沙雕外星人在人类社会中显得格外显眼有特别，每次看到主角笑我也跟着笑，真的很解压，每一集都有几个笑点。

外星人被人类同化蛮有意思的，从外星人的角度看了看人类世界多么有意思又多么没意思。

还有就是Max也跟着哈利上船了，意味着第二季哈利还是会回到地球，因为地球有他的朋友阿斯塔，有他喜欢吃的披萨，第十集看着他为了吃披萨延迟了计划直接笑出了猪叫声。哈哈哈哈。

很希望第二季快点来，甚至很期待。

我一点也没被治愈。也一点都不想吃电影里的食物。在日版小森林以及原著漫画中，有一个潜在的推进节奏，在这个节奏里，何时吃喝何时劳作，都能恰到好处的让现实的皱褶，在一食一饭，劳作日常的弧光中，获得舒展。让整个电影包裹在疏离但柔软的质感中。女主是逃避到小森的，她对小森林的态度是疏离的，对生活的茫然让她感觉城市没有归属感，而母亲出走的小森也没有，回到小森是一个再次逃避后再直视的过程。这样才能有之后的下决心离开和再度归来的坚定。

新版既破坏了节奏又破坏了质感，让人觉得所有人都轻飘飘的浮在半空中，根本没法相信他们是喜欢小森的。

另外 这个闺蜜人设真的看的我 分分钟想跟她撕逼。

建议编剧看下历史书。

跟着父母看的，云海市我一搜没有云海市，但是在后面的剧情台词了推断出是深圳而且看见一块广告牌，上面是邓主席，那应该是讲改革开放那个历史时期。

里面服装，台词，还看见了大屏幕手机，这些都能原谅。

最可怕的是一些非该年代提出的政治主张。建议编剧看些历史书吧，求您了

看了剧里因为户口不能读书这件事，这件事别说那个年代，就是现在都是个完全解决的问题，这不是一个什么局就能解决的问题，剧里不知道在胡吹什么？

还有找维吾尔族小孩那段，到处问“看见一个新疆小孩了吗？”这里最奇怪，什么叫新疆小孩，新疆小孩脸上写新疆了？新疆少数民族聚居的地方，那么多少数民族，不会说维吾尔族？这跟在马路上问，“你见过河南小孩，河北小孩，上海小孩，陕西小孩”一样蠢。

别的我懒得说，就是一部粗制滥造投机剧。至于投的什么机，不好说不敢说，但是剧里表达应该都能看出。

拍年代剧我真觉得好好看下《父母爱情》，学学如何将一个时代生动的展现在人们眼前？

还原真相就很精彩，现实比编剧编的还精彩。

到底受害的姑娘们是被什么迷惑了？仅仅是爱情？

以色列假钻男的套路，和普通的渣男其实很像：秀出自己精彩的生活，营造出你很特别很让我动心，我想和你有个未来的假象，再展示一下自己的脆弱无助。普通姑娘被这样富有魅力的年轻富豪“爱上”，奢华生活的冲击带来的迷乱，被富豪爱上带来的自我价值感飙升，当对方展示自己脆弱的时产生的疼惜亲密，对远超自己现实的美好未来的期待......

这些强烈的情感冲击，既有爱情的成分，又超过了爱情本身。

渣男和诈骗犯，手段相似，贪图的东西重点不一样。渣男图的是征服对方带来的快感，享受新鲜肉的兴奋和满足，可能再顺便捞点好处。骗子主要为了捞钱，可能顺便再骗个色。

只可惜一切都是幻象，最大的区别，当一个男人真的爱上你，和他以爱你为诱饵想让你爱上他的时候，是很不同的。当他真的爱上女人，会紧张不安，而不是捕猎的渣男那样泰然自若；他付出的时候是发自内心的想着对方的需要和喜好，而不是用这些付出显示自己的实力或者只是为了打动对方；渣男，骗子，缺少深度了解对方的兴趣和走进彼此生活的渴望，擅于营造浪漫氛围，但“示爱”的表达可能流于浅薄；真正爱你的男人会有长远的计划打算，而渣男才不会真的考虑这些......

如果体验过被真心爱过，那这些刻意营造出来的幻象其实是有破绽可循的。但我丝毫没有指责受害姑娘们恋爱脑的意思，在那样各种感受的冲击下，有几个人能保持理智呢？

愿意大胆把自己的故事讲出来，联合其他受害者，以暴露自己受骗经历为代价，曝光诈骗犯，真的欣赏她们的勇气，和善良！

【详细】

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镜头上以亮光、暖色调为主，配上蒙族风格的BGM，令人感觉十分舒服，展示的草原风光和民俗风情也比较到位。演员的演技也都很好，把蒙古族人民与生俱来的母性和近乎神圣的美好人性表现得淋漓尽致。是一部用心的作品。但缺点也很明显：一是叙事手法不连续，情节没有环环相扣。女孩的成长线交待得差强人意，男孩的成长线比女孩铺垫得还多，结果断掉了。中间有太多与主线关系不大、强行点题或煽情的桥段。二是剧情发展缺少尖锐的矛盾，张力不足，无论是牧民抚养孩子的困难，还是孩子走出心理阴影接受草原牧民“亲情”的洗礼乃至最后走上乌兰牧骑文艺之路，中间都缺乏必要的情节冲突和应有的交待，全靠台词表现，很是空洞。很多本可以着重表现的情节都是蜻蜓点水般一带而过，导致全片都缺乏应有的亮点。三是主题鲜明却有待更好地突出、宏大却没能更好地驾驭。其中有对新中国政策的弘扬，有对草原牧民美好人性的歌颂，也有对“守初心、担使命”的十九大精神的弘扬，但由于编剧功力不足，每一条都有表现，却都没表现到位。非常遗憾，影片只要随便拿出一个主题来集中表现，就能令影片感人肺腑。可是偏偏全都拿出来表现，反而不容易让人感动，结尾点题原本很好，但由于铺垫不足，尽管电影情绪和表现力均已达到高潮，依旧难以触动观众。可惜之极！

总体来说，画皮2是一部有诚意的电影，电影时长135分鐘，讲述了一个由三条故事线交错而成的奇幻故事，每一条故事线都交待的基本有头有尾也合情合理，节奏比较紧凑。整个故事看下来也没觉得票价很坑爹，这在近年来的国產电影中算是不错的。片名叫画皮2，整个看片的过程肯定少不了是跟四年前的画皮做比较了。四年前的画皮，其实是脱胎与蒲松龄的聊斋志异，借了聊斋的瓶子装了点新酒，四年后的画皮2，已经与聊斋关系没有多少关系，儼然成了一部华彩炫目的奇幻动作大片。看完以后，我反倒想念起四年前的那部画皮了，至少那部画皮还有点嚼劲，看了以后我还能想一想王生这个人物，此刻的画皮2，能让我反芻的东西几乎是没有。儘管如此，两部片的主要人物拿来比较比较，还是挺搞笑的。王生与霍心画皮的主角王生，当年的宣传海报上写的主角介绍词是：至情战将。在我看来，他是一个外刚内柔的人，上阵杀敌是英姿不凡，但内心是一个很复杂的人。他心怀惻隐，所以才从战场上把小唯带回来，同时他内心也很软弱，甚至怯懦。他爱佩蓉，这是无须争辩的，同时他也用这作為他的一种掩饰，试图抹去留在心里的小唯的影子，催眠自我也欺骗别人。由爱便生怖，正是因為他爱得深，才会当发现心里还有另外一个女人时感到十分的恐惧。因為否定这份爱，对他来说几乎是否定了他整个自我。霍心则不一样，他试图去做到无欲则刚，但他追求无欲的方法开始是逃避，他选取长久的逃离心里的愧疚，深深将感情埋藏起来。但当靖公主到来的时候才明白，自我的逃避只是一场徒劳。围绕著霍心的是一场色相的思考，到底皮相对情感的影响有多大？个人看来，对於霍心来说皮相对他心中的情感影响其实并不大。对於公主毁容这个事实，他从来都是愧疚而不是嫌弃容顏破损。在海边的时候公主说我允许你摘下方具。但他并没有摘下那面具，其实并非是他无法理解公主破损的容顏，而是他无法应对自我心中的愧疚。他一向认為正是因為自我没有勇敢承认对公主的感情所以才会令公主出走，所以才会遇上黑熊。最开始的错便是自我，以至於到了最后连那份深藏的感情都是一个错误。换上小唯的皮后与霍心在海边的那一段，我觉得那句风是杜鹃花香味是一个属於他和公主之间的一种默契。获得公主的心后的小唯在公主的起居室外便找到了杜鹃花，证明其实公主就应是喜欢杜鹃花的，而霍心特意说风是杜鹃花香，大概是一种试探，如果是那个人自然心领神会了。比起王生似乎无法把握自我的心那种摇摆和软弱，霍心表现出的是对自我本心一种强大的操控，一种錚錚铁骨的阳刚。最后白衣骑马那裡，他扯掉了蒙眼的布条，是否有这样的意味：刚开始蒙了布条是為了绝对捨弃眼前色相，更好的应对自我的本心，尔后的拉掉布条，就意味他已经能坦荡的理解自我的本心，已不需要接住外物了。当然这时对与他来说皮相都是浮云了。王生与霍心，我觉得就人物而言更偏向王生，霍心太完美了，几乎不食人间烟火，是一个十足的创作人物，王生虽说第一次看著很渣，但多看两次会发现王生其实很生活化，谁个没有红白玫瑰的烦恼？谁个不会因為害怕否定而选取自欺欺人？至少王生最后还是敢承认自我爱过。佩蓉与靖公主四年前，当看起来像素顏的佩蓉出现的时候，我真的大感惊艷，这种感觉实在太能抓住人心。正是因為这个原因，第一次看画皮，在水边那段戏之前，我的注意点都不在王生身上。佩蓉是一个贤妻的设定，她内敛温柔而敏感，儘管意识到自我丈夫心里有别人的影子，她也不敢轻易的询问，甚至是為了丈夫寧可捨身成妖。佩蓉这个人物有一股傻气，让人心生怜惜。但画皮2的靖公主完全就不是这样的一回事，她心气很高傲，内心渴望著被爱，却不明白爱是建立在一种平等上的。就像她用命令的语气说允许霍心摘下她的面具一样，她是以自我作為中心，强势地去爱一个刚强，内心同样强势的人，自然是不会有幸福的。靖公主的杯具不在於她的皮相，而在於她的性格，如果她能刚柔并济一点点，如果她能善解一点人意，如果她能放低一点身姿，或许霍心就不会爱得那麼痛苦了。小唯和小唯前后画皮，唯一一个一脉相承的人物就小唯，四年前的小唯是一只任性的狐妖，她修炼的过程中发现了王生，就任性的要据為已有，就像小孩子发现一个心仪的玩具便满地打滚想著要一样。四年后的小唯多了一份情伤过后的沧桑，但媚态不改，却少了一份娇憨。画皮2里的周迅其实能够说是一人演了几个主角，狐妖小唯，披了小唯皮的靖公主，披了小唯皮还要扮小唯的靖公主，无论是哪个都表现得很有辩析度很有层次感。真心期盼周迅一人役三角的云图。

程把女主带入成Caroline 感觉她遭遇这些糟心事好惨 还要接这么烂的电影惨上加惨 逃跑很难吗 完全可以把剧本好好打磨一下 填完那些坑 还以为那个小男孩亲女主是喜欢她 但其实知道什么秘密怕女主出事 才故意讨嫌想逼走她 女主妈能预知也是可以发挥的一个点 双结局不但没有让观众大呼过瘾 反而莫名其妙 全片最好看的最后片尾的女主手部solo

事先声明：主观情绪极强劝退贴！有剧透

先交代一下我的预期：春节档几部，《深海》看过了，《满江红》主旋律味太浓，《交换人生》像是无脑喜剧开出烂片的几率太高。在《无名》和《流浪地球2》中间纠结，觉得程耳导演的作品可能略布尔乔亚+文艺腔，球2太长且看前作也有一些大国意识形态输出…但瑕不掩瑜，球1已然是近年来的国产科幻最佳。做好心理准备之后，选了球2。

再说最直接感受：有叙事野心、有技术投入，但是剧情薄弱、情节合理性不够价值来凑的173分钟太空版战狼plus，我真的不行。

下面开始剧透—————————

从故事时间线上来看，球2是球1的前传，讲的是球1主人公刘启的爸爸刘培强这一代人的故事。

开篇交代了太阳膨胀地球面临生存危机，人类中“数字生存派”和“现实救世派”阵营之间存在强烈的观念冲突，并因此引发了人类间的一系列争斗。球2主要就是讲了太空站危机和月球危机两次大事件。

在我看来，电影的优点在于“数字生存派”和“现实救世派”、图恒宇和刘培强的双线设置。面对百年后的灭世级灾难，是选择将自然人的记忆和自我意识上传成数字备份，在数字世界中获得永生；还是为了五十代后的人类流浪地球抵达新的行星系，再造新的地球家园？

其中最反感其中的几个情节：

1、刘培强的土味爱情故事中，当察觉到太空电梯中对面出现了一模一样的“数字生存派”叛军时，导演给了对面女性胸部一个特写，韩朵朵吃醋于刘培强的视线，结果刘培强只是发现对方名牌上的“韩朵朵”。哇好烂好爹好男性凝视的笑点设置！

之后月球危机时，“现实救世派”联合政府讨论出的解决方案是用地球所有的核武器炸掉月球，然后重新启动全球互联网点燃推动器让地球逃逸出月球碎片范围。

2、核弹来自不同时期不同国家，有着不同的加密系统。在联合政府解密串联、数字化引爆的构想因为时间紧迫失败之后，采取的备用方案是让233位来自世界各国的宇航员带着核武器遥控器登陆月球，近程遥控引爆核弹，两百多个人成为三千多颗核弹的人肉引爆器。

这段真的极为利维坦，把人的生命权用战时英雄主义、看似迫不得已的人类大局观奸杀，实在很让人反胃。

3、三国技术人员下水恢复全球互联网络连接，马兆死了、图恒宇倾尽全力也难以完成修复，恢复进度停留在97%。导演刻板刻画了其余国家对中国你们行不行的质疑，而后联合政府中方首脑周喆直武断指挥哪怕没北京根节点没连上、冒着撕裂地球的风险也要直接点火。结果当然是最后一秒图恒宇的数字孪生修复完成了连接，点火成果。随后周喆直升华发言“我们的人一定能完成任务，不论虚实、不计代价”。

这种人定胜天的武断和反智，真的让人叹为观止。如果最后也没能链接完成，那勒令点火的周喆直和偷偷按下启动按钮的路人甲，是不是任由地球撕裂大家一起毁灭拉倒？在我看来，这背后是一种“一将功成万骨枯”的恐怖主义。我不觉得他运筹帷幄、事在人为，我觉得很违反科幻的理性。作为一个科幻片他完全没必要将戏剧张力拉到这种地步甚至牺牲政治家、科学家的专业主义。

科幻叙事让位于强国叙事，建议大家，不是“厉害了我的国”爱好者就还是选别的吧。

2023.01.24 补充更新——————————

主观审美有偏好，我给《阿凡达2》打四星给《复联》打五星仅仅是因为当时的我看得很开心，他们符合了我对电影工业、爆米花大片的期待，无脑看个爽就好了。但《流浪地球2》我是带着希冀和思考去看的，因为2019年横空出世的《球1》着实可圈可点，让我这种从小看科幻长大的人看到了国产科幻类型文学IP影视化改编的可能。科幻领域我们不乏好故事，到《球1》终于被拍好看了。

但在《球2》，我看到的是，当好的内容附加上的太多“任务”和“意义”，讲好故事本身就成了一种平衡和博弈。而这场博弈中，输的人是观众，是像我这种期待落空还被其中部分情节冒犯到有些恶心的观众，也是那些被散大空的故事绕得在电影院忍不住打瞌睡的观众。

1、关于观点与屁股的争论

一、能用“观点”解决的就别上升到“屁股”的问题。科幻是科学理性程度远超其他的文学类型，我讨论的是剧情设置上违反科学理性的不合理之处，你上来就给我扣“慕洋”的帽子。看得出来大家都有丰富的互联网吵架经验，知道上来就占据道德高地、贬损对方的道德品质以削弱对方发言的可信度，这套逻辑屡试不爽。但这对中国科幻、中国电影的发展又有什么好处呢？极端假设一下，173min的电影全用来讲“屁股”的问题，伟光正到底，这就是好的文艺作品了吗？

二、既然你觉得它好，就别去比烂。反驳我的观点里，多的是“这不比《XXX》强？”“《XXX》也有类似情节，你就不说？”首先，我觉得这些情节烂，是因为我在当下的观影和思考中发现了这些问题，让我不吐不快，不意味着我需要把全世界电影中的这些情节都找出来批评一遍，才叫一碗水端平。其次，既然你觉得它好，你就多去夸它比其他电影好的部分，而不是在这说还有更烂的，这不公平。最后，有的人没必要那么“美国应激”，嘴上说着我们比美国电影强，背后的心理还是觉得美国电影工业和“美国梦”相关的意识形态输出是公认的成功，所以老和美国比。德国、西班牙也有好的科幻片，为什么没有成为你们口中的比较对象？原因不言自明。真正的强大不是比较，是无视。

2、关于情节的补充讨论

1）男凝的问题：

不止体现在我举出的这个例子，还有刘培强和韩朵朵初见“第一眼就连孩子名字都想好了”的烂梗。

再往深了说，片中几个女性角色的设定，韩朵朵和丫丫妈妈都是完成繁衍后就去世的工具人，郝晓晞是只会念稿子的工具人，含女量低得令人发指。这也是现在大部分文艺作品都存在的问题，但存在不等于合理。如果地球上半数性别的人口都不重要，不能在文艺作品中得到平均（我都不说平等了）的体现，那到底什么问题才是重要的问题？“女性的整体处境，生育率会体现”，望周知。

2）233人引爆炸弹的问题：

我认为机器人引爆、机器狗引爆，在科幻的背景下都有可能合理地成为现实。关于人肉引爆场面毫秒之差都会被炸死无法连续引爆的bug也有人做出分享，这里不多赘述。总而言之，比起情节上的需要，这里更多是煽情、大义、集体价值观体现的需要。已成历史事实的牺牲精神值得赞扬，但提倡牺牲、鼓励牺牲、美化牺牲不应该成为现世价值的主流。人的生命权高于一切，这也是“现世救世派”强于“数字生存派”的根本原因。

3）周喆直最后一幕的问题：

大部分人都在用结果倒推过程决策的合理性，将这一段不合科幻逻辑的行为合理化。

先不说如果大家的假设成立，导演把MOSS是幕后黑手的重要情节放在彩蛋中是不是对观众的一种愚弄和戏耍，彩蛋之所以叫彩蛋就是因为它不会影响对故事情节的连贯性理解，而是一种趣味性补充。没看彩蛋或者没理解彩蛋结果对全片的逻辑都有影响，这难道能说是观众的问题而不是导演的？

再说按钮该不该按，正如按下按钮前、北京连接进度卡在97%时，其他各国工作人员的骚动——他们说的是“不行的话早点让他们回去陪家人”。97%进度按下去的结果就是完全断送了每一个普通人和家人度过最后时光的可能性，为一时意气之争堵上全球人性命，拉别人为我们没有完成连接的结果陪葬，这难道就是“大国风范”“全球命运共同体”？不是“不按是死，按了还有可能活”，这那时的处境中，是“按了马上死，不按还有几天活”。在以为自己必死的万念俱灰中，连临终陪伴家人的可能性都剥夺，这不叫武断？这不叫意志战胜事实的“人定胜天”？

认为周喆直早有预料运筹帷幄的人，证据是一条来自未来的信息也站不住脚。众所周知未来是由抵达之前的无数选择组成，一条来自未来的消息只能证明未来存在，如何能倒推出当下的这个选择“正确”？这个按钮也不是地球毁灭最后一秒前、决定未来存在与否的零和问题，如果不按，地球到彻底毁灭之前还有几天，万一几天内又有新的救世转机，那在当下科学理性判断中、必然撕裂情况下依然按下按钮的人，才是人类的罪人吧？

评论我一个没删，我尊重各位的言论自由。不礼貌不理智的发言我都一一拉黑了，可能有活人，但主页“2023年1月加入豆瓣”、只给流浪地球2一部电影打了五星的水军们估计也不少，更不用说评论区那些机器人般的“点了”“+1”，和只会谩骂甚至辱骂的精彩发言。

我希望我是在跟有理性思考能力的人对话，而不是一堆闻着二星低分味来的赛博格。

一部电影而已，好与坏真的这么说不得吗？

若批评不自由，则赞美无意义。送给各位。

作恶之人分三种：第一种是本质上就是一个恶人，如历史上的董卓，魏忠贤，黑袍里的祖国人。作恶是他们的出厂设置，是他们的本性，他们甚至自己都不觉得自己在“作恶”；第二种是没有一丁点选择的被迫作恶。而这里又分为两种情况，一种是既然没选择，那就做恶吧，比如被拿枪顶着脑袋让你去打人，那没办法了，只能就范；另一种是虽然被迫没选择，但会利用哪怕是一丝一毫的机会从善或少恶，同样还是假设被拿枪顶住脑袋被迫打人，看似毫无选择，但可以下手轻一点，或者不打要害——这样的人本质上是善的，即便在被迫情况下，依然会潜意识选择从善，比如黑袍里的阿什利。而第三种人是在自己有选择的情况下主动选择做恶，也就应了那个成语：助纣为虐！

祖国人好比商纣王，杀戮成性，喜怒无常，完全的反社会人格——这是他的出厂设置，固然可恨，但都算不上最大的恶人，最大的恶人恰恰是明明有选择，却主动选择助纣为虐的人，一如火车头和深海。人非圣贤，别人落井，不苛责你一定要救，但你往井里扔石头；一起打群架，不苛责你救人，但你出手比谁都狠；面对一个饿了三天的人，不苛责你一定要给我吃的，甚至你在我旁边吃东西都没事，这是你的权利，但你看着我挨饿，还在我身边故意边吃东西边吧唧嘴，你就是最大的恶人！

面对超音速的劝说，火车头完全可以不搭理不参与甚至骂一句法克鱿，没人说你一句不是，但你扭脸去告密！你是没选择吗？你可以选择不参与也不声张，但你选择了告密！

面对祖国人的淫威，深海生吃了蒂莫西！你可以说他如果不吃就会死在当场，但那一刻，深海在我心目中已经和畜生无异！杀妻取财、卖国求荣的就是这种人！他甚至没有愤怒！只有顺从和吃完之后的“也不过如此嘛”般的释怀！而当他解雇了情报部几乎所有人只因为他们发布过对祖国人不好的帖子时，我对他充满了鄙视和嫌弃！我甚至怀疑他是不是得了斯德哥尔摩综合症。

要论没有选择，谁比阿什利更没有选择？以为重新找回了工作，却发现陷入了巨大的深坑。她才是随时面临惨死的境地，忍受着祖国人无休止的鄙夷和侮辱，每天在巨大的生死压力下生存，却依然利用一丁点微弱的机会行善救人（在祖国人第一次参加的董事会上救人S3E5，假装愤怒实则传递给星光关于虎娘子的重要信息S3E5)，这个角色彻底站住了，可能是除了祖国人之外最丰满的角色。

勿以善小而不为，勿以恶小而为之。

最大的恶人不是纣王，而是助纣为虐的那些人！！！

拥有超能力，就只是在街头卖卖荧光棒，这也太NM搞笑了，反派小啰啰冒着“随时因为完不成小任务就被大Boos杀掉的”危险也只是做个卖货的小混混。法式英雄片真是清奇啊！

男主角突然就好像爱上了新搭档。没有任何原因和铺垫。

有三个号称是英雄的人中途出场，也没祭出啥厉害的招式，是来搞笑的，但也不搞笑。中年大叔肚子这么大，穿着类似蝙蝠装的紧身硬塑料皮装上衣，这也太违和了，怎么看都不像是英雄，倒像是肉档大叔穿的厚皮衣。

“当一个民族真正站起来的时候，才能正视和反思她曾经屈辱的历史”。《鸦片战争》的剧照上如是说。谢晋导演的名字最近真的老是出现在我眼前，5.20的时候，刚看了《牧马人》，看完后决定以后找对象，重庆江油人优先.

鸦片战争的背景是英国源源不断的鸦片输入使得中国的白银大量外流，动摇了清朝统治的经济基础。道光皇帝深感忧虑，于是下诏委派湖广总督林则徐为钦差大臣前往广州禁烟。但腐败官吏与英国商人的勾结使得鸦片屡禁不绝，道光十九年六月三日，林则徐在虎门海滩指挥销烟，百姓拍手称快。英国回国商人拿此事大做文章，装备精良的英军从珠江口直下塘沽，对华宣战。在经历了定远失陷等一系列失败后，道光皇帝明白了孱弱的清军不可能战胜英军，遂把一切罪过推到林则徐头上将他撤职，又派直隶总督琦善为钦差大臣前去与英方讲和，酿成历史悲剧。

当时，英国的工业革命已经基本结束，大机器生产已经成为工业生产的主要方式。而清政府统治下的中国，没有一点大规模工业化的迹象，清政府每年国库收入不及英国收入的三分之一。英国在不断的向外掠夺扩张的过程中，借助工业革命的成果组织了一支精良的武装力量，而鸦片和腐朽却严重影响了清政府的武装力量。因此，在经济总量、军队素质，战争动员能力的绝对劣势的条件下，面对英国发动的侵略战争，我们失败。我们失去了香港，失去了部分经济主权。但庆父不死，鲁难未已。自古以来，帝国主义列强的眼中只有利益，而没有礼义。中华民族不可避免的走进了至暗时刻。

“落后就要挨打“是”要“而不是”该“。清政府的腐朽是鸦片战争中国失败的原因，不是英国挑起鸦片战争的原因。英国挑起战争的真正原因是贪婪。时至今日，资本主义的贪婪本性仍然未改，但是我们伟大的国家已经拥有了自保的能力。我们的国家已经有利刃可以斩断伸向我们的魔爪。未来我们要不断的发展、不断打磨它。不是要将这份痛苦施加给其他国家，而是要让这种痛苦永远的远离中国。

共同努力，愿我们相聚于祖国腾飞时。

爱，一个美丽的词。原本是博大无私的。然而，一旦以爱为名义，行不端之事，企图用爱绑架他人的人生，那么这种爱甚至比恨还可怕。剧中人，到头来空空无所得，妄图改变或支配别人，即使以爱为出发点，也是自私的行为，无法披上爱的外衣。真正的爱是尊重，是一起努力去成就，如若不得，坦然接受。爱是收获亦是给予。

下午刚看完来一波影评，这个相对于东野圭吾其他的作品改编成的电影给人的惊喜还是少了一些，看了简介影评之后已经猜了个大概。最后女儿向母亲告别的片段还是把我看哭了，不得不说筱原凉子演技真的很好，那个小女孩也超可爱，母女之间的亲情很打动人。接受亲人的死亡需要一个过程，死去的人会以另一种方式活着。

影片依旧是憨豆先生无厘头的搞笑形式，有点像是喜剧风格的007，香车、美女、高科技框架下做的一部有创意的喜剧，本片的搞笑部分开场时的炸弹笔误灭全体老特工，中段的约翰尼误烧餐厅，VR演练搅乱大街，话筒对讲下达发射命令，都是非常具有罗温特色的场面调度，尽管不新，但足以致笑。但是其实这类电影很多类似的，在我看来只能给情感分和表演分