一旦尝过想要的 无味熟识的日常也变得难以容忍了
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不知不觉,冰雪暴电视剧已经拍到了第4季。冰雪暴似乎是一个金字招牌。即使没有科恩兄弟导演坐镇。以此为题的电视剧依然能够引起观众广泛的兴趣。很投入的看了冰雪暴第4季的前三集,是十一假期难得的消遣。电视剧的剧情特别紧凑。跌宕起伏。给人带来了冰雪暴电视剧,一如既往的那种刺激感。对于科恩兄弟的电视剧,那种黑色幽默和剧情的意外反转,第4季里面体现的并不是很明显。第4季电视剧更像是一部制作精良的美剧。带有
不知不觉,冰雪暴电视剧已经拍到了第4季。冰雪暴似乎是一个金字招牌。即使没有科恩兄弟导演坐镇。以此为题的电视剧依然能够引起观众广泛的兴趣。很投入的看了冰雪暴第4季的前三集,是十一假期难得的消遣。电视剧的剧情特别紧凑。跌宕起伏。给人带来了冰雪暴电视剧,一如既往的那种刺激感。对于科恩兄弟的电视剧,那种黑色幽默和剧情的意外反转,第4季里面体现的并不是很明显。第4季电视剧更像是一部制作精良的美剧。带有美剧所拥有的一切的特点。但是他唯一的一点就在于缺乏科恩兄弟的作品的那种味道。换句话说。第4季就是一部美剧黑帮争斗剧。由于好莱坞的政治宣传性和政治敏感性。从第4季的剧情和人物形象塑造上,就能很明显的看出,美国当代的政治黑人政治正确倾向。黑人黑帮中的主角,处变不惊。富有组织性。相当团结。而白人意大利黑帮,给人感觉既不团结,水平比黑人黑帮也差些。第4季给我的感觉就是满满的美剧套路。没有科恩兄弟作品的那种味道。虽然看上去一定会感觉刺激而好看。但我也决定要弃剧了。呵呵。
首先价值观模糊,长的丑又不是错,去改什么基因呢?改就穿越吧,五个小故事,没有一个小故事的爱情是让人羡慕的,没有哪个祖宗的人格是有魅力的,马苏好好的正面形象,却搞去偷情,黄毅清都要笑了;其次是角色失位,虽然集合了影星的半壁江山,但其中的每个角色都是为并不好笑段子而生,勉强合格的只有吴秀波和饰演紫安的张俪,有的明星就几秒的镜头,唯一作用就是让人出戏;即便这样,如果小故事搞笑,也依旧能算一部合格的
首先价值观模糊,长的丑又不是错,去改什么基因呢?改就穿越吧,五个小故事,没有一个小故事的爱情是让人羡慕的,没有哪个祖宗的人格是有魅力的,马苏好好的正面形象,却搞去偷情,黄毅清都要笑了;其次是角色失位,虽然集合了影星的半壁江山,但其中的每个角色都是为并不好笑段子而生,勉强合格的只有吴秀波和饰演紫安的张俪,有的明星就几秒的镜头,唯一作用就是让人出戏;即便这样,如果小故事搞笑,也依旧能算一部合格的合家欢电影,然而还是没有,这些段子太老,无论是“前朝的圣旨”,还是左轮手枪轮盘赌,都是烂大街的梗,没有丝毫新意,没有一处出彩的地方,看着极其寡味。
这几年,我们确确实实见证了国漫的兴起。《悟空传》、《哪吒之魔童降世》、《罗小黑》等一批国漫席卷而来,几乎每年,我们都会听过或者看过一部大热的国漫。题材从历史故事到传说神话,画风从Q萌可爱到写实归真,中国风的元素穿插其中,带着浓浓中国文化特色的国漫不仅征服了国人同时也走向了世界。
诚然,国人愿意为中国风国漫买单并为之雀跃痴迷的
这几年,我们确确实实见证了国漫的兴起。《悟空传》、《哪吒之魔童降世》、《罗小黑》等一批国漫席卷而来,几乎每年,我们都会听过或者看过一部大热的国漫。题材从历史故事到传说神话,画风从Q萌可爱到写实归真,中国风的元素穿插其中,带着浓浓中国文化特色的国漫不仅征服了国人同时也走向了世界。
诚然,国人愿意为中国风国漫买单并为之雀跃痴迷的同时,我们却很少听闻其他题材的国漫大热,尤其是科技感十足的科幻主题动漫。作为一个科幻控,很长一段时间我都认为,纵然国漫元年已经到来,但我想看的科幻片,可能还得依赖美国和日本。就在这个时候,《末世觉醒》系列映入眼帘并让我为之惊喜。
成功的让我改变了主意。
成功的让我改变了主意。 忍着脖子疼,是为什么?如果武侠只是一把剑,瞎胡说占据世间,那么剩下的只有无聊的眼泪。金庸的厚重,古龙的意境,都没了,剩下的只有谁不服谁死,几百万字不如5字,谁不服,谁死。??,越看,越觉得伤心,难道钱那么重要,如果是这样也好,那不去凡人修仙,何苦装逼。 其实每一篇作品都是你,都是作者,成名需趁早,可以理解,但这种网游一样的文章,杀与不杀的错误命题,真的好傻,更傻的是你我 忍着脖子疼,是为什么?如果武侠只是一把剑,瞎胡说占据世间,那么剩下的只有无聊的眼泪。金庸的厚重,古龙的意境,都没了,剩下的只有谁不服谁死,几百万字不如5字,谁不服,谁死。??,越看,越觉得伤心,难道钱那么重要,如果是这样也好,那不去凡人修仙,何苦装逼。 其实每一篇作品都是你,都是作者,成名需趁早,可以理解,但这种网游一样的文章,杀与不杀的错误命题,真的好傻,更傻的是你我 在这部剧里展露无疑哈哈哈。 钢铁直男因为太注重自我,不琢磨别人的感受所以要成老戏骨很难滴。 老谷要是能提高下情商,脸再稍微圆润点大概可以成为华语电影界的木村拓哉,一直红到七老八十那种,加油哈哈。 现在是这部剧的搞笑 在这部剧里展露无疑哈哈哈。 钢铁直男因为太注重自我,不琢磨别人的感受所以要成老戏骨很难滴。 老谷要是能提高下情商,脸再稍微圆润点大概可以成为华语电影界的木村拓哉,一直红到七老八十那种,加油哈哈。 现在是这部剧的搞笑情节拯救了一点点演技@_@ 不过我是纯磕男女主的颜的,其他都不重要哈哈哈哈 以悬疑开场的网络剧,第一集中段开始显示出喜剧效果,一直持续到后面的集数。笑点的运用绝对超过市面上大部分网络剧。拍摄的质感很赞,在制作上绝对是成熟制作。 个人最喜欢的搞笑段落是雷震霆和杨小郎之间的,比如 29岁,男,那场戏,还有雷教杨打枪的。后面有一集两个黑衣人夜袭中华酒楼的,差点儿给我笑晕过去。 两个字,牛逼。 年轻演员们表演也很到位。 总体上 以悬疑开场的网络剧,第一集中段开始显示出喜剧效果,一直持续到后面的集数。笑点的运用绝对超过市面上大部分网络剧。拍摄的质感很赞,在制作上绝对是成熟制作。 个人最喜欢的搞笑段落是雷震霆和杨小郎之间的,比如 29岁,男,那场戏,还有雷教杨打枪的。后面有一集两个黑衣人夜袭中华酒楼的,差点儿给我笑晕过去。 两个字,牛逼。 年轻演员们表演也很到位。 总体上来讲,是部良心剧,只是现在还在小范围传播着,看看后面能不能引起大众的注意啦。 期待这部剧大火。 -:) 观众在看剧的时候往往都能感受到这部剧好与不好,但是这个“好”字体现在哪里呢?是情节吸引人?是人设出彩?还是说台词高能?或者服道化精良?有些新鲜元素?都有,但是人设出彩绝对是不可获取的重要构成。看完一部剧,你的脑海中是否还能浮现出一个个鲜活的人物,或者发现一个也想不起来,全都面目模糊? 《浴血重生》这部剧或许不能说多么惊艳,但是完成度很高,结构紧凑,剧情也是一 观众在看剧的时候往往都能感受到这部剧好与不好,但是这个“好”字体现在哪里呢?是情节吸引人?是人设出彩?还是说台词高能?或者服道化精良?有些新鲜元素?都有,但是人设出彩绝对是不可获取的重要构成。看完一部剧,你的脑海中是否还能浮现出一个个鲜活的人物,或者发现一个也想不起来,全都面目模糊? 《浴血重生》这部剧或许不能说多么惊艳,但是完成度很高,结构紧凑,剧情也是一环扣一环,尤其是丰富而出彩的人物是一大特点。这部剧出场人物众多,以家庭为单元就有黄、古、卢以及活在台词里的谭家,每家都有3到5个主要人物,而再加上零散的一众推动故事的主要配角,以及有名有姓的小配角,能让人记住的角色足足有几十个,因此,这部剧虽然是大男主戏,但仍可谓是一副反映众生百态的民国群像图。令人惊喜的是,这几十个人物当中,几乎没有重复的人设,而且虽然他们的出现全都是为了主线故事服务,但是每个人又都有自己的故事和标签,甚至只出场几次的小角色比如小六、虾仔这种人物都有自己独特的点让人记住。当年我第一次看这部剧的时候,一度认为这应该是一位经验丰富的老编剧写的,当我知道是一位年轻女编剧的处女作的时候,第一部就写成这样,值得鼓励和推荐了! 那么编剧创造的这些人物有哪些特点呢?为何会让人如此难忘? 首先,人设丰富有内涵,全剧人物几乎有其多面性和复杂性,每个人都有他的好与坏,比如古亭轩背地里做鸦片生意,二十年前对谭家犯下了重罪,但是他却是一个没有门户之见、疼爱妻子的好丈夫,宠爱子女的好父亲。 其次,人物性格并非一成不变,随着情节的推进,都有成长有变化。比如黄天雄,在前期是一个好大喜功,没有什么真本事的警长少爷,后来经历了家庭的破产、被冤入狱、被判死刑一系列事件的打击,他终于在最后认识到了自己曾经性格的缺陷,整个人的性格也发生了天翻地覆的变化。 非常难得的一点是,大部分人物的性格除了丰富之外还有其创新点,现在影视剧中的人物已经很难出一个全新的从来也没有过的人设,因此,因此传统人物赋予新的点很重要,比如美姑这个角色如果按照以往就是被牺牲掉的童养媳,唯唯诺诺过一生,而且因为她的身份本来是不讨喜的存在,可是本剧中她却有着聪慧和讨喜的一面,她不但不争不抢,甚至后来还会给男主助攻,当男主被下药的时候,她一点也没有趁人之危的想法,而是很听话地就把男主绑了起来,真的非常招人喜欢了。再看古义德这个人物,前期一个好吃懒做抽大烟的败家子,后来被赶出家门意外参加了革命,如果他最后成了革命英雄,正常吗?但那其实是非常套路的,而且也是不合理的,一个懒了坏了二十年的人突然就成了无比坚定的革命者?我看到的时候都觉得挺意外的,果然编剧后面来了个转折,见识到了革命的残酷,他当了逃兵,最后又成为了叛徒,捕捉革命党人,还危害乡里,这是有其必然性的。 说到必然性,这就不得不提到偶然性。其实剧中主要人物的性格都有其必然性和偶然性。一个人性格的必然性往往是命中注定的,一般都和他的出身、原生家庭、接受的教育、以及后来的成长环境有关。而偶然性则来源于生活中的重大变故,正是这些变故赋予人物转折的合理性。比如在古家、黄家、卢家有三位夫人,她们各自培养出了三位年轻的女性,古敬文、黄仪佳、美姑。女主古敬文是一个思想现代、敢于追爱的女性,她的性格和她的家庭完美契合,她的父亲是经商之家的少爷却娶了出身风尘的母亲,可见,他们家是比较自由的没有门户之见也比较宠爱子女,培养出古敬文太正常了。但是前期看起来任性霸道的古敬文在知道了父亲可能和谭家灭门案有关之后几乎一夜成长,黄家的前车之鉴让她意识到自己和谭振刚之间几乎是不可能的。所以,她渐渐变得忧郁、欲言又止,以前那个肆无忌惮的大小姐好像一夜之间就不见了,正是因为她偶然的发现,因为这个巨大的变化,所以她的变化也是正常的合理的,有些剧在写人物的时候没有给人物以合理的理由就直接变了,就会让观众觉得不合逻辑,觉得人设崩了。 而且一个人物的一生一定是偶然性和必然性结合的,黄仪佳看起来彬彬有礼、待人温和,看起来和美姑有点像,但是我们很容易就区分了两个人,为什么呢?因为黄家是后来发达的,所以其实在家规上没有那么严格,没有太深的底蕴。而卢家则不同,虽然在经济上来讲,已经完全不能和古、黄两家相比,却是曾经真正的世家,是受过几代熏陶的家庭,家规是严格的。所以黄仪佳偏小家碧玉,美姑偏大家闺秀,这是必然的。在黄仪佳经历了哥哥的事件之后,迅速成长起来,她独自一人为哥哥伸冤,绑了铁头去投案,在知道一切都是谭振刚操纵的时候,她整个人爆发了,拿着枪就要去报仇,怎么样,那一瞬间的歇斯底里是不是看到了黄夫人的影子?而最后她和铁头两个人隐姓埋名躬耕田园,仿佛她从来没有当过千金小姐。而美姑后来在卢长胜牺牲之后,独自抱着孩子归家那一瞬间,可想而知,她的以后是不是就是当年的卢夫人?作母亲养育孩子,作为夫人独自撑起一个家,仿佛从来没有柔弱过。她们的成长变化是生活中的变故带来的,但是最终的结果和呈现,却看起来依然是命中早就注定好的。 如果我们仔细回忆,会发现,几乎所有人物都具有这个特点,古义德之会参加革命是因为偶然的际遇,可是他叛变却是早就有因的,他从小到大的价值观思维方式注定了他最后会成为一个背叛者。谭振刚本应该是个钟鸣鼎食无忧无虑的大少爷,一场灭门惨案让他只能活在仇恨的深渊,但是遇上了古敬文这个偶然变数,又似乎给他的人生带来了一丝阳光,最后似乎终成眷属,但真正的结局我们并不知道,事实上,两人终成眷属是不太现实的,也是不太合理的,黄天雄有一句话说的很对,谭振刚的人生早在灭门那一刻起就已经注定了。这场悲剧,几乎是不能逆转的,除非他不记得仇恨不再回来,说到这里,到不知道他被义父养大好不好了,如果他是被卢长胜养父母那样的人养大,忘记了仇恨,那么他的命运会不会改写呢?其实也是不好说的。所以命运两字,往往是编剧给主人公设置的一道最重的枷锁。 一:从特效就可以看出制作组的用心,就完完全全很逼真,看电影的视觉效果。虽然背景有点暗(每次想看赵熙罗都暗暗的)但色彩和方向都转换的很好,每个人物的服装,妆容都贴合人物形象性格,满足愿望的食物用看着也是让人胃口大开,制作组真的把细节把握的很好。二:这部剧最最最吸引我的应该就是“魔女”这个元素吧,打小就喜欢魔女(觉得魔女可爱善良美丽聪明...)这部剧节奏紧凑,不拖沓,环环相扣,用两集把魔女熙罗、 一:从特效就可以看出制作组的用心,就完完全全很逼真,看电影的视觉效果。虽然背景有点暗(每次想看赵熙罗都暗暗的)但色彩和方向都转换的很好,每个人物的服装,妆容都贴合人物形象性格,满足愿望的食物用看着也是让人胃口大开,制作组真的把细节把握的很好。二:这部剧最最最吸引我的应该就是“魔女”这个元素吧,打小就喜欢魔女(觉得魔女可爱善良美丽聪明...)这部剧节奏紧凑,不拖沓,环环相扣,用两集把魔女熙罗、珍 、吉勇在相遇之前发生的事和魔女熙罗与珍签订合同、吉勇成为兼职生的过程,并且还埋线伏线,让我产生了好多疑问。三:演技感觉每位演员的演技都非常在线,角色跟角色之前的磁场我觉得非常吸引我,没有任何的不适感。智孝在魔女食堂完全看不到宋智孝这个人,而是一个真真正正的魔女赵熙罗,静静呆着也能感受到寒气逼人。智孝用自己的眉梢,嘴角,眉梢等微表情去饰演赵熙罗,挑眉歪头皱眉无辜瞳孔放大蔑视等细节把魔女饰演的活灵活现,智孝大浓妆也绝美,就单看颜值我就能吃五顿饭!!!智孝的台词工功底也是非常扎实,虽然我听不懂韩语,但智孝声音低沉性感,尤其念白的时候引入入声,是对耳朵心灵的一大治愈。南妹在剧中饰演一位“平凡”的女性,所以在遇到各种打击所以想要报仇,报仇后又反悔我觉得蛮正常的,毕竟我们在现实生活遇到不幸的事也会恶狠狠的诅咒,但如果真的发生了也会后悔【毕竟我们不是极恶不赦的人(有点像第三集裴允基吧】南妹确确实实地把作为一位平凡女性的性格特点表现出来了:吉勇在派出所的时候帮助他,客人来魔女餐厅时会劝告他们,婆婆妈妈的但善良,报复完又后悔怯懦,跟男朋友分手后的伤心难过,南妹的演技没的说!蔡钟协的我看完他在剧中饰演的李吉勇的的感觉就是“老好人,温暖,努力”因为他的这种人物性格特点,让我在想他究竟是不是喜欢南妹饰演的珍所以想要陪在她身边,还是仅仅是因为自己的性格...也有可能被珍的性格的所吸引吧(第三集后记里面说的)...四:最后就是我的疑问:魔女赵熙罗的愿望是啥,代价又是啥,身上的疤痕是愿望的代价还是成为魔女之前受的伤?!魔女赵熙罗跟大魔女及吴代表的关系?!魔女赵熙罗和吴代表的一段对话:魔女“如果我再许一次愿,会发生什么事呢,”吴代表“大概不会留下伤口,直接消失了吧,契约就是这样约定的”这句话是不是说明伤口是代价,而且魔女不能再许愿了,否则赵熙罗会消失?!!大魔女和赵熙罗的对话中,赵熙罗干了什么禁止的事??!魔女赵熙罗、珍、吉勇之间有啥联系,珍小时候有啥故事(红色,蓝色的糖果选择?)现在的珍出现的反常,都是成为魔女的预兆?如果珍成为魔女了那魔女赵熙罗会怎么样,成为大魔女或者消失?!!!赵熙罗有啥计划?…… 作为一个看过原著跟电视剧第一季的人,这第二季真的一集都看不下去。若白是一个只做不说的人,他默默为百草付出了很多,一直都在关注着她。为了百草他兼职打工给百草垫学费、考黑带费用,他宁愿放弃自己的名额也要给百草换训练基地的名额。他偷偷地送百草可爱的“草莓发卡”一直陪着百草训练的人是他,把百草培养起来的也是他,是他一直陪着百草练出了绝招“旋风三连踢”。在明知道闽胜浩是实力非常强劲的对手(新晋世锦赛冠 作为一个看过原著跟电视剧第一季的人,这第二季真的一集都看不下去。若白是一个只做不说的人,他默默为百草付出了很多,一直都在关注着她。为了百草他兼职打工给百草垫学费、考黑带费用,他宁愿放弃自己的名额也要给百草换训练基地的名额。他偷偷地送百草可爱的“草莓发卡”一直陪着百草训练的人是他,把百草培养起来的也是他,是他一直陪着百草练出了绝招“旋风三连踢”。在明知道闽胜浩是实力非常强劲的对手(新晋世锦赛冠军)但他为了百草,就算发着高烧了他也要上场赢下这一场比赛。是他不顾身体找到了当年陷害曲向南的朴东元,就算为此受伤了,他也不想让百草知道。他了解百草的每一个步法,一直在她身边默默的帮助她,是他让百草知道如何去思考、运用技巧战胜赛场上的每一个对手,到后面就算若白不在赛场,她也能打赢比赛。是他告诉百草“你必须不断地努力,用接下来的每一次获胜,让任何人都无法再忽视你。”若白每一句“她不需要知道。”、“因为她值得。”、“只要她喜欢,就够了。”都能让人甜到掉牙,是旋风少女不可撼动唯一男主!若白是百草心里不可替代的存在!就冲第二季换男主这点直接给1星,也不会看这个剧!我不粉杨洋也不粉池昌旭??我只为了若白这个角色意难平!请作者善待自己笔下的角色! 好还够么困不图会根据秃头了了就考虑他了了就先走偷偷摸摸你不懂看具体了了了了兔兔哦裤脱看了了他来句贴膜具体墨迹了理论莫露露咯哦啦了了考虑贴膜慕斯了咯路过巨阙胡特寄宿制对咯图我出我饿啦路考虑特么大舅特的记录记录墨迹啥意思了下班回家的诱惑我的照片我看看有没有人来找我了啊我是扒不要吵我戳死他是 好还够么困不图会根据秃头了了就考虑他了了就先走偷偷摸摸你不懂看具体了了了了兔兔哦裤脱看了了他来句贴膜具体墨迹了理论莫露露咯哦啦了了考虑贴膜慕斯了咯路过巨阙胡特寄宿制对咯图我出我饿啦路考虑特么大舅特的记录记录墨迹啥意思了下班回家的诱惑我的照片我看看有没有人来找我了啊我是扒不要吵我戳死他是 下饭小甜剧,因为一看就是小成本制作,所以不苛求,只要故事讲得顺演员演技在线其他缺点不要太夸张我就可以接受,追到现在我认为比我预期的好看很多。 这故事说的就是流落民间的皇子被收养后成为丝绸行巨富,因缘巧合和下九流龙竹帮帮主有了交集,两人开启欢喜冤家模式一路互相帮助暗生情愫,中间历经各种考验磨难后终于在一起,然后 下饭小甜剧,因为一看就是小成本制作,所以不苛求,只要故事讲得顺演员演技在线其他缺点不要太夸张我就可以接受,追到现在我认为比我预期的好看很多。 这故事说的就是流落民间的皇子被收养后成为丝绸行巨富,因缘巧合和下九流龙竹帮帮主有了交集,两人开启欢喜冤家模式一路互相帮助暗生情愫,中间历经各种考验磨难后终于在一起,然后携手完成理想打败坏人(最后一句先打个问号,还没结局但看故事走向大概是这样。) 喜欢龙傲一这种江湖习气很重机灵不傻白甜的女主角。不会武功当上帮主,代表她脑子真的很灵活而且八面玲珑,才能让帮里的人心服口服。如果设定龙傲一武功高强才奇怪吧,下九流出身 + 生活在青楼 + 有创伤拿不了刀,去哪学武功?师父虽有隐藏身分,但她师父就是动脑型不是武力值高超型的啊。龙傲一这角色一拿捏不好就容易变成吵闹白目,但白鹿诠释的龙傲一不会,能让观众体会为什么龙傲一一个不会武功女子能在下九流阶层里深得人心统领一帮,小人物有小人物的生存之道。 再说说男主,就不懂为什么一堆人攻击男主的长相,他顶多不是主流古装男主类型,跟丑绝对沾不上边。而且几集之后越看越顺眼,真的快被李清流的追妻过程笑死,看他别扭傲娇的追求方式是我看这部最大的乐趣 ?? 李庄主跟龙帮主之间的感情推拉很有看头,不是莫名爱上那种。 虽然有老梗的两男抢一女,但龙傲一很明显从来没喜欢过男二,没有在男一男二间摇摆不定可以接受。另一个老梗则是使坏的女二,是令大部分女生倒胃口的干妹妹类型,散发着绿茶香,这角色就是给男女主增加感情用的,虽烦也可以勉强接受。 总而言之,我觉得这部没有那么糟,可爱狡猾市井气重的女主搭高冷木头闷骚的男主挺好看的。讨论度那么低好可惜。 诚如简介所说,当今城市年轻人衣食都可以很简单的获取,甚至不知道自己吃进肚子的粮食是种在土里还是结在树上。我们关心热搜上谁出轨了,关注谁今天过世球鞋涨价,关注主播哪位总统票选;我们沉迷娱乐八卦和远方的猫,却很少关心粮食和蔬菜。我们习惯讨论与自己无关的事,但对生活刚需的小麦和辣椒鲜少出现在对话中 诚如简介所说,当今城市年轻人衣食都可以很简单的获取,甚至不知道自己吃进肚子的粮食是种在土里还是结在树上。我们关心热搜上谁出轨了,关注谁今天过世球鞋涨价,关注主播哪位总统票选;我们沉迷娱乐八卦和远方的猫,却很少关心粮食和蔬菜。我们习惯讨论与自己无关的事,但对生活刚需的小麦和辣椒鲜少出现在对话中 我们都吃饱了,生活又怎么会不好呢? 基于前作早餐中国的品质,这次我们村并没有让大家失望,可以看出导演组尝试用综艺感更强的方式尝试让年轻人看下去。与村民的互动、通过网红博主代入包括后期等都透露出这不仅是一部给村民们的“我们村”更是给年轻人的“我们村”。 我们村每一集片长平均在15分钟,这可能是一段下班回家的通勤时间、可能是外出用餐的排队时间、可能是睡前滑手机的消遣时间;当你疲倦地划了几十个相同BGM但内容大同小异的段子或美女,不如花15分钟,了解这一辈子的一日三餐。
以下是原文:
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以下是原文:
世纪沙龙上看到的,好像没头没尾,不过的确好玩。谁有其他部分的线索,欢迎提供。
转载这个只是觉得他们的视角很独特,而这正是吸引我的地方....
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上课那天,托马斯不在。我大大地松了一口气,只要没有他添乱,别人都好对付。要是这堂课上,谁敢再提“焦裕禄是否要继承老贫家的遗产”一类的问题,我就请他看三遍《红河谷》。
正想着,门开了,罗伯特端着一杯咖啡进来了:“我来参加博士论文答辩,在没开始之前,当一回中国教授的小学生,允许吗?”
“欢迎系领导光临指导。”
罗伯特朝我点点头,坐在托马斯的位置上。
这位罗伯特教授以研究..文件版本闻名,在一次国际会议上我见过他。此公在文革研究领域造诣精深,声望日隆,其最大的特点就是记忆超群,长脑瓜就像计算机,两只灰眼睛就像高清晰度的扫描仪,他对1966-1978年间的中央文件烂熟于心,随便你提出哪一篇,他都能马上告诉你文件的编号、主要内容、有几个版本以及毛主席在上面的批示。他还有一大爱好--专门研究人家不研究的问题。在那次会上,他提交的论文是《文革与江青更年期的变态心理》。他来听课,我大大欢迎--他的特长在我这里成了特短--他从来不看新时期电影。
我们围桌而坐,索菲娅换了衣服,肚脐装改成了T恤衬。魏安妮还是一身休闲,费米穿着一件圆领衬,两只胳膊抱在胸前,看着他的电脑。
“你们都看了吗?有什么感想?”我问。
索菲娅:“我和魏安妮一起看的,我们都不明白,孔繁森总是对他的司机和秘书说‘你嫂子’--你嫂子在电话里哭了没有?你嫂子在拉萨不会有事吧?……。 这里的‘你嫂子’指的是谁?是什么意思?”
T恤盖住了她的肚脐,我的思路敏捷多了:“‘你嫂子’的意思就是‘我老婆’。这是孔繁森跟别人称呼自己的妻子。同样的道理,孔繁森的妻子如果对别人说‘你大哥’,她的意思就是‘我丈夫’。这类称呼在中国北方农村很普遍,它表明了谈话者之间的亲近关系。”
索菲娅困惑地扬起黄眉毛:“亲近关系?什么样的关系?能举个例子吗?”
“手足关系,也就是兄弟姐妹的关系。孔繁森这样说的前提是,他的司机和秘书是他的弟弟,当然这种兄弟之间并没有血缘关系。”
费米来了兴致,放下二郎腿,身体前倾:“没有血缘关系,不是就成了梁山好汉吗?我去过山东,看过断金台,《水浒传》里一共有一百零八个好汉,他们都是兄弟。就像《三国演义》里面的刘、关、张一样,不愿同年同月同日生,但愿同年同月同日死。”
“请注意,我们一定不要忘记用阶级方法分析问题。1975年8月14日, 毛泽东同北大中文系教师芦荻谈话,其中有这样一段话:‘这支农民起义军的领袖不好,投降。李逵、吴用、阮小二、阮小五、阮小七是好的,不愿意投降。’毛主席他老人家说的很清楚,梁山泊存在着激烈的阶级斗争和路线斗争,宋江搞的是修正主义,李逵是继续革命派。这与他们的出身有关,宋江是科级干部,是政府官员,他的屁股最后还是要坐在统治阶级一边,李逵是贫下中农,家里只有一个瞎眼的老妈,他属于被统治阶级,所以他的屁股就要坐到革命派一边。”罗伯特不失时机地炫耀了一下他的幽默感和记忆力。
费米对罗伯特的引经据典毫无兴趣:“我的问题是,为什么中国的领导愿意与被领导--司机、秘书结成兄弟?他们不是同志吗?同志变成了兄弟,这是进步还是退步?”
你看看,刚走一个不省油的灯,就又出来一个。不用托马斯费心培养,费米就成了接班人。
我想了想:“这跟进步退步没有关系,它只能说明,经过改革开放,人与人之间的关系变得更亲近了。”
费米不依不饶:“旧中国人与人之间常常称兄道弟,尤其是国民党队伍里,《南征北战》里面有一句著名的台词:‘看在党国的份上,拉兄弟一把!’那时候并没有改革开放,为什么人与人的关系也很亲近?难道同志不更亲近吗?不止一位中国诗人,在诗里歌颂‘同志’。”
“这可能是孔繁森先生的个人习惯。”这句苍白无力的话刚出口,我就后悔了--这根本不是个人习惯问题,而是一个社会性的群体认同。我从首都机场上飞机的时候,箱子超重了三公斤,当时我说了一句:“小兄弟,帮帮忙。这是我第一次出国,不知道,下次保证不超。”那位工作人员挥了挥手,让我过去了。要是我管他叫“同志”,他肯定会认为我是从那个山沟里钻出来的乡巴佬,非罚我不可。
幸亏罗伯特救了我:“我看,称呼的改变,说明中国已经变成了一个文化多元的社会。”
费米耸了耸肩,往嘴里扔了一块口香糖。
索菲娅却来劲了:“我不明白,为什么孔说‘你嫂子’就意味着他老婆?假如听话的人也有嫂子,不是会发生误会吗?”
我不得不硬着头皮解释:“不管听话的人有没有嫂子,他们都不会产生误会。因为他们之间有一个语言环境。”
魏安妮站起来:“汉语里有谦称、有敬称、还有爱称,请问,你嫂子,你大哥这种称呼属于哪一种?”我被问住了:“这种称呼既不是谦称,也不是敬称,更不是爱称,它们只能算是……昵称--表示亲密的称呼。”
魏安妮:“我可以用它们跟中国人聊天吗?”
“可以。”话虽这么说,可是一想到这些老外一口一个你大哥、你嫂子地跟国人聊天,我的后脊梁就一阵阵发冷。
费米停止了嚼口香糖:“孔对司机、对秘书长说你嫂子,也就是说,他是他们的大哥。作为地委书记,他是不是违反了党的纪律?”
我疑惑地看着他:“你是不是认为他只能叫他们小张老李或者是同志?”
费米:“我认为这里面有一种不平等--他可以随便叫别人,可是人家都得叫他孔市长、孔书记。魏安妮,你的统计数字呢?”
魏安妮早有准备,翻开笔记本:“根据我的统计,在这部影片中,人们叫孔市长19次,叫孔书记82次。这个统计数字的误差不超过正负2。”
她举起笔记本转身朝着同学们,笔记本上画着四个表格,每个表格最上面的一行都填写着官衔--市长、书记、秘书长、主任、乡长、局长,下面是统计数字,最下面一行是总数。
没见过这么看电影的。
她好象看出了我的心思:“我学过社会语言学,我的目的是要通过统计数字, 从电影里面看出中国社会干部与群众之间的关系。”
我指着她的本子:“通过你的统计,你得出了什么结果?”
魏安妮扶扶眼镜:“我的结论是,在中国,上级可以随便叫下级,叫他们的名字,叫他们的姓,甚至跟他们称兄道弟,但是下级不能随便叫上级,他们必须在上级的姓后面加上市长、书记、局长、主任等官衔。我认为,这种语言学现象表明,中国是一个等级十分严格的国家。”
嘿,这个小丫头还真有一套。我好奇地问:“《孔繁森》你看了几遍?”
她张开两手,伸开五指:“十遍。”
突然,罗伯特发话了:“我建议你再看十遍。”
所有的人,包括我在内都吓了一跳。
罗伯特:“再看十遍的意义是,弄清楚叫孔书记的人属于党内还是党外,也就是说,是藏族老太太这样叫他,还是地委领导班子这样叫他。”
魏安妮:“这有什么区别吗?”
罗伯特:“1978年12月18日..中央第十一届三中全会在北京举行,出席会议的中央委员169人,候补中英委员112人。华国锋、叶剑英、邓小平出席了会议。会议重申了毛泽东同志的一贯主张,党内一律互称同志,不要叫官衔;任何负责党员包括中央领导同志的个人意见,不要叫‘指示’。”
罗伯特又得到了一次卖弄党史知识的机会。
魏安妮:“你是说……。”
罗伯特:“我是说,按照..中央文件,阿里地委领导班子应该管孔叫同志,而不能叫他的官衔。而老百姓只能叫他书记。除此之外,他们不知道该叫什么好。因此,你还需要再做一番统计,看看有多少人违反了党纪。”
魏安妮:“这并不难,但是,这不是我想研究的问题。”
罗伯特:“如果你嫂子她丈夫,也就是你大哥要求你这样做呢?”
魏安妮糊涂了:“谁?谁要求我这样做?”
罗伯特指着自己的高鼻子。
教室里沉静了几秒钟,随即发出一阵大笑,笑得天昏地暗,日月无光。只有我无动于衷。
笑声中,托马斯悄悄地溜进来,坐在费米的旁边,奇怪地看着他的同学们。
费米收住笑,拍拍托马斯的肩膀:“你有嫂子吗?”
托马斯诧异地摇摇头。
费米:“现在你有了一个--我老婆。”
托马斯对这样的玩笑没有丝毫兴趣,他不紧不慢地打开他的黑本本,一字一顿地:“我有一个问题--为什么孔繁森不说藏语,而只说他的家乡话。”
大家都被问呆了。
托马斯接着说:“贵国的顺治皇帝为了迎接五世达赖喇嘛进京,提前一年学习藏语。我不知道皇帝先生的藏语学的怎么样,但他的态度是诚恳的。孔繁森受藏民欢迎,不仅仅因为他为那里的人民做了好事,而且说明他的藏语水平一定很高,足以跟当地人交流。可是导演一方面让他高唱藏歌,另一方面,又让他大讲山东话。这难道不是态度问题吗?”
托马斯扶扶眼镜,合上本子,拿出录像带,来到录象机前--他肯定又发现了什么。我看着他倒带子,心想,这家伙不如改行当编剧,专编“继承遗产”一类的荒诞故事。
托马斯终于找到了他想说事的那一段。
电视屏幕上出现了这样的画面--
大雪铺地,一只黑色的帐篷在风中颤抖。
孔繁森进门,一缕阳光射进屋里。
孔:老人家,老人家,大妈。一只水壶冒着微弱的热气。
藏族老太太认出来是孔书记,扔掉怀中的小羊,从床上滚下,爬过去,倒在孔繁森的怀里,大声呜咽起来。
孔抱着老太太,慢慢地蹲下。
铜制的酥油灯,微微跳动的火苗。
孔站起,一张空荡荡的床。老太太的哭诉声。
孔坐在空床上,抽泣起来,地上,那双又脏又破的解放鞋再一次提醒人们:那个生病的藏族老太太曲珍已经去世。
老太太伏在孔膝上哭泣。
那只小羊羔站在地上,抖动身体,叫了一声:“咩。”
孔背起老太太,走出帐篷。
厚厚的积雪,趟雪的脚,背上的老太太。
孔将老太太扶坐到马上,脱下皮大衣,给她披上。
老太太抽泣着,从脖子上摘下一串佛珠,挂在孔的脖子上。
托马斯抓起炭素笔,在黑板上写了一串大写英文--MONTAGE OF METOPHOR。
我认大写的英文特别慢,总得在心里把它们变成小写,才知道是什么。我刚认出“蒙太奇”,托马斯就翘着红胡子,演讲开来:“这是电影学的专用名词。翻译成中文就是……隐,隐,隐……”
他找不到对应的词,有点尴尬,幸亏魏安妮把“快译通”递过去,他获救似地叫起来:“对对,隐喻!隐喻!这是一组蒙太奇,用隐喻方法表现的蒙太奇!孔繁森与藏族老太太的关系,就是人与小羊羔的关系。它告诉人们--一方是拯救者,另一方是被拯救者。一方是上帝,另一方是羊羔!”
托马斯气势汹汹地看着我,好象我是三K党。
教室里一片沉寂,人们兴致勃勃地看着我。
事情明摆着,托马斯要报上节课的一箭之仇。
要命的是,这个挑衅者在这一点上还真不外行。看来,他根本没去学辩证法,而是琢磨蒙太奇去了。
我有点后悔--怎么给他们看这部片子!这不是给我添堵,给国产片抹黑吗? 不行,不能长他人志气,灭自己威风。
罗伯特给我解围:“托马斯,这是个敏感的问题,……”
托马斯轻蔑地看了罗伯特一眼:“这是教室,不是外交部。我们谈的是艺术,不是宣传。我请中国教授回答问题,没请你来替他说话。”
罗伯特耸了耸肩膀。
我看着这位“后红卫兵”:“我不谈它,是因为我的看法跟你不一样。不错,这个段落是隐喻蒙太奇。但它并不是表现民族关系,而是表现了政府与人民的关系,孔繁森代表政府,藏族老太太代表人民,那个羊羔隐喻的是人民。这并非中国人的首创,《圣经》里早就这样说了。任何政府都是人民的选择,美利坚是美国人民的选择,斯大林主义是苏联人民的选择,希特勒的第三帝国不也是贵国同胞的选择吗?”托马斯眨巴着眼睛,半天说不出话来。
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我也觉得他们的视角挺有意思的 记得当初应该是上学的时候统一看的,,估计是小学的时候看的,因为以后就没时间接受爱国主义教育,上课还来不及哪,呵呵
把龙关起来,再让代替它的凤凰变坏,以使自己(蟑螂)成为新的生肖,这个故事几乎毫无逻辑感。与其问龙在哪里,倒不如问问这个故事的意义到底在哪里。如果说只是为了解救十二生肖、解救人类,而丝毫不涉及找寻者和他者的醒悟的话,那这个故事真的就是停留在表
把龙关起来,再让代替它的凤凰变坏,以使自己(蟑螂)成为新的生肖,这个故事几乎毫无逻辑感。与其问龙在哪里,倒不如问问这个故事的意义到底在哪里。如果说只是为了解救十二生肖、解救人类,而丝毫不涉及找寻者和他者的醒悟的话,那这个故事真的就是停留在表面上的寻龙记了。甚至,它还不如片中老虎与牛相爱的支线剧情来得有趣和让人回味。
影片洋溢着既得利益者对他人的强权与歧视,这集中体现在终极反派蟑螂的身上。
蟑螂为什么没有资格成为十二生肖,难道就是因为它们是登不得台面的、被人认为是肮脏龌龊的动物吗?为什么同样是新四害中的老鼠就可以做十二生肖呢?蟑螂搭在羊身上,通过竞赛取得了名次,和当初老鼠搭在牛身上取得第一的名次有何本质不同,为什么就要落到个被鸡吃掉的命运,后者不才是赤裸裸地违反规则吗?玉皇大帝处决蟑螂的最终原因竟然不是因为它的各种德行的缺失,而是它偶然间讽刺了肥胖,而天庭中包括玉皇大帝在内的所有官僚都很肥。这种为官处事的价值观简直让人萌生了对蟑螂的同情,因为后者这时已经不是个失德者,而是个被强权处决的弱者。
最讽刺的是,在刚刚以株连九族的形式残杀掉蟑螂之后,影片马上就开始了一段莺歌燕舞。与其说是大团圆,不如说是强者踩着弱者尸体的一场政治狂欢。
影片希望以十二生肖为题材进行创作,本来是很有文化感的,但是其所臆造的十二生肖和人的关系的世界观,根本不接地气。影片要么集中在十二种动物竞逐成为生肖的神话世界中,要么集中在生肖与人的守护关系上,两者皆可,但唯独把两者杂糅起来,就显得混乱不堪。生肖和人的性格、脾气都紧密关联这点,至少没有说服我能够对此认同。一旦生肖秉性变坏,属这个生肖的人的脾气也会变坏,这个设定太过想当然,而且缺乏铺垫。
人物设计是影片的一大硬伤。看过影片,不仅没有增加我对十二生肖的好感和渴望感,反倒让我觉得,难道生肖们就是这么一群长得如此丑的动物吗?且不说凤凰变成人后,那种尖嘴猴腮的额脸庞怎么看怎么像《葫芦兄弟》里的蛇精,单说主人公尖下巴、小眼睛的设计,都不像个心胸开阔的人的模样。脸大眼小是影片人物的一个共性特征,几乎所有的生肖都是这种样貌,而在今天的卡通角色审美中,这显然是个让人换台的设定。
在剧情安全性方面,影片也几无考虑。就拿开头一段情节来说,就有几个孩子在河边追跑打闹最终落水、从窗户中逃出顺着管道滑到地面、为客人的菜中添加过量作料这些不安全的模仿点。把这些元素当成噱头,是不妥当的。
带着“龙在哪里”的疑问,我们进入剧情,看到一半我们却发现,其实龙在哪里已经不重要了,因为这个问题既不深刻,也不感人,甚至都不好玩。一个蟑螂的地洞就能困住传说中的神兽,凤凰涅槃的构思虽然巧妙,但为什么每涅槃一次都要变换一下善恶,这种上帝视角毫无根据的设定,极大地降低了我们对影片合理性的认知。
全知全速的时代正在到来,阅后即焚和不间断现场直播正在悄然覆盖生活。一夜之间仿佛所有夜总
全知全速的时代正在到来,阅后即焚和不间断现场直播正在悄然覆盖生活。一夜之间仿佛所有夜总会都搬到了视频直播间,数不清的漂亮姑娘在镜头前搔首弄姿,能成为网红的人微乎其微。除了空虚刺激的当下,好像没有什么东西能容易地打动人心。我们坐在漆黑里窥视荧幕上或者是舞台上别人的生活,而这一天镜头也对准我们,迅速聚焦然后立刻遗忘。
我们也许会被后来人贴上“XX的一代”之类的标签,可谁知道呢。看不准未来的事,就只好往前走一走,不过90S看80S,基本无关怀旧。
不懂爱情,就不挑经典得要命的《庐山恋》,说冷一点儿的《街上流行红裙子》和《女大学生宿舍》。
《红裙子》的定位是个时装片,讲改革开放初期,上海纺织厂一群女工的故事,电影定位是个时装片,所以也不指望故事多新讲的多漂亮,也就是那个离我们有一点儿远的时代能给我们新鲜感。但是在看电影和排练话剧的过程中,我们发现了一些很有趣的东西:
为什么那时候的人痛心疾首自己“做得越多,得到的越比付出的要多”?可能是我们现在见了太多泡沫式的轰动,觉得“No pains ,no gains”有一点傻,在这个欺骗说成是包装营销,欺世盗名也能洗白成致富有方的年头,我们当然难以理解80S的良心挣扎。
演员们在排练的时候也打趣女主角的朋友傻,劳模让给你上大学的机会就去呗,反正第二年劳模也能上,何必再考一年折磨俩人?——对吼,不是有种说法叫便宜不占白不占?有捷径走干嘛不走?现在人多少沾了丛林竞争的气,也理所当然觉得爬上去的人,手没一个干净。But nooooo,80S,良心过不去就是不行,你我知道,天地看着呢。所以不是公平竞争不算数,宁愿两个再辛苦一两年,对得起自己,也对得起对手。
抛开《红裙子》里头唯美生动,云开日出的“斩裙”镜头,以及现代化建设破土而出的蓬勃画面,就是这些现代人看上去“TOO YOUGH TOO NA?VE”的想法,最为动人的。他们和我们一样,在时代的变局里左右张望,他们还有好多单纯,而我们习惯了抛出表情包:一切都是套路,然后笑而不语。
《女大学生宿舍》的原作者是咱们武大文学院的老学姐,大学时代凭借此书一举成名,自己操刀改编的电影也相当红火。看名字就知道要讲什么。故事也不新鲜,只不过她们也从这片校园里走出去,不免多了些亲近感。
要我说改编的神来之笔在于,女主角上老教授的课昏昏欲睡画了张漫画,被教授捡到,走廊黄昏白发,影子再拉长,目光朝远望,最落寞也最精彩的镜头,随后一转,教授在会议上提出改革教材与教学方法,适应新时代学生的需要。这主旋律唱的多好听多让人舒坦啊。半个月前我校刚刚送走专家团,面子工作不敢含糊终于松了一口气,专家给的意见也是一打一个准,武大是越来越好啦,排名一点点往前靠,但是我们面临的问题,不见得比改革开放刚开始的时候轻松多少。
都是青春片,我们看了好多怀孕打胎,男女鬼混,最后再加一点无知以示青涩纯洁。这个片子里的女孩子们扒着高年级同学讨论会的门,里面说的是当代大学生的定位问题。80S是一个大学生稀少,并且还没那么快派上主流用途的时候,因此他们在给自己寻路;而我们现在是大学生满地抓的时代,我们一样迷茫自己的用武之地。我们平时当然会聊天会谈论,但是没有一部青春片这么讲。
从叙事学的角度来说,第一层是叙述内容,第二层是构成话语主题的一连串事件以及之间关系,第三层是叙述行为本身。在叙事内容上,这两个点的选取都具有时代特征,并且提出的问题长期留存。从叙事行为上来讲,其讲述方法相当自然,即时是那个充满了政治口号与教条的年代,价值观的输出也让人觉得易于接受。
当然啦,也不是说80S哪哪都好,我们要对现在的种种进行批判。在《红裙子》里头也有一个瞎老头的角色,用箫声拷问着人们,是不是这新时代的一切都是正确的。我想他不是守旧,不是念念不忘,只是在大潮里走的慢一点,想得多一点的那个人。
是从淳朴的时代还是从浮躁的时代走来,也许并不是那么重要,每个时代都是最好也是最坏的时代。我们和80S一样,是变革的时代。要想的深一点,可以走的慢一点,但不是随波逐流,畏葸不前。势不可挡的是势,借势而为的是人。
所以好多年以前有人写过,“长风破浪会有时。”
顺流弄潮吧。
笔仙、笔仙惊魂、碟仙、笔仙撞碟仙……到如今的筷仙,没完没了,就算前面那么多扑街了,后面一定还会有“笔仙碟仙大战筷仙”的,不信你等着,要是有你就吞键盘直播给大家看。剧情无聊透顶。为了逃避审查,不但背景模糊放到国外,最后还以国产惊悚片基本必备的字幕交代!女主虽然长得有点像海清,但也太师奶路人了,而且可恨的是没身材还不愿意露(当然也露无可露,可是你什么都没有,来演什么国恐呢?);女
笔仙、笔仙惊魂、碟仙、笔仙撞碟仙……到如今的筷仙,没完没了,就算前面那么多扑街了,后面一定还会有“笔仙碟仙大战筷仙”的,不信你等着,要是有你就吞键盘直播给大家看。剧情无聊透顶。为了逃避审查,不但背景模糊放到国外,最后还以国产惊悚片基本必备的字幕交代!女主虽然长得有点像海清,但也太师奶路人了,而且可恨的是没身材还不愿意露(当然也露无可露,可是你什么都没有,来演什么国恐呢?);女配也是惜肉如金,国恐你必须露一点满足男观众,而床戏则为了让带女票的男观众好借题发挥,你连这个都不愿意给,你还是人吗?你忽悠大家来看什么?看你的艺术水平有多高吗?你二爷。导演编剧,你来,今晚上包你欲死欲仙——让你看自个的片子100遍,你要不死,我叫你大爷。