富兰克林影评

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  • 不笑
    2017/12/2 15:04:39
    现在的小孩真是惹不得!
    写于 2013年2月13日

    国内山寨的《小鬼当家》,其实内容还是挺不错的,但是结局不是很好,如果能帮小女孩回父母身边那就更好了,而不是“占为己有”。眼睛肿成一条缝的小孩其实长得一点也不可爱,但是因为他舞技不错,所以这小孩甚至在国际上出名了,出专辑、上春晚、与大牌合作,嗯,还是觉得眼睛肿成缝的小孩不是很可爱,但他绝对是上帝的奇迹,一个出生频临

    写于 2013年2月13日

    国内山寨的《小鬼当家》,其实内容还是挺不错的,但是结局不是很好,如果能帮小女孩回父母身边那就更好了,而不是“占为己有”。眼睛肿成一条缝的小孩其实长得一点也不可爱,但是因为他舞技不错,所以这小孩甚至在国际上出名了,出专辑、上春晚、与大牌合作,嗯,还是觉得眼睛肿成缝的小孩不是很可爱,但他绝对是上帝的奇迹,一个出生频临死亡的小孩竟然能活成如今这个模样,老爸老妈该多么欣慰。

    众多大牌当绿叶,也是本片的一大特点,围绕两个小孩子转。王一鸣这小子已经很出名了,但里面的小女孩肖逾榛,我发现百度百科没有她,所以资料甚少,不是很清楚什么来头,长得挺精致,但演技稍逊于小男孩。

    离家出走的孩子越来越多,其中的因素都是和家庭和父母有关,而且几乎是决定性作用,没能平安回来的案例也是不少,关于父母在与孩子共同度过童年的这段经历,不仅对孩子来说十分重要,对父母也是,若听之任之,视而不见不管不顾,那就可能养出个“愤怒的小孩”了,随时会做出愤怒的事情来报复父母,而且,不得不承认,现在的小孩真是惹不得,他们太聪明,胆子太大了,连坏人都拿他们没办法,被耍得团团转呢。

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  • wrong
    2017/6/20 23:18:15
    后来,记忆就成了故事
    之前看《看不见的大猩猩》的时候,就觉得人的记忆真的是非常神奇,后来经过和好友一起回忆往事更是印证了这一点。每个人的记忆都是经过加工的,或修饰或替换或篡改。有时候自己甚至都不确定那样的事情是不是真的发生过了,那件事情的真相真的是那样的么,可惜见证者越多,所谓...  (展开)
    之前看《看不见的大猩猩》的时候,就觉得人的记忆真的是非常神奇,后来经过和好友一起回忆往事更是印证了这一点。每个人的记忆都是经过加工的,或修饰或替换或篡改。有时候自己甚至都不确定那样的事情是不是真的发生过了,那件事情的真相真的是那样的么,可惜见证者越多,所谓...  (展开)
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  • 林三郎
    2008/10/2 22:22:59
    四女同台何所望
    重看这部电影我关注得更多的倒是其中的四个美女。林青霞,关之琳,李嘉欣,袁洁莹。前三者如今都是殿堂级的美女,恐怖再也难得相聚一台戏。不过我个人更喜欢的是袁洁莹扮演的蓝凤凰,可惜导演不懂怜香惜玉,她最后死状很惨,冲这一点就不能给这部电影五颗星。
    非常喜欢这首诗,再录一遍:
    天下英雄出我辈,一入江湖岁月催。
    雄图霸业谈笑间,不胜人生一场醉。
    提剑跨骑挥鬼雨,白骨如山鸟惊飞。重看这部电影我关注得更多的倒是其中的四个美女。林青霞,关之琳,李嘉欣,袁洁莹。前三者如今都是殿堂级的美女,恐怖再也难得相聚一台戏。不过我个人更喜欢的是袁洁莹扮演的蓝凤凰,可惜导演不懂怜香惜玉,她最后死状很惨,冲这一点就不能给这部电影五颗星。
    非常喜欢这首诗,再录一遍:
    天下英雄出我辈,一入江湖岁月催。
    雄图霸业谈笑间,不胜人生一场醉。
    提剑跨骑挥鬼雨,白骨如山鸟惊飞。
    尘世如潮人如水,只叹江湖几人回。
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  • 1512217
  • CaptainZ导导
    2018/6/1 23:20:21
    终结,还是活着,这是一个问题

    三部曲终结。主角也选择了自我终结。经常想过,一个男人,要么在彻底失望时,要么在彻底失败时(实质上是心理上的自认失败),会以自我终结来做了解。这部戏,其实是一个提醒,以及确认,一个男人在彻底完成使命后,也可能选择以自我终结来做了解。前两者,因无以信,后者,因无以恋。但正因为自我终结的看似豪迈,反而令,为了某个目标,强迫自己,像狗一样活下去的选择,也能承载起那尊勇气。

    三部曲终结。主角也选择了自我终结。经常想过,一个男人,要么在彻底失望时,要么在彻底失败时(实质上是心理上的自认失败),会以自我终结来做了解。这部戏,其实是一个提醒,以及确认,一个男人在彻底完成使命后,也可能选择以自我终结来做了解。前两者,因无以信,后者,因无以恋。但正因为自我终结的看似豪迈,反而令,为了某个目标,强迫自己,像狗一样活下去的选择,也能承载起那尊勇气。

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  • xixiaoyang
    2022/5/8 15:59:19
    有剧透,说说很多逻辑不通的地方

    本来想给两星的,这部剧前半部分还不错,逻辑也说得通,后面开始各种BUG,很多案情也不讲清楚。姓梁的迷奸女性最后警方就不调查了?戴向阳拐卖小孩,剥削童工,杀害戴娟父母(嫌疑极大),家暴(也可能是性侵)年幼的戴娟和小真,这些警察也不调查了?

    女主用计只身赴茶楼,让人把姓梁的阴谋和手段都当场揭穿后居然不报警,不给警方提供证据(比如

    本来想给两星的,这部剧前半部分还不错,逻辑也说得通,后面开始各种BUG,很多案情也不讲清楚。姓梁的迷奸女性最后警方就不调查了?戴向阳拐卖小孩,剥削童工,杀害戴娟父母(嫌疑极大),家暴(也可能是性侵)年幼的戴娟和小真,这些警察也不调查了?

    女主用计只身赴茶楼,让人把姓梁的阴谋和手段都当场揭穿后居然不报警,不给警方提供证据(比如有问题的茶叶应该让警方化验),而是继续让姓梁的在社会上害人?

    戴娟老公鄢卫平应该是个正面角色,在剧里死得莫名其妙,不知道编剧用意何在?好人也该死?

    后期各种反派莫名其妙干了很多无所不能的事,却又动机不明,比如保镖靳峰为什么去杀厨师长?厨师长又为什么会去那个偏僻荒废没有监控的地方?

    姓赵的反派还能神通广大到女主家装了不止一个监控(他有两种角度看女主家客厅的视频),最后也没把这事交代,他一直盯着女主居然只是因为江湖上有传言传国玉玺和随珠落到了姓那的人手上(这什么脑回路)?

    剧里多次有人提到女主那兰背景不简单,还有人调查后说她住着月供两万的江景房,一定背后有什么背景,到最后剧里也没给个说法。

    而且里面所有人房子的房门都可以随便陌生人进出不用钥匙,巴队长也好女主也好,各个反派也好,记者也好,想突然出现在哪个房间就能突然出现在那。哪怕房间里反派正在干坏事也不锁门,巴队救女主时就是突然出现在江亦蘩的别墅里的。

    女主在江亦蘩的别墅里偷拍照片时,有个不知哪里来的人把她打晕了,那个人还要杀江亦蘩,又马上被保镖靳峰杀了,这个人哪来的也没交代,尸体警方也没提(保镖后面就想杀女主,然后被制服,应该没时间处理那具尸体),女主被打晕明明不是江亦蘩这边下的手,江亦蘩却莫名把女主绑了,还突然把怎么和姓梁的合谋打劫杀死戴向阳的计划对醒了后的女主全盘托出,然后要把女主杀了,实在不懂她的逻辑(她又没什么证据落入女主手中,她应该也不可能知道女主偷拍桌上的文件,本剧最后也没交代桌上的文件到底有什么内容)。

    最后结局那个假国宝的箱子怎么会在井里找到也没说。

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  • ????
    2021/12/8 0:45:06
    狗血大剧《亲爱的设计师》观后感/吐槽

    女主妈妈是女二家的花匠,女主是女二的影子设计师(枪手),女主女二从小一起长大,是闺蜜,女主很感激女二妈妈,一直为女二家做事,女主女二同时爱上了男主,后来发现女主女二是同父异母的亲姐妹

    男主喜欢女主,男主是女二妈妈公司死对头的儿子,男主父母是被女二妈妈害死的,养父的妻子也是女二妈妈害死的,养父收养了男主一起对付

    女主妈妈是女二家的花匠,女主是女二的影子设计师(枪手),女主女二从小一起长大,是闺蜜,女主很感激女二妈妈,一直为女二家做事,女主女二同时爱上了男主,后来发现女主女二是同父异母的亲姐妹

    男主喜欢女主,男主是女二妈妈公司死对头的儿子,男主父母是被女二妈妈害死的,养父的妻子也是女二妈妈害死的,养父收养了男主一起对付女二妈妈的公司

    男主养父为了报仇,让男主娶了女二,商业联姻,用自己的养子娶了死对头的亲生女儿,但这个亲生女儿,也就是女二,是一个假的设计师,真的设计师是女主

    男二呢一开始是女二的舔狗,一直喜欢女二,为了女二做什么都可以,但男二的真实身份是男主养父的亲生儿子,男二的妈妈也是被女二妈妈害死的,而且后来发现自己一直喜欢错人了,小时候给自己送衣服的是女主,后来也喜欢上了女主

    四个人两个公司打的不可开交,男主先喜欢女主,后来为了报仇又娶了女二,男二先喜欢女二,后来发现自己喜欢错人了,又喜欢女主,女主一开始喜欢男主,为了闺蜜主动退出,后来发现女二是自己同父异母的亲姐妹,自己的爸爸也是因为女二妈妈死的,女主女二决裂,女主怀孕,又因为女二流产,女二身世揭开,女主妈妈受不了打击瘫痪,男主男二女主报仇成功,将女二妈妈公司搞垮破产,女二妈妈跳河自杀,男主又发现自己的父母不是被女二妈妈害的,女二妈妈反而对自己有恩,养父一直在利用自己,女二受刺激失忆,男主又回去照顾女二,女主影子设计师身份公开,男二继承公司,女主男二订婚,女二恢复记忆,女主抑郁症,男主女二对打女主男二,最后握手言和联手对抗其他人

    真的是今年看过最狗血的一部剧

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  • 膨胀的豆制品
    2023/1/14 15:09:17
    非常的成熟的一个作品,非常多的致敬,
    这篇剧评可能有剧透 这是我第一次看特摄相关的内容,要不是有朋友一起看,比如说出现了一些致敬,我都不知道, 但是好在我看的片源是VCB,字幕有很多致敬的提示, 出现的杂志,出现的物品,出现的音乐,等等等等, 人物关系,扳机社也很会运用镜头语言,很会画jk, 我个人是只喜欢看VCB有压制的作..
    这篇剧评可能有剧透 这是我第一次看特摄相关的内容,要不是有朋友一起看,比如说出现了一些致敬,我都不知道, 但是好在我看的片源是VCB,字幕有很多致敬的提示, 出现的杂志,出现的物品,出现的音乐,等等等等, 人物关系,扳机社也很会运用镜头语言,很会画jk, 我个人是只喜欢看VCB有压制的作...  (展开)
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  • 看·电影
    2009/9/4 3:13:04
    大丈夫日记
    很小的时候就看过的影片,当时就看过很多遍,没想到偶然重温,依然爆笑好玩,其实随着时间推移,搞笑的程度会递减,何况还是看过的剧情,但是再一次观看仍然开心地笑了,不得不说电影笑点还是有质量的。
    周润发在里面的扮相其实一点不帅,但是就是居家的形象居然俘虏了两位大美女,一个是服装店的老板,一个是空姐,我想任何一个男人都不容易在这两个女人之间抉择吧,更好玩的是剧情,一个丈夫在两个妻子之间周旋,找死党帮
    很小的时候就看过的影片,当时就看过很多遍,没想到偶然重温,依然爆笑好玩,其实随着时间推移,搞笑的程度会递减,何况还是看过的剧情,但是再一次观看仍然开心地笑了,不得不说电影笑点还是有质量的。
    周润发在里面的扮相其实一点不帅,但是就是居家的形象居然俘虏了两位大美女,一个是服装店的老板,一个是空姐,我想任何一个男人都不容易在这两个女人之间抉择吧,更好玩的是剧情,一个丈夫在两个妻子之间周旋,找死党帮忙,耍小计谋,糊弄警察,偶尔出尽洋相,偶尔出尽风头,
    虽然主角某些时候是有些贱,但是还是搞笑的很,让人有爱有恨,结局就大好了,虽然一直不是很喜欢一对多,但是看见两女都是痴情于那个发哥,搞个大团圆结局看着也喜庆,也就不多说什么了,推荐下,也算儿时的一个难忘的影片回忆。
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  • 靳巧
    2017/12/27 1:41:44
    我劝你还是少看王晶,不然你就以为香港电影真的死了

    《追龙》的横空出世,我还以为那个80年代时尚唀觉满满的胖子回来了,兴之所至去找这部优酷推荐栏的来重温一下港片情怀。啧啧啧,谢谢你哦!让我领略了什么真真正正的糟蹋。

    《追龙》的横空出世,我还以为那个80年代时尚唀觉满满的胖子回来了,兴之所至去找这部优酷推荐栏的来重温一下港片情怀。啧啧啧,谢谢你哦!让我领略了什么真真正正的糟蹋。

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  • 昊子
    2019/3/27 20:13:10
    这个淡淡的蓝点??

    效率很低的影片,有一半谈的是金唱片,另外就是航行的实况录像。

    旅行者号上,管平湖的《流水》,听到了太让我感动了。这是77年卡尔.萨根决定的,也是立刻尼克松总统出的,同意出钱,20亿美元一克。金唱片的主意引起了巨大的嫉妒,踏踏实实做科学食物的事情却没有得到应有的关注,全让金唱片占了风头。金唱片上还放了100张照

    效率很低的影片,有一半谈的是金唱片,另外就是航行的实况录像。

    旅行者号上,管平湖的《流水》,听到了太让我感动了。这是77年卡尔.萨根决定的,也是立刻尼克松总统出的,同意出钱,20亿美元一克。金唱片的主意引起了巨大的嫉妒,踏踏实实做科学食物的事情却没有得到应有的关注,全让金唱片占了风头。金唱片上还放了100张照片。

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  • 郑大少
    2022/7/17 23:41:01
    烂片出奇迹,李萌萌是唯一惊喜

    利用周末的闲暇时光正好认识一下现如今粗制滥造的网大电影是如何刷新下限的,从开篇就“惊艳”到我了,旅游景区coseplay的服化配置、低幼做作的小学生表演,确实是“叔可忍婶不可忍”,而后的剧情进程更是毫无逻辑,随心所欲,到最后都无法自圆其说,以致草草了事,欲求下回分解!本片的女主李萌萌倒是一大惊喜,颜值及身材俱佳,被影片低俗的宣发海报耽误了,加上杂技演员出身,绝对是动作演员的好苗

    利用周末的闲暇时光正好认识一下现如今粗制滥造的网大电影是如何刷新下限的,从开篇就“惊艳”到我了,旅游景区coseplay的服化配置、低幼做作的小学生表演,确实是“叔可忍婶不可忍”,而后的剧情进程更是毫无逻辑,随心所欲,到最后都无法自圆其说,以致草草了事,欲求下回分解!本片的女主李萌萌倒是一大惊喜,颜值及身材俱佳,被影片低俗的宣发海报耽误了,加上杂技演员出身,绝对是动作演员的好苗子,目前电影市场紧缺的业务型人才,现在通过这种自带流量的烂片来增加曝光率也不失为一个好办法,加油吧,未来可期!附赠电影一句有记忆点的台词: “我祖奶奶的二舅娘可是大不列颠跟东洋的混血儿”~“那不就是个串儿,有什么好骄傲的”…

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  • 电影头条
    2019/10/18 14:13:02
    央视爸爸够硬,搬出这「封杀40年」禁片

    1972年,

    在祖国浮沉的峥嵘岁月里,算不上特别重要的拐点。

    但在世界艺术的舞台上,有着独特的意义:

    铁幕缓缓拉开,文明碰撞的曙光照射进来。

    意大利国宝级导演安东尼奥尼受到中国外交部的邀

    1972年,

    在祖国浮沉的峥嵘岁月里,算不上特别重要的拐点。

    但在世界艺术的舞台上,有着独特的意义:

    铁幕缓缓拉开,文明碰撞的曙光照射进来。

    意大利国宝级导演安东尼奥尼受到中国外交部的邀请访华,并带着使命,要拍摄一部“关于中国人”的电影。

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  • 我也想问
    2021/6/7 21:10:27
    个人截图
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  • 豆友lTcNg_JkXs
    2022/11/6 18:27:23
    笨小孩的逆袭之路
    一种是坚持的力量 。女主娜佳本来滑冰天赋平平,但因为她喜欢滑冰,妈妈就鼓励她,说她“会成为未来的滑冰女王”。虽然妈妈不久就去世了,但坚信妈妈所言的娜佳,通过坚持不断的冰上练习,终于感动了教练,收她做了学生。而娜佳拿出了百倍于人的努力,不断的进行练习。终于,她...  (展开)
    一种是坚持的力量 。女主娜佳本来滑冰天赋平平,但因为她喜欢滑冰,妈妈就鼓励她,说她“会成为未来的滑冰女王”。虽然妈妈不久就去世了,但坚信妈妈所言的娜佳,通过坚持不断的冰上练习,终于感动了教练,收她做了学生。而娜佳拿出了百倍于人的努力,不断的进行练习。终于,她...  (展开)
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  • 东篱悠
    2016/2/4 22:06:53
    为什么会有颠覆性的选角
    现实中的贝微微是美女,而且是超级大美女。可是美女也分好多种的,有优雅型的,有知性型的,有甜美型的,有温柔型的,有贤淑型的……还有微微这种——花瓶型的。
        “美艳的眉眼,勾人的眼波,永远嫣红的唇色,火爆的身材,贝微微就算穿着A大学那套很挫的校服出去,也不会有人觉得她真是一流名牌大学的大学生。”
        
    现实中的贝微微是美女,而且是超级大美女。可是美女也分好多种的,有优雅型的,有知性型的,有甜美型的,有温柔型的,有贤淑型的……还有微微这种——花瓶型的。
        “美艳的眉眼,勾人的眼波,永远嫣红的唇色,火爆的身材,贝微微就算穿着A大学那套很挫的校服出去,也不会有人觉得她真是一流名牌大学的大学生。”
         “纤长美腿”“夺魂摄魄的明艳”“一个长相美艳身材妖娆的大美女”乌发如瀑,肌肤如玉,小说里是这样形容她的。
         因为长相太艳丽,怎么样让人看贝微微都是一个不是良家妇女的人,因为长相太艳丽,被清纯型的孟逸然挤下校花评选,做家教从车上下来被人以为是富豪包的二奶,贝微微就是一个妩媚的人,贝微微就是一朵人间富贵花。
        虽说改编成剧,不可能会有完全靠谱的女星来适合贝微微,但是为什么要选择颠覆性的选角,郑爽这种浑身上下充满着邻家小妹的纯纯气息的人是怎么能够选择成为贝微微呢?
         现在的有些电视剧,为了让自己的电视剧有更大的噱头,占据大ip却完全不尊重原著,选择历史人物却将其形象改的面目全非,为了自己的噱头来搞坏别人的东西,别人的故事,过去的电视剧没有大ip,小故事却能够成为经典,过去的电视剧,选择历史人物却能够打上本故事纯属虚构,因为他们知道这样不会误导别人的历史观,而现在的行业内有些人,为了钱,毁掉了别人的故事。
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  • 桃花朵朵开??
    2017/4/28 9:39:37
    电影《烈火中永生》的影评

    我相信这种力量就是我们中华民族纯洁高尚灵魂的象征。在生死关头仍然不屈服,在困难面前永远不低头。江姐的心中只有正义,她憎恨敌人,她忠诚祖国,甚至愿意为祖国付出自己年轻而宝贵的生命。对于一个二十几岁的她来说,做到这一点又是多么的不容易啊!我的心灵再一次受到震撼,虽然现在不用我们面对过去的生活和像江姐那样的遭遇,可是我们仍然要学习江姐身上的那种崇高的品质。这对于现实来说也许是比较空洞的,所以现在的

    我相信这种力量就是我们中华民族纯洁高尚灵魂的象征。在生死关头仍然不屈服,在困难面前永远不低头。江姐的心中只有正义,她憎恨敌人,她忠诚祖国,甚至愿意为祖国付出自己年轻而宝贵的生命。对于一个二十几岁的她来说,做到这一点又是多么的不容易啊!我的心灵再一次受到震撼,虽然现在不用我们面对过去的生活和像江姐那样的遭遇,可是我们仍然要学习江姐身上的那种崇高的品质。这对于现实来说也许是比较空洞的,所以现在的我们要努力好好工作,打好坚实的基础,为了祖国美好的未来,为了祖国能够更加繁昌盛而贡献出我们一点微薄之力!

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    8505256
  • 2021/7/4 1:02:46
    分阶段观感(无剧透)

    看完第一集,评分超5星!

    对比隔壁三百年史莱姆要好上太多(我看的时候狩猎史莱姆是6.9,圣女是6.8,我认为圣女至少有8.0的水平)。作画风格优良、剧情有起伏、配乐超S级!

    看完第二集 有部分女性向要素,不太影响体验。

    第三集前半,变成纯爱番了…

    看完第一集,评分超5星!

    对比隔壁三百年史莱姆要好上太多(我看的时候狩猎史莱姆是6.9,圣女是6.8,我认为圣女至少有8.0的水平)。作画风格优良、剧情有起伏、配乐超S级!

    看完第二集 有部分女性向要素,不太影响体验。

    第三集前半,变成纯爱番了……

    看完第三集,果然分数低是因为很多观众比较反感女性向要素吗?

    第四集开头剧情有转折,很是期待。

    看到第六集上半,才发现这部番原来我是看过的,为毛我给忘了??是因为前期剧情印象太浅了吗……(小丑竟是我自己)

    不对,只是有几个情节我印象较深,所以只是我在以前看过同作漫画了吗?

    看完了12集,评分还是5星。只不过关于女主的人设有个感觉比较可惜的地方,就是可惜在没有很好的展现出异世界人所应有的心理活动或是情节,导致越看到后面越不像异世界穿越,而是普通的异世界物语,从而浪费了穿越的设定。不过我也是说得比较严重,实际上对观感没有太大的影响,故仍评5星。

    【详细】
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  • 石头不知夏
    2016/12/14 11:38:12
    《暴风骤雨》|土改的现实与魔幻
    昨天看了蒋樾导演的《暴风骤雨》纪录片,原本人影寥落的放映厅此次却连楼梯上都站满了人。影片本身极具争议,导演之后的交流讲座也很有煽动性,有不合时宜的大笑,有不合时宜的掌声,有不合时宜的激情与无知,有些话大概是不吐不快。

           《暴风骤雨》纪录片得名于周立波小说《暴风骤雨》,小说主要记叙了1945年发生在元茂屯
    昨天看了蒋樾导演的《暴风骤雨》纪录片,原本人影寥落的放映厅此次却连楼梯上都站满了人。影片本身极具争议,导演之后的交流讲座也很有煽动性,有不合时宜的大笑,有不合时宜的掌声,有不合时宜的激情与无知,有些话大概是不吐不快。

           《暴风骤雨》纪录片得名于周立波小说《暴风骤雨》,小说主要记叙了1945年发生在元茂屯(原型为吉林省尚志市元宝村)的土改运动,主要聚焦于地主与贫农的阶级对立与暴力冲突,作为典型的革命文学作品,小说的主旋律非常明确,压迫与被压迫,剥削与被剥削的二元结构。蒋樾导演的纪录片就是回到小说的原型元宝村:土改文化第一村,以口述史和影像资料的方式去追寻这段历史。

    !!!一点点剧透!!!(不知是否涉及影片的版权问题,如有侵权,立删)

            纪录片开篇的处理很有意思,在交待土改背景时,特地选取了国共两党媒体对东北地区争夺目的与争夺形式的龃龉报道。导演的立意在这里已经稍微地显露,有意识地去探讨历史叙述的另一个视角。影片以时间为线索,主要关注土改过程中的暴力斗争,以口述历史为主要叙事方式,而对宏观历史的介绍与分析稍显不足。在口述史对象的选取上,按导演的话,已经尽量做到了客观,从省市委领导、土改工作组成员、普通村民(吃瓜群众与积极份子)、地主等等历史当事人全都包含在内。故而,他们的叙述,按导演的说法,是提供了“真实的历史”。

    !!!剧透结束!!!

           导演希望藉由影片表达的“反思”精神是不言而喻的,与小说《暴风骤雨》中所塑造的压迫与被压迫的二元对立结构不同,纪录片藉由亲历者的叙述试图完“去标签化”的过程,使叙述能够落实到可触摸、可感知、可亲切的个体的人的层面,于是我们发现“韩老六”并不是家财万贯却可恶可恨的地主老财,而只不过是住在三间漏风草房的经营地主(没有土地所有权,作为地主与佃农之间收租的中间人),有一个爱唱歌的妻子;又发现受剥削压迫却具有革命精神的“郭孩子”不过是好吃懒做撂荒地的可怜可恨人,在得到权力之后,会冷漠地决定一个人的生死;以及更多从视线中消失的地主们,舍不得吃穿,精细地算着分分角角的钱,勤勤恳恳地攒着一分一分的土地。口述者的回忆将我们带回到那个可触摸的时代和人,知道有人努力生活,有人无所事事,有人会唱一首歌,有人会在檐下吹风,一点点人味透过时光的大幕渗了出来,而不是标签与样板之下善恶鲜明的对立。导演反思最后落点在“暴力”身上,当乌合之众的情绪被某个妖魔化的形象煽动起来之后,他们自己就成了魔鬼。这样的暴力是毫无规则所言的,“群众说杀,我们就杀,只要有一个人说该杀,我们就杀”。作为在现代文明下成长起来的人听到这话恐怕很难不感到义愤,群体的无理性暴力时常让我们感到人性的可怕。

            我自然赞同作者的反思与关注, 没有这样的反思与关注,我们将永远不能前进,所以我们看到网络时代的暴民行为的反复,时常让人感到可怕与心寒,但有几个问题仍不得不做合适的探讨。我无意对土改做一个定性,这远超我的能力范围,不过作为一个历史专业学习者,大概还是有些可以置喙的余地。首先,是纪录片的客观性问题,导演在讲座阶段重复强调,他所做的不过是把一个“真实的历史”、“客观的历史”拿出来给大家看,从观众的反应来看,大家似乎也都认为导演呈现的就是真实的历史而走向了另一个极端。但是在历史学习者与研究者的眼中,我们从不敢妄言“真实”“客观”这样的词汇。历史需要完成一个很重大的任务就是求真,然而在这过程中,主观性是绝对避免不了的,写成文本的史料有主观性(如何选取哪些该做纪录而另一些则不,其中是否有修饰性的成份),研究历史的学者有主观性,不然何来如冲击--反应这样的理论架构。力求客观,力求真实是历史学习者、研究者最基本的良心与责任,同时我们也承认主观性同样重要,司马迁说“成一家之言”,过去的事情终究是过去,没有我们对它的认知与反思,这样的历史是在故纸堆里,最终归于天地罢了。所以导演大可不必这样强调“客观性”“真实”这样的词汇,在专业学习者眼里实在经不起推敲,不如说是提供另一个“视角”更好,正如影片开头所表现的那样。

            同时导演拍摄的是一部“口述历史”的纪录片,虽然受访者都亲历了真实的事件,但完全受限于自己的身份而使“主观性”更甚,导演却丝毫没有意识到这样的问题。同时作为一部可以被观众观看、理解的纪录片,零散的片段拼接是不可能的,必须有一以贯之的主线串联起来,导演选择了反思这样一条线,就无可避免地必须牺牲其他别样的声音。虽然导演自称尽量纳入了多方当事人,但从受访者的回答中可以看出,他完全没有呈现出省市委书记、工作组成员这些“强势者”的思考,他们如何理解土改与他们自己的工作,那些与历史密切相关的主观能动性,那些或质疑或激烈的情感全都归结在对上级命令服从的被动当中,他们的人格被完全地削弱了,以此衬托这场运动的不正确。

            现场观众的反应也很有意思,大多数人表示很受感动,认为见到了“真实“的历史,大概我国的历史教育真的任重道远,有一位女士提出了完全不一样的观点,她就坐在我旁边, 蒋樾导演演讲的全过程中,她不时暗暗地说句“瞎说”“说的都是啥”这样的话,但拿到话筒后的发言还是得体而礼貌的,基本是用学术探讨的语气提出了与导演针锋相对的观点,认为导演这样狭隘地将这场运动定义为政治权力对人性的摧残是不正确的,还应该看到它所具有的更有价值的地方。我虽然不同意她所提出的几个史实上的观点,但十分赞同她这样批判性思考与冷静分析的能力,只是这样的探讨却让群情激愤,坐在她旁边的一位男士大声喊道“要让你这样你愿意嘛?!让你被人杀,财产被人抢走!搁你你愿意啊!那不就完了吗?!”,可笑的是,这样近乎人身攻击的话,居然得到了后面的一票鼓掌,倘若鼓掌的人当中有清华的学生,麻烦你为自己羞耻一分钟,你何尝不是再用另一种暴力对一位女性进行凌辱当你自己可笑地说着反对暴力的话,不在同一话语圈的讨论时常让人感到悲哀。这位女士后来愤而离席,满室观众皆是施暴者,我沉默着亦是施暴。

            蒋樾导演说纪录片所能实现的影响微乎其微,然而在一间小小的放映室里,它又确实地展现了一出暴力,影片打着真实的旗号为我们上演了一出《1984》,谁掌握着过去,谁就掌握着未来。我自然感激与赞同导演通过另一视角所呈现出的别样的历史,这让我们反思,让我们能更好地继续接下去的路,只是不可以不严谨,不谨慎,因为你做的是“历史”,是我们一切行为、思想、文化所根植的时间土壤,我也很遗憾的看到,在整部影片的拍摄中,没有任何历史学者的参与,不免偏激与狭隘。我们一直相信“真实”的力量,只是何谓真实还需要更理性地甄别与探讨,蒋樾导演这部片子大概还可以做得更好,只是亲历者现在都已去世,只怕再无更好的可能了。
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  • Mark
    2019/1/25 20:25:25
    垃圾中的战斗鸡

    张雨绮袋子里装的是一个巨人的眼睛,而眼睛主要由液体组成,这么大个水袋,起码有200斤,而且还是上山,而张雨绮背得这么轻松,牛顿正在掀棺材板,晚上找导演说道说道了。

    张雨绮袋子里装的是一个巨人的眼睛,而眼睛主要由液体组成,这么大个水袋,起码有200斤,而且还是上山,而张雨绮背得这么轻松,牛顿正在掀棺材板,晚上找导演说道说道了。

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  • BigTree
    2019/3/29 14:19:33
    神奇的梦想飞船影评

    《神奇的梦想飞船》这部影片用四个故事叙述了孩子们的成长问题,层次分明,有吸引力。飞船爷爷的人物形象既神奇,又亲切,谁又不想要一个这样的飞船爷爷呢?孩子们的演技也是可圈可点,毫无生涩的感觉,将“小大人”扮演得栩栩如生。孩子们倔强、叛逆、淘气,可心中却充满了爱。从题材来说,梦想飞船可以说家庭类影片的典范,不仅具有教育意义,而且可看性很高,是一部值得推荐给所有孩子和家长的影片

    《神奇的梦想飞船》这部影片用四个故事叙述了孩子们的成长问题,层次分明,有吸引力。飞船爷爷的人物形象既神奇,又亲切,谁又不想要一个这样的飞船爷爷呢?孩子们的演技也是可圈可点,毫无生涩的感觉,将“小大人”扮演得栩栩如生。孩子们倔强、叛逆、淘气,可心中却充满了爱。从题材来说,梦想飞船可以说家庭类影片的典范,不仅具有教育意义,而且可看性很高,是一部值得推荐给所有孩子和家长的影片

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  • 良卓月
    2018/7/28 23:12:03
    她该怎样陈述那仿佛自己甘愿参与其中的罪行?

      准备报送圣丹斯的时候,《信笺故事》大概没想到它会如此生逢其时。2018年初,这部根据创作者真实经历改编、追溯自己13岁时遭受性侵回忆的电影在帕克城首演之日,距离好莱坞制片人韦恩斯坦被指控、“MeToo(我也是)”运动发生,刚刚过去三个多月。

      吕克·贝松、摩根·弗里曼、金基德等知名影人纷纷被曝光卷入相关舆论,都是后来发生的事。在这个议题上似乎隔岸观火了小半年才刚刚发声的中国

      准备报送圣丹斯的时候,《信笺故事》大概没想到它会如此生逢其时。2018年初,这部根据创作者真实经历改编、追溯自己13岁时遭受性侵回忆的电影在帕克城首演之日,距离好莱坞制片人韦恩斯坦被指控、“MeToo(我也是)”运动发生,刚刚过去三个多月。

      吕克·贝松、摩根·弗里曼、金基德等知名影人纷纷被曝光卷入相关舆论,都是后来发生的事。在这个议题上似乎隔岸观火了小半年才刚刚发声的中国,其时一度关注的焦点幼儿园和《嘉年华》正随新年的到来而缓缓退潮,这离《房思琪的初恋乐园》成为林奕含的绝笔也才过去不到一年。

      艺术作品刚好切中社会热点不一定是幸运,尤其当它建立在当事人受害的不幸事实之上时。如果使人涣散和健忘的是当代瀑布流似的信息生活,《信笺故事》的幸运或成就则在于它在其里逆流而上的勇气和自觉。它不单是指控,而是寻访真相、复原现场和诚实剖析自我,它们恰比脱口而出的指控困难得多。

    《信笺故事》是女导演詹妮弗·福克斯第一部剧情长片,她1959年生人,此前主要职业身份是影视纪录片导演和制片人。剧情片里的女主角用的就是导演真实的姓名和职业,这是一部自传式电影。

      故事发生在女主角48岁时,母亲整理旧物,找到她13岁那年写的作文:“我愿以美好的方式,为你讲述这个故事。我曾遇到过两个很特别的人,两个使我深深沉迷的人……”

      詹妮弗和母亲追溯着文中线索展开回忆,那段日子,年幼的詹妮弗在暑假参加了马术训练营,遇到马术教练G女士和田径教练比尔先生。后来有段时间,詹妮弗每周五都会去到两位“充满魅力”的成年人那里,躲避厌倦的学校和家庭,认为自己找到了乐土。

      就在这美好乐土,充满魅力的大人们,把懵懂无知的詹妮弗哄骗上床。比尔温柔地笑着说:“能让我看看你吗?你愿意脱下你的上衣吗?”年幼的詹妮弗心想:“我非常信任他,从来没想过他要把我引至何处。”直到比尔以“超越婚姻之外,无视所有规则和承诺”的名义,想要组成一个“团队”玩“四人游戏”,詹妮弗才生理上预感到抗拒,从此不再赴约。

    “我已经知道,联想、象征、隐喻,是世界上最危险的东西。”《房思琪的初恋乐园》这样写。用阳光健康的身体运动,用诗歌和温暖火炉,用远离尘嚣的桃花源,用躲避日常的归属感,所有修辞都在美化着恶行。

      施暴者美化自己恶行同时,还催眠般地让小詹妮弗深信自己是处于一段爱情关系之中。在詹妮弗的回忆里,马场阳光明媚,G女士和比尔先生的脸上总挂着优雅笑容。

      无论出于无知、孤独还是羞耻感,疏离的家庭和学校关系都使詹妮弗求助无门,或者说是它们的冷漠,让她宁愿不去求助。老师问你是怎么想出这样的故事,小詹妮弗回答“我编的”。父母永远劳碌顾不上自己,祖母窥见成年人的不伦行径,却并未告诉监护人,只让詹妮弗在家庭里更担惊受怕。她甚至开始庆幸自己有了一段不同于他人的经历,“我是独一无二的,才不是什么没存在感的小孩,而且我的作文还得了A。”

    关键问题不在于性侵事件的发生,而在于事件发生的前后因果:为什么会发生,为什么被纵容,是什么使人噤声,是什么让13岁的经历,要直到35年后才揭晓和领悟。

      接受IndieWire采访时,导演说:“我希望人们不仅仅就电影和电影所讲的故事展开讨论,还应该关注电影与他们生活的关联。它只是个例,但我想它也连接着许多的创伤事件。无论它是你或你亲友的经历,或是你在治愈创伤时该如何对自己来讲述故事。”

      该如何对自己讲述创伤故事?《信笺故事》做得尤其出众。可能是创作者纪录片出身的缘故,影片对于话语的人称、地点、时间等细微元素的差异非常敏感。与恶行的修辞相似,主观的记忆也可能欺骗自己。

      成年詹妮弗起先回忆的自己是少女模样,直到翻阅相册,才找到自己更年幼的形象,而回忆里的扮演者,也随之换成更小的演员。马场环境中其他在场的人物,是成年的她通过不断寻访后,逐渐加入到回忆里来,使自己恍然“我不是唯一一人”。数次,电影里成年詹妮弗与三十余年前包括年幼自己的当事人隔空对话、争辩,才把曾经认为合理甚至浪漫的东西,一点点抽丝剥茧地剔除。

    “在性侵主题以外,我认为电影的主题还有叙事方式。如果我们想要获救,该如何向自己复述故事。”成年詹尼弗的饰演者劳拉·邓恩这样说。“电影中有一场,我很气愤地说:‘我不是受害者!’说自己不会被侵害很容易,但如果犯罪者依然沿用羞辱我们的手段,一切都不会改变。”

      詹妮弗的困惑,就像网络上对于受害女性那些“穿这么暴露还不是想勾引男人”、“这女的自己不也爽了”、“小小年纪就这么骚真不要脸”等等言论。它们和性侵者美化自己恶行的修辞如出一辙,是更大的权力阴影施加给人的压力。她该怎样陈述那仿佛自己甘愿参与其中的罪行?年幼的詹妮弗曾经被动及惘然无知地主动接受了他人的设定,选择配合沉默并封存记忆。直到35年后她才意识到,那从根本上就是不对的,是被美化后自圆其说的伪证。

      不似《熔炉》直抒苦难也并非《狩猎》指鹿为马,女性作者视角的《信笺故事》却兼具了前者的批判和后者的全知。跨越时间,它不局限于事件的发生,因为它们随时还在发生,而更关注对待自我的态度,是一次心理泅渡,从不同立场的反省。电影将矛头指向成长过程中家庭、学校和社会的失职,巨大的共谋机器同声言说受害者的自愿——直到自己想通并有勇气说明:当时的自愿只因并不知能有其他选择,才可站出来揭穿施暴者看似迷人的谎言。

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