32岁的任嘉伦眼中有着鱼3岁的纯净相由心生。年纪越大越会被验证。眼神眼神,眼中藏着我们的心神。看《锦衣之下》时还算路人,就很惊诧28岁的任嘉伦能把陆八岁演绎的这么好,那是不同于陆阎王的狠厉冷冽,也不是陆大人的眼波流转,而是软糯想rua的小朋友的眼睛,真是要命的会演。到了长意,这条鱼眼神不是孩童式的可爱。可那种未经世故的懵懂和纯净,还有隐约的疑惑和孤傲,你全部都看得到感受得到。我始终觉得内心纯
32岁的任嘉伦眼中有着鱼3岁的纯净相由心生。年纪越大越会被验证。眼神眼神,眼中藏着我们的心神。看《锦衣之下》时还算路人,就很惊诧28岁的任嘉伦能把陆八岁演绎的这么好,那是不同于陆阎王的狠厉冷冽,也不是陆大人的眼波流转,而是软糯想rua的小朋友的眼睛,真是要命的会演。到了长意,这条鱼眼神不是孩童式的可爱。可那种未经世故的懵懂和纯净,还有隐约的疑惑和孤傲,你全部都看得到感受得到。我始终觉得内心纯粹的人,眼睛才会传神,观众才能信服,故事才能共情。已被长意拿捏的死死的。
于飞导演一直坚持拍郑渊洁的东西。就这一点来说,已经非常值得尊重了。回头看看,现在已经没有这种真人演的儿童片了。看着看着,就觉得小时候好像看过。很多的情节也都很熟悉。
这个电影从各个方面来说,都算不上绝顶的优秀。特效拉,美术拉,都是平平的水准。但是这个满分,从其他方面定义,却是实至名归的。首先,从学术层面讲,是非
于飞导演一直坚持拍郑渊洁的东西。就这一点来说,已经非常值得尊重了。回头看看,现在已经没有这种真人演的儿童片了。看着看着,就觉得小时候好像看过。很多的情节也都很熟悉。
这个电影从各个方面来说,都算不上绝顶的优秀。特效拉,美术拉,都是平平的水准。但是这个满分,从其他方面定义,却是实至名归的。首先,从学术层面讲,是非常有贡献价值的。因为没有人拍中国本土的童话故事了。我们应该当推广自己的东西,这一块就是空白。如同陈佩斯说的:“我前进一步,中国的舞台喜剧就前进一步,我后退一步,中国的舞台喜剧就后退一步。”这话说得即荒诞又硬气。因为只有他在做,所以当然是这样。那投射到这里呢?郑渊洁退步了,于飞不拍了,可想而知,这个事就绝根了。
郑渊洁写的童话故事,可以说是独属于我们70-80这一代人的。我惊喜的发现这个演皮皮鲁的小演员长得很像《魔方大厦》动画片里的来客。看到彩蛋更是让人兴奋。在这里做一个意淫般的畅想。假如有一天,于飞可以拍《魔方大厦》的网剧呢?补完动画片没有的结局。那真的是活久见了。要是导演真的去爱奇艺申请网剧经费。我相信是能筹到启动资金的。
作者:闷头鱼
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如果给我一个机会让走进这个世界上一个人的脑袋里,我可能会犹豫,但我最终很可能会旋转这位——吉尔莫·德尔·陀螺。粉丝昵称陀螺。
如果给我一个机会让走进这个世界上一个人的脑袋里,我可能会犹豫,但我最终很可能会旋转这位——吉尔莫·德尔·陀螺。粉丝昵称陀螺。
海岸村的邻里关系真的太棒了,真的是世外桃源,人与人之间的相处好融洽,美景好,美食好,人也好。
坎离奶奶,一个心地善良的老奶奶,在洪班长的爷爷过世后照顾洪班长,让洪班长能够健康长大成人。洪班长的善良我认为大部分也是奶奶的教育,乐于助人,对朋友真诚相待,好多美好品质在奶奶和洪班长的身上都能过看到。
伊准一家人,张伊准真的是别人家的孩子的典范,学习好,懂礼貌,各种事情都能够
海岸村的邻里关系真的太棒了,真的是世外桃源,人与人之间的相处好融洽,美景好,美食好,人也好。
坎离奶奶,一个心地善良的老奶奶,在洪班长的爷爷过世后照顾洪班长,让洪班长能够健康长大成人。洪班长的善良我认为大部分也是奶奶的教育,乐于助人,对朋友真诚相待,好多美好品质在奶奶和洪班长的身上都能过看到。
伊准一家人,张伊准真的是别人家的孩子的典范,学习好,懂礼貌,各种事情都能够讲道理,小小年纪就有了大人的成熟稳重,这样的孩子真的太讨人喜欢了,也讨我喜欢??。但是成熟的背后让他不能够展现小孩子应该有的天真与稚嫩。在他哭的那一集真的让人觉得好心疼,真的是一个小大人。伊准的妈妈也好好啊,能够教育好伊准这个小朋友这么礼貌,妈妈的功劳占了99%。伊准爸爸就是渣男一个,懒惰成性,好吃懒做,娶了一个老婆就觉得理所当然要伺候自己,在离婚前的种种行为让人火大,深爱他的伊准妈妈真的是一片真心为了狗。
剧中的人物真的刻画得非常棒,每一个人都有自己的个性,展现了好多好多社会上的现象。婚姻问题,快餐式恋爱,朋友之间的暧昧,校园生活的爱恋,邻里关系的融洽,孕妇的烦恼,老实人的恋爱,好多好多东西真的都很真实,是现实生活的折射,只是生活会很残酷,不一定会有这么美好的结局,但是我们也要期待能够像海岸村的人们一样,不管什么性格,什么取向,都能够拥有自己美好的人生。
想当初看到官宣海报,人物造型的时候特别期待。感觉很还原,齐木算是目前我心里的第一男神了,然而期望越大,失望越大,当凌晨看完已经困得不行的我,第一个想法就是想看看动漫洗洗眼睛。整部剧就像被海藤感染了,透露了一股浓浓的中二气息。
一星给wuli贤人,算是闲闲的路人粉,也许带有些滤镜,感觉闲闲的齐木演绎的还能接受,台词虽然不及卡米亚,表情略不丰富,但感觉闲闲还是在进步的,毕竟颜值高于一
想当初看到官宣海报,人物造型的时候特别期待。感觉很还原,齐木算是目前我心里的第一男神了,然而期望越大,失望越大,当凌晨看完已经困得不行的我,第一个想法就是想看看动漫洗洗眼睛。整部剧就像被海藤感染了,透露了一股浓浓的中二气息。
一星给wuli贤人,算是闲闲的路人粉,也许带有些滤镜,感觉闲闲的齐木演绎的还能接受,台词虽然不及卡米亚,表情略不丰富,但感觉闲闲还是在进步的,毕竟颜值高于一切哈哈。一星给海藤、楠雄父母。
好了进入吐槽阶段…
最让我失望的角色莫过于燃堂,燃堂是我漫画中第二喜欢的角色,(第一当然是齐木,嘿嘿)最初第一次听见齐木吐槽听不见燃堂的想法是因为他真的什么都不想的时候真是要笑死。燃堂虽然笨,看上去丑丑的(其实我觉得有着蜜汁帅)但却有着善良质朴简单纯净的心,这也是他最打动人的地方。但真人版的燃堂除了相似的屁股下巴,那欠揍的表情神态是怎么回事,从头至尾都是高冷的表情,一点也没展现出燃堂的憨傻。
第二无语的就是照桥心美,当初看银魂海报还觉得桥本环奈挺丑的,但这部剧get到了她的颜值,很美,形象很符合心美,但就外表符合而已!先不说那不知几厘米的厚松糕鞋,身材腿形也是槽点,不过别人都平底你这样真的好嘛,要穿为什么不能穿一个好看的细高跟,表示理解无能。最让人受不了的就是桥本环奈的表情,太夸张了,夸张的有点做作,虽然源于漫改,但真人要演出漫画那样夸张,让人接受无能。
灰吕和亚莲也是灾难现场…
除了人物塑造以外,制作的敷衍和剧本的失败是导致这部片渣的主要原因。同样的情节也处理的粗糙,例如灰吕躲避球和马拉松,像好感度这样很多必要的地方都省略了,不明所以。
齐木吸引我的地方除了时刻吐槽带来的笑点,更是其中透露出的人物性格的美好。齐木爱吐槽却心口不一,时刻默默帮助着家人与朋友。灰吕的热血,燃堂的善良,海藤的可爱,亚莲的义气,心美的追求完美…都是体现在小小的细节里,而剧本选取的故事却不能体现主角们的核心面,只是浮于表面的讲述,这让没有看过这部动漫的人如何理解与消化?
我听说“杭州新浪潮”这个说法是在5月初,当时令我有点兴奋。如今终于看到了祝新16年拍的《漫游》,作为土生土长的杭州人尤其感到新鲜有趣。杭州因有山有水而增添不少灵气,片中水的形象十分丰富,带来了温润的氛围。作品的影像质感不错,故事较为隐晦,美院系风格明显。
映后见面时,导演第一句就是“这是一部家庭伦理片,是关于两个家庭的故事。”很多人笑了。因为它更像阿彼察邦的电影,神秘、湿热、魔幻
我听说“杭州新浪潮”这个说法是在5月初,当时令我有点兴奋。如今终于看到了祝新16年拍的《漫游》,作为土生土长的杭州人尤其感到新鲜有趣。杭州因有山有水而增添不少灵气,片中水的形象十分丰富,带来了温润的氛围。作品的影像质感不错,故事较为隐晦,美院系风格明显。
映后见面时,导演第一句就是“这是一部家庭伦理片,是关于两个家庭的故事。”很多人笑了。因为它更像阿彼察邦的电影,神秘、湿热、魔幻,很难用类型片来归类。《地久天长》也是讲述两个家庭的情感纠葛,也是失独,但拍得非常写实,讲究生活的逻辑,开篇就把两家的情感冲突交代清楚了;而《漫游》并不在乎外部生活逻辑,观众必须顺着小女孩的思绪曲曲折折地进行似真似幻的漫游。
首先被开篇第一个电闪雷鸣的远景镜头震到了。接着作品在现实与幻想之间盘旋,一步步暗示,让观众逐渐理清头绪。外部动作缓慢琐碎,内部世界神秘诡谲,用导演的话说就像玩密室逃脱。起先我看到母亲的动作、反应慢得出奇,真的有点不适,直到山洞中另一个叫森林的男孩出现,故事才开始变得有意思起来。许是因为从小女孩的视角出发吧?根据我自身经验理解,在有些青春期的孩子眼里,父母这时开始变得行动迟缓、奇奇怪怪,他们开始对成人世界好奇,会从大人欲言又止的神情中猜测其中暗藏的秘密。
令我感到不足的是,片中大量夹杂小女孩的手写体日记,而且是字幕加旁白,这很不电影化,感觉也并未起到很好的结构作用,显得有点累赘。北京电影学院有一部毕业短片作品叫《明月的暑期日记》,那个作品是日记体的,将现实生活与青春期少女的意识流结合得较好,印象比较深。
导演表示自己的第二部影片会按电影工业标准来制作。导演未来可期,希望能探索出了自己的电影之路。
苏一遍遍的重复,人世间那么痛苦 死了的那个人才是解脱!苏最终以为看清了周遭同时以“胜利者”的姿态离开了她定义的疾苦人间。同时又以一个一个的痛苦作为礼物留给了活着的那群人。赢的人,永远都是对得。输了 你又能怪谁呢?算计·欺骗来妥协,而以妥协来换取内心的片刻满足又能撑多久呢?rose妈妈 苏妈妈 任何一个人物都有被爱的需求 也在极力的去争取自己的爱。但她们两个人选择
苏一遍遍的重复,人世间那么痛苦 死了的那个人才是解脱!苏最终以为看清了周遭同时以“胜利者”的姿态离开了她定义的疾苦人间。同时又以一个一个的痛苦作为礼物留给了活着的那群人。赢的人,永远都是对得。输了 你又能怪谁呢?算计·欺骗来妥协,而以妥协来换取内心的片刻满足又能撑多久呢?rose妈妈 苏妈妈 任何一个人物都有被爱的需求 也在极力的去争取自己的爱。但她们两个人选择了不一样的路。当rose妈妈面对镜头的那一刻 她的真实让我感到力量。不要忘了 妥协得来的一切 终将终止于满足的那一刻。
我将把我所有的痛苦都交于您的掌心,将最为脆弱的一面全部的展现在您的面前
用真实打破一切得角落与脆弱 而您 敢接吗?!
终于把《高等rapper》看完了,不得不承认韩国在节目创新方面真的真的太完美了。关于rap的节目一直在不断地创新,从smtm到unpretty rapstar,再到现在的高等rapper。每个节目都看得非常过瘾,可见韩国人民是有多么喜欢hippop了。
第一次听rap听哭,是在Final Frank里。最后一个mission是以写信为主题。基本
终于把《高等rapper》看完了,不得不承认韩国在节目创新方面真的真的太完美了。关于rap的节目一直在不断地创新,从smtm到unpretty rapstar,再到现在的高等rapper。每个节目都看得非常过瘾,可见韩国人民是有多么喜欢hippop了。
第一次听rap听哭,是在Final Frank里。最后一个mission是以写信为主题。基本上都选择写给自己的亲人和真正懂自己的朋友。可能是同龄人的缘故吧,感觉每一句歌词都深有感触,简直是说到自己心坎里去了。因为这群才华横溢的高中生,把所谓满嘴脏话的hippop善良化了,把这种正能量很好地传递了给同龄人,用同龄人们喜欢的方式相互影响着。真的太喜欢这个节目了。
真的很喜欢这部剧。第四季不知道为啥感觉字幕组的制作速度不如人意。但我是真的很需要这部剧所以生肉出来的时候跑去啃完了。但是限于我自己的英语水平,没错,即便我现在在英国我的英语水平也就那样,所以还是要重新啃一遍熟肉。正好让我写点什么东西,因为一遍生肉一遍熟肉这种看两遍的特殊模式,我突然发现这部剧开始走向了你乍一看没有什么,但细品好像在这些没有什么的表象之下在戳一些很现
真的很喜欢这部剧。第四季不知道为啥感觉字幕组的制作速度不如人意。但我是真的很需要这部剧所以生肉出来的时候跑去啃完了。但是限于我自己的英语水平,没错,即便我现在在英国我的英语水平也就那样,所以还是要重新啃一遍熟肉。正好让我写点什么东西,因为一遍生肉一遍熟肉这种看两遍的特殊模式,我突然发现这部剧开始走向了你乍一看没有什么,但细品好像在这些没有什么的表象之下在戳一些很现实的问题。我慢慢看熟肉,这个字也慢慢码。先留个坑。
感觉编剧的叙事风格这一季更多的是在用碎片化来说故事,Alison慢慢退出了绝对的主角地位,她开b&b不是什么太重要的事,取而代之的是几组平行发生的小故事,大家组对/队进行,有些是构建了对照组,例如S401里的Pat和Mary,有些是组队解决了一些小问题,例如S402里Thomas戒断反应小组,或者就是一队来讲述以前发生的故事,例如S401里的Robin和S402里的Mary。有趣的是这种风格第一遍看起来会让大家觉得零碎松散又无趣。但是如果有时间看第二遍细看,其实又有很多值得深品的地方。其实有些好奇这种叙事风格是从什么时候改变的,感觉我记忆里第二季我最喜欢的圣诞特辑还是以Alison的主线为主,但第三季的圣诞特辑的风格就已经趋向于平行叙事了。等我先完成第四季的熟肉,再回去细究这个变化是从什么时候开始的。
氛围型罪案片,与那些靠逻辑和主角灵光的真相大白型罪案片不同,异教峰属于坏蛋早知道、氛围抓住你的佳片。据说汉斯寂寞大叔做的音乐,音乐完全没有存在感(不像真相的片头曲那样抓人),音乐与剧情故事摄影剪辑融为了一体,剧后对音乐无印象,寂寞大叔真玩了一次寂寞。
第二季美女小警官中途就领盒饭出乎意料,不落俗套!逻辑败笔:
氛围型罪案片,与那些靠逻辑和主角灵光的真相大白型罪案片不同,异教峰属于坏蛋早知道、氛围抓住你的佳片。据说汉斯寂寞大叔做的音乐,音乐完全没有存在感(不像真相的片头曲那样抓人),音乐与剧情故事摄影剪辑融为了一体,剧后对音乐无印象,寂寞大叔真玩了一次寂寞。
第二季美女小警官中途就领盒饭出乎意料,不落俗套!逻辑败笔:奔驰越野车停在半道上又折回,没进入伏击圈,这种怪异表现没引起警察叔叔们的关注,好歹应该去查一下车主。编剧把警察叔叔写弱了。