我太理解了,那种疼痛的无力感
失去唯一的亲人,麻麻真的是活下去的动力,法律公平吗?
人都死了,何来公平可言
这是袁老师在得知佳佳自杀后,那个恶心的记者只是拘留5天罚款500,骆松告知他结案结果,她说出了这句话。
我太理解了,那种疼痛的无力感
失去唯一的亲人,麻麻真的是活下去的动力,法律公平吗?
人都死了,何来公平可言
这是袁老师在得知佳佳自杀后,那个恶心的记者只是拘留5天罚款500,骆松告知他结案结果,她说出了这句话。
这也是袁老师黑化的转折点,她原本已经选择不报仇了,但是那束光灭了。
我宁愿她出国移民。
影片最大的bug就是恶鬼(释行宇)带着灭门的怨气居然能让恶警(余文乐)活到老,最后再费那么大劲杀人弑鬼找一个合格的中间商来画圈圈。除此以外,影片在场景设置及情感渲染上都做足功课,渣渣辉的造型也很有型,核心输送的人鬼情未了也挺感人。不知道家辉哥为啥对鬼片有执念,连续自导自演两部灵异电影,在现如今的市场环境下,选择这个题材就相当于是放弃主战场的自残行为,
影片最大的bug就是恶鬼(释行宇)带着灭门的怨气居然能让恶警(余文乐)活到老,最后再费那么大劲杀人弑鬼找一个合格的中间商来画圈圈。除此以外,影片在场景设置及情感渲染上都做足功课,渣渣辉的造型也很有型,核心输送的人鬼情未了也挺感人。不知道家辉哥为啥对鬼片有执念,连续自导自演两部灵异电影,在现如今的市场环境下,选择这个题材就相当于是放弃主战场的自残行为,为了重铸港产鬼片的荣光?从电影的客串阵容,可以说明张家辉的好人缘,不过最讲义气的绝对是老板古校长,他也是真正地爱香港电影,不然也不可能两肋插刀主投这部电影!影片另外比较出彩的地方就是对于鬼世界的游戏规则的设定:自杀或者枉死的人只能做鬼,直到他们生前的阳寿结束,才有机会再投胎;鬼的行动范围是受限制的,一些阳气重、杀气大的地方不能去(比较牵强地解释了恶鬼让恶警活到老的缘由);在阳间四处游荡的鬼都是受了很大冤屈而死的…最后发仔追到鬼蜮对雪的表白又土味又戳到泪点:你整天问我,你在我生命中重不重要,我说不重要,是因为你比我的命更重要;你又问我,你走的时候我会不会哭,我摇头说不,因为我现在已经想死去;你最蠢的问题就是问我,我喜不喜欢你,我还会喜欢你吗?因为我爱你!
豆瓣又改版了,这个??的手势太可笑了……
大型尬演现场,这太不好看了,得亏去年日本新片展的时候没看。
音乐青春片,音乐又不好听。疯狂吹女主的声音,声音又不好听。导演也很神奇,那么多女主大特写,高级黑吧。女主的表情管理太可怕了,特写真的超吓人,瞪眼也超惊悚,好好拍平面不要演戏了好吗。真不明白为什么要让一个模特演个主唱,选角失败。中条彩未硬照和动态也差的太远了。
<豆瓣又改版了,这个??的手势太可笑了……
大型尬演现场,这太不好看了,得亏去年日本新片展的时候没看。
音乐青春片,音乐又不好听。疯狂吹女主的声音,声音又不好听。导演也很神奇,那么多女主大特写,高级黑吧。女主的表情管理太可怕了,特写真的超吓人,瞪眼也超惊悚,好好拍平面不要演戏了好吗。真不明白为什么要让一个模特演个主唱,选角失败。中条彩未硬照和动态也差的太远了。
打着音乐的幌子内核还是个狗血三角恋。两男主吉他battle不要那么gay里gay气吧。还有那种其实我喜欢你但是我推开你是因为我讨厌我自己的设定就不要了吧,初中生都不爱看了。
以剧情飞快的进展来看,覆面系乐队的设定完全没体现出来嘛,本来我是想赞这个设定的,但是不管男主还是经纪人都能一眼认出他们还有啥意义啊[捂脸]
只能说天天买热搜自己看着不尴尬吗 剧本身只是为了迎合观众没有内涵 靠男女主互啃来博取关注度 女主演技尬的要死声音还那么出戏 恕我直言看这部剧的都没成年吧 烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧
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作者:csh
本文首发于《幕味儿》
毫无疑问,在今年的戛纳电影节,最特别的金棕榈奖提名作品,是让-吕克·戈达尔的《影像之书》。
在所有获得金棕榈提名的作品导演中,戈达尔是作品序列最长、从影经历最丰富的那一位。他是从上世纪六十年代的法国新浪潮,一路披荆斩棘,奋战至今日的神话。但是,在所有的参赛作品中,《影像之书》却是看起来最“年轻”、最富活力、最具可能性的
作者:csh
本文首发于《幕味儿》
毫无疑问,在今年的戛纳电影节,最特别的金棕榈奖提名作品,是让-吕克·戈达尔的《影像之书》。
在所有获得金棕榈提名的作品导演中,戈达尔是作品序列最长、从影经历最丰富的那一位。他是从上世纪六十年代的法国新浪潮,一路披荆斩棘,奋战至今日的神话。但是,在所有的参赛作品中,《影像之书》却是看起来最“年轻”、最富活力、最具可能性的一部影片。时至今日,戈达尔仍在挑战电影这一形式的边界,仍在想方设法企图改变观众的观影方式。
在欧盟电影节上,中国的观众有幸看到了这部传奇大师的最新作品。但是,或许大多数观众只看过戈达尔的《精疲力尽》、《随心所欲》等易懂而浪漫的早期电影。对于不了解戈达尔在七十、八十年代大胆探索的影迷来说,这部影片可能不是那么容易理解。
戈达尔从很早的时候开始,就认为自己的影片并不是拍给所有人看的。他制作电影的方式,本身就不在商业电影的运作框架之内,所以,他没有责任为想要花钱买爽的观众负责。戈达尔的电影,从来都是拍给愿意看他的影片、愿意体认他的艺术与政治立场的人看的。换句话说,一个愿打,一个愿挨。
与世界上绝大多数导演不同,戈达尔的导演史,是一个不断推翻旧事物、创造新事物的过程。所以,在理解《影像之书》之前,我们先要追索他的作品序列,寻找一个理解《影像之书》的方式。
从《精疲力尽》中举世闻名的跳切开始,戈达尔就在不断刷新电影的可能性。在《影像之书》中,戈达尔的许多手法也让不少观众面面相觑。许多影迷甚至怀疑是影院的播放设备出了问题。
首先,他拒绝传统的电影制作与生产方式。在1972年,他在阿尔卑斯山下创立声影制作社,使用录影技术拍摄影片。后来他又频繁采用许多别的影像素材,成为自己影片的重要组成部分,他鸿篇巨制的《电影史》就是最著名的例证。
同时,他的影片中充满了对自己影片制作方式的审视、思考与自反。在《影像之书》中,“手”的意象既存在于影片内部,也存在于外部:“手”意味着戈达尔这种手工业式的制片方式。因此,他在影片中让人们“用手思考”,也就具有了双重的含义。
在五月风暴之后,戈达尔拍摄政治电影的时期,他否认了自己此前的影片,并将自己的政治观念投注到电影形式的改造之中。
《影像之书》中大多数令今日观众瞠目结舌的手法,其实早已散落在他的政治现代主义作品之中。
在戈达尔与戈兰合作的影片《东风》(1970)中,我们可以看到对传统声画关系的反叛。在普通的故事片中,影像是高度叙事的,而声音不过是叙事影像的润滑剂。
但在《东风》里,影像并未清晰地表达叙事,而是由声音和写下的文字来决定角色的动机与行动。也就是说,与传统故事片不同,声音成为了确立叙事、决定意义的主导因素。
《影像之书》中采取的正是这样的做法。“翻拍”、“圣彼得堡的夜”等五个小标题、以戈达尔为主的人声和各种字幕板,决定了影像中的元素及其动作的意义。
这在第五个章节“中央地带”中表现得最为明显,这一章节中包含了一个影片中最为完整的叙事段落:一个虚构的阿拉伯国家的故事。画外音将散乱画面的意义,变得连贯、充盈起来。
《东风》的革命性除了声画地位的不对等外,当然还体现在声画的高度不同步上。音轨的自由性,给了戈达尔更大的表意空间与更丰富的表意层次。
在《影像之书》的访谈中,戈达尔提到:“(《影像之书》对声音的运用)与音乐没有什么两样。听不懂歌剧的剧情时,人们并不在意。我们在歌剧院里没必要理解歌手发出声音的‘意义’与指涉,那为什么我们在电影院就非得了解呢?”
于是,《影像之书》大量出现静音段落、声道变动等手法,这也赋予声音更多的可能性。笔者印象最深刻的范例,就是戈达尔运用静音,在一个男女“对话”段落中,表现女性的无望与失语。
在戈达尔那一时期的另一部影片《真理》(1970)中,我们可以看到“扩缩镜头”的创造性运用。在常规影片中,远距镜头旨在表现被摄对象所处的环境,近距镜头则为了让观众更清晰地观照被摄对象。
而戈达尔的创新之处在于他的“扩缩”速度。这种突兀、高速的扩缩,能让观众更清醒地意识到技术的存在,让观众理解这一事实:摄像机并不能完全取代现实的景象,它需要调整自己的拍摄方式。
这一手法最炉火纯青的运用,体现在他1985年的作品《向玛丽致敬》中。在这部圣母玛利亚故事的重写中,他通过扩缩镜头,创造了一种戏谑又庄重的质感。
而在《影像之书》中,我们可以频繁看到戈达尔对画幅的二次调整,这正是《真理报》中的扩缩镜头的变奏。它屡次让我们重新审视同样的影像,意识到摄像机的局限性;它也成为影片中的重点标识,为热衷于影片分析的观众,提供了阐释的方向。
而在戈达尔较成熟的政治影片《斗争在意大利》(1971)中,他采取了一种比起《东风》、《真理》等影片更深刻的表意方式。
在影片的多章节段落中,第一个章节中的女主角,在第二个章节中,对前一个章节作出评论。而观众通过观看第二个章节,也发现了第一个章节的一些局限性。
在第三个章节中,我们重新看到了前两个章节中的一些段落,而戈达尔也开始引入意识形态叙事,并论证意识形态的重要性。最后一个章节则点出了女主角通过“意识形态洗礼”,而做出的行动。
《影像之书》的多章节结构,可谓如出一辙。这部影片的主题,其实非常明确,它也是戈达尔中后期影片的经典命题:影像比文字和语言具有更多的可能性。
当然,戈达尔对这一命题的影像阐释,在不断更新、深化,但我们可以用他自己举的例子来碰触这一主题:历史上的禁令与刑罚都是通过语言确定的,我们可能因为语言受到禁锢,也可能被语言禁锢,但影像是相对自由的。
正像《斗争在意大利》对阶级观点与生活之关系的探索那样,《影像之书》也可以看作是对影像与语言文字之关系的探讨。据戈达尔所说,这部影片的原名正是《画面与言语》。
在“翻拍”的章节中,我们看到影像的重复性。诚如马克·吐温的名言:“历史不会重复,但会押韵。”戈达尔将不断重现的影像场景,与不断被使用的语言意象并置,体现了影像与语言之间的相似之处。开头两者的同构,其局限性在此后的章节中被揭露出来。两者逐渐变得若即若离,时而“狼狈为奸”,时而彼此分裂。
通过对戈达尔过往的影像观念、影像作品的重返,我们自然而然地就拥有了理解《影像之书》的路径。在上文中,笔者也顺势提出了自己在这一路径上的一些收获。
戈达尔的影片极具代表性的间离效果,正是为了让观众最大限度地参与到影片的“完成”之中。我想,对戈达尔的影迷来说,在他提供的地基上,盖出自己的房子,是最具乐趣的事了。
看了杜源的《门第》,成了老杜的颜值粉。看这剧八集,都给我恶心吐了,演了这么个飞舞父亲童心:老袁的恶、童娟的闹、儿子的难、媳妇的苦不都是他一手造成的嘛。这个剧为什么看的人心里堵得慌?很多评论说是三观不正,我觉得不是,恰恰是因为它很荒谬又很合理、很真实,现实里这些主角比比皆是。那个年代,青年下乡—回城无望—本地娶妻—真实合理,痛苦折磨—改革开放—回城有望—抛弃糟糠—真实合理,为求
看了杜源的《门第》,成了老杜的颜值粉。看这剧八集,都给我恶心吐了,演了这么个飞舞父亲童心:老袁的恶、童娟的闹、儿子的难、媳妇的苦不都是他一手造成的嘛。这个剧为什么看的人心里堵得慌?很多评论说是三观不正,我觉得不是,恰恰是因为它很荒谬又很合理、很真实,现实里这些主角比比皆是。那个年代,青年下乡—回城无望—本地娶妻—真实合理,痛苦折磨—改革开放—回城有望—抛弃糟糠—真实合理,为求小康—抛弃糟糠—骗婚她人—篓子捅破—怒当龟蛋—真实合理。
那么为什么这部演员阵容强大、剧情真实有感染力的剧,大家却是有口皆呸呢?原因也很简单:我特么在现实里天天都能看到这些恶心人的龟蛋乌合之众,自己休闲娱乐的时候你还要我继续看、接着恶心我?拜拜了您嘞。
只给了一分
咬着牙看了几集,这个三观很崴啊,非常非常的崴
真的有这样的一群人吗,看着很揪心啊
苏然那个婆婆,一天天叨逼叨叨逼叨,除了叨逼叨什么也不做,还天天吹牛B说是有什么津贴,什么奖,人设居然还是教师,导演组编剧组需要这么侮辱教师吗?
<只给了一分
咬着牙看了几集,这个三观很崴啊,非常非常的崴
真的有这样的一群人吗,看着很揪心啊
苏然那个婆婆,一天天叨逼叨叨逼叨,除了叨逼叨什么也不做,还天天吹牛B说是有什么津贴,什么奖,人设居然还是教师,导演组编剧组需要这么侮辱教师吗?
他们那个倒霉孩子没大没小的,经常说话口无遮拦,表情也非常的尬
那个小三,居然是他么的祖传的,世袭小三,他妈年轻的时候就是小三生了她,她抗起了她妈妈未完成的旗帜,继续做小三,死心塌地的做小三
他们娘俩,隐瞒病情,临死都不说,最后居然去当医闹
男一,家里啥啥不管天天往小三那跑,什么他妈死了,什么那也是一条命啊,那他么跟你有一毛钱关系吗
揪心死了,简直了……
戏剧冲突非要通过这么虐心和不真实体现出来吗,你们都哪个师娘教的
为啥想看这部剧呢?
1.靓女俊男的搭配很nice,何花小姐姐的演技可以,毕竟摸爬打滚好几年了,王润泽的演技还是不错,有好几部剧磨砺演技,演技相信也是ok。
2.这部剧是梵鸢IP《大唐奇案集》改编还是啥的,俺觉得作者大大应该有参与人物刻画,故事情节吧。《动物管理局》改编小说也是她的,豆瓣评分7点几分,妥妥滴。
3.这部剧导演麦田,虽然导演前面有些剧豆瓣评分有
为啥想看这部剧呢?
1.靓女俊男的搭配很nice,何花小姐姐的演技可以,毕竟摸爬打滚好几年了,王润泽的演技还是不错,有好几部剧磨砺演技,演技相信也是ok。
2.这部剧是梵鸢IP《大唐奇案集》改编还是啥的,俺觉得作者大大应该有参与人物刻画,故事情节吧。《动物管理局》改编小说也是她的,豆瓣评分7点几分,妥妥滴。
3.这部剧导演麦田,虽然导演前面有些剧豆瓣评分有点低,但是人总是要成长的,倒数的人,也不可能永远倒数。导演说这部剧是互相成长的爱情方式。这个互相成长就很难了,纵观古装偶像里面,甜宠爱情已经占据半壁江山,可是拍的好的甜宠少,而且互相成长的黑糖恋爱也是不常见。
4.导演对画面把控很不错,俺怀疑导演是美院毕业的。
5.从官博发布的剧照来看,服道化没毛病,就两个字好看。这么友爱的大家庭,期待与我们早日见面。
快进着看都不能阻挡这部剧的夸张,不上升到演员本人,我是真的觉得这些主角配角的脸很出戏,文咏珊已经是最出彩的了,但还是表情、嘴很奇怪,更不要说小昭和周芷若以及众多配角的网红脸了,奇奇怪怪的双眼皮、尖下巴,真的是救命了!我觉得全篇最好看的是陈紫函的紫衫龙王,气质还是有的!灭绝师太出场我都要笑了,太村儿了!跟周芷若真像娘俩,最后周芷若黑化后对着灭绝的灵位吐槽,好
快进着看都不能阻挡这部剧的夸张,不上升到演员本人,我是真的觉得这些主角配角的脸很出戏,文咏珊已经是最出彩的了,但还是表情、嘴很奇怪,更不要说小昭和周芷若以及众多配角的网红脸了,奇奇怪怪的双眼皮、尖下巴,真的是救命了!我觉得全篇最好看的是陈紫函的紫衫龙王,气质还是有的!灭绝师太出场我都要笑了,太村儿了!跟周芷若真像娘俩,最后周芷若黑化后对着灭绝的灵位吐槽,好神奇的操作
在今年的第10届北京国际电影节上有幸参加了池韵主演的《花这样红》的映后交流会。现场我听到有人说:这部电影又悲又丧,很难不走神。我在想或许这跟中国人的文化习惯有关系吧。中国人向来是不太喜欢悲剧的,相对来说更倾向于喜剧和大团圆的结局。而西方相对来说比较可以接受悲剧,接受现实,因为悲剧也是生活的一部分。比如一代文豪莎士比亚的四大悲剧。在鹿特丹国际电影节参展时,一
在今年的第10届北京国际电影节上有幸参加了池韵主演的《花这样红》的映后交流会。现场我听到有人说:这部电影又悲又丧,很难不走神。我在想或许这跟中国人的文化习惯有关系吧。中国人向来是不太喜欢悲剧的,相对来说更倾向于喜剧和大团圆的结局。而西方相对来说比较可以接受悲剧,接受现实,因为悲剧也是生活的一部分。比如一代文豪莎士比亚的四大悲剧。在鹿特丹国际电影节参展时,一位荷兰的癫痫症患者对池韵表示了深深的感谢,她说自己的真实生活就是那样的。欧洲没有拍,而中国却首先拍出了癫痫症患者的电影。当然《花这样红》也获得了今年第49届鹿特丹国际电影节国际影评人费比西奖的荣誉,得到了西方观众和业内人士的肯定。这部电影看完后我迟迟不知道该说些什么,因为我一直处在喜剧和团圆的大环境下,已经不敢去直面悲剧了。距离上次现场交流会已经过去了20天的时间,我还是会时不时的去思考它的剧情走向。期待池韵有更多这样的好作品创作出来,让更多的人看到。这些悲剧人生其实更需要社会的直视和关爱。
Imitation 星梦奇缘
前言 知苏
Imitation 星梦奇缘
前言 知苏
如果不是满天的关于《乘风破浪》“模仿”或“致敬”的资讯,我或许都不知道有这部电影。不枉一看,真的不错。亲情、爱情、友情、旧时的香港,种种交织在一起,看后让人心里暖暖的。这不禁让我想起以前看过的《岁月神偷》,一样的怀旧题材,一样的美好,一样的感人。不是有人说,开始回忆的话,就说明老了。我虽青年,但喜爱这种暖暖的回忆与美好。借用电影最后几句“每一个人都有后悔的时候,但每一次都希望可
如果不是满天的关于《乘风破浪》“模仿”或“致敬”的资讯,我或许都不知道有这部电影。不枉一看,真的不错。亲情、爱情、友情、旧时的香港,种种交织在一起,看后让人心里暖暖的。这不禁让我想起以前看过的《岁月神偷》,一样的怀旧题材,一样的美好,一样的感人。不是有人说,开始回忆的话,就说明老了。我虽青年,但喜爱这种暖暖的回忆与美好。借用电影最后几句“每一个人都有后悔的时候,但每一次都希望可以从头来过。其实,不一定要时光倒流。只要能够珍惜现在,十年,或者二十年过后,我们就不会后悔今天没有做的事”~突然想去学《Tell Laura I Love Her》~~~PS:居然被吞了一次…………
这部电影可以肯定的说,不是一部优秀的影片,而且比较烂。翻拍的过于死板了,几乎原样照搬,充分体现了创意的不足,特效也比较潦草,有些情节表达的有失严谨,有明显的赶工痕迹。不想过多评价这部影片有多么差劲,毕竟国产影业大多如此。这里想客观的评价一下,这部片对比原著来说还是有一些值得肯定的地方,比如地震中机器人自断身躯拉起男主之后,男主看到机器人残缺不全的身体这一幕。原著的男主是惊讶向后退去,这是明显
这部电影可以肯定的说,不是一部优秀的影片,而且比较烂。翻拍的过于死板了,几乎原样照搬,充分体现了创意的不足,特效也比较潦草,有些情节表达的有失严谨,有明显的赶工痕迹。不想过多评价这部影片有多么差劲,毕竟国产影业大多如此。这里想客观的评价一下,这部片对比原著来说还是有一些值得肯定的地方,比如地震中机器人自断身躯拉起男主之后,男主看到机器人残缺不全的身体这一幕。原著的男主是惊讶向后退去,这是明显不合逻辑的,因为在拉起男主上爬的过程中,男主是可以看到机器人身体的,上来之后再故作惊讶就演的有些过了。而翻拍中男主用微妙的眼神表达难以置信的心里活动,而后难掩悲痛失声痛哭,这是比较符合逻辑的。尽管我对包贝尔的演技不敢恭维,尽管他依然表达难以置信的眼神有些稚嫩,让人看着有些词不达意,但这部分整体表现还是比原著好一些。而且这部剧中对没有从地震中带离机器人也有了交代,太沉抱不动,这在之前背人的桥段是有交代的,说明影片还是动了些心思的,这在原著中也没有的。所以这部片虽然不怎么样,但没有那么差劲,因为原著也没好到哪去,7.5分的评价明显过高,生硬的煽情和浮夸的演技,加上同样5毛的特效,真不明白为什么给那么高分,希望不要带着有色眼镜看片,国外也不都是好片,演员也不是都有演技。
看完忍不住赞叹下,不愧是韩剧啊,不愧是张娜拉张赫啊。便利贴女孩不是谁都能演活,早前有看过台版,私心以为这版韩版在某些细节和情节的处理上包括演员对情感的表达甚至比原作可以说更甚一筹吧(完全没有贬低台版名作的意思。)也因为毕竟原作是早期了,算是台剧的辉煌巅峰了。
刚开始赫叔鬼畜的笑声和完全杀马特的发型,一度令我吐血想弃剧。后来是真的挺想看娜拉怎么诠释“陈欣怡”的,加上也正好剧荒,才捡
看完忍不住赞叹下,不愧是韩剧啊,不愧是张娜拉张赫啊。便利贴女孩不是谁都能演活,早前有看过台版,私心以为这版韩版在某些细节和情节的处理上包括演员对情感的表达甚至比原作可以说更甚一筹吧(完全没有贬低台版名作的意思。)也因为毕竟原作是早期了,算是台剧的辉煌巅峰了。
刚开始赫叔鬼畜的笑声和完全杀马特的发型,一度令我吐血想弃剧。后来是真的挺想看娜拉怎么诠释“陈欣怡”的,加上也正好剧荒,才捡起来从头开始重新补剧。前后就一个礼拜左右吧,真正一口气追到大结局圆满,期间完全不知道该怎么放下它...上课工作期间也好啊脑子里都是这部的零碎画面
个人认为全剧最精彩的地方无疑是,重逢后即将再一次离别时,阁楼里男主把藏心里最深的狗蛋画像还给女主,撞上后故作若无其事隐忍着放开她。那段看了约莫有十几遍了吧,第一次看的时候bgm一出来就跟着哭,也不知道是为了傻傻被骗的女子哭还是为了心里早就沉重到提不起来的男主哭。
好在后期甜回来了,后面几集和解,当众鼓起勇气kiss加上发糖,和误会男主的前后对比真是反差萌得不要不要的( ???? ? ???? )
再次表白两位??便利贴少女成功记??
看了大家的评价,说真的挺震惊的。原本很习惯在看电影前看豆瓣评分才看电影,可是现在觉得豆瓣其实也这么水。。。一部电影,胡歌才演了10分钟,大家的评论点全部在他,难道不应该更关注电影本身么?尝试就一定得做到完美?喜欢胡歌的,都是四星,五星,不喜欢的黑胡歌的,可能也没看过电影,就直接评价一星了。。中国电影普遍是烂片,为什么?我们执着于明星效应,又鄙视明星效应,我们执着于豆瓣的评分,就凭着喜恶随意的
看了大家的评价,说真的挺震惊的。原本很习惯在看电影前看豆瓣评分才看电影,可是现在觉得豆瓣其实也这么水。。。一部电影,胡歌才演了10分钟,大家的评论点全部在他,难道不应该更关注电影本身么?尝试就一定得做到完美?喜欢胡歌的,都是四星,五星,不喜欢的黑胡歌的,可能也没看过电影,就直接评价一星了。。中国电影普遍是烂片,为什么?我们执着于明星效应,又鄙视明星效应,我们执着于豆瓣的评分,就凭着喜恶随意的打分,随意的谩骂,因为网络自由么?一部电影,是好是坏,请公正的评价!演的不好,就说出具体的理由来,让演员改进,而不是一味的抱怨。豆瓣,所带来的应该是思想的碰撞,思想的火花,如果只是成为粉丝,黑粉操作的工具,那豆瓣的意义在哪里呢?请大家对自己负责,对社会的其他人负责,中国的电影业需要的是正确的价值观!
冲着白客去的!
我先下一个结论:就是个烂片!
以下内容涉及剧透,没看的就别看了。顺便…其实还是别看得好,太烂了…浪费了我2个小时的时间。
首先谷大白,不知道和微博的谷大白话是什么关系啊,就是个渣男,首先金天为了他冒
冲着白客去的!
我先下一个结论:就是个烂片!
以下内容涉及剧透,没看的就别看了。顺便…其实还是别看得好,太烂了…浪费了我2个小时的时间。
首先谷大白,不知道和微博的谷大白话是什么关系啊,就是个渣男,首先金天为了他冒了很大的风险,结果他转头就和人谈恋爱?还有一开始他见义勇为被地痞流氓砸了吉他,怪女主来救他?女主还认了这个逻辑?真赔了一个吉他?到底是我脑子里有屎还是编剧脑子里有屎?
再然后金天吧,为了兄弟赴汤蹈火 ,这个动机还是没啥问题的,为啥不和薇薇安说实话?说不说实话影响移民官判断吗?搞得好像移民官装了监听器一样,你说了实话,立马就被移民官知道了。还说什么“以后我会解释的”。去死吧!!!
唯二的亮点就是,巩汉林的客串吧,经典的相声桥段,创造了一个自说自话的误会,居然还能圆好,还不错。但是,为什么巩汉林演的谷大白的父母,在伦敦游玩的剧情要用五毛钱特效来p图???看的我尴尬的要死!
还有一个亮点是移民官,暗线是他也是gay。但我更喜欢,最后快结局的时候,这件事情尘埃落定,谷大白要被驱逐出境的时候,女主跑来和谷大白说“marry me”的时候,那个“不是吧,又来”的小表情!
我喷完了,走了,吃炸鸡去了。只有炸鸡才可以安慰我受伤的小心灵了
方逸伦先生是2019年末的惊喜 去年唯一惊艳的男演员19年末知乎占坑,20年末开写,拖到现在我也是醉了。方逸伦有个很奇怪的特点,就是能把一手烂牌打的还可以。资质上来说他各方面在90小生里都不拔尖,但每次完成任务完成的都超出我的期待。我是个老师,打个比方,最吸引老师,能让老师好好关注的学生不一定是班里的尖子生,而是那些平时不爱说话,学习中等的学生,小测不突出,课上不举手,你以为他是个弱鸡,但期
方逸伦先生是2019年末的惊喜 去年唯一惊艳的男演员19年末知乎占坑,20年末开写,拖到现在我也是醉了。方逸伦有个很奇怪的特点,就是能把一手烂牌打的还可以。资质上来说他各方面在90小生里都不拔尖,但每次完成任务完成的都超出我的期待。我是个老师,打个比方,最吸引老师,能让老师好好关注的学生不一定是班里的尖子生,而是那些平时不爱说话,学习中等的学生,小测不突出,课上不举手,你以为他是个弱鸡,但期中期末考试都能考进全班前三的学生。换句话说就是关键时刻不掉链子。方逸伦给我感觉就是这样。每次接的角色不管是男主还是男配,保证超常发挥,你以为他爱豆出身演技不在线,人家却部部演技都够硬,文戏武戏过关,哭戏吻戏带感;你看他采访觉得他温温柔柔讲话慢声细语,不够硬气,但人家演起侍卫抄刀杀伐果断,演起王爷戎装战场马革裹尸;你以为他长的有点女相觉得没有男友力,明月照我心里谁不想嫁给李谦。他身上有一种诡异的冲突感,就像好多网友说的,剧里觉得他好帅,一平时生活装就get不到了,我不认为是批评,这是一种蜜汁冲突感,甚至对我来说很迷人啊。人戏分的开,具有演员的素养。况且这小伙子部部戏都给我一种超越期待的赶脚,这点不是每个演员都有点。有的小生童星出道,他演的好你觉得他应该。有的小生科班出身,他演的好你觉得理所当然。但方逸伦他一个男团出道,20多才开始接触表演的人,能部部戏不掉链子,这就给我那种班里每次都能考进前三的学生一样的惊艳感了。而且哥们男团出来的,演技不错,嗓子更好,嗓子比演技惊艳,大部分演技比他好的人唱的没他好,唱的比他好的人演技不如他,都比他强的人可能没他帅,给他跪了。其实还是有脑子,别低估任何人。这个小哥粉到现在,开始我觉得他傻傻的,其实后来才感到,他应该是超级聪明的人,明月照我心大男主之后接的戏分别是九流霸主里的三番,绝世千金三番,长歌行里的五幡,双世宠妃里的三番,就他妈没当过男主。一开始我觉得肯定是公司不给力,后来我才知道他tm就没签公司,自己单干到今年,现在才签了一个公司。之前觉得明月之后他一直没男主的戏肯定是因为没资源没人脉,但是九流霸主开更到现在,我忽然觉悟了,也许不是没有男主戏找他,而是他是个挑本子的演员,李昭这个角色虽然三番,但确是九流这个戏里人设最好,演起来挑战非常大的一个角色。前期天真烂漫,后期黑化,最后死的伟大。人物发展有弧光,戏份不吃重但对演技有很高要求,方逸伦完成的很好,到后面黑化惊艳我了。上一个让我有这样感觉的角色是罗云熙的润玉。当然,九流这个烂本子跟香蜜比起来辱蜜了。但是方逸伦确实超出我期待,是个有脑子的人。而我,最喜欢有脑子的人。全文来自一个刚看完九流霸主因为李昭死了而失眠到五点的脑残粉丝,写的都是自己的意见,手下留情,不喜勿喷,跪谢了。
今天和大家聊一部紧凑精彩的低成本电影。女孩杰西卡丈夫自杀,自己也遇到事业上的困境,决定搬家换个环境。
小成本电影没有多余镜头,主要是预算不允许。简单的搬家场景,电话中和父亲的通话,简单利落的交代了女主所处的危机,丈夫死亡,银行逼账,和母亲关系紧张。然后就开始陌生之旅。
今天和大家聊一部紧凑精彩的低成本电影。女孩杰西卡丈夫自杀,自己也遇到事业上的困境,决定搬家换个环境。
小成本电影没有多余镜头,主要是预算不允许。简单的搬家场景,电话中和父亲的通话,简单利落的交代了女主所处的危机,丈夫死亡,银行逼账,和母亲关系紧张。然后就开始陌生之旅。
电影中的主角需要经历困境,最终实现转变,或者说是成长。这部电影最初的人物背景交代,把主角更是打造成一个弱者的形象。作为一部惊悚动作电影,接下来就开始了揪心的悬疑气氛的打造,立刻让大反派登场。
反派登场是通过一系列的公路超车戏份开始的。公路超车,有速度,有生死一线的危机。高速行车时的速度感,很容易将观众带入到危险的气氛。而一次次的事故过后,观众连同女孩杰西卡一起发现这个驾驶越野的司机并不简单,开始如幽灵般一直跟随在女孩杰西卡身边。直至杰西卡的汽车爆胎,反派趁机俘获杰西卡并幽禁起来。
至此,电影完成了惊悚气氛的营造。
陌生人、陌生环境,所带来的不安全感,很容易让人心生不安。这也是很多电影中经常使用的桥段。特别是在一个弱者进入陌生环境的时候,很容易让观众产生共鸣和共情。这也是为什么很多电影都选择女孩遭遇危险类似故事设计的原因。就是利用人类最基础的心理恐惧,来让观众迅速进入到角色所处危险环境当中。
陌生环境本就带有不安全感,而陌生人的善恶不定,成为最不确定的因素,从而让弱者未来的命运走向未知。反派都不会在自己脸上写着“我是坏蛋”,而且更多时候表现的是老幼无害,甚至表现的比弱者更值得让人同情。
而观众是以上帝视角来观看整个过程,更会担心影片中的弱者未来的命运。
在和反派一次次的交锋过程当中,弱者本来会有很多机会摆脱悲剧命运,但一次次的不确定性,在本片中就是女孩汽车爆胎,甚至在反派登场后一次次的强势主控设定,都会把主角最终引入黑暗的结局。
在电影中这样做的目的,就是让主角命运走向黑暗,为将来命运转折进行铺垫。当然,这样做的目的,还是为了把观众摁在座位上。
从女孩趁机逃亡开始,电影进入爽片模式,但过程依然一波三折。
杰西卡逃亡过程中遇到打猎者意外获救,然后反派再次赶到。
故事情节讲究一波三折,即便是女孩逃亡也并非一帆风顺。反派赶到,骗杀了好心人。女主命运再次未知。没有最黑暗,只有更黑暗,女主悲惨命运被安排的死死的。这样才能体现出反杀时的酣畅淋漓。
杰西卡在一番逃亡过后,想起了最危险的地方就是最安全的地方这个烂梗,再次回到反派车上,开始逆袭。
电影最后,曾经孱弱的女孩杰西卡完成反杀后获救,即将开始一段女汉子的新生活,实现了个人的转变。
一部电影最基本的人物、背景、情节,以及必要的高潮和角色的成长,这部电影都具备了。所以电影无所谓大小之分,具备了基本的电影要素,就可以称之为合格的电影。所以,不要看不起小成本小电影,反而是很多大制作电影做不到结构的完整,甚至凌乱,反而会让人失望。
小成本电影没有太多花活,最应该做的就是讲好故事。这部电影在最初交代角色、营造气氛毫不拖泥带水,接下来的女主角反杀逆袭也是直接干脆,给观众带来最直接的爽爆观感。值得很多不会讲故事的编剧和导演来学习一下。当然对于普通观众来说,也是一次不错的超爽观影过程。
这部电影我觉得很有必要二刷,一刷看剧情,二刷捋清事件脉络。
故事的主线是这样的袁雎爸爸让袁雎杀了阿樱,但是袁雎没有,而是把阿樱藏起来了,准备复仇。本来下棋的主谋是袁雎爸爸,袁雎为了复仇没有杀阿樱,操控阿樱一起复仇。阿樱的家是有爱的,阿樱被爱策反了,要杀死袁雎。胡歌发疯了,最后,被正面人物警察撞死了。这样一说,是不是秒懂了。影片刚开始是一个小女孩被绑架,面对着一个没有露脸的绑匪。然
这部电影我觉得很有必要二刷,一刷看剧情,二刷捋清事件脉络。
故事的主线是这样的袁雎爸爸让袁雎杀了阿樱,但是袁雎没有,而是把阿樱藏起来了,准备复仇。本来下棋的主谋是袁雎爸爸,袁雎为了复仇没有杀阿樱,操控阿樱一起复仇。阿樱的家是有爱的,阿樱被爱策反了,要杀死袁雎。胡歌发疯了,最后,被正面人物警察撞死了。这样一说,是不是秒懂了。影片刚开始是一个小女孩被绑架,面对着一个没有露脸的绑匪。然后,便进入了故事,洛杉矶的绑匪案告破,解救了一个小女孩阿樱。阿樱的家人听了这个消息,非常高兴。他们不敢相信这是真的。爸爸激动的浇郁金香(郁金香这个意象多次出现)。袁雎(胡歌饰演)是高智商犯罪,复仇部分的大boss