这个剧虽然土，但人物血肉丰满，没有多余情节，甚至连小保姆玉儿的一个眼神都有深意。对于孟皓的刻画更是让我觉得，原来霸总也能写得这么清新脱俗。

如作者在博客中说的，邓超的形象并不符合她在心中反复打磨过的样子，有点娃娃脸（确实虎头虎脑的），也没有应有的年龄感（原著中明显是小女孩和成熟男人谈恋爱，到了剧里仿佛变成同龄人）。然而，必须说明孟皓这个角色的成功塑造，至少有邓超演技40%的功劳。他的微表情太到位了，风度翩翩中带着若有若无的邪气，一看就是城府很深、世界观非常稳固，不容易为外界动摇的人。如果只看原著，不代入邓超，会有点体会不到孟皓本人超乎寻常的自信和魄力。这也是原作者写这部霸总小说最可惜的地方——虽然情节合理剧情精彩，但是无法让读者全情投入爱上孟皓，那就是输了。

编剧在小说的基础上对孟皓进行了更完整的塑造，使得霸总这个角色能完全落地。小说比较突出“霸道”的塑造，以致于后面孟皓突然变得温柔，有点让人不知所措。而剧里，“霸道”只体现在对公司运营方向和女主忠诚度的要求，而这两点都很合理——对公司没要求，就不可能是成功商人；而他自己对于爱情的忠诚度也非常高，体现在离婚后对倒追的美女律师严辞拒绝，他以同样的标准要求女主，不过分。

至于“女人就像衣服，用过就丢”，“你是我高价买回，且花大钱保养的商品，我还没用够”，这些明显是“霸总”口是心非之词，原著对此也有说明。孟皓因为得不到女主一心一意的感情而急躁，自尊被挫伤，而起初追女主时“你一定会爱上我”的自信濒临倒塌。除去这些暴怒时刻，孟皓对女主无疑是竭尽温柔的，这跟他的事业观多少相符，为了达到目的既竭尽全力，也不择手段。

此处不得不吐槽原著的一个巨大bug，看得我差点弃坑。林雨馨因为郝良的事灰心丧气，准备离家出走时，被孟皓家暴。在02年的小说里，家暴似乎还不是一个很严肃的情节。那句话怎么说来着……家暴只有一次和无穷次？而女主过后想起孟皓，怨怼的竟然不是那些拳头落在自己和胎儿身上，而是两人吵架时轻飘飘的几句言语。我要是女主，想起一个曾经口头伤害我，把我说成衣服，还暴打我的人，那简直胜于杀父之仇，甚至都要老死不相往来。作者写家暴这个情节真是败笔，更可笑的是最后讲起烧烤店老板娘的故事，孟皓还因为她长期遭受家暴而给予同情。还好编剧聪明，把家暴这一节删了。

我还要说说编剧的其他天才之处。

原著中爱情是主轴，其次是亲情，对事业和友情只是一笔带过。电视剧则用了许多手笔描绘孟皓生活的诸多方面，比如识破李广州的诡计并派手下人将计就计，获得最大利益，说明他事业上沉得住气，看得远，有能力和魄力；又比如李广州如丧家之犬来投靠时，没有落井下石而是伸出援手，说明他心胸不狭隘，有大格局；再比如对小市民的丈母娘一家始终温文尔雅，背地里也没说半句坏话，而是倾力相助（原著中只提到孟皓与丈母娘过招，两相精明，孟皓心中判断应该在丈母娘身上下重注因而予以帮助，虽然没错但格局略小），表明他为人不拘小节，有大智慧；又比如他重亲情，关心家人，尊重父母，不沉溺于庞大的财富，而是头脑清晰，对自己的人生有成熟合理的规划。

电视剧对郝良稍微美化了一些，加入了送笔记本电脑、给林母买花这些剧情，让观众能体会林雨馨对他的喜欢和初恋的刻骨铭心。这样一来，郝良后期的心理扭曲反而有点突兀。原著对郝良的笔墨比较吝啬，只写了他来自农村，爱吃醋，好像不太自信。优点无非是会唱民歌。这样一看，编剧更脚踏实地一点，原作者的偏向就很清晰了。这个处理，很难说谁好谁坏。

我最喜欢的情节之一，是郝良拿着裸照到孟皓办公室施行勒索时，孟皓不动声色地拖延对方，直至手下拿来胶卷，脸色一变，盛气凌人锋芒毕露，教小毛孩做人。这段台词，显示了霸道总裁的立身之本。

“跟我斗，你也配？你是男人中的败类，用下三滥手段获得事业发达的第一桶金，比男妓还不如。男妓出卖的是自己，你出卖的是为了你而出卖自己的女人。林雨馨要是还在爱你，那是你在自慰，她为什么不在清醒的时候主动和你做爱？和一个昏迷的女人做爱都不成功，你算什么男人？……

“你所说的那些坏男人，正是因为他们的力量、智慧，才创建了一个新的时代。别说给你区区五十万，就算给你五百万、五千万，你知道该怎么用它们吗？你有这个能力吗？金钱能给人带来尊严，但是实力绝不仅限于金钱。”

这一段，畅快淋漓，跟孟皓后来对林雨馨的自我剖白形成呼应。

“你知道如果我是郝良会怎么样吗？我绝不会自杀，也不会放弃你，即使我残废了也要做出一番大事业让你看看：你没有白白牺牲自我！这就是我的生存原则。”

多精彩的台词！孟皓有魅力不只是因为他英俊、慷慨、多情，还因为他极度坚定的人生观，和充满矛盾的人格。能派下属在烧烤店放火烧死老板，也能推掉所有会议等待女主。能用言语刺激得郝良自杀，也能为女主亲手种植一盆盆香雪兰。能死死逼着女主取下节育环，也能转头亲自用酒精给女主按摩脚踝。狠起来令人惧怕，温柔起来又无人能敌。

老好人从来没有魅力，真正迷人的是平日冷漠阴狠的人，那一瞬间的性情流露。

说了这么多男主角的塑造，再说说女主角。很可惜，电视剧没有体现出原著中林雨馨的娇憨和灵动。车晓似乎不是苦着脸就是在哭，整个剧眼睛都是肿的。这可能是因为原著中大多以心理描写表现林雨馨的性格，也有部分原因是编剧导演没下够功夫，像给孟皓加戏那样体现林雨馨身为少女该有的情态。这部剧里的林雨馨太苦了，正义感有点过，加上出于某种考虑剧里从没提与性有关的情节，以致于两人某个镜头一起从床上醒来时观众吓了一大跳：怎么林雨馨对孟皓好像有深仇大恨，但却不抗拒睡在一张床上？

实际上，林雨馨对孟皓的感情非常复杂，可以想象。毕竟是二十出头的少女，比起同样青涩的男同学，成熟男人那恩威并施的魅力和多如牛毛的招数远远更有魅力。况且，剧中省略了一个重要情节，那就是在孟皓赠送三十万的合同中还有一个附加条件，林雨馨必须马上跟他过一夜。这个情节很重要，它解释了为什么林雨馨没有明言告知郝良和闺蜜于飞这个金钱交易——她觉得羞耻。这是电视剧的一个漏洞。

在林雨馨这个人物的塑造上，小说更圆融一些、现实一些，而电视剧则更追求出尘脱俗。上来就安排了林雨馨不小心擦到孟皓的车，在无人监视的情况下，自觉留了便条，还骑自行车追赶孟皓，这是孟皓作为不缺钱也不缺女人的钻石王老五对林雨馨动心的起点。小说中，孟皓动心后也在观察着林雨馨：林雨馨约他谈三十万的事情，他“推掉了所有事情，全程打量着她，要像品茗一样品这个自己一见钟情的女人的作为。”林雨馨经住了考验。

后来她在性与感情的双重作用下渐渐爱上孟皓，心中也为此一直挣扎。直到孟皓对她家暴导致流产，离婚时她竟然净身出户，隐姓埋名，过上了简单质朴的生活。这个设定，不得不说跟霸道总裁差不多玛丽苏。“由俭入奢易，由奢入俭难”。简单地活着，看起来只是一笔带过，但是真的经历过没钱的困苦，就知道从豪门走出而不带走一根钻石项链，是多么反人性的品格。

从这个角度讲，孟皓和林雨馨在爱情上旗鼓相当。这个玛丽苏并不是“独一无二的霸总爱上了普通的我”，而是“独一无二的霸总，爱上了独一无二的仙女”。

还有几句碎碎念：

- 小说的对话写得十分精彩，电视剧除了添加一些情节和人物，对话基本照搬，读起来非常过瘾。

- 林、孟两家的主心骨都是女人。两家的父亲对剧情毫无作用，只会重复女主人的话，演员演技也欠佳，令人有些生厌。可以看出作者和编剧都是女人（没查证过，捂脸溜）

林母塑造得很好，青年时也是个善良单纯、理想主义的人，因此吃了家人的亏，受了委屈。又加上丈夫不问世事，自己强撑住整个家，于是活成了满身怨气、精明强势的中年妇女。看到女婿可以依靠后露出一些女人情态，以及知道女儿的遭遇后不再强求女儿的婚姻，一切尊重女儿意愿，这些情节让人大呼真实精彩。

孟母嘛，好像是作者刻意安排的反面角色，虽然自己也是精英女性，却口口声声要求儿子快结婚，要抱孙子，仿佛生活中只有大儿子。前期提出强行拉林家做媒就不太符合精英女性的身份，后期对林雨馨的态度转变多少也有点牵强。这个孟母就是一个剧情发展的工具。

- 无论是电视剧和小说还有一个重大bug：郝良是孟伟的好朋友，郝良出事急需用钱，为什么孟伟不能找自己的亲哥哥孟皓借？这是设计上的巨大漏洞，如果孟伟借钱，孟皓没有理由拒绝，随之而来的种种故事的立足点也就不复存在。

- “金钱与道德”大概是贯穿全书的主题。林母的挣扎、林雨馨买彩票坚持与丈夫经济分开、孟皓花钱为林家办事、郝良的变态，无一不围绕这个主题。

把追求金钱与追求道德自尊中间拉一条光谱，剧中形形色色的人物就是散落在光谱上的颗粒。

在这本书出版的02年，“我们应该如何看待金钱，为金钱牺牲到什么程度”，就已经是一本小说深入探讨的主题了。到了2021年，这个主题在中国文学市场上仿佛销声匿迹，人们纷纷移向光谱的某一端，不得不让人嗟叹。

这部剧值得追，编剧在剧里又写进去一些巧妙的心思值得大家去深挖。剧组的服化道也很用心，根据不同的人物性格去设计。摄影的镜头也很棒，俯拍仰拍以及一些特写都会间接体现人物的性格特点。演员们的演技也都为自己饰演的角色增光添彩，每一个表情似乎都在诉说这这个故事，使观众看剧的时候更能进去剧情。九州天空城二入股不亏。

我或许也能一生守着一座山一条河，终生不跨越半步；或许我还能守在一个人身边，一生不说半句谎言。——吴忠全《海风电影院》

以色列历史学家尤瓦尔·赫拉利在他的作品《人类简史：从动物到上帝》这本书中，写过这样一句话：讨论虚构的事物正是智人语言最独特的功能。这句话里面的“虚构事物”，指的就是我们常说的“故事”。

【详细】

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这个系列童话故事，涉及到的面与元素很广，而归纳下来，应该是这么几点，一是老鼠为了证明自己不是只有偷盗的劣根性，所做的努力；二是老鼠与其TA动物“童话”世界间的关系；三是俩老鼠与人类，主要是皮皮鲁间的关系。

以目前的情况来看，这三点都有涉及到，不过都缠绕，或者说是捆绑在一起。

首当其冲的是主角证明自己不是世世代代只“会打洞”。不过这里有一个很大的问题，就是不管是舒克，还是贝塔，两人与其他老鼠最大的区别，与其说是有一个证明自己的决心，还不如说凭空多了一种交通工具，或武器……

舒克是直升机，贝塔是坦克，后者讲明是玩具，前者似乎是自己造的。但两者又同样都是麻雀虽小五脏俱全，什么功能都没缺，而不是像玩具那样只会简单的动作，发出闪光与声音，受遥控控制……

这里就有个问题，就是玩具与真正的类人式（或者微缩版）交通工具间的区别……这一点在童话中是被有意忽略掉了。但我个人觉得，这一忽略的问题很大。

比如说，《玩具总动员》里巴斯光年有一个重要的自我认定问题，那就是他觉得自己是宇航员，但实际上只是个玩具，还有包括别的动画里，有一只象，他以为自己是条狗……

也就是说，这种自我认定与现实的矛盾，不但可以不是个问题，反而能成为一个情节。特别是当直升机，坦克，包括后面的所谓航母，对于整个系列是最重要的设定时，这种玩具与真实间的差距，是不能被忽略的，即使是在一个童话中。

另外，就是回到第一点，开始几集里舒克言之凿凿的要证明老鼠不是偷盗专业员，于是要证明……但问题，一来怎么证明？二来，如果他最大的特点，就是随手就能拥有一架直升机，那不管这是否能证明什么，至少说明了一点，这种“证明”太过简单，甚至有点廉价。

所以至少在我看来，不管算是《舒克和贝塔》的前传故事，还是对于之前童话故事的人设补充，应该有一个俩老鼠如果真正做出自己的直升机，以及把玩具坦克变成相对真的坦克的故事，虽然它是以发射花生米与鹅卵石为主。

比如说，本来制作直升机的技术是由猫国垄断着的，而舒克想做的，就是自主研发直升机的核心技术，而不只是组装，其实这一点跟目前本国在某些领域的情况，是一致的。

同时舒克版的直升机外观，应该跟一般意义，或人类世界的直升机不一样，最简单就是个老鼠状，或者奶酪状，又或者是长着一对蜻蜓翅膀的老鼠状直升机……而不是像如今这样，只是一个人类机械，交通工具的简单翻版。

同时，为了取得蜻蜓翅膀的专利使用权，舒克还得去蜻蜓这边得到授权……

与此同时，别的一只老鼠，甚至就是贝塔自己，觉得在一个契机下，还不如直接去猫国偷直升机的核心技术，反而来得快，他认为这跟一般的偷窃是不一样的，非常时期用非常方法。

于是两只老鼠，本质上都是为了证明自己，也是为了老鼠族群的利益着想，而发展直升机技术，但具体到所用的手段，则大相径庭。而舒克虽然光明正大，但研究过程中有波折，具体试飞时更是有危险，而另一只老鼠的间谍偷窃计划，或成功一时，或被人发现，当然最终还是得宣扬，不管出于什么目的，偷窃始终是不好的，即使得逞一时，也不可能真正证明自己。

然后就是老鼠与别的动物之间的关系。现在新版的三季动画，虽然反派各有不同，但本质上还是因为野心，格局相对有一点小。同时有些所谓世界观的设定，更像是《镜花缘》或者《西游记》的故事，比如第一季里猫国里的老鼠王。

也是因为，这种突然来到一个奇异王国的故事，设定相对来说是比较省力的，因为主角是以外来者的视角进入的，了解这个王国的“潜规则”后，又可以迅速离开，不需要对这个王国的“世界观”做真正的构建。

所以现在这个童话系列里，动物与动物，还有和人类之间的关系，视点一直在变换，比如坦克过马路，以及人类公司灭鼠的计划等，可能更多是从一时的上帝视角，来讲故事，而没有深入涉及到人类与动物，动物与动物之间的不同反应，而类似的问题，也出现在“罐头小人”的故事中，而不管舒克还是贝塔，本质上还是个“小人”的故事。

涉及到具体的情节，那我觉得与其是舒克贝塔意外闯入一个奇怪的“国家”，然后揭穿里面的国王，海盗等头目的阴谋，还不如是这两老鼠，起初是相信这几个风云人物，真的可以带领老鼠摆脱落后与被歧视，真正做到自立与自强……也就是主角起初是一个辅助的角色（其实现在的故事里也是，不过那个反派其实已经达到了人生巅峰，但同时又声称如果得到直升机与坦克的帮助，还会如虎添翼，从胜利走向胜利），不过接下来发现，所辅助的那些人，并不像想象中那么单纯与正面……

还有就是舒克和贝塔这两个最大的主角，其实本质上人设是类似的，都是突然拥有奇妙工具与武器的老鼠，有点重复，也缺少彼此间的矛盾差异，即使只是人民内部矛盾……

其实最简单的处理，在我看来，就是类似于《绝代双骄》式的双雄人设，其实电影《哪吒》那个也是如此……比如说贝塔虽然是只老鼠，但实际上从小是被猫当成宠物养大的，而那辆坦克是他的猫爸，猫教父送给他的，本来他还挺嚣张的，但遇到舒克之后，特别是后者是靠自己来造一架原本只有猫国有核心技术的直升机，贝塔开始反思自己的价值，以及与猫之间的关系……

还有也是相关的，那就是直升机与坦克之间的关系，现在的情况是直升机有时候会吊着坦克，但这种关系，不管是视觉，或者情节本身来说，并不太雅观，也没有太多的意思。

我个人觉得就跟蝙蝠车一样，不管早年的漫画是如何设计的，之后的影视改编，都应该有不同的设想。比如说这个坦克，或者上面提及的直升机，本身的设计不仅是外观上的，还有内在“性格”……

也就是说直升机，还有坦克本身也是活的，拟人的，还可能有各种不同的设定，比如各种动物版的直升机与坦克，这一下子，不但是如同那种会说话的汽车一样，有多一点的人车交流，而且拟人的直升机与坦克之间，还会有更多有意思的互动。

最后是关于人类世界的，虽然这方面无疑会有“禁忌”在，但以现在的情况，好象也就是涉及到皮皮鲁的学校与家庭，然后就是他还会设计和制作出能商用的大型飞机出来，这还是回到上面提到过的一个问题，就是玩具，模型与真实世界物体的区别，除非这是一架被变小的飞机，不然很难想象一个模型内部的精细程度，能够达到在相对微缩世界里，达到商用的程度，这一点，依然不能被忽略。

另一方面，人类与“非人类”间的关系，在超现实故事中无非有两种，一种是《机器猫》《帕丁顿熊》式的故事，就是完全不解释的前提下，人类社会完全不把这些非人类主角当外人，另一种当然就是“阶级”有别，会有歧视与冲突。

在这一点上，可能不宜马上太过摊开来设想，而我当下的一个想法是，与其让现在童话里，当有人类出现时，老鼠世界还是常态，就是一般想象中的那样，而当没有人类出现时，就立马成了一个天马行空的童话世界……

还不如给出一个有清晰边界的设定，那就是不远未来，人类已经能够把老鼠等一般意义上的害虫，迁移集中在一个“保护区”，打个不太适合的比方，就像是印第安人“保护区”一般。

也就是说人类有这样的本事，把老鼠从人类聚居区，不管是城市或农村，彻底驱逐出去，而没有完全歼灭，可能只是出于所谓“人道主义”的考虑，搞得跟天花病毒似的。

所以小孩是从没看过老鼠的，而一般的老鼠也根本不能进入人类聚居区。在这个前提下，不管是舒克和贝塔，要证明自己，就得一步步来，可能先得向猫证明，然后顺着食物链，最后是向人证明自己……而不是都杂糅在一起。

这样子的话，第一只老鼠进入人类生活区，以及反过来第一个人类小孩进入老鼠区，才会更有戏剧性。而不像现在这样，在一种完全的现实主义“平常”，与超现实主义“乌托邦”中，左右为难。

李翼。

上午看完新上映电影《亲爱的别担心》，因为是科幻惊悚题材，所以很期待，结果看完发现是部女权电影，最后女人把男人都杀了，科幻惊悚只是外衣。虽然，但是，总之性别问题是解不开的死结。中国是，美国也是，不发达国家更是。我个人是婚姻制度的反对者，总觉得那是个火坑，除非很热衷的人可以去赴汤蹈火，但凡有一点犹豫都千万别轻易跳进去，尤其女人。从小到大的观察，身边结婚的女女男男，状态变得更好的是少之又少的，但肯定是有的，不过大多数人都在婚后变得有点死气沉沉，男女都累，进而心生怨怼，相互对立。有时在想，如果没有婚姻这东西，每个人都过好自己的生活，那世界会变得怎样呢？可能影视剧会少了大半吧，因为世间矛盾也会少了大半吧。但也许我想得太简单了吧。

面对现实，勇于沟通，远比活在谎言中好的多。-「雪怪大冒险」好莱坞的电影总是能从现实意义中脱颖而出，面对人类的暴力，警戒和自卫，还有对其他动物的猎杀，好奇，研究导致其面临濒危的境地，人与动物自然的和谐相处永远是人类的理想，在利益的驱使下，很多人违背道德而进行猎杀工作，影片用欢快的氛围陈述了这一事实，并且用美好的结局来憧憬人类与动物和谐相处的憧憬，片中的音乐很是动感，跟着节奏摇起来！

记得是02年还是03年接触的神奇宝贝，从那时起，我的最爱、初心就没再变过。

在影院看《波尔凯尼恩和玛机雅娜》时就听说北美上映了最新的一部剧场版，皮神开口说话了，然后无比期待着这部新剧场版，也去重温了无印。

片头曲响起时，回忆全都涌现出来了。然后便是励志成为宝可梦大师的小智获得了皮卡丘，踏上了修行的道路。

出行那天遇见凤王，绿毛虫的成长到巴大胡的离开，遇见小火龙到喷火龙终于听小智的话，仿佛真的在看无印一样，全是满满的回忆。

我们在长大，宝可梦也一直在更新着，画面特效在变，宝可梦数量在增加，但你还是我的初心，从没变过。

都是大咖，蛮搞笑的，因为报喜，我们很多时候会忽略一些人的存在。其实我们的身边都是满满的爱。加油，为了梦想，接着做梦。晚上又看了一次，虽然觉得看的有些无厘头，可是演员真实啊，敬业啊。

甄子丹和吴君如演的最好，其他人也不错哦，那个谁，肥嘟嘟，点嘛？还不减肥？你还打靶嘛？

以前的喜剧就是搞笑，只是没想到是杜琪峰拍的，三兄弟性格各异三段感情总出笑话，为数发哥的娘娘腔最够戏超搞笑，粤剧一段和学友反串做花旦唱改词版《紫钗记》爆笑，为什么现在的喜剧没有以前效果一半。

一口气看完两季，迟迟下不去的是压抑感。

为Mae的痛苦遭遇感到痛苦，一个叛逆的被宠坏的有毒瘾的孩子，她的人生本不该是这样子啊，家长的不及时沟通、误解、自身的叛逆、毒品、以及遇到的恋童癖，这注定了悲剧的发生，真正的让人心痛。

还好遇到了天使乔治、遇到了善良的Malco。乔治一直在改变，不断的认识自己、改变自己，成熟、稳重、聪明，从不断的圆谎到大胆的公开性取向，告诉朋友Mae的存在他们的亲密生活。她是园丁，她也在拯救着蜜蜂们（学生）。真的很了不起，多谢她没有放弃Mae，在每一个重要、有危险的时刻，都陪在Mae身边。

我觉得Mae是缺爱的，她的母亲实在是太强势了，父亲也“怕”母亲，她得不到理解，她得不到信任。去了喜剧部开始黑暗的生活，Scott（恋童癖）强迫她做不想做的事情比如性交，他30多，而Mae只有15、16，omg，他说他们是恋爱，Mae也不懂他们到底是什么关系，究竟是真的想帮助Mae还是披着收养她的皮做着侵犯她的事啊！！太痛苦了，她只是个孩子啊，她的认知还不完善。这不禁让我想到《房思琪的初恋乐园》，房思琪不也是这个年龄吗，错误的以为自己爱上了自己的老师，自责、委屈、矛盾、痛苦！！fuck，难道真的不是因为恋童癖的错吗！！可恶的fuck。是啊，这个世界很奇怪，好人总是被人做坏事。真的痛苦，幸福的童年会治愈一生，不幸的童年会被一生治愈，每当Mae遇到困难或者想起之前的遭遇，pstd发作时，真的太痛苦了，抓狂、焦虑、狂躁、害怕，她甚至还是深深依赖着scott，遇到问题会问他，会请求他帮助，童年时期这段的经历影响实在太深了。

Mae一直在和过去和解，通过这部剧，也对pstd（创伤后应激障碍）、性取向、快乐、心理等有了更加深刻的认识。

I don’t need you, but I want you

oh，希望世界是美好的，愿每个人都被世界温柔的对待。

Georgina改变不了Mae，Mae也无法让Georgina永远幸福。她们依旧有很多矛盾，相爱却不自爱是最无力的事情。