话说偶像剧是当今荧屏一大类型，其风向标也因时代变化而屡屡转向，但是在男女主角的人设上似乎从来没有跑出“王子与灰姑娘”的范畴，只是在过去，我们说this is a story about灰姑娘，在今天流行的则是“霸道总裁”与“圣母玛丽苏”的传奇。

但是看到太多屏幕上端着架子、实施各种“壁咚”的霸道总裁，观众总会看厌，需要一些调剂品来换换口味。于是我们看到了《冰与火的青春》，它是偶像剧与商战剧的综合体，在剧中也有一对“总裁”与“灰姑娘”，但是这个总裁是落难的逗逼王子，这个灰姑娘则是励志坚强、并不需要处处被拯救的小家碧玉，她看似平民，但当最终剧情翻转时，我们发现，原来她的出身也不弱，竟是一枚如假包换的“落难白富美”。于是，在偶像剧传统人设的基础上，编剧进行变体的微调，呈现在观众眼里的，便是一个有些韩范儿，却摆脱了韩剧桎梏，更易于中国本土观众接受的励志偶像剧。

 

变体一——男主人公塑造：霸道不够，逗逼来凑

    什么是逗逼？逗逼是人们乐见的，愿意自嘲与嘲他的一种时代属性，是一个明贬实褒的词，就是跟你开玩笑，你这个人很有趣，但是也很脑残，能给朋友带来乐趣。这充分说明了逗比并非二百五，或是一味装疯卖傻，而是对亲昵的人满怀溺爱的谐趣称呼，是以喜剧为底色的，由此可见其本质是拉近你和主人公之间的距离。

于是我们的主人公江三火（原名江焱，江湖浑号“三火”）在集合了部分暖男、霸道总裁、多金叛逆等男主人公标配属性的前提下，大幅提升其逗比属性。这样一来，即便他出身富贵人家，也不会激起普通观众的仇富心理。人们会喜欢一个自黑的平民王子，因为在某种程度上，他们自己把自己拉下了神坛，与民同乐。虽然冷艳绝伦的白子画能以一种禁欲的气质拨动少女心，可是为博民一乐不惜损毁自己形象的平民王子才更能让人产生想做朋友的冲动。

在《冰火》中，江三火的扮演者贾乃亮发挥了自己的本色（不知是否？），演戏时用力且用心地往这个属性靠拢，所以尽管是开着跑车的富二代，但也会足蹬风火轮似的代步车，像哪吒一般地在校园里来回晃荡；他会在出外玩乐喝酒时，总是碰到和他作对的另一极天使女主夏冰，偏偏不卖酒给他；也会在落魄后找工作时误入剧组，顶着潜规则的风险被迫露肉给导演看自己的身材。像这样接地气的富二代，尤其是落魄了之后，能让心底隐隐有着仇富心结的普罗观众大呼过瘾，他们一边看着一边拍掌笑，看，这还算什么富二代，过得比我还惨。而一旦满足了观众的心理，他们就会反过头来在心底接纳这个角色，视之为友，给予同情和鼓励，生出无限的好感来，却不知道此时此刻，男主角正在一旁偷着乐：瞧，只要一招逗逼，走遍天下都不怕。

 

变体二——独立自强玛丽苏，拯救落难王子

什么是玛丽苏？记得专门有文章总结过，这是女主的主要属性，也是全部属性，即善良单纯到无比完美，人物一出场就自带主角光环，她的个性被优点全面掩盖。

所以，作为主角出场的女主夏冰，在人设上就是一个全能的打工女王，与奶奶相依为命，遇到王子后专和王子作对，但在王子落难时又伸出援手拯救了他。理所当然的，王子爱上了她，理所当然的，王后反对她，理所当然的，玛丽苏要遭到各种磨难和障碍。

可别忘了，人们虽然嘴上讨厌玛丽苏，却又在心底默默钟爱着玛丽苏，因为玛丽苏是每一颗粉红少女心的归属，是女性观众心理代入的气口。

但是新时代的女性观众并不喜欢弱爆的、楚楚可怜的白莲花玛丽苏，因为在现代职场厮杀的女性，哪一个不是得——挤得了地铁，斗得过流氓，下得了厨房，又出得了厅堂，还能杀得了木马，所有一切都能生活自理，唯独真爱久久难以降临。因此，写给现代女性观众的故事，要牢牢把握分寸，这个女主角，是用来代入的，可不能和她们差太远了。所以，家贫OK，但不能装；姿色弱点，不能绿茶，要大大方方、个性坚强硬朗似个汉子，有梦想有追求，上班做工勤奋拼命，遇到挫折坚强不屈。这样的她，一定能有让王子瞬间爱上的本事，而且王子还不需要她变装成公主，“你只要做自己”，就能被王子记成一颗心底的朱砂痣。这反映现实的梦境才造得像那么回事，女观众们在看电视的同时顺利代入自我，获得了心灵的慰藉和满足。

 

变体三——阴谋与爱情：两大吸睛点，一个都不放过

    阴谋与爱情，是自古戏剧两大亘古不变的主题，两个都指向人类本身，一是荷尔蒙和繁衍，一对照人类在斗争中的生存本能，所以都与人类的本性息息相关。历来伟大的故事，决不会少这两点，这也是一切戏剧的动力——矛盾和斗争。所有的偶像剧，要不就是在爱情中加阴谋，要不就是在爱情外加阴谋，要不就是情里情外都在斗。

《冰火》的处理也是如此，在爱情线之外，安排了一条腹黑精英复仇线。罗浩作为男二加男反，他的出现有着强烈的动机，就是要夺回本该属于他的一切，因为他那悲惨的身世——父亲被逼跳楼，妹妹又和他天各一方，从小饱尝人情冷暖，复仇的种子早早种下。

长大后为了复仇，罗浩把自己逼到放弃真爱，动用各种高科技监听手段，泯灭了部分良知，沉沦于权谋斗争之中。可要是这样在邪恶的道路上一个劲儿地走到黑，那就丧失了作为“男二”被广大观众喜欢的资格。因此，在这个人物身上，除了可恨，还要可怜，可怜之后才能对他生爱。

所以他可以对敌人像秋风扫落叶一样冷酷无情，但是对唯一的妹妹，却必须像春风吹开花朵一样的细心，为了找她必须费尽周折，找到后要各种对她宠溺和弥补；他可以为了复仇不惜抛弃之前的真爱，但是在重遇的过程中又势必自行纠结开展一段虐心之恋，以展现内心本我和自我的冲突，以激起观众的怜悯和宽恕。当然在最后，被复仇的欲望折磨到种种不安却又难以放弃的情况下，唯有在亲情与爱情的召唤下主动投身监牢，偿还之前所犯的罪孽。而这样，男二才能被饶恕，整个剧情也才能回到一个老少皆宜的合家欢范式，而这，才是一部励志偶像剧的安全打开模式。

 

当然一部励志偶像剧除了在人设和剧情方面要有所创新，还必须要在设计和包装上有自己的亮点。这部电视剧借鉴了大热门美剧《冰与火之歌》的片目，却又巧妙地和青春片进行缝合与组装。

    它的基本概念是，用两极的对峙来碰撞出青春的质感。就如剧中两个主要角色的名字，夏冰和江焱，一个是冰到寒窟，一个是风风火火，但是到最后，两者却达到一种奇妙的融合，就好像剧集里经常植入的某品牌酒一样，果酒宜人、熏染，却不能真正使人醉倒，因为它已经被调到一个平衡的口感。而当口感平衡、舒适、宜人时，也意味着青春已经走向了怀旧，你已不再酷烈，变得成熟了。然而当回头看时，我们仍能感谢青春在生命中画过的浓墨重彩，感谢那些看似不靠谱的浪荡时光，因为曾经挥霍过，才知道时光可堪珍惜，因为并不曾辜负那激昂挥洒的美好青春，才会觉得人生没有白活。

也是无意中看到新版，勾起了老阿姨的少女心，毕竟《泡沫之夏》这本书在少女时代的影响力巨大，当初看书的时候，就果断站欧辰和夏沫cp，无法拒绝欧辰这种专情大佬的人设。 小说中，开始的情节就很玛丽苏，欧辰的“少爷”称呼，巨有钱背景，在新剧里面改编的很好，没有浮夸的表现...  (展开)

     童话故事中总是以：他们从此幸福的生活在一起 来结尾，好像幸福就这么惯性般的持续下去。而实际是：王子与公主会碰到很多烦恼，他们会生老病死，他们会吵架，不合，甚至离婚。但是不能否认他们曾经是那么幸福。
　在这个隐蔽的世外桃源里，居民不是生活在当初发现它的喜悦中，而是恐慌中：害怕失去，为了不为人所知，甚至不允许成员出去就医。因为害怕失去，他们抓住每一分钟寻欢作乐，麻醉自己。他们不是生活在幸福中，而是像守财奴发现了宝库后，就一直舍不得离去，最终的命运是腐烂在宝库里。
　奢望永久的抓住幸福，反而成为一种枷锁,使她们生活在忐忑中.

这篇影评可能有剧透 电影中，朱潜龙将蓝清峰押回蓝府，蓝府保姆鼓起余勇，踢了朱潜龙一脚，朱潜龙一枪打死之后吐了句槽：“她之前就这么勇敢吗？”无形吐槽最为致命，吐出了影片的主旨。 一、蓝府 各色人物都在蓝清峰府邸中出现过，从美国人、日本人、汉奸，到李天然、巧红，形形色色的人你方唱罢...  (展开)

上午和媽媽去外公家
開著電視 兩個人默默地將一張一張錫箔折成不同樣子的元寶
外公離開已經20天了 媽媽還是天天會去外公家待一會兒
我呢
依舊頹廢著

看這部電影的時候似乎看到了這大半個月來的自己
走在路上的失魂落魄
為了做七儀式的紛爭吵鬧
每天活在對已故之人的思念與回憶中
無人訴說 也不願開口
迴避著所有人的目光
白天碌碌無為
夜晚噩夢連連
無限墜落進自己挖的悲傷深淵
從此萬劫不復

當身邊的人都紛紛收拾好心情
打起精神上班 生活
我卻依舊對整個世界失去好奇心
原本滿腔的激進和自愈能力消失殆盡

就像電影裡說的
“做七好像是在反復提醒活著的人放手”
我不知道我什麼時候能走出來
我只希望在這之前我的自閉抑鬱不要傷害到身邊的人

“听说那皇帝要出宫，忙坏了娘娘东西宫，东宫娘娘烙大饼，西宫娘娘卷大葱”。近十年来以“欢乐颂”为巅峰的国产都市白领剧，总给我皇帝娘娘卷大葱的尴尬感，看也不是，看多了臊得慌，不看也不是…不看怎么吐槽呢。


首先申明我对作者一点意见都没有，她的《大江东去》写得很好，虽然哪怕在大江东去里，她也不算一个优秀的作家，但是是个好好讲故事的人，跟六六一样。很遗憾她这次连故事都没讲好。专业作家养不活自己，银幕全靠业余作家的网文支撑，这个算是当代中国的“怪相”之一。


一个作者塑造人物的时候，不管是仰望还是俯瞰，注定是以符号为主打，以偏见为基础，以卷大葱为终极效果的。看小说的时候唯一一个让我有点心动的段落是安迪听说弟弟有精神病，立刻想到自己，捂着头说，从此以后要不要命地工作，每一分钱都是为残疾以后的自己准备的。让人恻然。这才是《大江东去》里那个洞察现实和人生的阿耐啊，可是连这么一点可怜的闪光之处都被电视剧删了，真可怜。


安迪和小曲显然是编导心爱的人物，就差没通过旁白赤裸裸地表示：“她们就是理想中的我自己”。安迪太完美，一切都好，只差缺陷，于是作者就费尽心思帮她设计了缺陷美。如此用力，以至于漏洞百出。小说里写她十五岁大学交换学习出国，电视里干脆让她被领养。要是十岁以后出国，刘涛的一嘴洋泾浜倒是可以理解，但是不管几岁出国，在大都会纽约不会使筷子的那也会被人认作轻度智障，不是情商低那么简单的。不是说真假，金融圈那么大，肯定能找到一个不用筷子的精英，可是，这个缺陷美怎么美得那么的别扭呢。以及反复说自己中文“不太好”，这种装洋派的伎俩，《阿Q正传》里的“假洋鬼子”早已玩过了，没想到一个世纪过去，他老人家还一直被模仿，并始终未被超越。


在这个缺陷美设定下，作者给安迪的爱情设计是凄美的，让人想到雷锋，也让人想到韩剧里得了绝症不要拖累对方而对方死活求着被拖累的女主，除了对方不是胸肌腹肌肱二头肌样样齐全的花样美男，而是满身低调名牌的外贸小老板。可是明显四十上下的小老板要这么没头脑地浪漫，怎么能在中国乌烟瘴气的商业圈混出人样来，着实让人费解。也就是说他是个极品来着，低调奢华，老谋深算如浪子，守身如玉如处子，如此不合逻辑，还不如花样美男呢。矫情了这么多年，咱们换个花样作好吗？


而安迪所谓的优秀呢，除了她的一身行头一辆保时捷，还有东施效颦的女王范，简直看不出她跟花儿与少年里的刘涛有什么区别（花儿与少年里的刘涛比安迪可爱多了）。注意到了吗，所有优秀，都只有符号化的表达：哥伦比亚大学商学院（哎，名校MBA现在都跟兔子一样一窝一窝的，这个符号不说明任何事好不好，简直就跟逢北大必才子逢清华必精英一样），名车，英文，连不会讲好中文似乎都那么令人仰视，当然，还有旁白不停地絮叨和剧透。亦舒小说里讽刺TVB编剧，为了刻画商业精英，让女明星穿个胸前印有“哈佛大学”logo的T恤出场，气得真正的商业精英女主角拍桌子。欢乐颂着力描写的安迪，就像有个笑话里碰到美女的琐男，流着口水跟人说，她美啊，美死了，到底怎么美，还是说不出来。仔细想替编导们感到蛮凄凉的。


作者对安迪是仰望，对小曲就是艳羡了。小曲一出场，我就想起一个朋友。这个朋友特别爱给人讲笑话，可是每次没开口自己先笑得话都说不连贯，还使劲问我们，好笑吧？笑死了。我怀疑作者跟我的朋友一个星座的。小曲的笑话不但冷，而且无趣，拾人牙慧，调情调得沉甸甸，既不火辣，也不深情。她还没说几句，旁白就迫不及待地告诉大家，“她这样一个古灵精怪的女孩”。喂，真的受不了旁白君了，你当观众白痴啊，她是不是古灵精怪我自己不会判断。黄蓉夜探王府那样叫古灵精怪，她这样叫自带背景笑声，浑身挂满痒痒挠，只觉得辛苦，不觉得好笑。小曲撩男那几招，真的让人大跌眼镜，这也可以？用欲望都市里莎莎同学讽刺有钱老男人跟她搭讪的话说，“你的调情手段比你都老”。可是这就是国产剧里的年轻人，仔细一想，真让人笑中带泪。


剩下合租那三个姑娘，是作者看不上那一类，三个类型，三种看不上。最看不上的是小邱吧，其实说白了四个字，“人穷志短”。借着人穷志更短的樊姑娘的嘴，作者教育小邱，富二代勾搭你男朋友是为了你好，精英教育你成功学不能学也是为你好。她们这么有钱，还为你一个穷姑娘好，请叫她们雷锋，请感激得流泪。等等，到底是不是为了我好，可以我说了算吗？再说，为我好就给了他们权利对我的私生活指手画脚？一个日理万机的精英，那是多么强烈的说教欲多么好的闲情逸致才会不请自来地跑到人家家里去跟人说，这书不能看，看了没用。换个方向，倘若做这些事的是小邱，她来勾搭富二代的男朋友她来教训精英，说她是为了你们好，你信吗 --- 别逗了，旁白君会告诉你，她这么穷，勾搭别人一定是要当小三啊。教训精英？我告诉你她这不是情商低，这叫没教养你造吗？知道尊重别人的私生活吗？她穷成这样还有资格教训人。啥？啥叫莫欺少年穷，穷就是穷，别找借口！



有朋友说是因为我跟年轻一代三观不合才吐槽，这是在变相说我不是年轻一代，太伤人了，比说我穷还伤人。其实，主要不是三观的问题，是技术问题：离了旁白就讲不好故事，刻画人物用符号而不是用对话和行为，细节粗糙，逻辑不通，无铺垫无过渡无深情对视。还有小朋友说这片子揭露了现在中国的“阶层”问题，因此我的吐槽太偏激了，甚至说我跟喷子无异。说得我好郁闷，我跟作者无冤无仇，喷她作甚？


我吐的槽重点不是“社会问题”，是审美的问题，技术问题。编剧说到底也是技术活，国产剧活儿太糙，太赶。《琅玡榜》略为精致一点，就成了近年来国产剧的良心制作，我可以不客气地说，就是这么个良心制作，离《权利游戏》之间都还差着几十个《绝望主妇》。不要说美剧韩剧，八九十年代大陆香港都出过很多又好玩又有想法的都市剧，马晓晴盯着葛优亮晶晶的脑门说：“都是智慧啊”，秒杀曲姑娘所有搔首弄姿卖弄风骚。王朔十万字的小说大部分都是对话，句句刮辣松脆，现在的编剧连五分钟像样子的对白都撑不起来。唉，不知不觉中我也做九斤老太太之谈，惭愧。最近老看到有文化的人谈“工匠精神”，工匠精神的缺失，在当代中国真不是文艺圈特有的。慢工出细活，“唯手熟耳”，懒散和敷衍，是出不了赖看的东西的。


揭露社会现实很好，但是小说不是时评，也不是社会学报告。 研究披露社会现象，那是社会学家的工作，文艺工作者不是不能做，但是做得好的真不多，更不是说只要有“社会现实”就是好作品。六六拍蜗居的时候观众表示热爱，万人空巷地热爱，因为“反映了社会现实”。我就纳闷了，不反映现实的那是科幻片玄幻片有没有。中国观众真不容易， 合着十多年来拍了这么多当代农村都市题材的片子，那都是拍的科幻片啊。古装片借古讽今，时装片奇幻虚假，也算当代中国“怪相”之二。


讲现实的文艺作品，看得见“社会现实”是起码的要求，不是亮点，更不值得特别的赞美。二十年前讽时喻世的作品比比皆是，姜昆不是因为借电梯讽刺官僚脱颖而出，《我爱我家》里的时政小段子也没有获得额外的赞誉，而进入二十一世纪十六年，年轻的中国观众看到稍微不那么粉饰太平，有胡椒面一点点的“社会现实”的电视剧，都交口称赞，这个现象本身就很让人深思。


准确地说，《欢乐颂》讲的不叫“阶层”，叫拜金。问题是作者一边讽刺樊小妹的拜金，一边用拜金来装点自己心爱的人物。就好像小曲看不起樊小妹的假货，旁白迫不急地地跟着鄙视外来妹的虚荣，然后又五十步笑百步地往“真正的有钱人”安迪和谭总身上挂满logo -- 名牌车也是名牌。其实真货假货，不过都是物欲社会里的标签，一样告诉大家“我没灵魂”。但是不，旁白坚持要告诉大家小曲有灵魂，有古怪精灵的灵魂，安迪有灵魂，有舍己为人数字天才的灵魂，这种指鹿为马简直看得人如鲠在喉。


拜金是社会的进步，用金钱的不平等来取代出身的不平等，但是拜金的问题是无趣。没办法，“商业社会，欲望社会......我的爱，赤裸裸”，一切都赤裸裸的，能有多大意思呢。可是作为文艺界人士，编剧也好作家也好，工作就是在无趣中寻找有趣。六十年代美国的嬉皮士文艺青年们恨死这种无趣，《mad men》里的二杆子艺术家问商业精英，“你精神这么空虚晚上怎么睡（得着）啊？”商业精英说：“睡在铺满钞票的床上”。这就叫有趣，不同阶层的各有自恋之处，彼此看不上，才能碰撞出无穷快乐的火花。


有钱人有钱得不知道怎样才好，有钱人做什么都是对的漂亮的。我不觉得这种世界观罪恶，只是觉得无聊。单一苍白的拜金，成王败寇，这是如今中国七大姑八大姨的标配，用来街头巷尾八卦家里的子弟绰绰有余，可是用来武装一部人物众多，长达三四十集的电视连续剧，就真的很不好看了。《欢乐颂》的问题不是贫富的对峙，是富人富得太美，穷人穷得太有自省力。



有钱有很多层次，也有很多类型，关键一点，有钱人的姿态，倘若真的都是白手起家的话，漂亮的真不多，尤其在中国。我有个同事说，华尔街的成功没有别的，就是贪婪，你不需要是个天才，你只需要比别人贪婪：贪婪意味着勤奋，意味着克制，意味着起得比别人早睡得比别人晚。安迪跟姑娘们一个钟点上班，这就不合逻辑，她不是富二代，白手起家的金领们没有不穷凶极恶（这里穷凶极恶是个褒义词，金领们不要误会）的，不是对别人，是对自己，对自己的时间穷凶极恶。安迪的姿态太悠闲太漂亮了。“Corporate ladder”是用来爬的，手脚并用地爬，不是用来走的。加班加的晕头转向没工夫谈恋爱的不应该是实习生小关，而是高管安迪姑娘。在人际关系里左右为难的不应该是拜金女樊小妹，也应该是倒霉的高管安迪姑娘。凭什么不是她 ？她年轻（电视剧里才三十一岁，井底之蛙的我又嫉妒了半天，中国文艺圈真的很有高龄恐惧啊），没有任何背景（孤儿），没有任何手腕（情商低），却能在金融圈呼风唤雨。醒醒吧，金融圈不是奥数比赛，单靠这对数字特别有感觉就可以拿到金牌。不管是在中国还是在美国，我见过有站着把钱挣了的，更多是跪着把钱挣了的，当然还有我这样想跪都没有地方跪的，但是姿态优雅地躺着就能把钱挣了的，恕我见识短，还真没见过。



谭总的车比女人的鞋子都多，说了好几次了，这么有意思？一个人要空虚到什么地步才能成天显摆自己有几辆车啊。这是小时候连卡车都没得坐的童年阴影吧。天涯上赛富还知道赛纯种马呢，有点想象力好吗？当然我一个“富得就差钱”的人讽刺别人“穷得就剩钱”了，有点狐狸吃不到酸葡萄。我的意思是，晒富可以，晒富有很多方式，老是那一套，名车，包包，别墅，晒得那么务实，那么循规蹈矩，也就可怜的中国观众能十年如一日地吃这种冷饭。


说太多了，希望没有得罪谁。肯定会有人说“你能你来”。老妇聊发少女狂，吐槽吐出了创造欲。要我来的话，安迪出场绝对不是穿着睡衣跟女鬼一样幽暗地出现在长廊尽头。也不要开什么保时捷，我在县城里做瓷砖生意的表叔都换了三辆保时捷了。要骑摩托车，比三辆保时捷还贵那种，有多贵不要旁白来说。“猜猜安迪的摩托车值多少钱”，这个游戏由安迪的三个可怜的邻居来玩，可以玩半集，顺便还可以做高端摩托车广告。安迪的亮相是欢乐颂车库，平行着来，清早，穷姑娘们满身披挂挤地铁，富姑娘搔首弄姿地开小跑，一路堵车，安迪骑着摩托从她身边轻捷地掠过，音乐要响，要摇得起来滚得起来。办公楼下安迪下车，长腿一撑，头盔一摘，长发一晃，哇，原来这么漂亮。


然后又穿插别的姑娘，然后安迪在私人办公室里沐浴，换衣服，化妆......摄影师同学请给安迪的项链来一个特写，因为男观众都想看美女的胸......前的纽扣。此时再穿插别的姑娘，镜头一转，会议室里，一排亮晶晶的地中海在挥汗如雨，大肚腩们狂灌咖啡，一排手提电脑，老板椅一转，是妆化得一丝不苟神采奕奕的安迪姑娘。


唉，小蜜蜂问老蜜蜂：“咱们怎么蛰？”老蜜蜂说：“有钱了想怎么着怎么着”。还是有钱好，有钱了咱们就这么拍，当然，有钱了我第一件事是把旁白君拖出去领盒饭，忍他忍了很久了。

2015年，电影《泰迪熊2》，其实续作都是一个尿性，骗钱，这个剧情上远没有第一部有深刻意义，强行的人权，什么鬼？没有基础的提升主题，只能叫硬上，黄赌毒的恶俗，笑笑而已，但是就像老律师第一次见面说的，负能量太多。。。我比较喜欢的亮点就是动漫展上惊喜多多，可惜这个和泰迪熊有毛关系？梗确实多了很多，讽刺很多，也深了很多，但确实太深的梗一般的观众根本不懂，听不懂就叫冷笑话了。。。
小众电影，而且篇幅有些冗长，控制在90分钟更适宜。
推荐指数：★★☆（5/10分），连第一部的新意都没有了，个人比较失望。

#电视剧安乐传[超话]# 酒酣益爽气，为乐不知秋。寨主洒脱肆意，孤女背负深仇，偷天换日金蝉脱壳，谈笑之间，棋子叮当落，看任安乐@Dear-迪丽热巴 上演一出翻云覆雨好戏。来优酷看《安乐传》！#电视剧安乐传[超话]#斗酒彘肩风雨渡江，岂不快哉！什么皇帝老儿，什么君威难测，什...  (展开)