朕已经长大成人，不希望好像木头一样任人摆布。

平生不见陈近南，便称英雄也枉然。

“陈近南身高八尺，腰围也是八尺。”
“哇，那岂不是四方的了？”
“四方就四方，真是的。一样米养百样人，八角形的都有，我告诉你！”

陈近南的武功名堂称之为“九天十地菩萨摇头怕怕霹雳金光雷电掌”。一掌打出，方圆百里之内，无论人畜、螃蟹、跳蚤全都化成飞灰。

“要么见过，要么没见过，哪有只见过半面的？”
“因为他真的遮了半边面嘛！”

吃屎有益身心，还是留给你吧！

“谁是你姐姐？”
“京城房事状元、天下第一美人韦春花！”

如果男人缩阳，只需拿发钗往他脊椎骨大穴戳下去，就会弹出来的。

地镇南岗一派溪山千古秀，门朝大海三河合水万年流。

“天地会有十大会规，二十大守则，三十大戒条，八十小戒条。如果你犯了其中任何一条，就算你是我的徒弟，也要身受九九八十一刀而死。”
“不用那么费力，我一刀就死了。”

这里是天地会还是整人会啊？

读过书、明事理的人，大多数已经在朝廷里当官了。所以，如果我们要对抗清廷，就得用一些蠢一点的人。
对付那些蠢人，就绝不能跟他们说真话，必须用宗教的形式来催眠他们，让他们觉得所做的事情都是对的。
所以“反清复明”只不过是一句口号，跟“阿尼陀佛”其实是一样的。

“这一本只不过是《绝世武功》的目录，那一堆才是《绝世武功》的秘笈。”
“哇，看也要看一年啊。”
“我是看了三年，练了三十年，才有今天的境界。”
“三十年？那我还有多少时间练？”
“一晚。”
“我只有一晚的时间练，那还不是九死一生？”
“不是，看了就九死一生，不看就十死无生。”

刀下留“鸡”，先不要阉。

公公你如此英俊挺拔、气宇不凡，还做太监做到长胡子这么有突破性，不戴眼镜也够酷的啦！

我一岁就净身，也算了不起了。

尿尿尿到七孔流血，你也算是古今第一人了。

小春子，你练的是什么武功啊？练到辫子都翘起来了这么厉害。

你不给我，我只好扁你了。（脸被打）现在你给我，我也要扁你了！

不是我喜欢打架，是有很多人喜欢被我打。

我打架有三大原则：第一，不准打我的脸；第二，只准我打你的脸；（先下手为强）……

怕了吧？怕到笑了吧？

瞧他这副德行，好像真欠了人家不少钱似的。

“百发百中穿心龙爪手。”
“百发百中抓奶龙爪手？”

“说好不打脸的嘛！”
“那你又抓我胸！”
“抓你就抓你，你又不靠胸混饭吃，我可是靠这张脸混饭吃。”

你叫什么名字？几岁？在哪工作？

刚才小春子误抓龙“鸡”，罪该万死。

朕现在封你为“御前金牌卧底小密探”！

“朕跟你的关系，还有今天发生的事，只有我们三个人知道。如果你泄漏出去，朕就让你人头落地！”
“是。那如果他泄漏出去呢？”
“一样会让你人头落地！”
“皇上处事公正严明，小人真是佩服万分！”

狮子不能偷桃的，狮子又不吃水果。

你不知道我除了有“化骨绵掌”之外，还有“化绳绵腿”吗？

“太后为什么要找你？”
“我长得帅吧。”

奸我好了，千万不要杀，大家都是混饭吃的嘛！

“扮一个最帅的样子来看看。”
“不需要了，现在已经是了。”
“那就扮一个最丑的样子来看看。”
“不行啊，怎么扮也不会丑啊。”
“或者扮一个最淫贱的样子来看看。”
“那就更不用了，你照一下镜子就看到了。”

“扮什么都可以，我就是不扮乌龟！”
“为什么？”
“这是我个人的原则。”
“那好吧。你不扮乌龟就要被我打。”
“好，我扮乌龟。”

金蛇缠丝手。

你武功虽然高，可惜江湖经验不足。

“我的舌头像你的鸡鸡是吗？”
“不是，你的长相像我的鸡鸡。”

善有善因，恶有恶报。天理循环，天公地道。
前日我曾误抓龙“鸡”，今日皇上抓我，实在抓得有教育意义之极。
我对皇上景仰之心，有如滔滔江水，连绵不绝。又有如黄河泛滥，一发不可收拾。

“这次是报你上次抓朕之仇。现已各抓一次，互不相欠。”
“谢主龙抓！”

根据前朝列祖列宗订下的禁例，太监是不可以干涉朝政的。

他为人发誓像放屁，屁还没放完就答应。

“我刚才那里被皇上抓了四下、捶了八下。”
“韦大人竟然可以忍到现在，真是坚毅不屈！”

“走！买烧肉、斩鸡！（拜兄弟）”
“买烧肉、叫鸡会不会好点呢？”

十三太保横练金钟罩，刀枪不入，水火不侵。但我们可以攻他下阴，插他双眼。

金钟罩最高境界——缩阳入腹。

我受了内伤，不过如果能给我几万两去买点药吃，应该无大碍的。

韦小宝听封，朕现在封你为吴多阁大学士，御赐黄马褂，负责抄封鳌拜家产。

忧怀国恨心暗伤。

“大人，初步清算，鳌拜的总家产一共是38万两。”
“这个奸贼，居然捞了这么多钱。我这辈子最讨厌的就是贪污的，我一定要启奏皇上，将贪污的人五马分尸。”
“大人，小人有一点点看错了，鳌拜的家产应该380万两才对。”
“仇恨似海洋，永难忘。我一定要再启奏皇上，请他恢复明朝对付贪官的剥皮法。你知道是怎样的吗？”
“怎样？”
“首先，把你整个人埋在沙里面，埋好，只露出个死人头。然后用把刀从头的中间切开，扒开这个死人洞，然后再用水银灌进那个伤口里。哇，你整个人就会奇痒难忍啊。”
“难忍会怎样？”
“难忍就会拼命挣扎，找洞钻。刚好看到头顶有个洞，哇，连层皮也不要了，啾的一声就钻出来了。不知何年何月得尝所望。觉不觉得痒啊你？”
“好痒啊。大人，卑职看清楚了，鳌拜的总资产是1380万两，还有很多是没记录的。卑职建议全部搬到大人府上，等大人点清之后再呈上去。”

（鳌拜老婆）
（年轻）这么年轻，一定是被鳌拜逼的，真可怜。一看就知道她睡眠不足，把她送到我家，让我跟她睡两个晚上。
（大胸）鳌拜真是心狠手辣，你看把她打得肿成这个样子。马上送到我家，让我慢慢帮她医治。
（黄发）金毛狮王……鳌拜通番卖国，这个一定是洋鬼子的女间谍。送到我家，让我来严刑拷问。
（黑脸）哇，黑鬼都有，也送到我家，反正关上灯都是一样的。

“鳌拜这个王八，居然从八岁到八十岁都不肯放过。”
“大人，你有点误会，这个不是鳌拜的老婆，是鳌拜的老母。”

什么都打不穿的天蚕宝甲，还有什么都打得穿的洋枪。如果用这把洋枪打这件宝甲，你猜会有什么事情发生？

太近了，看不清楚，阁下是哪位？

“我老老实实的，搜刮了多少都跟你五五分账，你别再让我入宫了行不行？”
“……”
“六四也可以商量的。”
“……”
“想七三啊？太贪了吧。”
“……”
“难道要八二？你太没人性了。”
“……”
“该不是要九一吧？那我宁可入宫。”
“是你说的，我可没说。”

我韦小宝的绰号“铁齿金不换诚实可靠小郎君”并非浪得虚名。

你跟我进去再做个实验，纯粹是学术性的。

（韦小宝的双手被双儿压住，双儿各用一只手代替韦小宝的手。这时建宁公主送来虎鞭汤。）
好，让我用手拿着你的碗来喝。左，右，右，前一点，对，谢谢。
好，让我拿起碗来喝。
喝完了，好，让我把碗还给你吧。

我为人心软，只好把头弄硬一点。

除了你之外，任何女人在我眼里只不过是一坨屎。

正红旗四十二章经（皇后）。
正白旗四十二章经（皇上）。
正蓝旗四十二章经（鳌拜）。
正黄旗四十二章经（吴三桂）。

“你放心，今天是我们神龙教严守的斋期，我们是不可以杀生的。”
“你早说嘛，吓得人家小心肝扑通扑通直跳，真是的。”

（小宝骂鳌拜）
你三岁就偷看女人洗澡，四岁就逼女人偷看你洗澡，五岁你就……
……
七十岁你这个老不死才想到要去割包皮。
七十一岁就骗那些小女孩去看金鱼，其实要非礼人家。
七十二岁就贴钱去做大玻璃，谁光顾你就送一千两银子，还加个包子。

“清明”跟“重阳”是祭拜先人的日子，小宝刻在脚底是要提醒自己准时去扫墓而已啊，皇上。

韦小宝，这次你杀了鳌拜，还揭穿了假太后的阴谋，立了大功，朕现在封你为“鹿鼎公”！

这篇剧评可能有剧透 你说你一个小说改编，剧情本来就长，还增加这些动画原创人物（宋命，白瞎了我的边大大；还有高瑶，之后可能还有）来拖剧情，真的是钱多的没地烧啊，咱多花点钱在隔壁风花雪月篇上不好吗？而且爽文不够爽，爆头就爆头，别正在关键时刻，唉，改成被阻止了，爽度直接下降，看到第...  (展开)

其实这是片中的灭门惨案主角李森（任达华饰）对妻子晓玲（张静初饰）说的一句台词，当然这种说法直观的勾画出了李森的男权暴力性格，但从另一方面，这句话也像是一把钥匙，打开了通向影片主旨的幽暗之门。
《天水围的夜与雾》很容易让观众联想起许鞍华早年的代表作《疯劫》，同样的婚姻爱情悲剧、同样的女性视角叙事——《天水围的夜与雾》在不经意间向我们提醒：许鞍华是为数不多的坚持到现在还在创作的香港新浪潮主将。

当然要跟《天水围的日与夜》联系在一起比较，后者替许鞍华在金像奖上拿了个最佳导演，从而更多的走入了普通观众的视野，但在我看来，《天水围的夜与雾》才是真正意义上的许鞍华作品，而且包藏着更广泛的社会责任和艺术野心——相较而言，《天水围的日与夜》更像是许鞍华一次浅尝辄止的实验性小品文。
完全可以跟贾樟柯的作品放在同一个序列中考察，从《世界》《三峡好人》到《二十四城记》，贾樟柯用冷峻的影像记录着这个变革时代里普通人（特别是弱势群体）的惨淡生活——当整个中国变成一列高速列车开上现代化的轨道时，总有跟不上队伍的人被残酷的甩下来，对电影艺术家来说，为这些沉默的大多数发出呼喊，显然也是他们创作的动力和灵感源泉之一。

作为一个特殊的社区，天水围经过许鞍华两部作品的“宣传”，几乎成为了香港又一个知名地标。许鞍华导演用《天水围的日与夜》告诉我们：在这个底层劳工聚集的尺寸之地，并不总是伴随着肮脏交易和犯罪恶行，有许多经济拮据、社会地位低下的人们坚韧而又有尊严的生活着——这的确是天水围的一个面向，许鞍华首先用《天水围的日与夜》为她的新世纪底层书写笼罩上了一层温情（但真实）的面纱。
接下来的《天水围的夜与雾》许鞍华便举起了她的手术刀——或者用鲁迅先生的话来说——“匕首和投枪”。大导演的一个特点就是能不动声色的讲述一个惊心动魄的故事，许鞍华便是这样，取材于真实发生的灭门惨案，但许鞍华并没有赤裸裸的将之奇观化，而是采取了类似《罗生门》的方式，通过倒叙和多元视角叙事尽力给观众们“拼凑”出一个真相。
那么这个真相真的真实吗？许鞍华没有说。但我们清楚的看见了香港社会福利体制的痈疮——漫不经心的社工、看似热心但又执行力欠缺的区议员、有“养懒汉”嫌疑的综援发放系统、推诿敷衍的警方，以及处处弥漫的对大陆来港女士（所谓“北姑”）的隐形歧视。
当然，香港的社会体制总的来说还是比较有效的，比之《笼民》（张之亮）里的惨不忍睹，以及《投奔怒海》（许鞍华）里越南百姓的水深火热，天水围的老百姓还算温饱无忧。真要细究起来，晓玲的悲剧可能还是不具备普遍意义的。一个饶有深意的场景是：当晓玲被李森一次次的婚内强奸后，呆坐在屋外怔望远方，此时来了个大陆移民与其聊天，这个路人就盛赞天水围的环境好，而且与大陆隔海相望，是个住人的好地方。

这应当不是假话，影片很快进入了大陆的场景。晓玲来自四川乡下，家里连个电视机都没有，所以她被来自香港的装修工人李森俘获芳心是符合逻辑的。事实上，与李森的婚姻曾让晓玲父母的虚荣心大获满足——给家里带家用电器，给家里修房起屋，李森的到来，不啻于这个穷乡僻壤的救世主，在香港属于绝对下层的李森，在晓玲家乡却是个不折不扣的大款。而且李森事实上已然凌驾于晓玲的家庭之上，他对晓玲妹妹的霸占举动，某种程度上就表明了他们之间的主-奴式关系。
被斩断了与故土之根联系的晓玲显然是危险的，家乡对她的认知几乎完全来自于她从外界输入的资源。当晓玲妹妹接受警方质询时，她说姐姐只回来两次，带回来两件东西：一件是电视机，另一件就是姐夫——必须指出的是，晓玲自己也在千方百计的力图斩断自己与故土的联系。
安土重迁的农民被抛置在现代化进程的巨大变局中，他们当然是失位的——《天水围的夜与雾》就这样把视野拓宽到了整个中国，囿于香港的弹丸之地天水围所发生的风波，被放置在大中华地区的整体巨变下，其原因才能逐渐明晰。许鞍华就用这样抽丝剥茧的方式告诉我们，在现代化的繁荣表象下，还隐藏着许多上不得台面的内伤。李森灭门惨案所划开的社会伤口，正好成为许鞍华用摄影机展现这些内伤的契机。

巨大的地区差异不容忽视，另一方面，人们脑中的旧意识也成了背后的刽子手。当晓玲被李森粗暴的伤害后，她一开始只是不想丢家里的面子，不愿声张；而晓玲的父母也是这个想法，脸面第一，男人打女人是稀松平常的事；更为讽刺的是，连调解家庭暴力的香港社工也极力大事划小、小事化了，李森引用的“床头打架床尾和”的俗语最终让晓玲没能逃出这个火坑。
迈入新世纪的天水围，与整个中国已经血脉相连，这里的每个鼻息都可以在更大的空间内找到动因。这是个高歌猛进的大发展时代，却又是个空前复杂的时代。现代化的进程、经济发达的香港，是一件醒目的白衬衣，不过如果我们定睛看一看，却能发现白衬衣下面分明藏着副扎眼的黑胸罩：几分诱惑，几分龌龊，又有几分不由分说。

而从导演自身来说，许鞍华至今未婚，与她的日本老母亲在香港租房过活（很多人都难以置信），或许，这也是导演能如此敏锐的捕捉到家庭伦常矛盾与底层生活裂隙的重要原因之一吧。

大牌云集，数星星数得眼花缭乱，大饱眼福，可是剧情没有重点，究竟谁是主演？什么是主线？感觉像一锅大杂烩，乱七八糟的一堆