黑社会题材的电影，国内有很多，拍的好的有《扫毒I》、《追龙I》、《使徒行者I》（强调一下都是I啊）等，这部影片整体的剧情还是可以的，山鸡哥作为卧底在黑社会争权位，又受到黑社会老大金先生的几度信任，在几次交易和对阵警察中，干掉了对手成功坐上了坐馆，同时也给老大摊牌自己是警察，在黑白两道坐收渔利后，最终没有忘本，和老大同归于尽。

主线剧情很好，就是细节没有扫毒、追龙那样处理的细腻，比如：山鸡哥自我内心的纠结矛盾和选择没有表现出来，黑道的血腥和残忍太平淡（比如手下都是一帮白痴，都是陪练，一帮人打不过一个，正义方没有像扫毒那样伤的很真实），正义和邪恶一方死伤人数都聚集在最后半小时，感情线很平淡，打斗的场面伤者可以满血复活（就像山鸡哥的手下那女的，被孔雀打的鼻清脸肿，转身就满血状态把孔雀KO了，太尴尬了）。

整体下来，片子还是可以看一下的，毕竟时长88分钟，细节上面肯定做不完善，剧情很好，如果加之细节完善，是一部好电影。汤镇业的演技还是不错。三分给剧情。

航拍中国到安徽了，因为去安徽深度游过，所以对这一集极度感兴趣，重温走过的山水城市乡村。

毫无意外的从黄山开始，奇松、奇松、怪石、云海、温泉……接着讲到了皖南古村、徽商、新安江……

皖南依山傍水、云雾缭绕间每一帧都适合做壁纸。徽商能负重致远，温驯却也执拗。镜头到了宿州，主角是砀山十万亩梨园。亳州是芍药花田、阜阳说的粮仓、马鞍山的水田鱼作、宣城的扬子鳄国家级自然保护区、天柱山、巢湖，然后省会合肥，一个被名山、大川、农田、鱼塘，团团包围的城市，关于未来的想象，从未停歇……

真的太美了，50分钟太短了，好多地方一带而过，想要感受它的魅力，一定要自驾深度品味。

说太空有情，是因为本剧基本上非常细节的展示了美国的太空探索项目中的人物情感。政客。宇航员。地面指挥组甚至是机构里扫地的人都被展现出来了，得从四个角度让我们都看出来，对这个太空探索的最重要的。4种推动力量。不得不说这才是太空探索，真正能够剖析给我们的，是一个祛魅的过程，告诉我们太空探索从来不是简单的，而是一个复杂的指挥系统。它的运行受到各方面的阻碍。以前的太空，我看的是科幻特效与科幻故事，现在我们看的是进入人类生活的太空。不是从太空去看人类，而从人类生活出发去关照太空，从而也是去关照科幻，关照历史。这么说来，太空已经被内涵在人类生活之内，已经成为人类历史的一部分，也就是说本剧最重要的。不是太空中的人类，而是人类中的太空。

对于政客来说，太空探索的真正作用是什么呢？促进经济发展，维护私人利益可以看出来是私人集团了，拉选票。斗争工具，对普通人来说，可能就是最简单的人生理想，甚至是奋斗目标，茶余饭后的聊天内容。对于地面指挥组来说。可能就是一项从事的职业和事业。对于宇航员来说就是人生中的最为重要的生活。

进步是需要代价的，而这个代价。对于4种集团来说也是不同的。宇航员牺牲可以是国家英雄，但指挥组的人牺牲可能就迅速被遗忘了，因为与宇航员的从事的工作要远远重要于地面指挥所，他们是人类的先锋。这彰显了太空探索发展中最重要的矛盾，那就是太空探索对于人类社会不同集团人的不同利益的关系，这是促进太空探索向前发展的最终动力。他们之间相互影响，互相进步。当然一荣俱荣，一损也俱损。

太空能促进人类权利的平等，彰显国力，促进意识形态的宣传，促进人类社会的种族歧视的改变。这就是太空在黎明时期就带给人的。而这些代价还是很大的，牺牲了无数的宇航员，无数的地面人员，事实。实话实说，历史是不会记住任何人的。历史的巨轮会碾碎所有人。无论是英雄还是小丑，是仰望太空的扫地的人，还是踏上月球的宇航员。我们就是人类进步的阶梯。在无垠的太空面前，人类的一小步始终只能是历史的一小步。每个人的脚步都可以小到忽略不计。

让历史是没有任何情感的，历史是无情的，整部剧就是一个天大的笑话，我们从最初就开始看出来了，苏联人永远不可能显示美国上太空，这是不是一个可以幻想的结局，这是历史中无数偶然所造成的必然苏联人就是登不上月球。铁的事实不是美国人可以幻想就可以成真的。

这部剧基础就是架空的，在空中楼阁之中，它脱离了现实，脱离了历史。太空本来就是脱离普通人的生活的，而架空的太空离我们就更为遥远了，所以我们感觉到这部剧始终是空洞的，始终是虚假的，比虚假更为虚假。

由这种虚假所衍生出来的一系列的情感和事件就更为虚假了。是难道是对太空探索年代的怀旧，对美国太空情怀的一种呼唤，还是预示着人类光明的未来？无论如何，太空，在这个阶段乃至未来的是不可能成为人类生活的中心的。

这也就注定了任何这种贴近历史甚至是基于历史的太空剧。都只能是最局限的，最狭隘的，最冷门的，最不受市场欢迎的剧种。

历史就是镣铐。

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真是，只要是尼森大爷主演的，都叫营救。这一把真是硬扣的翻译帽子。强说的话，自救也算营救吧。 所有的动机都是为了挣点钱。坏警察也是就为了挣点钱。连森大爷接这个电影也是为了挣点钱。 但是，真是年老不讲筋骨为能。大爷别说打戏，看着连跑步都费劲。想跟制片方说，你们轻点折腾吧。大爷也是的，不行就上文艺片吧，总这么整也不是个办法。难道是跟凯奇一样?次贷危机拉了饥荒？

总之从人设到剧情再到打戏。没有一样合格的。要说完全没有亮点也是亏心，运镜摄像还可以。别的都是为了挣点钱。看在连姆大爷的份上睁一眼，闭一眼吧。

一句话来说的话就是，“马修当然要马修来演”

马修.古迪，《故园风雨后》的世俗与薄情，《闰年》中的惊鸿一瞥，一个让人只需一眼就无法忘怀的英伦男子，这次，终于演了一个绝世的vampire.所有美丽的欧美男星，都需要在真正老去前演绎属于他们自己的吸血鬼角色，而这一次，马修没有让人失望。虽然岁月已经在他的面庞下刻下了时光的印记，但是只需要看着他璀璨如星河的双眸，就足以让人沦陷。

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《宰相刘罗锅》从一开始就打出了“不是历史”的招牌。从而获得了极大的创作自由，作品中充满了游戏感。这部剧由秦培春、石零、张锐、白桦编剧，原料非常庞杂，包括正史、野史、民间故事、单口相声。尤其是传统相声《官场斗》，为该剧提供了丰富的笑料和情节。正是这些好看又好玩的民间段子，让一个个观众忍俊不止、爆笑如雷。而用通俗的叙事模式、幽默滑稽的喜剧风格来娱乐大众、讨好观众，则是《宰相刘罗锅》区别于之前历史正剧的最鲜明特色。本剧不管是当今的皇上，还是社会最底层的老百姓，共同演绎了一出出啼笑皆非而又发人深思的故事，不是历史，却远远的超出历史。

（摘自百度百科）

该剧保持了第一、二部有别于港台古装戏的“新派历史剧”风格，强调以史为镜、观照现实，但节奏将更加紧凑、剧情更加曲折浓烈。

该剧使观众对“戏说”有了更深层次的理解，即从“游戏之说”到“戏剧之说”，该剧的成功与其在戏剧上的苦心营造有着密不可分的联系。虽然是根据捭官野史虚构出来的，但却没有像一般的古装喜剧片那样太过注重“噱头”和“搞笑”，而是将重点放在思想内涵和现实意义上，同时又加大娱乐的包装。并且没让观众失去兴趣点，人物关系的“错位”出乎意料地迎合了受众心理，其间掺杂的亲情、惩恶扬善以及风流、吃醋等世俗化的描写让观众有一种亲切感。

导演阐述了一个很深刻的问题，但他并没给出明确的答案。真正的善良很少存在，深埋人心中让人误以为是善良的多为伪善。一切伤害到自己的都定义为罪恶，就如人会以兽为食，而野兽也会反击，但野兽永远是罪恶的。为了避免可爱的猫也会吃老鼠的幻灭感，就拔掉它的尖牙，卸掉利爪，收为宠物，于猫而言这何尝不是一种罪恶。伪善才是一切不幸的根源，当自己占据上风时，又假惺惺的以善良自居，最后真正受伤的依然是所谓的罪恶一方。

太催泪了，不仅仅是回忆童年，其实有很多战斗画面的流畅度也超级好，比很多动漫好很多，制作十分精良了，这个片子是真的有很多优点，剧情十分立得住，每个人物都有自己的样子，不是一味的正面人物，每个人物都有不同面，喜羊羊也会感性也会犯错，懒羊羊也很帅，高燃！

剧情部分也很有连贯性，讲述长故事，更加贴近生活，亲情友情爱情，关心关爱，正派反派，超级好看！

写下这些字的时候，耳机里是陈升的《北京一夜》，半古的调子，好听得紧。从《霸王别姬》之后这是陈最让我喜欢的作品，甚好，有些最本质的东西他还有能力用镜头告诉给所有人。本是上课的时候放的小片段，久久不能忘，《十分钟年华老去》我只看了这一部《百花深处》短小精悍，颇有余韵。喧闹的搬家场景拉开本片的序幕，金属制的家什被搬家工人抬进新的现代化公寓，身后传来主人家的：“慢点，慢点……”呼喝，镜头上摇仰拍高耸的公寓，强烈的压抑感，与其说是现代化的文明，不如说是一只吞噬一切的怪兽。而那慢点慢点的台词，此刻听来更显得有些滑稽。冯先生的出现，是很有意思的一件事情，莫名的就从镜头里跳出一个这样“讲究礼数”的人，“他们都叫我冯先生”一句话，听着耳熟，老北京人儿，很多时候讲的都是一个礼数，与之对应的，是耿乐饰演的司机，咬着笔帽，“您能帮我搬家吗？给钱我们就去”连回答都显得有些漫不经心，或许这就是陈眼中标准的现代人模样，凡事求的是有偿而为。开车前往百花深处，一个冯先生记忆中的家，路上，模拟冯先生主观视线拍摄，但一左一右全都是他不熟悉的现代化建筑，于是他探出车窗，向天空看去，依然还是那片蔚蓝的天，但是四周的景物完全改变，原本应是物是人非，但在冯先生这，却变成了人是物非。随后车内搬家工人的对话，更是在侧面表达这层意思：“现在，只有老北京才不认识北京呢！”尴尬的状况，还有那么些无奈的意味。百花深处，一片破败的断壁残垣，最显眼的就是坡上那株茂密的大树。车在坡下挺住，冯先生爬上坡去，运动镜头，坡上仍旧是一片荒芜，紧接着，冯先生开始絮絮叨叨的说自家的摆设，搬家工人知道被涮，气氛而无奈的离去。车内，耿接到一个电话，通话中同伴解释了冯先生疯子的身份，车内的后视镜里，司机看到了冯先生孤独的站在树下，为了要车前，一行人随之回到坡下，煞有介事的开始帮冯先生搬运并不存在的家具。俏皮的鼓点响起，配合着搞笑的对白，陈的黑色幽默就是这样进行。或许，我可以把话说简单一些，在这里，导演运用许多象征性的比喻，来表明自己的态度。司机通过后视镜来看冯先生，实际上有一种回顾过去的暗喻，树在一个矮小的土坡上艰难的存活，四周包围着的高大楼群，现代文明的即将推进吞噬这仅存的旧有文明。坡的意义也是不可代替的，并非单纯的只是拍摄的限制，冯先生所谓的家，旧的物件（旧有的文明）都存在这小小的坡上，下坡的艰难，搬家工的小心翼翼，都是揭示这样一个道理，旧文明和现代文明之间有着许许多多冲突的地方，从一种文明过度到另外一种文明，并不是人们想象中的轻而易举。既然有冲突，就必然会摩擦，花瓶在下坡的途中被摔碎，就是无法避免的事情。由此就更加印证了坡的象征意义，半途中的花瓶摔碎，就是新旧文明相互碰撞的代价。难能可贵的是，陈并没有过分强调旧的就是好的，新的就是不好的认知，而是通过沟和铃铛来揭露我们和过去不可磨灭的联系，新的代替旧有的是历史发展的必然，但旧有的东西依然有值得可取的地方，就像铛子和铃铛本身最后相合，终能发出清脆的声音。接下来的变化翻天覆地，一段CG的运用，让我对整个小片的好感顿时降星。陈想说明的，或许是铃和铃铛子最后的相合，就是一个契机，一个让所有人能回想过去的契机，用心良苦，却是败笔。整部小片的风格是含蓄而内秀的，连发疯的幽默给人的感觉，都是捂嘴而笑的，这样的感觉，是符合旧有文明所讲究的，突如其来的一段CG却和这样的节奏不相符合，它过于张扬外露，直接而坦率的表达着感情。或许，我应该这样想，它是不是陈的故意安排，让新旧两种文明，在片子的整体结构上进行的大碰撞，看看最终是不是会产下畸形的“怪胎”。这样的直白，有些带着强权的意味，剥夺了人的想象，百花深处所象征的，不仅仅是那些正逐渐消逝的“胡同文化”（本片04年上映，那段时间的北京，因为要为奥运进行准备，拆除了许多胡同，顺带着也拆掉了许多人心中魂牵梦萦的“老北京”）它还有可能是“弄堂文化”“寨子文化”“弹珠文化”“皮筋文化”……百花深处，在每个人心中都有不同的含义，那些东西对于冯先生是金鱼缸，是花瓶，是屋檐下铃铛随风传来的“叮叮当当”……对于我们而言，百花深处的又是什么呢……在写完这篇影评很久之后，我遇见莲蓬女，她说，其实冯先生是个鬼，最后那个镜头，冯先生奔向大槐树，槐字怎么写？她问我，我说一个木一个鬼。你看那个镜头，一棵树一个鬼，她认真的说。恩，我想也许是这样。嘿嘿其实最重要的是每个人都有自己的想法，这样最好。

这篇影评写完好久之后陆续又看了无极，梅兰芳，搜索，道士下山等等，一度越来越get不到陈凯歌的点，甚至就差把他从可以期待的名单里划去！恍惚间小十年过去了，自己人生际遇也有很多改变。昨天去看完妖猫传，感觉又回来了，整部片子完成度还是很好的，比较浅，虽然不是大师顶级作品，优秀肯定没有问题，特此翻了一下采访看，陈说摄影曹郁镜头里给了八重光，怪不得那么美，感慨张天爱在陈导演的手里绽放成那个样子，相较于她跟邓超搭档时候那个村姑，云泥之别！可见会拍的导演之于演员真是太重要！

记录一个小的点，采访问陈，您拍十分钟年华老去出了百花深处，现在您再拍会拍什么？陈讲了一个朋友6岁孩子为去游戏厅说服大人的故事，陈说，那个6岁的孩子说，伯伯，我不去打游戏，我就交不到朋友。然后揣着游戏币仿佛自己是游戏世界里的国王。他说如果再拍一定拍这个。很多年过去了，陈导演也老了。

一二集男孩为报杀师之仇，开启寻找无乐宝剑之旅，路上遇见芽芽 一路患难与共。他们在洞口分别，小哥哥找到了无乐宝剑 但怪物却追了出来，前来寻他的芽芽最后被怪物拖走，他逃了出来。从此他成为封无乐。最后通过拈花找到了芽芽 她并没有死只是失明了。芽芽也从未恨过他 还心存感激她救了她。/三四集陈白水之前因未对非非赶尽杀绝，非非找到了他 与他成为了朋友。可非非的存在一直让想当和尚的陈白水事与愿违。非非让桃夭杀了自己成全陈白水。最后桃夭没杀它 只是让他沉睡了三十年。/五六集 因为三四当年给云阳撑伞 云阳跟了她很久，回乡成亲之前三四想跟暗恋的二少爷说说话，于是云阳用三四百年的修行换三四能说一天话/七八集 司府大少爷为救岳府大小姐，两人都昏迷不醒还灵魂互换了，桃夭进入大小姐灵魂打败嫉妒化的身虚耗。/九十集一支云雀不幸落入到一把菜刀中被封印住了，阴刀主善良云雀没下杀手，还与他们生活了一辈子，瓦片从小就对阿龙哥有怨念 总是断他财路，后来瓦片出卖他们兄弟俩，阿龙哥为了保护兄弟 牺牲了。后来瓦片成了奸商，老张找到了他 云雀替老张杀了瓦片。/十一十二集 傒囊因罗喜喜给予了他一点温暖，不顾性命离开了百草地 履行要交予罗喜喜鱼羊草的承诺，可罗喜喜早已忘了热血少年时当大厨的梦想 一心只想发财，只有傒囊还在苦苦等待她。刘公子化身罗喜喜 让傒囊了却愿望 灵魂消散。

看了两集，还算有些港味，比那些合拍片好很多。

特别是加入中女，运动题材，结合网络热评时代，还算有新意。

使徒③，失望，非凡三侠得第五集还可以，再看这个，可以平复一下过多失望的心情。

近来重看鹿鼎记，在成长的岁月里，TVB的肥皂剧，给了我许多，感谢。

大步走，这名挺好，在这个浮躁的时代，整个社会集体迷失，就象张一山的一出猴戏，能清醒的活着，大步往前走，不容易。

神剧导演不拍抗日片改拍解放片。被伏击后，俩民兵都能反杀十几个有军官有指挥有机枪的正规军。真够恶心的，还是集结号真实。导演把战争当儿戏，就是在侮辱解放战争中牺牲的烈士（敌人这么弱？），不知道导演怕不怕烈士们晚上去你家跟你谈谈人生。照导演这么拍，解放战争哪用得着60万解放军，派个县大队都能一路解放台湾