《舞动的心》影评

舞动的心影评

笙小酒
2016/7/2 9:19:01
烦这群喷子
我不明白那么多说影片烂的人怎么想的，讲真我不管抄袭与否，影片看的是精彩跟开心，话说这是我在影院能上映的片子里看到过最好的电影了，环环相扣，紧张刺激，全程我一点没走神，一些镜头也没有以为那么传统，时不时能听到影院一些孩子的惊叫声，并不是说它好到什么程度，只是觉得国产恐怖片能拍到这个程度已经很不容易，算了，说什么呢，反正你们就是觉得是国产的都要喷，上帝视角不屑一顾看不到进步只知道批评
我不明白那么多说影片烂的人怎么想的，讲真我不管抄袭与否，影片看的是精彩跟开心，话说这是我在影院能上映的片子里看到过最好的电影了，环环相扣，紧张刺激，全程我一点没走神，一些镜头也没有以为那么传统，时不时能听到影院一些孩子的惊叫声，并不是说它好到什么程度，只是觉得国产恐怖片能拍到这个程度已经很不容易，算了，说什么呢，反正你们就是觉得是国产的都要喷，上帝视角不屑一顾看不到进步只知道批评
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7960191
Joe
2022/7/6 8:42:55
最好的小小和世玉
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14496166
白虹
2007/5/3 0:21:11
城市寓言
在希腊神话里，受到神惩罚的人经常会做一些荒诞的事情：西西弗斯每天都要把一块大石头推到山上，夜里石头又滚下来；坦塔罗斯被罚永世站在站着果树的水中,水深及下巴，果子就在头顶。口渴想喝点水了,的水就减退,腹饥了想吃果子时,树枝就升高。而达那俄斯的女儿们被判不停地往一个无底的桶里灌水。如果你以为只有神话或者寓言里面才会有这样的事情，你就应该看看《春田花花同学会》。生活的真相有时候比神话更加荒诞。
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在希腊神话里，受到神惩罚的人经常会做一些荒诞的事情：西西弗斯每天都要把一块大石头推到山上，夜里石头又滚下来；坦塔罗斯被罚永世站在站着果树的水中,水深及下巴，果子就在头顶。口渴想喝点水了,的水就减退,腹饥了想吃果子时,树枝就升高。而达那俄斯的女儿们被判不停地往一个无底的桶里灌水。如果你以为只有神话或者寓言里面才会有这样的事情，你就应该看看《春田花花同学会》。生活的真相有时候比神话更加荒诞。

《春田花花同学会》是《麦兜故事》的第三集。如果你仅仅把那只粉红色的、肥嘟嘟、死蠢死蠢的小猪当作是唐老鸭，史奴比一类的卡通形象，那说明你没有看懂麦兜。同样，如果你看完《春田花花》后脑海里只有麦兜，超女和30多位明星的影子，那也说明你不够“春田花花”。有一种童话是可以当寓言看的，麦家碧、谢立文创作的“麦兜”故事，在这只小猪身上寄寓了深切的人文观照。麦兜的故事也是我们成长的故事，有着太多草根阶层的酸甜苦辣。如果说《麦兜故事》的前两集还停留在温馨感人的成人童话阶段，到了第三集，《春田花花》则犀利得令人难以释怀。我敢大胆地断言，这是至今我看过的最有哲理的动画片了。事实上，我是把它当一则关于香港的城市寓言来看的。

（1）象征与隐喻

《春田花花》充满了各种各样的象征和隐喻，工于匠心，但决不晦涩，相反，每个人都可以在轻松幽默的气氛中找到自己的联想和解读方式。在影片一开始，出现了同步加映的“当社会栋梁偶遇未来主人翁”，两个未来主人翁和谢霆锋扮演的“社会栋梁”在厕所里小便，小孩的水柱又高又急，而“社会栋梁”半天嘘不出来，十分尴尬。国语版就此戛然而止，看得莫名其妙，后来看了评论才知道，粤语版在这段结束后出现字幕“从小~~便认识你”，一语双关，这才捧腹大笑，体会到编剧的匠心独运。也可以这么解释：社会栋梁也曾有过未来主人翁的“飞流直下三千尺”，但现实磨灭了豪情和激情，变得畏首畏尾，委靡不振，决计不会把心思花在“小便能尿得多远”上了。

类似的隐喻还有许多。满口潮汕口音的校长讲话，反复提到了幼稚园的“50年大庆”，很明显，指的就是香港人耿耿于怀的“五十年不变”。老中医反复说的“大~~便怎么样”也是双关。小时候大家都是祖国的花朵，未来主人翁，大了又能如何？不管做医生，律师，CEO还是啃鸡爪的，盛饭，切鸡的，还不是一样要吃喝拉撒？也可以这么理解，不管做了什么栋梁，生活质量是最重要的，健康的身体是腐败或者革命的本钱，所以问候人家不要说“最近怎么样”，而是“大便怎么样”。

的确，如果从吃喝拉撒的角度来看这部电影，乃至于系列的麦兜故事，就会获得强烈的印象：作者借麦兜这只小猪解构了许多理想主义的光环。麦家碧选择小猪作为漫画主角是别有深意的，诸在人们的印象里就是好吃懒做，憨笨却容易满足，所以麦兜故事离不开吃喝拉撒，充满挫折，失意但不乏满足的快乐，看似零零碎碎的细节拼凑起一只憨态可掬的小猪来，亲切得如同邻家的小猪，感动得无数成年读者想哭又想笑。

《春田花花》用了大量篇幅来强化“吃”的众生相。在动画部分，小朋友们的梦想，并不是 Miss Chen希望的那样当医生，律师，CEO等“社会栋梁”，而是啃鸡爪，吹泡泡，在烧鸡店切鸡。即便是经过教育后想做工程师，消防队员，校长，看样子比较有出息了，可还是忘不了去超市、茶餐厅买吃的，每天吃火锅，今天吃麻辣火锅，明天吃酸菜鱼火锅，后天吃猪骨头火锅，陈老师直夸“麦兜，你终于找到生命的真谛了”。在现实世界，更是用荒诞和夸张的手法来表现“吃”是各式各样的人的共同点。匪徒劫持一屋子的人，不忘给每个人买吃的，不厌其烦地报上一道道菜名；警察乔装成送外卖的，却与匪徒，人质一起忘情享用美味的午餐；吹法国号的乐手在排练时溜出来买快餐；卖钢琴的人用肖邦的曲子歌颂了美味的奇华香肠，靠赠送腊肠成功卖出了能一边弹一边做饭的钢琴。诸如此类，不胜枚举。

用吃来描绘中国社会的众生相，实在是再恰当不过了。李安的《饮食男女》也有异曲同工之妙，在摆满一道道精美菜肴的餐桌上，人的本性最容易自然流露。对于讲究美食的香港和广东人来说，茶餐厅更是生活中不可缺少的一部分。与吃喝相对应的便是拉撒排泄，一贯是不登大雅之堂的，但编剧谢立文却以小男孩夸张的小便开篇，让一个老中医成天念叨着“大便怎么样”，让电视台漂亮的主持人小姐和两个正襟危坐的专家严肃地讨论都市人拉羊屎的问题，是何用意？许多人尤其是一些淑女们难以接受，觉得太那啥了，这么温馨有趣的故事中为什么要讨论大小便的问题呢？就像一群美女穿着比基尼大跳曹裙舞，忽然拉了一坨屎一样令人扫兴。而我则怀着胜利的快感来想象这些观众的难堪，觉得自己有权嘲笑他们的虚伪和浅薄。不知道从什么时候开始，吃喝被放在台面上炫耀，而拉撒则变成了不可告人的个人隐私。人们拼命地追求口腹之欲，却很少关心自己的肠胃肛门和尿道，总觉得那是污浊的，罪恶的，恨不得变成火星人，只有吃喝从不排泄，这样形象立刻就完美了。所以，历来只有一些勇敢的、富于责任感的导演能告诫人们记住这个事实：每个人都要吃喝拉撒，排泄和吃喝重要性是一样的。世界上有各种各样的人，然而在吃喝拉撒上，人人平等。这样的导演保持着一种现实主义的冷峻态度，决不媚俗。这正是有责任感的知识分子区别于《无极》之类庸俗编剧的本质所在。

丹尼.博伊尔（Danny Boyle）的《猜火车》就描绘了苏格兰最肮脏厕所里的马桶底下一幅美丽的景象。谢立文创作出麦兜姐妹篇《屎捞人》，主角是一坨屎，这个屎人以手纸做围巾,以夜壶当帽子,在下水沟里活动每天都担心会被一股急流冲散，愿望是能够做花肥。看起来很像是周星驰式的无厘头，很能刺激神经末梢，然而细细比较起来，两者还是有很大区别的。周星驰的喜剧是一种肆无忌惮的解构，许多情况下接近于猥琐下流，以摧毁传统观念为能事，却无法引起建设性的反思，而麦兜的故事却是一种尖锐的现实主义，反映的正是普通甚至平庸的市民生活，竞争是残酷的，生活是空虚的，然而小人物甚至是一坨屎，也有着不为人道的快乐和美好的愿望，那是生活无法剥夺的。

（2）香港浮世绘

《春田花花》的导演赵良骏，在影片中展示了娴熟的技巧和驾驭能力，把一大堆看似散漫的细节和画面组织起来，用动画穿插其中，展现了一幅栩栩如生的香港浮世绘，推而广之，也是我们这个时代的浮世绘。而陈可辛力邀38位明星加盟并未让影片变成喧宾夺主的贺岁闹剧或是肤浅庸俗的偶像剧，而是成了琳琅满目的风景，表演也恰到好处。这样一部内涵丰富，既有趣又好看的电影，毫无疑问会取得票房的胜利。这样一部低成本的影片，拍摄时间只有一个多月，却能够在上映两周之际，在香港创造近千万港元的票房，有望达到1500万港元。无极和它相比，可以说是惨胜如败。虽然票房有一些超女追星族的贡献，但主要归功于麦兜在粤港两地无以伦比的亲和力。这一只粉红小猪与其说是长在漫画里，不如说是养在香港普通市民的后院里。十几年过去了，经历了房市的泡沫，97的回归，亚洲金融风暴，麦兜和香港人一起慢慢成长，当年和它同龄的孩子现在成了精英或者草根肋，而麦兜一如既往是一只小猪，憨笨失意却很欢乐的小猪。麦兜是不会老的小猪。麦兜是属于香港的小猪。

香港也许有宠物小猪，也许还是高贵的维多利亚血统的，出入名流酒会，跳上高级席梦思床陪女主人睡觉。麦兜什么都没有，只有一个单身妈妈，只会做“纸包鸡包纸包鸡”，去太平山顶体验马尔代夫的“椰林树影，水清沙幼”。好在麦兜从来就是傻傻的，也很听话，所以依然有无穷的欢乐，美妙的憧憬，只是这样的欢乐和憧憬令人辛酸。麦兜并非无忧无虑，当幼儿园的陈老师教导他们做社会栋梁时，他忽然担心起来，问小母牛他能不能当社会栋梁，追问如果社会栋梁没穿裤子，瞎了眼，浑身打颤、大腿起疙瘩，长香港脚，还算不算是社会栋梁？因为他一直担心自己当不了社会栋梁，他只有一条裤子，所以梦想当Office Lady，因为听说OL不用穿裤子。这一长段的台词十分精彩，也很深刻，笑过之后不由地感慨：这仅仅是小猪愚蠢的问题吗？这正是当下社会普遍存在的失落和忧虑。现代社会激烈的竞争造就了一小撮精英，和大多数草根，中产阶级则在两者之间摇摆。许多父母望子成龙，指望下一代能出人头地，成为社会栋梁，然而多数孩子只能像麦兜一样资质平平，忧愁着麦兜的忧愁，欢乐着麦兜的欢乐。作为平民色彩浓厚的知识分子，谢立文和麦家碧夫妻俩对香港草根阶级予以深切的关注，对 “精英”的批判和讽刺经常流于笔端。影片中有这样的镜头：穿着学位服的毕业生们涌出校门，就奔向大饭店，2000多人等着一个座位。而金壁辉煌的饭店里面，戴着假发的律师狼吞虎咽，酒足饭饱，毫不注意盘子上张嘴说话的鱼头（人为刀俎，我为鱼肉，小人物的呼声只掠过耳际，而不留在心上）；一位最精英的国王式的人物，吃下无数山珍海味，倒地后用担架送出，不断地吐出大鱼大虾来。看到这些，你会想起什么？一边是僧多粥少，无数毕业生争夺一个饭碗，一边则是身居庙堂，饕餮美食。令人想起杜甫悲愤的控诉：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”

在麦兜的世界里，人物通常是很滑稽可笑的，例如麦太主持美食节目， Ms Chen梦想当第二个王菲，校长念念不忘提醒小朋友们“能不能为社会输送更多条社会栋梁，就看这个月的学费能不能收齐了”。我们很容易在现实生活中找到他们的影子，不仅在香港，也在我们身边。如果动画还显得轻松调皮，那么真人部分的现实刻画可以用残酷来形容。如果你看到热爱盛饭的烧烤系毕业生只排到了切鸡的工作，看到钢琴要靠搭售香肠才卖得出去，你不觉得可悲吗？如果你看到法国号乐手溜出去买快餐，旁若无人地在排练时吃完，没人吱声，这杨的南郭先生和好好先生不是很眼熟吗？如果你看到小职员飞快地敲键盘忙得没时间吃饭，用CPU来煎鸡蛋，你不觉得心有戚戚吗？郑中基饰演的营销部头，整天被财务部头夹着脑袋，以至于脑袋进水，不就是办公室钩心斗角权力争斗的真实写照吗？一句话，《春田花花》是我们生活的讽刺漫画。

（3）春田花花的世界
但是，生活还不是全然灰色的，生活也有温柔的一面。正如欧亨利的小说一样，麦兜的故事里有着含泪的微笑。看着看着，忽然某个细节跃上眼帘，你忽然发现眼睛湿润了，心里像被蚂蚁咬了一下。那位脑袋进水的家伙，一天到晚浑浑噩噩，没有记忆，没有方向，被人流挟着裹着，一辈子工作到头来只是给银行打工，全然一个无权无势的可怜虫。可小人物也有他的幸福。他上床之前问，“老婆，你会不会是别人的老婆”。我原以为接下去会是“上错床”的喜剧，没想到他老婆回答说，“如果选一万次，还会选择你。”就这一句话，证明他一生并非没有意义的。年轻时欣欣向荣的枝叶逐渐被风霜折断，岁月剥蚀了当社会栋梁的理想，命运一点点地把我们连根拔起，在人潮汹涌中随波逐流。在愁云笼罩的日子里，忽然一句朴实无华的真心话，点亮了爱的火花，让灰色的人生顿时有了光彩。

《春田花花》用温情的笔触刻画了一位令人尊敬的船长。他的航程只有5分钟，装满了来来往往的顺路客，然而他依旧有着伟大船长的豪情壮志。当小船沉没，全船的人漂流到一个孤岛上（很明显，这里指的是金融风暴下的香港），荒无人烟，与世隔绝，以至于要出现人吃人的可怕事情。船长的责任感让他挺身而出，毅然割下屁股的一半给众人吃。乘客无不感恩戴德，载歌载舞，女高音唱起“He is a jolly good fellow”。然而等救援船只一到，众人一哄而散，只留下他孤零零地捡起自己屁股的烤肉。当一名好人经常要付出这样的代价，令人感叹又感动。加入生活欺骗了你，你是否还能像船长那样，报以宽容的微笑？

周笔畅饰演的Fresh OL和她青涩的爱情，也是影片一抹温暖的色彩。还有那些好听的民谣，改编自创的歌曲，低吟浅唱，琅琅上口，十分好听。我看完影片后，特意找里面的曲子来听，十分喜欢。影片的配乐以乡村民谣为主，充满了浓浓的艺术气息。例如区瑞强演唱John Denver的Today，梁洛施演唱Brother Four的yellow bird，《斋卤味》改编自yellow bird，《我们永远是同学》改变自著名的Scarborough Fair。自创的《春田花花幼稚园校歌》和《甩包包》也很好听，百听不厌。

影片的最后，把一切的善恶，美丑，精英草根都抛开，在轻松欢快的音乐声中，镜头中出现了春田花花幼稚园五十年校庆的阳台火锅聚会的热闹场面。或许，用成人的眼光来看这个城市寓言实在是太沉重也太复杂了，不如还是把它还原成动漫为好。“你可能会觉得我好傻，但我不是唯一的一个。如果象我这样的人多些，世界就会更加春田花花。”
　　　　　　you may think i'm a dreamer
　　　　　　but i'm not the only one
　　　　　　i hope someday you'll join us
　　　　　　and the world will be as one
---Imagine by John Lennon
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Tracyの小胖??
2022/4/8 13:14:24
烂片
这篇影评可能有剧透槽点太多了…… 黑人小哥被砍了脖子还能过会复活自己站起来走了二十多米，男三再不发现他他都要走回家了（?????）复仇女就是拿着枪不打杀人狂，近在咫尺开枪蹦蹦两下完事了，偏要质问人家“你想起来我是谁了吗？你记得被你杀掉的我的朋友们xxx们吗？”然后被人...
这篇影评可能有剧透槽点太多了…… 黑人小哥被砍了脖子还能过会复活自己站起来走了二十多米，男三再不发现他他都要走回家了（?????）复仇女就是拿着枪不打杀人狂，近在咫尺开枪蹦蹦两下完事了，偏要质问人家“你想起来我是谁了吗？你记得被你杀掉的我的朋友们xxx们吗？”然后被人... (展开)
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菲翗翗
2019/3/5 1:15:33
Мажо?р——这不是影评，这是背景介绍
《Мажор》是一部俄剧，自2014年在俄罗斯电视一台开播至今，已经进入第三季，据说也是最终季。
本剧的主要内容，是讲述一个顽劣的寡头二代伊戈尔，生活富足但精神空虚，焦头烂额的富豪父亲不得不将他送进警局工作，希望他能有所改变。母亲的自杀一直是伊戈尔心里的一个疙瘩，警察生涯中经历的一切，让他开始正视自己的困惑，追寻神秘的家族历史，并开始复仇。
然而，他的复仇之路，越是深
《Мажор》是一部俄剧，自2014年在俄罗斯电视一台开播至今，已经进入第三季，据说也是最终季。
本剧的主要内容，是讲述一个顽劣的寡头二代伊戈尔，生活富足但精神空虚，焦头烂额的富豪父亲不得不将他送进警局工作，希望他能有所改变。母亲的自杀一直是伊戈尔心里的一个疙瘩，警察生涯中经历的一切，让他开始正视自己的困惑，追寻神秘的家族历史，并开始复仇。
然而，他的复仇之路，越是深挖，越是凶险。。。
类比于同类的刑侦悬疑剧，我更喜欢美剧的模式：一集讲述一个案子；多数韩剧则经常由一个案子贯穿始终，时间较长。
这部俄剧，则是美剧与韩剧的综合体——每一集讲述一个案子，中心的大案要案则留到最后解密，而这个中心案情的走向扑朔迷离，时不时抛出一个关键线索，又经常带着十分意外的转折，不看到最后一集难以分清是敌是友。
尽管在剧情方面有的地方比较生硬，简直是硬说通的道理。但是案情的内容却几乎涵盖了现今俄罗斯社会的所有问题：毒品、黑帮、寡头、非法劳工、网络教唆自杀等等……在破案手法方面很接地气，虽然没有那么多高科技的东西，但能让人感觉得到人类本身的血肉复杂，而不仅仅只是一堆冰冷数据总结出来的种类属性。
影片中时刻出现的一句台词，很确切的点出了该片背后隐藏大案的主要内容：“我们都是从九十年代走过来的人啊！”（能走过来就很牛逼了，还怕个毛啊！）
90年代是俄国的重要转折，对于现在的俄罗斯社会有重要意义，90年代对于中国人而言一样十分重要，只是因为各种原因，国内较少谈论90年代的重要性。
且不提小寡头，从我基友这类俄罗斯80后出生的普通市民的角度讲述一下他经历的那个时代：我基友一家生活在莫斯科周边地区，相当于北京密云县群众。90年代，他家人经营一家小酒馆，其中隔出了一个面积很小的杂货铺。经营这门小本生意必须经过当地警察和黑社会的双重管辖，前者决定经营权利，后者决定安全，向双方缴纳的保护费能确保合法经营并不受其他黑帮的骚扰。
如果和这二者的关系出现了问题，结果如何？
基友说，某天傍晚六点多钟，正是各家各户围坐在餐桌前共进晚餐的时间，小区内传来的几声枪响，让所有人陷于沉默，只有几个胆子大一些的男人敢于走出家门查看：一位邻居被射杀于小区门口的门洞处。
这位邻居只是一个普通五金小店的老板，死于黑白之间的矛盾，那是作为一个普通人很难处理的矛盾，所以成为了牺牲品。
大人们从头至尾保持了沉默，因为不知该如何向孩子们解释，但是作为孩子，我的基友早已经清楚的明白了究竟发生了什么。
普通人的生活尚且如此，就更别提寡头之间的血雨腥风，能够从黑白中间脱颖而出，无不是杀出一条血路，当然手中也都沾满了鲜血。
《Мажо?р》没有回避第一代寡头手中的鲜血，讲诉了现今俄罗斯社会对于寡头的反思和追责，以及如何与90年代生成的事物和解或者复仇。
“我们难道不能寻求一种文明的方式去解决吗？”寡头的老婆发问。
事实上很难很难，这取决于裂痕和伤害有多深。
生活在另一个地方的我，经历了另一种不尽相同，但一样混乱的90年代。
那些身穿各个工厂的工作服，头戴安全帽，意气风发的国企工人，始终存在我的脑海里。后来是国企改革，破产重组，他们下岗了，拿到一笔当下算是数额不菲，但随后很快因为通货膨胀而不值一提的卖断钱，开始自寻出路。
铁饭碗打破之后，有能力有想法的人始终都能过上好日子，其中不乏中国最早的倒爷和万元户；但也有人从此生活迷茫或贫困潦倒，许多曾经的工人聚居区成为犯罪的温床，首当其冲的就是毒品的泛滥。
然而这种对比并不算是最深刻的。
我在路边的菜市场，看到同学的父亲从污水中捞起别人掰下来的烂白菜叶子和玉米最顶上不结粒的帮子；另一位同学说，他们家过年时唯一的肉菜是母猪的乳房。这当时让我觉得非常恶心，但的确就发生在90年代，我的身边事。
可是，在另一边，我却搞不明白，我们家周围的大厂，如何就被评估成为了负资产？也不明白，原来的那位厂长是如何重组成了新工厂。更不明白原来负资产工厂的地皮，如何就成了现在的小区。
有些事只能写的比较隐晦，我只能说，想起那些一文不名的人，我大概很不能原谅类似曲婉婷妈妈那样的操作，不想负责变相收回我都不说什么，但是被权贵私人瓜分就永不能原谅。
这就是我放下的血口。
多的就不能再说了，或许要留待一代人成为历史之后，这个话题才能充分讨论，但是说说别人是可以的。
寡头是如何产生的？
或许没有人生来就会成为英雄，只是时势造英雄，而乱世往往会产生枭雄。
自东欧剧变之后，后苏联时期就开始进入了私有化时代，包括苏联解体之后也是如此，不同的国家主体产生了不一样的私有化形态：有些原本就有深刻的自由主义经济传统，于是乎主要选择“卖”；有些集体化程度较高，于是主要选择“分”；同理，亦有国家选择“半卖半分”。
当然，其中有像白罗斯这样，至今仍保持绝大部分国有化；也有如俄罗斯，充满了全世界独一无二的特点。（我要吐槽一句，即便是俄罗斯，在私有化过程中，依旧保持某些法定程序，并没有像咱这样完全一边倒的翻白眼状态。）
坊间有各式各样的传说，譬如俄国老百姓把手中的股票像废纸一样卖掉了换成伏特加，造就了寡头。然而事实上并非如此。那些收集百姓私有化凭证的人，没有一个成为寡头。简单地说，俄国并非将所有的资产都变成了私有化凭证分给了百姓，至少不是所有值钱的东西都分了。其中的一部分以补充拍卖的形式进行了私有化，而寡头正是打了这部分的主意：补充拍卖的原意，是因为如果将这家企业以私有化凭证的方式全部分给了百姓，这些百姓无法为企业注入今后发展的资金，补充拍卖则是在私有化之后仍能激活市场的一种方式。
于是，寡头利用了这种拍卖：他们持有的银行做出担保，以贷款的形式获得了企业的股权，当得到这家企业之后，当时对于企业未来的担保承诺——会持续为其注入资金的担保，也就随之消失了。
比如说，著名的尤科斯交易的过程大致如此：低价购买企业企图太明显，以很高的投资承诺参与投资拍卖，尤科斯45%的股份以贷款承诺换取股票的方式成交，其余33%以拍卖形式成交，相当于用尤科斯自己的钱买下了尤科斯。
这个国家的财产就是这样被瓜分的，寡头也是这样形成的。
虽然，这样冒险激进的政策本身也有问题，但寡头们获取财富的方式也不一定都是抖机灵小聪明，懂得利用政策而已，在他们通往寡头的路上，合法手段与非法手段的比例大概是1：1000.
寡头造成的不公平，早已让他们成为俄罗斯社会的众矢之的。
通过与七位寡头之间达成的协议，在他们的支持之下，叶利钦惊险连任。当时，尽管过去的不好记忆仍在，但俄共领导人久加诺夫仍然获得了很高的支持率。
很难说，如果没有寡头的支持，导致久加诺夫当选，后来的俄罗斯会怎么样？会早一点倒退？或者更早开始对寡头宣战？但肯定就没有了后来的普京。
自那时开始，寡头们已经开始全面插手政治，想要推翻他们反而变得更难了。
一直到叶利钦执政的末期，总理普里马科夫开始动手将寡头们送上绞刑架。
正如《纨绔子弟》之中所演绎的那样，这些前克格勃出身的官员，能够动用手上的政治资源和神秘的情报力量，将寡头们的罪证坐实于无形。
可是从本质上说，这属于前朝拥有政治势力的克格勃权贵与转轨时期出现的政治财富新贵之间的较量。同样的，那些前朝的KGB官员们，无论在过去，还是时至今日，仍然是俄国政坛的权贵。
在得到忠诚的承诺——不追责之后，叶利钦提前下野，将权力移交给了与寡头无从瓜葛的普京，他大可以放手对这些寡头们开刀，如他的开场白所说：“将寡头作为一个阶层消灭掉。”
有了这样的社会基础，普京超高的支持率并不奇怪，哪怕是仍住在集体公寓，与十几户人共用厨房和浴室的老太太都支持他，因为向寡头开刀本身，就象征着公平。
并不是说普京政权的体系更好，事实上，精英权贵位居高层官僚的比例比以往时期更高，只不过更能有效率的行使最高权力，产生了实际效果。
Мажо?р，含着金钥匙出生的精英儿童，我一般喜欢叫他们小寡头。
在我曾经住过的地方，莫斯科河沿线的那条路，在白天是堵车的好地方，但是到了半夜，经常会有大概是改装过的跑车轰鸣而过，因为路的尽头就是一家著名夜店，进门要排队通过保安的面试，每桌的低消不菲。
所以，小寡头在你的生活中，还是有点存在感的。
在90年代父辈打拼江山时，他们大多还年轻，或者还小，他们在权贵云集的大学里交到更多的精英儿童，很多人的首选仍旧是政府部门，少数有他们独一无二的成就。
与纯富人阶级的Мажо?р不同，政坛上越是出色的权贵，他们的Мажо?р就越是低调，很多高官子女，顶多知道他们就读于那所学校，但他们是谁，究竟在干什么，鲜少有人知。
像我基友这样普通家庭出身的孩子，在90年代经历了一个极为丰富鲜活的童年，可想而知，Мажо?р们都经历了什么。
毕竟是从90年代走过来的人哇。
这部影片给我留下深刻印象的几个案件。
其一是为死去的儿子讨回公道，剑指无良黑心药商的前坦克部队少校。
无论在哪里，无辜的孩子总是牵挂着整颗社会的良心，虽然药对身体并没有害，可是也没有效果，救不了命，这同样如同杀人。这样的药商，在大多数人眼里罪无可恕，可是这位父亲，却只能用悲剧控诉悲剧的方式，用牺牲无辜与自己的方式才能讨回公道。
其二是银行关张之后发生的故事。各种细节可以参考现实中发生过的，维诺格拉多夫国际银行事件，在金融危机中，因为无法兑现二十多万储户的财产，该银行被收回执照。如影片中所描写的一样，钱的事情照旧没法解决，只能靠家庭团结一致自己解决。。。
其三是中国非法劳工事件。这类事件近期内还曾经发生过，一般在距离中国较近，莫斯科权力较弱的远东地区，带着挣大钱的梦出国打工，一走出国门就被没收护照，成为免费劳工，而且经常生死难料。出门打工请走官方渠道，正规途径，道路千万条，安全第一条。
其四就是网络教唆自杀事件。
“蓝鲸”曾让俄罗斯举国哗然，这款自杀游戏肇始于俄罗斯最大的社交网站VK，相当于俄版的Facebook或者人人网，以循序渐进的方式教唆青少年自杀。
在过去的一两年，引起了激烈的社会大讨论，是否该让未成年人不加约束，不加引导的进入网络世界？在网络时代，该有怎样的监管和自由，有什么样的伦理？
至于影片中出现过的毒品泛滥问题，亲眼所见。。。
去过车里雅宾斯克的人，大概都见过那些哈萨克斯坦牌照的车，有的聚集在一些外国人最好不要进入的市场，据说那就是毒品流入俄联邦的重要途经。
有一回，大约是白夜节期间的晚上五点左右，我在所住小区的楼下，看到了两个似乎是醉醺醺的青少年，顶多就是高中生。我过去从未在小区内见过这两个孩子，当下想的是怎么会大好的天气跑到别人小区里头来喝酒？丢垃圾的功夫，我发现这两个孩子好像是在high哦~
小区里的一个硬汉大哥很生硬的教训起了那两个年轻人：“怎么跑到这里来搞这些（错误的事情）！”而且简短地告诉我，我的猜测很准确。
然而，不知是谁已经报了警，很快就有两个警察出现在小区里，他们和大哥的对话让我心惊肉跳：
“现在高中里就有人卖这些东西，拿到学校里去卖。”
大哥：“报警是正确的，小区里也有孩子，这一点都不酷。。。”
是的，这一点都不酷。
影片里讲述的所有故事，有的是某个社会独有的，或者已经发展到了严重的阶段，有的是整个人类社会共有的，我们都在为这些事发愁。
无论如何，寡头小哥想要收拾一些社会怪现象，有他自己得天独厚的优势：来自Мажо?р的精英教育，和丰富的社会政治资源。
不过，如果他想要挑战一个已经被设定好的，根深蒂固的权力架构以期复仇。他还是得依附于体制，或者利用体制内不同利益群体的矛盾，这已经表现得很明显了。
如今已经是第三季，并走向了最后一集，我们拭目以待Мажо?р如何收拾这个搅成一锅粥的烂摊子。
【详细】
100225182
Lena Rosamund
2015/7/25 9:36:47
曼哈顿娘们的支离与破碎
从来没有看过Shumer的秀，不过小资们对其普遍好评。

这个姑娘的外貌，就和她女老板对她的点评如出一辙。

不丑，不艳，不美，不骚。

于是，对于这个妹子能放倒如此多的男人，除了伶俐的口舌，还得要“伶俐的口舌”了。

身材还是不错的，不过我还是不禁对此女几十年如一日的漏逼短裙侧目。

这个片子吧，想走小清新来着，却被MBA给活生生毁了一
从来没有看过Shumer的秀，不过小资们对其普遍好评。

这个姑娘的外貌，就和她女老板对她的点评如出一辙。

不丑，不艳，不美，不骚。

于是，对于这个妹子能放倒如此多的男人，除了伶俐的口舌，还得要“伶俐的口舌”了。

身材还是不错的，不过我还是不禁对此女几十年如一日的漏逼短裙侧目。

这个片子吧，想走小清新来着，却被MBA给活生生毁了一逼。

明显的整个故事像是几个写着不同风格内容的写手生拼硬凑起来的。

如果去掉打篮球的货和家庭故事，此电影就是Shumer版的欲望都市。

如果去掉谈恋爱和篮球，这就是一部关于一个被大麻和酒精困扰一生的放浪女子的故事片。

如果去掉篮球和滥用，这就是一部关于从无名小店biu的直升Vouge的立志电影。

如果去掉篮球，剩下的我都能接受。。。

所有关于纽约的电影，如果与情欲挂钩，基本是以女性视角切入一个浪漫的故事的。

不过，如果去掉浪漫，我只看到对女性社会地位的不平等。

我不是女权主义，可是为什么美女，玉女，修女，浪女，谈得总是律师，医师，什么师。

好莱坞男人狭隘的眼光。

仿佛上城的那些几十楼高的公寓，只要打个炮且打对炮，你就能拥有一个美丽结局。

结局是，你们到城外买别野，那种渗透着英国殖民时期浓浓的银子为的建筑。一丝不苟的花园，美丽的白人小孩儿，朝九晚五的丈夫，家里做着家务考虑买几千刀一条的浴巾的老婆。

噢糕，如果生活如此简单就好了。

突然让我想到了Gone Girl。

那个故事被写的如此惨烈，恐怕与女主角变态和男猪角渣关系没有太大。

那是因为，少有的一次在荷里活的电影史上，女性被赋予了智慧，手段和财富；而对立的男性，只是一个大街上满地跑的蛤蟆。

不是说Shumer只是一个大波浪女，这个片子我嗅到了她的诚意，却没有看到好的作品。

Shumer自己本来就是一个纽约客，生于纽约，曾经家庭富裕，是英式别墅门口的那个白人小孩儿。

可惜后来家门落魄，她也品尝了做轮渡，挤地铁，做平凡人而已。

想要做一个witty的人不难，只不过搞fuck和大姨妈的笑，还只能属下流。

最后的再次吐槽NBA。你们这个德行简直就像惠特你休斯顿过气后去中国巡回演出的状态。我已经没什么可以呕吐了。。。
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缘起性空
2021/7/23 23:59:40
与想象中落差甚大，完全的烂片
首先我承认，在观影前我有非常大的期望在里面。我在从第一部结束起就开始了对第二部的期待，主要是因为第一部电影给观众塑造的人物形象，在第一部中小青是一位独立、且内在由百分之七十的姐姐与百分之三十对人类，尤其是男性人类有明显偏见这样的存在。在姐姐遇到困难想要将她从险境中救出，救不出就与她一同沉沦守护她，但仍然心中保持着自己的观点与看法。第二部完完全全推翻了她
首先我承认，在观影前我有非常大的期望在里面。我在从第一部结束起就开始了对第二部的期待，主要是因为第一部电影给观众塑造的人物形象，在第一部中小青是一位独立、且内在由百分之七十的姐姐与百分之三十对人类，尤其是男性人类有明显偏见这样的存在。在姐姐遇到困难想要将她从险境中救出，救不出就与她一同沉沦守护她，但仍然心中保持着自己的观点与看法。第二部完完全全推翻了她原本的人物形象，编剧也打着卖羊头挂狗肉的旗号完完全全欺骗着消费者。此前，在抖音官博、及微博官博将小白全剧出现不知道是否有三分钟的片段，反复与小青仅有出现的执念状态剪辑在一起，让消费者误以为全剧主题围绕着两人之间的感情或是姐妹情讲述，但事实是完全的魔改、物化两位女性角色。以下描述与吐槽较为啰嗦且涉及剧透，没耐心的可以直接拖到最后一句。
电影的开头便是许仙剃度，小白为许仙生下孩子，遂被破了所有戒法的顽固法海镇压雷峰塔。这里其实我并不意外，因为小白善良女菩萨的形象早在第一部就被制作变成了恋爱脑。接着就是小青因为执念掉入修罗城。此时记住，小青上一部的人设是完全厌恶人类且对男性人类尤其有偏见的设定，并且设定在第二部的开头也完全展现。第二部小青在掉入修罗城后的一段时间内遇到两帮派大战，但大战遇到灾难故暂停，此时片中第一个欺骗小青的男性人类角色出现，且叫他骗子一号。骗子一号在开头就呈现完全海王的形象，左拥右抱各种美女，在灾难出现后将小青拉上车，在到达他的据点就开始对小青动手动脚，而小青也没有任何的一丝拒绝的表现。就算小青之前对人类和男性没有一丝的抵触，在姐姐一生一世一双人的思维下共同生活这么长时间，能够轻易接受一个海王？这是人设点第一崩。并且骗子一号从一开始就是见色起意，小青作为修炼千年、在人间生活五百年的妖，竟然一点都看不出？况且，重点来了，此时小青与骗子一号仍然没有任何接触，骗子一号在偷看她洗澡的时候，她竟然能大方展示？成年动漫的表述不是这么成年的吧？最基本的男女有别，编剧会不懂？或者动漫中从宋朝穿越的小青会不懂？这是我认为全片最恶心的地方之二。在这之后小青便开始和骗子一号开展各种类情侣的亲密接触与表达。而在第三次灾难来临时，小青显而易见的被骗子一号抛弃，而就是这样一个被骗过一次的女人，紧接着又被骗了第二次。
第二次的这个骗子男，就叫他骗子二号，而骗子男的身份也是我最不能接受、全剧觉得最恶心的地方。首先直接说骗子二号的身份就是转世了不知道几次的小白，至于为什么性转成男的，就要问脑子不太好使的编剧了。欺骗的过程我就不说了，与骗子一号大相径庭。最让人恶心的地方在于，从第一部以及第二部能够完完全全的看出来，小白是完全将小青当成好妹妹的存在，再怎么好也不会超过“妹妹”这个范畴。她心中最重要的人仍然是许仙，她的正牌相公，以及她刚出世的孩子。而她掉入修罗城这座执念之城，心底最深处的执念竟然是小青？并且将小青当成最重要的存在？是为了在变成男性后就能顺利的开展感情线？为什么又凭什么，那小白同意吗，小白所做的一切又是为了什么？这是让我最不能接受和理解的地方。并且，小青千年未曾摸透自己对于姐姐的感情，竟然就因为小白转世变成了男性，就能理解并接受了？那她们同为女性出生入死的那些时候又算什么？
那全片有没有好的地方？有，唯一一点。上一部挣到了不少钱，能从这部上看出经费非常充足，无论是打斗还是特效，都比上一部要优秀不少。
最后是我为什么觉得这部片子恶心，假设在做宣传时，没有完全按照剪辑的那样宣传或者明确表现了小青在新一部中的人设，我都不会有这种喂屎般的感觉。正是在宣传和剪辑的时候，让人误以为全篇主题仍然围绕着青白之间的姐妹情或者任何情感在进行，并且能够表现女性自强的这样一个状态，但结果是继小白之后，小青也变成了彻头彻尾的恋爱脑。若要最直观的描述这部电影，那就是一个女人被一个男人骗，另一个女人被两个男人骗的故事。
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林肯公园的白鸽
2022/6/25 16:17:58
如果你看过《教父》，那就要看看这部剧；如果你没有看过，那更要看这部剧
我初一的时候偶然买了《教父》，花了一个下午一口气看完，那个世界对我来说太震撼了，多线交织的剧情，暴力和爱可以发生在一个人身上，要知道，在这之前我还只是个看校园言情和文学名著的小姑娘。
多年以后，我下载了教父三部曲电影，但是没看两秒，就关闭了，我不知道出于什么原因，我没办法打开看下去，又舍不得删，所以它一直躺在我的手机里。我重温了无数遍小说，看了很多关于教父的电影解说，却总是找不到
我初一的时候偶然买了《教父》，花了一个下午一口气看完，那个世界对我来说太震撼了，多线交织的剧情，暴力和爱可以发生在一个人身上，要知道，在这之前我还只是个看校园言情和文学名著的小姑娘。
多年以后，我下载了教父三部曲电影，但是没看两秒，就关闭了，我不知道出于什么原因，我没办法打开看下去，又舍不得删，所以它一直躺在我的手机里。我重温了无数遍小说，看了很多关于教父的电影解说，却总是找不到一个时机静静地看完。
三天前，我偶然发现了这部剧，关于电影《教父》制作的一部剧集，就在刚刚，我看完了整部剧，决定晚上打开电影，我想，这就是最好的时机。
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圆首的秘书
2017/12/4 14:40:19
上帝离开，末世降临，谁来庇佑世间的生灵？
“上帝到哪里去了？”他大声喊叫，“我要对你们说出真相！我们把他杀死了——你们和我！我们都是凶手！”
自《快乐的科学》（Gay Science）
“上帝到哪里去了？”他大声喊叫，“我要对你们说出真相！我们把他杀死了——你们和我！我们都是凶手！”
自《快乐的科学》（Gay Science），弗里德里希·尼采
今年4月，英国国家剧院重排了百老汇经典话剧《天使在美国》（Angels in America）。虽然只在英国和美国上演，但这并不妨碍该戏通过英国国家剧院现场（NT Live）走向世界各地，我们也有幸在中间影院看到了这样的史诗巨作。
《天使在美国》全戏长达七个半小时，由上半部分“千禧年降临”（Millennium Approaches）和下半部分“重建”（Perestroika）构成。最初，上下两部分剧作并没有同时创作出来，因此也从未由同一个团队完整地演绎。直到1993年，两部分才在百老汇沃特·科尔剧院一地先后上演，随即便引起巨大轰动，以至于两部作品史无前例地分别获得了93年和94年托尼奖最佳话剧奖。
在之后的二十年中，编剧托尼·库什纳（Tony Kushner）不断对剧本进行修改，至2013年出版了最终的修订版。从《天使在美国》故事发生的1985年至今，美国进行了数次总统换届，全剧的主题艾滋病逐渐得到了有效控制，同性恋婚姻在美得到了合法化，右翼再次登上政治舞台；历史仿佛是在前进，但某些方面好像又回到了起点。正因如此，今年4月英国国家剧院的根据这版剧本重排的《天使在美国》，可以说既涵盖了库什纳对20世纪八十年代中后期美国多个政治社会议题的回望和反思，也无疑充斥着剧作者对近几年来美国社会的不满和指涉，甚至不乏对未来社会的精准预言。
或许也正是基于这些，《纽约时报》剧评人、文化版副主编帕特里克·海利（Patrick Healy）才认为，《天使在美国》称得上是“近二十年以来美国最具影响的戏剧作品”。
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岁寒三友
2021/11/4 14:35:12
了不起的红旗渠
了不起！不知道在用什么语言来形容，看了这部剧，就是感觉了不起，了不起的林县人民，了不起的中国????人……
红旗渠，伟大的渠，凝结智慧、汗水和生命的渠，是林县人民的骄傲，也是中国人的骄傲。不等、不靠、不要，勇往直前、不屈不挠，敢于重新安排林县河山的勇气和壮举感动到我了……
了不起！不知道在用什么语言来形容，看了这部剧，就是感觉了不起，了不起的林县人民，了不起的中国????人……
红旗渠，伟大的渠，凝结智慧、汗水和生命的渠，是林县人民的骄傲，也是中国人的骄傲。不等、不靠、不要，勇往直前、不屈不挠，敢于重新安排林县河山的勇气和壮举感动到我了……
人民是最伟大的英雄，人民群众想做的事情，有了党的领导就一定能办成。为了人民才能得到人民群众的拥护和支持。全剧情节紧凑、表演真实自然，立意高远、格局宏大，致敬那段了不起的历史，是一部非常好看的电视剧。
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放开那只路易吉

2019/2/15 20:32:17

不好意思，这里是针对灰姑娘的大型洗白现场

继上次的「白雪公主与七个小矮人」评测后，本次将要评测迪士尼公主电影系列中的第二部电影——「仙履奇缘」（为了方便起见，以下简称「灰姑娘」）。

灰姑娘童话+猫和老鼠=仙履奇缘

尽管距迪士尼第一部公主电影「白雪公主」已有13年之久，「灰姑娘」还是照搬了“童话故事还原+歌舞+搞笑配角”的公主片传统配方。但这一完美公式在本片中玩得似乎有些过火——配角（老鼠们）的故事线与灰姑

灰姑娘童话+猫和老鼠=仙履奇缘

尽管距迪士尼第一部公主电影「白雪公主」已有13年之久，「灰姑娘」还是照搬了“童话故事还原+歌舞+搞笑配角”的公主片传统配方。但这一完美公式在本片中玩得似乎有些过火——配角（老鼠们）的故事线与灰姑娘的主线故事线之间存在极为微妙的割裂感。

这一割裂感体现在：以葛斯为首的小动物们对剧情推动的重要性过高，但与灰姑娘的互动却太少。在其他公主片中，主角的身边总是围绕着一个或多个配角担当着保姆、参谋团、开心果、保镖等重要角色。试着想象一下木须之于木兰、塞巴斯丁之于爱丽儿、灯神之于阿拉丁、雪宝之于安娜的这几对活宝搭档，便不难看出这一迪士尼公主片公式中“配角”的这一调料对成片的最终风味所产生的巨大作用。

在上述提到的这些电影中，如若配角对推动情节有着巨大作用，那么配角和主角之间的交流和互动必不可少。但在「灰姑娘」中，我却看到了很微妙的一点：小动物们对灰姑娘的命运转变起到了仅次于仙女教母的作用，但灰姑娘与小动物之间的交流却少之又少。

前期的三位元老级公主几乎没有一位公主是靠着自己的行动推动了剧情发展的，灰姑娘也不例外。在本片中，小动物们帮灰姑娘将母亲的衣服改制成了晚礼服的、老鼠们还偷来了两位姐姐的项链和腰带（侧面造成了灰姑娘的第一套衣服被撕烂的后果）、前往王宫舞会时小动物们组成了南瓜马车队护送灰姑娘、在最终灰姑娘被继母关进阁楼的紧要关头还是小动物奋力从恶猫手中夺回钥匙让灰姑娘得以现身试鞋……在本片中，如果刨除掉灰姑娘童话的主线部分，单拎出老鼠们的部分甚至都可以拍成一部猫和老鼠微电影。

然而，与老鼠们为灰姑娘所作出的无私奉献相比，灰姑娘与老鼠们的交流让人感觉只能用惜字如金来形容。当然，由于前期三位元老级公主还没有向后期公主们那样个个都发展出了自言自语的话痨属性（乐佩、安娜尤甚），所以在整部电影中灰姑娘都给人一种木讷害羞、不善言辞的印象。但在本片中，灰姑娘分配给这些宛若救命恩人一般的配角团们的对白比例甚至比仅有一面之缘的王子还低。因此，尽管影片中给我们展现了不少灰姑娘善待这些在家中不受待见的小动物们的场面以展示灰姑娘的善良品质，在观影过程中看到老鼠们频频在虎（mao）口下上演生死对决时，总是不免有一种“灰姑娘此时正在干嘛？”“灰姑娘也没有交代他们这么做，老鼠们是不是也太主动了一点？”的微妙疑惑。

从14年的真人翻拍版灰姑娘中可以看出，迪士尼并不是没有发现这个问题。在真人版中，老鼠们的戏份几乎被删得个一干二净，这些空出来的时长被对灰姑娘与父亲之间的亲情线和灰姑娘在舞会前与王子的初次相遇取而代之，灰姑娘的形象也因之变得更为丰满，和王子之间的爱情也不似原版中由于漂亮的晚礼服而一见钟情那般的突兀和浅薄。就这点而言，个人认为真人翻拍改编得非常成功，对挽回灰姑娘在现代女性中的负面形象功不可没。

咳咳，我要为灰姑娘洗白了

说到灰姑娘的负面形象，作为迪士尼所有公主中最受现代女权主义者非议的一位公主，不禁令我要在此为其郑重其事地洗白一番。

首先，原版中灰姑娘形象在当代观众心中最为根深蒂固的刻板印象便是——终日无所事事，妄想被王子拯救。然而实际上，灰姑娘在王宫舞会之前从来未幻想过自己有朝一日会通过钓得金龟婿而过上富贵生活。尽管灰姑娘的主题曲是“A dream is a wish your heart makes”，但灰姑娘的“Dream”并非是找个富贵人家嫁了，而是对幸福生活的一种抽象的向往。就算是在现在人人均以金钱上的富足和地位上的攀升为人生成功的唯一标杆来看，这一梦想都算不得可耻和过分，更何况以灰姑娘当时在家中的苦难境遇，只有对未来的希望和梦想才能帮助她在苦难中坚守自己的善良和对生活的热爱，避免在继母和姐妹们的虐待下自暴自弃、在精神上也彻底沦为奴隶。

说到双亲亡故、沦为奴婢，不禁让人想起了中国文学史上有着同样悲惨境遇的一位女子——红楼梦中的史湘云。对史湘云而言，正是其浪漫洒脱、敢爱敢恨的天性和对文学的热爱才让她在名义上是小姐、实际已身为奴仆的悲惨遭遇中，始终抱有千金小姐般的高贵精神与对生活的昂扬激情。因此，我们谴责身处这些“苦难中的女性保有对未来美好生活的梦想”是一种不够自主独立、不够符合“现代女权主义”的生活方式是一种站着说话不腰疼、“何不食肉糜”的自以为是。

其次，灰姑娘还常常被指责爱好攀附权贵，嫌贫爱富——要不然王宫舞会上那么多男性为什么第一眼就勾搭上了王子？事实上，这一点也是原版「灰姑娘」电影中被广为误解的一个桥段。在电影中，灰姑娘和王子的相遇只是因为王子被灰姑娘的靓丽外表所吸引——此处可以批判一下王子的外貌主义，但灰姑娘在第二天王子满城找人之前，其实并不知道对方是王子，以致于当敲响十二点的钟声时，灰姑娘反而以“我还没有见到王子”为理由向真王子道别。由此可见，灰姑娘对王子的爱与其王子身份无关。

最后，在当时的环境下，影片非但没有固化女性的刻板印象，其中的某些设置甚至在当时可被称为女权主义的榜样和先锋。让我们回顾一下作为万恶之源的王宫舞会的源起：这场舞会并非是因王子想要拈花惹草、广纳嫔妃而办，而是由于王子的父亲急着想要抱孙子了，所以才火急火燎地办了这场舞办王子选妃。至于妃子的美丑贵贱、道德品行统统不问，只要王子能看上个姑娘给国王生个小胖小子他就满意了。

在这一背景下，影片结局中王子和公主靠真爱结婚而不仅仅是为了制造后代强行结合（尽管是一见钟情式的闪婚）的这一行为本身就是一种对国王的“女子天生就是生育工具”的择偶观的无声抨击。在当时的年代（上个世纪五十年代啊朋友们！）这一思想已是一种十分前卫的女权表达了。

因此，综上所述，不考虑背景环境、不考察影片的详细设定就抨击灰姑娘的行为完全是在误伤友军。

随着后续的公主片中已开始讨论诸如家族与自我的取舍、人的外在美与内在美、打破原生家庭的枷锁、自我接纳等更为细微的问题（欧若拉不好意思，没有在说你），作为迪士尼最后一部完全以善良的美德作为侧重点的公主片，「灰姑娘」这部电影更多还是旨在让我们坚信人性的美好最终会给我们带来好报。

正如仙女教母所施展的魔法中，外表上最为闪耀的晚礼服过了十二点便消失不见，但美德就像是隐藏在最深层、无色透明的玻璃鞋那样，能够在后来的生命中留在痕迹并最终带着你走向幸福的生活。

舞动的心