 要不是亲戚那惠一往可真是个大渣子 有喜欢的女生还把其他女生往家里带能是啥好人 寻寻做了提案好像赢得了成厉妈妈的支持了 莫云云被家暴精神不好??我没看出来精神不好 只看出来??了ep13 成厉狠狠拿捏施展哈哈哈哈哈ep14 惠一往求婚了!! 你活该被打 谁让你和莫云云走那么近 是好朋友也不能这样吧 恭喜这对毒舌cp 周全真的很能说哈哈哈哈
ep15 气死我了这个迈克 包小静这么好的女孩你都看不上啊 我还以为什么惊天大秘密 成厉的应激障碍 是小时候和高威在山洞里不知道发生了啥 碰巧是寻寻救了他们
ep16 就很he 高威和成厉在山洞里啥也没发生 他自己跌倒的 十年前难道不是初一吗 剧组连个初一小演员找不到吗 这一看他们就是一二年级吧
成厉x令寻寻(寻寻去美院进修
周全x惠一往(结婚版
迈克x包小静
大成总x文叔叔
金惠x王助理(应该是
美美he??
导演在影片的结尾处,用一句话表达了他想通过影片表述的:当全世界都放弃你,只有你不能放弃自己。说实话,个人感觉不太准确,这应该就也观影后没能产生情感共鸣的原因。
其实通过电影的海报与片名,观影前大致可以猜出影片的走向以及结局,但是导演想表达的和真实表现的,路径却完全不同。
导演在影片的结尾处,用一句话表达了他想通过影片表述的:当全世界都放弃你,只有你不能放弃自己。说实话,个人感觉不太准确,这应该就也观影后没能产生情感共鸣的原因。
其实通过电影的海报与片名,观影前大致可以猜出影片的走向以及结局,但是导演想表达的和真实表现的,路径却完全不同。
如果能被影片感动到,我想很大一个原因应该是足够写实。片中的坏孩子们,他们会调戏老师,但他们却很讲义气。这就是每一个真实的个体,有好的成分,也有坏的成分。所以注定每个人都会犯错。
而影片中真实表达的,也是犯错后周围环境、周围人对待坏孩子们的态度。这些决定了,犯错后是继续下坠,还是悬崖勒马。比如影片中典狱长与冯科长就是最好的对比。火影迷们会有共鸣,即使如带土、佐助一样执念深种,也会被鸣人的“春风化雨”(影片中新二院的标语)所改变。可不论是现实中还是影视作品中,难的是我们的人性,都渴望正反馈(所以我们的老师更喜欢花时间在学习好的孩子身上,即使他们的提升空间远没有坏孩子们的提升空间大)。同时嫌弃、厌恶坏小子们。
教音乐的严老师有句台词:“学音乐的人不会太坏,那坏孩子为什么不能学音乐?”其实个人感觉准确的说应该是“爱音乐的人不会太坏”。如果导演把想表达的重点,放在犯错时身边人给予的爱,并且推向高潮,制造爆点。也许影片和观众会有更好的共鸣。
剧本透着股真实,电影中出现的都是活生生的"人",除了因为剧情需要而有点过渡标签化的女主,其余角色都透着股"人味",没有寻常电影的脸谱化。姥爷乍一看是还以为是电影中经常会有的那种看透世事温馨老人家,其实也有市侩自私的一面。前夫感觉是标准的渣男反面角色,但为了姥爷也会客客气气的去做姿态,活灵活现的一个中年老油男。弟弟看着一直吸姐
剧本透着股真实,电影中出现的都是活生生的"人",除了因为剧情需要而有点过渡标签化的女主,其余角色都透着股"人味",没有寻常电影的脸谱化。姥爷乍一看是还以为是电影中经常会有的那种看透世事温馨老人家,其实也有市侩自私的一面。前夫感觉是标准的渣男反面角色,但为了姥爷也会客客气气的去做姿态,活灵活现的一个中年老油男。弟弟看着一直吸姐姐的血社会渣滓,但为了姐姐的事也是尽心尽力,真心实意的给姐姐着想。这就是人味,每个人都会有阴暗的一面,也会积极向上的一面。而不是一味的脸谱化。虽然整个电影基调不错,但剧本还是少点味,少了点影视作品该有的"戏剧味"。人味再足没有足够的戏剧冲突,那就成了你我普通人的日常生活了,少了电影该有的味道。平衡这两者也是电影的学问。具体到电影中男主的心态转变还是刻画的不够,男人能接受这种事情,不是一般的难,这种转变出去看看风景,唱唱歌就能坦然接受,还是让人有点观感不适的。老实人不是这么当的啊,用上面的话说就是少了"人味"。这个男主莫名其妙的就脱离群众"圣人化"了。大家都是人,就他没有阴暗面,如此阳光明媚,和整部片子的基调有点不符。
最后还有没见李保田老爷子了,从小就看他的宰相刘罗锅,到后来的神医喜来乐,都是童年的味道。老爷子在这部片里贡献了教科书一般的表演,希望以后能一直出现在各种各样的影视作品里。
看完最新更新,本以为会这个剧的评分会在7分,没想到目前还是八分,也许是评分人数少的缘故,但确实是我近几年特别喜欢的日剧。
日剧真的很会讲一个慢悠悠的故事,momo酱这个迷茫的y娃终于可以大声哭喊出:有谁想过我的幸福吗?momo酱这样的女孩子如果在现实中大概也是很讨人喜欢的,至少如果我遇到这样的女孩子,我会对她
看完最新更新,本以为会这个剧的评分会在7分,没想到目前还是八分,也许是评分人数少的缘故,但确实是我近几年特别喜欢的日剧。
日剧真的很会讲一个慢悠悠的故事,momo酱这个迷茫的y娃终于可以大声哭喊出:有谁想过我的幸福吗?momo酱这样的女孩子如果在现实中大概也是很讨人喜欢的,至少如果我遇到这样的女孩子,我会对她很有好感,有同理心,善解人意,在剧里有小梅小凪这样的朋友。恰恰说明她并不是一味媚男的人,而是她的这些优点无关乎性别,都会去喜欢的,在一个日常轻喜剧里去谈男权女权意义不大,何时何地都上纲上线不累吗?犹如辛苦一年回家团圆,春晚小品还演着让你早婚爱岗敬业的内容,大煞风景。
好好去享受剧本身,少带着批判主义看事,心情会轻松愉快很多。人与人之间没有办法完全互相理解,有心之壁的存在,就永远是独立的个体,正因为这样,不要用自己的喜恶去推测角色的想法,虽然momo酱的情感生活过得一塌糊涂,但是现实中可以经营好自己的恋爱的人又有多少呢?至少momo酱获得了情绪价值,也在x中得到了快乐,我还是愿意去相信momo酱呈现出来的就是她的真实想法。
不过momo酱这样的性格以及经历,让我有些不看好她和松田的感情,松田害怕那些女性对他的占有欲和强加在他身上的束缚,说他是渣男也不为过,毕竟一个得到了就会很快冷淡下去的男人,就是吃干抹净拍拍屁股就走的人渣。但是不得不说,这样的人是有一定资本的,或有出色的外表,或有高超的交往技巧,懂得怎样用很小的代价给予你最大的情绪价值,让你深陷其中。(简称分币没有全是陪伴)所以很恨为什么部分女孩子会善良的接受这样的男人,恋爱脑可以不是贬义词,只不过那样的男人不配。言归正题,松田这样有性格缺陷的男人,却是把渣男必备的两大杀器都掌握了,长得又帅,又是个温柔体贴的完美男友(p友)。即使他真的冷落了你,你可能都会pua自己是不是做错了什么对不起他的事,(momo酱不就想过松田冷落自己是因为p友来她家找她吗)
这样的男友,momo酱真的会幸福吗?曾经有五个p友的momo酱可以为了松田拒绝掉b的见面请求,而松田却不会为了momo酱放弃见前女友,甚至情人节当天去送前女友回法国,看渣男浪女的拉扯和纯爱固然吸引人,却因为momo酱那句:今天可能是我最幸福的一天…那些各式各样的幸福,我不想要一次性感受完,我想花更多时间去细细品味,所以今天先到这里好不好?而疯狂共情。像一只小松鼠被你馈赠的漂亮松果砸的晕头转向,幸福的在原地转圈圈,意识到自己这样会不会得意忘形了,小心翼翼的抱着松果,看都不敢看你手里的篮子,即使它幻想你会送给它一篮子松果,可以舒服的度过寒冬,但它还是抱着一颗钻回树洞里了。一个久久没有被人重视过幸福的人,偶尔得来片刻温暖也会怀疑是不是被冻僵了的手出现了幻觉。
如果这对cp注定be,希望momo酱可以通过自己得到幸福,而不在依赖男人,加油momo酱
几百年来,中国男人一直很怕听到两句话。
第一句能让听者心头一颤,即便再强装镇定,这几个字也足以让人头皮发麻。第二句就更可怕了,听者轻则脸色瞬变,重则慌不择路,夺路狂奔。好家伙,真有如此魔力的两句话吗?有的。
这第一句是:
几百年来,中国男人一直很怕听到两句话。
第一句能让听者心头一颤,即便再强装镇定,这几个字也足以让人头皮发麻。第二句就更可怕了,听者轻则脸色瞬变,重则慌不择路,夺路狂奔。好家伙,真有如此魔力的两句话吗?有的。
这第一句是:
你若有心,吃我这半盏残酒。第二句则是:
大郎,快喝药吧。
超级烂片儿 没有之一 每集都是从头打到尾 但真不知道在打什么 为什么打 毫无剧情 对白也苍白无力 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 真是毁了经典 毁了经典啊!
超级烂片儿 没有之一 每集都是从头打到尾 但真不知道在打什么 为什么打 毫无剧情 对白也苍白无力 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 辣鸡的一批 真是毁了经典 毁了经典啊!