18.06.04★★★
每部片子都有时代的烙印,如果是2002年看这部片子,我一定热血沸腾觉的这才是男人该有的生活..2018年的今年自然已经没有了这种向往.
你看过动物园里的狮子吗,透过他们的眼睛,你就能分辨哪个是野生的 大野猫 ,他记得奔驰草原的快乐,猎杀的快感,400磅的猎杀高手被关着,过一阵子,他们眼神变得呆滞,你看得出他的灵魂已死。人也是一样
18.06.04★★★
每部片子都有时代的烙印,如果是2002年看这部片子,我一定热血沸腾觉的这才是男人该有的生活..2018年的今年自然已经没有了这种向往.
你看过动物园里的狮子吗,透过他们的眼睛,你就能分辨哪个是野生的 大野猫 ,他记得奔驰草原的快乐,猎杀的快感,400磅的猎杀高手被关着,过一阵子,他们眼神变得呆滞,你看得出他的灵魂已死。人也是一样。联邦监狱可不是儿童乐园。他们会把你这种狂人关进单人牢房取乐。。不再有山可爬,不再有浪可冲。只有一个小牢房,不见天日,只有一个粪桶.
x:嗨,你要是想派人拯救世界,你也要确认那人喜欢这个世界。
这么笨拙的捷克秘密警察,被X用假死弹打死那一刻就知道后面一定是因为他的“复活”被反派看到暴露了X的卧底身份。而结果居然投靠反派.这就有点脱线了...
看了几集,剧情的节奏没问题,画面也没问题,流畅度也有,就是故事设定特别的原始。就像是流星花园,像是宫,不成熟的男主欺负女主,倔强的女主,接触后看到女主被欺负于心不忍,后来又喜欢上女主,经过一些事逐渐成熟。特别套路,就是套了个壳子,换了个背景,加了些每个人的设定。在我心里是三到的四星的存在,之所以四星是因为,那几集故事确实流畅,除了原始的剧情(打赌追女主等,能接受就
看了几集,剧情的节奏没问题,画面也没问题,流畅度也有,就是故事设定特别的原始。就像是流星花园,像是宫,不成熟的男主欺负女主,倔强的女主,接触后看到女主被欺负于心不忍,后来又喜欢上女主,经过一些事逐渐成熟。特别套路,就是套了个壳子,换了个背景,加了些每个人的设定。在我心里是三到的四星的存在,之所以四星是因为,那几集故事确实流畅,除了原始的剧情(打赌追女主等,能接受就是唉)看的短没有太多可吐槽的点,还有就是男主,我蛮喜欢他的哈哈哈。
2018年的德国电影《无主之作》花三个多小时讲了一个“偶合”故事:
小姨伊丽莎白是男主艺术之路的启蒙者,这个热情跳脱的女孩子因为举止怪异被怀疑患有精神疾病,在纳粹德国,她作为劣质基因携带者被实施了绝育手术并被遭到国家的“清理”。
男主长大后,在追求自我艺术表达的过程中,他开始临摹黑白相片,一不小心,将自己小姨的形象(家庭摄影)与发起人口清理的纳粹军官(新闻照片)、将小
2018年的德国电影《无主之作》花三个多小时讲了一个“偶合”故事:
小姨伊丽莎白是男主艺术之路的启蒙者,这个热情跳脱的女孩子因为举止怪异被怀疑患有精神疾病,在纳粹德国,她作为劣质基因携带者被实施了绝育手术并被遭到国家的“清理”。
男主长大后,在追求自我艺术表达的过程中,他开始临摹黑白相片,一不小心,将自己小姨的形象(家庭摄影)与发起人口清理的纳粹军官(新闻照片)、将小姨划归到清理名单上的医生的形象(证件照)叠画在了一起。
尽管,他其实对小姨的死亡真相和医生的职业经历一无所知,却偶然地拼贴凑出了一个真相。
艺术界把这种临摹相片并作模糊处理的绘画手段看作是里程碑式创造——它能打造出真正的“无主之作”
这篇影评无意对影片本身作出任何评价与分析,或者说,我之所以要做出以上极具引导性的剧情概述,只是想为讨论“无主之作”与“真相”打一个基础。虽然说这个讨论并不为分析,但我可以确信,这个论题绝对也是影片的题眼之一。
这里必须回到另一个社会的语境里,关于媒体、关于事件、关于墙里墙外、关于——我们要去向谁索要真相?
在自媒体和流媒体发展如此蓬勃的当下,官方发言不再享有绝对的信任、公共事件报道总是反转再反转,“没有新闻是绝对客观的”应该已经是一个潜在共识了。尤其值得标记的是,在追星少女保护阿中哥哥的那几晚之后,墙的神话也终于破灭了。
于是互联网又见证了一个传播学奇观,原来,一个神话的破灭真的可以反过来巩固另一个迷思。
另一边媒体的喜好与偏颇,证明了这一边的叙述合理性。只有两种声音的环境也能培养出两种习惯:认为所有发言都“一定有正或反的倾向”,并且认为总有一边手握真相。这是失智者的自保,不为真相建一座代言人的塑像就感到世界摇摇欲坠。
真相没有稳定来源,真相是拼凑,真相只能是无主之作,如果我们期待着向哪一方索要真相,就是在跷跷板两头颠簸,严格来讲两头都是骗局,所以这会是一场注定分裂和动荡的、永无止境的颠簸。另一边的意义不在于手握真相,而在于那里不只有两种声音,如果能改掉索要真相的坏习惯,其实根本没有神话可以用来破灭。
在一个多边、多主体、多焦点的空间里(互联网),存在方式不可能再是选边站,索要真相的习惯会被击碎,会被无主之作取而代之——一个主体,在多主体的世界之中,有所创造,这就是无主之作。在新闻的真相世界中,承认“多主体”,确认“一个主体”,通过无主之作去接近真相,即是说,听更多的声音,用你自己的脑子,去拼凑和接近。
当然,这注定是形而上的真相,是没有答案的跋涉。正如影片也只能玩这样一个影像游戏去指涉“真相”:真相即使不为人所知也仍是真相。但果真如此吗?《无主之作》之所以有“真相”,是因为它先在地告诉观众了一个真相,一个虽然剧中人懵懂但被所有观众知道的真相。在影像之外,在无法玩观影游戏的世界里,指涉“真相”就只能成为个体的努力,这是徒劳的努力,但是是唯一的途径。相比起来,选择立场和索要真相必定要安全、舒适得多,但它与真相毫无关系。索要,意味着那里确有一物可以索求。索要的习惯如果只是麻痹精神的安非他命,也许没什么改正的必要,但是,索要同时意味着对“真相”存在的确认,那么这将又是一个建立神话的好机会了。
疫情之下,政府终于放宽“限聚令”,我也终于有了机会重新走进电影院,看了部泰国电影《无痛断舍离》。看完电影之后,我有些难以言明的心结,于是在网络中搜寻影评,虽有些裨益的文字,但想要一探究竟的苦恼依然继续。于是我带着釐清思绪的可能性尝试写作,跟着文字,怀着疑问,做一些解读。
説实话,这套戏的观影体验让人十分困顿,缓慢的节奏让人觉
疫情之下,政府终于放宽“限聚令”,我也终于有了机会重新走进电影院,看了部泰国电影《无痛断舍离》。看完电影之后,我有些难以言明的心结,于是在网络中搜寻影评,虽有些裨益的文字,但想要一探究竟的苦恼依然继续。于是我带着釐清思绪的可能性尝试写作,跟着文字,怀着疑问,做一些解读。
説实话,这套戏的观影体验让人十分困顿,缓慢的节奏让人觉得云裡雾裡。前半个小时,我打了若干个呵欠,上一次在影院中如此坐立不安,还是在看《聂隐娘》的时候。但现在的我毕竟有了些艺术欣赏的训练,如果这是一部并不倚重情节的电影,那便尝试放弃这种影音艺术形式下的叙事,去开啓另外的渠道、感官、视角,去感受其他理解的可能性——情感、画面,以及更宏观的,与缓慢节奏形式相应和的作品主题。是的,我相信我的直觉,甚至在我并不能完全掌握和理解的时候,我先认定它是一部优秀、複杂的艺术品(远比它表面上乾淨、单纯的镜头要複杂),再尝试调动一切的技术和知识去理解和欣赏。
女主角Jean在香港公映的版本中被称爲“静”。
首先,从人物發展上,《无痛断舍离》展现了一个典型的成长类文学(bildungsroman)作品的套路。静一开始在形式上执着于极简主义,接着,在实践中对于“断舍离”进行批判和否定,最终,她重回“断舍离”怀抱,对于极简主义有了更高层次的肯定和接纳。这种从原点再回到原点的故事,让我想起《牧羊少年奇幻之旅》和《悉达多》;而一头一尾投身于极简主义的静,也恰似《天真与经验之歌》中同一主题的两首诗篇,或是宗教信仰下,一位“慕道友”成长爲“信徒”的心路历程。静最后面对拖走了钢琴的空屋,内心五味杂陈,泪水沿着痛苦与欣慰的表情滴落。这彷彿表明,电影并不是对“断舍离”极简主义胜利的伟大歌颂。在某件事上,或是某个阶段到达彼岸的人,谁又不是伤痕纍纍。
留学归来的静,一开始对于极简主义,更像是一种教条的执念。这种“非如此不可”虽然也来自于内心,但它的萌芽更得益于外界的声音——书刊上的图片、近藤麻理惠的节目、甚至前男友的喜好。这就好像我们在还没有深入瞭解对方时,就疯狂地爱上了某个人,并匆匆认定,这就是此生的唯一。可以説,这种热爱并没有经过审慎的思考,但一生的命运,很多时候就是因爲这样的一时冲动而转变。这也是种缘分,或是宿命吧。
当静开始照本宣科、按部就班地将陈年旧物扔进黑色垃圾袋,企图迅速实现自己的极简主义时,她却發现,物件作爲记忆中的人际关係在现实中的延伸体,却不是那么容易地一蹴而就、用完即弃的。通过归还物件,静将历史中的事件一一展开,又能够将曾经的误解一一化解。如果一切都能如此简单就罢了,但有些关係并不是那么容易“断舍离”的。它们彷彿骨头上的筋,并不能轻易地剔除乾净。物件可以归还,但昔日的感情却不能因爲物件的清晰分割而彻底地告一段落。静不敢面对前任立安,不敢亲自将旧相机和胶捲交还,正是因爲内心无法像捨弃物件一样彻底和记忆与历史割蓆。
“断舍离”既是行爲,也是心理状态,但更多的时候,这不是知行合一的过程,却是节奏上的错拍。要达到合一的断绝,需要当事人智行上的努力,经历他者无法理解体会的痛苦。彼时,静突然离开立安,一声不响,是在心理上准备好了“断舍离”,但彼此有很多东西没有交割清楚,是物质上“断舍离”的滞后,更毋宁说,双方心理上对于“断舍离”准备得也并不同步。爸爸抛弃家庭后,留下一屋子的老物件,妈妈抱守那架没人弹的旧钢琴,始终无法从被抛弃的悲剧中走出。走不出,就没办法更好地面向未来的生活。静从中插手,硬生生残忍地卖了钢琴,主观臆断可以帮妈妈从行爲上与过去割蓆。没了与前夫联繫的旧物,往日习惯的生活,妈妈彷彿失去了依赖,骨牌推倒,期盼的新的轻鬆秩序尚未建立,最痛苦的时刻反而来临了。始终没有办法面对的心理上的“断舍离”,因爲现实中物体的消失而变得无法继续逃避,这是必须面对的现实。妈妈心理上滞后的“断舍离”训练终于在这一刻开始,异常残忍。
在经历了“断舍离”的痛苦后,静批判了自己最初版本的极简主义,但她爲何没有因此而彻底放弃“断舍离”,而是想通过改良的策略来推进和过去告别?爲什么“断舍离”如此之重要,静偏偏要执着于此?进取一些来看,那是因爲有一个未来在静的眼前,她需要实现自己的事业,实现极简风格工作室的装潢。被动一些来说,是因爲人经过与过去的纠葛,已经被遍体鳞伤地推到一个交叉路口——要么继续沉迷,让纠葛的痛苦延绵;要么快刀斩乱麻,打破既有的生活节奏,尝试与过去做一个更彻底的了断(即使这样做的痛苦是纠葛时候的百倍)。在这个路口,反正是没有“修补过去”这个选项。
齐泽克说,“Happiness was never important… If you want to remain happy, just remain stupid. Authentic masters are never happy; happiness is a category of slaves.”(“幸福从来不是重点……长久的幸福是愚妄之人才能享受到的。那些真正掌控生命的人,从不会觉得幸福;幸福是种奴役。”)接受生活过程的苦,就好像一部缓慢的电影挑战现代观衆熟悉的明快的叙事节奏。观影中如坐针毡的时刻,本质上也是不得不面对的痛苦。
如何与痛苦相处?
电影开始后的半个小时,有一个念头一直在我脑中萦绕——电影的节奏爲什么要那么慢?长长的静止特写镜头,人物间娓娓道来的语速,静缓缓地挪动身体,甚至连旧餐厅老迈的服务生都是在主角和观衆的安静注视下,慢慢渐出画面的。当观影预期和现实脱节时,我唯有採用不同的策略来舒缓这种不适。情节虽然经常是叙述的龙骨,但淡化的情节往往意味着其他手法的饱满。放下对于下一个镜头發生事件的期盼,只静静欣赏眼前放大的白衫黑裤、不着粉黛的女主角和周边的极简背景构成的辉映构图。电影变成了对于流动画面的欣赏,镜头给足观衆时间,去细细品尝精良的摄影作品。在与其他电影等量的时间裡,提供相对来説少得多的信息量,这本身就是一种培训,一种放慢节奏,打开身体其他感官,学习欣赏手边生活的训练,一种放鬆下来的自我相处,一次对于追求效率的功能主义生活方式的批判。从这个角度,我们还可能在其中找到一丝电影形式和主题的契合。如果把极简主义当成是一种追求更高效的生活方式,爲了“断舍离”而刻意“断舍离”,那么处理旧物、改造生活就成了不得不与往日进行割捨的一种负担。物质上的减法,却带来心理上的乱麻。而只有真正将极简主义作爲生活方式的一种,明白“断舍离”和其它生活方式一样,痛苦常常相伴,麻烦也并不能杜绝,同时,还能做好面对痛苦的准备,这样才能真正享受到极简主义带给自己的轻鬆。
“断舍离”本身属于一种遗忘,只不过强人所难的遗忘,是在强调那不能被遗忘的记忆本身的存在。有很多影评谴责静的自私,但就像我前面提到的,我最后看到的是一个在体验“断舍离”的过程中,回归原点,却心境不同,成长了的静。她依然会“断舍离”地生活下去,也逐渐做好准备,时不时去面对与过去告别的痛苦,然后依然能够上路。前男友立安称之为“自私”,但这是种不带逃避,能够自省,勇敢的“自私”。
(已首發于香港文学舘《虚词》,转载请联係《虚词》编辑或作者 https://p-articles.com/critics/1458.html)
刚看了泰版《王子变青蛙》的第11集,忍不住的想安利一波演员的演技,无论配角还是主角,各位真的不只是有演技,还有“眼技”啊。第11集可以说是一个小高潮了,男主恢复了记忆,而且误会女主,认为女主隐瞒真相,把自己当成傻子耍。其实在前半部分,剧里并没有明确地说出男主恢复记忆的剧情,设下了一个小小的疑问。直到男主回到女主家,再次询问之前的事情的时候,可以明显看出男主的眼神变
刚看了泰版《王子变青蛙》的第11集,忍不住的想安利一波演员的演技,无论配角还是主角,各位真的不只是有演技,还有“眼技”啊。第11集可以说是一个小高潮了,男主恢复了记忆,而且误会女主,认为女主隐瞒真相,把自己当成傻子耍。其实在前半部分,剧里并没有明确地说出男主恢复记忆的剧情,设下了一个小小的疑问。直到男主回到女主家,再次询问之前的事情的时候,可以明显看出男主的眼神变换。看到这里,马上就知道了,原来男主已经记起来了自己是金通。
包括之后两个人在情侣桥对峙的时候,女主的悔恨和无奈,男主的怨恨和愤怒形成了一个鲜明的对比。两个人完全没有各演各的那种感觉,而是有一种配合的很好的默契。女主为了不让村子里的人担心,眼睛里强忍着泪水说以后要去照顾男主,安慰大家男主并没有想起之前 的事情的时候真的让人心疼。尤其是大家都在为女主开心,畅想以后的美好生活的时候,对女主眼神的一段特写。眼睛泛红,感觉下一秒泪水就要掉下来了,但还是微微抬头,紧咬嘴唇,不让眼泪掉下来。
不得不说,Son和Vill的演技真的是一绝!
无意间看到的剧,瞄了瞄,却发现太好看了 追平了(年轻人肯定不喜欢)。
三个女人的生活状态光鲜又压抑。每个人有每个人的优点、也有每个人的不安和困境。
都市偶像剧能接地气,并且能聚焦“39岁的偶像式婚恋”是莫大的进步。能融合众多观点,包括把“关注自身价值和自由的非单身女性”设定成非常自然存
无意间看到的剧,瞄了瞄,却发现太好看了 追平了(年轻人肯定不喜欢)。
三个女人的生活状态光鲜又压抑。每个人有每个人的优点、也有每个人的不安和困境。
都市偶像剧能接地气,并且能聚焦“39岁的偶像式婚恋”是莫大的进步。能融合众多观点,包括把“关注自身价值和自由的非单身女性”设定成非常自然存在的女主更是一种进步。
改天再来评
哦,看了两集你们讲才看两集一点都不公正!如果看了一半你们会讲,才看一半就说不好!就是黑子!如果看完了你们会讲,觉得垃圾当初别看啊!看完了还说垃圾,就是黑子!(Wtf)话都让你们说了。还有,未知全貌不予置评这句话我都快看烂了,剧是更新完了还是怎么滴,你们就知全貌了?你们不也评了吗?你们怎么确定你们知道的全貌就是全貌呢?还有,留评论就留,嘴巴最好放干净一些,给你祖上积点德,也别败坏你哥哥
哦,看了两集你们讲才看两集一点都不公正!如果看了一半你们会讲,才看一半就说不好!就是黑子!如果看完了你们会讲,觉得垃圾当初别看啊!看完了还说垃圾,就是黑子!(Wtf)话都让你们说了。还有,未知全貌不予置评这句话我都快看烂了,剧是更新完了还是怎么滴,你们就知全貌了?你们不也评了吗?你们怎么确定你们知道的全貌就是全貌呢?还有,留评论就留,嘴巴最好放干净一些,给你祖上积点德,也别败坏你哥哥的路人缘,大不了截下图贴影评上呗,反正都能看见。(没有针对正常评论的人,讨论剧情什么都可以,针对的是嘴不干净的人)
以下为原影评:
我是魔道祖师小说和广播剧的粉丝,魔道祖师小说和广播剧是我心中的白月光(后话再说)如今影视版开播,不得不替大家来试试看看,以下观点全部是个人看法,不喜勿喷,喷也行,我得骂回去。
先说选角,纯说脸,肖战演魏无羡我觉得害行,但是王一博演蓝忘机总觉得太年轻了些,而且不够壮!想我们蓝二哥哥可是直接单手举起棺材+棺材上的羡羡的。再壮一点就好了…其他演员纯看海报(手动再见),我蓝曦臣蓝大明明是温文尔雅一角色,没别的意思,就是觉得真的不合适。
补:关于蓝二的抹额问题,真是一言难尽啊,好好的抹额非得中间加个那啥玩意儿干啥!原文里二次醉酒,汪叽会用抹额绑羡羡,按照这个态势下去,怎么绑?汪叽:抱歉魏婴,硌到你了。(exm?)
Ok开始看剧,开场设定魏无羡是江澄杀死的,并且蓝忘机在旁边看着,麻烦编剧们想想人设好吗?有蓝忘机在,怎么可能眼睁睁的看着魏无羡被江澄杀了,就算百鬼反噬不能拍,也起码换一个死法吧,退一万步,就算是江澄杀的,麻烦不要让蓝湛在旁边看着魏无羡被杀好吗?(改:江澄没杀)
开场十几分钟后我发现了一个问题,这个导演是真的爱用慢镜头,用多了也太拖沓了吧,节奏太慢了。魏无羡复活以后,状态明显不是魏无羡的状态啊,颤颤巍巍,不应该是懵逼的状态吗,这明显一看就是害怕啊,夷陵老祖有什么好怕的?!?!
路老师估计为了和广播剧分开,声线明显低了一些(不过也很好听),看到现在有一个普遍性的问题,就是配音很生动,但是演员演的很束缚,感觉像是放不开一样,所有演员都这样,莫夫人没有撒泼的样子,但是配音体现出来了,
叶子为什么会吹出来笛子的声音?(黑人问号脸)
节奏太慢了吧,而且音效不多,有些地方加一些音效应该效果更好。肖战演技再生动一些就好了,感觉束缚着。
鬼手跟海绵似的。
蜜汁慢镜头,尬死了,这个导演真的很喜欢用慢镜头
我羡羡霸气的“还不醒”换成了“起来干活了?!”
一博啊,我们蓝二哥哥是面瘫,但不是瞎啊,你眼睛有点神可以吗?边江大大的声音配王一博的脸有些违和…大地色的眼影可还行,给我气笑了。
小苹果穿的真花哈哈…小苹果感觉好瘦…
乖乖这个面具真的厚,薄一点就挡不住脸吗?还没走游乐娃子的好看…
不能给点环境音吗。江澄生气的时候好尬,给手一个特写不就知道生气了吗,用全景真的尬,没个重点。
节奏太慢了,磨蹭死了。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈这是个穿着牛仔裤的天女石像?打斗画面太磕碜了,没打两下就没了。
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊我要被慢动作折磨疯了,求求你了,别有慢动作了!慢镜头我服了!
结束了,写个总结吧
看了两集,实在不想看了,演技尴尬,慢镜头真的多,总体上其实没改多少(划掉)(我只看了两集,听说了后面的剧情来改一下),但是演员有几个演技好的?
好吧,为了不给我喜欢的东西招黑,改了一下,萝卜青菜,各有所爱,我只是发表一下我的看法,大家没必要戾气那么重,世界上没有十全十美的东西,每个人的审美也都不同,以上看法完全没有对剧的不尊重,谢谢。
Ok我又来修改2.0了,很多粉丝在评论下面怼我,我想说的是,你们再回复我,我真的在热评二下不去了。
这种大ip的改编剧,大家要求肯定很高,而且很多人都认为,明明可以拍的更好,但是让我们看到了不用心的地方,现在评分慢慢上来了,我只是最早一批看完前两集写影评的人,被顶到热评二,所以大家逮着我不放,其实我这一个一星能影响多少呢?能占这么多人的几十万分之一吧,你们没必要逮着我不放,而且又不是我一个人给了一星,不知道你们怼我的意义何在?想让我删影评还是改星星??一个作品既然能展示在大众面前,就应该经得起批评,一味地赞美会让国内影视圈做出来的东西越来越差,我们想看到的不是粗制滥造的剧,而是制作精良,有意义的剧。
剧也好动漫也好小说也好,都是我根据着己的审美来看,我只是在豆瓣说出来对于我来说不喜欢的地方,你们为什么一定要让所有人都觉得好呢,而且真正的好的作品不需要你们这样控评,真是莫名其妙 我就很费解粉丝的心理,如果我喜欢的剧也好其他东西也罢被人说缺点说不好,我只会觉得哦不喜欢就不喜欢吧,各人成长环境不同,审美很难达到一致,我也不会去强迫别人喜欢强迫别人继续看下去,那些让我继续往下看的求求你们别评论了,说我黑粉的,我用一个养了几年的号来黑不值当的。
7.13:还有,配音演员是我的底线,这个豆瓣号我还想继续用下去,尽量别碰我底线
生命的存在需要很多恰到好处的前提条件,而这些前提又由若干前提条件构成。
如,液态的水。
首先得有水吧,别管什么态的。
其次,得有恒星。
三,行星不能离恒星太近,太近烤干了;也不能太远,太远就成冰了。
生命的存在需要很多恰到好处的前提条件,而这些前提又由若干前提条件构成。
如,液态的水。
首先得有水吧,别管什么态的。
其次,得有恒星。
三,行星不能离恒星太近,太近烤干了;也不能太远,太远就成冰了。
四,得有保护液态水不被恒星高能粒子流带走的磁场。
这仅仅是生命存在的一个前提的若干前提。
生命存在的这些前提条件都有了之后,再加上一个时间前提:它们需要稳定地存在40亿年。
当我们把这些都一一考量之后,再去观察宇宙,地球和生命的存在是个毫无疑问的奇迹。
在生命之后,再去考察人类和文明:生命和智慧生命之间有着遥远的距离,智慧生命更需要诸多条件才会产生文明。
如果说,生命是个奇迹,人类则是孤独的奇迹。
但很多时候,这却是个非常可悲的事实,也许人类还在早期的幼稚阶段吧,希望他别打翻了餐桌。
看这剧名吧,看这简介吧,就好像那些一集3分钟的小短剧,剧情何其古早?无脑~不过《试婚99天》开局有点内味儿,但还真不一样,这部剧并不是粗制滥造各种狗血乱炖。
个人认为剧名还是有点名不符实的,前期完全就是“商战99天”,甚至说这部剧的事业线跟爱情线内容占比是55开的,既是商战剧,各种商业无间道啊,也是甜宠剧,男女主的戏份也超甜,其中以8-11集含糖量最高,其次是22-24集。
看这剧名吧,看这简介吧,就好像那些一集3分钟的小短剧,剧情何其古早?无脑~不过《试婚99天》开局有点内味儿,但还真不一样,这部剧并不是粗制滥造各种狗血乱炖。
个人认为剧名还是有点名不符实的,前期完全就是“商战99天”,甚至说这部剧的事业线跟爱情线内容占比是55开的,既是商战剧,各种商业无间道啊,也是甜宠剧,男女主的戏份也超甜,其中以8-11集含糖量最高,其次是22-24集。
其实不是第一次看王佩涵的剧,这是第三次了,不过以前真没注意到她,这次的顾灵色可谓是惊艳了一把,女霸总演的太好了,比起鹿方宁也是毫不逊色。
男主也挺好,宠妻小奶狗,终于不再是《百岁之好》里面那么直男气人了??。
最后一说,这剧的片头曲,以及剧中插曲,抄袭的韩剧《德鲁纳酒店》插曲《Done for me》。
在看剧的过程中,就把凶手锁定在陈桂玲姐妹身上。
一开始,靓辉SIR上电视的时候,镜头有拍过凶手以及凶手的家,镜头自然没有拍到凶手全貌,但是看脸型小而尖,就猜测凶手是女性。
怀疑是否陈桂玲的点如下,第一,陈雪玲出场的时候已经受伤了,电视剧里没有给到凶手袭击她的镜头,第二,凶手都是一击致命,不留活口,唯独陈桂玲例外,第三,陈桂玲醒来之后,她居然没觉得惊恐,只关心自己是否有
在看剧的过程中,就把凶手锁定在陈桂玲姐妹身上。
一开始,靓辉SIR上电视的时候,镜头有拍过凶手以及凶手的家,镜头自然没有拍到凶手全貌,但是看脸型小而尖,就猜测凶手是女性。
怀疑是否陈桂玲的点如下,第一,陈雪玲出场的时候已经受伤了,电视剧里没有给到凶手袭击她的镜头,第二,凶手都是一击致命,不留活口,唯独陈桂玲例外,第三,陈桂玲醒来之后,她居然没觉得惊恐,只关心自己是否有破相,第四、她帮助靓辉SIR解谜的时候有说过,出谜语的人心态很特别,既不希望别人猜到答案,又怕别人猜不到,这时候我就在猜测,陈桂玲是凶手,她在给提示给靓辉SIR,让这个“游戏”更刺激,第五、就是她总能轻而易举偷走出来,所以有犯罪时间。
至于她和靓辉SIR之间的感情,大概就是想迷惑靓辉SIR,一边给靓辉SIR“提示”,一边利用感情,让靓辉SIR没那么快怀疑到自己身上。
以上是我看剧看到一大半的时候的推测,如果凶手真的陈桂玲的话,其实这部剧很有看点了,“凶手”伪装成受害者潜伏在身边,一边获取线索(和靚辉Sir套近乎,并“假装”和他发生感情),一边去作案。没想到,再来一个反转,真凶是陈桂玲的姐姐。编剧和导演应该也是放了一些相对明显的“烟雾”,来引导观众怀疑到陈桂玲身上,再来个反转。
之前也有怀疑过陈桂玲的姐姐,但是还是怀疑陈桂玲比较多。陈桂玲的姐姐的戏份不多(除了袭击别人的戏份),但是她第二次出场我就觉得有点怪怪地,她第二次出场是在知道妹妹被警方带去一个秘密的地方保护她,她跑到警局质问警察,要求他们说出妹妹的下落,这时候我就觉得这个反应不太合理,一般人自己知道的自己家人被警察带去一个秘密的地方保护,一般只是要求或者请求警察一定要保护好自己家人,但是陈桂玲姐姐好像一心只想知道自己的妹妹住到哪里,至少从她的言语之中,感觉她比起妹妹的安危,她更想想从警方那里逼问出妹妹的下落,逼问不到才说,如果妹妹有什么意外就怎么怎么样。所以在她第三次出现,把妹妹的行李拿给警方,我就怀疑她是想借机跟踪拿行李的警察,找到妹妹得住处。第四次,还是反应不合理的问题,“得知”妹妹的死讯,她的反应只有激动和愤怒,完全不见伤心悲痛,她的反应给我的感觉,就好像是不小心买到劣质的产品,怒而跑回去找卖家要个说法。这时候,答案就呼之欲出了,下一个镜头,恐怖的BGM就想起了。
知道“真凶”的那一刻,就有一种意料之外,情理之中的感觉,毕竟主创团队还是有在剧情里面放置“线索”的。
这部剧的剧情还是挺绝的,看完之后让我想起了《七宗罪》,这两部影视作品还是有一丢丢相似之处的,都是连环杀人案,而且根据某种规律作案,坏人给警察提示,最后警察还是被坏人看穿了,算准了,走上凶手预设的绝路,坏人实现了她心目中的“完美FZ”。
当然,BUG还是有的,比如,剧里面JC的能力还是太弱了,连一个陈桂玲都看不住,难怪抓不到xs,靓辉SIR都和XS交过手,至少可以知道对方是男是女,身高多少吧,再次见到xs本人的时候,应该多多少少有点感觉吧。(陈锦鸿扮女装的时候还是妩媚,尤其是笑起来的时候)。
这种合家欢的搞笑片,就不要再追求什么主题思想,什么拍摄手法,什么主题架构了,高兴就好。
看电影就是为了高兴的,考虑那么多干嘛,高兴就好。
这部电影,立意还是不错的,几个肌肉壮男,几个调皮小孩,使劲的作就行。
然后,你在几个肌肉男的疲于应付中,不知
这种合家欢的搞笑片,就不要再追求什么主题思想,什么拍摄手法,什么主题架构了,高兴就好。
看电影就是为了高兴的,考虑那么多干嘛,高兴就好。
这部电影,立意还是不错的,几个肌肉壮男,几个调皮小孩,使劲的作就行。
然后,你在几个肌肉男的疲于应付中,不知不觉的笑了。
笑了就好,导演的目的达到了,咱让心情好点的目的也达到了。
这样看的话,这就是一部能让你瞬间快乐的好电影。