看演员阵容，贾冰、道哥（刘桦）这两个人一个在小品届算得上新生代领军人物，一个在影视剧中也是个实力派，有他们带着宋宁这样演喜剧一点不搞笑的女演员，我想着怎么也不至于太难看吧，更何况还有各路的喜剧大咖、影视演员来客串，这样子的情景喜剧应该是能看一下的啊。

可惜啊，我还是太天真，这片子真的是——什么玩意儿！简直把贾冰给我的好感全部败完了啊。贾团长给我的感觉向来是喜剧包袱浓郁，人物塑造到位的好喜剧演员的啊。为什么一到这样的长篇作品，就彻底歇菜了呢？按照道理说，每一集是个独立的故事，也不比《欢乐喜剧人》里一个小品难上多少啊。这怎么就彻底的扑街了呢？就这样的片子还要去跟《武林客栈》比拟，实在是不知道哪里来的勇气啊。

男主弱鸡一个，从绑架女主不顺利开始，弱到最后，不是主角光环非死不可，这实力还绑架，简直3岁智商，绿你就对了，从头到尾苦瓜脸，没演技，女主暴揍男主真解气。保姆死得冤，男主全责。警察废物，找到当事车，却说没事。烂片一个无疑，无逻辑，白瞎这个剧情设定。一句话，导演编剧无脑，吃翔去吧。被封面骗了，人人影视上看的，简介介绍豆瓣8.0，感觉豆瓣7.0都是不错的作品，这部8.0绝对好片，看完感觉不对，完全对不起这个评分。来到豆瓣一看，4.5分，被人人影视坑一把，浪费一个半小时，服气。

看了前2集觉得是个老土的剧，看了后面才知道！何止是老土，简直是烂！！！还不如一直撒狗血，观众虽然觉得羞耻却还想看看到底还能狗血到什么份上（如顶楼）。但是这个剧不是！这个剧除了土就是空！像小学生的流水账日记一样，没有重点没有主线，还没有流水账那样连贯，东讲一点西讲一点。九州系列的剧真的很难拍，除了九州缥缈录把九州的世界观拍得比较完整（但是主线太多想表达的太多，看得有点累，一旦没看了很难再重新投入进去），其它的都拍得不咋地，星月长河尤其的烂，完全没有逻辑，说是奇幻剧，剧里最突显奇幻的地方就是“推算”，“星宿”啊这些的，结果你跟我说男主并不信星命这些？？？好，就算是想打造出男主虽为凡身但智慧过人全靠脑子的，结果一转眼又说男主有神力容颜不老？？？编剧你要不要看看你自己在说什么？？？一个有神力的皇帝不信星命？就算他自己非要不信，但是他是皇帝啊，他拥有神力，怎么敢完全断言星命是假的？他身为皇帝不为自己子民考虑吗？如果有千分之一的可能成真，老天降灾给子民怎么办？这么蹩脚的剧情就是为了让男主觉得女主跟其他人不同而写，连基本逻辑都不要了。九州天空城剧情也特飞，但是当时演员都很年轻，看一群少年少女中二也满搞笑的。这剧演员都30+了，怎么代入这么中二无逻辑的设定，特别冯绍峰，为何要接写剧本，他自己都不能信他这角色能立得住吧？其实烂剧多的是，但是这个剧我是真的气，演员都是有代表作的演员，就拍了这么个玩意儿，这也不是那种小成本小网剧，花这么多钱拍这个？？？还不如拿去做公益好吧。彭小苒接个好剧把！！！小枫滤镜快搂不住了！！多的一星给演员的！！！

这是一部恐怖片。之所以花力气写它，因为看完香港点映，回来发现豆瓣600多人评分，高达8.2，标签是温情。这说明它的恐怖潜质，还没有被大众所认识。

故事情节是这样：中学老校长东升平（山崎努饰）患认知障碍症，一点点失去记忆，最后七年，妻子与两个女儿陪他回忆往事，各种有爱互动。

围绕老病死的日常叙事，日本电影本最擅长，总能不动声色贯注一种日式美学，升华观众的死亡恐惧。但这次我的期待大大落空了。导演精心设计了许多催泪细节，软弱如我，一晚上被各种套路成功暴击泪点，结束时带着红肿的愤怒离场。

把失忆老人拍得这样干净可爱，重返童真，拍成家人烦恼生活里治愈系力量源，导演是没有生活经验的傻子吗？不像啊……再说，里面还有苍井优，不是苍井空，就是这几天因为林志玲大婚被反复提起的苍井优啊！

这部电影必有大图谋，我反复想。

而比讨论死亡恐惧更大的图谋，只能是，用美好的、温情的镜头，唤醒生的恐惧。所以故事应该这样：中学老校长东升平（山崎努饰）患认知障碍症，一点点失去记忆，最后七年，家人陪他回忆往事，一个久远的、家庭内部斯得哥尔摩小笼子如何形成的阴谋渐渐浮现。。。

老父亲东升平，一辈子没有管过家，一心扑在中学校长工作上，全家人以他为中心组织生活，强推“当教师最体面”的价值观，二女芙美（苍井优饰）喜欢开餐馆当厨娘，不敢让他知道，只能偷偷摸摸。这个男人为什么值得歌颂？因为一辈子做对了一件事，就是心血来潮在某个下雨天送三把伞到游乐园给妻女。大概这种经验太过独特，等到记忆都失去了，他还记得要送三把伞去游乐园。

这一幕是导演刻意安排的高光时刻，长期生活在斯得哥尔摩小笼子里的三个女人，简直不敢相信丈夫（父亲）能这样体贴，相拥喜极而泣。老头一跃成为家庭至上价值观的英雄，每天跟在屁股后清理饼干碎屑、照顾屎尿吃喝的妻子，都不足以得到这个荣誉。

也许有人质疑，他年轻时或许还做过别的、关心家人的好事吧？

根据母女仨的回忆，毫无疑问，老父亲年轻时的生活，正被大女婿所复刻。

大女麻里与夫婿儿子全家移民美国，麻里是家庭主妇，家中长女，一边牵挂日本的老父母，一边应对移民生活和青春期儿子。丈夫也有新生活的焦灼，不过统统表现为对妻子的嫌弃，肢体上的疏离。麻里说不好英语，没有与时俱进，麻里为娘家奉献太多，不能全身心奉献给小家，都是麻里的错。

老父母生病，麻里着急要赶回日本，儿子放学回家，饭还没做，她不断向儿子道歉，听到儿子顾自在外吃过了，又转为教训，儿子不搭理，她再道歉。丈夫自始至终都像一个看笑话的外人，冷冷地，等着她被儿子嫌弃。

麻里就在丈夫与儿子的冷暴力中一点点憔悴。有没有试图反抗呢？有的。影片有一幕，她和母亲曜子吃西瓜，欲言又止问妈妈：爸爸一辈子不管家只管工作，你不会没有怨言吧？老母亲沉默片刻，领着女儿唱起了一首歌，母女俩握着拳，眼含热泪唱道，“不要让眼泪掉下来，不要让眼泪掉下来”……看到这里，我真的想起绣着红旗、誓将牢底坐穿的江姐。失忆的老父亲坐在门前听，像一个放下武器、丢了钥匙的牢头。我觉得导演很喜欢这种恐怖的温情：哪怕门打开了，患上斯得哥尔摩综合症的囚徒，自己会舍不得离去。

麻里与丈夫的互动已经带了很多恐怖片元素，比如丈夫痉挛的眼神，压抑而山雨欲来的脾气，对外人嘲弄妻子的语气。但斯德哥尔摩小笼子之所以能够建成，光有冷暴力是不够的。

老父病危，麻里再次一个人回日本。电影为了表现丈夫的转变与殷勤，为他设计了一套语言动作。他主动将麻里的行李箱放到车后厢，麻里忽然间得到这点关怀，担忧父亲的眼泪再也忍不住流下来。丈夫从口袋里笨拙地掏出一只手帕，麻里问：干净吗？丈夫：当然，你每天都帮我洗的。麻里擦完眼泪，有些满意。没料到丈夫继续说：回家告诉我，会去机场接你。

麻里：如果飞机误点，你还会来吗？

会的。

麻里：如果不是周末，是上班日，也可以找你吗？

可以的。

麻里：如果不是晚上，是白天，工作日，你也会来吗？

我会把工作安排好来接你。

受够了冷淡、不尊重，甚至是一种莫名其妙的敌意，一向小心翼翼的麻里恐惧感忽然落空，她再也不能自控，幸福地号啕大哭。

【详细】

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婚姻是座围城，一开始听觉得有点悲观，为什么很多人的婚姻走到后来都变成了无话可谈，像个房客一样了呢？难道真的幸福婚姻就没有吗？长大后却发现不是没有，只是很多时候我们想的太多，也求的太多，一方面在感情上将就，一方面又不沟通，两个没有血缘关系的人想要相辅相成一辈子，本来就需要聪明人的经营。

当然对于无能的男人，我无话可说，电影中的男人真的展现了越无能的男人脾气越大，一股脑子想一步登天，看到妻子借钱的一时愧疚也抵不过妹妹随意散播的谣言，还粗暴对待妻子，真的是可悲，可见女生真的要精神独立，财务自由，才能更好的有自己选择的权力，婚姻从来不是终点，夫妻没有信任，也没有珍惜，终究会分崩离析，兰因絮果不过是时间问题。