前些日子追完了花郎 我喜欢的炯植在剧里饰演的是一个一直藏着太后羽翼下的王 一个不为人所知的王 当男主为了救女主假称为王时 弹幕有人说王是懦弱的 但这不怪他啊 小时候成长的环境是造就他如此性格的 身为王 却一直躲躲藏藏 即使心怀苍生 心系百姓 又能如何 当血溅到他的拳头上时 他又何尝不曾质疑自己 他生来为王 但如何为王 又真的可以为王吗 郎中之郎知后郎 王中之王先雨郎 当谣言遍布整个王京 他没有退缩 依旧成为神国的王 他不再是那个他了 他已经成长 他可以承受要成为王所必须的耐性 刚毅 软弱 他是彡麦宗 是真兴 是王

【详细】

9263432

“我理想中的爱人是个大英雄！”美丽的校花如是说。不过，什么样的人才配称为大英雄？为什么只有大英雄才是值得爱的呢？整部影片由这一令人怀疑的基调延伸出去，剧中所有的人都在竭力将自己打扮成类似未来战士那样强有力的英雄，以博取美人的芳心。最终，那个叫阿银的孱弱外卖小子历尽艰辛，舍生忘死，终于抱得美人归。期间几多搞笑，几多心酸。如果对周星驰同学的电影做一些归纳，不难发现其中有相似的规律：爱慕美丽的异性：《破坏之王》、《喜剧之王》、《大话西游》、《功夫》、《武状元苏乞儿》成为杰出者或大英雄或拥有超能力者：《破坏之王》、《喜剧之王》、《功夫》、《少林足球》、《望夫成龙》、《食神》、《国产007》、《百变星君》简单地讲，这些影片都是讲述了一个平凡小人物如何上升成为成功人士、并且获得异性青睐的过程。也就是一个小人物的发家史（即使靠真实的能力达不到，用夸张、幻想来达到也是一样）。其实爱慕美女也好，成为英雄也好，都是相当世俗的理想，就像周爸爸再三叮嘱儿子：“要好好读书，不要说谎，不要打架，将来要做一个对社会有用的人。”真是很平民，很单纯啊！可怎样才是一个对社会有用的人？周星星没有给出答案，而是假设这一切已经成立并且是正确的，正如在《破坏之王》里钟丽缇说的那句话。其潜台词就是：首先，肯定每个女人都会爱大英雄，因此，每个男人都要努力成为大英雄。不能成为大英雄的人，不仅会受到美人的冷落，也会被同类所耻笑。同时，肯定男人必须是强大有力的，所以，女人们也肯定会爱上这种类型。但这一前提本身就值得怀疑。诚然，大部分女人都会爱上英雄而不是狗熊，这个社会也确实崇拜强者而不是弱者，一切“强”的东西：强有力的体格、强大的财富、强势的地位都是人们膜拜的对象。可是，这个世界如果仅仅只是如此，那么便太过无趣而且不公平了。事实上，在多元选择的今天，很多柔弱秀美的男子也会受到女性的追捧便是一个很好的反例。如果一个人既没有施瓦辛格的体魄，又没有李嘉诚的财富，也没有威廉王子的地位，而且永远也不可能成为他们那样的人，是不是连活着都没有意思了？我们假设《破坏之王》里的阿银那招“无敌风火轮”并没有打败大师兄，而是把自己的头先撞晕了；《功夫》里的阿星也没有死而复生获得奇世武功打败火云邪神；《喜剧之王》里面的尹天仇也没有侥幸获得影后的垂青而平青云，那么他们的生活还有什么意义？也许永远只是别人的白眼、失意、嘲笑和捉弄。多么悲惨的人生啊……周星驰是聪明的，他用自己奇特的想像力为所有失意者炮制了一个美梦，在梦幻中他们是无敌大英雄；他也是善于自嘲的，敢于毫不留情地揭开自己心里的伤疤，那些悲惨的经历让很多感同身受的人唏嘘不已。但他不是深刻的，他没有勇气质疑和挑战世俗的规范，也无法看穿名利、美人、地位、成功等等俗套的理想。在内心深处，他是如此地认同这些东西，于是他会勒紧裤腰带送儿子去贵族学校，所谓“对社会有用的人”，其实就是一个摆脱了穷人身份的人。他不愿儿子再当建筑工人、送外卖的、临时演员、街头小混混，因为那种人——没有用。

故事围绕一个婚姻关系中的受害者展开，她是一个女性（性别），一个母亲（身份），一个情感受创的女人（弱势），也是扛起一个家庭重担的“父亲”（强大），更是一个执念（脆弱），生活摧毁了她，给了她破碎的家庭，破碎的关系，让她成为一个无法放下对男性期待与自我和解的母亲，再给她痛苦，剥夺健康，又从残忍中燃烧出一束温暖，这束带着温暖的光（女儿）最终照亮了这个只有母女组成的家庭。镜头的运用趋于成熟，人物间的矛盾和情绪的表达趋于精准，演员更是不负导演期望，非常深层次的诠释了这样一个高难度的角色，也是非常有价值的表演。这部作品让我有很深层次的共情，这与个人经历有关，它既是个人的治愈，也是一个家庭的成长，以及母女之间更深层次的情感连接。然而电影的更进一步表达，在于让治愈后的希望再次熄灭后重燃，我觉得这就是生活，偶尔给人温暖，但更多是痛苦，我们总是憧憬希望，但所有的希望都在痛苦背后。影像75分非常精准的影像，尤其是在表达故事阶段性过渡的部分，有很多影像层面的神来之笔，其一在于母亲假想中在夜晚淌雨寻找女儿，其二在于女儿在家庭重新步入正轨后那种带着希望的身影。剧本80分导演80分非常成熟的导演视角，也是华语电影在新时代里程碑式的创作，华语电影也可以非常准确的把握一个更当代化的情感命题，也是一个更女性化的议题，电影将一个家庭的，个人的，内在的，痛苦的故事，以情感共生的关系传递到母女之间，这个桥梁嫁接的是一个美丽的未来。表演80分创新75分作品分78分内容系数0.8影史分62分

小蝌蚪找妈妈 很好看的一部国内水墨动漫 看了好几次了 童年美好回忆

1960年的动漫电影

青蛙妈妈产下蝌蚪卵后离开了，蝌蚪卵们慢慢长出尾巴变成一群小蝌蚪，在虾公公描述了它们母亲的特征后，它们决定去寻找妈妈。一路它们错把金鱼、螃蟹、乌龟、鲶鱼当做了母亲。最后，小蝌蚪们终于找到了自己的妈妈。

先说客观配置，作为一部群像番，不管是男是女，是老是小，是高是矮，是胖是瘦，是长发还是短发，是人还是神，都各有各的特色和美感，人设很立体，记忆点也很足。

动画的美工和配音配乐都非常优秀，打斗场面也足够燃，并且角色台词的中二感并不强，热血却又不会让我感到隐隐尴尬，非常喜欢这一点。其中青组的战前拔刀简直帅我一脸，“吾等大义，霁月光风。”

然后是剧情，七位王权者代表了七个阵营，各个阵营的观念不同，道义不同，行事方式也大不相同，但是七个阵营的成员之间都很有区分度。给我的感受就是，归属感很强。可能这么说不太恰当，但是不管是吠舞罗还是scepter4还是jungle，成员们在某种意义上始终都是团结一致，彼此爱护的。可能会有矛盾，但是永远是最信任的战友和家人。K没有刻意地只强调王权者，没有只顾突出“孤勇者”的伟大，而是选择展现王权者也有的脆弱一面，悲哀一面，展现王权者与盟臣之间的相互帮扶与救赎。很真挚也很动人。

首先表明态度不剧透。凯文贝肯，演美剧的里面基本算是标杆了，没啥可说的，就是他怎么越来越瘦啊？都脱相了。乔纳森塔克，我一直很喜欢他，尤其在搏击王国里，他和老爹真是肌肉男里的演技表率啊，有点爱德华诺顿的意思了，难得，别提美国众神，那片子毁人。至于那个黑哥们儿，除了说话时候不看，说完话再盯着对手的标志性表情之外，就剩一脸假笑了，假的跟国产剧里的霸道总裁似的，怎么就找了这货演双男主？要说凯文贝肯也不至于用这样的对手来衬托演技啊？整部戏被他的表演拉低了十个百分点。

我们通常有时都会执拗，有时对鸡毛蒜皮的事情也追求完美，有时自己知道自己的毛病，却没有那么在意，或者约束自己去改……

杀手老夫妻真的是相濡以沫后的舒适感，亲人般的自在感。

杀手如此执拗地不肯退休，如此完美地要达到配额，一般的妻子要怎么处理呢，估计先是劝吧，劝估计不会有结果，杀手是多么倔的一个老头啊。那怎么办呢，通常下一步就是吵架啊，吵不通会继续吵啊，久了显然会影响夫妻感情。

然而杀手家老太太的方法是，把退休后的日子安排安排，去邮轮游吧，惬意的生活不好吗……直至剑拔弩张地杀手要和公司上层拼个你死我活。杀手家老太太居然把靠垫大赛作品如此违和地拿了出来，用斑鸠夫妻一只死了另一只不独活来说服杀手和对手。

当然，杀手家老太太甚至还藏了一把刀，必要时和杀手一起干掉公司上层。

做靠垫能磨练人的耐性么，还是和谐性，下午挑了好一会靠垫，要考虑家具的颜色搭配，要考虑功能性，要考虑面料，当然还有价格。能拿到南方郡县靠垫手工第一名的杀手家老太太，大约在与家居和谐，与丈夫和谐上颇有心得吧，哈哈。

安逸时，她把生活打理地井井有条；鸡毛蒜皮时，她通情达理地包容；大事分歧时，她只是慢慢做，不争不吵静待时机；遇到危险时，她和杀手风雨无阻。这大约就是杀手家老太太的智慧。

生活不是你想死就死想生就生的，有了磨合地如此良好的另一半，珍惜当下吧，杀手大爷。