中央台的马屁是拍得越来越响了。

晚上在客厅看书，我妈刚好端盆来洗脚，就开了电视，陪她看了两眼中央一套的《戚继光》。且不说皇帝常服穿黑、太监穿紫、大户人家女眷出门等等，就说台词吧，也是说客读成“shuo ke,” 好不害臊。

特别有一点，几乎每一场景结束时都有一句类似"是倭寇害了中国"之类的话，细思恐极：原来抗日神剧也可以拍古装啊！之前跟我妈聊天，听闻她同事某君因为赴日旅游而被大家暗中侮骂“卖国贼”，颇觉中央台应该负一点这同事名声受损的责任。

又看见严嵩贪了戚继光的军费，他老爹盛怒责备：世上最聪明的人是当今圣上，你不要再和皇帝玩心眼了。感到一阵“呕秽似的恶心”，便落荒而逃了。

我妈洗完脚，电视一关上床玩微信去了。记起以前微博上常有“配饭视频”一种说法，看来现在中央台恐怕要用“洗脚专供”来形容了。

主要两方面不足
一是恶搞的模仿能力太差，没有模仿到精华，模仿的敬业水平和专业精神不足
二是剧情苍白，既要控诉房产商的黑心，又弘扬好人有好报的道义，这两个方面真的是像剧里的台词，风马牛不相及。

这中片子，最适合春节放假时在家看，大家喝着茶磕着瓜子聊着家常在轻松喜悦的气氛中稀里糊涂没太在意地看看。

曾拍这样的片子，也说明他现在江河日下，沦为金钱的奴隶了。

韩国故事永远都是一个套路，男女主角从起初的互相看不惯到爱上对方，中间似乎并不需要很多的时间。总是在经过两个人的眉来眼去后一段爱情油然而生。
宫的场景确实好看一些，古香古色的陈设，繁繁复复的服装，但看他们那居住的皇宫，怎么看怎么觉得就小气了点呢？比起我们的皇庭深院，那真不是一个档次的啊。
看着那样的爱情有种不真实的感觉，爱情在他们演起来太简单。其实并不是这样。

这篇影评可能有剧透 只要踏出那一步 走上独行的道路 只有靠自己才能活得长久 快把眼睁开 看光明遁入黑暗 你的痛苦我看得见 可你却无处逃避这一切 我知道你独一无二 你的热情总被误解 纵使跌落了一遍遍 仍梦想翱翔蓝天 苦苦寻找光明 我看到了彩虹 倒映在你的泪光 我看见你的心 在无数的跌倒中成长  (展开)

上周六看了第一期，觉得刘涛的人妻人设很适合这类节目，她和老公一起走过风风雨雨，现在回归生活慢下来，很有吸引力。而且两人都很有能力的感觉，不是强加的老板老板娘人设，所以很自然。 另外那对情侣不认识，吵吵闹闹的暂时不能下定论。陈翔最近也是话题人物，第一期看起来挺...  (展开)

本片讲述了发生在一空军基地的事，一些高官为了个人利益，制国家安慰与不顾，制人民生命财产安全了不顾，贪赃枉法，如没有象朴大益这样的正义之人，站出来制止，这个国家将毁在这些蛀虫的手里。 当飞行员江英宇发现飞机零件有问题后，向采购科长朴大益汇报了情况，随后江英宇飞...  (展开)

想不到这部片子云集了这么多年轻大牌，从高大的窦骁到威猛的释小龙，从纤细的周冬雨到大波的周伟彤，从叶青到台湾女神 陈妍希。
就这部国产片来言，影片是有新意的，看的出编剧和导演渴望突破的精神，但因为过于缺乏经验，盲目想从“动作”入手，导致动作占据大部分精力，于是本片连剧情都没搞清楚，写的过于简单，失去了一部电影最基本的东西---讲故事。其实如果让卡米尔·狄拉玛来拍可能会好点。

第一章 有一个好似科恩兄弟的开头

    当镜头缓缓拉开，被白雪覆盖的十字架，耶稣受难的脸，然后是一片皑皑白雪，分不清天与地。到此为止，我以为是科恩兄弟的电影，直到一辆马车划破这天与地的皑皑，路过受难的耶稣，遇到塞缪尔?杰克逊，吼吼，这个大老黑，你以为你弄了个“地中海”发型我就不知道你是昆汀的御用了吗！

第二章 有一个好似伍迪艾伦的前戏

    塞缪尔?杰克逊所饰演的赏金猎人马奎斯?沃伦少校一上了马车，风格就开始变了。他和车上的白人赏金猎人约翰?鲁斯，还有猎物黛西?多茉歌三人开始了伍迪艾伦式的叨逼叨，一路走一路叨叨，等到新任治安官克里斯?马尼克斯出现，他简直是伍迪艾伦上身，叨叨个没完没了。一个黑人，一个粗人，一个南北战争中南方部队首长的后代，一个比男人还粗的丑女人，在一个小小的马车包间里畅谈时事政治，感觉就像把辣椒油、墨斗鱼的汁、肥皂水和酸枣汁倒进一个杯子里喝下去，那酸爽。不过在这期间，有个不容忽视的小地方，就是林肯的信。当这封信第一次从马奎斯?沃伦少校的胸口处拿出来时，从马车的顶端射下来一道光，照在信件上，这束光戏味儿十足，它不属于任何一道自然光线，只来自导演的大脑，它照耀的地方，必有灵魂。

第三章 塔伦蒂诺，高潮终于来了

    显然，一个像马车包厢的封闭空间，并不够折腾，于是明妮的男装店出场了。这地方一定够八只坏蛋折腾了。所以，塔伦蒂诺终于来了。
    风雪交加，谁出去谁被冻成狗，所有人被困在明妮的男装店里，让我算算，店里一共有10个人，电影却叫《八恶人》，那么问题来了，到底哪八个人是恶人呢？
    首先，先缕缕可以确定不是的，马车夫OB肯定是个好人，他不仅忠厚老实，而且还富有同情心（帮助乔?盖奇处理老将军的尸体），可惜他是个替死鬼。下面再来说说肯定是的，首先墨西哥人鲍勃、绞刑官奥斯瓦尔多?莫布雷、牛仔乔-盖奇、以及出场不到十分钟就被爆头的黛西哥哥。因为他们在赏金猎人的马车到来之前杀了明妮男装店里所有的人，他们手无寸铁，而且有三个是女人。“坏小子”昆汀最会拍“恶”的东西了，牛仔乔-盖奇在追杀受伤的黑人车夫时，导演甚至加了欢脱的小曲儿和杀手看见血迹而洋溢在脸上的笑，兴奋得也是没谁了。
    哦，对了，之前说错了一处，四个杀手没有杀光所有人，他们还留下了一个老将军。说道这个老将军，他的“恶”可是很有趣呢，他看起来是个老态龙钟只知打瞌睡的老东西，可他曾经是战场上著名的白人刽子手，黑人们都恨透了他。不仅如此，他还漠视了别人的死亡，而这个别人，死之前还在与他悠闲地下棋，多装B的老头，恶人。
    至于剧中唯一的女人，无论在造型上还是行为举止上一直被导演变本加厉地丑化，一个不漂亮又粗鲁的女人，随便杵在那里，都是一身恶气吧。可她还真不只如此，她是流氓帮派“多茉歌帮”的成员，所以她才会被悬赏。其次，她明知道OB喝了毒咖啡却没有制止，OB这个好人的作用就体现在这里，如果不是因为这个情节，黛西的恶还真不明显，见死不救，恶人。
    黛西这一点很不厚道，还不如抓他去悬赏的赏金猎人约翰?鲁斯，至少他在毒性发作的那一刻提醒了新任治安官克里斯?马尼克斯别喝咖啡，救了克里斯一命。虽然约翰是个经常打女人的彪形大汉，可他还是有点小可爱的，他的“恶”基本上来自他这份工作那种嗜钱如命的性质，以及打女人的恶习。但恶的不明显，勉强恶人。
    接着来说说马奎斯?沃伦少校，他是剧中唯一的黑人，在南北战争的大背景下，他无疑是最出彩的角色，他吃过苦，遭过罪，内心的强大与空虚对等，他聪明且睿智，明察秋毫，揭开了明妮已死的真相，可他也有自己的污点，他曾经为了逃命害死过37个无辜的人，他同样也是个嗜钱如命的赏金猎人，这该死的职业却成就了他这种人，导演花了大笔墨，在他身上做文章，让他的“恶”有情可原，可他毕竟带着极深的仇恨，恨极生恶，恶人。
    最后，还有一位叨逼叨的治安官克里斯?马尼克斯，那么，除了叨逼叨，他都干啥了？他最后终于绞死了黛西，用他临死前最后一点力气，实现了他求命恩人约翰?鲁斯的愿望，也履行了他这一生唯一一次作为治安官的职责，最后的画面，一个白人、一个黑人，都奄奄一息，二人拼尽全力吊死一个女人，四周是七扭八歪的死尸们和满地满墙的番茄酱，这画面太美我都不太敢看，昆汀你让我看这个！我晚上睡不着觉怎么破？！于是昆汀又拿出了他的“灵魂”，那封林肯的信，不管是真是假，曾经戳破信件谎言的治安官克里斯?马尼克斯在临死前突然提出想看看它，马奎斯?沃伦少校用他同样将死的身体费力地递给他，克里斯展开信，一字一句地读了起来，像光，像仪式，像安魂曲，像给这房间里所有人的悼词：
 
亲爱的马奎斯：
    愿你看到这封信的时候一切都好。
    我很好，只是希望每天的时间能更多一点，因为有太多的事情要处理。时间走得很慢，却一刻也不曾停留，只有像你这样的人才能留下浓墨重彩。你的功勋不仅是个人的荣誉，对你的种族来说也同样重要，每次听到从前线传回你的消息我都十分骄傲，我们仍然还有很长的路要走，但只要手挽着手，我坚信我们一定会成功。我只是想告诉你，我从来不曾忘记你，只希望未来有一天还能相见，到那时，我仍然是你的朋友。老太婆玛丽?托德在叫我，应该是催促我该睡觉的时候了。
                                                       尊敬你的，亚伯拉罕?林肯
      
 这封信翻译过来就是：哎，电影演完了，小乖乖，你该去上床睡觉了。

这部根本不能算电影，而是爸爸去哪儿的剧场版，是搬上大荧幕的综艺节目。其实就相当于是一集爸爸去哪儿放到电影院里播出。
无可厚非，一部父子亲情真人秀《爸爸去哪儿》，作为一个真人秀的综艺节目，办的非常成功，非常的火，在中国掀起收视狂潮和广泛热议。但对于这种火了就来随便搬上大荧幕来圈钱的行为还是不能认同。但显然电影院作为播放平台是不是应该播非电影内容，这是个见仁见智的事情。影院是中介平台，反正如果电影院都放综艺节目和电视剧，我是不会去看的。
电影理论大师巴赞曾经说过：“电影是现实的渐近线！”《爸爸去哪儿大电影》显然满足这一要求，因为影片从头到尾无非是在用摄像机记录五个小萌娃在他们明星老爸的带领下，一起在广州长隆野生动物园里进行各种古怪项目挑战的实况。就这样芒果台将自己的热门电视节目搬上了大银幕，明星和星二代们玩到high，节目摄制组数钱数到手抽筋，三口之家们也在过年期间乐呵呵，如此三赢的局面，损害的却是电影本身。如此投机的电影圈钱行为，对中国电影来说实在是“百害而无一利”

作为一部还没上映就引起期待的影片 他确实有吸引人的点 从导演到演员 但是简单概括一下 就是一个性情古怪的美国传奇人物＋一段美好的爱情 如果想把Mr.Huges的一生表现得自我又带有一丝温情 那么这点人性可能就要从身边人的 感情联系下手了 于是就有了这段打破规则的爱情 Frank...  (展开)

吐槽几个点： 1，长发女每天就是跳舞，吃过期猫粮，杂活的这5年… 2，这电影出现的人真少，先说说红皮（得病）死的，1，骑自行车路过的马路中间躺着的。2，家里沙发上死的。3，家里餐桌下死的，4，家里床上（没死透），5，家里浴缸。6，被短发妹路边爆头。 3，长发妹真的是智商...  (展开)

这部剧到底好看在哪里 作为一个常年看TVB的人而言 说不出来 但是就是真么一部充满着TVB风格的剧作 除了处境剧之外 已经别离多时 上一部是...都不记得了

刚开始三集完全笼络我心 后来就开始拖拉 不过每集好在总有一些些让人流连的地方 就顺势看完了 结局写地还算有点仓促 不过保持了TVB的一贯水准

【人物篇】
除了大叔以外 这部戏的配角人物一样衬托的非常出彩
1. 熟悉的脸庞。 姚莹莹的师奶扮相 邓梓峰出演称职的管家 细想来如果不是他们 我可能早就没兴趣了 就是这些熟悉的脸庞才觉得更加亲切

2. Island。绝对是个亮点 不仅车身复古帅气抢眼 这个名字也起的好 更加符合主人的特点——最关键 只有TVB啊想出这种点子 所有都可以拟人化

3. 小魔怪Felix n Louis。这部戏不是讲育儿经 但是没有他们两个 衬托不出Ming Sir最初的父爱形象 也没有了争夺抚养权这种经典狗血的戏码 Solo和Kay的情感线没有发展那么顺利——他们俩让这个剧活泼了不少

四大熟男各自有各自的看法 选角上面都选得较为合适 每个角色都不好驾驭 说来装酷装孤独的Solo其实应该不算挑战很大 不过找不出第二个人选 其实是给他们四个找女partner挑战更大

最为出彩的是Elsa n Honey 诠释地非常到位 就算矫揉造作的大小姐没什么太大的难度 但是演地有一份俏皮诙谐 还不让人反胃也不容易了
Honey 不羁爱挑战 还爱大叔 收老弱病残 实在是太尽心尽力了

滕丽名和陈敏之算是中规中矩 滕丽名在我心中就是当年的Honey无奈岁月让她变成了MyMama 陈敏之也没什么特别出彩 但是倔强和偏执很到位 和傻佬叔叔绝配

所以从选角上而言 这部戏副导演很成功 不像前几部剧总会有觉得非常变扭的地方 不过最扯的地方是这部戏4男4女全部都是持牌律师 可以做大状 又可以做事务律师

【剧情篇】
1. 豪门线。 比较生硬的地方就是Elsa和Fish的婚姻 Lady Lauren那么高标准严要求是如何点头的 其他设定都合理 对情节推动都恰到好处 包括对人物的塑造和烘托 孝子Harry 任性Elsa 亲信Solo

2. 事业par。 叙述比较少 主要是几个简单地case 讲述了几个人的专业度 人到中年在这一行有经验之后 处理问题比较得心应手 危机就是：Ming Sir那次拿钱出走 给律师楼带去重大危机。 信任 背叛 原谅那么重那么深刻的话题 编剧还是圆满完成了 这一par well done.

3. 情感篇。每个人的情感发展完全不一样 中产阶级大致就是这几种模式 酸甜苦辣都有涉及 Solo和Kay这条线看似少 是因为和小魔怪一起的时间太多了。 这个部分 作为轻喜剧满分。

4. 男人帮。其实还可以在加强一点 一部戏总要有重点突出的部分 既然剧名叫做熟男了 自然这一部分要加强 的确有看到被兄弟背叛之后Jazz那种伤心欲绝的程度 看到Fish和Solo搏斗为了阻止他跳槽 看到Ming Sir回来后不依不饶地劝Solo返工 那两出篮球场的戏码 看到他们相互之间献计献策...还是不够过瘾 四个人聚在一起的镜头不够多

【台词篇】
如果赶不及在9点以前去花店取消订单 这座孤岛会沉——律师楼同仁都知道的秘密

又爆肺呐....——Fish体弱多病

你女朋友送礼物给你 是谁帮你逐家去比价格 然后帮你买贵10%的回送给她们 让你不觉得亏欠她们的——卿姐说孤岛是如何百毒不侵的

这里是中环 是我Elsa Chung的主场——Elsa压住了Tiger的气场

你不是不知道 这一行找partner 比找老婆更重要——Jazz谈合伙人

...轰轰烈烈的爱情...(国语)——Jazz的灵感来源 和Honey开始了纠葛

我一直做一个孤岛 就是不想理这些人情世故 但是你真的可以不理人家在地球 你来自火星一头撞进去 原来你才是比我更加成功的一个孤岛——Solo说Kay做事的性格

Lady Lauren和大讼马就最喜谈过来人的经验啦 很符合TVB的特点的一些台词 提点下一辈

【插曲篇】
Close to you

Take my breath away

Somethin' Stupid

帕尼尼和卡农的纯音乐伴奏

还有Jazz不少的一些 认不出来

我印象最深的是费翔的“精英意识”，他评论了911之后美国的失控情绪，瞧不上“网络的去中心化”，什么事儿还是要讲点专业。他的观点没什么过人之处，主要是我的预期太低---总以为偶像都是傻子。其实他们有的都那么大岁数了，也该有点对自己，对世界的认识。有个别偶像确实不是傻子。

现在的八卦，我当时也问了。费先生特诚实，他说：“说真的，我就是不告诉你。”

    

费翔：迷失与控制

困困

 

拍摄间隙，费翔突然拦下我，要给我讲讲这组大片的创意和表现手法。那是“兰会所”光线幽暗的一间包厢，四周纬缦悬垂，上面泼洒着武士、血、女人和漫无章法的油墨。这间重口味餐厅，把有的人迷住了，也让有的人感到痛苦，费翔属于前一类：“油画幕布，吊灯和椅子，都是平常的东西，却有夸张、复古和华丽的艺术效果，带点波普风格。我想在这里拍摄一组抽象一点，悬念一点，犹如达利画作一般的照片。”从创意、背景、摄影师、造型，到镶花边的燕尾服，都由费翔自定，拍摄前一天，他和摄影师讨论了一整天。他说：“我之所以要跟你说这些，是因为一会儿要出来两个裸女。”

 

除了关键部位经过轻微处理，确实赤裸，两个散发诡异光彩的女模特悄然进场，她们将作为背景，为这欧式又带有舞台剧色彩的小生境增添神秘。“不要肉感，剔除色情，她们有塑料的冷光，又带人的神情，为观看者留出想象空间，她们是真人还是假人？是机器人还是外星人？”两个裸女也是费翔坚持的结果。为了营造他想要的效果，她们浑身涂满了唇彩，在“卸妆”之前，冷冷站在费翔身后。我问他，你是不是特固执？他答：“不只一点点。”

 

控制欲，是自始至终费翔流露的气场。在行为上，它表现为事必亲躬，从一盏灯或一把椅子的摆放位置，到在道具箱挑选一只合适的烟斗。在神态上，好在它不是咄咄逼人的那种，而是一个中年男人由阅历积攒起来的笃定，通过温和有礼却不容置疑的方式传递。48岁，这位中国1980年代的流行偶像，经过岁月的洗礼已经达到了这种地步，可以肆无忌惮享受固执己见的自由。他依旧保持着怀旧的形象：中长发，瘦削挺拔，因为深刻了解自己的魅力而反复用蓝灰色的眼睛放电，就像20年前一样。但他给人的感觉已经不同往日，不再有十几岁的少女为他感到心碎，就像即使猫王再世也无法讨好现在年轻人光怪陆离的趣味；但这个从面上看青春期很长，保养得着实不赖的男人，并不像小说写得那般凄婉,反而，他深知青春不再的事实，懂得迷失后掌控的技艺，他用平和的口气回忆自己的童年、80年代、美国，也以当下艺人少有的犀利谈论政治、选秀节目、网络暴民。他是个从过去来的人，他没有变，但因为这个世界的变化，他的古典趣味显得不合时宜，却又珍贵。

 

“我曾在名利中丢失自己”

 

费翔留给人们最大的疑团，是他在壮年当红的时候突然抛开名利去了美国，问到这个问题，他回忆早年出道时的一段作为答案。他说：“我明白一炮而红的意思，经历过一次后，我在第二次到来时选择离开。”

 

那是1981年，张艾嘉的台视单元剧《十一个女人系列——去年夏天》正招募男演员，角色是一盲人，需要空洞的眼神与华丽的面孔，20岁的费翔带着飘忽不定的神情赢取了这个角色。随之而来的并不是更多片约，而是唱片公司。隔年他出了首张个人专辑《流连》。彼时台湾歌坛是刘文正和罗大佑的天下，缺的正是费翔这种青春小生偶像，看他早年的宣传照，不得不佩服张艾嘉与唱片业猎头的眼光：洋溢的是即使穿越时空也能打动人心的青春，那种爱抚、亲切、顺从甚至忧伤都通过他梦幻般迷蒙、神秘的外表流露，只凭这幅长相就够了，哪用关心他是不是会唱歌。可这正是费翔要挣脱的过去：“一张漂亮的照片太简单了。全是唱片公司的安排，一切受制于人，只要帅就好，任何其余的都不要。”他迅速领受了名利的魅力：万众欢呼、追捧、流言蜚语、溢美之词、同行在暗暗妒忌中的呻吟……惟独缺少的是“自我”。

 

费翔自称那时的自己是唱片公司的摇钱树、傀儡，精心包装后用以贩卖的产品：“我的确明白了‘红’的力量，可以推动很多事，但看上去轰轰烈烈，生活却畸形，没有办法与人正常的交流。我感到不舒服，我并不习惯名气，本性不是个招摇的人。在媒体前又不懂得自我保护，乱说话，伤害了许多那时候与我交往的女孩子，至今我都感到内疚。”对于他目前神秘莫测的感情生活，我问他，是因为果真一片空白呢，还是成熟了，不肯再对媒体讲太多，他大笑起来：“说实话，我真的是就不告诉你。”

 

费翔好几次提到安迪·沃霍尔，谈到他在汤罐头盒上涂画的明星肖像，他近乎疯狂地追求知名度，他那“在未来，人人都能当15分钟名人”的名言。“那个未来已经到来了，现在人人都在塑造个人形象，在网上每个人都暴露隐私，赢得关注。”当费翔这样感慨时，我忍不住反问他：“那你现在自我隐藏的方式岂不是很过时？”“如果过时，你会坐在这里采访我吗？一个人的故事总是有限的，既然选择当艺人选择被观看，就要留出想象的空间.

 

1987年春晚的《冬天里的一把火》和《故乡的云》，被看成费翔“失之东隅，收之桑榆”的明智决定，放弃即将忘记他的台湾市场转投内地。可不如说这是命运的偶然安排。那年年初，拿美国护照的费翔突破“戒严”回到北京探亲，他第一次见到了姥姥，见到母亲长大的地方，顺带手在广州的太平洋影音公司录一组台湾当红流行歌曲。当年春晚的导演邓在军正在搜寻节目，听说了此人，通过东方歌舞团团长找到费翔，听了几首歌，调查了一下他的政治背景，当即拍板上春晚。“当时一切都是我的决定，选歌、发型、服装、表演方式，我已经当了5年歌手，懂得掌控自己。中央电视台唯一的担心是舞蹈太煽情，在邓在军导演的坚持下还是保留了，更让我感激的是他让我演唱了两首风格截然不同的歌，如果只有一首，也不会有后来的费翔。”

 

春晚后的费翔没有政治麻烦，不像他自己担心的那样被当成个神经病，相反，就像我们后来看到的那样，他用鲜活的风格让娱乐圈大吃一惊，80年代就像玩具舞台，上演着僵硬的木偶剧，一时间人们也分不清费翔是好的还是坏的，但他是独特的。就像初出道时那样，他又一次领会了一炮而红的含义，是的，就像初出道时那样，他闻到了相似的味道：“我感到迷茫，到1990年我出了13张专辑，不停地周转、拍照、宣传、炒作，有门打开了，有许多便利和好处，可我突然不明白是什么让我留在舞台上，我对自己失去了判断，如果撤掉舞台上的钢丝、灿烂浮华的包装，人们是否还会细心斟酌地赞赏和认同我？”

 

“我离美国越来越远”

 

1990年-1997年，30岁至37岁的费翔呆在纽约。他差不多11点才起床，打许多电话，喝很多很多咖啡，下午出门办点儿事，大都是与朋友见面或看看电影，晚上7点有演出就去了剧场，没有则是健身房。他喜欢请朋友们到家里吃饭，不善烹饪，厨房里有70多张各色餐厅的外卖单。他在纽约的公寓有一面墙都是落地窗，窗外是时代广场，窗内有宝蓝色的中国味儿地毯、古董镜子、安迪·沃霍尔和罗依·李奇登斯坦的画、和一群猫。他过着最平常、最安宁的日子。

 

“当我站在《西贡小姐》的演员筛选现场，我想没有人再像我一样富有舞台经验了，但我们都一样，没有工会卡，站在那里排着队，等待被挑选。可这就是我想要的，把华丽的光环搁置，仅仅凭嗓子，看看是否能够映照到百老汇。”转投百老汇的费翔总被说成混得不怎么样，不够红，最常挂在嘴边儿的是百老汇处女作《西贡小姐》和他的伯乐、音乐剧作曲家安德鲁·韦伯，间或演演诸如《歌厅》(Cabaret )这样的经典剧目，费翔和他的同行并不是报章青睐的对象。没有什么报纸整天报道一个百老汇演员，它们都被离婚的女演员，吸毒的制作人或者流出艳照的名门女继承人占据了。费翔把这感觉称为美妙：“没有人认得我，一场表演结束，卸了妆后我站在剧场门口，可以与刚刚看完我表演的人擦身而过。”

 

也会有同行流露艳羡与不解，每逢讨论起来，费翔就泼冷水：“除了挣更多的钱，没有什么比在百老汇更能实现作为一个演员的价值。”偶尔会有微小的愤怒，商业化的触角也侵蚀到这里，某场剧的主角是“美国偶像”第三季的第五名，某场剧又请来了真人秀明星谁谁谁，“可舞台艺术有着先天无法抗拒的魅力，它百演不衰，有压力，却不会被淹没。”也许这片天地更能实现费翔的“控制欲”，灯光打起来，他戴着高顶礼帽或者穿身燕尾服，就是这一小片舞台的国王，不被别人决定命运，没有人推翻，他演得虽然是别人，却感受到自己。

 

费翔突然回忆起1980年代初出道时拍的电影和电视剧，也见了琼瑶，也拍了几个可有可无的片子：“我就像个机器一样在镜头前做出某种动作，说出背好的台词，并不清楚我会被安排在故事的那个段落，不明白最后会剪接出个什么样儿的怪胎。电影导演是电影绝对的独裁者，这让我特别难受。”

 

出生在台湾的费翔小时候身材肥胖，性格内向。“你要问我小时候喜欢玩儿什么，为了戏剧性我可以回答说养了宠物蛇或者一条蝎子，可说实话，我很闷的，只玩泥巴和书。经常拿一本与年龄不相符的书，比如《战争与和平》，也看不懂，就是装装样子是个保护自己的姿态吧。”

 

他说这孤僻和固执传自父亲，那位费翔并不经常在媒体上谈到的前美国军人，在1950年代就对中国产生兴趣，跑到台湾学中文，认识了母亲并娶了这位中国女性，“在那个年头，他们都是勇敢的。”费翔的母亲叫毕丽娜，出生于哈尔滨，生长在北京，又转道上海去了台湾，“是个有想象空间的人”。十多岁的时候放学回家的他总会遇到母亲在家里办“油画沙龙”，请几个学绘画的老同学，再找位模特，小伙子费翔冒失进门，见着裸体模特也只能佯装镇定。“这是母亲追忆青春的一种方式，在我看来像京剧票友凑一起唱戏一样可爱。”文艺气质得自母亲，费翔虽然内向，却是校园剧社的活跃分子，就像话剧里演的“下一次我该扮演谁”，台下沉闷的他迷恋在舞台上激情地演绎另一个人，“我站上舞台的最大动机，就是想释放自己。”误投歌唱业之前，他上的是纽约的戏剧学校，学的是舞台剧表演。

 

或多或少，与9/11有点关系，他在心灵上感觉与美国疏远。飞机撞大楼时，费翔恰好在中国内地演出，作为纽约人，他也感到震惊，为朋友们揪心，可事后“疯狗一样的民族情绪”让他厌恶。“这个崇尚物质，精神匮乏的民族遭到了打击，他们不肯接受自己不是世界的老大，一般的美国人是对世界没概念的，只懂得‘我’和‘美国’，不是两岸的知识分子，加州和纽约的知识阶层是有世界观的，但大部分美国人，那种被称为社会中坚的中产阶层，自大地认为美国最棒美国最好，跑到伊拉克发起战争5年了，拿一张地图给这些人，他们还是不知道伊拉克在哪儿。”费翔又把这种疏远解释为岁月：“美国只有200年历史，像个小孩子，是个适合年轻人的刺激、光怪陆离的地方，而我，可能年纪大了吧。”

 

“《男人不坏》献给中年危机”

 

《男人不坏》这首歌只有3分半钟，MV却正经八百地像拍了个小电影。场景分了地主家、办公室和有风尘味的老上海歌舞厅。费翔是绝对的男主角，化成三种形象演的其实是一种人：花心中年男。蔡明是每个场景中不可少的手腕高明的“大婆”。

 

《男人不坏》是费翔即将发行的新专辑的主打歌，同期还录了一首奥运歌曲《世界没有距离》，一邪一正。《世界没有距离》是典型的费翔式，抒情、悠缓、长发飞扬，词曲作者是费翔25年的老友谭健常和小轩：“对于奥运，我们想表达强烈的世界观，中国人对于全世界的态度。”《男人不坏》则十分颠覆。“我并不想讨好年轻观众，如果他们喜欢我，我感到安慰。我要唱给费翔的老粉丝听，他们了解我，但这么长时间没出歌了，又要给他们个惊喜。他们年届不惑，有的还很幸福，让我佩服；有的正在闹离婚，那就轻松一笑。献给那些到了这个年纪就发急的正在经历中年危机的人。”

 

对于中年危机，费翔感叹自己还好，还没尝到那滋味儿：“可能是种后悔的感觉，悔年轻时的错过，悔对自己失去的把握，‘如果’这两个字是最辛酸不过的，好在我并没有被‘如果’困扰，我不后悔，我感到满足。”他拿出两张单曲碟送给我：“献给你的姑姑。”

 

1997年香港回归的庆典中，费翔放歌一曲，算是回归了中国流行歌坛，2000年分别与台湾丰华和内地EMI签了约，发行了相隔14年的新专辑《爱过你》。倒是叫人疑惑，不是要在别处寻求平凡的生活么，干吗回来。费翔解释说有点被推着走。“台湾演艺界最喜欢把人从棺材里挖出来，电视上总有好多老人，感觉像横尸遍野。2000年主持‘超级星期天’陶子找到我，说要给观众个惊喜，我有点抗拒，我已经10多年没有在台湾电视上露过面了，可朋友又不好拒绝，谁想节目播出后收视率爆高，原来怀旧的人还有那么多！之后张小燕打来电话，柴智屏打来电话，我都不好拒绝。也在想，也许不应该完完全全放弃‘费翔’吧。”

 

“我反感真人秀节目，把一个普通人的快乐、痛苦、难过、粉碎都展示给成千上万的人观看，这有什么道理？”他也对选秀节目颇有不满：“有许多选秀请我做评委，我做不来，坐在那里评判一个新人唱得对，或者错，这是没有标准的。有的歌手有些小问题，可魅力就在这瑕疵里面。”始终温婉绅士的费翔对网络也有一股子怒气：“网络使一切都肤浅和蜻蜓点水，它也许推动了数字革命和娱乐产业，可任何人都能当演员，当导演，当作家，当摄影师，专业要放在哪里？有一天我在看CNN，播着播着新闻，突然开始念EMAIL，俄亥俄洲的南茜认为这件事如何如何，纽约的迈克又是从另一个角度看的。我为什么要听南茜和迈克怎么说？我要听的是CNN，你作为专业媒体的观点。”

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这是一个江南七怪打日本鬼子的故事 导演可以去把每个人都弄的特别二 特务名单上大大的写着机密两个字让我不禁想到了新的笑傲江湖里葵花宝典上清楚的写着若不自宫也可成功的狗屎情节 一开始以为7个人是决定高手 没想到最后还比不上一个洪金宝 演大小姐那个女的不好看 还不如计院...  (展开)

写影评还是写短评，我很少写也不熟悉，因为不知道会写多长，就点了影评，姑且这么说吧
看完这个片子就很想爸爸，爸爸在国内，不能和我一起看这样的电影，但是我都能猜到，爸爸会说，好，这个小伙子不错，很精神，是真功夫，很好！！
我是这么猜的。
因为我看到年轻的叶问的时候，也说，好，好功夫，小伙子真出色。
我没有能遗传爸爸的本事
我蛮挫的啊。。。。。。。。
爸爸，七伯伯，刘伯伯三个人年轻的时候在青山泉，兵团里面没太多事，他们就一起拜了一个当地的师傅，师父的功夫很好，听爸爸说三丈的墙头，师父贴着墙蹭一两下就翻过去了。师父也练气功，能帮人治点感冒鼻炎。爸爸他们的功夫也不错，我看了他们年轻的照片，哎。。。。。跟自个儿比比，我太惭愧了。匀称的肌肉，风华正茂的年龄，白衬衣加笔挺的西裤，黑白照片也藏不住那样的气度。
我跟爸爸，跟老师，跟教练，也断断续续的学过拳脚，可是心里的大头，还是升学考试，好好搞研究谋个好职业，所以从来没有认认真真的专心的持之以恒的练习过。
其实很可惜。。。。。。爸爸很想教我，有很长一段时间，每天早上把我叫起来去公园晨练，有的时候哥哥在我家哥哥也同去，然后爸爸就教我们打十八路，很基本的路数，可是我那时年少贪睡，不好好学，歪歪扭扭不成体统。很遗憾吧
到了大学出了一件意料之外的事，有一个人想找我麻烦，他比我高一点，但是比我重30斤，原来是国家二级运动员。我左思右想，觉得比力气比速度我都比不过他，动起手来我要吃大亏，于是我就跟系里的项目组一起出差了。等回来以后大家想了个办法把他狠狠打了一顿。

但是事后我回想，自己还是示弱了，没能跟他一对一的干一场，是因为觉得没那个实力，于是去一个挺有名的道场找了教练，跟着他学，学了大半年，觉得自己的敏捷性和力量都提升的很好，很开心。可是很快在打篮球的时候崴了脚，于是又终止了，从那时到现在，我再没有进行任何系统的训练。自己看得见自己的小肚子了，跟人高马大的老外讲话的时候，会有一点别扭。哎。。。。。。。。

我们从小学的那么苦，考这个考那个，根本记不住，考过了立刻就忘掉了，用也用不上，有什么意思，而中国的好功夫却几乎没有几个人会。我见到太多的中国人在外面胆小怕事唯唯诺诺。为什么不让我们的孩子从小习武呢，强身健体，尊重传统，精神勃发。多好。

可能是zf希望我们都是唯唯诺诺胆小怕事的才好。。。
我很喜欢那个杜宇航啊，呵呵