我知道当初《芳华》还没上映，苗苗你只是个小透明接不到什么资源，这部对你来说算不错的资源了。但说真的这类从剧本到导演到演员到后期全都一塌糊涂的真的除了挣点吃饭钱外毫无用处，还让那些莫名其妙的xxj有了攻击你的机会。

幸亏现在的你再也不用接这种坑爹本子了，后来拍的《六月的秘密》《不止不休》这种靠谱班底本子才适合你，要么有郭富城这样的影帝要么有贾樟柯这样的大导，不管票房如何至少能学到真本事。

能让我忍着看完这部剧的唯一原因就是你，其他的我根本不想提。

很早看的，泰山的肌肉长什么样子我都忘了，但是两只豹子一见泰山甩头就冲过去我可是忘不了。放心，不是要撕了他。我养了“罗马”我知道，猫科动物喜欢你，就要用头蹭你，蹭个没完。猫跟狗不一样，装呗，装高贵。平时不待见你。然后，我夜宵了吧，可劲的蹭我，刷存在感。肚子里咕噜咕噜的表示拳拳爱意。可劲得往你身上扑，还注意不让自己的爪子露出来。这是甚？这是情商啊！尽管它不如狗忠，但是就凭着两商皆高的表现征服了你。为甚？因为这就是女人啊！欲拒还迎、欲擒故纵、欲罢不能！读懂了猫，你就读懂了女人。不过在它最黏的时候，你粗暴一推，它将永远避之唯恐不及。因为她就此伤了心。

《他其实没有那么爱你》聚焦了四个30+单身女性的职场和感情生活：奇异果TV制片人孙艺荷（宋茜 饰）、健身房合伙人Karen（卢靖姗 饰）、练习生经纪人丁丁（张佳宁 饰）、DMA公司副总裁任染（李纯 饰），她们本来就是好朋友，又要独立面对各自的命运和感情沉浮。

多金有才又漂亮的女孩子，已经不像以前那么被动，时代赋予了她们崛起和成功的力量、赋予了她们一席之地，也赋予了她们在婚恋中一次又一次选择的权利。

看这种剧是令人开心的，因为已经年过三十还单身的她们完全没有因为年龄增长而脆弱、焦虑和感到危机，相反，无论是富二代丁丁、制片人孙艺荷、还是高级健身俱乐部老板娘凯伦，又或是副总裁任染，她们都凭借自己的奋斗积累，站在了社会阶层的中高端位置，摆脱掉了被人选择和垂怜的命运，活得独立自强又恣意自我。爱情对于她们，更像是生活调剂品或者一份礼物，而在生活的广阔海洋中，她们更有主张，更清醒，更少妥协，更多的忠于自我。

就像任染对富商男友陆浩的态度——陆浩是如此多金且温情的男人，一般女人都拒绝不了。但是任染对待他却并没有全盘接受，她曾全身心爱他，而他却为了前妻突然不辞而别把她一个人扔在机场，她反复考量着他们的关系和感情，这其中有她自己都意识不到的独立和强大。陆浩栽培了她，他曾在她的命运中扮演着不可或缺的角色，而现在，这个女人早已经学会不为任何人放弃自我。

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《波巴·费特之书》（The Book of Boba Fett），更应该叫《反派洗白之书》。

Boba Fett以擅用计谋的形象初见于星战宇宙（就是那部奇葩电视电影《星球大战假日特辑》，里面有关Boba坑害星战主角团的动画成为唯一亮点），后在《帝国反击战》首次在电影出场。他沉默寡言，冷酷无情，连Darth Vader这样的恶霸，都怕他杀得兴起、令赏金目标尸骨不留，特定要求他捉拿Han Solo时“要留活口”（No disintegrations）。

《绝地归来》中，被Han瞎子抓老鼠式送进Sarlacc口中后，Boba好不容易迎来自己当主角的星战真人电视剧。然而冷血赏金猎人，变成一位重情重义、和蔼可亲的“地方乡贤”。

洗白后的Boba整天搞以德服人，满口嘴炮。尽管在旧正史中，Boba也一度与所谓“英雄”的主角团体站到同一阵线，但整体而言是还是老谋深算、当机立断，不能简单地用正派、反派来定位。

电视剧完全摧毁了这个形象。新的Boba老则老矣，却毫无谋略。请其他黑帮大佬来吃鸿门宴，竟然最后被轻易反水，可怜两名忠心耿耿的“猪头人”被推下悬崖，还有那一堆被反骨仔们白吃掉的丰盛大餐。

单单洗白主角还不够，《波巴·费特之书》采用“全员洗白”为核心创作理念，包括：

洗白Wookiee赏金猎人Krrsantan：“大黑K”在新正史漫画《星球大战》系列的原创新反派之一，为Vader、Jabba the Hutt卖过命，跟Obi-Wan Kenobi、Luke Skywalker拼过命。现在“大黑K”不但加入了Boba团队，甚至被Boba救过两次命后（一次是暗杀Boba未遂Boba放了他一马，一次是最后决战把他救回到掩体），搞不好要欠Boba“生命债”，从此像Chewbacca忠于Han那样，跟着Boba一起“洗心革面”。

半洗白人类赏金猎人Fennec Shand：Fennec最早登场于《曼达洛人》电视剧。即使她曾与主角Mando为敌，倒不能完全说是反派。在动画片《异等小队》（The Bad Batch）中更加扮演“有准则赏金猎人”角色，可以说已经没什么“黑”的成分。不过在《波巴·费特之书》中，Fennec一副对Boba忠心耿耿、死而后已的形象，也还是有点过于伟光正，就算剧集中有所反映她的阴狠（例如建议Boba维持高压治理风格、屠杀黑帮众大佬等）也掰不回来。

半洗白Gamorrean守卫：在《绝地归来》中，猪头守卫用作映衬Jabba的凶横跋扈。不过剧集主创抓住他们的“忠诚”属性做文章，让他们成为Boba阵营中蠢呼呼、傻憨憨的吉祥物，跟“Baby Yoda”一样绿得可爱。

半洗白猛兽Rancor：主创们也许想说明“没有坏的宠物、只有坏的主人”的道理，在《绝地归来》中吃人无数的大怪兽Rancor，到剧集中变成Boba坐骑（虽然不是同一头），在结局大战中发挥关键作用。

至此，一堆最初创作出来给不同作品的主角（尤其是正传角色）搞破坏的角色或生物，都已经变成本剧“改邪归正”的主角的好搭档了。

另外，本剧中的反派也要被洗白。那个见风使舵的市长助理在结局一集中找了维修师Peli Motto当靠山，估计以后就给Peli的维修场当个市场总监、媒介总监之类的，再也不用做反派走狗了。

在过去的星战作品中，Boba以忠于自己的特殊价值观、不能轻易以正邪定位而形象鲜明，现在把他搞成一个地方自治楷模，形象转变过于猛烈。

再加上故事发生在黑帮横行的Tatooine，我对故事主线的预期也是一众角色怎样“黑吃黑”，而不是指望主角团因成为地下势力的道德模范而得到歌颂。就算主创们搞不出《教父》、搞不出《一个字头的诞生》，至少也要做到《古惑仔》的水平——出来混迟早要还（我知道这是《无间道》台词，但有点意义的黑帮片都多少有这种思想），陈浩南当年在铜锣湾快意恩仇，然而爱人、兄弟都没有了，有个所谓地盘“揸Fit”有个鬼用？

现在主创们却是简单粗暴，把Boba搞成个通情达理、德高望重的圣人，打完一场地盘争夺战后还有字面上的“好果子”吃，把我的预期炸得像Razor Crest一样荡然无存。

我曾经高度评价《曼达洛人》剧集所体现出的“朴素伦理观”（猛击回顾：https://movie.douban.com/review/13056822/）。“This is the Way”让人豪情万丈。但《波巴·费特之书》照搬这种玩法就水土不服。他在电影中台词不多，一句“Han活着比死了更值钱”既表现出他不怯Vader的胆识，又展示了利字当头的个性；他老爸Jango Fett（不用提醒我Jango不是真正的老爸呀~）跟满口仁义道德的绝地周旋，差点把Obi-Wan炸成小行星带的一颗微尘。这种一登场就往超级恶人方向塑造、有老爹恶人血统传承、有大量其他作品构建起游走正邪的复杂角色弧光的人物，到了属于自己的剧集中，竟然要强撑一个有理有据、不怒而威的鬼样，一点也站不住脚，脆弱得就像他没找回自己盔甲时那套纸糊似的替代品一样。

再加上《曼达洛人》中，Mando开口闭口就“This is the Way”，属于朴素伦理观的忠实执行者。而Boba几次三番表示把“Way”当作鬼话，显然他的正派人行为，就不是由“Way”来驱动。那么究竟是什么东西令Boba从为钱卖命变成为民请命呢？本剧完全没有给出可靠的答案。

旧正史有一部小说集，叫《赏金猎人的传说》（Star Wars: Tales of the Bounty Hunters）。我也写过本书书评，标题就叫《赏金猎人洗白记》，因为《帝国反击战》中被Vader派去追逐Han的六位赏金猎人，有半数都被加入了正面角色的元素。里面的Boba也是半洗白，但洗出来的是Boba在我们过去心目中那种黑中渗白的复杂形象。他在结局中与Han互相对峙的那番话，我再次拿出来，让大家看看真正有魅力的Boba。当时他对Han说：

“我不知道，”费特淡淡地说，“敌我之间，很难互信。也许我们应该继续战斗；也许，汉·索罗，我们应该各走各的，再一次让命运决定谁能活到最后，就像我们年轻时候那样。”（"I do not know," Fett said softly. "Trust is hard, among enemies. Perhaps we should return to the battle; perhaps, Han Solo, we should let fly, and once more let fate decide who will survive, as we did when we were young."）。

一句“敌我之间很难互信”，真实反映Boba当年凭借什么信条，成为令银河闻风丧胆的冷血赏金猎人，反映Boba如何有原则、但又不会被无谓的道德观束缚其达成目标。要是让《波巴·费特之书》的主创改编，怕不是Boba和Han最后握手言和，然后搞个后记，Han请Boba帮忙的时候，Boba说，“This is on the house.”（“这一票不收费”，剧集中Mando答应帮Boba时的台词）。

其实我也不是反对洗白Boba，只是反对Boba从Sarlacc肚子爬出来后就性情大变。主创们继续玩朴素伦理观的把戏，充分反映出这部从《曼达洛人》衍生出来的剧集的尴尬定位。Boba名为主角，最终却更像给Mando搭建继续活动的舞台的苦力。

以Mando为主角的两集争议极大。如果这100分钟能摊分出来去描写Boba怎样改变观念，本剧恐怕能少挨一点口水。事实上，在作品主线中突然插入支线的星战作品很多。例如《星球大战》漫画的时代背景是《新希望》和《帝国反击战》之间，但插入了几期故事，描写Obi-Wan早年隐居Tatooine的经历。小说《余波》（Aftermath）系列，每几个章节之间会插入一个跟主要故事毫无关系的“插曲”（Interlude）章节，介绍Palpatine驾崩后银河各处发生的事件。《曼达洛人》和《波巴·费特之书》那位拉风的Freetown警长Cobb Vanth，就最早在“插曲”中登场。

但上述漫画和小说，都是在很长的故事主线中，偶然插入支线内容做点缀。而《波巴·费特之书》的Mando情节，占了剧集总篇幅近30%，而且让Boba连续两集几乎隐形，这就是彻头彻尾的喧宾夺主。不说这对主角角色塑造带来的破坏，就叙事节奏来说，本剧也大失平衡。

最后用一张图说明，《波巴·费特之书》为什么最后陷入如此尴尬。在主创眼里，谁是“亲生儿子”？谁是“无主孤儿”？答案一目了然。

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人物传记片的切入角度相当重要，一不小心就会沦为平庸无趣的流水账。这部作品巧妙地回避了这一点，挑选了人物生命中最后的一段时光，仅仅描述三天内，在相对封闭的场景里呈现出极为立体完整的人物形象，导演的功力相当出色。尽管影片格局较小，甚至有点舞台剧的影子，但是导演尽力在局限的几处空间里（酒店房间、小酒馆、海边）营造相当紧凑的戏剧冲突，牢牢抓住观众的注意力。最厉害之处在于剧本里对四个人物的关系刻画非常透彻，女明星矛盾多变的性格，闺密的强烈保护心态，摄影师的痴恋爱慕，记者挖空心思要获取女星丑闻的表现。貌似平淡的访谈实录，却意外透露出人物内心汹涌的情绪变化，以及人物之间彼此角力的意味。女主角的演绎值得赞赏。尽管我对这位女星罗密·施奈德(Romy Schneider)所知不多，只看过她演出的几部法国电影，一直以为她是法国女人。但是看完这部非典型的传记片，也算是对她后半生颠沛流离的星途命运有不少了解。明星不易当，女明星就更是难上加难。曝光在镁光灯下的女明星，不仅要呈现给世人完美无瑕的一面，当她落幕后的生活隐私统统要拿来当作茶余饭后的谈资，没有的强大心理素质难以支撑。罗密性格本身开朗对人毫无掩饰，却因此被小报记者利用来展示她放浪不羁的私生活。她的几段失败婚姻，以及与孩子们的恶劣关系早已令她心力交瘁。长期生活在这两种极端状态之下，她反复无常的性格与情绪变化自然有了合理的解释。幸好影片没有展示她令人唏嘘不已的命运终结，却以顽强生活的昂扬斗志给我留下意外的印象。