以主之名震慑诸位文 调反唱唱一个当代俄罗斯少年对《圣经》痴迷,他把宗教狂热带入了校园。这不免让人想起[苦路十四站]中为弟弟献祭的德国少女玛利亚,这两人看起来得了同样的病,都视《圣经》为唯一指令。但两人的症状却不同,玛利亚是用这些严酷的教条来约束自己,顶多算个愚圣。但韦尼亚明却用来约束他人,与其说他是上帝的门徒,不如说是一个善于利用权威思想控制他人的“学生”。所以说[门徒]并不是反基督电影,没
以主之名震慑诸位文 调反唱唱一个当代俄罗斯少年对《圣经》痴迷,他把宗教狂热带入了校园。这不免让人想起[苦路十四站]中为弟弟献祭的德国少女玛利亚,这两人看起来得了同样的病,都视《圣经》为唯一指令。但两人的症状却不同,玛利亚是用这些严酷的教条来约束自己,顶多算个愚圣。但韦尼亚明却用来约束他人,与其说他是上帝的门徒,不如说是一个善于利用权威思想控制他人的“学生”。所以说[门徒]并不是反基督电影,没有必要仔细研究那些对于《圣经》的引用,因为宗教在片中只是作为不合时宜的意识形态的代名词,并不代表它自身。曾控制战斗民族数个世纪的宗教意识形态已经逐渐失去了信徒,它与当代俄罗斯的主流意识形态之间形成了愚昧而可笑的错位。韦尼亚明的母亲、学校领导、周围同学起初都嘲笑他的神经质。但可惜的是,“清醒”只存在了25分钟,在此之后,大家都被那些引用自《圣经》的古老戒律震慑住了。他的单身母亲开始求助于神父,学校的领导开会讨论在游泳课上穿比基尼真的是“淫邪”的吗?因为害怕受“末日的审判”,学校采纳了韦尼亚明的观点——游泳课上女生只能穿连体泳衣,韦尼亚明和他的《圣经》取得了第一次胜利。[苦路十四站]中玛丽亚的狂热来自于她那奉行原教旨主义的家庭,韦尼亚明变得疯狂的成因却没有解释,不过这缺失的前史并不是重点。当这个男孩在黑板上为自己画上一道圣光,他象征性的给格里沙洒圣水以及接受门徒时,这一系列行为足以说明,因为与上帝站在一起,因为深信这个古老却依旧可以拿出来“吓唬人”的意识形态,韦尼亚明非常享受那种与众不同的感觉。为了当上“救世主”,韦尼亚明选了一个渴望被“拯救”的残疾男孩格里沙作为自己的追随者。这个可怜的男孩比常人更轻易“攻陷”,因为他是个弱者,经常被班里人欺负,无人可交心,一旦韦尼亚明与他接近,他便发了疯的对韦尼亚明的话深信不疑,他以为韦尼亚明口中的上帝可以让他的腿恢复正常。片中有这么一段,老师伊琳娜里沃夫娜在路上偶遇坐摩托车不戴头盔的格里沙,她提醒格里沙一定要注意安全戴头盔。 “头盔”在片中有着双重意味,一方面格里沙最后的结局是被韦尼亚明砸中脑袋而死,另外“不戴头盔”也暗示格里沙对他人的蛊惑没有防卫意识,很容易被洗脑。但韦尼亚明在高举《圣经》愚众的道路上越走越远时,出现了一个绊脚石。生物课老师伊琳娜里沃夫娜代表的是另一种意识形态——科学。她在课上用胡萝卜模拟男性生殖器教学生使用避孕套,这激怒了暴躁的韦尼亚明,在课堂上他脱光了所有衣服反对避孕。在上达尔文进化论一课时,韦尼亚明再次大闹课堂,伊琳娜里沃夫娜直接用科学怼上帝创世说。这一次,韦尼亚明无话可说,他开始正视眼前这个敌人。伊琳娜里沃夫娜与韦尼亚明的矛盾一步步升级,为了彻底摧毁韦尼亚明的那一套诡辩,伊琳娜里沃夫娜开始日夜研究《圣经》。在后几次的对抗中,她不再用韦尼亚明蔑视的科学怼他,而是同样引用《圣经》的话来对抗韦尼亚明。为何同一套体系,可以供两个人使用来对抗彼此,这也正说明了罪不在宗教本身。但最终伊琳娜里沃夫娜输了,究其原因不是韦尼亚明与他的《圣经》太过于强大,而在于那些不分青红皂白的“群盲”。当韦尼亚明自己做了一个十字架钉在教室的墙上时,教师们居然对着钉歪的十字架画着十字。正是这群人,他们默默的站在韦尼亚明身边,选择相信他的胡言乱语,彻底打败了唯一一个清醒者。在发狂少年的背后,无意识的盲动更为瘆人。这里的宗教可以换做任何一种意识形态,可以是[意志的胜利]中的法西斯,也可以是[爱的曝光]里的邪教。当人们因害怕无知与无助而不得不寻求一种精神寄托时,它为人类承诺伟大光明的未来,而当它变得暴戾、无理性甚至残酷时,人们只会毫不费力的盲从。本文刊于《看电影周刊》,转载请务必说明
荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。
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设定很宏大,本来是很期待的一部剧集。可惜看了几集发现这是第一部让我深刻感受并明白了什么叫玛丽苏剧的剧集。男女主不知道是不是因为没有CP感,第一集反复回忆的青梅竹马的桥段,没有特别深情的感觉,反而觉得是重复与繁琐。看到第五集,两个人好像也不算爱情,也许编剧是想表达深情,但看下来感觉就是设计好的套路。
同样的感觉还有在那个猎巫者和女巫小姐姐支线上。感觉所有的设定,暴风雨,船失事,到了
设定很宏大,本来是很期待的一部剧集。可惜看了几集发现这是第一部让我深刻感受并明白了什么叫玛丽苏剧的剧集。男女主不知道是不是因为没有CP感,第一集反复回忆的青梅竹马的桥段,没有特别深情的感觉,反而觉得是重复与繁琐。看到第五集,两个人好像也不算爱情,也许编剧是想表达深情,但看下来感觉就是设计好的套路。
同样的感觉还有在那个猎巫者和女巫小姐姐支线上。感觉所有的设定,暴风雨,船失事,到了雪山,都是为了让他们两个人谈恋爱。虽然这对颜值可以,但感觉恋爱脑太强大了,台词也有点怪。
以及暗主与女主突然的感情,然后女主听了暗主妈妈的话竟然又相信了,又出逃了。暗主妈妈的行为也有逻辑问题,既然儿子这么可怕,自己也一直想要阻止,为什么前面还那么用心地训练女主呢?前面毫无铺垫,突然告诉女主,他是大魔王,还处于热恋中的女主又怎么会相信呢?
所以,就我目前看到的剧情来看,不知道是原著本身就是披着魔幻皮的恋爱青春故事,还是编剧的改编问题。总体来说,比较失望??这么宏大的设定,讲的却是简单无脑的爱情故事。暗主的颜值也拯救不了。但也许会看完,不知道后面会不会让人改观,还是期待一下。
不得不说,《第一炉香》是一部“挑人”的电影。
虽然它的制作班底大师云集,有着精美的配乐、摄影以及服化道,足以为观众带来感官上的享受,但却绝不是传统意义上的爆米花电影。
和许鞍华以往的大多作品一样,《第一炉香》有着浓厚的文艺气息——安静、内敛、细腻。
不得不说,《第一炉香》是一部“挑人”的电影。
虽然它的制作班底大师云集,有着精美的配乐、摄影以及服化道,足以为观众带来感官上的享受,但却绝不是传统意义上的爆米花电影。
和许鞍华以往的大多作品一样,《第一炉香》有着浓厚的文艺气息——安静、内敛、细腻。
作为导演,许鞍华花了2个多小时的时间描摹了一个少女从纯真懵懂,到被欺骗、被辜负,再到迷失自我的全过程——与其说她的沉沦是源于恋人的一次次背叛,不如说是陷入欲望后的无法自拔。
是的,我并不觉得这是一部单纯描写爱情的电影,它与以往的很多电影都不同。
《第一炉香》刻画了一个纸醉金迷的世界,影片中的所有人物无不带有自己的贪婪与目的,它不再褒奖纯情与真爱,而是撕碎虚伪的假象、让观众看到现实、欲望与人性的弱点。
尽管影片中的感情纠葛发生于上个世纪初,但对于现代的我们也是有借鉴意义的,尤其是对于情窦初开、涉世未深的女孩子,早点儿认清渣男与欲望的真相有百利而无一害。
这世间对女性最大的误导,就是向她们无限夸大爱情的重要性,而《第一炉香》所表现的,则恰恰是美好爱情的反面——男女间的欲望、利用与背叛。
与很多偶像剧与爱情电影乐于使用的“富家公子爱上平凡少女”的套路不同,女主角葛薇龙同样平凡、普通,甚至愚蠢,但她并未因自己的懵懂得到真爱,而是一再被利用、被欺骗。
在香港求学的上海少女葛薇龙因为家境贫寒、无法继续学业,不得不投奔富有的姑妈,姑妈本是富贵老爷的姨太太,在成为遗孀后放飞自我,成为了游走于名流间的交际花,懵懂少女葛薇龙被带入了纸醉金迷的世界后,逐渐迷失自我,成为了姑妈的翻版。
作为导演的许鞍华,以清醒与透彻的视角刻画出了葛薇龙被姑妈、“恋人”乔琪乔先后算计与玩弄的过程——在此“恋人”要打双引号,是因为无论是作为观众还是葛薇龙自己都应该清楚,他们之间维系着的不是爱情,而是欲望,葛薇龙对于乔琪乔来说,更像是一个玩物和床伴而已。
大概因为没看过原著,看完电影后,与网络上之前蜂拥而起的嘲笑不同,反而觉得马思纯对葛薇龙的诠释是合格的。影片中所刻画的葛薇龙是一位普通得不能再普通的女学生,不漂亮、不聪明,家世贫苦到甚至无法让她继续学业——正是因为这份令人司空见惯的平凡与落魄,才会让随后在她身上所发生的变化更具现实意义。
影片中有一个片段,描写的是被辜负的葛薇龙决定离开姑妈、回上海父母家,她留下在姑妈家得到的华衣与首饰,穿回自己朴素的校服、提着皮箱前往嘈杂混乱的码头。待她好不容易蹒跚挤上回上海的船,行李箱不慎滑落、遭到了同船人的哄抢,她跑上前夺回自己的东西,却遭到了妇人的恶毒咒骂……经历了这一切的葛薇龙最终没有坐船回家,而是下了船,将行李抛入海中,再次回到姑妈家,告诉姑妈自己想要留下来,“不回家了”。
葛薇龙的痛苦起初源于爱而不得,但随后看清生活的残酷与现实后,她大概发现贫穷是比爱而不得更让自己难以忍受的痛苦,便决定跳回欲望的世界——她很清楚,打开眼界的她,已无法再接受曾经那种底层泥泞的生活,她必须榨取自己身上还能榨取的资源,让自己留下来。
这处情节对于葛薇龙这一角色性格的发展来说是一个转折点,自此以后,她开始了自情自愿的沉沦,从之前懵懂的女学生,正式步入了姑妈的后尘,逐步成长为交际花。而她之所以选择这条路,也不是因为舍不下的爱情——为了挽回所爱之人的心只是一个幌子,毕竟,这是她唯一能找到的、说服自己接受此后沉沦与堕落的理由。
从拒绝接近姑妈的情人Uncle到主动献媚、投怀送抱,看似是为了换取物质资本好让自己足够富有、能达到情人对未来伴侣的要求,实则是为了满足自己的欲望——无论是得到乔琪乔,还是让自己过上衣食无忧、不再重返底层的生活。
印象深刻的是,影片开场时,在葛薇龙写给姑妈的信中有这么一句:“您养大了我,我就是您的孩子”——在我看来,这句话是整部影片承上启下的点睛之笔,随着剧情的发展,懵懂的葛薇龙在姑妈的诱导与影响下,果然成了后者的翻版。
沉沦后的葛薇龙在陪伴Uncle时产生了幻影,看到了出入欢场的姑妈,正如姑妈也通过一次次闪回在葛薇龙身上看到了曾经的自己一样,她们二人,就好似是不同阶段的同一个人,错入不属于自己的世界后,为了寻找栖身之所,一步步舍弃了昔日的纯真与自我。
正如在片尾出现的那场新人婚礼,葛薇龙在亲朋合影时所站的位置,就是在她与乔琪乔婚礼时姑妈的站位——今日的葛薇龙与姑妈已变成了一样的人,走上了同一条路。
而改变二人命运走向的,都不是爱情,而是打开潘多拉魔盒后被激发而生的欲望。
爱情是美好的,但人们总是把它与占有欲相混淆。
或许对于一些人来说,自己想要得到一个人的冲动是源于真爱还是占有所带来的快感已经不重要了,他们需要的是麻痹自己,让自己被眼前的幻影吸引住、不去思考那些会令他们更痛苦的东西。
世间对女性最大的误导,就是向她们无限夸大爱情的美好与重要性。
在这种误导下,一个又一个女孩子前仆后继、心甘情愿地牺牲自我去换取被爱的期待与满足……殊不知,自己舍命跳下的或许不是爱河,而是回不了头的深渊。
是个正常人都选男二好吧,我不理解,男主到底是哪一点吸引到女主的,一直感觉他对感情挺迟钝的,哦不,他好像对什么都迟钝,女主更过分,一直在吊着男二,不喜欢人家干嘛跟人家走那么近,不是渣是什么。男二的感情又不是一张纸,撕了又拼,拼好了又撕,就凭约会这件事,人家的认真甩男主十条街好嘛,明明是约会不应该做点对方都喜欢的事情,甚至要多考虑女方吗?男主好意思让人家女生一直陪你做自己喜欢的事,你倒好玩的不亦
是个正常人都选男二好吧,我不理解,男主到底是哪一点吸引到女主的,一直感觉他对感情挺迟钝的,哦不,他好像对什么都迟钝,女主更过分,一直在吊着男二,不喜欢人家干嘛跟人家走那么近,不是渣是什么。男二的感情又不是一张纸,撕了又拼,拼好了又撕,就凭约会这件事,人家的认真甩男主十条街好嘛,明明是约会不应该做点对方都喜欢的事情,甚至要多考虑女方吗?男主好意思让人家女生一直陪你做自己喜欢的事,你倒好玩的不亦乐乎,没看到女主已经累的路都走不动了,也一点兴趣都没有吗?最后的看星星都能扯到女主她爸,真是一点都不牵强呢。总之,两个主角脑回路都蛮清奇的,祝你俩牢牢锁住,我男二一定会找到更好的。
以上只针对编剧,不攻击剧中演员。
在诺兰都没法创造票房奇迹的后疫情时代,雷德利·斯科特老爷子放下身段,把一个雾霭沉沉的异星故事直接甩给全网用户。无神论逃亡者的异星殖民史诗,人造人与保守派宗教后裔的文明冲突史,还有啥比这个更过瘾的吗?
科幻迷翘首以盼的Sci-Fi 版《权力的游戏》似乎近在眼前,你只有一个HBO max 帐号,或者几个进度条的距离。好多观众被紧
在诺兰都没法创造票房奇迹的后疫情时代,雷德利·斯科特老爷子放下身段,把一个雾霭沉沉的异星故事直接甩给全网用户。无神论逃亡者的异星殖民史诗,人造人与保守派宗教后裔的文明冲突史,还有啥比这个更过瘾的吗?
科幻迷翘首以盼的Sci-Fi 版《权力的游戏》似乎近在眼前,你只有一个HBO max 帐号,或者几个进度条的距离。好多观众被紧凑的第一集惊艳到了。异星,孕育,离奇死亡,宗教惨杀前史,以及最后母亲化为Necromancer 的暴走。星光、雾气、废墟,最后血浆满屏,似乎除了双膝跪地给出五星之外没有其他选择。
他毕竟是雷德利·斯科特啊,导演了ABCDE,定义一个时代的人。雷老爷子放下身段来拍网剧,对那些玩手办的,圆环套圆环的,可不是降维打击?
并没有这样的好事。
IMDB 上第1集Raised by Wolves 获得了8.7的高分,而第10集The Beginning 带着刚刚出炉的热气,分数已经跌到了7.2,无限逼近一部庸作。
这个锅,后面几个工具导演能力平庸,自然要背一部分。可马丁斯科塞斯《大西洋帝国》与大卫芬奇《纸牌屋》同样是放养的孩子,两部剧集第一季可都是封神的评论。
Raised by Wolves,它糟心的中文译名《异星灾变》已被吐槽无数。甚至一季过后,任何「灾变」都未发生。相比之下,关于罗马建城「母狼乳婴」明确的指涉,即对应片中的两对错位的关系——被AI 抚养长大的Campion,以及被伪装父母的无神论者Caleb 和Mary 保护的Paul。同样错位的关系,还有母亲Lamia 体内被植入的胚胎,以及Tempest 被教会高层在休眠之中强奸怀上的孩子。
可以看到,片中所有的「孕育」与「抚养」的关系,几乎都存在错位和扭曲。它合理的译名似乎应为《异种》(叫《异星异种》海因莱茵迷会和我拼命)。
狼与人类,AI 与胚胎,非血缘关系的父母与儿子,最后则是非自愿的受孕。这种拧巴的情节让我突然开了一个脑洞——
对于雷老爷子,Raised by Wolves 是否也是一个影像工作者生涯之中,「异种」一样的存在?
文本上,第一季与其他科幻作品海量互文和各种语焉不详,给粉丝留下了巨大的解读空间。这种「不明觉厉」很大程度上维持住了口碑,否则,以s1 的质量,各个平台的分数可能更惨。
第一季的剧情上有大量奇怪的科幻子类型杂糅。地球上的前史是个战争片,虚拟空间与AI 桥段有赛博朋克味道,而异星部分,则是传统家庭伦理片的换皮。甚至Tully 的鬼魂也为它增加了惊悚片的成分。这种「叠罗汉」的背后,是海量加入的「新设定」。
母亲洋葱一样的身份一层一层揭开:照料者、战争机器、被修改阵营的战争机器、胚胎容器;如此复杂的命运发生在同一个人神上,内容已经足够撑起一整季的。而生活了12年的星球,则会准确地在密特拉教飞船来临的那年,才发现之前给孩子吃的食物受了辐射沾染,然后类异形生物突然袭击,对热带的探索突然提上日程,鬼魂开始侵扰每个人。那抬脚就能满天飞,没有任何天敌侵扰的12年里,母亲到底在忙什么?孩子会睡觉,会成长,当然死掉一些之后也没那么费精力了。您请两天假飞去外面走一走看一看不好吗?
一切问题集中出现,危机层层叠叠,未知嵌套未知。剧情峰回路转的字里行间,其实是充满算计的四个字,「编剧手法」。
大量的新设定,不断的POV视点转换,让观众的注意力始终处于统合大量信息的紧张状态。印象里只有第五集,母亲在虚拟空间中,与改造者的感情戏用了比较大的篇幅,其余的集数全部是大量切片式平行剪辑。这种「信息过载」让普通观众醉心于情节上的过山车,而目的很简单——
在影像语言上,最大程度的简化。再说难听点,就是偷工减料,糊弄事儿。
稍微抽离一点剧情,数一数第一季中有几个场景,会发现,真是少得惊人啊。大量情节发生在虚拟空间、父母搭建的村庄(包括田地、主屋、圆形房间、仓库几个场景)、密特拉教飞船废墟这三个地点,最多再加上一个多面体的神秘建筑。路上途经沙漠、树林、荒原,道具组都省了。我们看到的就是,在A点吵一架,在B点一场枪战,路上还要拉拉扯扯地讲一些并不会被执行的大计划。角色一直要处理眼前最紧张的矛盾,而从没有长线、大型的行动——因为过于单一的视觉元素支撑不起来。
所以本剧中,你看不见《权力的游戏》那种罗织缜密的大计划,没有陌生行星奇异景观和生存难题,更缺乏宏大的科幻命题,那种渺小人类与无垠时空之间永恒的张力。为什么没有这些?很简单,省钱。抛开剧集给你预设的宗教梗(相信我,真的一点儿都不深刻),故事绝大多数矛盾都是几个人类和仿生人之间,互相殴打,争风吃醋,你怀疑我心仪他,我痛恨他钟情你。多人在线4K 密室逃脱,一个一个死配角,几个主要人物在三四个地点反复横跳,找道具,救孩子,杀仇人,活脱的一部宫斗戏。
「信息过载」的另一个问题就是台词密集。演员几张嘴,所有事情都要聊出来。结果就是一部本应很多动作元素的片子里几乎没有动作设计,从头到尾都是在说话。母亲你是仿生人啊,进了虚拟空间还要用你的人造声带感叹几句「啊这个地方我似曾相识」是为什么呢?作为一个至高科技结晶,话痨程度和我家扫地机器人差不多了。
所有剧情靠聊出来、吵出来,伴随着让人视觉上很容易疲劳的近景和面部特写。除了那些根本不算数的超大远景山脉空镜头,这剧一半的镜头量都是贴着人脸拍的。前两集老雷掌镜,尚有一丝科幻片节操存在。后面彻底堕落到网大水准。
当然,稍微为团队找补一下。可以看出来这个剧组没什么钱,而且还要老雷用一些奇观性场面为前两集打下不错的观影基础。最终效果是,前两集应该花掉了多一半的经费,后面大家只能因陋就简地过日子。下雪的天气特效都只敢拍近景,雪花飘向镜头都能感到一种CG 素材库的廉价感。场景自然是能复用就复用,对话能多说就多说几句。加上多拍一些孩子跑向远方,反打父亲母亲失落的表情,每拍摄一秒的素材,都是经费在燃烧的声音。
最后,去掉了视觉的新奇,替代以过量的文本,这就是所有电视剧的套路。很多人对老雷「电影感」的期待彻底落空。整整一季下来,真正用试听语言叙事的,可能只有Tully 鬼魂的一些恐怖片桥段。其余的,只有各种手伸进仿生人身体,配合黏糊糊的音效这些小小伎俩。
当然,太多的新设定展示,太少的有效剧情,也造成了这个故事根本不可能有个阶段性的收尾,甚至最后一集抛出了最多的变数和设定——工程师,尼安德特人,飞蛇。虽然让观众有了一点把几个剧情点统一解释的希望,但……谁知道第二季什么时候来呢。
总结,一部10集的预告片,给我的感觉就是Kepler-22b 行星上那些幽深的巨坑,digged by Ridley Scott。
熟悉雷德利·斯科特的科幻电影,都不会对仿生人的概念陌生。《银翼杀手》中,鉴别仿生人要通过复杂的问题设计和虹膜测试;《异形》第一部中,直到仿生人死亡,其他船员才意识到公司放了个仿生人在他们中间;到了《普罗米修斯》和《异形:契约》里,法斯宾德所扮演的大卫,以创造自己的造物主——人类的身体为容器,创造了新的子民,也就是最早的异形。此时,大卫拥有终极的、造物者的理性,已经是一个接近或试图成为「神」的存在。
雷德利斯科特的仿生人,本身就不遵循严苛的科幻设定。他们拥有极高的拟真度,可以在绝大多数场景与人类无二,用逆天的运算能力模拟各种人类情绪和行为。《普罗米修斯》《异形:契约》中的大卫,作为韦恩集团最完美的仿生人产品,已经成为了完美的人类形象——无尽的体能,超强的恶劣环境适应性,永不衰老,以及强大的判断力与冷酷的执行手段。区别于常人的特征,可能正是这种绝对理性的完美。
但大卫对于被自己杀死的肖恩博士(《普罗米修斯》女主,在《异形:契约》之中被发现已经死亡),似乎存在超越了仿生人常规感情,生发出一种依恋。仿生人感情的边界,一直是老雷刻意模糊的地方。此时,似人而非,这种模糊性成为了他很多创作之中(特别是《银翼杀手》)最大的张力所在。但这种模糊性与高自由度,某种程度上已经成为了《异形》系列很多剧情问题的根源。而在Raised by Wolves 之中,误解与滥用达到了灾难的程度。
本剧之中,父亲与母亲却有着大量囿于人类情绪的表达。母亲对于孩子数次发火,暂且强行解释为对人类抚养环境的模拟。孩子去世的悲伤,也可以理解为「任务失败造成的低价值感」。这些都是简单、直观的感情活动。但在虚拟空间中,爱上改造自己的程序员是怎么回事?对于爱情、交媾这些无比复杂的生物行为,两排输出口长在腹肌上的杀人机器,真的可以理解吗?
更夸张的是父亲。作为一个服务型机器人,不好笑段子播放器,父亲会说出「你与其他人曾经交配这件事,让我感到诡异地被他人取代了。」这样的台词。父亲这个角色,他在部落之中的角色并没有「丈夫」的层面。为了父亲这个可以被成为「嫉妒」的,看似简单的情绪,他的数据库里应该有人类一整套婚姻家庭伦理,以及无比复杂的心理过程和文化层面的上下文。请问,这对于一个保姆机器人有什么必要吗?人类的人工智能发展,何以走上了这么一条不归路,造出了一群内心戏过于丰富的AI?
第8集中,母亲与医疗机器人闲谈时有一句台词,「我与我的同伴有时会受到一些非程序冲动的影响。」它成了这部剧里所有AI 设定的遮羞布。但是,对于这种非程序冲动的来源,剧集是完全不予交待的。
当然,我们能看到其中也有非常工具化的仿生人出现——医生、战士、服务人员,他们都没这么高的丰富性。虽然也都意外的能聊,起码还在常识范围之内。对了,密特拉教全员在荒野的夜晚要被冻死的时候,我分明看到人造人也裹着毯子发抖。剧组对老雷的电影都没有吃透:《普罗米修斯》里的大卫,可是从来不戴氧气面罩的。
整个设定里从来没有说过,仿生人分三六九等,比如母亲是Necromancer 和高等仿生人,而船上的医疗机器人则是便宜货、低配版本。那么更像人的、高配的仿生人,与人类和低配的、工具化的仿生人之间的关系,向哪个族群更加去寻求认同,其实也是非常值得探讨的方向。罗宾·威廉姆斯的《机械管家》就是这个方向的尝试。
本作中,至少看起来,父亲在归类上是一个服务型的、普通的仿生人。可父亲内心戏丰富程度一点不比母亲差。被刷机之后,恢复系统速度比我手机开机还快。如此儿戏的剧情,你让我怎么和父亲母亲这种主要角色共情?所有武器打不死,被人刷了底层系统也可以恢复回档。两个情绪化的、接近「超人」的角色,生硬刻意地表演机器人刹那的表情变化和程式化行为逻辑,给我最尖利的感受就是,做作。
我看到有打出差评的网友评论,什么年代了,科幻片里的机器人还要做一男一女,明摆着找事儿。我无比同意这个观点,而且比他更进一步。我觉得除了某些特定用途之外(哪些用途自己去想我啥也没说),为人类服务的智能机械,就不该是人的样子。我家的扫地机器人和声控灯,都比这片子里任何一个塑胶衣服包裹的角色有科幻质感。
雷德利·斯科特式的仿生人设定,是他科幻架构的基石之一。我个人的意见是,可以不喜欢,但看他的电影,接受这个强设定就好了。但Raised by Wolves 之中,对于仿生人能力边界的无限拓宽,让这部剧失掉了科幻类型上,故事成立最基础的合理性。
仿生人只是核心吐槽的点,其他的难以尽述。比如虚拟空间对于万事万物过于精细的记录,不符合常理(有这种技术,最先到来的应该是《黑客帝国》的剧情);再比如Necromancer 过于不符合空气动力学的飞行方式,几乎无尽的能量来源,如果母亲有这种能力,那十二年间,这星球应该早就改造成新波士顿了才对。
遇事不决量子力学,风格跳跃虚拟世界,画面老土追求复古。时过境迁,对科幻类型创作套路的嘲讽已如骤雨。如今的科幻受众根本没有那么好糊弄。恒星际航行时代的人类还在使用步枪,广谱抗生素可以治疗辐射病。此类科幻神剧,还是没有下一季比较好。
前面的批评似乎太尖刻了?抱歉,看到自己喜欢的导演沦落至此,心中除了难过更多是愤怒。雷德利·斯科特的影像和世界观被如此粗暴而无趣地延展,我认为是非常大的遗憾。特别是,此剧明显意味着《异形前传3》继续拖更。Mr. Scott,您已经83岁,拜托请去做那些真正有价值的事情啊!
本作的核心矛盾——宗教与无神论的二元对立,我前面似乎完全没提。是的,不是我瞎,我看到无数的剧评和分析文章都在疯狂挖掘这个点,里面有多少终极思考,人文关怀,对人类社会的警示和预言之类,我觉得——大可不必。整体科幻世界观的失衡,让这种看似宏大的矛盾设定,注定是空洞而矮化的。极端罗马化的宗教和极端斯巴达化的无神论群体,无非就是欧洲史的照搬而已。
这个故事或许能深刻,或许也可以宏大,但叙述的切口过小和科幻观上的先天不足,让它的第一季疲态尽显。拖沓、套路、角色动机不明、行为无意义。可能它是一部宏大的殖民史诗前奏,可能巨蛇飞向天空会带出整个星球热带圈的真正冒险,那么——追加投资吧。看看目前整体还没滑坡的口碑,能不能让S02 的手脚放得更开一些。
本作唯一令我比较欣慰的就是,雷德利·斯科特固有的Cult 元素,在电视媒体上,一般受到了空前限制。特别对于分级制度严格的国家,会严重影像剧集订阅数。可本作似乎在这方面一直没什么顾虑。第一级就有各种脑爆死亡加直接爆成血浆的屠戮场景,后面各种重口戏份也一应俱全。母亲失控下的一段舞蹈,甚至让我想起了成人科幻歌舞片《血液机器》(Blood Machines, 2019) 的桥段。当然,很多肢解和暴力的戏份是针对仿生人的,这是否能从设定上规避审查不得而知。但看到母亲把手伸进腹腔里,耳机中响起那些酸奶一样白色液体令人不快的摩擦声,我还是能感受到了一些雷德利·斯科特Cult 美学的遗风。
说一个让我印象深刻的情节。
第四集Natures Course 里,父亲捕获了一个类似异形的生物(姑且就叫它异形好了),关在了谷仓里。母亲将这个异形交给父亲处理。父亲不知脑子哪根筋搭错,要训练几个孩子们狩猎的能力,打开谷仓,拿着一根削尖了头的木棍,要求Campion 和其他几个孩子亲手刺死异形,以此学会狩猎。孩子们开始拒绝,父亲循循善诱。双方你来我往,争辩不止。
这期间,谷仓的门一直开着。那个爬90°悬崖不费吹灰之力的异形就蹲在谷仓里,看着双方吵架,没有逃跑,没有袭击,甚至一个镜头都没有。表达它存在的,就是背景里一直有一个它的声音在叫,叠在父亲和孩子你来我往的争辩上。
看这段的时候我有一种奇怪的情绪。后来我发现,大概是一种奇特的天人感应,或许开普勒22b这颗星球与我灵魂发生了共振,我奇迹般地带入了那个异形的感情。我非常明白它的心情——
你看着两拨傻逼聊天,一拨是人,一拨是人造人。一个个都是话痨。你也插不上话,你只能坐在那有点悲伤地看着他们慢慢说完,不许跑,只能嚎两嗓子,等着其中一个傻逼下定决心,你就被一根削尖了头的木棍子扎死。
当然它比我可怜一些,它连快进的选项都没有。
国安的要是就这个水平咱国家早就崩了吧?
为毛每次追嫌疑人明明一开始就在身前三五米的距离可每次都能追丢了了呢,一转身人就不见了,尤其还是在人不甚多的大街上,或者是就差半层楼梯就愣看不到对方钻进柜子了?是眼瞎啊还是玩无间道呢?
老钱偷快递摩托装快递小哥进保安室,画面里老钱捧着一堆快递箱子挡着脸从摩托后面绕出来,然后就说快递盒子挡着脸看不到,尼玛你能告诉我摩托车是怎么正正地
国安的要是就这个水平咱国家早就崩了吧?
为毛每次追嫌疑人明明一开始就在身前三五米的距离可每次都能追丢了了呢,一转身人就不见了,尤其还是在人不甚多的大街上,或者是就差半层楼梯就愣看不到对方钻进柜子了?是眼瞎啊还是玩无间道呢?
老钱偷快递摩托装快递小哥进保安室,画面里老钱捧着一堆快递箱子挡着脸从摩托后面绕出来,然后就说快递盒子挡着脸看不到,尼玛你能告诉我摩托车是怎么正正地停在监控下面的么?他在摩托后面推过去的么?他骑摩托过去停在监控下面的时候看不到脸么?监控镜头可是正正好好对着摩托车的啊,都特么赶上特写了,你就非得从他绕到摩托后面才开始看么?
找老张鉴定硬盘,老张忙着的时候你就把硬盘拿起来随身带着啊,非得放桌子上然后被调包,智商和逻辑好感人。
还有,这女主8年前还是个实习生,还差点被开了,那时男主就是队长。8年后女主回来都能当组长了,男主还是队长。这需要两个人都符合一定条件吧,比如女主说她从那以后奋发图强,这可以理解,受刺激了嘛进步神速也不是不可能,可是从破案时的表现完全看不出她有什么能力啊。男主8年依然是队长,要么能力不行要么性格不行,但是一点也没看出来男主有这缺陷啊。而且周局介绍女主时说她是技术专家,那就干好你技术的活呗,你是技术专家又不是抓坏人专家,而之后的表现也完全说明她这方面经验欠缺得不是一点半点,现实中领导班子也是这么搭配的?不是胡闹嘛!
残存的对道明寺的爱拨弄着我的手指点开《有一点动心》,竟是出乎意料的轻松诙谐。评论区里的痛心疾首大可不必,本就是个爆米花恋爱电影,养眼的男主,清新的女主,不拉垮的情节,不揪心的结局,还行哇。道明寺的颜值胜于《夏花》,警醒大家,眼部的医美不可轻易尝试,即使略显年月,眼神清澈便不惹人厌烦。
残存的对道明寺的爱拨弄着我的手指点开《有一点动心》,竟是出乎意料的轻松诙谐。评论区里的痛心疾首大可不必,本就是个爆米花恋爱电影,养眼的男主,清新的女主,不拉垮的情节,不揪心的结局,还行哇。道明寺的颜值胜于《夏花》,警醒大家,眼部的医美不可轻易尝试,即使略显年月,眼神清澈便不惹人厌烦。
1. 对女王——做个好母亲,对比出女王的"remotely remote"。
2. 对菲利普亲王——当个局外人,我低头了你凭什么不肯。
3. 对查尔斯王子——满篇都是太多了。
4. 对安妮公主——唯二年轻女性,整天就被比来比去
1. 对女王——做个好母亲,对比出女王的"remotely remote"。
2. 对菲利普亲王——当个局外人,我低头了你凭什么不肯。
3. 对查尔斯王子——满篇都是太多了。
4. 对安妮公主——唯二年轻女性,整天就被比来比去永远被压一头。
5. 对玛格丽特公主——慈善机构都要她,我又老脾气又坏。
6. 对王太后——小女孩真不懂事儿。
7. 剩下的俩王子——本来我们就没存在感了,你还要占满头条。
8. 其他住在肯辛顿宫的近枝亲戚——整天往这里带情人,真当宫殿门是酒店旋转门啊。
明明是个善良的女孩,也许天真,也许虚荣,但罪不至此。没有一个人愿意帮她,愿意好好听她说话,愿意引导她在威尔士王妃的责任上处理婚姻的难关。我不是在说她的悲剧性是自己导致的,只是想表达一个人在困境中找不到任何一处援手,实在可怜,记录在这里以此为鉴。
现在还能看到像《拆案》这样一部制作精良的悬疑电视剧实属不易,因为在影视剧审核制度缩紧的大环境之下,更多制片方和投资人选择将目光聚焦青春爱情剧等,不容易踩雷的剧作类型上,平和温情的剧情走向也造成了观众的审美疲劳。
现在还能看到像《拆案》这样一部制作精良的悬疑电视剧实属不易,因为在影视剧审核制度缩紧的大环境之下,更多制片方和投资人选择将目光聚焦青春爱情剧等,不容易踩雷的剧作类型上,平和温情的剧情走向也造成了观众的审美疲劳。
不说什么了,港剧如果要合拍那就只能忍着看,不过从没有改掉虎头蛇尾的剧情风格!港剧如果再不用心创作与创新,完蛋是迟早的事情!这个剧集卡司阵容太过强大却怎么也掩盖不了剧情薄弱的创伤!这是很无奈的事情!不是剧集缺乏港味,而是现在的港剧创作遇到了前所未有的瓶颈期且没有任何剧情上的突破!演技上除了三哥苗侨伟以外没一个能够撑门面的,一个劲的耍酷倒是真的!
不说什么了,港剧如果要合拍那就只能忍着看,不过从没有改掉虎头蛇尾的剧情风格!港剧如果再不用心创作与创新,完蛋是迟早的事情!这个剧集卡司阵容太过强大却怎么也掩盖不了剧情薄弱的创伤!这是很无奈的事情!不是剧集缺乏港味,而是现在的港剧创作遇到了前所未有的瓶颈期且没有任何剧情上的突破!演技上除了三哥苗侨伟以外没一个能够撑门面的,一个劲的耍酷倒是真的!
闲来无事,搜了周星驰,打开了赌圣2上海滩。本来当爆米花电影看的,没想到还挺有触动。当然集中于感情线。阿星初穿越到1937年,被如梦的天真痴情所迷,直到遇到了大哥的女友,如梦的姐姐如仙,那种对如梦的感情瞬间投入到了如仙的身上,眼前这个时尚,潮流,气质,近乎完美的现代魅力女郎的所有标准都牢牢抓着他的心,让他沉醉在完美的春梦里无法自拔。但现实就是这样,不存在完美的人。姐妹俩性格完全不同,妹妹如梦智
闲来无事,搜了周星驰,打开了赌圣2上海滩。本来当爆米花电影看的,没想到还挺有触动。当然集中于感情线。阿星初穿越到1937年,被如梦的天真痴情所迷,直到遇到了大哥的女友,如梦的姐姐如仙,那种对如梦的感情瞬间投入到了如仙的身上,眼前这个时尚,潮流,气质,近乎完美的现代魅力女郎的所有标准都牢牢抓着他的心,让他沉醉在完美的春梦里无法自拔。但现实就是这样,不存在完美的人。姐妹俩性格完全不同,妹妹如梦智商更是只有五岁,知道这样,阿星退缩了,他不想要这个女人了,心中的情分只剩下当父亲或哥哥的义务(同情)。即使这个女人肯为他挡下一脚甚至豁出命去,也不可能挽回。她爱这个女人吗?不爱!爱的只是美丽的外表和“肮脏”的内心(最后性感绮丽出现轻轻松打破誓言)。还有,如梦被日本军官踢翻那一下,正常有感情的都会赶紧看伤势。阿星的做法是打倒日本军官让他说对不起。我都不敢揣测这里面他的想法,怕他巴不得……人性太可怕。最近看恐怖悬疑小说里的一句话还记忆犹新:鬼有什么可怕,相比鬼来说,我更怕的是人。最后他想带如梦回现代都显得假惺惺,因为完全可以留在37年相伴。到头来如梦虽然作为女主,但确实一个不折不扣的悲剧。悲在太傻,和一生的赌徒赌自己的一生。
1965年3月18日,"上升号"在前两次发射结构相同的无人试飞失败后,前苏联宇航员仍然坚持如期发射,不再等1年之后重新建造飞船,为了"不想美国人比我们更早在太空行走"。
导演顺序从宇航员的选择、训练、航天计划的时间安排到发射、测试循环、高光的24分钟"太空行走"、返
1965年3月18日,"上升号"在前两次发射结构相同的无人试飞失败后,前苏联宇航员仍然坚持如期发射,不再等1年之后重新建造飞船,为了"不想美国人比我们更早在太空行走"。
导演顺序从宇航员的选择、训练、航天计划的时间安排到发射、测试循环、高光的24分钟"太空行走"、返回、控制系统故障、降落、搜寻、救援完整的讲述了人类创造的这一历史奇迹。在航天才刚刚起步的60年代再精密的计算和实验都无法避免第3002和3003种意外,先驱们每前进的一步都伴随着他们用生命诉说着对航天事业进步的追求以及对祖国的热爱。影片情节紧凑,环环相扣,欢呼下一秒紧接着都是让人窒息的意外,伟大的成功必须是每一个环节的成功,从升空到救援,是无数人在关键时刻做出的正确抉择,探索宇宙的勇气与智慧、国家荣誉和机密的至高抉择、家庭亲人的牵挂留恋、对战友和下属的惺惺相惜、以及伟大的人性关怀,即有冲突对比也有相得益彰。宇航员在多次生死抉择时说出"服从祖国的命令",是如此让人动容。
这种电影,注定不能简单地用有趣无趣来形容,无他,内里恶趣味太多。
如果认真计较,那这部电影,完成度算高,社会展示有,至于思考——假如一部这么冷血的电影引发的只是厌恶而非思考,那这个观者活得太幸福了。
很多东西都不属于幸福的人。
九把刀另类,但还远
这种电影,注定不能简单地用有趣无趣来形容,无他,内里恶趣味太多。
如果认真计较,那这部电影,完成度算高,社会展示有,至于思考——假如一部这么冷血的电影引发的只是厌恶而非思考,那这个观者活得太幸福了。
很多东西都不属于幸福的人。
九把刀另类,但还远算不上独一份。明明白白地,他跟昆丁、彭浩翔就是一类人。
什么人?烂人。
人身攻击不可取。说得再仔细点,那就是——
自以为是、觉得这个世界垃圾其他人都是渣滓的烂人。所以他们总能够旁若无人地沉溺在自己的恶趣味之中,像是一只当众在嘻嘻哈哈地玩着自己粪球的猴子。
这类人当然不在少数了,但九昆彭作为当中具有古怪才华的异类,可谓屈指可数,因而他们能将自己的粪球游戏搬到更大的舞台上,让更多人看到,或者说恶心到,实现了云喷屎的创举——
换成文雅的说辞,应为价值观输出,黑暗的那种。
我从来都认为价值观输出只需具备底线而不需具备道德认同。
因为即便是烂在角落的臭狗屎,有时候让一个不知道狗屎有多臭的人闻见了,也算是给他上了有启发意义的一课——
毕竟,屎很臭这个道理,也不是人人都知道的。