哎，看完了八十集全后来豆瓣的。看了一眼评论不是没看完整的要不就是原先就对演员有偏见的。好在我不是很熟明星。感觉很中意这部片，拍的很细心，一些镜头都处理的很好。从名字到构思我都挺喜欢的。估计我刚开始看应该也有不耐烦的时候，不过巧在那时实在太无聊没事干，给看下来了。很多部分我看了都很顺心，不像有的其他片，真的是看了自己都急死了，编剧总是要耍花样。不常给四星，不过看到评分还是挺遗憾的，感觉应该更高一点。里面的歌也都蛮喜欢的，不知道是不是都是原创的，等会儿去查查。

文：赵猪

    不知道从什么时候 ，养成了一个习惯。每天起床之后，先泡上一壶醇茶，细细、静静地喝上半个钟点，不思不想，等到心思全都沉淀了下来之后，再开始一天忙碌的工作，仿佛这样就能洗去一身的浮躁，换来一天的好心情。到这里才有所了解，这大概就是中国茶道的真正含义吧？
其实中国的茶道，并不仅仅是品茶这么单纯而已，通过一整个繁琐细致的流程下来，涤荡人心，感悟道理，最后品尝到清香、甘甜之中略带苦涩的滋味，终于明白这其实就是人生。对于有些年纪的人来说，是回味；对于年轻人来说，确实铺陈和激励。偶像剧《闪亮茗天》巧妙地把茶道文化和青春少年结合在一起，传统与现代相互碰撞又互相融合，对于向年轻人推广中国茶文化，以及用热血励志的故事来重新包装茶道，都有很好的作用！
《闪亮茗天》以家族戏、行业剧做外延，以青春偶像剧的经典桥段——热血励志的灰姑娘与玩世不恭的大少爷不打不相识的恋情为主干，结构清晰，桥段安排符合当下年轻观众的口味，最重要的一点是小茶娘杜心羽的动机合理，行为简单执拗又充满少年人不服输，一根筋坚持到底的热血精神，完全没有一般偶像剧你侬我侬缺乏实际生活底子的毛病，整体看下来，就连大叔大妈观众也能被其吸引。
作为一部偶像剧最重要的元素，《闪亮茗天》两位主演的选择也非常合适。朱梓骁眉眼轮廓深邃，天生有一副勾人的眸子，略有些邪气的脸部表情又能恰到好处地表现唐正浩这个人物的性格特质以及丰富的前史，令人信服。潘之琳不算是时下流行的锥子脸女孩，脸颊稍显圆润，但却更符合古典审美，尤其是一对又大又圆的眼睛，特别能表现杜心羽这个角色的执拗和坚强，更难得的是她虽然很象年轻时的殷桃，却没有一点土气，是最受当下年轻观众喜欢的那种柔弱与坚强都能完美体现的邻家女孩。
最令人意想不到的是，《闪亮茗天》把茶文化由浅入深贯彻到整部剧集当中。故事从两大茶道家族十余年前的明争暗斗开始，铺下家族伦理戏码的伏线。却又从杜心羽学茶重新开始整个故事，从底层做起，用足了年轻人一步一脚印，渐渐步上成功之巅的过程。在这其中，各种茶道文化的小常识穿插其间，没有错误而且很有些趣味，更容易让年轻观众接受茶文化。更重要的是，不仅仅只是种茶、选茶、炒茶、洗茶等等程序化的部分，剧集还把中国茶文化的精髓和本质，尤其是静心养气，励志淡泊的人生哲理潜移默化其中，让观众，尤其是年轻观众在追看一部好剧的过程中，让更多的年轻人在潜移默化当中，了解并且接受中国传统茶道文化，只就这一点来说，善莫大焉！

看的首映礼，导演说本来采访了六个少年，但是另外四个形象没有立起来，只有小双和马虎这两个人的人物性格立起来了，所以最后选择以他俩为视点展开此片。 本文我就想谈一谈，为什么他俩是最适合作为这部电影的切入点的。 马虎与小双的性格呈现为两种极端，马虎身上体现着人类原...  (展开)

 (展开)

《你们这些还魂尸》

罗伯特·海因莱恩发表于1959年。

强烈剧透，不喜误入。

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1970年11月7日，第5时区（东部标准时间）22：17。纽约市“老爹”酒吧。

　　我正在擦净一只喝白兰地酒用的矮脚杯时，“未婚妈妈”进来了。我注意了一下时间：1970年11月7日，第5时区或东部时间下午10点17分。干时空这一行的人总是注意时间和日期：我们必须如此。

　　“未婚妈妈”是一个二十五岁的男子。他个头还没我高，显得稚气和急躁。我不喜欢他那副模样——我一直不喜欢——不过他是我要招收的人，是我需要的人。我对他报以一个酒吧老板最殷勤的微笑。

　　或许我是太挑剔了。他确实说不上英俊。他所以得了这个绰号是因为每次当某个爱管闲事的人问起他的行业时他总是说：“我是个未婚妈妈。”如果他兴致好一点的话还会加上一句：“——一个字四分钱。我写忏悔故事。”

　　如果他情绪恶劣，他会等什么人来闹一场。他有一种类似女警察的近身殴斗的凶猛风格。——这是我看中他的一个理由，当然不是唯一的理由。

　　他喝了不少，脸上的表情看上去比平时更鄙视别人。我没有说话，倒了一杯双份的老恩酒给他，倒完后把酒瓶放在他手边。他喝完后又倒了一杯。

　　我用布擦了一下柜台面。“‘未婚妈妈’的骗局怎样了？”

　　他的手指紧紧攥着玻璃杯，那副样子像是要朝我扔过来。我把手伸下柜台去抓棍子。在瞬间的冲动下你得防备一切可能发生的事情，然而，有多种因素使你永远不会冒不必要的险。

　　我见他神经松弛了一点。在局里办的训练学校里他们就教你如何察颜观色。“对不起，”我说，“这就像要问‘生意怎么样’而说的却是‘天气怎么样’？”

　　他仍很愠怒。“生意嘛还可以。我写故事，他们去印，我受用。”

　　我给自己倒了一杯酒，上身靠拢他。“事实上，”我说，“你这根笔杆不错，我挑了几篇看过。你有一种令人吃惊的明确格调，带着妇女观看问题的眼光。”

　　我必须冒一下险。他从未承认过他使用什么笔名。不过也许是太激怒了，他只顾及了最后那几个字。“妇女的眼光！”他哼着鼻子重复着。“是的，我懂得女人的眼光。我应该懂。”

　　“是吗？”我诧异地问，“有姐妹吗？”

　　“没有。我就是告诉你你也不会相信。”

　　“不错，”我温和地回答，“没有比真相更稀奇的东西了，这一点无论是酒吧老板还是精神学家都明白。听着，年轻人，如果你听了我说的故事，哈，你会发财呢。难以置信。”

　　“你根本不懂‘难以置信，是什么意思！”

　　“是吗？没有什么事会让我吃惊。我总是听到最坏的消息。”

　　他又哼了起来。“想赌一下瓶里的剩酒吗？”

　　“我愿意赌一整瓶酒。”我把一瓶酒放在柜台上。

　　“喂——”我招呼另一个酒吧招待来照看生意。我们坐到酒吧尽头一块狭小的地方，我在里面堆放了一些酒具杂物和腌蛋之类的东西，这地方也就专属我使用了。在酒吧另一端有几个人在看打架，有一个人在摆弄自动电唱机——完全没有人注意这地方。“好！”他开始讲述，“先要说明的是，我是个私生子。”

　　“这在这儿不稀奇。”我说。

　　“我不是开玩笑。”他急促地说，“我的父母亲并没有结婚。”

　　“这没什么稀奇，”我还是说。“我父母也没有结婚。

　　“当时——”他停顿住，给予我热切的一瞥，我还从未见过他有这种表情。“你当真？”

　　“当真。一个百分之百的私生子。事实上，”我补充道，“我的家庭里没有一个人曾经结过婚。全是私生子。”

　　“别想着来盖过我——你就结婚了。”他指着我的戒指。

　　“噢，这个。”我伸手给他看，“它看上去像个结婚戒指；我戴它是为了避开娘儿们。”这只戒指是一件古物，是我1985年从一个同行那里买来的，而他是从基督诞生前的希腊克里特岛弄来的。

　　他心不在焉地瞧了戒指一眼。“如果你真是私生子，你知道这种滋味。当我还是个小姑娘时——”

　　“唏——”我说，“我没有听错吧？”

　　“谁在唬你？当我是个小姑娘时——听着，听说过克里斯廷．乔根森吗？或是罗伯特·考埃尔吗？”

　　“噢，性别改变？你想告诉我——”

　　“不要打断我，也不要逼我，否则我就不讲了。我是个弃儿，1945年在我刚满月时被遗弃在克里夫兰的一个孤儿院里。当我是个小姑娘时，我羡慕有父母亲的孩子。以后，当我懂得男女情欲的时候——真的，老伯，一个人在孤儿院里懂得很快——”

　　“我明白。”

　　“我发了一个庄严的誓言，我的每个孩子将都有一个父亲和一个母亲。于是我表现得十分‘纯洁’，在那种环境中可称得上圣女了——我必须学习怎样竭力维护这种状况。后来我长大了，我意识到我几乎没有缔婚的机会——理由同样是因为没人收养我。”他的脸绷得紧紧的，“我长着一张马脸，牙齿东倒西歪，胸脯平平一点不丰满，头发直直的没有一个弯。”

　　“你的样子比我还是要强一些。”

　　“谁会在乎一个酒吧老板长得什么样？或者一个作家外貌怎么样？可是人们谁都想认领那种金发碧眼的小蠢货。男孩子们要的是那种漂亮脸蛋，乳房鼓鼓的，还要有一副‘你真够帅气，的嗲劲。”他耸耸肩膀。“我无法竞争。于是我决定参加妇总。”

　　“嗯？”

　　“妇女危机全国总部游览分部，现在人们管它叫‘太空天使’——外星军团辅助护理队。”

　　这两个名字我都知道，我曾经把它们记下来过。只是我们现在用的是第三个名称，那个军队化的精英服务团：妇女太空工作者后援团。在时空跳跃中最大的不便就是词汇变更——你知道吗，“服务站”曾经是指石油分离物的检测所。一次我到丘吉尔时代去执行一项任务，一个女子对我说，“在隔壁的服务站里等我”——这句话可不是现在这个意思，那时的服务站绝不会放一张床在里面。

　　他说下去：“那时他们第一次承认不可能让人到太空工作几个月或几年而不造成紧张心态。你还记得狂热的清教徒是怎样尖声喊叫的吗？——这增加了我的机会，因为自愿者很少。必须是一个品行端正的姑娘，一个货真价实的处女（他们要从零开始训练她们），智力要中上水平，此外情绪要稳定。可是大多数的自愿者都是些老娼妓，或是离开地球不到十天就会垮掉的神经病人。所以我不需要外表怎样。如果他们接受我，他们在训练我如何适应主要任务之外，自然会校正我的歪牙齿，把我的头发烫出波浪，教我走路的步态和跳舞和怎样愉快地听男人谈话，以及等等的一切。如果需要的话他们甚至会采用整形手术——直到让我们的小伙子无可挑剔为止。

　　“最令人高兴的是，他们保证你在服务期间不会怀孕——同时在服务期结束时你几乎肯定可以结婚。今天也同样，‘天使，嫁给太空工作者——他们彼此说得来。

　　“在我十八岁时我被安排作为‘母亲的仆人’。这个家庭需要一个费用便宜的仆人，而我也不在意，因为我要到二十一岁才可以被征招a我做家务后还去夜校上学——声称是继续我在高中时学过的打字和速记课程，但实际上是去上‘魅力课，以增加我被招收的机会。

　　“此后我遇到了那个城市骗子和他的百元大钞。”他阴沉着脸说，“这个瘪三倒确实有一叠百元钞票。一天晚上他拿给我看，还说我可以随意拿用。

　　“我没有拿。我喜欢他。他是我遇到过的第一个对我好又不想脱我裤叉的男人。为了能更多见到他，我从夜校退了学。这是一段我一生中最快活的时光。

　　“然后，一天晚上，在公园里我的裤叉还是脱了下来。”

　　他停住。

　　我说，“后来呢？”

　　“后来什么也没有了！我再也没有见到他。他步行送我回家，告诉我他爱我——和我吻别，以后就一去不返了。”他的脸色很阴沉，“如果我能找到他，我要杀了他！”

　　我说：“我表示同情。我明白你怎么想。不过杀了他——就为了那种必然会发生的事——嗯……你反抗了吗？”

　　“嘿，这有什么关系？”

　　“有关系。他遗弃了你，他的手臂活该被抓破，不过——”

　　“他应当受到的惩罚比这要重！你听着，别急。我不至于对任何人都不再信任，我认为事事皆天意。我并没有真正爱他，或许我永远不会爱任何人——而我比以往更迫切地想参加妇总。我并没有被取消资格，他们并不坚持一定要处女。”我开心起来了。

　　“直到我的裙子紧了以后我才明白。”

　　“怀孕？”

　　“这个私生子让我意乱心迷，不知怎么才好！那些住在一起的小气鬼只要我还能干活也不来理会——但后来还是把我逐了出去，孤儿院不再收容我了。我进了一家收容了不少‘大肚子’的济贫院，百无聊赖地躺在床上等着那一刻的来临。

　　“一天晚上我忽然被人抬上了手术台，一个护士对我说：‘别紧张。深呼吸。’

　　“我醒着躺在床上，胸部以下没有一点知觉。为我手术的外科医生走进来‘你感觉怎样？，他快活地说。

　　“‘像一个木乃伊’。

　　“‘这很自然。你被包得严严实实还打了足量的麻药让你感不到疼痛。你会恢复的——不过剖腹产毕竟不同于手指上的一根刺’。

　　“‘剖腹产？’我说，‘医生——孩子死了吗？’　

　　“‘噢，活着。你的孩子很好。’

　　“嗯。男孩还是女孩？’

　　“‘一个健康的小姑娘。5磅3盎司。’

　　“我放心了。生下孩子多少是一种宽慰。我对自己说，应当到一个别的地方去，在我的名字前加上‘太太，的称号，同时让孩子认为她的爸爸已经死了——我的孩子绝不能再去孤儿院！

　　“外科医生还在说话。‘告诉我，这个——，他避开我的名字。‘——你有没有想到过你的腺组织有些特别？’

　　“我说，‘噢？当然没有。你想说什么？，

　　“他犹豫着。‘这个药你一次把它服下，然后我给你打一针让你睡一觉，你的过敏症就会好的。我这就去给你拿。’

　　一这是为什么？’我坚持要知道。

　　“‘听说过那个直到三十五岁时还是个女人的苏格兰医生吗——那以后她动了手术，在法律上和医学上都成了一名男子。结了婚，一切正常。’

　　“‘那和我有什么关系？’

　　“‘这就是我要说的。你是个男人。’

　　“我想坐起来。‘什么？’

　　“‘别紧张。在我剖开你的腹部后，我只见乱糟糟的一团。我一边把婴儿取出来一边让人去找外科主任医生。我们就在手术台上为你会诊——一连干了几个小时，尽我们所能进行挽救。你有两套完整的器官，都没有发育成熟，不过女性器官发育得相当充分，所以你怀上了孩子。它们已经永远不会对你有用了，所以我们将它们取出来并且重新整理了你的内脏，以便让你正常地发育成为一名男子。’他把一只手搭在我身上。‘不要担心。你还年轻，你的骨骼会逐渐适应。我们将观察你的腺平衡——让你成为一个出色的小伙子。’

　　“我开始喊叫。‘我的孩子怎么办？，

　　一嗯，你不能哺育她。你的奶水连喂一只小猫都不够。如果我是你，我就不再见她——交给别人去收养。’

　　“‘不！’

　　“他耸耸肩膀。‘决定当然由你来做：你是她的母亲——嗯，她的父母亲。不过现在别操这个心：我们先让你恢复身体。’

　　“第二天他们让我看了孩子，我每天都见到她——我试着习惯她。我从未见过一个刚出生的婴儿，也根本不知道它们看上去会这么丑怪——我的女儿看起来像一只小棕猴。我平静下来了，决心好好照顾她。不过，几星期后这已经没有任何意义了。”

　　“哦？”

　　“她被偷走了。”

　　“偷走？”

　　“未婚妈妈”几乎碰倒我们压赌的那瓶酒。“被绑架了——从医院的育婴室偷走的！”他喘着气，“把一个人生活的最后一点希望夺去了，这算什么？”

　　“太不幸了，”我表示同情，“让我给你再倒上一杯。没有一点线索吗？”

　　“警察找不到任何线索。一个人来探望她，谎称是她的叔叔。当护士背过身去时他就抱着她走了。”

　　“他长得什么样？”

　　“一个男子，一张极普通的脸，就像你的或我的脸。”他皱着眉说，“我想会不会是孩子的父亲。护士却一口咬定是一个年龄较大的人，不过他很可能化装过。别人谁会来拐我的孩子？没有孩子的女人有时会铤而走险——可是谁听说过一个男人会干这样的事？”

　　“那以后你怎么样呢？”

　　“我在那鬼地方又呆了十一个月，动了三次手术。四个月后我开始长出胡子。在我离开那里之前我就开始经常刮胡子了……而且我不再怀疑自己是个男人。”他咧开嘴苦笑了一下，“我开始盯住护士们的胸口往里看了。”

　　“嗯，”我说，“看来你顺利地挺了过来。现在瞧你，一个正常的男人，能赚钱，没有大的麻烦。而一个女人的生活就不那么容易了。”

　　他盯着我，说，“你想必知道得很多了！”

　　“什么？”

　　“听说过‘一个堕落的女人’这种说法吗？”

　　“嗯，几年前听说过。现在已经没有多少意义了。”

　　“我就像一个堕落的女人那样完全毁了。那个畜生的确毁了我——我已不再是一个女人……而我却不知道怎样成为一个男人。”

　　“努力习惯它吧，我想。”

　　“你不懂。我不是说学会怎样穿衣戴帽，或是不要走错到男女有别的场所。这些我在医院就学会了。只是我怎样生活？我可以做什么工作？妈的，我甚至连开车都不会。我不会任何手艺，不能干体力活——我全身各处组织大多动过手术，十分纤弱。

　　“我也恨他毁了我参加妇总的希望。我是直到想去加入太空军团时才明白事情的严重性。只需瞧一眼我的肚子就够了，我被打上不适宜服兵役的标记。那个医务官仅仅是为好奇才在我身上化费时间，他读过关于我的医案的报道。

　　“于是我换了名字来到纽约。我先是当一个油煎食品的厨师勉强混混，后来租了一架打字机干起了公共速记员——多么可笑！在四个月里我打了四封信和一份手稿。这份手稿是投给《真人真事》杂志的，不过是一叠废纸，可是写故事的这个小子居然把它卖出了。这倒让我产生了一个想法。我买了一大叠忏悔故事杂志进行研读。”他现出玩世不恭的神态，“现在你明白我在讲述一个未婚妈妈的故事时怎么会具有一个道地的妇女的眼光了……我还保留着这种眼光，真正的眼光，我是不是赢了这瓶酒？”

　　我把酒瓶推给他。我有些焦虑不安，事情并没有完。我说，“年轻人，你还想逮住那个负心汉吗？”

　　他的眼睛闪着亮光——一种野性的凶光。

　　“算了吧！”我说，“你不会杀了他吧？’

　　他咯咯地笑起来，声音显得很淫秽。“那就审判我吧。”

　　“慢着。我对这件事知道得比你认为的要多。我可以帮助你。我知道他在什么地方。” 　　他从柜台一侧探过来，一把抓住了我，“他在哪里？”

　　我压低声音说，“放开我的衬衣，年轻人——要不你会有麻烦的。我要告诉警察你喝醉了。”我挥动了一下棍子。

　　他松了手。“对不起。他在哪里？”他看着我，“再说你怎么会知道得这么多？”

　　“世间的事在一个‘巧’字。我可以看到各种记录——医院的病例、孤儿院的档案。你那所孤儿院的女总管是费瑟雷思太太——对吗？她后来由格伦斯坦太太接任——对吗？你的名字，姑娘时的名字，是‘珍妮’——对吗？而你刚才并没有告诉我这一切——对吗？”

　　他被我弄得呆愣愣并有几分畏缩。“什么意思？你想找我麻烦吗？”

　　“哪里的话。我真心为你着想。我可以把这个人送到你的鼻子下面。你认为怎样合适就怎样处置他——我相信你会骂他混蛋，叫他滚。不过我认为你不会杀死他。如果杀死他你就是个傻瓜——而你不傻。根本不傻。”

　　他没有心思听这些。“别瞎胡说了。他在哪里？”

　　我给他添了一点酒。他醉了，不过愤怒压过了醉意。“别这么急嘛。我为你做件事——你也为我做件事。”

　　“嗯……什么事？”

　　“你不喜欢你的工作。要是有一个工作，工资高，工作稳定，开支不受限制，自己能独立做主，同时又富于变化和冒险，你会怎么说？”

　　他眼睛睁得大大的。“我会说，‘少来你那一套天方夜谭式的神话！’去你的，老伯——根本没有这样的工作。”

　　“那么，这样说吧：我把他交给你，你和他了结恩怨，然后试试我干的工作。如果不像我说的——那好，我就随你便了。”

　　他的身体在晃动，这是最后那杯酒的缘故。

　　“如果同意成交——现在！”

　　他使劲晃着头：“同意成交！”

　　我向手下人示意照看一下买卖，记下了时间：23点——就俯身穿过柜台下的门——这时自动电唱机高声放出《我是我老子》的歌曲。因为我不喜欢1970年的“音乐”，我让服务员在电唱机上装上早期的美国歌曲和古典音乐，可是我不知道那盒磁带还在里面。

　　我叫道，“关掉它！把顾客的钱退还给他。”我加上一句，“我去储藏室，一会就回来，”就径直往里走去，“未婚妈妈”在后面跟着。

　　沿着走廊拐过厕所间后就是储藏室，房间有一扇铁门，除了我的日班经理和我自己外别人都没有钥匙。里面有一扇门通向内室，只有我才有钥匙。我们来到那里。

　　他醉眼惺忪地张望着没有窗户的墙壁：“他在哪？”

　　“马上。”我打开一只箱子，这是房间里唯一的东西。这是一部美国制造的92系列Ⅱ型外携式座标式变换器——美观、利落，全重21公斤，外型设计得正好放入一只手提箱。这天早晨我刚调整好，我所需做的只是晃动限制变换场的金属网。

　　我这样做了。“这是什么？”他问。

　　“时间机器。”我说着将金属网抛出。

　　“哎！”他喊叫着倒退了一步。这里有一种技术，金属网必须抛出使相关人本能地倒退而踏在网上，然后你就把已经完全包围着你们两人的金属网收束起——不这样的话你也许会遗留下一只鞋或一只脚，或者是刮起一块地板。当然这种技法说穿了也没什么了。有些代理商连哄带骗地把相关人弄进网里。我却告诉他们实话，利用对方刹那间的极度惊讶而启动机关：我正是这样做了。

　　1963年4月3日，第5时区10：30。克里夫兰，“俄亥俄之顶”大楼。

　　“哎！”他又在喊，“把这鬼东西拿掉！”

　　“对不起，”我向他道歉并收起金属网，将它装入提箱，关上箱子。“你说的你想找到他。”

　　“可是——你说这是一部时间机器！”

　　我指指窗外。“这里看上去像11月份吗？或是像纽约吗？”在他呆呆地看着嫩绿的枝芽和一片春色时我又打开了提箱，拿出一叠百元面额的美钞，检查了一下钞票的编号和戳记都与1963年份符合。时空旅行局并不在乎你花了多少（这与它无干），不过他们并不喜欢发生不必要的年代错误。若是你犯了太多这样的错误，一个综合军事法庭会把你流放到一个恶劣的年代去呆上一年，譬如说去实行严格食品配给和强制劳动的1974年。我从来没有犯过这类错误，这些钱没有问题。他回过头问我：“发生了什么事？”

　　“他在这里。到外面去，找到他。这是给你花的钱。”我塞给他时又补充了一句，“和他了断，然后我来接你。”

　　成叠的百元钞对于一个不习惯于使用它们的人，具有一种近乎催眠的作用。我送他进了楼厅。叫他宽心，就把他关出在门外。他这时还一直难以置信地捏着那一叠钞票。下一步的跳跃是太容易了，仅仅是在同一时代的一个小小的挪步。

　　1964年3月10日，第5时区17：00。“克里夫兰之顶”大楼。

　　门的下方有一个通知，说我的租房合同下周要满期了，除此之外这个房间看上去与刚才并无两样。外面，树木光秃秃的，天空像要下雨的样子。我十分匆忙，仅仅停留了片刻，取走了我租房间时留在那里的现钱、上衣和大衣。我雇了一部车来到医院。我化了二十分钟才把育婴室的看护弄得不耐烦起来，于是我便乘她不注意偷走了婴儿。我们回到“克里夫兰之顶”．大楼。这种用标度盘的时间装置是更为复杂的，因为大楼在1945年还不存在。不过我预计到了。

　　1945年7月20日，第5时区01：00。克里夫兰“雪景”旅馆。

　　时间机器，婴儿和我都到了城外的一家旅馆。早些时候我就以“俄亥俄州沃伦市的乔治·约翰逊”登了记。于是我们来到了一个窗帘拉上、窗户和房门紧闭的房间。地板也进行了清理使其能够承受机器的不规则的震动。你的身体可能会碰上一张原不该在那里的椅子而出现一块令人不快的乌青——当然并非椅子，而是变换场能量的回冲。

　　一切顺利。珍妮正在熟睡着。我把她抱出来，放在我事先放置在汽车座位上的一只食品箱里，驱车到孤儿院。我把她放在台阶上，开车过了两个街区来到一个“服务站”，打了一个电话给孤儿院。我驱车回来时正好看见孤儿院的人把食品箱拿进去。我继续开了一阵，把汽车丢弃在旅馆附近，步行来旅馆后就“跳跃”到1963年的“克里夫兰之顶”大楼。

　　1963年4月24日，第5时区22：00。“克里夫兰之顶”大楼。

　　我把时间划分得十分精细——时间的精确性取决于跨度，当然你如果是回到起始点时例外。如果我是正确的话，在这里温和的春天的夜晚珍妮正在公园里发现她并非像她以前所想的那样是一个“纯真的”姑娘。我拦了一辆出租车来到那些小气鬼的住处，我让司机在拐角上等着，自己藏在阴影处。

　　很快我发现他们正在街上走，胳膊互相勾搭着。在门口他把她搂起，长时间亲吻她祝她晚安——时间之长超过我的想象。然后她进屋去了，他转身走下人行道。我窜上台阶抓住他的一只胳膊。“结束了，年轻人，”我平静地说，“我回来接你。”

　　“你！”他吓了一跳，喘着气说。

　　“我。现在你知道他是谁了——而且你仔细想过以后你会明白你是谁……而且如果你再好好想想，你会猜出这个婴儿是谁……还有我是谁。”

　　他没有回答，身子抖得厉害。当事实证明你无法抗拒勾引你自己的话这对你的精神是一个很大的震动。我带着他去“克里夫兰之顶”大楼，再次进行了时空跳跃。

　　1985年8月12日，第5时区23：00。洛基地下城。

　　我叫醒值班军士，给他看了我的身份证，告诉军士给他吃一片药后好好地睡下，第二天早晨招收他。军士的表情很难看，不过军阶就是军阶，这与时代没有关系。他照我说的做了——毫无疑问他在想下次我们相遇时他可能是上校而我是军士。在我们的军团里这是有可能的。“他叫什么名字？”他问。

　　我写给他。他的眉毛扬了起来。“像这样的人，嗯？这——”

　　“你干你的工作，军士。”我转身对我的伙伴说，“年轻人，你的麻烦已经过去。你就要开始从事一个男人所能有的最好的工作——你会干好的。我知道。”　“可是二”　“没那么多‘可是’。好好睡一觉。然后考虑一下这个建议。你会喜欢它的。”

　　“你一定会的！”军士表示同意。“瞧我——生于1917年——仍然健旺，年轻，享受着生活。”我回到进行时空跳跃的房间，把一切拨到预定的零点上。

　　1970年11月7日，第5时区23：01。纽约市“老爹”酒吧。

　　我从储藏室走出来，拿了1/5桶的苏格兰制威士忌利乔酒，算是说明我离去的那一分钟。我的助手还在与那个点播《我是我老子》的顾客争辩。我说，“算了，让他放吧，放完后就关掉。”我已十分疲倦。

　　这种工作的确很艰辛，可是总必须有人来做。自从1972年的灾变发生以后，近来要招募到人是很难的。

　　我提前五分钟关了店门，在现金出纳机上留下一封信给我的日班经理，说我准备接受他的主意，松弛一下，弦别绷得太紧了。在我外出长期度假时他可以找我的律师。局里最关心的是事情必须井井有条，收入多少还在其次。我来到储藏室里面的那个房间，跳跃到1993年。

　　1993年1月12日，第7时区22：00。洛基地下城附设时空劳工总部。

　　我向值勤官出示了证件后进去，来到我的住处，打算睡它一个星期，在写报告前我抓起我们下赌的那瓶酒（不管怎么说我赢得了它）喝了一杯。酒的味道太差劲了，我奇怪以往怎么会喜欢上老恩酒的。不过它总比没有强，我不想像一根木头那样清醒着，我思考得太多了。

　　我口授了我的报告：为太空军团进行的四十次招募活动都得到了局里的批准——包括我自己的这次，我知道会被批准的。我现在回来了，不是吗？接着我用磁带录下了一份请调工作的报告。我对招募活动感到厌倦了。我要急流勇退。我向床头走去。

　　我的目光落在床头上方的《时间准则》上：

　　永远不要把明天要做的事搬到昨天去做。

　　如果你终于成功了，永远不要再次尝试。

　　及时一秒胜过事后九亿秒。

　　似是而非的事可以用似是而非的方法来处置。

　　你想到的时候事情已经发生了。

　　祖宗也是凡人。

　　真神也有瞌睡时。

　　当我是一个时间商人时，这些话曾经激励过我，现在却不同了。在时空跳跃的三十年的身不由己的生活，完全把人累垮了。我脱去衣裤，当身体裸露出来时我瞧了瞧我的肚子。剖腹产留下一道长长的疤痕，只是我现在身上的汗毛又浓又密，要是不仔细看就不会注意到它。

　　然后我瞧了一眼手指上的那个戒指。

　　蛇吞吃了它自己的尾巴，周而复始，何谓始，何谓终……我知道我是从什么地方来的了——可是你们是从什么地方来的呢，你们这些回魂尸？

　　我觉得一阵头痛袭来，不过我是不吃头痛药粉的。

　　于是我钻进床铺，吹口哨关了灯。

　　修根本就不在那里。不是别人而是我——珍妮——孤独地呆在这黑暗中。

　　我真想你！

目前为止看到第13集了，这赵明齐是不是觉得自己很有担当是个好男人啊？？？
小三说：你要是不想看见我，我马上从你眼前消失。你赵明齐不想和她好，怎么就不能直接说了？
电话黑名单第几集才拉的？微信好友第几集才删的？还TM后来又加上了！这就是你的决心啊？
小三自杀，自己亲自照顾去了，你找个护工怎么就不行了？？？自己老婆还没从出轨的阴影中出来呢，就又跟小三在一起？还理直气壮我们又没干什么！握草！！！你还想干什么啊？
真TM当自己救世主啊！要不要脸！？
 综上所述：编剧傻逼

本来没想着要看的。
那天在海边妹妹说这部剧就是在青岛拍的时候我也没太在意。
可是回家了之后就开始怀念。
怀念海边的风、海边的人、海边的故事。
我们走过的那些蜿蜒的海岸线。
在夜色来临之前跋涉的旅途，擦肩而过的旅人，零落的雨点。
都是意犹未尽的美丽记忆。

一直不是很喜欢杨幂。
可能不是我喜欢的面相。
可是却不能否认她的付出和灵气。
北京胡同妞的直爽。处女座的细腻执着。
不管怎样，我喜欢认真努力的人。
而且她和刘在一起也增添了我对她的好感。
看着他们一起出席活动一起参与演出。
这样的爱情记忆也挺美好的。
在短暂的岁月中能和相爱的人一起携手走过，哪怕只有一段路也很幸福满足。
希望他们能天长地久吧。
祝福全天下相爱的恋人们。

看完了其实剧情也忘得差不多了。
骂骂咧咧、哭哭笑笑。
不算出彩却也有平凡的感动。
以前我一直以为看电视剧就是浪费时间。
但是近期也看了好几部。
是啊，也许忙碌的生活疲惫的身心让我忘了应该如何生活。
总是在这一刻就开始为下一刻忧虑。
所以才会连像小时候那样期冀看电视的心情也失去了。
真正的生活，又有多少人懂得。

电视里最让我动容的还是人与人之间的感情。
对爱的执着，对幸福的笃定，对朋友的信任，对亲人的不离不弃。
有些失去可以失而复得，前提是人在情在。
只有活着才可能等到奇迹出现。
善良、宽容、聪明、单纯的晚晴。
不过我现在有点怕看到圣母类型的女主。
大概是我自己说的道理太多，看别人说也觉得累。
阴影啊。快点散去吧。我还要做个天真的不谙世事的小菇凉。
睡一觉就变00后~~~
有点笨拙、冲动追随内心、一心呵护妹妹的晚阳。
樊少皇的大眼睛，还有时不时地炫耀武力去保护妹妹，挺可爱的。
成熟、理性的万华姐我也很喜欢。
看似放荡不羁什么都不放在心上，实则自信、孝顺、有才能的津帆。
他的爱从不拖泥带水，不会犹豫不决，这份坚定是多少人无法企及的情深。
深爱着季云一直为爱默默等待的凤仪。
眼睛弯弯、笑容甜美、狠起来又是另一番模样的莱雪。
看透世事、暗地里关注她宝贝孙女成长、独挡一面撑起这个家的奶奶。
小眼睛、面无表情、吐字如金、闷骚、重情重义的创。
我一直坚信他是不会伤害单纯如瓷娃娃般的明娇和乔家的。
哪怕在阴谋中起起沉沉也从没怀疑过。
相信人心，始终是一种很强大的力量。
这种信任就是黑暗里的一道曙光，让人安心，让人坚信还有希望，一切都还有转机。
每个人成长成什么样，都和环境背景离不开关系。
所谓坏人只是和好人生长在不同的维度里。
若是能换位思考，都可以理解。
我体谅你的苦衷，你也该尊重我的选择。
你有你的不甘心，我也有我的不退让。
都是相互的。因缘很重要。
有时候，一念之间，翻云覆雨。
心灵的成熟和觉悟对误入歧途的人来说是一种自我救赎。
感化自己的同时也能感化他人。

剧中明娇告诉晚晴她妈妈去世的那个片段是在朗园拍的。
虽然只有很有限的场景，我还是看出来了。
咖啡店前的那片海倒是拍了好几场戏。
还有奥帆中心。
带着我重新回忆了一遍这些我走过的地方。

46集的长度真心想弃剧，本着有始有终的原则还是把它看完了。
把我索尼的屏都看坏了。OMG。
小白，你是铁了心的要离开我吧。那我就成全你好了。
片中的插曲《路过爱情》还不错。
还有《一定要幸福》的副歌部分。
觉得柔柔很适合唱这首歌。
也希望你一定要幸福。
我们寝室第一个新娘。
【一定要幸福，其实很容易满足。
爱是相互，是简简单单付出。
一定要幸福，尝过了许多苦，最后才悟出，
爱是相濡，在我们的世界驻足，一定要幸福。】

这个五月有很多难忘的经历。
希望我爱的人都快乐幸福。
我们能在一起真好。
能爱着你们关心你们照顾你们都是我前世修来的福气。
感谢命运让我们相遇。

20141122, s02e04, live in deep water and hot ...

  这些天贴吧里很广泛用的一句话是“历史是胜利者的赞歌。我记得第一看到这句话是在《闲看历史淡操心》里，“历史不过是胜利者的赞歌，如一个浓妆艳抹的婊子，本来面目埋在厚厚的脂粉下。”对这句话，我是万分的赞同。
  
   我并不觉得张玉贞朝鲜史书上所谓的妖妇，是红颜祸水。就像是不觉得李煜是所谓的昏庸懦弱的亡国之君，杨广是真正的残暴无能。反而觉得仁显王后和崔淑嫔、赵匡胤和赵广义、李渊和李世民就是那浓妆粉饰的婊子。

    先从仁显王后说起吧，仁显王后给我的感觉就像是长孙皇后，她们都是适合做一国之母的人。从仁显主动要求张玉贞回宫，以及后来被贬微庶人，五年后又重新坐上中殿之位。一方面有王的默许和暗中支持，一方面仁显也做到了一国之母应有的隐忍和坚持。但是历史对仁显的评价实在是太高了，一旦尽是赞美之词都让我觉得不真实。如张玉贞是“妖妇”，能打败“妖妇”的仁显必是更强大的更有手段的人。

    然后是崔小三，此人放到现在绝对是那种长的不咋地、人品差还贱次次的却招男人喜欢，然后被一堆女人恨得牙根直痒痒的女人。王对仁显有尊重，是相敬如宾的关系。玉贞有几分刚烈和执着，王起初会欣赏这种性格，但日后张玉贞也会因这种性格和王拉开距离。会哭的孩子有奶吃，会撒娇的女人有人疼，崔三紧紧的握住了这个要领。她既不像仁显般让人感到拘束，又不像张玉贞那样强烈到让人窒息，王自然是会想亲近。王没事在她身上找个安慰啥的，生了三个娃也不奇怪。崔三靠王上位，王靠崔三生孩子，各取所需。

    最后说玉贞麻麻，剧中玉贞麻麻自己喝毒药而死，我觉得真的有可能是这样的。从玉贞麻麻的之前所做，与仁显对抗，嫉妒崔小三，麻麻觉得是对爱情刚烈和执着的人。但爱能救人跟能毁灭人，玉贞曾经被爱所救，也是被自己的爱所毁灭。也许是忍受不了王对其他人的爱，也许是受不了多年的冷淡，或者两人的误会种种。从她的性格看，麻麻自己喝毒药自尽是很有可能的。记载说是王厌恶麻麻最后才赐死麻麻的，但是如果真的厌恶，完全可以在仁显复位之时给麻麻贬为庶人。并且日后坚持不更换世子，订立不得再以后妃为中殿，都有守护麻麻的意思。

    麻麻这种性格放到现代，绝对是人们欣赏的敢爱敢恨，能拼尽生命守护自己所爱的那种女人。在古代三妻四妾的制度下，能有如此的性格更是可贵。但这种人，往往下场是最惨的，感情强烈到极点，往往不能温暖别人，而是自焚。

通常，在电影开始后的20个镜头以内，我们便能够大致对自己将要看到的影片节奏样式有了一个大致的心理模型。在开场12-15分钟第一场戏基本结束后，有经验的电影发烧友便能嗅出故事所使用的发展策略甚至能够预测故事的结局走向。当今的观众，早就不是被《火车进站》吓得四下逃窜的“观影幼儿”了。现在的观众都是monster，不仅口味不是一般的重，而且各个身经百战，一般画面和噱头也就仅够他们抠脚一笑罢了。而我，也是带着这样的信心只身来到影院准备嘲笑那个把《哈3》拍成翔的导演的新作。
在出发前去电影院之前，我瞟了一眼预告片。很明显，“高概念”嘛。很少有预告片敢放这么长且连续的细节镜头，且完全没有“剧情”的概念和线索在预告片中。“the Look, the Hook, and the Book”——大不了就是美丽的太空，蓝色的星球；为了回家，辛苦波折；稳扎稳打，开端发展高潮结尾规规矩矩的剧情推进，且最后一定要成事儿。（事实上确是这样。片子情节简单到，想要不剧透唯一的方法就是一个字儿不说。按who/where/what表述剧情就是——“宇航员，在太空，要回地球”的故事，连why都不用给。没了。）

可当《gravity》的一个镜头出现时，我就立刻停止聒噪了（也许是因为有人故意让我们以此记起库布里克曾给我们留下的太空梦魇）——我们如卫星般，处于万里之上无氧气无生命的无垠宇宙空间凝望着自己赖以生存的这个美丽的蓝色星球——我不禁心下“wow”——想必在空间站上进行太空行走的宇航员有如此所睹也必然由此所思所wow吧——果然，镜头前景进入了美貌大叔宇航员乔治克鲁尼凝望地球的脸。在蓝色星球的映衬下，也许这会是克鲁尼大叔所有片子里把他拍的最美的一个镜头。因为他要代表全体观众开启折扇凝视太空之门。

我们都是没有上过太空的人（排除那零星几个），如果你非要说你看着画面中的日落极光、地球上的山川海洋，太空的深远无垠，以一颗流星的视角却什么感觉都没有，那你就ZB了。管你BBC纪录片看过几百套，面对超大屏超逼真近在眼前的“幻景”，你的生理本能就是鸡冻。3D，IMAX之类是未来电影导向，这是有原因的。
虽然我知道光看景就猎奇得很有感觉也不能代表这是个好片子讲了好故事，但静心细想，这种独处万里太空之中艰险求生的影片，如果不是在此情境中，你还会看么？这此的剧情虽然是放在太空，但其实和传统的荒岛求生，密室求生…如出一辙。奇观。和噱头。没人做得比它更明晰和彻底了。
影片剧情的推进和发展其实没什么好说的。跟一般的逃生电影无疑，困难，困难，一个接一个“差一点就搞定了”，甚至它的剧情设计比其他片子还要牵强一些，bug还要更多一些。（因为……以我shallow的太空知识也觉得，凭谁在太空如果遇上飞船失事，也是一百个死定了吧喂！导演，你和你儿子这么敢想敢干，我有那么一瞬间，突然为之勇气很感动！）
电影不仅是梦境，还是神话。那么神话嘛，制造神奇之人惊奇之事才是负责任的态度。并没有什么太过苛责的。如果你在观影是没有因为逻辑bug影响你屏息凝神，那么这些bug其实便不成立。（商业电影好像没有负责流芳百世这个选项。但若导演不只追求商业电影的几把刷子，就是完全另外一回事了。）

当桑德拉·布洛克从湖里爬到岸边，突然得到的gravity使她一站之下竟然没有爬起来。这么个轻轻地一个“爬不起来”，胜过多少大片里男女主人公相互抱着在夕阳里啃来啃去。虽然其本质其实也相当于此，只不过主人公是“人类”与“地球母亲”。
因此，《gravity》并不是没有情感。这种情感，是一种最基本最原始，我们几乎都不能自觉的情感。是大部分的作者提起它都不知道该从何下笔，却一下笔又汪洋千里。（让我想起《老人与海》里的Diego。）它是生命对生命的依恋，是地球人对地球，我们对母体的依恋。存在之于存在的意义。男女之爱，母子之爱，友情，道义，都让位于这最基础的情感。
通片导演都没有讲什么“生有多么好，死有多可怕”这类的说教，连大帅哥克鲁尼的从容赴死消逝夜空中也美好平静得跟诗一样。布洛克本也想学了他的样子从容赴死，但死前的回光返照让她涅槃了。这么一涅槃，什么都有了。（不得不说，此片的价值观，是把《黑客帝国》的主导价值狠狠抽了个底儿朝天的嘴巴子。现在明白为什么黑客帝国里自由人要一个劲儿的往地底下钻了。从高处往下看，看到的都是“母体”的伟大正确温暖异常啊。）
活在地球上，污浊的一切已经让人不想再活，如何才能跳出来给自己一个活下去的理由呢？到夜空中去吧。面对着这样一个水灵灵，充满生机，独一无二的蓝色球体……你还有恨吗？不到太空中去，你知道地球母亲对你有多“亲”么？gravity，一个你可能从生下来到死去都没有想过要为得到它而拼死挣扎的东西。在太空中，你可明白了？你“从哪儿来”？“要到哪儿去”？
电影是梦境。是神话。还是寓言。它愈是简单，可被解读的空间就越大。
（有木有人觉得“神zu”的外壳跟美国的一比在片中看起来有点像玩具；俄罗斯的卫星内部起火灰飞烟灭那是一瞬间的事儿，跟前苏联一样；美国宇航员被汉语戏弄，最后还借鸡生蛋的情节，为毛让我一下觉得美国人对外债这个事儿那么耿耿于怀呢，感觉好莱坞对有关中国的一切都怀着非常“复杂”和“纠结”的态度欲拒还迎心猿意马啊……）



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我的点，其实要说不是该片的视效有多牛逼，编剧路子对不对，有多狗血，故事背后有什么思考空间……而是我们的所谓“肉体经验”，如何从新成为了观影的主导，成为了引诱观众绷在影院座椅上呼吸紧张的主因。
而大呼“神片”的观众，应该也是因为这个道理吧。
“老子阅片无数，身经百战，居然在看你这个diao片子的时候大气都不敢出，全神贯注坐了90分钟！你很牛b，你神！”其实这感觉与“火车进站”时观众乱窜是一个道理。他们当时也是这么赞叹电影是个神奇的玩意儿的！
（而讨厌它的人，则更多是因为他们厌恶自己的情绪或心理活动被如此逻辑简单的剧情搅扰的挫败感吧，要感谢他们“宁死不屈的理智”。）
这样看，此片倒像是电影原教旨主义的进步。笑


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bo的电影资料馆放完《gravity》还要放1920年的《佐罗的面具》，本想看的（在国外，看默片最省力有木有！！），结果冻得坚持不了便走了。边走边感慨，历史果然是在不断画圈……所谓螺旋上升。总会到达一个原点上方的位置，与原点心心相映~
当100多年前电影发明时的“名片”《火车进站》把观众吓得四下逃窜的时候，让他们震撼的原因不就是因为他们相信了电影的“逼真”，而被代入了影片的时空，进行了真实的心理反应。而今天，当观众们瞪视着宇宙的夜空和蔚蓝的星球，当片中宇航员因为氧气不足而憋气时，所有的观众也如昨日初生的“电影观众”般与他们一同憋闷，在他们摘下面罩呼吸时与他们一起大喘气。而片中被影评人和观众吐槽太简单太生硬的剧情，多次出现的“最后一秒营救”，1%的氧气，“一线”之牵，诸如此类狗血老三套…为什么它需要如此多的老一套剧情构造？
其实这就是一部如1920年的《佐罗的面具》，如1915年《一个国家的诞生》一样不需要语言和复杂心理活动表达的影片。“GRAVITY”是什么？是佐罗手里的剑，是“国家的诞生”。而《佐罗的面具》和《一个国家的诞生》其实还比这个片子复杂得多，它们有太多大义凌然和潜台词在其间。它其实更像1905年的《义犬救主记》，或者1902年《月球旅行记》的结尾——从月球逃生重返地球，总共就五个镜头。而《gravity》就是最简单，最原始的求生剧情。返璞归真。就这么简单，简单到娘胎里！

电影史走了一百多年……突然体会到这种似曾相识的感觉，犹如突然听到“爱你始终如一”般感动。
原来电影学院老师在电影史、电影理论课上叨叨的——电影最本质的的“物质复原与再现”功能，那些打乱你心理节奏的老套桥段，那种骗得了别人骗不了自己的身临其境的肉体经验——其实一直没有远去，一直在支撑着电影的进步。

电影理论的先导和教父巴赞一定想不到，电影行至今日，电影“现实”的定义已经被打破了。比“现实”更加“清晰”的反而是那些虚构的“非现实”，而我们的“凝视”本身也已经从本质上改变了意义。按照巴赞的说法，我们已经很难讲《GRAVITY》是一部相信画面的导演所拍，还是相信真实。面对一个能让你看到你所想的一切，一切疯狂画面的电影技术，蒙太奇的定义也许也该被改写了。如果蒙太奇是为了制造节奏和戏剧性，那么观众在一个镜头内震惊于看到自己“梦境”或幻境的这种戏剧性，又叫什么？（我懵在这里了。前路漫漫，老师，我们该不该放胆去想？而不是copy？）不管相信真实还是相信画面，《gravity》至少在二者结合的路上生出了新枝。

不要拿什么3D IMAX的《环太平洋》《阿凡达》来跟这个片子比较，那些是科幻片，是虚构和完全虚构。这个片子的基石，是非常现实的。因而此片才显得特别，值得我打这么多字。它是个纯粹“梦境”，却又现实到适合每个地球人设身处地的自我投射。（别告诉我你看阿凡达时也幻想自己变成蓝色，看环太平洋时也幻想自己站在机器人儿里跳舞啊。情感认同和心理投射还是有很大区别的。后者能让你产生某种“间接”的“肉体经验”。）《GRAVITY》所基于的角度是，当每个地球人凝望夜空时的幻想。那是在我们八岁左右，我们刚学会思考，有一天曾问父母：地球的外面是什么样子？从地球的外面看地球是什么样子？

这部片子的出现，说明世界电影发展的排头兵——“好莱坞”，已经在更深的理念上探索“新电影”的突破与创新。这种创新是将传统好莱坞电影的万用灵药和新技术下大大被延伸的视觉可能性相结合的一次尝试。
在理解了这一层之后，再细想，觉得其实这部片子在剧作上可以做得更精巧，可以放入的内涵其实可以更多。至少如果库布里克还活着，让他接手这个idea，一定比阿方索拍得更有力更令人回味无穷。但作为一个商业片，阿方索·卡隆和制作方已经在导向未来电影的先路上踏上了属于自己的脚印（what a lucky boy!）。
通向未来电影模型的一步步，有无穷可能，重要的是我们要靠我们自己的想象力和idea去一步步实践。



（回家的公交车上，看着欧洲街道上拎酒瓶子的各色trash，努力把泪忍回去——回想到国产电影的思维和现状，除了尼玛炒就是抄——感觉自己和这些trash无异。现实的差距带来的压力，有时真的让人挺难过。很害怕，有生之年来不及做到……如此……酣畅）






@乔酒

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首先，讲一个笑话： （1）：我从来没有向你借过水壶 （2）：我还你水壶的时候它没有破 （3）：我从你拿到这水壶的时候，它已经破了 以上三段式是弗洛伊德用来阐释梦的奇怪逻辑，但是，这种“即使.....然后......”的话语结构不正是《方形》这部影片构成的前提吗？ 《方形》应被...  (展开)

罗守耀导演的，这个导演我还真的不熟，但本片还是有点意思的，当然了，千万别看内地版本的。这个似乎热爱影片的人都晓得。我看的这个版本是107分钟的，和完整版110分相差了将近4分钟，感觉有点可惜。故事虽然有些胡编乱造，不合逻辑，但内涵还是不错的，可惜结尾导演想表达的东西太多，有些过于抒情了。很多事情不用说的太明白的，留给观众个空间自己去想反而更加好。本片的演员阵容好强哦，虽然不是众多大碗，但可以看见一群老家伙，张兆辉，秦煌（83版本老顽童），还有卢惠光，刘以达，许绍雄都出来蹦跶了几下，风头正盛的有吴京，林雪，安志杰，洪天明，郑中基；女的不认识哦，但两个女孩都很正点的，杨爱瑾和傅颖，他们是Cookies四人美女组合的成员，另外两个是邓丽欣和吴雨霏。记得看过2003年的《百分百感觉》就是她们Cookies组合和余文乐演绎的，都好正点啊。本片是功夫片，开始看得时候，感觉本片在和《拳霸》叫板，但看到后面几场打戏，感觉也就如此，达不到那么好的程度，甚至还不如《男儿本色》中打得精彩。但已经很好了。吴京的身手好，混了多年，终于慢慢的有所成了。故事也很有意义，尤其郑中基的话，无权无势的人，只会给人利用，最后牺牲的也总是无权无势的人。惊喜也有，郑中基的几场打戏很赞哦。吓了我一跳。片尾曲《黑风暴雨》郑中基演唱。本片还是值得推荐的，可以看看，当然是完整版的。

很小时候在教育电视台看的，看完之后做了好久的噩梦。从那之后我就一直对恐怖片有抵触心理。
直到现在偶尔会做些噩梦，都是和某些稀奇古怪，似有似无的地点有关。比如，我会梦见走在四川北路桥上，桥越走越陡，怎么都走不到顶端。好不容易爬到上面发现前面是漂浮着冰山的红色大海。我想这些都是因为那一缸鲜血，那一条霍桑东二路。
以现在的眼光来看，故事并不是很吸引人。但在那个文化还相对比较单一的年代，这部电影是很有冲击力的。

你们没欣赏水平吗，不知道该说什么了，最后一集特别浪漫感人。虽然全剧有瑕疵。还是因为你们不喜欢女主角的原因，还有，真搞不懂为什么你们大部分不喜欢她，好像她并没有做错什么吧。情节跌宕起伏，人物感情需要掌握的很好，真的，我看到的是非常有爱的一面，情节就像最后一集姚小蝶说的那样过程是艰辛的，但结局是甜蜜的！（人家买个电视真的很不容易，请你们不要因为一些瑕疵，还有对女主角的偏见而侮辱。乱喷有意思吗，此刻我的心情复杂呀）不喜勿喷，谢谢。

一个令人感慨的故事，女主过着平淡富足的生活，四口之家也算得上完美无缺，然而她对于这一切并没有太大的兴趣，诗歌是她魂牵梦萦的东西，虽然缺乏创作的灵感，但精彩的诗句却会向钥匙一样打开她紧闭的心门，激发她生命中的光和热。 她是最狂热的艺术信徒，也是最有眼光的伯乐，...  (展开)