随便说说的，别当真。 不得不说，凹凸第三季确实比起前两季进步太多了，但缺点也是十分的明显哎。 七创社被同人制约太多了。由于角色人气过高，导致七创社都不敢随便让人死之类的。某些粉丝一旦看到自己喜欢的角色受伤了，就不停说“我要给七创社寄刀片”之类的。拜托，这是凹...  (展开)

看完这部剧，我花了一周时间全网搜集了Anna May Wong黄柳霜的照片，梳理了她的全部时装档案和对当今时装设计、造型和摄影的影响。 我把文章发在自己的公众号上，本想转载在此分享给大家，不过因为公众号的排版誊过来不兼容，所以偷懒只放了其中一部分图文，无耻在下面贴出原文...  (展开)

盖勒格一家依然没有爬出屎坑，日子也并没有好哪怕一丁点儿。
这实在是个巨大的安慰。此处应插入表情：EXCUSE ME？.gif。
其实并不需要用《无耻之徒》里盖勒格一家的日子来找安慰，有闲情追这剧的人过得不会比剧中惨。观众距离他们太远，以至于生出了幻觉：我们明白他们的生活。
屁咧！
我们脑子里被填了太多“人往高处走”一类的垃圾，而且还坚信不疑。所以看到盖勒格一家到了第六季还没有过上好日子会有点惋惜，毕竟有那么几根绳子掉进了屎坑，他们也可以抓住。但是，也许我们永远也不会理解，也不愿意理解：有人就是喜欢待在屎坑里。屎坑就是全世界，应有尽有的世界，抽不完的烟喝不完的酒操不完的X,躺着就能活，站起来向上爬使劲够这几个动词好累人，还是不要了吧。甚至不能算是认命，他们都顾不上去理解，直接就接受了，真是便利的人生。我们看到的挣扎和“努力”，不过是屎坑生活的本能，为了躺着活下去，也不是全无代价。观众觉得瞎了眼的决定在剧中人物看来不过是最自然的选择，最舒服的选择。少年犯卡尔就很清楚，在监狱里最省事的选择就是同流合污，出狱后还能青云直上，等见识了真的残酷街头后，趁早抽身才能继续躺着过日子啊。家里的其他成员也都用最省力的方式过着屎坑人生，倒是把观众们看得眼泪汪汪，觉得世道艰险。何必呢。
日子过得轻松就容易想多，美剧追得多了容易产生幻觉：老子也算阅尽千帆了，应该可以回答人生难题了。《无耻之徒》里面的谁谁就应该怎样怎样，才能解决问题啊。遗憾的是，那谁谁很可能并不觉得自己遇到了问题。有问题的是你呢，对所有问题都答案的你。因为，世界上并没有那么多问题需要答案。它们就在那里，动也不动，更别提找到什么出路。从这个角度想想，日子会更轻松。盖勒格一家就是抱着这种本能，也就吵吵闹闹地过了下来呢，还生出了第三代，生生不息地继续躺在屎坑里。
所以大胆预测一下，如果还有下一季，他们的生活并不会更好，可能会更差。但我也毫不意外，他们会把现状过得热热闹闹，舒服躺在屎坑里，意识不到还有星空可以仰望一下。对于观众来说，没有比这样的发展更好的了，我们依然随时给出他们问题的答案，同时看到他们继续搞砸，然后我们为自己的付出和投入感到委屈。五十分钟后，我们满意地舒一口气，继续躺在自己的坑里。还有比这更让人觉得安慰的生活吗？

铁木真长大后前来迎娶孛尔帖，两人在回去的路上骑马对望
孛尔帖：你为什么不碰我？
铁木真：我怕一碰你，你就会破碎。

铁木真与札木合两军对峙
札木合（缓缓折断了一支差点射中自己的箭）：我的兄弟狡猾得像条狼。


札木合被铁木真俘虏
札木合：所有的蒙古人都怕闪电，你为什么不怕？
铁木真：因为我无处可躲。毫无退路，便不再惧怕。

铁木真放走札木合
札木合：你放走了你的敌人。
铁木真：我放走了我的兄弟。

这片没多大意思，如果没看过电视剧，只是奔着演员名单去的，剧情实在很薄弱，薄弱到卧卧卧狂卧一阵，满地开花的卧底，徒增许多乐趣。
如果是看了电视剧再去的，又没多大意思，差不多处于和电视剧平行世界的前传，Laughing和Laughing哥一点都不像。
而且名字叫成这样其实和梁笑棠感觉又没什么必然联系。
我看了一部电影，只有结尾陈键锋出现那几秒让我觉得很是欢愉- -|||

这篇影评可能有剧透 《独家头条》名字一看就知道他的意图是什么东西，传媒业，娱乐圈息息相关。 放在今年无声无息放在院线上映又转场成网播的电影。 他在讲什么？ 他想表达什么？ 其实电影构造非常简单，就是一件由媒体曝光明星出轨照然后引发的一系列山洪的故事。 而在这场“巨星”出轨艳照门后面...  (展开)

冲着baby的颜看的。 说实话，小说拍电影，其实很难的。目前还真的没有我看过的哪部小说翻拍的影视作品很不错的。 蔡骏的小说，高中的时候看过一些。看小说感觉画面感还挺强的，而且脑洞大的同学，看着看着会害怕。真的有那种毛骨悚然的感觉。 这部电影的原著我没有看过，但是...  (展开)

今天在女友的热烈期待中去看了这部电影，哇靠UME影院还不打折，花了我60大洋一张票，更加失望的是整部片毫无剧情可言，还6个编剧，小学生都还不如，除了拿周，林2人当招牌，还有其他什么吗？朱延平还再三说是他最得意的作品，我看是最差作品还差不多，看的我晕晕欲睡，广告满天飞，汗啊，只可惜不能给负分，我周边的人都说搞什么东西啊，如此“强大”的6人编剧团队却给我们讲述了一个垃圾故事。陈道明葬身大漠这种自我救赎的行为看起来十分可笑。苗圃演的蒙面女侠爱的幸苦—我们看的也十分郁闷，到底爱的是周杰伦还是陈楚河?这段看的最莫名了，什么沙漠飞鹰啊，我晕啊，绷带男就出现了一下子，他到底是什么身份?干嘛的？沙漠兵团也一样，没任何交代？大量植入广告看的最郁闷，汗，不说了，大家千万千万不要去看，朱延平，周董，林大美女，你们完了，树口碑不易，砸口碑很容易。

这是一则关于婚姻的现代寓言。关于婚姻，这个故事中的表象仍是亘古不变的围城和坟墓的困局，激情到日常，幻想到破灭，相爱到冷漠到怨恨到相杀。新媒体引导下的公众舆论为这则故事披上了现代性的外衣，但对于长期浸淫在美国文化中的观众而言，公众群体无意识和易被操纵的本性也早就不是什么新鲜内容。

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太阳底下并无新事，而这部电影却如此引人入胜地把这些平凡的主题勾兑得别有滋味，有声有色让人欲罢不能。故事成功塑造了一对非正常的夫妻尼克和艾米，为人艳羡的金玉良缘天作之合。同作为事业有成的文化工作者，二人皆属聪明机敏，博闻强识，品味不凡之人。如此高度契合的婚姻却偏偏在两个聪明人的经营下不断走向破灭，直至妻子导演了一出惊世骇俗的失踪戏码。除此之外，故事的另一个新意则是第三者力量的引入，同著名的辛普森杀妻案类似，媒体和公众作为看客和自诩的裁决者一边摇旗呐喊一边推波助澜，他们的介入把婚姻生活从私人领域内抽离出来，置于公众舆论的审判台上。将私人情感和大众的道德判断糅杂在一起，在故事的立意层面构建起纵深，也让简单而老套的故事设定交叉出新的复杂度。

讲故事的方法同样重要，对于本片可能更加重要。这样一部长度约150分钟的电影，却丝毫不觉拖沓，整个过程充满惊喜而畅快淋漓。得益于吉莉安弗林的原著和剧本，大卫芬奇的运筹帷幄，这一趟两个半小时的过山车遍历险境，令人时而百思不解，时而会心一笑，时而拍案叫绝。仅仅通过轻轻拨动剧情的木偶线，无需诡吊的配乐和故弄玄虚的气氛渲染便将悬疑推至极致，足见编导功力之深。

整个故事的结构十分精巧。做一个无聊的解剖的话，叙事在横向上分为两条线索，分别以尼克和艾米为中心人物平行展开。而纵向上则是按时间序列，以艾米的计谋揭露为中心点分为前后两段，其中前一段可以视为事件的悬疑篇，后一段则算是事件的解决篇（小学生柯南既视感= =）。

前后这两个段落中叙事其实又各不相同，在悬疑篇中，艾米失踪后尼克的生活和侦破进展是按照时间顺序发展的明线，而伴随艾米日记中的倾诉这一暗线，我们得以从回溯的角度一窥二人的婚后生活。明面上，案发现场疑点重重，线索层出不穷，尼克的生活浮出水面——婚外情，吃软饭，貌似无辜的他却包裹在谎言之中；而暗地里，艾米鬼魅般的叙述则将婚后生活的不幸与浮现的线索一一对应，冷漠，家暴，字字血泪。尼克和艾米的两条主线如同磁带的AB面，一明一暗，一顺续一倒叙，一实一虚，构筑了镜花水月般的婚姻迷宫。

当艾米的日记被找到，所有线索都浮出水面并指向一处时，早就被邻居和媒体记者们穷追猛打的尼克已经千夫所指百口莫辩。而电影则在明示尼克的茫然不解的同时，借助女警官之口，让开了上帝视角的观众意识到事情并非如此简单。比起侦探小说式的推理来鸣冤昭雪，这则故事在此却突然神来之笔直接将艾米的所有计谋整盘托出，其此时已改头换面避人耳目，只待目睹背叛自己的丈夫受到惩罚，这果然是一场精心设计的骗局。至此撕破迷雾，女主角艾米终于从幕后走上台前，让故事继续朝着未知的方向进行下去。

上半段故事是静态的解谜，诸多线索逐渐收拢，与之相比，下半段的故事骤然增加了具有无限可能的开放特性，男女主角的命运成了最大的谜团。男女主角各自的境遇则作为两条叙事上的明线齐头并进。焦头烂额的尼克开始试图反击，谋求资深辩护律师帮助，寻访妻子的“受害者”们，最终将自己的命运的赌注押在了电视访谈上。而艾米的隐居生活亦遭遇重大打击，聪明反被聪明误，自身甚高的犯罪头脑偏偏栽倒在两个老江湖的鸳鸯大盗手上，而不得已转而投奔曾痴情追求她的富家子弟。此时，尼克在电视上播出的“忏悔录”成为了扭转二人明运的契机。

从艾米目不转睛地凝视着荧屏另一端那个爱过恨过的男人的时刻开始，结局便已经写好。于是富二代成为又一个艾米的牺牲品，艾米再度出现在刚刚保释的尼克面前。至此，两条线索终于汇成一股，死去的婚姻再度复生，以一种符合我们期待却不符合我们理想的扭曲形态。

“她到底在想什么？”影片首尾衔接，形成了一个无法逃脱的环形。两个人的生活由分离到汇合，再次分离，各起波澜，而又最终再次会合。整个故事的立意与结构精妙绝伦，立体而不散乱，内容和层次之间的关联更是有一种叙事的美感。

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但结尾不意味着结束。对于公众而言，这起轰动全国的失踪案无疑只是一场一波三折皆大欢喜的美国往事，万众瞩目的美国甜心死里逃生，变态绑匪死有余辜，出轨丈夫重新做人，一段即将崩塌的婚姻重新被挽救。公众和媒体们不会相信也不会去试图想象自身只是受人摆布利用的棋子，也不会反思自己的武断，认知失调机制会让他们更加坚定地认为无论如何丈夫就是有错只是我们宽恕了他而已。

极少数人：尼克，尼克的姐姐，律师，女警官，艾米的前男友，当然还有艾米自己，他们知道事实，却不能或不愿去还原真相。尼克可能是其中最为痛苦的一人，在艾米的威胁之下，最终还是决定要和这个曾经想要置其于死地但又为了回到他身边而动手杀人的女人在众目睽睽之下维持这段婚姻，养育孩子。

于是我们不解且愤怒，正义没有伸张，Bitch还是那个Bitch，更为惊悚的是，Bitch告诉尼克：这就是婚姻。听到这句话的时候，不禁愕然，要不是离门远的话我拔腿就跑，然后直接去离家最近的影碟店预定DVD等回家的时候放给亲戚们：看，这就是我单身的理由。

但我终究没有走，谁特么会信一个女魔头的话。可我们还是会去思考这到底是怎么一回事，除去疯癫的因素，为什么两个如此默契的人会走到这一步，毕竟他们之间的契合是我一直在寻求的东西，即使某位名人说过在虚拟作品中寻求真实那一定是脑子有问题。

尼克至始至终都被老婆玩弄于鼓掌，换句话说，似乎就是大多数已婚男士的代表，区别在于程度。也和很多男人一样，相识之初浪漫贴心信誓旦旦，婚后冷淡懒散浑浑噩噩，在现实生活的打磨下激情不在，甚至开始寻求婚外的慰藉。

艾米要比尼克要耀眼的多，和尼克一样也是一位小有成就的文化工作者，但同时是父母所创作的畅销全国系列童书《了不起的艾米》的原型，周身贴满了金光闪闪的标签：哈佛高才生，聪明风趣，美丽，超凡脱俗。在遇到风度翩翩谈吐不凡的尼克之后，艾米为其吸引而与之步入婚姻。

两个聪明人，相似的背景知识结构，用流行语来讲即是具有同样的频段和波长（频段波长二者属等价表述，因频率乘以波长等于光速= =）。在结婚关系中，总是要有主导者和控制者，聪明人在一起更是要争个高低。很显然，尼克输了。失去了掌控能力外加现实的不如意使其更快地变成一个自己曾许诺不会成为的人。

艾米是受害者，亦是加害者。她聪明至极，聪明到不屑于理会“宁信世上有鬼不信男人一张嘴”的古谚。她问尼克会不会像其他人一样甜言蜜语哄骗她，尼克情真意切地表示不会，有理由相信热恋中的人在此时的确是真情实意（在此问题犹豫的人都孤独终老于是灭绝了）。于是她认为尼克将一直恪守诺言，一直让婚姻保持新鲜感，把寻宝游戏一直玩下去。至于婚姻破灭什么的，她没有想过，毕竟他们都是聪明人，是灵魂伴侣呐。共同扶持并不在她的字典里，她要的是设想中充满乐趣永不褪色的完美婚姻。

于是当问题出现，当她的婚姻像俗人们的婚姻一样开始倾覆时，一切的问题都转到了尼克头上，这个男人才是罪魁祸首，是背叛了这段婚姻，背弃承诺之人，甚至还贪图自己的钱财。这就是对灵魂的谋杀，于是必须受到惩罚，比如死刑。

而当尼克在电视上伪装出自己的忏悔后，艾米这个疯女人居然又像小女孩一样相信了他。她当然没有信，但只是想要，哪怕是装出来的，至少看起来是完美的婚姻。为了这个她不惜杀人，用自己的头脑制造另一个骗局，然后回到这个怨恨畏惧自己的男人身边，威逼他将这场婚姻继续下去。

那个辩护律师说的一点没错，“你们俩是我见过最疯狂的人”。除了艾米，另一个疯了的人就是尼克。即便被折磨的奄奄一息，即便重新认识了生命中最熟悉的陌生人，他还是选择留下，被控制。我猜，这不仅仅因为艾米的恐吓，什么身败名裂，什么父子分隔，这些都不是问题，他完全可以打出手里的牌，借机逆转，最不济不过鱼死网破。两个人自由恋爱走到一起一定是骨子里有些东西在互相吸引的，这些东西包括危险与不安。对于尼克，除了自己仍旧完整的家庭，对于自己错误的些许反省，恐怕也仍有着同样疯狂的因子在血液中需要有另一个同类来压制。

他们剩下的生活，可能仍是被勉强称作婚姻的东西，是小说家们绞尽脑汁把矛盾推到极限时的衍生物。但这才不是我们日常对于婚姻的概念，除了共同生活，柴米油盐，哪怕偶尔的分歧，以及十之八九的不遂人意，但总归是要一齐前进一齐努力一齐互相理解的一段过程。允许我再掉一次书袋，根据多伦多大学今年的一项研究（发表于《实验社会心理学》），相比那些不断成长并克服问题的情侣而言，那些感觉相互之间完美契合的“灵魂伴侣”们更容易分手。毕竟不同的人，总归是有分歧的，这些分歧造成的不快对于这些人更为致命——这意味着不再完美。引用实验人员的一句总结：这（伴侣关系/婚姻）就是一段旅程，你对现在感觉更好，在未来做的就更好。

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说了一堆被前人们从诗经开始一直到当下的流行歌曲中吐槽过不计其数次的废话，似乎勉强感到婚姻没有那么可怕以及艾米确凿无疑就是疯子无误。最后的话留给这场闹剧中最不堪的人——警察和FBI（公众和媒体已经被社会学家吐槽够多了），哪怕只要按照艾米的胡编乱造顺藤摸瓜追查下去，很容易就会发现她的谎言，尤其对于搭上性命泡妞裸死床上的富二代巴尼（没注意片中的名字），这起莫须有的绑架总会有各种漏洞（和观众的上帝视角无关）。除了明哲保身的女警官，其他警察乃至FBI居然也都放弃了职业素养，竟然仓促结案，编剧你是对FBI有什么偏见么......

  香港人拿来主义玩得真转啊，光狄龙大哥主演的片子中就有翻拍自凯文科斯特纳《义胆雄心》的《廉政第一击》还有脱胎自阿尔帕西诺《热天午后》的《人民英雄》。本片明显偷桥于野鹅敢死队，最明显的就是片头逼黑道大少吞白粉那段，更何况导演还是王晶。不过限于邵氏低微的投资就要大刀阔斧地改动一下，把重头戏都放在了香港，柬埔寨那段估计也是搭的景，鉴于是老片就别苛求了。
  一跨入八十年代，狄龙忽然之间像老了十岁，从翩翩美男转为成熟型男，气质也更加方正，戏路也被局限于大侠英雄之中。罗烈片中一说：万一我有个三长两短，帮我照顾我的仔。此言一出，命不必久矣，这倒是中外通用。王龙威和陈惠敏都是反派专业户，王一反常态演了回正角挂得也早，陈的演技就好多了，阴险的，搞笑的，义气的看得不少，不像王总是面无表情。汪禹和陈百祥负责活跃气氛，陈自认泡妞能手，却勾搭上个人妖真是好笑，汪是全片最亮眼的，死前还要变个小魔术。全片爆炸飞车枪战拳脚样样俱全，就是结局太惨了，连罗烈临终托孤都没保住。
  

作为今年暑期档动画“三猪”的最后一猪——猪猪侠，比其他两猪（三只小猪和小猪班纳）还是要体现出更有底气的世界观准备。猪猪侠的爸爸，喜羊羊的妈妈，这样的角色天然适合出现在剧场版动画中，因为小孩子已经看了好几年的电视动画了，他们对这种谜一样、身份熟悉但角色陌生的人物，会有一种天然的好奇心。

如果看过年初的《闯堂兔2》，会发现《猪猪侠》这部电影跟它的剧情有异曲同工，一个本性不坏的熟人因为种种难言之隐变成了坏人，随后和主人公发生对战，最后回归。除了战斗的大场面以外，主人公战队与反派之间那种情感牵绊，是一剂永恒的催泪剂，虽然这两部影片都没有把我的泪催下来。

如果我们挖掘感人的情愫，我们会发现家人和朋友具有两种完全不同的感化点。家人的感化点在于无私的关爱，而朋友的感化点则在于一种义气上。有没有血缘关系，这对两个人的情感关联模式有着决定性的影响。你不能把家人的关系义气化，也不能把朋友的关系爱慕化。显然，《猪猪侠之终极决战》在这两种感人情愫之间发生了混淆，以至于它没能实现终极感动。

儿子和爸爸之间的感动点，应该体现在爸爸与儿子的爱上，影片中猪猪侠爸爸的作恶动机是为了找回猪猪侠的妈妈，而并没有把更多的笔墨集中在他如何爱猪猪侠上。即使有类似的相处镜头，也是爸爸借机利用猪猪侠的一种方式。这使得最后，他从利用猪猪侠，到决战猪猪侠，再到突然关爱起猪猪侠的转变很让人摸不着头脑。他献身的对象应该是猪猪侠的妈妈而不是猪猪侠。

如果我们看《超能陆战队》，这是一部关于亲情情愫的动画片，它的感人之处就非常明确地定位在家人之爱上。当小宏看到哥哥为了能做出保护弟弟的大白，失败了80多次，最终成功的那段录像的时候，我想没有人不会为之动容。这是怎样一个伟大的哥哥啊，他对弟弟竟有如此饱满而无私的爱。也正是因为这样的爱，当寄托着哥哥芯片的大白在异空间中舍身救了小宏的时候，你才会痛哭流涕。

家人之间很少用你死我活的战斗来表达“爱意”，一般这是朋友之间才会用到的情节。一部很早的日本动画片《魔神英雄传》最让人记忆犹新的就是主人公和他的朋友虎王形成的珍贵友谊，以及后来他们不得不变为敌手进行战斗的充满情感纠葛的剧情。这种战斗发生在朋友之间是正常的，体现出一种对等感，而无论如何，一个父亲歇斯底里地去打自己的孩子，这都是无法让人认同的情节。如果是超人强变成了坏人和猪猪侠进行终极决战，都要比爸爸和儿子的决战要更符合人类的观看情感得多。

这也是为什么《冰雪奇缘》中，姐妹两个人之间其实并没有真正的持久的肢体冲突，有的只是心灵的逃避、疏远。

猪猪侠爸爸被设定为一个很帅、很酷的人物，在样貌上已经和猪猪侠的可爱敦实以及红色色调有了明显的差异，如果不提及，根本无法让人意识到他们之间有父子关系，还以为就是一个帅哥路人。这种造型上的冷漠区隔，其实也意味着，爸爸这个角色的本质其实不是爸爸，而只是一个朋友而已。

影片在一个本应描写友情的故事里，用了一个亲人身份，从而让观众产生了极大地错位感。或许它也能感动人，但是感动得扭捏、不自然，因此失了真、掉了斤两。