看了三集，非常气氛，这是什么鬼电视剧。陪母亲看的，我妈也生气的说他们那个年代是可以自由恋爱，传统思想的人背后会说这样的人，并不代表那个社会自由恋爱会被公社干扰。

看着看着有点想哭感觉，就说说前几集一些细节吧，关于三妹家一贫如洗，父亲是个教师（还没转正），父亲还一心想让三妹教书，这就是正义。一心投入教育事业而贫穷，受到了大庆一家排挤，就连穷都说在了教育者的脸上。我心里真的很难受，如果用贫苦成就教育，我更希望的是周围鼓励和帮助。

不管编剧导演怎么塑造在贫苦崛起的女性，一些不该出现的东西就别拍出来了，就看了几集受不了，为什么优秀人民教师要遭受不该应有的罪，是我病了，还是电视剧。

这剧就像2b的我不知道在说什么

很惊喜，打开的时候没有期待，看过之后意犹未尽觉得很难得。

我真的好喜欢这部剧里的打戏，一招一式干净利落，每个人的武功路数招式也带着一点自己的风格

看得出导演和编剧都在努力描绘一个自己概念里的江湖。

江湖众生相，小人物的样子也并不重复，主角人物也各自有性格。

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其实也不能烦事都用好莱坞大片的烧脑去衡量小片，人家也是美国网大，该片不是说马马虎虎就完事的，亮点还是有的，整片风格节奏偏写实，无论打斗，还是剧情推进，比较复古，老音乐老调色，但是手机竟然是IPONE新款，好吧当代有这样的城市吗，太OLD，警局一面黑，关键是布鲁斯反派你也有点戏份啊，一味突显的是主角，应该是动作戏多了，布鲁斯应该给几个镜头微表情之类的小，导演给说说戏，戏份少的有点可怜了，总体是正在学习中的小导演的水平，未来可期吧，节奏拿捏不错，可以看得完。

這兩隻手掌握了，清末四十八年的軍政大權，給中國留下了無窮的後患。時至今日，咸豐皇帝，可能還在坍塌的陵寢裡，忐忑不安，望柱上的石獅，默默無語。兩宮太后的墓地，草枯花殘，這堅硬的石門，連盜賊也抵擋不住。太后老佛爺的一副老骨頭，也是零落四散，金絲楠木的棺槨，早被軍閥的士兵打穿。生前拼命為自己豎碑立傳，死後誰去欣賞這些破紙殘？這是她最後那身鳳襖旗袍，繡滿了萬壽無疆，也沒有能讓她活過萬年。整部的金剛經、華厌經，都是用金絲織成，經卷畢竟是經卷，既贖不了老佛爺身前深重的罪惡，也保佑不了西太后身後的平安。釘滿珠翠的繡履，早已底朽幫爛，她也不是金剛不朽之身，繡滿荷花的錦褥上，留下了血跡斑斑，垂簾聽政，聽政垂簾。一人登上寶座，百姓受盡苦難。

《卧鼠藏虫》国产片“身份互换”的巨婴诞生了！ 文/王珉

作者简介：中国电影评论学会会员，全国部分报刊和新媒体的影评认证+V专栏作家，福建电影家协会会员，厦门电影家协会会员，厦门影视剧本学会会员，厦门市影视文化产业协会电影评论工作委员会主任，厦门广播电视集团编辑记者。

导语

文松自导自演的喜剧《卧鼠藏虫》，本想以“身份互换”作为看点，不料剧情过于老套，他一人分饰双胞胎的两角，反转和身份互换的力度却不太大。尽管一众东北笑星联手，但遇到这种糟糕的、走捷径的剧本，也无力回天。

剧情简介

失散多年的双胞胎兄弟，却在跨国企业掌舵权的暗涌中重逢，他们被卷入国际非法劳工案。在血脉亲情的感召下，兄弟俩统一目标，对调身份，并肩作战对抗跨国企业幕后的黑手。

正文

一些观众对于《卧鼠藏虫》的好感，很大程度源于全片都是操着纯正东北方言的男演员。出生于辽宁省沈阳市的贾冰，曾获《欢乐喜剧人第四季》的总冠军。出生于辽宁省营口市的文松，曾摘得《欢乐喜剧人第三季》总决赛冠军。出生于吉林省白城市的崔志佳，也曾在《欢乐喜剧人第二季》夺得第一期冠军等等。以上这些全明星东北喜剧人的身份为一些观众所知，他们用各自的绝活和搞怪的段子，将一个个包袱接连抖出。文松此前都在小沈阳和宋小宝身边当绿叶，此次成为《卧鼠藏虫》独挑大梁的男主角，让人联想到2022年春节档《这个杀手不太冷静》一炮走红的魏翔。

可是东北笑星们的小品腔调，却变成了该片的槽点。因为喜剧人拍电影，喜欢按原来的套路演，导致可看性不强，譬如小沈阳的《猛虫过江》和杨树林的《囧途夺宝》等，票房口碑都不尽如人意。因此，如果以喜剧看待这部《卧鼠藏虫》，有些观众或许会失望而归，因为其中搞笑的剧情并不多。标签是喜剧，但直到半小时后，一个娘娘腔假扮失踪的男主角爱德华说道：“你们这帮孽畜……”一席话才让观众找到笑点。该片喜剧的笑点零星分散在东北笑星们的氛围感，一些本应正常却又因误差导致搞笑的动作，《玫瑰玫瑰我爱你》等舒缓的伴奏BGM，以及国家级非物质文化遗产名录的东北二人转中慢板快板等花腔曲调，配上打斗场面所产生的反差萌，仅此而已。因为该片并未脱离东北喜剧常见的框架，故事肤浅导致可看性不足。这也是东北喜剧当下面临的症结所在——喜剧演员表演固化，新鲜感的持续性不足。

这是一部“身份互换”的剧情向电影，像极了《李茂扮太子》《双龙会》《人潮汹涌》《羞羞的铁拳》《返老还童》等，最典型的典故电影是《狸猫换太子》一个在皇宫一个流落民间，都是阴差阳错的身份互换。文松一人分饰两个双胞胎兄弟，郭浩是个受地痞流氓欺负、又软弱的小市民孤儿，而爱德华是个从小被跨国企业老板收养、受高等教育长大的董事长。这样的情节未免“套路化”，反转和身份互换的力度并不大，剧情也过于老套，可能会让观众觉得索然无味。

故事背景设置在海边小镇，兄弟两因渔船失火导致离散多年。看开头就可能知道结尾，只是不知中间两兄弟分开后，会有不同的人生境遇。剧情的因果逻辑无法推敲，人设模式化，故事悬浮化，编剧可能想通过极品巨婴人物，引发观众的讨论，却让观众看得一肚子火。郭浩换了身份，成为万人之上的董事长爱德华，却像是扶不起的“阿斗”，只听着跨国企业幕后黑手指挥，全程保持沉默或者只说几句话，丝毫没有身份互换的脑洞。哪怕贾冰、文松、崔志佳等一众东北笑星们联手演绎，但遇到这种糟糕的、走捷径的剧本，也无力回天。《卧鼠藏虫》可能更适合网络平台，而不是电影院，一些缺点被大银幕无限放大了。

以上都是该片的槽点，除了一众东北笑星们的演技外，片名《卧鼠藏虫》成为该片绝无仅有的亮点。成语“卧虎藏龙”被片中三个地痞流氓教训郭浩时，说成“卧虎藏龙？是龙你也得给我藏着。”郭浩在片中被流氓各种拳打脚踢。爱德华这个人却不太一样，敢爱敢恨，在跨国公司员工面前很有威信，甚至片末在幕后黑手面前正义凛然提到：有些人欺骗劳工骗取廉价劳动力，接下来公司将配合警方调查，把所有劳工妥善安置，并收回公司的码头……相比郭浩，爱德华是个“狠人”，不仅对抗幕后黑手有一套，他拿起扫帚棍子也可以和地痞流氓打架抗衡。两个双胞胎兄弟所受教育不同，眼界也不一样，其实并没有可比性。但爱德华不管是亲自上跨国远洋船调查非法劳工案，还是救妹妹斯嘉丽时，都有作为大哥的责任感。

全片都是普通人，但最不普通的，就是两个孪生兄弟的梗。该片《卧鼠藏虫》的片名，就是让世人做人留一线，别总是欺负老实人，因为你根本不知道他下一步会做出什么事。片末，地痞流氓又上来骚扰郭浩的女朋友，郭浩冲进去诊所学着爱德华拿扫帚追打流氓。一个人总被欺负，那是因为你没有触碰到他的底线，该片也告诫世人当别人触碰底线时，要懂得反抗，而不是坐以待毙。

（影评原创，未经作者允许，私自将文章用于商业用途，一经发现一切法律后果自负。）

感觉好久没有看剧和电影了。这段时间一直在忙于工作，我全部被吸引着看完了，看了评论大家都说这电影好差好差，但是它给我的震撼好大，我在想为什么会这样。

我是小学老师，工作性质特别基层，特别规矩，每天热热闹闹，忙忙碌碌。猛的一看这种探险，惊悚，传奇的电影，有种被惊到了的感觉，甚至产生了后怕。看来我们每个人的世界真的都是习惯而已，我被这电影一吓，居然觉得从前讨厌的工作也变得可爱起来了，因为这电影里的世界和人实在是太他妈可怕了，呜呜呜

看了十来分钟就看不下去了，女掌门没有那气质，就是一个为父亲即将离世而哀伤的女子，男的太丑，脸大又显老，其他被当做沙包一样殴打的龙套们也是各种丑样，感觉化妆师很不给力，化不出有镜头感的妆，情节估计是老一套的被迫相亲然后逐渐培养出感情，那个能打的帅锅十有八九是作为三角恋的其中一角充当搅屎棍的。女的老是把兜帽盖住头一点都不好看。打斗场面稀碎打不出一个完整的招式，又想追求搞笑动作，夸张的表情适得其反。

我不是一个讲究历史的考证型观众，只会从我喜欢的点来胡说八道。这部片子，拍摄的时间应该不晚于其他跛豪和雷洛探长的电影？至少看起来是同个时期。都是想要表达出来，那个时代特有的社会背景和政治环境。

看这些片子，可以大概了解到那个时候政治还比较腐败，一方面是政府内部，另一方面是黑社会横行。虽然从枭雄来讲故事，让观众觉得很爽，但是也不能忽略相当大一部分人也是活在被压迫之中。毕竟贪污和搜刮，都是从普通老百姓手中抢钱，一级一级往上，才可以呈现出“大排面”，让人有种对权势的向往。

张律导演，我差点就把您当做另一个洪尚秀了。

您看啊。一对男女，旅行、喝酒，中间再穿插别的男女，没什么情节，您更是将影片讲到一半再回去，最后收尾在他们刚开始旅行，您是更懒了。

我想来想去，男女啊对话啊情调上的你来我往，都不过是您采取的一种轻灵的形式，包裹在你欲诉说的主题之外，让它看着不那么沉重晦涩。很多文学作品都是这样，比如我曾经奉为圣经的《生命中不可承受之轻》。“轻与重”怎么只是一个肉麻的情爱故事呢？失恋之后，带着这本书搭上火车的我当时是怎样想的？还不如来一瓶烧酒解千愁。

说到喝酒，你毕竟不是洪尚秀的对手。所以，你谈到了喝茶。洪导的男女主喝点小酒之后要么酒后吐真言，要么取得男女朋友的重大突破，你这酒还真是风度。您让一个女人独酌还哇哇哭了，我喜欢这样感性不失理性的女主，我想您是尊重女性的。

我觉得两男两女是一个固定模式，像是一种电影构架练习。虽然有这样一个爱情的设定。我看不出这个片中谁是爱谁的。影片介绍说，男主爱女主，我看不太出来。但是我喜欢女主谁都不爱，不论男主还是民宿老板。女主不属于任何人，她属于未来。人类是爱好逸出的动物。在男女主的逸出之外，还要再度逸出。他们都要无限地拥抱未来，即使男主单方面爱着女主。这也是对于情爱故事的超越。男主并不只是陪伴爱慕的对象来到一个新的城市。他回到母亲的出生地。从这里，导演撕开浪漫表皮，男主带着一个不确定的女性来开启一段他自己尚不明确的旅程。名义是外出，实际是回归。俗世中的男女，但凡想发生点什么，谁会回去母亲出生并在那里自杀的地方。这或许是男主“诗人”的一面。他并不想速食他喜欢的女子。他甚至还想要灵魂的亲近，以这样一种奇特的方式。

正是因为这逸出的画风，当影片从中段跳回男女主首尔相遇的起点时，你会觉得略狗血。女主又是咖啡馆怼小三又是喝醉卧倒前夫怀，全无她在群山的飘逸灵动。她成了影片的“笑果”担当。以笑治笑，男主“咏鹅”一首。这是张导胜洪导之处：洪导喝醉了，依然在红尘中翻滚，无一刻得解脱；张导喝醉了，又是吟诗又是起舞，男女之事全无挂碍。你当他是文化底蕴，当他历史尘埃，我只当他稚气真诚。女主即使不喜欢他，也不会讨厌他。

男主有没有和女主灵魂相近并不知道，却实际地和女二一度非常接近。暧昧的导演没有告诉你他们发生了什么，只是那个沉默的女孩终于轻开尊口了。他们有可能是灵魂上最为接近的，他们同样有着家族伤痕，缺席的母亲，拧巴的父子关系，却不可能真正成为恋人。这本该是诗人的收获，不止于女人、漫游，即使灵魂的，也未必是以爱之名。或者，更广义的爱，同情，理解，共情。或者，他领会了风的授意。

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《脂粉市场》中国左翼电影，与同时期的春蚕相比优势在于人物的对白以及配乐的使用，导演张石川作为第一代中国导演，有其特有的艺术观，影戏的痕迹明显。剧本为夏衍编剧，面向农民、工人以及小资产阶级，描写了职场妇女的觉醒，反应资产阶级和地主阶级的剥削。反应了社会和时代的真实，在当时发挥了斗争作用。

别看这部剧外表是一部古装剧，其实他的骨子里，就是一个纯粹的悬疑推理剧。并且是和香港推理剧常用的桥段，非常相似的类型，只是把故事的背景放在了古代，加上悬疑推理的情节简单了一些，就变成了这样一部古装剧。

四个主人公的设置，有些参考四大名捕的感觉，故事呢又没有真正意义上的创新，于是乎，这部剧就看着很像是一个杂乱的拼盘。故事的缜密性上其实有待商榷，中级大BOSS的出现，那种黑化的过程明显就很突兀，甚至有些不合理。而原本的反派，突然就一下子变成了最重要的救世主。你倒是在前面演绎故事的时候，塑造一下人物的复杂性啊，可惜没有。一切的人物反转，说来，它突然间就来了，不给你任何准备。

必须夸一句的是，有些细节还是很靠谱的。比如，皇帝微服私访的时候，品茶。那茶确实是茶汤，完全符合史实。

男妓真的很可爱啊身材也不错，不过在他剪头发的时候我觉得略心酸不知道他是喜欢上了金主，还是只为了更好地完成交易，在这次旅途中，也一直收着自己的小脾气，扮演着布兰登，偶尔还要演一下回忆的小剧情也是怪用脑，全程也在慢慢调查金主的这趟旅行目的以及金主个人信息等。会感觉男妓有一点点“故意”的吃醋。偶尔也会生气“不是你付了钱就可以这么混蛋”。

日落之处，金主表现得一点也不浪漫啊，男妓就很有“艺术”感了；游泳池那里，金主爬上泳池那里肌肤黑白分明啊哈哈；金主的口活一般（所以金主真的陷入“恋人回忆”了）；旅馆外“我们该睡了，爸爸”哈哈哈??；“我知道他心里有些伤，但是他有我”（黑人女人助攻！这对情侣好爽朗的说）；打着车灯耍酒疯逃避问题的金主（乔纳森）其实也有点可爱又可怜；“我喜欢尝试冒险的你”；“我不想你总是困在过去”“但我要是放手了，那我还剩下什么呢”；金主连被打都要情景再现，是有点病态了啊，每一张照片都要情景重现，看起来既深情又可怕，有一种沉沦的感觉。

后面男妓走了之后，就是一大段金主和布兰登的2005年的回忆了，心疼一个人在路上搭车回去的小可爱！车主问——你叫什么名字——小可爱没有回答！！咦哭唧唧——我不知道我是谁，从15岁起，我就说我要像没有明天一样活着，因为我没有明天。

在金主听着布兰登过去给他录下的曲子的时候，我们的小可爱居然回来又约金主了，再来一次“初见”的情景剧——乔纳森，你值得快乐。

——我的名字是亚当

——很高兴认识你，俄亥俄州来的亚当

金主最后还是离开了，留下叠得整整齐齐的衣服，我觉得他是处女座哈哈哈哈

——亚当和乔纳森2015。最后还留下了亚当说的很喜欢的那个外套。小可爱买了俄亥俄州的车票，金主则自己前行去了科隆大峡谷，算是走出来了些吧，最后一幕居然被感动到了。

——我们一直说要去科隆大峡谷。

这次完成了，希望大叔好好放下过去迎接新的未来啊。

这不是影评，只是评论字数限制所以~

字数为啥这么多？因为网络卡，一卡一停顿就打开豆瓣记记写写了。

流水制作的网大自然就有走流程般的男女主，永远看不明白为什么就突然爱上反正要死要活就对了，大家都是工具人。只是这里的宁采臣多了逗逼和沙雕，彷佛精神小伙。这不禁勾起我的脑洞，来一场阴谋论，聂小倩从来没爱上宁采臣，只是这种百年难得一遇的脑瘫能够帮自己脱离苦海重获自由不如先来场美人计虚与委蛇 ，等拿捏的死死的再撺掇他去拿本体，反正宁采臣会带上身边所有懂武功的高手开路，最后聂小倩入了轮回重新做人重新开始。但是，我没有想到编剧最后硬加一个拯救苍生自我牺牲的梗，呵，这个男主弱的只能躺在地上观战强安一个牛掰的前世有毛用！！！女主也是，前世的身份究竟对你今生的恋爱有什么关系。

新世界，有意思，国人没脑子。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。ngghshwjjekwkejjdjdjdjjdjdkdjeijdjdjjdjdjdjdjjdjdjdjjdhdhdhhdhdhhrhdhdjjdjemekeiruduhdhdjdbbdbdbbdndndndjdjdhdhdjduhdjdjdj

18年是陪千玺走过的一年，很幸运。曾经也想过为何这个小孩如此受欢迎，现在大概也有了答案：因为他的多才多艺，他的谦虚礼貌，他的坚持不懈，于我而言他身上最可贵的是那么真实与温柔，宝藏男孩就是他了。外界眼里，18年的千玺好像开了卦：中戏第一，各种代言，高产出，各种媒体不断地在推测他是如何的一个人，到底他是难以忘以预测的，在他身上可以看到很多看似矛盾的东西，但却融合地很好。别人看到的都是他的光鲜华丽，可这份华丽下他的付出又何止少？他的努力带给他更多的选择，以后的道路他会走得更自由一些，更自在一些，做自己喜欢的，更为自己想要成为的人。易烊千玺，这个时代当之无愧的优秀青年代表，未来可期。

这是一部，让大部分人可以共情的电影，推荐给工作有点抑郁，或者很抑郁的你，再坚持一下吧，其实很多人都一样，拼命的生活，或许不会变得非常好，但也在变化的路上。

1、电影讲述了巴黎罢工的大环境下一个单亲母亲的夹缝生存，为了给两个小孩好一点的成长环境，朱莉一家住在郊区，每天跨城到巴黎上班，小孩放在邻居奶奶家照顾，她在巴黎的一个五星级酒店做清洁领班，一共拍摄了他们一周零两天的生活。

2、电影的开始就是朱莉睡觉的呼吸声，闹钟响起，开始叫醒小孩，做早餐，电视里播着巴黎罢工的新闻，火车停运，窒息的气息要溢出屏幕。巴黎罢工的新闻在全片中也一直播报。

3、朱莉在电影中鲜少有自己的时间，几次在浴缸里泡浴，闭上眼睛，那就是唯一的放空了。

4、有一段是朱莉主动亲吻了儿子同学的父亲，紧紧因为他帮助了朱莉两次，一次便车，一次修热水器，被拒绝后，朱莉连尴尬的时间都没有，马上投入到紧张的生活中。

5、压迫感。导演常常把朱莉置身在人群中，车群众，烘托女主在生活中的渺小和无助，时刻都被生活压迫着，无论是工作环境中，上班走在路上，甚至在儿子生日排队上，都有很多女主置身在人群中的特写镜头。

6，紧张气氛的渲染。大量从动车里往外的拍摄镜头，外面的建筑快速移动，让节奏更加的紧张。很多摇摄的场景，比如朱莉跑在路上，镜头也是摇晃跟着她跑，紧张感拉满。导演还用了很多近景拍朱莉的表情，把观众拉进到人物的情绪里去。

7、电影不仅仅是反讽了罢工对底层人民的影响，也反映了中年人的不易，生活是一座大山，时间在脸上留下了抹不去的痕迹，每天麻木的上班，下班，偶尔麻醉一下神经，放松一会，那也只是暂时的麻痹，都是一具没有灵魂的躯体。

强行增加很多没必要的波折。结构被填鸭得无比浮肿，产生大量无效剧情，导致原著本来很紧凑的剧情设计，节奏变得十分拖沓且严重失焦。故事张力顷刻化为乌有。

这样盲目粗暴一味做弱智加法的改编，在第一季“克里斯王国篇”就已经呈现出灾难式的效果，第三季不仅没有吸取教训，反而变本加厉卷土重来……

——希望编剧明白，丰富剧情，增加张力不是靠简单注水和脱裤子放屁能实现的。

再这样改编下去，舒克贝塔就完了。

大方向有问题，细节毛病已经懒得说了。改变不了大局。

作为40集群像剧《理想照耀中国》的开篇，《真理的味道》截取陈望道翻译《共产党宣言》的片段，将其作为迷茫彷徨中思想的一簇星火，置于整体动荡的背景之中，给观众带来深度浸没的跨时代体验。

影视剧在塑造具有划时代意义的历史人物时，常常难以规避当下的视角，依托模式化的情节展现史观：呈现思想交锋时进行辩论，以主人公的发言一锤定音，整体叙述在主角的高光时刻戛然而止，达成“东等压倒西风”的效果；呈现社会矛盾时塑造典型人物，并将主人公作为救世主，所有的症结都等待主角去发现，所有的弊病都需要主角去祛除。这种表达模式当然足够集中，具有强烈的观点表达性，从主角在争辩中的胜利、矛盾在主角手中解决的模式，以小见大输出启蒙的理论，进而达成影视剧的社会功能。

如果以这样的方式塑造第一单元的主人公陈望道，似乎应该将其教育背景、个人经历事无巨细，大书特书；即使选择其中最具革命意义的部分，他在留学过程中如何接触、如何坚定共产主义等等也值得着重刻画：如果选择这样的经典讲述方式，单元剧将被拉长，内容的高度饱和将时刻伴随说教式观点的溢出。

《真理的味道》的特别之处，是在当时的历史语境中刻画陈望道。剥除而今我们习以为常的“革命先辈”的神圣光环并非出于不敬，在亲近中复原其本貌，才可更真切感知其坚持理想路途中的艰辛与不易。

剧中插叙陈望道儿时与旧友江流共谈理想“为天地立心，为生民立命，为往圣立绝学，为万世开太平”，借此描绘整个时代的有志之士复兴中国的共同理想。

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