在《完美伴侣》最新一集中有个细节，靖靖离家出走到了跳跳家。陈珊前脚刚给林庆坤打电话让他和吴敏好好沟通，后脚就当着吴敏的面劝林庆坤放弃婚姻、及时止损。

弹幕中顿时一片非议，说“人家两口子的事，你陈珊不该随便插手”。

可是这么简单的道理，陈珊难道不知道吗？她既然知道为什么还要这么做呢？

原因只有一个，那就是陈珊知道林庆坤的弱点，她在激林庆坤，想让他当着吴敏的面说出对家的感情和在乎。

【详细】

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他说:街灯绰绰，人影划过，夜半惊醒，茫然不知何处。

那段时间他很瘦，脸颊凹陷，奔波两地，被四面八方的压力逼迫得无法喘息，他说很累，半夜行程途中躺在车上只想抓住车顶的那一方空气。

他说不能放松，背后还有那么多期望，所以他比谁都要努力，逼迫自己向前，逼着自己站在街舞，演唱会和李必的世界里，他做得很好。

19年，街舞第二季了，开了自己的演唱会，李必不负期许担起了神童的称号。

他站在了2019年年末感谢所有人，说19年对他很好，但他最该感谢地是自己，感谢那段时间所有深夜的星辰和丈量，成果不负努力。

我们也很感谢那些年很累很努力的你。

大浪淘沙非常好看呢，跟觉醒比，格局更大，讲述的是中国共产党成立后的革命历程，工运、国共合作，人物更多，叙事更广，百年党史，壮美勾勒，给后来的我们看懂看实真正渗透到伟大时代革命者恢宏坚毅的历程中，会追剧至结，给导演、演员全体演职人员点赞，还原历史，生动勾勒…九死一生，刀枪剑雨中历久弥新的山河岁月！

之所以看这部电影，就是因为现如今身边给红包太卷了。百度搜了一下， 传统意义上的红包也叫压岁钱，是过农历春节时长辈给小孩儿用红纸包裹的钱。现在泛指包着钱的红纸包，用于喜庆时馈赠的礼金，也指贿赂他人的钱。这部电影偏向于礼金。

我小时候的压岁钱，家里过年会从银行取新的50元，20元，10元，5元，1元，小面额的很多，一下子给多张，小孩子都很开心，大人们打牌或者打麻将的时候也方便。不像现在基本都是100起，100都不好意思拿出手，都是200,500的，家庭条件更好的都是1000往上。作为一名大龄未婚人士，家里头小孩子的压岁钱，假如每人给200的话，2000元都打不住了。传统意义上长辈出于对晚辈的关爱给的压岁钱，如今也变了味，互相攀比起来，给的少了，别人脸色也不好看。

最近有同事的朋友结婚，在纠结礼金是给800还是1000，其实没多大区别，但是别的朋友说给1000，也不差这200，但是我同事觉得800也不少了啊，咱打工人辛辛苦苦挣钱也不容易。我猜最后应该是给了1000。没有办法，如今社会里，除了压岁钱开始卷之外，礼金只能说有过之而无不及。就拿本人来说，社交圈子很窄，之前参加婚礼的朋友，慢慢联系也都变少了。参加的几次婚礼，礼金最低是500，闺蜜最低都是1000，其它就是600,800之类，只能说没有500，现在根本就拿不出手了。中国人讲究吉利数字，所以除了500，就剩600和800了。现在不是特别熟的好友，也不会邀请你去参加婚礼，所以也不会出现更低的礼金，两三百之类的。小时候大人参加的婚礼，礼金100，两三百的倒是普遍，高于或等于500的，给的都是至亲了。

什么时候中国的结婚排场不需要通过收礼金来维持，有钱的就大排场，缺钱的就搞个小型的，省钱省力，收的礼金当做祝福存下来，锦上添花。而不是本末倒置，为了礼金办个盛大婚礼。

现如今过年发个拜年红包，就是小红包图个吉利，发过之后还担心会不会嫌弃太小了。收到别人的大红包，还不太愿意领，觉得有负担，觉得自己是不是还要还回去。还不能立即还回去，这样太刻意了，给找个合适的时机还回去。所以今后还是除了熟悉的人之外，还是不要互相发红包了。

忘了说正事，这部电影的服装和化妆，都特别接地气，很真实，就是我们身边大多数人的真实模样。不像有的电影里面，每个人都光鲜亮丽的，化着精致妆容，踩着高跟鞋，走来走去。可以一看。

2022新年快乐。

本剧将笔墨着重于程闻道、高剑雄两位男主，而较忽略女主的性格刻画。

从女主知道程闻道死讯坚决要求父亲荣顺王上书死谏招致家破人亡，自己被卖官妓。到高剑雄舍命舍前程相救于她，她知道程闻道是明德儿子，任何事都似乎不能动摇她复仇的决心，也未勾起她追寻个中真相的兴趣，哪怕一点心理挣扎都未有表现。她根本不在乎程闻道为了少林众生的顾虑，根本不在乎谁生谁死，只要明德死，她愿意付出任何自己的、别人的代价。

试问，这样一个智商零在线的女性角色，高剑雄、程闻道何以爱她爱得无法自拔？

剧情真的拖沓了，总是忍不住快进。

旁白，介绍出整个环境

火车站的一个侧面，展示出火车站工作人员勤勤恳恳的工作态度，歌颂劳动人民的。

旁白介绍每个人物：

老怀表，老解决

打破第四面墙，独白，不放心。

秦广播，小发明

生动的人物形象

轻松的调子

镜头内部蒙太奇，老解决在外面治疗牛，老相好在屋子里面擦相片，外景和内径联动起来，形成一种悠扬的风格，人物关系非常的克制也有联系。

歌颂劳动人民的积极。

误会的手法

两个人不在一个频道，电滚子。

音画同步，老解决和胖队长互相追赶。

声音蒙太奇，胖队长同意的时候，唢呐声音串起来了婚礼现场和山林中的场面，完成了转场也连接起来了整个的电影气氛。

通电了，对劳动人民生活的展现。

打破第四面墙

今年戛纳可谓意大利电影大年，有拿了最佳编剧奖的《幸福的拉扎罗》，而最终拿下戛纳影帝的《犬舍惊魂》，还将代表意大利出战明年奥斯卡最佳外语片。

片名有「惊魂」，不过不要误会，它并非一部恐怖片，而是一部犯罪类型片包裹下的颇具讽刺与张力的社会寓言。

故事很简单：一个憨厚老实的离异男人马塞洛，在意大利西南部临海某个肮脏、混乱的城郊小镇生活，经营着一家给狗梳洗毛发的小店，每天把爱犬们照顾得很好。马塞洛常常和附近的朋友们晚上一起踢球，看上去似乎人际关系和生活都不错。但在本分生活的背后，马塞洛却是个毒贩，靠贩卖可卡因撑起带女儿出海豪华度假的宠溺。

马塞洛最近出狱的朋友西蒙也是他的忠实客户，只不过很久就不再付给他钱，而是以拳头威胁替代。随着西蒙变本加厉的威胁与控制，马塞洛一味忍让，事情却终于在西蒙的一次犯罪之后产生转折。需要钱的马塞洛没有从西蒙那里拿到原本说好的分成，只有一张被揍得鼻青脸肿的脸，他下定决心复仇......

如果不是提前知道了戛纳结果，带着「剧透」心情去看的这部电影，我真的很难想到，这个足足两分钟开场戏连男主正脸都没露的电影，最后会捧得影帝大奖。

但随着电影节奏渐入佳境，男主的形象越发立体丰满。

电影开场不久后，出狱的朋友西蒙毒瘾发作，找马塞洛要毒品，上一秒还在陪女儿的马塞洛用尽力维持着一点自尊的卑微语气恳求他离开，一个既珍视女儿又惧怕自己朋友，想两边讨好的老实人形象立刻活灵活现。

从一开始，我们就能强烈地感觉到，马塞洛这个人物是孤独的。自始至终，他似乎都生活在一种不自知的深刻孤独之中。

他对离婚后跟妈妈住的女儿格外热情与保护，又对不拿他当真朋友的匪帮混混朋友西蒙逆来顺受，晚上跟爱犬一起坐在沙发上边看电视边吃饭，对狗说话比对人多。

结尾那一场关于「错觉」的戏，或许最能体现这种近乎荒诞的孤独感。

准备焚尸灭迹的马塞洛看到不远处球场里，昔日的朋友们正在踢球，于是拼命拖着毁掉他生活的西蒙的尸体，但等他再次走近球场，那里空空如也，刚才的叫喊和跑动好像都是一场梦。

这让我想起安东尼奥尼《放大》的结尾：

男主看着一群嬉皮士兴致勃勃地打着并不真正存在的网球赛，他也不知不觉参与其中，捡起那个并不存在的网球。

马塞洛看到的球赛是不真实的，那么他是渴望用这一场报复谋杀赢回的名声和正常生活吗？

马塞洛的朋友西蒙，一个冷血的拳击手，习惯用暴力解决问题，让社区的每个人都敢怒不敢言。

马塞洛对他却是毫无底线的好，有求必应，甚至不惜牺牲自己的自由。

我不禁想，到底是什么吸引了马塞洛这个老好人？他的态度是否也象征着人类对于原始暴力的病态崇拜？

西蒙犯下抢劫案之后逃之夭夭，留下一地狼藉的烂摊子给马塞洛。

在警察局，经验丰富的探长晓之以情动之以理，让马塞洛在协议上签字，这样他可以走了，而警察们也有充分的理由去直接逮捕西蒙。

「家，还是监狱，你没得选。」马塞洛喉头轻轻滚动，眼睛里灰蒙蒙的，谁也不知道他在想什么。

「别思考了，签吧。」

「不！」

于是他锒铛入狱，捧着监狱制服的表情依然是惯常的低眉顺眼。而从压抑到爆发的马塞洛式悲剧，到底是作茧自缚，还是社会使然？

导演只是在结尾，用一个升高的固定机位冷冷地俯瞰着这片黯淡无光的土地。

影片临近尾声，马塞洛开始实施他酝酿已久的报复计划。把西蒙诱骗到犬舍这场戏，再次体现了男主的影帝级演技。

看着看着，我们已经无法分清马塞洛此刻对西蒙的点头哈腰究竟是性格使然还是不露痕迹的完美演技，他又有多少成分在扮演那个一如既往的老好人马塞洛，只能从他平静的外表下隐隐感受到翻滚的愤怒暗流。

终于，他的愤怒和屈辱得到了全部的释放，以前胆小怕事的老实人现在不动声色地看着眼前一摊鲜血，对暴力的恐惧变成了品尝暴力的快感。

暴力可以杀人，报复心也可以。

在视听语言上，依旧是导演马提欧标志性的略微晃动的手持摄影和上帝视角的固定镜头，创造出一种既真实又虚无的氛围。

一开始就引人眼球的诡异幽暗的色调，再加上大部分时间的夜戏，使得全片沉浸在一种死气沉沉的氛围中，很难不让观者注意到故事发生的环境。

马塞洛和西蒙所生活的这个小镇，某种意义上，就是一个「失败社会」的缩影：

经济停滞，人们的生活单调而死气沉沉，年轻人们热衷去夜店寻欢作乐；街道肮脏无人清扫，虽然在海边却并非什么旅游胜地，马塞洛宁可冒风险赚钱带女儿坐游艇出海度假。

你甚至能在这样的地方嗅到明显的原始气息——女性存在感极低，雄性荷尔蒙充斥着每个角落，用机车、运动和小帮派实现男子气概的满足感。

人人都想变得更强硬以求自保，而对更强硬的人退让三分。与此同时，人们对金钱的渴望几乎大于一切。

导演马提欧·加洛尼（Matteo Garrone）早年拍纪录片起家，他着迷并擅长描绘意大利底层社会。

对现实主义的追求一直是意大利电影的优良传统之一，这也体现在导演马提欧身上。

马提欧出身文艺之家，爸爸是戏剧评论家，妈妈是摄影师，马提欧却对复杂野蛮的底层现实充满兴趣，他的作品大多以意大利南部城市那不勒斯及其周边地区为背景，展现了一个与发达的意大利北部完全不同的世界。

对意大利当代社会的讽刺与批判，以一个个或底层或地下的小人物的命运万花筒折射出来，总能感受到藏在黑色幽默背后的惊心动魄。

2008年，他讲述意大利那不勒斯黑手党故事的影片《格莫拉》（Gomorra）入围戛纳主竞赛单元，从此开启「戛纳主竞赛常客」模式。

《格莫拉》运用「类纪录片」的拍摄手法，甚至找了真正的黑手党成员来出演，将撕破表象而令人不适的真实重重地扔到观众眼前。

2012年，他自编自导的长片《真人秀》（Reality）抛出媒体与人关系的议题，入围戛纳主竞赛单元，并最终再度获得评审团大奖。

2015年转型奇幻与魔幻现实主义，新作《故事的故事》再次入围戛纳主竞赛单元。电影改编自那不勒斯语童话故事集《五日谈》，颇有些帕索里尼《十日谈》及《一千零一夜》的影子。

而这次的《犬舍惊魂》，虽然没有明显提示故事背景地，但实际拍摄地点是在意大利南部坎帕尼亚大区的一个临海小镇，其首府便是那不勒斯，也直接影射了意大利南部的社会现状。

凭借本片的精湛演出摘得影帝的马尔切洛·丰特（Marcello Fonte），在此之前非常低调，虽然在欧洲影坛耕耘已久，但作品不多，除了自己2015年导演的一部《会飞的驴》之外，从未担任过电影男一号。

而这次遇到半个戛纳嫡系导演马提欧的《犬舍惊魂》中几乎就是为他量身打造的主角马塞洛，不可谓不幸运。他也用入木三分张弛有度的表演证明了自己。

《犬舍惊魂》不一定是导演马提欧最好的一部作品，但它摄影、表演、场面调度的成熟度毋庸置疑，简单直白的故事所蕴含的精巧政治隐喻也是呼之欲出。

结尾，大口喘着粗气的马塞洛如刚刚搏斗完的困兽，独自坐在空无一人的废弃游乐场里，眼神再次变得与头顶的天空一样灰蒙。克制的镜头让我的感受也变得复杂起来。既疏离又油然而生一股同情，甚至还夹杂着隐隐约约的奇怪的希望。

仿佛明天，没有了西蒙的他，就能重新开始有狗、有女儿、有朋友的平静生活。

本文首发「奇遇电影」

非常好，这部剧形象地描写了主要内容，把主角更是表现得淋漓尽致，虽然跟抗日神剧差不多，但只要看得好，家里人或看的人开心就行了。把嘎子写得让人难以忘怀，可以让儿童或者大一点的长辈看，他们肯定是非常喜欢看的。所以，尽可能地给这部剧多评点分，3.1分是很低的，请你们看过了再来评论行吗？不要信口雌黄，胡说八道，这剧最少也得6.0分

作为30+的成年女性，原本对国产古偶剧是不太感兴趣的。毕竟“霸总爱上弱女子”的弱智情节层出不穷，男女主也跟不食人间烟火的仙子似的只管谈恋爱，实在无法让在现实社会中摸爬滚打的成年人共情。

《梦华录》倒是让人眼前一亮：啊，终于看到心智成熟的成年人爱情了！虽然如大多数人一样，我也是因为天仙刘亦菲和男主陈晓的颜而入坑，但如果没有足够立得足的剧情，再美的颜也是浪费。所以随着剧情发展，《梦华录》带给人颜值和智力的双重惊喜，而在此基础上的爱情也格外回甘。

男女主不再是生活在真空之中只管谈恋爱，还要想尽办法在各自环境下谋生立足。女人们遇到渣男，被骗、被打、被出轨、被抛弃，却足够自尊自强，也绝不忍气吞声，并从不为感情放弃自己的立足之本。男人在职场遭到暗算，还要与暗算他的上司虚与委蛇、和平共处……

如此背景之下，男女主的爱情非常动人。且令人眼前一亮、极少在国产剧中看到的是：男女主之间，首先有着朋友之间的义气相交，互相尊重、欣赏、肯定，然后才一步步交心、动情，走向彼此生命的深处。

这实在是国产剧中少有的成年人爱情之光。所以忍不住借剧一说：一段心智成熟的成年人爱情，是什么样的？

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对于国产剧来说，要想爱情显得合理，首先得把女人当一个独立正常的人。

《梦华录》里，刘亦菲饰演的赵盼儿是一名智勇双全的女性。在关汉卿的剧本《救风尘》中，赵盼儿就是一名义薄云天、有勇有谋的风尘女子，在风月场中识人无数，也炼就了一双看人的火眼金睛。《梦华录》便以此为基底塑造的赵盼儿。

第一集，赵盼儿在面对妹妹宋引章想嫁的男人周舍时，就给人留下了极深刻的印象。初次见面，她从种种细节中，判断眼前这个男人非良善之徒。

“你看他端茶用的姿势，中指和拇指，这是赌徒捻骰子的姿势。他身上有更衣香的味道，这种熏香，只有最贵的几间青楼才用得起。你说她精通萧艺，试问，有哪个做大生意的商人，有这种闲情逸致啊？他无非就是一个出入欢场的酒色之徒罢了。”她当着周舍的面对引章说。

短短一个场景，就把赵盼儿阅人无数、洞若观火的本事表现了出来。也让人对此后的剧情、她和陈晓之间的爱情充满期待——聪慧的女子，才会有有意思的、带来智力快感的故事。

而从男主角度来说，他首先须得是一个能看见女性、尊重女性、欣赏女性的人，才会和女性有值得书写的故事发生。

就像赵盼儿原本订下终生的“前男友”欧阳，就是一个内心深处只有自己、渴望飞黄腾达的男人，女性对她不过是工具人。所以当他穷困潦倒时，他依附漂亮又有钱的赵盼儿。当他中了探花、被权贵赐婚时，他又毫不犹豫地抛弃于他有情有义的赵盼儿。

但他也是一个城府极深的人，所以即便聪明如赵盼儿，最初也无法看清他的真面目，以致后来让她怀疑“自己看男人的眼光”。而作为观众的我们，看到欧阳出场时的种种表现，也会被他所迷惑甚至感动，以为他真的重情重义却迫不得已。直到剧情慢慢展开，才发现这个人的复杂和城府。

而男主顾千帆，则通过一个个事件，看到赵盼儿作为一个人的存在，无关身份、地位、钱财，而只关乎她的美、勇敢、镇定、聪慧，和她的怕与忧。他们没有在一出场就像古偶剧的套路一样，一见钟情，上演种种英雄救美、甜宠虐心的戏码。而是从陌生人到朋友，在互相帮扶之中看到了对方。

其中一个非常有意思的点是，顾千帆总是能看穿赵盼儿内心深处的害怕与忧虑，也看到了她的局限，但他仍然愿意在她危险的时候助她一臂之力，甚至激发她的斗志，让她在丧气时站起来，维护自己的尊严。真的，只有把对方当一个独立的人，有自己的人格和意志、希望和忧愁，并真正地尊重和爱护对方的时候，才能做得到的。

就像赵盼儿智斗周舍，救出宋引章后，在公堂上与周对质。人证物证俱在，赵本以为胜券在握，却没料到知县枉法乱判，她险些挨了杖责而丧命。

正是在此处，剧表现了赵盼儿的局限性：她作为一个风月场中出来的生意人，遵循公平交易原则。但她对官场逻辑是不通的，她不懂得权力的翻云覆雨、变幻莫测，看不透追逐权力之人的自我隐藏、口是心非。

后来她几次陷入权力带来的困境，都险些栽了大跟头。而此时，都是顾千帆运用官场逻辑帮她脱险。公堂对质后，他对赵盼儿说的一番话，是把她看透了。他说：“你就是怕了，今天江知县的所作所为完全出乎你的意料，你这个人主意多，手段强，平日里在民间，你可以长袖善舞，精明能干，连周舍这样精明的商人，也会被你耍得团团转。但是，只要对上官场的人，你就会毫无胜算。”

但他甘愿救她。但这种“英雄救美”的情节，让人在些许浪漫之外感到可怖：在权力场中，小人物就像蚂蚁一样被随意踩死。公平和正义是被随意扭曲的，只有掌握和投靠更大的权力，才能保全自身。

而男主对女主的相救，也体现了那个时代权力、阶层、性别的巨大不平等。

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成年人之间的爱情，还在于棋逢对手、互相懂得，却又边界清晰、张弛有度。

就像经典的第5集。当赵盼儿为了救宋引章，和周舍调情嬉戏、虚与委蛇之后，内心充满了对自己的厌恶。所以她不断用清水洗脸洗手，就是一种洗净脏污的意味。

此时专程前来找她的顾千帆目睹了这一切。他帮她洗手，对她说：在我心里，你一点儿也不脏。一个举动一句话，便化解了赵盼儿的心理负担。来自一个自己欣赏的人的认可与懂得，是最好的解药。

而赵盼儿对顾千帆又何尝不是如此？当他在酒桌边坐下，对她说：陪我喝一杯。她看着他的神情，立刻懂了，他心有惆怅、需要化解。但她什么也不问，只是坐下来陪他喝、等他说。这般善解人意，实在是让人舒坦。于是他开口：我杀了一个人。那个人，还是他曾经引为知己却背叛了他的兄弟。

她听完，恳切而坚决地说了两个字：该杀。他的心里，立刻卸下了千斤重负。两个互相懂得的人，就在这觥筹交错、行云流水的你来我往之间，完成了对对方的救赎。

而情意，如何不像雨后青草一般疯长？但此时，她是有婚约在身准备上京寻夫的“探花娘子”，他们是无法越界的。所以当他情不自禁地以玩笑的方式说“还不了钱就以身相许”时，她和他都愣住了。他随即尴尬掩饰道：酒喝多了，一时失态。而她，也聪明地给了一个台阶下，说：嗨，朋友之间嘛，开个玩笑，不必在意。

他却又有些怅然：朋友？内心的失落已然写在脸上。她却大方地伸出手，做出握手的姿势，说：倾盖如故。他停顿几秒后，并不握她的手，只是轻轻地拍了一下，笑说：白首如新。

倾盖如故，白首如新。意为：偶然结识的新朋友，却像友谊深厚的旧交一样；相处到老的旧相识，却像刚认识一样。赵盼儿便用这样的方式，自然而然、不落痕迹地让彼此的相处大方坦荡。两个人之间的暧昧、惆怅、忧伤，立刻变得坦然、开阔、疏朗。

这样的过招是何等精彩。旗鼓相当、心智成熟的成年人之间看破不说破，进退有据，张弛有方，实在是看得过瘾。

而最让我感动的，是第10集。赵盼儿确认了“前男友”欧阳的背叛，还被他找来官府的人打伤、游街、赶出京城。正当她心灰意冷地准备回钱塘时，遇见了刚回到东京的顾千帆。

当她看着他穿回官服、潇洒倜傥、意气风发，她却蓬头垢面、满脸伤痕、衣服污脏，她必然是感到狼狈而窘迫的。所以骄傲要强如她，言语之中都是想要掌握主动权地发问、将焦点放在他的身上。她问他“郑青田的案子怎么样了”，还要把她欠他的钱都还给他，称赞他“这身衣服真好看，真威风，以后要一直这样”。

而他却感到心痛，问她：“你的精气神都去哪儿了”，“被人像丧家之犬一样赶出东京，你甘心吗？”

他太懂她了。尽管当初在送她去东京的时候，他提醒她：“东京居，大不易。万一你出了什么事，可能连我都未必能护得住你。”但当她真遇难不得不离开后，他却知道，如此一走，她一辈子都会活在阴影里，心里的创伤无法治愈，一生都会抬不起头来。

所以他激她将她，连同激发她的两个姐妹，让她们一定要留在东京，解决问题，走出阴影，才能坦然地活着。

这是一个人对另一个人真正的关心、爱护和怜惜。它甚至无关性别，无关小情小爱，就是人对人的照护，同类之间的惺惺相惜、肝胆相照。

它实在是让人感动涕零。

如今剧播到第12集。我想，无论之后两人之间的情感如何发展，双方又将遭遇何种困境与波折，共同经历多少凶险与欢愉。两个明心见性、内心正直、坦荡大方的人，都会因这一生遇见彼此、一起走过漫漫旅程，而自觉度过了情义丰厚的人生。

很不错，完全值回票价。很多镜头是撞击观众眼球的，眼球生疼。杀破狼2》在风格上延续了前作的暗黑、靡霾之色，又有机揉进无限真情，真正做到了刚柔共美。任达华、吴京生死相连的叔侄情，古天乐、恭硕良相爱相杀的兄弟情，托尼贾、萝莉女儿的父女浓情，每一贴都赚尽眼球，情到深处更催泪。而且，柔绵亲情与硬朗打风有智结合，交相辉映，在至美配乐的烘托下，铸成影片一道别样风景，也使影片质感立高于前作，堪称生打与柔情脉脉相容的最佳范品。

说人物傻，弱智的，好好想想，哪件事单独拿出来，哪个人不会犯，剧中就是比较夸张而已。接地气就是傻，每个城市的农村都有自己的特点，，即使是北上广，即使兜里有钱也未必时髦到哪去。中国是在发展中，不是全面优越，有几个钱就忘本，在城市打工的白领很大一部分假期回家得种地，中国有多少农民。其他农村到是争点气，拍出接地气的农村剧啊，有吗。还有东北在计划经济时为国家做的贡献想过吗。不爱看就不看，这么好看给一星，明年还能看到吗。

什么是动保人士的真实嘴脸？简单的说就是和他们狗狗一样，习惯于狗仗人势。

仔细想想就会发现，影片的男主刚出场的第一个镜头就是私闯民宅，还和女友调侃是判刑2年还是6年，可见动保人士对法律的轻视，而当建筑商要开工建设的时候，又一口咬死工地里有猫，不许拆除的行政令，仿佛化身为护法使者，要与违法的黑社会对抗到底。

然而，这刚刚立完牌坊，转身就拍拍打脸。首先，租房的时候，房东就明确不许养狗，可男主开始抖机灵，我偷偷的养，别的不说，你说这男主素质怎么样，你违背了契约，至少要和房主打个招呼吧。然后，为了隐瞒来修水管的房东，将狗带入了有明确禁止规定的单位。最后，在宠物管理人员的告知，斗牛犬在当地属于禁止饲养的时候，又开始抖机灵，开始训练狗狗，看见抓狗的就松绳放狗。这就是爱狗人士的真实嘴脸，对我不利的情况，什么契约、规定、法律，统统给我滚蛋，”我的狗是世界上最乖的狗，我是充满爱心的爱狗人士“。而当别人维护自己的权利，损害爱狗人士的利益时，他们立马变为法律的忠实拥护者。

影片的最后，更是真实，当爱狗人士发现自己人多势众的时候，将狗仗人势的特点发扬到极致，敢于硬怼法律，仗着法不责重和打着爱心的旗号，直面执法者。而执法者则面临尴尬的境地，严格执法吧，为了点屁事，也关不了爱狗人士几天，毕竟没犯罪，搞大了，引起关注对自己也不好。所以基本上也就睁一只眼，闭一只眼。这也是国内爱狗人士屡屡攻击派出所，却屁事没有道理。

偶然打开，本来没有抱期待，但是剧情竟然真的不错，在当今社会美化生育的大背景下，好难得看见一部剧可以这么真实地展现女性在生育过程中所面临的一切痛苦，这部剧让更多未婚的女孩儿知道自己怀孕之后可能会经历的心理难堪与生理不适，因此而去维护自己到底要不要孩子的选择权，而不是稀里糊涂地成为了生育的工具。

如题。

简直笑死人。

尽管本片有我的同学出演，但我一样要骂。

创作者对该片到底抱有怎么样的定位呢?

是宣传昆曲文化?是说明昆曲艺术在现代文化的夹击之下的艰难?是讲一个昆曲文化人的爱情故事?还是颂扬老一辈昆曲文化工作者的无私奉献?

不确定，好像都有，又好像哪个都没讲好。

另外槽点实在太多令人吐槽无力：1既然是昆曲发扬的江浙一带（源头应该是苏州），为什么主要演员都一口浓浓的京腔呢?

2无论是从昆曲的哪一角度描述描述该故事，这个故事是不是得多出现一点昆曲呢?然而除了开头两句，和剧中半截的一句，我完全不知道这个片子把昆曲的元素放到哪里了。

3最最搞笑的是，该作配乐和身段竟然使用北方戏曲比如京剧的一些元素…………这……醉了。

说回主题，面对昆曲文化在今日所受到的挑战，我没有看出丝毫创作者的深度思考，完全可以理解成该片只是创作者面对昆曲式微所发出的一声幼稚而无用的狂躁呐喊。

我们需要你这样的无用的呐喊么?我觉得是不需要的。昆曲要留住观众，就必须在自身的文化特征上下功夫，以进行自我的变革。无论是内容还是形式，别的艺术形态和昆曲的自身文化发展历史都证明了这一点。

片中多次出现现代文化和昆曲对立的情境（比如杰克逊的模仿者的表演霸占了舞台，几个主要人物放弃唱戏改去开酒吧之类），这些都是极端的，昆曲艺术远有昆山腔，近有沪上张军，都不会把现代文化与昆曲置于对立的两面。

写到这里的时候，影片也进入了结尾，片子的最后以建立“昆曲民宿园”“能赚钱了”作为结尾，感觉这个结尾还是没说到点上。

毕竟，创作者还是把昆曲和现代文化做了一个对立，下的功夫太少了。

因为昆曲，不是不能变化的。

有人在知乎中提问，为何女人之间的友情总是很难维系？

答案很多，无外乎就是说友情本就不容易，需要彼此平等对待，小心经营。更何况大多数的女人们天生敏感，上厕所你陪她却不陪我，又或者朋友圈为什么修图不修我，这类的细枝末节的问题都会导致一场旷日持久的撕逼。

但是我想说，你们所谓的无非就是冷战、绝交或者给对方穿小鞋。但当你看完《女斗》这部电影，你才会真正明白，什么叫撕到两败俱伤、撕到海枯石烂！

先来介绍一下即将登场互撕的女主角。

吴珊卓，一张亚裔长脸，看过《实习医生格蕾》的都认识这位，这次她不演医生演富婆。

身为军火商人原配的富婆原本衣食无忧，可她也有自己的烦恼，老公嫌她贪杯话多，带出去丢人，这不算什么。更糟心的是，作为她心肝宝贝的儿子，却大半夜躺在床上搞艺术创作，励志要做画家。

做画家没什么不好，可问题就在于，富婆学生时代的闺蜜，现在的死对头，就是搞艺术创作的另一位女主。

这位女主名叫安·海切，也是美剧中的常客，作为影坛知名的双性恋者，这次她本色出演一个同性恋画家。她的画很有特色，小侠不懂艺术，只能说这些满是鲜艳涂料的作品看上去：红红火火恍恍惚。

然而对于女画家来说，懂不懂欣赏这些都不重要，重要的是没人买。没有买卖，给她带来了极大的伤害，只会画蓝色兔子的助理、一心想要个宝宝的女朋友、还有没完没了的账单，让她成为一个定时炸弹般的女愤青。

引爆这枚炸弹的是一场夜宴，富婆在丈夫生意伙伴的生日晚会上寂寞独饮，却无意撞见了兼职在厨房打工的画家。什么叫“酒逢知己千杯少，遇到闺蜜就撕逼”，贫富的悬殊、身份的落差以及三观的错位，让两个女人开启了她们之间的第一次世纪大战。

逼仄的消防通道里，两个人如发情的猛兽扭打在一起。知道的是曾经闺蜜间的撕逼，不知道的以为是彼此两家有着血海深仇。

其战斗场面之惨烈、手段之残忍，四个字足以形容：昏迷两年。

这真的叫床上不知日月短，岂了世间已千年。两年的时光彻底颠覆反转了两个女人的人生。

富婆老公意外去世、儿子投笔从戎战死沙场，遗产在巨额医疗中消耗殆尽。人们常用“一夜之间倾家荡产”来形容人生的悲惨，她还好，从上流社会跌入一贫如洗的生活，女主花了两年时间。

贫穷落魄不可怕，可怕的是比较。原本三流都不算，只能说是三教九流的画家却因为国家发动战争的缘故，意外走红，红红火火恍恍惚的画风得到了世人的认可，两年来赚的盆满钵满，俨然成为当代艺术先锋。

成为酒店清洁工的富婆在翻看杂志时，发现了这个令人无法接受的事实。这样巨大的反差如同晴天霹雳，让她悲从心头起，恶向胆边生。

在画家的艺术画展上，曾经的富婆如今的女仆摧毁了仇人的所有成果。两个女人之间的第二次世纪大战开始了。

其战斗场面之惨烈、手段之残忍，四个字足以形容：昏迷两年。

主治医生面对醒来的女画家笑了：我家病床上曾经躺过两个人，一个昏迷两年，另一个也是昏迷两年。

相同的故事发生在不同的人身上。女画家失去了肚中的生命、失去了女朋友、失去了工作室、失去了一切。

失去一切不可怕，可怕的是比较。原本在她手下天天被怒怼的女助理，却因为人们厌倦了战争，可爱俏皮的兔子意外走红，两年来赚的盆满钵满，俨然成为当年好莱坞新宠。

富婆在这段时间里，渐渐接受了无奈的现实，在远方亲戚的乡下小屋里找到了内心的平和。

而画家也不得不面对命运的嘲弄，低下高傲的头颅在曾经的助理身边讨生活。

两个曾经的闺蜜、后来的仇敌，再一次机缘巧合的重逢。没钱的富婆拉着无法画画的画家，穿过树林、坐在一起相互对望，那画面在冬日阳光下照耀下，显得格外温暖……

不过，这样的美好似乎也只持续了一秒钟。

电影《女斗》通过夸张且极具喜感的撕逼大战，向人们展示了这个世界的荒诞，讽刺政治、嘲笑战争、调侃艺术、揭露人性，实在是深夜打发时间消遣娱乐时，不可错过的一部良心电影。

如果你也想推荐这部电影给身边的好友，记住可以用以下这句话介绍本片：

防火、防盗、防闺蜜，闺蜜欠我一个亿。

郑则仕真的演到好到爆炸，但是看的真的内心恐怖。

今天在B站上看到介绍，重新找到资源看了此片，看到任达华裹床单挟持人质离开，才想起在小学时候看过此片，小女孩被烧死的镜头，当年老爸捂住我的眼睛没让我看，说实话，小时候糊里糊涂的，都不知道任达华倒的是汽油，也不知道他是要干啥，现在三十多岁了，再看简直强烈震惊到了我，幸好B站介绍的时候，我已经知道剧情，心里有点防备，要不我感觉自己都会被吓晕。剧情是真的很精彩，下半部分仇杀真是全程无尿点，本来我是准备只看前半集的，实在太精彩，吸引我一点一点看下去。这样的片子绝对算的上血腥暴力，但是又那么真实，正因如此，才有当年港片如此辉煌的90年代，这样的片子在审查这么严格的今天，是绝对不会拍，也播不出来的，就像《星星点灯》歌词被改一样，只能是一片歌舞升平，坏人，是不存在的。