动画大火原因并不是齐木的超能力,而是拥有超能力的齐木却想过着普通人的生活,想要平凡周围却有一群奇葩同学把他带入麻烦。
真人版电影基本无视这一设定。对齐木超能力也削弱了,时光倒流覆盖面也只能覆盖到周围,减弱了矛盾。
角色方面,桥本环奈颜值下降,剧照脸部比演员表图片大一圈,快成小圆脸了。
燃堂配音没有原作傻傻感觉,灰吕则感觉气势太弱,完全表现不出随时自燃的感觉
动画大火原因并不是齐木的超能力,而是拥有超能力的齐木却想过着普通人的生活,想要平凡周围却有一群奇葩同学把他带入麻烦。
真人版电影基本无视这一设定。对齐木超能力也削弱了,时光倒流覆盖面也只能覆盖到周围,减弱了矛盾。
角色方面,桥本环奈颜值下降,剧照脸部比演员表图片大一圈,快成小圆脸了。
燃堂配音没有原作傻傻感觉,灰吕则感觉气势太弱,完全表现不出随时自燃的感觉。
文化祭里中二男配戏份太多,七龙珠桥段并不好看,机车男表情切换看着像SB而不是不良。
从2007年开始就一直拍 都孩子满地跑了 还在拍
本山传媒是彻底没戏了吧 只能靠这部《乡村爱情》来刷点存在感 整点钱??
以前二人转被嘲讽低俗 打插边球 一旦整改后好像东北这些人都不会整其他活了
这部电视剧还是打着“乡村”的名义来恶搞农村的人 把农村的人恶搞成为了鸡毛蒜皮的小事大打出手 整天是勾心斗角搞猜忌 要不就是为了自己那点
从2007年开始就一直拍 都孩子满地跑了 还在拍
本山传媒是彻底没戏了吧 只能靠这部《乡村爱情》来刷点存在感 整点钱??
以前二人转被嘲讽低俗 打插边球 一旦整改后好像东北这些人都不会整其他活了
这部电视剧还是打着“乡村”的名义来恶搞农村的人 把农村的人恶搞成为了鸡毛蒜皮的小事大打出手 整天是勾心斗角搞猜忌 要不就是为了自己那点利益搞小动作 把人形容成势力 虚伪小人 比如 谢广坤 赵四
农村不是这样!!!!!! 每个人都在为了活下去拼命!!!谁还有心思搞什么勾心斗角
《钻井第一季》更新时间2023-01-06,钻井第一季是演员马<
《钻井第一季》更新时间2023-01-06,钻井第一季是演员马丁·康普斯顿 埃米丽·汉普希尔 伊恩·格雷 卡尔文·德姆巴 Moll在2023年主演的一部惊悚 剧情 欧美类影视作品。约翰·史翠兰导演的作品叫钻井第一季。钻井第一季剧情介绍:亚马逊6集天然惊悚剧集《钻井》颁布卡司名单:伊恩·格雷(《权力的游戏》)、埃米丽·汉普希尔(《权力的游戏》)领衔主演,卡司还包含马丁·康普斯顿(《重担在肩》)、罗森达·桑德尔(《小斧子》)、欧文·蒂尔(《权力的游戏》)、理查德·皮泼(《布里奇顿》)、马克·博纳尔(《大祸临头》)、卡尔文·德姆巴([去年圣诞])、埃蒙·埃利奥特(《权力的游戏》)等。该剧由约翰·史翠兰(《重担在肩》)执导。 剧集故事以位于苏格兰海岸外北海风险海疆的Kishorn Bravo石油钻井平台为背景,当舵手们即将前去大陆时,一场奥秘的、全方位的大雾囊括而来,他们发明本人与岸边跟外界的全部接洽都被堵截了。当钻井平台遭到宏大的震动时,舵手们尽力摸索是什么在驱动着这股未知的力量,但一场严重的变乱迫使他们对本人真正能信赖的人产生了疑问。星辰影视www.xingcheny.com。钻井第一季在线免费观看。
2019年,剧情恐怖惊悚电影《远古邪蛛 | Itsy Bitsy》
有些糟糕啊,恐怖+剧情的组合,完全没有节奏感的说。
剧情逻辑也比较糟糕,很迷。
故事的描写的重点基本放在了,单亲母亲的家庭矛盾中,还有事故的后遗症方面,过多的内心描绘反而让感觉得有
2019年,剧情恐怖惊悚电影《远古邪蛛 | Itsy Bitsy》
有些糟糕啊,恐怖+剧情的组合,完全没有节奏感的说。
剧情逻辑也比较糟糕,很迷。
故事的描写的重点基本放在了,单亲母亲的家庭矛盾中,还有事故的后遗症方面,过多的内心描绘反而让感觉得有些多余。。摸不到头脑。虽然家庭上的矛盾表现的倒是挺自然。。但是这并不是怪物片的重点。
蜘蛛恐惧。。我觉得大多数都是因为那个蜘蛛卵孵化出来的超多的小蜘蛛吧,这里的描绘完全跑题了。
说是巨型蜘蛛也不算太大。。顶多算变异一些大一点,全场两个人头,一个猫。。说是上古什么神都是夸她了。。
各种迷之操作,黑人被咬后,喊了帮助。。然后自己落荒而逃?
这个蜘蛛的背景故事不知道是不是翻译的问题。。我都没太听明白。。还有黑人和老夫妇之间的故事,什么复仇? 我还是不太明白。
小女孩的作用就是卖傻,而且降低了整个电影的额恐怖程度,因为她有时候比蜘蛛还可怕。。
家里找孩子不开灯?难道我错过了什么下雨停电的镜头?
我为这个镇子有个好警察,感到欣慰。。难得非常难得。
不是防疫部门也来了吗?蜘蛛卵都没有发现?真是笑死人了。。
槽点确实太多了。
-------------我是蜘蛛网的分界线------------------
推荐指数:★★(4/10分),蜘蛛拯救家庭关系。
官方小编不要脸的来灌(weì)个水(fàn)。
当然,打动我们的镜头,是吃了。
官方小编不要脸的来灌(weì)个水(fàn)。
当然,打动我们的镜头,是吃了。
《杰伊·比姆》是一部并不震撼,却让我十分感慨的片子。
平心而论,影片整体上并没有那么优秀,8.7的分数也有些虚高。吸引人的地方在于故事本身:一个遭到恶警构陷的绝望的“达利特”(不可接触者,贱民)家庭因无法动摇的卑贱而升起反抗的浓烟,最终在各方援助下沉冤
《杰伊·比姆》是一部并不震撼,却让我十分感慨的片子。
平心而论,影片整体上并没有那么优秀,8.7的分数也有些虚高。吸引人的地方在于故事本身:一个遭到恶警构陷的绝望的“达利特”(不可接触者,贱民)家庭因无法动摇的卑贱而升起反抗的浓烟,最终在各方援助下沉冤昭雪。“不可接触者”的境况,小人物的不屈和胜利,既挑战了权威,又问责了社会,属于近年来“社会现实批判”类型的典型。
可惜,叙事的凌乱、剪辑的零散,又纷纷冲散了故事原本的冲击力。用力过猛的暴力渲染更因过度的煽情而尽显乏味,让人无法审思,只能识别出一堆磨出老茧的套路化处理,譬如漏洞百出的罪名罗织,求锤得锤的辩护过程,甚至调查的曲折也都是意料之中。直白的视觉陈设,以及印度电影特有的“表现手法”,均未能与影片的整体基调达成和谐。
尤其是,抛开技术层面不谈,作为一部反映底层人命运的电影,本片的叙事结构依旧是十分陈腐的“天降圣人”模式。“贱民”只能随风摇曳,留待圣人挽冤案于既倒,扶正义于将倾。稍让人眼前一亮的地方可能仅仅是圣人家中居然高悬马克思头像,高举镰刀锤子旗,然而这些细节除了作为妆点门面的共趣主义元素外,于故事再无瓜葛,更遑论提供一种解决冤情的“左翼方案”。
最终,我们看到的只是一个皆大欢喜的美式正义鸡汤,一个剔除了灵魂挣扎的无害版《辩护人》,像《绿皮书》一样温馨且柔软:恶警伏诛,冤情大白,法庭在上公正不阿,律师在下犹如一个伟人,至于“贱民”,则在风雨中感激涕零,祭奠着死去的冤魂。
蜻蜓点水般的批判,说了,又什么都没说。看了,又什么都没看,充其量有一句,“哦,原来印度是zhei样子的啊”。
可即便如此,本片依旧让我感慨,甚至是一丝惆怅。
细数“社会现实批判”这一类型,韩国自不必说,我国也不算一片荒土。无须溯及《牯岭街少年》,就算近年,也有《嘉年华》《过春天》《少年的你》《我不是药神》等耳熟能详的作品。这一类型的特质,要么以一则冤案作为切入点,要么就铺陈主人公违法的“不得已为之”,总之就是秉持“恶劣环境之下,一切皆可为”的叙事逻辑,最终导向的往往都是社会的结构性问题或者恶的内生性。
以这一标准来看,《杰伊·比姆》其实远不够格。因为它最终导向的毋宁说是一种恶的偶然性:律师是好人自不必说,知识阶层、统治阶层也各有负责任的良善人士,恶人终究只是一小批,且愚笨不堪;至于“贱民”,除了烘托一个“惨”字外,再也看不到任何别的主体性因素——他们是失语的、不可接触的,于是他们只能是留待被拯救的,哪怕他们都为人正直、敦亲和睦、精诚团结。影片反复提到“印度宪法之父”(安贝德卡尔)也是一个“贱民”,可惜此君除了像马克思一样被用作神坛供奉起来外,再无别的叙事作用。
因此,《杰伊·比姆》的力度终究是柔弱的,甚至是有些反动的,它的价值内核最多只能提炼出“做个好人,善有善报”这种无趣说教,余下的只有安逸的旁观、舒适的愤怒,只有“社会在进步”的美好愿景。说了,但什么都没说,既不能让人窥见深层的社会心理(同样是昭雪冤案,想想《我控诉》里对于恐犹主义那种深入骨髓的刻画),又不能提供一个属于底层的行动方案(想想肯·洛奇或者达内兄弟)。问题就在这里。
但至少,它“说了”,且说出来了。
在这里我并不是要提“批评自由”“敢于揭黑”这类新闻专业主义的老调,因为它们真的是不值一提的“最最基本”的前提。我的关注点在于电影的社会意义。
好的电影,我一向认为,是能够成为一种社会运动的蓝本的。这一点当然不必然与电影的艺术性相关,却是电影之社会属性或文化属性的应有之义,且后者并不一定就与前者相冲突。比如雅克·贝克的《洞》(1960),没人会怀疑这是一部具有高度艺术性的“纯电影”,其角色没有一个旨在唤醒一种社会认同,但同样没人会怀疑它批讽权威的锋锐程度——它的题材,在极致真实性的加持下,更为犀利地刺中了权力的心窝:明明只是电影,却几乎是一本越狱的教科书。(相比之下,《肖申克的救赎》就只能算一个娱乐工业的爽片,当然它也有它的社会意义)或者,就像《寄生虫》这种集电影工业之大成的杰作,能够从视觉上彻底颠覆人们的社会认知,把“底层”的社会图式深深印在观众的脑海之中。这样,只要一提及“底层”,看到大城市里不起眼的角落,我们就能时刻想起那些悲伤到绝望的镜头画面。
由此来看,《杰伊·比姆》虽不能与上述最优秀的作品相提并论,但它同样针对印度的社会问题提出了自己的视觉化方案。它首先让你看到了一个“贱民”家庭完整的生活形式,从田中捕鼠到陋室恩爱,哪怕非常的浪漫化,也仍充满向上的期许,美好且完整——由此,这一家庭的无端碎裂才能唤起悲愤,唤起一种主视角的认同。同样,对于冤案,电影至少没有让“贱民”僵坐原地,它让一个坚强的女性行动了起来(虽然到了影片后半部分,这位女性的存在感已经弱得可怜)。甚至在对好人律师的呈现上,也隐含着“不要迷信国大党,也听一听共产党”这样的视觉信息。可以说,本片就算力度薄弱,也依旧有自身的力度。
更可贵的是,这样的电影,对于整个的印度电影市场来说,并非是昙花一现,而是诸艳中的一朵。前有《贫民窟的百万富翁》,有《误杀瞒天记》《第15条》,有与本片同一年的《白虎》,甚至包括《摔跤吧!爸爸》。这几乎已经成了一种套路:在一部商业片中夹杂一些批判社会的元素,这样资方满意,观众也满意。文化批评家或者马克思主义者可能不会满意,但不可否认的是,正是在这日复一日的观影过程中,在观众与电影人对类型片套路的逐渐谙熟中,一种大众审美与制作审美的口味与习惯逐渐形成了,由此营造的其实是一种审视自身的氛围感(会有印度人因为这样的片子感到民族自尊心受挫,会担心给中国势力递刀子么?)。这种氛围,既可以包容电影,也可以包容一个社会自我调适的种种过敏反应。确实,美并不意味着善,但审美习惯绝对关乎道德和政治。
我常和人说,可能要100部合格线以上的类型电影,才能提纯出一部伟大的《寄生虫》。这还并不仅仅是一个量变到质变的简单过程,其中更关乎个人的天分,关乎社会的对立程度、信息的透明程度以及最重要的价值宽容程度。但无论如何,只要印度的电影人整体上仍然坚持这一创作思路,哪怕总是乏味的类型片和套路,但终归会有打破类型的一刻,实现电影与社会的某种共振。因为印度并不缺乏素材,(目前来说)更不缺环境与时间。
今天,对于印度的种种“社会新闻”,我们已经习以为常,议程设置之下,偏见也在累积。不过即使在偏见之下,也仍有几分肯认:印度是一个大国,国内确实矛盾重重,但另一面却有着鲜明的活力;它的起点确实甚低,但相应的,每一层改变都引人注目。这种活力总让一个中国人遥遥观望而难以理解,仿佛看到了曾经的自己,又仿佛看到了自己失去的东西。于是我们只能归结为这是一种自得意满的、迟早摔跟头的飘飘然,然后转身投入到我们满是欢乐与胜利的防疫生活中去了。
仅有一丝惆怅——
我曾一度以为《我不是药神》是个起点,孰料竟成暂时的绝响。
虽说法国是女权运动的发源地,奥兰普·德古热早在大革命时期就发起了《女权宣言》,可直到二战末期,她们才真正拥有选举权。而在绿茵场上,法国女性的“运动权”来得更晚,即便有波伏娃的《第二性》在理论上摇旗呐喊,法国人在七十年代之前都不曾拥有正式的女子足球队。《躁起来吧姑娘们》讲述的就是法国第一支女子俱乐部的故事,这个当代女权运动里颇具标志意义的往事,在年轻的导演朱利安·阿拉德手中成了一
虽说法国是女权运动的发源地,奥兰普·德古热早在大革命时期就发起了《女权宣言》,可直到二战末期,她们才真正拥有选举权。而在绿茵场上,法国女性的“运动权”来得更晚,即便有波伏娃的《第二性》在理论上摇旗呐喊,法国人在七十年代之前都不曾拥有正式的女子足球队。《躁起来吧姑娘们》讲述的就是法国第一支女子俱乐部的故事,这个当代女权运动里颇具标志意义的往事,在年轻的导演朱利安·阿拉德手中成了一部画风复古、格调浪漫、节奏明快,又不失斗争精神的喜剧,不仅讨得了观众们的喜爱,就连挑剔的《当代女性》都点了赞。时光倒转,回到1969年的法国香槟省兰斯市,曾经的法甲冠军因战绩不佳降入乙级,当地媒体《冠军队》的体育记者保罗·古达尔突发奇想,要在年会上组织一场女子足球表演赛。尤其是当他发现身边居然有一双明星级的“黄金脚“——报社秘书艾曼努艾尔时,这支由家庭主妇、邮递员、模特、秘书和农妇拼凑出的女子足球队注定越走越远。在漫画式的虚构和结构精巧的剧本下,影片被处理得颇具笑料和戏剧性,性格鲜明的主角不仅能够留下深刻印象,还为剧情的波折埋下了伏笔。保罗的“花花公子”和“铁杆球迷”人设,让影片在情感上具有足够的动力,而艾曼努艾尔的“中场核心“秘密,则来自于充满体育情怀的家庭——其父亲是前意大利名脚布鲁诺。两条线索在影片后半程合二为一,激发浪漫和冲突的同时,也把抗争的矛头汇集到了一点:法国足协,象征着保守势力的男权“巴士底”。正如片名的直译 “Comme des garons “(像男孩一样),这部电影自始至终都是女性主导的宣言,最初提议和最终坚持的都是女性,而保罗和名宿勒鲁等男性则是被她们的精神所感染,不再是猥琐的“霍华德”和固执的“三件套”。从这支女子足球队正式站上绿茵场,代表法国迎战意大利队那一刻起,女性就不再只是困在家中做家务,待在办公室里看男老板脸色,而是真正穿上了短裤,像男人那样奋勇拼搏...所谓平等,本就是体育最基本的精神,也是女性最伟大的魅力。
Luc
常看我影评的朋友知道,以前我会在署名后加个时间和地点,兰斯,也是我生活过,战斗过的地方,谨以此文为念。
中国每年被拐卖的儿童接近20万,这个数据触目惊心,我不知道你们怀着怎样一种心情来看这部电影,但是总的来说是很感人的。主题线路明确,就是一对离异夫妇找寻自己失踪的儿子,电影中很平淡的生活场景,网吧电线杆的街景更是寻常可见,但是在电影的开头我注意到了那些错综复杂的电线网络,是否导演在予以这些电线一些意义呢?是错综复杂的无法理清的人际关系,还是错综复杂的法律与人情的交织,这些我们都有这各自的理解黄
中国每年被拐卖的儿童接近20万,这个数据触目惊心,我不知道你们怀着怎样一种心情来看这部电影,但是总的来说是很感人的。主题线路明确,就是一对离异夫妇找寻自己失踪的儿子,电影中很平淡的生活场景,网吧电线杆的街景更是寻常可见,但是在电影的开头我注意到了那些错综复杂的电线网络,是否导演在予以这些电线一些意义呢?是错综复杂的无法理清的人际关系,还是错综复杂的法律与人情的交织,这些我们都有这各自的理解黄渤的演绎真的是让我感觉这个男人确实是实力派演员,在搞笑的电影中他搞笑,在疯狂的电影中他疯狂,在这部电影中,他让人感动。他说,我刚开始的时候希望被骗,因为那时候还有希望,而现在却音讯全无,什么希望都么有了。让我们来想一下,你是否也在生活中经历过这样的事情宁愿相信着,不愿失望着。我相信这就是所有那些被拐卖父母的心声,他们宁愿这个事情有丁点的希望,也不愿意这个事情就是结束。孩子,永远是父母的心头肉,当然,现在我不敢说这句话百分百正确,因为看到了太多虐待自己亲生孩子的事件。但是按照一般规律,哪个父母不希望自己的孩子好好的,而且当孩子被拐卖的时候,这个责任太大了,那些个沉甸甸的愧疚能让人一辈子直不起腰,能让人一辈子看不到希望。所以电影中卢文娟刚开始并不敢去说当时孩子是追着自己的车子跑走的。这个是真实的感觉,因为有真实的案例,曾经看到过一篇报道,就是孩子的父母上班都很忙,于是让自己的母亲来照看孩子,而恰恰孩子在他们母亲的照看下被拐走了,半个月以后,他们的母亲服毒身亡。这份责任,谁来承担?这份后果,有谁知道?当然,当这部电影进行到后半段,随着剧情发展,整个电影的主题开始明确,不仅仅是道德框架内开始演绎整个故事,更是从道德人伦法律三个框架内开始了整个故事的演绎。孩子找到了,按照法律应该跟自己的亲身父母走,整个在法律的框架内是毋庸置疑的,但是时间是让人很头痛的东西,作为成人来讲,时间或许就那么一天天,但是作为孩子来讲,尤其是作为被拐卖的孩子来讲,时间是会让人产生一种亲情人伦的东西。亲身父母or养育父母?孩子在两年之内不仅仅生活习惯变了,而且整个的观念都开始变化,他更适应的是现在的父母,是现在的生活,是现在父母对于自己的爱。所以黄渤的哭,不是假哭,是一种很难受很难受难以表达的苦。承受的这份苦,估计很难会有人彻底的了解。亲情与法律的交织,让整个事件的发展更加的难以让人接受,作为亲身父母来讲,孩子回来的,应该高兴,但是孩子却并不高兴,孩子回来了,但是心底里的那份记忆和亲情依然在,这个让我们这些成年人来讲就是占有欲的问题,虽然人不是物,但是我们依然不希望自己的孩子拥有别人的记忆,拥有那些让我们心底里感到有些痛处的情感。所以田文君和卢文娟都不希望赵薇来看自己的孩子,但是人心都是肉长的,有谁能够忍下心来对于一个并没有犯过多大错误的人去无理的指责和鞭笞呢?整部电影说实话很感人,但是看着很揪心,这是法律与道德,感情与理智一场交织盛宴,在这个社会,究竟应该谁来承担揪心的痛楚?毕竟,没有买卖,就没有拐卖。
17年末去日本的时候特地跑去看的,那会儿都快下映了,影院里连上我和我朋友不过五六个人,在静谧的氛围下享受完这部影片,很值得回味。之前预告看过很多次,只觉得会是一部趋于平淡的料理类电影,等真正看完,还以为自己看了一部电视剧。我朋友也和我说,比想象中要好看。电影节奏不错,有些很容易显得枯燥的剧情也让我看的津津有味,毕竟要完整拍一本书的内容,电影的时常明显是不够的,但麒麟之舌把故事讲完整了,并且不
17年末去日本的时候特地跑去看的,那会儿都快下映了,影院里连上我和我朋友不过五六个人,在静谧的氛围下享受完这部影片,很值得回味。之前预告看过很多次,只觉得会是一部趋于平淡的料理类电影,等真正看完,还以为自己看了一部电视剧。我朋友也和我说,比想象中要好看。电影节奏不错,有些很容易显得枯燥的剧情也让我看的津津有味,毕竟要完整拍一本书的内容,电影的时常明显是不够的,但麒麟之舌把故事讲完整了,并且不乱,单是这一点就让我觉得没白跑到日本看这场电影。只是事先被微博剧透过人物关系,后面的惊喜之处显得没那么惊喜了,不过不影响我的感动。这部电影可能还不够好,至少对比导演08年的《入殓师》肯定是差异明显的,但差异的因素有很多,无论私心与否我可以肯定故事和演员都是出色的。期待日后还能再看到泷田导演的更多作品。
看完红海行动,久久不能平息,作为90后的我们,成长在和平年代,总会被人说是温室的花骨朵但是在这部电影里我看到了有90后的演员,看到了我们90后的担当,我身边的同学也有去当兵的,也有当兵回来的,我们不只是温室的花朵,国家需要我们,我们将义无反顾。隔壁班的班长是退伍回来的女兵,谁说女子不如男,在这部电影里,我看到了沙漠中的铿锵玫瑰,海清老师的战地记者,蒋璐霞的特战队员……这部电影,
看完红海行动,久久不能平息,作为90后的我们,成长在和平年代,总会被人说是温室的花骨朵但是在这部电影里我看到了有90后的演员,看到了我们90后的担当,我身边的同学也有去当兵的,也有当兵回来的,我们不只是温室的花朵,国家需要我们,我们将义无反顾。隔壁班的班长是退伍回来的女兵,谁说女子不如男,在这部电影里,我看到了沙漠中的铿锵玫瑰,海清老师的战地记者,蒋璐霞的特战队员……这部电影,导演的诚意满满,让我看到了我们国家的强大,场面很残酷,但是很真实,打战就是要流血的,打战就是要死人的,你所看到的和平是那些无名的英雄用热血换来的。电影中没有个人英雄主义,只有团队合作,最开始的那个狙击手黄景瑜的出场真的帅到我了,团队是需要磨合的,狙击手非常有个性了,和观察手尹眆互相较劲,蒋璐霞和王雨甜之间的温情,那一颗糖,真的很甜吧,让我们看到了铁骨铮铮的军人也有柔情的一面,军人也是有血有肉的普通人,张译老师的那句"中国海军,我们带你们回家"听到真的感动,瞬间哭了出来这个世界上,有的人狂欢,有的人寂寞,还有的人孑然逆行,义无反顾。和平的背后是无数像他们这样平凡又伟大的英雄用身体血泪堆砌的长城,前仆后继,死而后已。向中国海军致敬,向英雄致敬,向和平致敬。
意外发现大亨的女儿很像“海后”,连衣裤真的很适合她,身材真的很不错。
印度裔证人小哥很眼熟,不知道是在哪些电影里面打过酱油。
杀人小队的领导小哥很帅,也很颠狂,感觉表演过于用力了。
狙击手的手上有个纹身,给了至少3次特写,反正我没注意到有交代来头
意外发现大亨的女儿很像“海后”,连衣裤真的很适合她,身材真的很不错。
印度裔证人小哥很眼熟,不知道是在哪些电影里面打过酱油。
杀人小队的领导小哥很帅,也很颠狂,感觉表演过于用力了。
狙击手的手上有个纹身,给了至少3次特写,反正我没注意到有交代来头。
女主角好能打,雨刷插颈杀狙击手那一段好血腥。
故事发生在超人死之后的事情,由于超人的死,导致正义联盟内部环境变得微妙,同时为了适应这个没有了超人的时代,有一个商业局头利用了超人的基因改造了一个年轻的克隆超人,另外曾经被超人救过的一个黑人利用高科技制造了一套超人战甲,还有一位宇航员被宇宙黑暗势力改造成了一个超人......总之这个时代有了3位超人。其中宇宙黑暗势力想占领地球,然后真正的超人从克星飞船中出来但是已经没有了之前的超能力,真正的
故事发生在超人死之后的事情,由于超人的死,导致正义联盟内部环境变得微妙,同时为了适应这个没有了超人的时代,有一个商业局头利用了超人的基因改造了一个年轻的克隆超人,另外曾经被超人救过的一个黑人利用高科技制造了一套超人战甲,还有一位宇航员被宇宙黑暗势力改造成了一个超人......总之这个时代有了3位超人。其中宇宙黑暗势力想占领地球,然后真正的超人从克星飞船中出来但是已经没有了之前的超能力,真正的超人与恶势力改造的超人在一个卫星上打斗最后超人获得了自己的超能力,打败了改造的超人,回到地球。影片的最后讲述了正义联盟打算主动出去,去找宇宙黑暗势力的麻烦。可以期待一下DC的下一部这种电影!
角色。
女性角色一水儿的网红脸。胡夫人那是女中豪杰,豪气干云,就算是男人,也没有几个能比得上。剧中呢,弄得跟林妹妹似的。那个马姑娘是真丑,就这能打动当今天下的第一红人?
男性角色,同样一言难尽。胡一刀,书中第一豪气任侠之人,在他眼里,只有一个苗人凤,怎么会在客栈遇到那些小瘪三时紧张兮兮
角色。
女性角色一水儿的网红脸。胡夫人那是女中豪杰,豪气干云,就算是男人,也没有几个能比得上。剧中呢,弄得跟林妹妹似的。那个马姑娘是真丑,就这能打动当今天下的第一红人?
男性角色,同样一言难尽。胡一刀,书中第一豪气任侠之人,在他眼里,只有一个苗人凤,怎么会在客栈遇到那些小瘪三时紧张兮兮的?对于苗人凤,南兰有一句对比很好,她说田归农才应该是人中龙凤,苗人凤就应该归于田农。苗人凤的侠更内敛,剧中的苗人凤邪魅狂狷,从来歪着脖子(演员可能是由程序员改行的,颈椎不好吧),神马玩意儿。田归农第一次出现,没认出来是何润东,我擦,这么丑的,怎么演田归农这人中龙凤的?平四,太胖,太碎嘴子,周晓鸥还是应该去演稍显滑稽的恶人合适,他的平四,失去了身体瘦弱与内心强大的强烈对比,使人物失去了立体感。原著中,平四是一位很有亮点,很伟大的人物,胡一刀,胡斐,苗人凤等人行的是侠,平四行的是义,同样可以与这些大侠平起平坐的,剧中的平四太平淡。
打戏,也就比《雪中》好那么一丢丢吧。首先,感觉没有武指吧,不管是马行空,还是闫??,还是胡斐苗人凤,好像都是同一个师傅王八教出来的,都用的是王八拳。苗人凤竟然还打起了太极或者武当綿掌,赵半山上身了吗?镜头中从来没有你来我往的回合,只有静态的定格,就这打着打着,突然给个脚上的特写,尼玛这剪辑也没谁了。
一个小时不到,看完了前四集,弃剧。
1、奉子成婚不现实,尤其是对于大龄女青年和二婚男方来说,两人都是有过经历的人,不会轻易就要孩子,发生性行为一点保护措施都不做?大家觉得:这在现实生活中是可能的吗?两人又没有喝酒,前一天说是要领结婚证其实只是二人冲动情况下做出的决定。2、因为是奉子成婚,其实两人在结婚前根本就没有建立起相互信任的基础,按照宋时鱼的说法是:婚姻中两大要素:坦诚和信任。你们都破坏了。地基没打好,盖起来也是危房。编剧
1、奉子成婚不现实,尤其是对于大龄女青年和二婚男方来说,两人都是有过经历的人,不会轻易就要孩子,发生性行为一点保护措施都不做?大家觉得:这在现实生活中是可能的吗?两人又没有喝酒,前一天说是要领结婚证其实只是二人冲动情况下做出的决定。2、因为是奉子成婚,其实两人在结婚前根本就没有建立起相互信任的基础,按照宋时鱼的说法是:婚姻中两大要素:坦诚和信任。你们都破坏了。地基没打好,盖起来也是危房。编剧其实应该用更多的笔墨和集数描写二人心理变化,而不是匆忙结婚,对于艾玫瑰这个心高气傲的女人来讲怎么可能因为有了孩子就轻易妥协呢?这里显得人物性格前后矛盾,反差太大。3、婚后玫瑰辞职做全职主妇不现实,玫瑰本来就有一大家子要养,而李强本身也有前妻、唐望洲和父母要养,难道玫瑰辞职待产后让李强一人养那么多人?再能挣也不可能吧,显得这二人心太善了吧。另外,编剧在之前将玫瑰树立成为女强人形象,怎么老公一句话就辞职了?人物性格前后矛盾,反差太大。4、玫瑰的闺蜜杨二辉同学管得闲事太多,插手别人生活太深。可能一开始,二辉插手十二万钱的事情是编剧为了让玫瑰和李强遇到。可是在男女主结婚前二辉将二人签的婚前财产协议撕毁,就太戏剧性了,生活里也不可能有。5、25集以后,是男女主结婚之后的各种生活细节。本人觉得过于戏剧化,所有的麻烦和困难以及不幸都围绕在玫瑰和李强身边。导致本就不信任的二人差点离婚。尤其是李强妈妈患了精神疾病,李母错将玫瑰认做是李强前妻,对她非常好并不断地说玫瑰坏话使得玫瑰十分伤心,二人争执起来。结果玫瑰不小心推了李母,使李母住院。李强这个时候居然认为玫瑰是故意的。让观众感觉李强从来就没有爱过玫瑰,对玫瑰也只是责任而已。6、玫瑰离家出走却查出怀孕,李强找到她,但是玫瑰说孩子不是他的,李强居然相信了。这更加让观众认为李强从来就没有爱过玫瑰。最后,我个人觉得前25集还是很有得看,能评4分左右。25集以后还是不要看了,玫瑰这个形象后来的塑造得太善良,牺牲太大而一点怨言都没有。这在现实生活中,尤其是21世纪根本就是不可能的。而电视剧也没有让观众感受到男女主之间的爱,而更多宣扬的是责任。这直接导致了受众群体缩小为45岁以上的人群。
短剧的好处就是真的可以很快看完,就类似于看知乎上尊贵的VIP小说一样,因为短小会显得没那么有负担,并且剧情会比较多的集中在男女主身上。因为这类剧近期的流行,各类平台也有推出一些短网剧,看过好几部,这部相对来说还行,可能有一方面是因为找了有表演经验的演员。
男主的古代扮相其实比现代更有魅力,不过短小剧的缺点就是
短剧的好处就是真的可以很快看完,就类似于看知乎上尊贵的VIP小说一样,因为短小会显得没那么有负担,并且剧情会比较多的集中在男女主身上。因为这类剧近期的流行,各类平台也有推出一些短网剧,看过好几部,这部相对来说还行,可能有一方面是因为找了有表演经验的演员。
男主的古代扮相其实比现代更有魅力,不过短小剧的缺点就是人物角色比较难塑造的立体饱满,只能是类似看综艺一样的去吃快餐看完。
最近看我的反派男友也是穿书剧,体现聪明和好奇这方面来说,长剧本确实编剧的把控和演员的处理都会更丰富更好一些。
这部片子可谓是集众多电影特色于一身。刚开头的黑白画面和平和中正的普通话仿佛展示了一副民国时期的上海纪录片;突然一场刺杀过后立即转为爱国片;画面一转出现了一个胡须唐装肥男坐在大堂中带小弟又变成黑社会片;随后出现四人间感情纠葛缠绵变成狗血片;最后开香堂打架又变成了帮派武打片。导演,你这人也太善变了吧?!
顺带说一句,我最喜欢狗血部分了,怀部和月英是革命战友,佘爱珍和杨藩是主仆关系,怀
这部片子可谓是集众多电影特色于一身。刚开头的黑白画面和平和中正的普通话仿佛展示了一副民国时期的上海纪录片;突然一场刺杀过后立即转为爱国片;画面一转出现了一个胡须唐装肥男坐在大堂中带小弟又变成黑社会片;随后出现四人间感情纠葛缠绵变成狗血片;最后开香堂打架又变成了帮派武打片。导演,你这人也太善变了吧?!
顺带说一句,我最喜欢狗血部分了,怀部和月英是革命战友,佘爱珍和杨藩是主仆关系,怀部和月英两情相悦,爱珍和月英又是好姐妹,爱珍虽然嫁了吴四番但爱惨了杨藩,杨藩实际上喜欢月英,并且杨藩还和怀部惺惺相惜,最后这两个男人还死在一起,wow??
而且四人都很不错,感情都好纯洁,关系合乎逻辑,狗血撒得恰到好处,佩服佩服,这里忍不住@各位编剧,以后的狗血剧按这个套路写,包赢。
前面20集我可以打五星,我是真的很喜欢这种看似中二搞笑,其实蕴含很多细水长流的情感温暖和人生哲理的剧,但是我也并不喜欢毫无逻辑让我看的很迷惑的剧情,就像最后几集,我不太能李姐,剧情能夸张能中二,但是剧情太乱了就会打乱追剧人的思维,让人追的一头雾水。感觉最后几集有种强行回归主题,仓促结尾,强行HE的感觉,虽然喜欢he,但是确实有点突然,大家突然就发现万家是土豪,万一突然就回来了,最后才知道时分
前面20集我可以打五星,我是真的很喜欢这种看似中二搞笑,其实蕴含很多细水长流的情感温暖和人生哲理的剧,但是我也并不喜欢毫无逻辑让我看的很迷惑的剧情,就像最后几集,我不太能李姐,剧情能夸张能中二,但是剧情太乱了就会打乱追剧人的思维,让人追的一头雾水。感觉最后几集有种强行回归主题,仓促结尾,强行HE的感觉,虽然喜欢he,但是确实有点突然,大家突然就发现万家是土豪,万一突然就回来了,最后才知道时分妈妈嫁的那么好但是十年来对时分时秒关心甚少,妈妈比起爸爸来说,至少爸爸才是那个十年来陪伴时分时秒的人。刚开始就是因为刷到一个片段被笑死了才决定追,这部剧时分时秒的家庭也很真实,虽然每个人都有点drama,但真的很搞笑很感动,我每次看都要感叹时分真的太好了,我如果也能有个这样的哥哥就好了。羡慕时秒,时秒真的被时分保护的很好,就像时分说的:“她有毛病,那也是我惯的。”
时分的哭戏真的很让人共情,有时真的好心疼时分,他也只比时秒大两岁,也还只是个孩子,为了保护妹妹,经常愿意挨揍,为了保护妹妹,他什么事都愿意做,为了保护妹妹,他经常独自承担……他最开心的那次就是和优乐开心在海边玩的那天吧,还有那次时分去鬼楼找时秒那段,时秒喊出哥哥的那刻,我感受到时分那是发自心底的开心,平常我都觉得他的笑都是一种伪装……还有万幸,他真的好可爱呜呜呜!!!我看他真的就像看小糯米团子!
人生的旅行,谁不是在苦中作乐呢。人生的意义何在?“人生下来是为了什么?”“为了死”终有一天,我将离去,所有的所有,过去的一切都无法重来。既然我们终将离开,那么我们的每一天都是在倒计时,所以我们更要珍惜,过去的现在的,好的坏的,开心的难过的,每分,每秒,都要珍惜。