吴世勋吴世勋吴世勋未来可期??期待你在中国的处女作 加油(? ??_??)?！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

【详细】

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“独木桥有独木桥的好，它危险，但是让人警觉，那高速路是平坦，但是人容易麻痹，就容易出事故，而且高速路速度快，一出事就是大事。”白老师的这句话，让人受益匪浅。

得福在村民蘑菇滞销头疼不已得时候，还被上级领导逼迫进行官僚主义形式主义的现场会，在此两难时刻，他最迷茫的时刻，白老师给了他最好的回答，让他看清了应走的路。水花问他是否后悔，他回答，如果陈县长和凌教授在这里，一定会想办法帮助大家，他自己为什么就不能顶上去。赌上自己的乌纱帽和前途，也要为村民争得一线生机。他，陈县长，凌教授，都是有奉献牺牲精神，都是有理想的人，都是甘为头顶上的月亮不断奋进的人。

从古至今，从来不乏在朝理想迈进的时候，忘记来时之路的人，最后一个个迷失在自己的人生之路上。可依然有许许多多的人，朝着理想奋进，一步步小心翼翼，保持警觉，迈向自己的最终目标。马得福，为了全村的生活，每天每天骑着他的二八自行车穿梭在这一大片黄土地上，陈金山外地来的领导，却也在这里呕心沥血，凌一农，本属于科研人员，本来是被逼出山，但却因为村民乞求的一把青菜，义无反顾的投身在帮大家致富之路上，被误解，被怀疑，甚至不惜自己出钱也不惜保住这条致富的希望。有人说他身上有种“侠义精神”，侠之大者，为国为民，说的好。不仅他，奔赴在千千万万扶战线上的人，哪一个又不是大侠，哪一个不是勇士？

无数个夜晚，无数个人，我相信他们都曾面对过独木桥和高速路的选择，可最终他们还是义无反顾的选择独木桥，他们甚至为了这条独木桥，献出了自己的生命，可他们走的独木桥，却帮助无数人建出了迈向幸福生活的康庄大道。

人生总会遇到独木桥和高速路的选择，但愿到时候都能想起白老师的这番话。

剧情紧凑到秒画面美到爆，演员颜值爆表，够紧张，够刺激，够烧脑，够好看。这是笔者无意中点开《护宝联盟》便一发不可收拾的看完之后的几个真实感受。本以为应该像很多国产电视剧一样呆板无趣，可是这部电视剧却让我对此有所改观。

整个故事围绕保护能够找到象征中华文明的六十四卷《永乐大典》的寻宝图而展开。剧中的每一句台词每一个情节都设计到极致，紧张而不拖沓。剧情逻辑严密而不入俗套。

红酒、沙漠、民国时期的街头，以及男主霸气的出场，和精彩的开场对话陈默：“你到底叫什么名字”探戈：“你为什么老是要知道我的名字”陈默：“我要把它刻在墓碑上”探戈话锋一转“条件是刻在一起”，接下来一段男女主之间精彩的武打部分。短短几分钟的开场便精致准确的交代了故事的时间、地点、男女角色的性格特点和他们之间的爱恨情仇关系。不得不佩服编剧的实力和剧情紧张的程度。

【详细】

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等待了很久的韦正的新作，首先我给了4分评价，其实我想给3分，但我仔细权衡了一下，真的有那么差吗，其实不然，当然分数仅代表个人观点，继续说回来，我觉得想给3分的原因是我对于韦正导演的剧的期望很高，当然这也归咎于韦正在爱5放完后给予的彩蛋与微博信息，让我从那个时候就开始期待起来，也是终于等到开播，说说看完后的感想，前面四集真的不一定能引起观众的兴趣，但是韦正自己本人也说了，前面剧情是会发展较慢一点，需要循序渐进，基于看完爱5后的感受，我还是坚持了看下去，看到第5集还是有触动的，虽然探讨的是个老话题，虚拟伴侣的存在性是否有必要，但我觉得韦正还是拍到了点子上，对于其中的一段对话比较深刻，大意是胡强说你只是个程序而已，为什么这么执着于提升我的幸福指数呢，而且你能陪我一辈子吗？小陪的回答真的很好，就算我只有7天，那不也是我的一辈子吗？那我不就是在用我的全部生命陪你吗？看完这一段我深思了一会儿，以至于到晚上这个点还在回味，是的，人生的精彩程度往往不在于长度，而在于密度，你也永远不知道身边陪着你的人能活到多久，明天和意外谁也不知道哪个先来临，当时胡强释放的坏情绪，恶意，就如同我们身上挥散不去的枷锁一样，但是总有一个人会帮你抵御住这些阴暗面的东西，会带你向往美好，带你体验快乐，帮你解开这些枷锁，我也同时很遗憾，我讲不出来我内心更深层次的感受，但是我感悟到的远比我说的这些更要多，更要完善。

我也看到很多人在说成果的演技略差，台词功底不好，确实有这种现象，第一集感觉是最明显的，看过爱5的我想都会有这种感觉，但是相信我，看完第5集，你就会发现那个大力的感觉就回来了，我觉得可能是韦正想增加狗哥的可塑性吧，毕竟演员自己也不希望自己演同一类的角色，观众也会有审美疲劳，所以当演员尝试其他类型的时候，希望观众们的包容度可以高一点，反正我看久了习惯了就会好很多。

李佳航的演技不用说，一如既往的稳定发挥，完全不会像张伟，大家可以自行观看

最后我想说，给这部剧一点时间。

【个人客观评分：7.8】【本篇用以反驳某位一星小朋友的评论】

本文截取自我的B站系列专栏 《剖析跨时空救兵；2013—今 浅谈中后期喜灰作品发展历程》（剖析跨时空救兵；2013—今 浅谈中后期喜灰作品发展历程）。

看完整版专栏请戳上面这两个链接。

【我的最终评分：7.8】 （多一颗星当然是为了鼓励）

原因详见PART I（见B站完整版专栏）。

PS：这次我的评价可能会有点鸡蛋里挑骨头，但是评分我还是往高里给的（因为自己的个人喜好），所以最终评分可能仍然高于平均水平。最终评分由各个篇章的分数加权（对应集数）平均得到，评分内容有：剧情（3）+角色形象（3）+作画（2）+配乐（2），出现BUG酌情扣分。

注意：新画风人设不列入扣分范围。

第01集——第03集 危机篇章 7.8第04集——第10集 小智篇章 8.5第11集——第17集 双蛋（潇洒哥+黑大帅）篇章 6.0第18集——第23集 机械羊篇章 8.1第24集（过渡集） 灰太狼篇章 7.1第25集——第27集 花羊羊篇章 8.2第28集（过渡集） 刀羊篇章 6.8第29集——第35集 懒羊羊篇章 8.0第36集（过渡集） 羊3篇章 7.5第37集——第42集 喜羊羊篇章 8.7第43集——第49集 黑太狼篇章 7.4第50集（过渡集） 沸羊羊篇章 6.8第51集——第58集 破碎篇章/黑太狼篇章（下） 8.1第59集——第60集 末世篇章 8.5

首先反驳一下长评里某些人的所谓‘价值观’。

下面的这些内容将对灰太狼、逗逗进行心理分析，依次反驳这位没仔细思考的小朋友的下列言论。

（各位自己感受这个语气。我能忍住性子保持冷静态度写完下面这些内容都是奇迹。）

灰太狼因为父亲，所以联合反派。然而动画交待：“不送父亲时空会重置”。然而动画对此仍然不打算讨论这个问题。因为在导演和剧组的心目中，亲人回来了，让他留下，理所应当，不值得讨论，对吧？

逗逗因为淘淘是哥哥，就包庇纵容、提供犯罪帮助，这TM是赤裸裸的腐败和特权吧！然而动画对此仍然不打算讨论，因为在导演和剧组的心目中，是哥哥，保护他理所应当，是吧

整部电影里，普罗大众完全没有机会表达自己的声音，他们只有在灾难来临时奔跑哭号！。除了被动接受，还是被动接受。因为在导演和剧组的心目中，普罗大众听安排就好，对吧？

【黑太狼篇章（上）（43-49）】

其实在看这一篇章时，我总是不自觉地把黑太狼和《EVA》中葛城美里的父亲联系起来。

灰太狼对父亲的情感具体是怎样的呢？我自己不是个很能理解自己心情的人，但我对此的解读大约是：爱、恨、遗憾、谢意、内疚、反感、排斥，甚至（黑暗化的话）被控制被操纵的憎恶、敌意、愤怒与无奈，依赖性的爱，对自己被迫依赖的恨与厌己，印刻在骨子中的对父亲的畏惧，也许还要加上一点点自卑。很矛盾的心理，但大多数情感都是如此矛盾的。

其实黑太狼的做法是有些偏激的，有些过于控制欲。他痛恨于自己的无能（没能抓到一只羊），再加上被逐出狼族的打击，他将自己的所有愿景全部转移——或者说强加在灰太狼的身上（由下一篇章的第54集可见），因此显出极度的控制欲与强迫性；语气重一点，将自己的控制性思想贴上“为你好”的标签（第55集可见），占据道德高地进行道德绑架，直接压迫、威逼灰太狼接受自己的一切指令。在这种控制下灰太狼无形中就形成了对父亲的不自觉的畏惧，进而是不相信自己的自卑，而畏惧和自卑使他慌张，更无法在父亲面前证明自己已经很强大。这是个死循环。

另一方面，灰太狼想方设法要脱离父亲的阴影，这点从他对小灰灰的温柔态度及第33集对自己痛斥小灰灰的反省可见。但是现在他的强大与黑太狼对他的残酷训练必定是有联系的，他现在拥有的令人赞美的品质很多都是黑太狼训练出来的。无论他做的是否有些过度，黑太狼是一个优秀的父亲这一事实是不容否认的。所以灰太狼内心一定是对父亲有所感谢的，但是童年自由的被剥夺、自己被过度操控管制不可避免地也会让他有些排斥父亲当年的做法。

某种意义上，灰太狼已经注定无法逃离父亲的阴影，因为父亲有些过度的控制欲已经使他在很多选择前摇摆不定，父亲曾经对他人生的过度决定与干涉使他丧失了部分自我选择的能力与自我思考的能力。他的内心被扭曲成向父亲一味屈服、一味退让、一味畏惧。这时，他便恨。

这是对还是错？是应该感谢还是应该鞭笞？

黑太狼并没能过度管控灰太狼幼年生活多久。他在雷雨天抓鱼时失足落水失踪，大概率死亡。很自然地，灰太狼会把父亲的死于自己想吃鱼的念头联系到一起，认定是自己害死了父亲。于是他又深陷于害死父亲的自责、内疚之中。他不择手段试图留下父亲，原因也是想要弥补过去自己的错误，想要借此解除心魔，不再让自己在深渊内无限坠落。

其实上面所提及的对灰太狼心理深入分析中提到的某些内容，在本篇章和【黑太狼篇章（下）/破碎篇章】里也是有所体现、并最终得到解决的。

本篇章内初步解决的部分内容：灰太狼对父亲的自发性无缘由畏惧 → 第45集里在说出“你只知道训练，你根本就没有真正关心过我们”时，灰叔已经一定程度上克服这种恐惧了。（虽然我觉得这个点没深入展开剖析有点可惜了，不过喜灰目前是全龄向，这样的解决方式也是最好的处理，虽然可能不是非常自然。）

其余内容在【破碎篇章】中我会继续说。

所以豆瓣里写长评的某个小朋友，不懂的话不要随口瞎喷什么“肮脏价值观”哦，有可能只是你的眼睛没擦干净。尝试去理解角色心理对你今后去理解他人、交友什么的帮助也会很大哦。

顺便一提，我真的觉得教育方面家长的责任最大。家长没教育好，小朋友去模仿反派、学反派的作风，你让创作团队还怎么做，都做小猪佩奇？强迫动画作品只塑造完美角色，搞不好会让小孩觉得我也可以很完美，自高自大后果也很严重。本来教育就不是个轻轻松松的活，自己没搞好怪罪作品，是有甩锅嫌疑的。（当然我必须承认某些动画真的不适合小朋友们看，他们看不懂、理解不了，搞不好还学坏，就像上面提到的那位豆瓣小朋友一样。比如把《Rick and Morty》推荐给小学生看就真的有点丧心病狂……）

（希望他真的是小朋友，不然搞不好会说我骂人。不对，就算是小朋友还是会说我骂人。）

不想教育孩子的家长的孩子只能看小猪佩奇这类动画，确实是有道理的。

【黑太狼篇章（下）/破碎篇章（51-58集）】

最后说说灰叔为什么反水。

小狼人对灰太狼心理的利用非常顺利，直接就揪住了灰太狼的软肋——灰太狼自己认定自己有的罪：害死了父亲。当然你会说这只是间接原因啊，有什么可以自责的（就像豆瓣上某位小朋友）。

我个人观点：灰太狼如此极端，原因有这些：① 弥补自己的罪，虽然这个罪更像是自己加给自己的。请注意灰太狼的母亲一直是空白角色，大概率在灰叔小时候就离开了；也就是说小时候的灰叔只剩父亲可以依赖。对小时候的灰叔而言，失去父亲也是失去半个世界，而这种失去很有可能被他自己看成是对自己的“报应”，他只能自己继续想方设法活下去。② （有可能）对父亲的一味顺从与一味的过度畏惧。③ 自证强大，救了父亲＝自己的强大＝（也许）彻底摆脱父亲的阴影。上上个篇章我分析过。④ 童年就失去父亲，某种程度上也会带来不安全感；有了红太狼和小灰灰后他当然有了些依靠，但这种不安感仍然存在，并一定程度上转化成了灰太狼对家庭的极度关心，因为他担心自己拥有的东西又会被夺走，更害怕自己已经拥有的一切是因为自己的缘故再次消失。换言之，灰太狼也想借此使自己完完全全安心下来。⑤ 当然也有些逃避主义。不过既然有一条更简单且会带来实际影响、在物理意义上弥补自己过错的路，大部分人也都会先选这条而不是选择彻底放下过去、彻底原谅自己的那条路吧……毕竟“彻底”是很难做到的。

可能还有更多的内容，我自己也涉世未深（也没学过心理学），不能分析得很深入。

【末世篇章】

啊，这边再反驳一下豆瓣某小朋友。请问你被锁死在时空中转站空间里，怎么去当前时空救出所有人呢？主角自己面对这一切都无力挽回，请问普通角色该怎么做、做什么来阻止这些呢？躲进山洞难道不是灾难的应对举措？怕不是英雄主义电影里那些“神奇”的操作看多了。不对，看多了也不会这样没有分析能力。如果你已经不是小朋友了，大概九年义务教育还是没能教会你基本的分析能力吧。

逗逗的内心在之前的篇章其实一直都是被忽视的，没啥铺垫，导致最后淘淘身份揭晓时，观众对逗逗之前的所作所为会很不理解，而逗逗这么做的原因到最后也没有解释。这点需要思考。

提问：逗逗明知淘淘在搞破坏，不阻止的原因是什么？

① 肯定还是对兄长过度的畏惧与依赖的共生情感，因为是“过度”所以导致他的畏惧有些病态，从而没有勇气去阻止淘淘，就如灰太狼对黑太狼也是有过度的畏惧与一味的顺从一样。② 逗逗对自己的族人是否也有依存？换言之，逗逗也许潜意识还是赞成哥哥的计划，希望复活族人的；另一方面他心中的道德律又使他清醒，所以他不愿帮助哥哥的计划。正是这两者的叠加使逗逗不帮助也不阻止哥哥的计划，逃避自己对这一问题明确答案的选择。他给出的回答更像是：我不参与，你们谁赢了就是谁赢了，我不管；我不想回答这个问题，你们想怎么做就怎么做好了，我只要继续什么都不做就等着结果就行了。反正，所有的一切都可以怪罪给历史和命运，不管结果是什么都和我没有关系，不是我的错，不是我的错，和我没有关系，和我没有关系……

好在第59集他还是克服了这点，用一个巴掌和哥哥划清了界限，虽然没能阻止时空重置，但已经算是成长了。至于第60集：此时淘淘的重置计划已经成功，因此逗逗帮助他加速时间无可厚非。同时，他对哥哥的无条件信任一定程度上也带来了淘淘的成长。

如上一篇章所说，灰太狼与小狼人（淘淘）是很相似的。

两人不顾一切都是想弥补自己的过错（或者说，自己的罪）。不同之处只是灰太狼一直怪罪于自己，相较而言没有淘淘那么不择手段；而淘淘则更偏执一些，只要能自赎其罪，可行的方法无所不用。两人都是希望拯救自己的世界，只是灰太狼同时还在兼顾其他人的世界。

但结果何如呢？

灰太狼的结局是最终放弃拯救自己过去的世界，试图拯救整体的世界；在整体的世界不可救时努力保护现在自己的世界，但最终还是失去了半个自己的世界。淘淘的结局是试图拯救自己的世界，屡次未果；但最后还是以自己为代价换来自己世界的被拯救。

所以我觉得淘淘已经是HE了，但灰太狼的结局更像是BE，一个披着Happy Ending皮的BE。

顺便一提，看的时候我还是不自觉地联想到《EVA》，某种意义上也是选择自己的世界和选择全部的世界的问题。这个母题确实也很常见，《The Last of Us》的争议结局也是基于这一选择展开的。不过ROE的《破》和《Q》都是“真嗣想救自己的世界，然后把整个世界玩完了，最后发现自己连自己的世界都没能拯救”的故事，灰太狼在《嘻哈4》里的经历也是如此：想救自己的世界，最后割舍自己的世界去救整个世界，谁知最后整个世界也还是玩完了，自己的世界也没能完全保住。

很悲伤的结局。

【四、剧情小结】

?剧情总览：

各篇章剧情优劣在前面已经详细叙述，就不再展开了。

整体来说，《嘻哈4》在剧情性上是弱于《羊守》的，但《嘻哈4》侧重点在于情感表达与人物形象塑造，所以剧情操作上选择自然发展而不是一波三折各种反转也是合理的。

1）大部分篇章节奏紧凑，基本没有划水剧情（这个词与“日常剧情”有本质区别！）的存在（花羊羊篇章、双喜篇章（喜羊羊篇章）在这方面尤为突出）；但部分篇章节奏把控有些问题，如黑太狼篇章（上）【43—49集】，剧情进展可能偏慢了点。

2）套路化、炒冷饭式的剧情比较少。不过双蛋篇章的美羊羊角色塑造还是有点套路化+炒冷饭。

3）反套路的剧情方面：有但不是很多，和《羊守》相比，《嘻哈4》的剧情波折性和剧情反转相对较少，因此在剧情方面还是弱于《羊守》。不过，喜羊羊篇章剧情的波折反转反套路还是能与《羊守》相较量的。

4）笑点设置上更加自然，比较尬的笑点基本没有。夸张画风的加持很好地增强了喜剧表达效果。

因此，《嘻哈4》在剧情方面中规中矩偶有亮色（懒羊羊篇章和喜羊羊篇章（双喜篇章）的剧情都比较出彩），虽然反转和剧情性方面不如《羊守》，但整体仍是高质量的。

?人物形象与情感表达总览：

角色塑造和情感爆发方面，《嘻哈4》的处理可以说是喜灰目前的巅峰了。

这里小结一下PART I里具体分析得出的各篇章表达采用手段：各篇章表达共性：角色表情和举止刻画心理，通过剧情和角色应对塑造形象。各篇章问题共性：角色心理转变不够自然、铺垫不够充分，部分章节角色的反应不符人设。↑ 这条作为默认，下面不再重复。

【小智篇章】比较含蓄的一个篇章，似乎没怎么用其他手法。不需要太多回忆的原因也是粉丝们对智羊羊、丽羊羊两个角色是非常熟悉的，无需多言。

【双蛋篇章】心理描写相对较弱，角色成长道路还是比较老套（弱小到强大），前作已经有过且“弱小”与羊守已经建立的美羊羊坚强形象不符。（我的改进方案详见PART I 双蛋篇章具体评析。）角色塑造也有点捧一踩一。

【机械羊篇章】用“梦境”和自我对话表达机械羊心理转变（回忆作为辅助），这两种方法对台词和画面要求很高，都完成得不错。对暖羊羊则用回忆辅助角色表情和反应（异常的举止与其他人不会做的事）刻画心理、表现人物形象。第18-19集捧一踩一较严重（灰太狼被压制）。

【24集/灰太狼篇章】无。非得说的话有个对比？（众羊对喜羊羊、灰太狼的不同态度）

【花羊羊篇章】直抒胸臆、对话，回忆画面作为辅助。部分台词有些直白简单，不过关键性（夕阳片段与告别片段）的内心坦白与对话都很真实，具有一定感染力。

【28集/刀羊篇章】无。非得说的话还是对比（蕉太狼vs刀羊，蕉太狼vs过去的灰太狼）

【懒羊羊篇章】捧一踩一得以避免，主要原因是剧情的智商性上升了。前后形象对比，与其他角色（灰太狼）形象相映衬。第34集为一直铺垫的灰太狼第一次自闭这条情感线，结束得有些草率，雷声大雨点小。

【36集/羊3篇章】心理转变的契机安排得当。（遥望月亮想起红太狼和小灰灰之后又坚定信念）← david20000813 提供

【喜羊羊篇章/双喜篇章】捧一踩一得以避免，主要原因也是剧情比较高智商、反转多，众主角都智商在线。通过动作等细节表现角色形象。老版喜灰（530）的人设也有所继承。角色心理转变太快，第38集疑似出现失误（灰太狼持续下线，不符人设）。

【黑太狼篇章（上）】大量回忆+自我对话。情感转变不够自然。

【50集/沸羊羊篇章】捧一踩一。

【黑太狼篇章（下）/破碎篇章】前期：前后形象对比，回忆作为辅助手法。角色的坦白与对话，角色的内心独白。结尾段使用大量回忆。部分角色行为不符人设，小狼人有些被降智打击。

【末世篇章】角色举止。杀主角（？）。

※ 黑太狼篇章（上）、（下）（破碎篇章）及末世篇章其实可以挖掘的角色情感和心理挺多的……详见PART I。

整体而言，嘻哈4的角色塑造和情感表达都非常成功，能给观众很大的感染力，很多内容都能充分将观众融入其中体会角色心理，从而起到使观众对作品进行（二次）情感加工的作用。作画和配乐也起到了非常重要的辅助作用，具体见下一节。

（从这两方面来看，

创作团队对《嘻哈4》的用心程度之高显而易见。）

【五、配乐与作画小结】

? 1）配乐整理（大概率不全）

【新配乐】

一人血书求官方OST……这次配乐数量很多，而且不少都做得不错。（以下名称都是我自己图记忆方便乱取的，非官方用名……）（如果有官方OST了，配乐名以官方名称为准……）（另：不过没有专门取具体的名字也没啥关系，EVA不少配乐名字都只是个编号……←_←）

下面的整理肯定有疏漏！（因为有不少配乐有多个变奏版本和不同乐器演奏版本，我应该都算成一个了）

1）功成（片头bgm，第一集01:55起）2）危机1（第一集01:30起；09:36起；11:54起）（弦乐）3）悬疑1（第一集02:03起；09:02起）（空灵诡异感）4）游戏人生（第一集02:27起）5）日常1（第一集02:52起）（钢琴，略断，较活泼）6）危机2（第一集03:38起）（鼓点合成音？不确定）7）日常2（第一集03:53起）（钢琴，连续）8）救兵1（第一集04:56起，11:26起）；9）救兵2（第一集06:13起；第二集05:16起）；（证明救兵1、2两段可相连：第八集11:30） ← 我喜欢10）悬疑2（第一集05:30起；07:52起）（上集说到bgm）（余音回环，空歇较长）11）日常3（第一集06:26起）（钢琴，略断，较平缓舒畅）12）危机3（第一集10:00起）13）危机4（第一集12:25起）（弦乐，相对危机1更宏大复杂一些） ← 我喜欢14）短暂的震惊与悲伤（第二集12:49附近；第51集中钢琴演奏的为此bgm变奏）15）场景叙述1（第三集02:25起）16）欣然（第三集06:19起）17）初醒（第三集11:57起）18）对话/谈心1（第五集08:49起；第九集08:56起；第十集02:45起）19）浅殇/谈心2（第五集09:13首次出现但不完整；第20集13:03起；第27集11:25起）20）日常4（第六集02:00起；第七集02:00起）（连续，莫名有种湖畔的感觉）21）慨叹与别离/谈心3（第六集13:45起；第十集02:20起）22）日常5（第七集02:34起；04:45起）23）记忆/谈心4（第七集03:38起；09:35起）24）日常6（第七集07:28起）25）危机5（第56集05:10—05:43；12:35—13:13）26）将成过往（第58集，变奏版《别看我只是一只羊》）

【前作配乐沿用】

大量使用：发明1配乐（汗颜）（第一集04:30附近，第十集05:50附近，10:47附近，13:51附近；第11集05:11附近，07:15附近等等）发明1配乐（再会/谈心）（第十集，第26集，第41集，第58集）

使用较少：第七集06:37附近：发明1配乐（日常1）（后期也出现多次，未整理）第七集12:08附近：奇喜配乐（日常） ←感谢567hgff 提醒第十集08:00附近：羊侦配乐（悬疑）第十集08:15附近：羊侦配乐（危机）←↑我又一次成功地记错了←_← 感谢 雨中漫步小号 更正第41集07:29附近：530配乐（危机）注：我实在太忙了，真的没空整理相关配乐……所以大家有喜欢分析整理的、愿意整理配乐的开贴整理完请at我一下哈~（这一段的内容随便用，虽然我觉得我做的配乐整理大概帮不上忙……）

? 2）作画分析与小结

各篇章内做得不错的作画在PART I 中已经列举，不再赘述。

（1）角色作画：高水准。偶有崩坏。

① 歪嘴画风仍然有残留痕迹，但（也许是我已经习惯到完全无视的状态了）歪嘴没有《发明1》《嘻哈3》和《羊守》中那么明显，大部分作画五官位置都是正常的。（严肃的镜头、关键的镜头基本已经没有歪嘴画风残留了。）（歪嘴画风作画们 ↓ ）

【详细】

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因为李濬荣看的剧，却越来越喜欢剧情了

第一集就直接跳到怀孕，而李濬荣饰演的韩旻修也确实是渣男（打胎aa，约会aa，还把妹）但是剧情越到后面才发现小渣男其实挺有责任感的（相比于爸爸）对于未出生的孩子小孩和女朋友他都已经考虑到自己的人生了，对于他和妈妈之间的关系，我现在大概就只能看到因为妈妈给予他的压力太大，而他就只能选择逃避罢了。爸爸的角色确实是一直在逃避责任，没有承担起一个男人的责任。而郑孝爸爸刚开始女儿奴，很讨喜的角色，其实你都后面发现他其实也没那么好，妻子怀孕抑郁了，结果说大家都怀孕，为啥就你这样，其实三个男人，他们都是有问题的

关于小三，她是很理直气壮，我记得有一集，她简直就跟泼妇一样，那集看完我觉得我耳朵都快炸了。大家都说编剧三观不正，大家有没有想过，生活中不在理的人往往是说话声最大的，而对于给正室打电话说离婚什么的，难道不是很现实吗（大家好像都生活在王子公主的人童话世界一样，那只能隔壁右转去看爱情剧了，太现实的不太符合吧）

关于郑孝，我之前一直不清楚她为啥就一定得生小孩，看到这儿也清楚了，因为妈妈有妊娠中毒症，妈妈生完自己就抛弃她逃跑了，她就是想证明自己，也想做给妈妈看，她是可以的

关于妈妈，一开始把自己关在家里好几年不出门，说实话我不理解，感觉活的太辛苦了，好在后面郑孝闯进自己的生活中，也改变了她。其实妈妈这个角色才是我们最应该思考的，妈妈之前是女强人，在结婚生小孩后离开了自己的职场，将所以的希望全寄托在老公和孩子的身上，但也是她给这两个人压力太大了，才会让这两人离他越来越远。

关于编剧，这部剧是根据小说改编的，小说的作家就是该编剧，之前的作品有《素媛》《隧道》，相信那些说编剧是小三的就可以自行打脸了，他在近期接受采访时说，其实自己妻子之前也是职场女强人，在结婚后成为一名妈妈后，也遭遇了社会偏见，所以妈妈的角色在刻画的时候肯定也参照了自己的妻子。而且郑孝孩子的胎名好像就是编剧孩子的名字

看到这里我觉得越看越好看，本来就是治愈剧，前面的创伤肯定会治愈的吧，对于女性，希望不要在结婚后，迷失自己，大家都可以拥有幸福的生活

本片最值得赞叹的是拍摄上的克制，没有过多的dramatic的情节也没有过度的情绪渲染，但同时追逐的过程又是充满了紧迫感。导演十分清楚如何拍摄一部细节都被现代人条分缕析掌握透彻的人物传记，原历史细节而不在叙事上陷入记流水账。

除了叙事上的炉火纯青，电影在人物情感的处理上非常合理，这并不是一样简单的工作。多年来好莱坞主流将邦尼和克莱德塑造成一个自由不羁的银行大盗形象，追捕他们的海默等人则充当了体制的爪牙。在邦尼和克莱德的众多故事改编中，从执法者的视角进行叙事是反传统的。因此，本片为了取得观众的共情，很取巧地采用了德州骑警这个象征着美国价值的意象。提到Texas Ranger，美国人联想到的是昔日西部开拓过程中仗义、勇敢、倔强不妥协的硬汉形象，自然容易得到观众的共情。观影当中处处显露出导演塑造这种经典形象所用到的技巧。首先不难看出本片中海默和曼尼的形象都非常的stereotype。海默居住在林荫当中一处郊区别墅，过着典型的美国中产生活，然而无论是妻子举办的朋友派对，还是这种安逸的生活，他都觉得格格不入。而曼尼则过着相对凄惨的底层生活，银行随时都会上门收回他们家的一切，自己的女儿和女婿不和，连看似童真的孙儿也说出了自己会下地狱这样的话。两人看似有着迥异的晚年，然而他们却对昔日德州骑警的荣光有着相同的怀念之情。这种过时英雄的概念在西部片中比比皆是，典型者如不可饶恕当中的威廉芒尼，就连海默找小孩仍瓶子训练枪法的桥段，看上去也和大地惊雷当中考特柏恩打瓶子的桥段如出一辙。不得不说本片塑造的人物形象都是非常经典而且容易被观众接受的，这是获得观众共情的一个好的开始。

接下来导演给我们展现了如何给已经发生的既定事实提供一个具有说服力的理由。首先，这并不是为了解释海默和曼尼行为的正义性，海默和曼尼的动机在道义上无可指摘，邦尼和克莱德确实是冷血杀手，他们已经且将来也会实施更多的谋杀。影片需要进行解释的我认为主要有两个点，第一，海默为什么那么坚定的要将邦尼和克莱德绳之於法。第二，是为什么海默一行人没有试图捉拿而是直接选择击毙邦尼和克莱德。

对于第一个问题，很多类似的影片给出的答案是出于主人公的正义感，或者说主人公为了阻止两人继续杀害无辜的人，然而本片对这个问题给出了更深层次的解答。首先我们能在开头Lee登门拜访当中感受到海默身上的正义感，尽管海默反问Lee为什么他要参与这样一项危险的工作，其实观众很容易就能看出，海默根本不在乎那130美元的补贴。在影片的进行中我们也不断加深这种印象，海默在电台听到克莱德一行人歹行时的沉默，以及在加油站胖揍那个"If i see them, I will wish them good luck"的加油站员工。很多观众就会形成海默嫉恶如仇性格的印象。然而影片对海默的动机展现出更深层次的原因，其中最显端倪的莫过于两处细节，其一是海默和克莱德父亲的对话，当克莱德的父亲试图将儿子误入歧途归结于人生的偶然，在偶然的时机做出错误的选择时，海默提起了自己的成长经历，这也是观众对海默过去第一次有了了解。在他的叙述中，自己拒绝了老板刺杀其合作伙伴的邀请，并差点死在了老板报复的枪口下。他提及这段往事的目的很值得玩味，在这里我倾向于的解读是"we reap what we sow"， 即否定克莱德父亲对儿子的辩解。第二处细节在于见到数量庞大的粉丝簇拥在邦尼和克莱德的座驾旁，海默对此表现出的厌恶之情。结合两处细节，不难得出这样的结论：在往昔岁月当中，是非曲直是清晰明了的。Texas Ranger存在在他们眼中就是为了扬善除恶。而到了后西部时代的30s，Texas Ranger似乎变成一种不合时宜的产物，政府为了削减开支直接取消了骑警的编制，身为执法者的他们，途径衰败的城镇以及移民者的营地时，无时不刻感受到的是不信任和敌意，在高速公路边红漆写就的标语，城市中衣着光鲜的居民们的狂热追捧以及各处底层人民对巴罗帮的包庇都表现出这个国家由于萧条所引发的是非颠倒与礼崩乐坏。按照我的猜测，海默希望通过对邦尼和克莱德的抓捕，能一定程度纠正这种社会道德的倾颓。（当然结局并没有如他所愿）。

至于第二个问题，导演则通过曼尼和海默的争端进行解答。曼尼坚信他们不应击毙邦尼和克莱德，自己作为执法者要做的是将两人绳之於法，而审判的事情则是法官的工作。而海默则认为这两人太过危险，暗示应该采取更稳妥的方法，即将两人击毙（至少是将克莱德击毙）。这个争端一路伴随着两位退休骑警的追凶之旅。在决战的前夕，假借曼尼之口叙述的往事，事实上表现了导演对海默观点的认可。当时的骑警在实施抓捕之前都需要用西语对匪徒进行劝降，导致匪徒射杀劝降的骑警非常频繁。海默担任队长之后，在一次围剿墨西哥匪帮的行动中决定对匪徒进行偷袭，大部分的匪徒在睡梦中被击杀，当现场所有的墨西哥人都成了尸体时，海默才说出了那句放下武器。这种“你死或者我活”的叙事很容易被观众接受，这也是导演在故事发展受到历史事实限制下所能做成的最合理的解释了，只是这份答案意料之内，略有平庸。

流水账记录了一下大致的观感，下面是一些小小的吐槽。

1. 追逐戏，前面提到导演在叙事上很克制，然而还是增加了追逐戏这种美国人民喜闻乐见的桥段。对红发男孩两次的追逐，我想导演大致是为了表现海默和搭档默契的提升，而事实上却显得有些多余，甚至让人不禁疑问，红发男孩第一次差点就被抓住了，决定自己生死的通信还要采用同一种方式进行吗？同一种花招被揭穿后还继续使用这真是瞧不起克莱德的智商。至于那段在乡间土路上的追逐戏更是让人无语，这是多大的沙尘才能让尘土散去后发现克莱德的福特车已经踪影全无？这也太侮辱观众的智商了。

2. 为了反衬骑警的经验老到，片中刻意展现“官军”的无能。为了展现海默等人的不妥协的品质，州长夫人不幸背了“从中作梗”这个锅。这些塑造的有些老套的“工具人”对代入感造成很大的破坏。

3. 带有很强的Netflix流水线气息而缺少传统电影的感觉。什么叫网飞气息很难界定，我想一个比较好的对照物就是同样是网飞制作的法外之王。不难看出导演其实也想展现当时的社会大背景。然而也仅仅是浅尝辄止。制作精良但缺乏厚重。

真的是看着贺军翔的偶像剧长大的，斗牛要不要、恶魔在身边、爱情合约、恶男宅急电等等等 ，最近也在重温斗牛要不要嚯！伊胜雪表白那里超酷！“就算是火山 我也可以为了你爬上去”，和恶魔在身边对比，贺军翔演的这个角色更成熟点，更有魅力，哈哈哈哈好帅，为沈若赫心动一万次啊啊啊啊啊，贺军翔真的是年少那会少女的偶像

假如三木典子不是个bitch？

（有剧透，未看剧者慎入）

（本文同时发布于知乎）

看了《白雪公主杀人事件》（白ゆき姫殺人事件）后，上网看了看，很多网友对三木典子的评价都是bitch啊，恶女啊，不做死就不会死啊，虽然错不至死但很讨厌啊。

嗯嗯，和我想法一致。我也是这么想的耶。可是我的大脑这个时候突然岔了一下。咦……？这个场面好像似曾相识啊。对了，在影片中，网友们认为美姬是凶手的时候，也是这么众口一词的骂美姬的。那么，我会不会也落入了同样的套路呢？我对三木典子的这个“bitch”的印象是真实的吗？会不会受到了误导呢？

回过头去再仔细看下本剧，里沙子、容美、系长、美姬和典子等这几个人的故事，可以大体分为二种：第一种是在影片的“现实”中出现的故事，第二种则是在影片的“回忆”中出现的故事。而在“回忆”中出现的故事，又可以分为两种，一种是在自己的“回忆”中出现的，另一种是在别人的“回忆”中出现的。

举个栗子：

“公司活动时，美姬驾驶车辆连超三车”，此事属于在影片的“回忆”中出现的故事，出自容美的回忆中。

“案件告破后，美姬驾驶车辆险些撞到雄治”，此事则属于在影片的“现实”中出现的故事，而不是出自任何人的回忆。

在影片的“现实”中出现的故事，我认为可以视为真实；而在影片的“回忆”中出现的故事，则其真实性要打个问号。

用《罗生门》来做个对比的话，就是这样的：影片结束时樵夫抱走婴儿，此事属于在影片的“现实”中出现，可以视为真实；而山贼、武士、女人在山林中发生的事情，属于在影片的“回忆”中出现的故事，其真实性要打个问号。

以这样一个界定去看《白雪公主杀人事件》的话，三木典子实在是个几乎没法用任何“现实”的故事来评判的角色——因为她在电影一开始就死了。她的所有故事，都出自别人的回忆。具体来说是出自里沙子、容美、系长、美姬这四人。再进一步细分的话，可以发现，那些给你带来三木典子负面印象的故事，基本都出自里沙子、美姬这二人的回忆。那么里沙子和美姬的回忆真的可靠吗？

先看里沙子。里沙子的回忆分为两段，前一段对典子基本都是“好评”，后一段则基本都是“差评”。有网友认为后一段是里沙子认罪后的供述，掺杂个人修饰最少。然而这也不太好说。《罗生门》里的山贼供述时，已经被抓住了，然而照样为了面子而说谎。里沙子在被捕前有动机去美化典子（撇清自己嫌疑），在被捕后也有动机去丑化典子（为自己杀人多找点理由）。

具体看一下里沙子认罪后的回忆：

塞肥皂事件：有点奇怪的是，结合里沙子前一段的回忆，这事发生在参观车间的时候，周围有很多员工（这也是很正常的情形）；可是到了里沙子后一段的回忆，好像车间里就两个人，没有其他人似的。典子为什么当着车间那么多人的面光明正大地把公司产品塞给一个后辈（塞的同时还说话了）？即使典子是前辈，当众教唆后辈偷公司的东西，这也是近乎自绝于公司的行为。后辈因为无知而自己拿了一次公司的产品，尚可原谅，前辈也就负个教育不力的责任；而身为前辈竟教唆后辈偷公司的东西，大家想想，换哪家公司会容忍？这事是真的呢？抑或是可以称为惯偷的里沙子编造的呢？

出头事件：本身没什么可黑的。但是加上塞肥皂事件好像显得典子很虚伪似的。可如果塞肥皂事件是里沙子编造的呢？

拒绝请吃饭：本身没什么可黑的。作为一个前辈，请后辈吃饭，见后辈有些局促，开玩笑说“偶尔也要回请”，很得体啊，对方马上就安心了。后来对方真要回请了，又说“等你有了后辈再请她”，也说得非常得体，就是一个体贴、大度的前辈。请吃饭和送里沙子唱片，应该都是真实的事情。仅仅是因为有塞肥皂事件在前，才又显得虚伪。看过东野《恶意》的人应该知道是怎么一回事。

厕所内的暗示告发：直接促使里沙子杀死典子的导火索。厕所内的话本身很有可能是真实的。但是其内涵……真是要告发里沙子么？在里沙子的回忆中，典子死前疑惑地问“为什么”。如果典子真是打算告发里沙子，应该明了里沙子为什么要杀自己啊。

结合美姬的大学同学说的“小天多次送给我由于缺货难以弄到手的白雪香皂”，

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《香山叶正红》昨晚播得两集真是太刺激了，差点还以为自己在看谍战剧。尤其是这个节奏、配乐，相当紧张，看完感觉好刺激！源头是国民党政府国防部保密局的张成吉，觉得自己把粮食的事情搞砸了，对不起上级，上海又早已被共产党占领，总想着把北平这一池平静的池水搅乱，找有些能杀人的人，办一些“大事”，能日后邀功。于是他找到同为国民党国防部保密局特工齐彩凤，想让她推荐点能“干大事”的人。张成吉想到在北平有很多流浪汉、亡命徒，想通过他们之手刺杀共产党领导干部。

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不得不说《月半爱丽丝》这部电影真的不怎么样，除了演员演技还行，其他的方面比如剧情内容，逻辑都很尬。这是一部很童话的电影，大概也就适合中学生看吧，里面全是童话世界。

有青梅竹马的浪漫故事，一直一直都存在误会的两人，生活了那么久那个误会还存在，还是很要好很要好的朋友身份生活，这个误会怎么可能还没解开;如果没解开，又怎么可能会一直那么亲密的关系，很不和逻辑。

但是但是，作为一个女生，有一个一直很爱自己的帅哥，一直一直守候在自己身边，这真的是很让人憧憬的美好。