很多时候在情感伤痛中走不出来，缓不过劲儿 看完剧中顾佳对待生活的态度，好像那些纠结不放的问题其实也没有多大 是心中不够强大才会让自己沉浸在悲伤里 遇到事情需要解决 而不是逃避和拖着 想开了 也就没有太难过了，女人始终要活的自我，感情不是全部 自己的感受才是最重要的 要自立 自强 为自己而活

为了拯救心爱的男主，可以出卖自己的身体、可以顶替杀人的罪名、可以把他推向另一个女人；最终却看清了男主无可挽回的黑化，守住底线而决然离去。“很擅长捉迷藏哟～别来找我。”相比女主，更喜欢女二。

看似绝顶聪明实则愚蠢又不幸的男主，或主动或被动地，一次又一次地，与正确的选择擦肩而过，最终连带着最宝贵的爱人，和最珍贵的自我，都一起丧失了。

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电视台的女主角选角可谓是下下品，这是写下誓杀徐凤年，西出女帝手拿大凉龙雀，拒北城擂鼓，北凉公认的王妃吗，拿的住那个气质吗，有资源是一回事，有自知之明也是一回事，姑娘你应该转台去都市偶像剧，光抖音的播放量有六十多亿，好好拍绝对是爆款，上映时个人持中下品的看法，雪中呀，多人年轻一代的江湖呀，大概率是会拍烂了，当然也期待成品更好

就算是不愿意相信但是并不影响事实存在……

shetland系列第五季开始以一个残忍的谋杀案件开始，看起来不是很专业的溶尸肢解案件，却牵扯出一个陌生的黑人青年，他到这里是为了什么，在这里他见过谁，和谁起了冲突么，到底是因为什么他被如此对待，随着故事的深入，这几个问题逐渐被揭开，而随之而来的是，在这个看起来风光优美人口不多的小岛上，人口贩卖的勾当也是存在的，这里是沟通内陆与国外的中转站，无论是非法雇佣的工人，还是被随意处置的移民，这里，并不是世外桃源……

Jimmy警长的好朋友兼室友邓肯在这一季中基本上就是失望，失败，颓废，绝望，无奈，最后和Jimmy一起打算重新开始自己的事业，可以说从第三季开始每次他都会被牵连，也许是因为他的过去，也许是因为单纯就是一个倒霉蛋吧……

警长与邓肯的女儿这一季回到大学里面去了，自己其实有的时候挺羡慕国外很多年轻人，只要想，可以有多种选择，无论是和自己的男朋友去别的国家闯荡，还是回来就可以继续申请大学，多种选择多种尝试有的时候不单单会收获伤心失望，也会收获更多看问题的角度……

这一季中女警Tosh的感情线，终于遇到一个尊重她珍惜她的男人，希望可以幸福下去，Sandy的行为到底有没有过失，至少个人觉得他很多事情都是让感情占据了上风，明显的这次他还是有疏忽，至于应不应该被停职，仁者见仁吧……

有没有发现，警局那个中年经过五季的时间，已经成为一个看起来很诱人的Daddy（原谅本人的饥不择食吧），另外这一季中还出现一个年轻的男警，初上岗位，还有太多的欢欣雀跃和不合时宜。

关于这一季的主要案件，涉及到的是跨过人口贩卖，当然不是几百年前那样残暴的方式但是通过介绍工作或者许诺很好的薪资待遇将其带到其他国家之后销毁其身份证件，这样的手段与几百年前又有多少区别呢，也许这样的罪恶无法根除，但是至少发现了，就要处理……

这一季警长的感情线，其实有句话那个女生说对了，警长有意无意的在避免自己与他人产生过于亲密的关系，无论是因为工作习惯的因素，还是因为性格的因素，而这注定会导致警长可能的孤独终老，但是谁又能知道呢……

总的来说，第五季的故事探讨的是原生家庭和成长环境对于人的影响，借助人口贩卖的罪恶把人与人之间的信任与背叛之间的界限交代清楚，而那些犯下滔天罪恶的人真相大白的时候你会发现他们就是你身边看起来最普通最正常不过的存在，这才是让人更加难以接受的吧，用尼日利亚的一个母亲和兄妹三人的故事讲述人口贩卖的罪恶，估计很多人对其中的母亲的行为不理解，冲动，自私，不计后果，但是整个故事之后回头来看，我们是不是对于这个从小生活在一个罪恶的环境之下好不容易逃离那个世界却不得不骨肉分离的女性苛责太多了呢，个人评分9.1分，推荐指数五星。

“我们有责任建立和平的国家，其基础不是遗忘而是记忆；不是暴力，而是正义…绝不让悲剧重演！”看《阿根廷1985》这样的电影很难不飙泪。即使在检察官如此铿锵的结辩后，这场堪比纽伦堡审判、对阿根廷军政府“肮脏战争”或者说国家恐怖主义进行清算的判决，其结果依然不能令人满意，民选文人总统或暗示干涉导致了妥协，依然有将军被判无罪，前总统魏地拉虽判无期后随着政府更迭曾被特赦后又入狱，由此可见一个国家转型正义历程之反复和艰难。小感慨若非要比较几大价值理念，感觉法制更优先和基础。三权分立，第四权在场监督，维持了起码的体面。

看到那些“五月广场母亲”被要求在法庭上摘下白色头巾，还有那位孕期被秘捕的母亲讲述自己遭受的惨无人道折磨…如果不是当事人讲述，无法想象竟然有如此丧失人性的罪行。一个个证人的讲述和控诉，检察官群体的责任意识和法制理想，首先是揭示真相，才有后续的其他。

想起在电影《教宗的承继》里，具有自由派气质的教宗方济各曾因与军政府的合作，虽出于救人的善意，转型后有一段被教廷贬谪，自责也背负指责，反省赎罪。片中有表现军政府通过“死亡航班”将秘密逮捕的异见人士从飞机上高空丢入海的场面。而饰演这位教宗的演员在麦当娜高歌“阿根廷别为我哭泣”的《艾薇塔》中则是庇隆总统。

PS 后看资料，肮脏战争中另外一大发指罪行，就是系统性的偷婴案，即将被捕异见人士的孩子们偷走，交给军人或盟友抚养，而亲生父母们很多被处决，则是多年后的另外一次审判了。这一次审判，魏地拉终于老死狱中。

PPS 即使立意先行，也要赞其先行的立意。

后续：《阿根廷1985》之前的1982年，军政府发动马岛战争失败倒台，1983年民选政府上台；《阿根廷1985》后一年，上帝之手马拉多纳带领阿根廷队夺得世界杯冠军。

注：【阿根廷人在跳民间舞时常常挥舞着一条小方巾，母亲们也常常在游行示威时晃动一条条小手绢。一次，她们为参加一场多组织的盛大游行时商量用什么统一的颜色来标志自己，绝妙的建议出现了：“嗨，我们戴上白色的头巾，白色，那是孩子们尿布的颜色啊，难道这不是我们心中褪不去的记忆吗？”从那时起，母亲的白头巾，戴白头巾的母亲的身影，就成了阿根廷民众斗争队伍中的鲜明标志。】

——索飒《五月广场的母亲》

有段时间会在网上到处看到佟丽娅与雷佳音的消息，不论是“头围”大爆料，还是红毯“竞走”大赛，狂轰滥炸的宣传之中，总给人一种不温不火的期待。说期待是总觉得两位演员加上徐峥的保驾护航，总该对这种所谓的都市爱情电影，来点不一样的东西了，但又总会下意识的将国内这种爱情电影归类到食之无味弃之可惜的两星俱乐部里。

爱情再加上些许科幻，国内能提到的几部作品好像都在一种摸不着边际的状态下呈现，要么甜腻的太过虚假，要么就是硬伤满满。不过好在，《超时空同居》并没有落入一般国产穿越题材的烂俗套路里面去，抛去剧本上的些许逻辑漏洞不提，影片中所有的人设、笑料、情节都恰如其分的围绕故事和主题展开。轻松欢乐的生活之中，又滋养出些许爱情的味道。

有人说“爱情”本身就是一个幻想中的词，先天就特别合适与奇幻、科幻元素进行融合。在那些烂漫得不着边际的时空里，爱情以一种新鲜的模样呈现出来，没有对错也看似更为纯真。《超时空同居》便以此为起点，将“成长”的内核进行发散，与现实当下的你我无缝链接，在虚实之中呈现出一场轻松版的“爱的命题”。

说起真实，是因为不管是从人物设计，还是故事的走向来看，《超时空同居》没有了往昔中国式都市爱情电影的模样。佟丽娅所饰演的女主角是个三十出头的单身女性，搭配真实不做作的雷佳音，打破了爱情电影只发生在流量帅哥与青春少女之间的老套设定，从源头上就演绎出了一种更为现实生活的真实感。

电影里的故事其实很简单，因为时空的交错，住在同一间房子中生活在2018年的女主角谷小焦（佟丽娅），与生活在1999年的男主角陆鸣（雷佳音），实现了“超时空同居”。每个人打开自己那扇门，便是自己当下的生活。而另一扇门的背后则呈现出另外一个时空。年代的变化，时间的更迭也为故事埋下了诸多笑料，让爱情的甜蜜发生在那些没心没肺的欢笑之中。

雷佳音的丧萌在电影里体现得淋漓尽致，这位来自1999年的老大爷，被21世纪的新科技吓得一愣一愣的，听到Siri说话更是整个人都惊悚，吃着手机叫来的外卖，看着徐峥亲自上门服务的“捞海底”火锅扯面，好似活在外太空的世界。雷佳音恰到好处的表演，让这一切就像发生在自己身边一般，欢乐有带着些许温暖。那些个因爱慕如荣，牵扯出的闺蜜比拼晚宴，假借衣服装阔绰等撕逼大梗，也因时空交错的设置变得合理起来。

除此之外，片中也弥漫着一股浓浓的生活气息，如1999年的陆鸣在菜市场憨厚一笑，像是有好事发生似的对老板豪爽地说“今儿来点贵的”；想要吃鸡肉，品巧克力蛋糕而不得的“穷人技法”；市井之味立现。爱意就在这样的生活小事之中慢慢的滋长，毕竟再具有戏剧张力的爱情也逃不过柴米油盐的落地现实，其中设置的“爱情困境”的细节升华则将细小的浪漫放大，多了些烟火气的味道。

大部分爱情电影里都少不了浪漫告白，但这部影片中呈现得确实十分“雷佳音式”的“土味”情话，你在此之前一定经常听到这样的对白：

“123木头人，不许动”；

“对不起我输了，我心动了”；

“我们现在是朋友吗？是啊”“那以后就不是了，因为你是我女朋友”；

“你知道世界上最冷的地方是哪吗？”“是没有你的地方”。

为什么要用“土味”情话设置彩蛋？用导演的话来说是给两人一个美好的结局，在生活中相爱的两个人用生活中的土情话告白，也是非常生活了。但对于走出影院的你我而言，他们最后是否在一起，或者未来的生活会变成怎样，其实已经不再重要。在影片里，导演用兜兜转转的喜剧爱情故事讲述着每个人在成长之中都会遇到的一个选择题：“坚持自我”与“向利益妥协”。没有陈词滥调的叙述，也没有批判或者惩罚，导演依然回归烂漫与现实的生活之中，将那些点滴的小事慢慢加工，日子就像一个慢火温煮的砂锅，爱情的悲喜与现实的选择皆是其中美食，在相濡以沫的温煮之中将味道慢慢调和，每个人的选择也会顺其自然地呈现出来，至于这个选择或好或坏，自有时间来淘洗。

现在回味这部片子的好，就在于导演把生活里那些平实得不能再平实的浪漫捡起来，加入了些许不可思议，让俩个看似在冗长又无聊的世界中生活的普通人相遇，在奇遇的浪漫世界中开出了不一样的花。而在其中散发出的余韵，会让观众在笑过之后恍然间回味，原来这些是曾发生在自己身上的久远的故事啊……

电影整体来说还比较正能量和青春励志，男主生前因为生活的扎心而患有抑郁症，以为这个世界所有人都不爱他，事实上她妈妈是爱他的，只是他妈和他爸出了问题，出轨也好追求自己的幸福也好，我觉得这个他儿子可以原谅她，而且十八岁长大了可以独立生活，在西方国家的价值观里感觉父母的生活都是独立的，子女成年之后不再和父母一起生活。泰国应该深受影响。唯一不能理解的价值观表现是为何禽兽教师没有得到惩罚，而出卖身体（电影里是男主女朋友被老师猥亵，有那发生肉体关系，按现实分析应该发生了）的男主女朋友就这样通过出卖自己得到参加奥数考试的机会从而得到自己想要的金牌，总感觉这个价值观毁三观。如果禽兽教师被绳之以法或者得到惩罚，这个电影主题就会稍微更正能量一点。而女主应该觉醒，尽管自己想要通过考试成功也要凭自己的努力不能出卖自己身体，这样出卖等价交换的原则会教坏女孩子，就这一点感觉导演三观有点不正

无意冒犯主演们 都是我喜欢的小哥哥小姐姐??

不得不吐槽一下恋恋小酒窝 男主女主男二女二 人设全都不讨喜?? 莫名其妙逻辑不通的对话?? BGM比人说话的声音还大 ??

女主有点蛮不讲理 男三租了她家国内的房子 她非要住一起做室友 莫名其妙就跟男三是好兄弟了 男三给她买了小乌龟 她取名小酒窝 hello？男主让搬到同个办公室工作她不愿意 让搬出去又问why[费解] 直到13集 女主都是跟男二男三玩得很开心 男主天天挤兑她 没有什么“每次最伤心的时候陪在我身边的都是你”的类似套路 她还是喜欢上了男主[费解][费解]

男主 原以为是一直等待女主的 结果有段腻歪的初恋 还非要把甜蜜甜蜜戏份拍出来 干嘛？膈应观众吗[费解] 劈腿的前女友出现后有摇摆不定的感觉 要解释你就快点干脆点 前女友还能无阻碍进去他家 密码是一起养的狗生日 是舍不得换吗[费解] 前女友欺负女主也不第一时间帮 舍不得前女友吗[微笑] 天天阴晴不定欺负女主

女二 劈腿了还好意思回来求原谅 性格强势不尊重人 跟男主的相遇走向无语 一点都不像男主性格 谢谢学到了新套路[黑线]

男二 使绊子 吊着助理 利用女主 骗女主同学聚会 故意请来了女主的劈腿前男友 装醉让女主送回家暗戳戳用手机反锁大门 女主只好在他家过夜 跟女主的同学们要了女主照片（没说用途同学们直接给了 [汗]）然后把自己P到上面 还假装不经意让她看到 想表达什么[黑线]想陪伴过去孤独的女主吗[费解] 男二有小酒窝算点题吗为什么是男二 hello？利用着利用着好像喜欢上女主了 但最后还是跟助理在一起了！[微笑]

男三人设算最好的了 但也是有毒 女主没回家就没回家呗 几次三番帮女主骗男主 看不懂男主做饭女主想帮忙 男主说不用 女主说那怎么行我不吃嗟来之食！[费解] 男主说真不用 女主说你是在藐视我的存在感吗[费解]仿佛有那个大病

这部剧真的浪费我的生命 年度最烂 仿佛吃了??一样难受

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说起来，现代文学和当代文学的时间感觉颇有些不同，比如《子夜》和《日出》，倾向于一种抽象寓言，而《时间开始了》则开启了新的时间刻度，在这之后，《这是四点零八分的北京》就让历史中的时间显得前所未有地精确有力。再往后，新时期和新世纪的时间感觉也很不同，比如80年代被描述为“大得难以置信的时间单位”和“黄金时代”，而新世纪以来的青春体验则是“在大大的绝望里小小地努力着”的“小时代”。时间感觉的不断调整——从抽象到具体，从宏大到渺小——构成了书写现代体验的重要标记。从这个意义上来说，《一秒钟》要从什么样的角度讲述一种什么样的时间体验，其实是一个重要问题。

但这个问题因为太抽象，所以不容易被察觉，大家主要关心的还是两个非常具体的问题，那就是如何伤痕，怎样删减。整个故事围绕电影和胶片展开，上映之前张艺谋就说了，这是献给“所有爱电影的人”的“电影情书”。坐下来一看，不愧是国师，范电影组织人民群众抢救胶片、电影院里全场合唱《英雄赞歌》、戏里戏外呼应对照的高潮戏拍得十分到位，光、影、幕、人相映成趣。不过问题也随之而来，爱电影的情怀和历史创伤之间的裂隙似乎并不能轻易合体，所以毛尖戏称国师牌伤痕为“刮痕文艺”，谓之伤痕不足，情怀有余，刮一刮嘛点到为止。

说起点到为止，《一秒钟》也颇为委屈，因为“技术原因”屡次电影节撤档，审片过程中又不断修改，最终能上映就已经留下了时代的眼泪。劳改犯张九声的女儿为摆脱他的影响，获得先进，在面粉店争扛麻袋，意外被车撞死了，最后只留下新闻简报中的一秒钟镜头。张九声冒死从劳改农场逃出来看电影，就是为了这一秒钟。根据张艺谋的采访，这一段就掐了没播。不仅如此，张九声、刘闺女和范电影三个人的家庭和过去都尽量略去不表了，于是影片中人和时代的矛盾就被弱化为了人和事的冲突。学生说，好气哦，泪点都被删掉了。看起来，好像又回到了那个老问题，是现实的原因让我们的历史题材总是教化大于批判，最后就只好反思不够，情怀来凑。

但问题在于，如果我们觉得影片深度不够，原因只在于删减吗？ 应该说，并不是因为有删减，所以只好情怀，而是删减与情怀本就是历史创伤的一体两面。 一边是抽象的历史创伤落在具体的人身上，由此触发不可抗拒的超越个人的痛苦；另一边则是在革命浪漫主义的集体感召之下，对理想自我和理想未来充满期许：如何处理二者之间的关系，是后文革时代回顾历史时必须面对的复杂命题。

于是我们看到“发疯”成了典型的“文革后遗症”， 从《泪痕》（1979）中装疯以自保的孔妮娜，到《花园街五号》（1984）中真疯的被锁在房间里的市长儿子，再到《村戏》（2017）里从英雄走向精神病院的奎疯子，文革的幽灵始终以疯癫的形式存在。疯癫是个体对无法自洽的现实逻辑的回避，因此，只有讲清楚了如何发疯，才能同时讲清楚历史的激情和裂痕。

反过来说，这也就解释了为什么张艺谋上一部文革题材作品《归来》（2014），在面对历史时显得如此无力。《归来》一边把“文革后遗症”讲述为“失忆”，一边又将唤起记忆讲述为一种爱的温情。但观众都知道，真正能刺激并启发冯婉瑜找回记忆的昨日重现，其实是痛苦的别离，而不是温馨的重逢。既要批判，又要温馨，或许才是问题的根本。

从这个意义上说，《一秒钟》的进步就在于找到了一个刚好的尺度。在三个破碎的家庭里各取一人，让他们命运交汇，让无意义催生意义，而不是强行赋予意义。同时，也不再强行缝合破碎的家庭。假设没有那个两年后的结尾，故事就在沙漠中戛然而止，刘闺女以为帮张九声捡起了东西，但胶片已在风中逐渐被掩埋。这或许比《归来》的温情，比《闯入者》（2014）的暧昧不明要好很多。当然，这也就引出了另一个问题，那就是删减审查之后的电影还是原来“那部”电影吗，还值得看吗？

虽然《一秒钟》号称致敬电影，但打动我的并不是影片中的“爱电影”。无论是范电影、刘闺女还是张九声，恐怕没有一个人真正热爱电影，即使是积极抢救胶片、看了许多遍仍然生怕错过一秒的观众们，也很难说他们热爱的是电影本身。看电影和爱电影未必是一回事。

真正触动我的只能是“电影”自身的复杂性。影片中涉及到电影放映的部分总会出现双重景框和多重凝视。电影与现实的关系也呼之欲出：礼堂银幕上女儿在争扛面粉争当先进，银幕下劳改犯爸爸大战保卫科；张九声和刘闺女被捆在一起，银幕上是《英雄儿女》中王芳找到了父亲。

不仅如此，电影文本的复杂性还表现在，正是被删减的、被改动的与此时此刻的影片，共同构成了“那部”电影。 从这个意义上说，我不同意公映版不值一看这种说法。与其把没有看到的当做遗憾，不妨把缺失看作一种“失忆”。 张九声没有在电影中说出女儿的死，仿佛一个失忆的父亲，永远追逐着22号新闻。应该说，张九声的女儿死或者不死都不能改变故事的悲剧性。假设女儿没死，生活对张九声来说也不会更轻松。如果觉得越惨痛的才是越感人的，那我们可能仍然还陷在情感主义中不可自拔。

这也是为什么我们只能说《一秒钟》的成功是有限的成功。一方面，它把《归来》中三段冗长的时间压缩为了一段（如果不考虑结尾的话），只讲一件小事，不再既要又要。回到开头的时间感觉问题，这种后退一步，只展示一个历史切片的拍法，是更贴近当下的时间体验，反而展现了一种力量。

但另一边，在聚焦“一秒钟”的同时也丢失了对历史的追问，“一秒钟”到最后只能是张九声的自我救赎。对这部电影，对这一系列电影真正的不满足大概也在这里，不是因为他们不回答历史的疑问了，而是因为他们不再向历史提问了。有时候提出问题可能比回答问题更重要。就好比有时候没有拍什么，或许比拍了什么更加重要。

文本已发表于《北青艺评》，发表时有删改

2018-6-18

个人自用 非影评

兽人精灵与人类同处在同一世界 一位没有獠牙没受过洗礼的兽人成为第一位警员与史密斯是搭档 一次史密斯被一兽人用枪打伤兽人警察去追结果抓住一兽人小孩放走了他杀人犯逃走 警员们都不希望兽人警察在警局 一次任务在一间屋子里发现大量尸体和一精灵尸体 二人救出一精灵女孩 屋里有魔杖 另四位警员要求史密斯去杀了兽人独吞魔杖 史密斯知道四人要杀了他二人 史密斯枪杀了四位警员 人类黑帮追杀三人要得到魔杖 三人逃到一party 黑帮包围party 关键时刻三位精灵战士杀了黑帮 精灵战士是要得到魔杖唤出魔君统治世界 三战士是炼狱帮的身手敏捷 三人逃出又被兽人黑帮抓住 黑帮老大让儿子杀死兽人警察 儿子不忍动手因为兽人警察放走的就是他 老大枪杀兽人警察欲杀史密斯的时候精灵女孩拿出魔杖复活兽人 黑帮们跪下了 精灵女孩受伤二人把女孩带回原来的屋里屋里有圣泉把女孩放在圣泉里疗伤此时战士们也在两人杀死二位战士 一女战士拿到魔杖 魔杖只有光灵才可以拿其他人拿会死 女战士的手被兽人战士开枪打伤 史密斯抓起魔杖结果未死史密斯是光灵精灵女孩是炼狱帮的逃了出来也是光灵 史密斯用魔杖杀死女战士 屋里着火 精灵女孩滚入圣泉里 兽人警察进入火中救出史密斯 二人在医院 精灵与人类联邦警察来到 兽人警察说出真相 史密斯说没有魔法没有魔杖 二人得到勋章 授奖的时候精灵女孩从人群走过史密斯看到她