《哺乳期的女人》讲述了孤儿旺旺与爷爷相依为命蜗居在船上,却被一个不知姓名的产妇毫无防备地闯入他们平静安然的生活,三人微妙的心理变化,在封建的农村环境下揭示得一览无余,从而引发了一场轩然大波的故事。双方本像一道平行线,毫无交集,孤儿旺旺却被这女人所吸引,女人想留在船上过安稳日子,而空巢老人想要一个陪伴,反映了当代留守儿童缺乏母爱的现状,表现了孤儿、空巢老人、寡妇这一小部分弱势处于时代边缘的群体
《哺乳期的女人》讲述了孤儿旺旺与爷爷相依为命蜗居在船上,却被一个不知姓名的产妇毫无防备地闯入他们平静安然的生活,三人微妙的心理变化,在封建的农村环境下揭示得一览无余,从而引发了一场轩然大波的故事。双方本像一道平行线,毫无交集,孤儿旺旺却被这女人所吸引,女人想留在船上过安稳日子,而空巢老人想要一个陪伴,反映了当代留守儿童缺乏母爱的现状,表现了孤儿、空巢老人、寡妇这一小部分弱势处于时代边缘的群体他们孤寂落寞缺乏安全感。纵观全片,摄影师对光线的理解入木三分,明暗交织。色彩的搭配运用淋漓尽致,让油画般的麦田别有一种深沉。镜头的运动设计运用得恰到好处更好的体现人物的五味杂陈的人生况味。三代人不同的叙述视角,意味深长的人物设置,使观影者陷入沉思。
大家好,我是《人生第二次》的分集导演王树欢,很高兴可以参与执导第三集《纳》。2020年10月13号,是我第一次见到“62岁容光焕发”的何华杰。62岁是他给自己定的心理年龄,他说,我除了躺在床上,被人照顾着,什么都做不了,就连大小便都没办法控制,我就像个老年人一样。此时他26岁。颈椎6、7节损伤,高位截瘫,胸部以下没知觉。这些医学用词乍一听只会让我觉得很严重
大家好,我是《人生第二次》的分集导演王树欢,很高兴可以参与执导第三集《纳》。2020年10月13号,是我第一次见到“62岁容光焕发”的何华杰。62岁是他给自己定的心理年龄,他说,我除了躺在床上,被人照顾着,什么都做不了,就连大小便都没办法控制,我就像个老年人一样。此时他26岁。颈椎6、7节损伤,高位截瘫,胸部以下没知觉。这些医学用词乍一听只会让我觉得很严重,可真正刺疼我的却是生活中那些平常的瞬间。
他的脚会从轮椅的踏板上慢慢滑落,卡在轮子下边,轮椅突然制动,惯性导致身体前倾,整个人从轮椅上摔落,而脚慢慢滑落的过程,他根本感觉不到。
他会上一秒还在吃饭,下一秒眼前变黑突然晕倒。他的尿偶尔会浸透裤子,流向地面,倘若一直不低头,直至蒸干也不会被发现。这是每一个“轮友”日常生活中最为平常的事情。
纪录片的拍摄过程中,总是夹杂着预料之外的事情。得知何华杰要和前女友见面,我便在脑海中过滤那时的场景,他们会以什么样的动作打开局面呢?拥抱?不可能。握手?也不对。亲吻?开什么玩笑。各种不合理的预想在他们见面后的一个轻微的碰拳中破碎了。因为时长等因素这个画面被拿掉,至今我还是有些心疼,忍不住拿出来和大家分享一下。
同样让我心疼的还有何华杰在冰雹中爬上轮椅后的呐喊,带着脏话。我听着伴有脏话的呐喊,比当时被冰雹砸头还疼。毋庸置疑,脏话会被拿掉,不妨大家再回头看下那个片段,心里将脏话补录出来感受下?靠谱,起码可以弥补我的遗憾。
聊到遗憾,他们更有话语权。但面对已然发生的事情,以及再也无法站起来的现实,他们唯一能做的、也是最应该去做的,就是接纳自己。
面对人生,我们也是一样,倘若不愿意接纳真实的自己,那么也是哲学上的残疾。生活已经很疼了,我不太想让观众朋友们看到太多轮椅上发生的难言以及不堪。所以撕掉残疾的标签是我拍摄时最重要的打算。
当在屏幕前看到他们从高处滑下,在篝火旁转圈,在山顶呐喊,在田间吹着蒲公英,我开始羡慕他们。这世上有那么多人,终其一生都被车水马龙的城市所困,被密密麻麻的写字楼所困,被压力、流言、爱情所困,此刻,在川藏线的路上,他们的自由,是回以生活最好的举杯。
总导演秦博说,他被感动了,男人至死是少年,多好啊。
两年的相处,我和何华杰成为了无话不谈的哥们,他和我讲出事以前的自己很拼,在蒙古出差累到腿软,也舍不得花130块钱去按摩一下,现在好了,针扎都没有感觉了。他说导儿,其实我很不想和坐轮椅的人交朋友,就好像对面坐的是自己,我不想要这面镜子,但是又有什么办法呢?自己都不接受自己生活怎么继续呢?他说,网络上很多人给我加油,给我鼓励,其实我真的更希望他们和我聊聊家长里短,当然可以买我的眼镜就更好了。他说,为什么健全的人要在我们身上看到所谓的正能量呢,不是反了吗?他说,导儿,坐车一定要扎安全带。
我从不鼓励他,还经常吐槽他油腻。他说我土,说我游戏打得菜。还要逼我进他的直播间看他无聊的直播,所以,朋友们啊,帮我顶一会儿,你们去看吧。如果有需要,大家可以考虑去看看他卖的眼镜。曾有网友吐槽他,能去这么多地方还不是因为有钱。其实不然,小伙子这么拼命的直播,是因为家里还有百万的外债,他需要帮家里承担。
其实生活中,我们会经常面对好的坏的无言以对的或是乏善可陈的”人生第二次“,我经常能够想起他们的话:“所以这就是生活,哪怕我们是在淋雨,哪怕我们在淋冰雹,都是tmd爽的事情。”“我们活着就是要解决困难的。”“人都有老的那天啊。”“相信你自己会慢慢好起来的,别着急。”“我们的生活不过是麻烦些罢了。”是啊,愿我们每个人的一生都会以这句“那儿有彩虹!”笑着收尾。
倘若需要给人生第二次一种解读,我希望是:我们要允许任何事情的发生,也要接纳任何发生过的事情。
此致,敬...
现实与幻想的颠倒重组,风光镜头的拍摄很像前不久看的《无依之地》,导演们似乎有意模仿一些国外佳作。故事切入慢,起初以为有疤的女主所在为现实,无疤的女主所在为男主脑中构想之平行世界。平行世界的讲述设置在舞台上,主角相对而坐,回忆往事,故事逐渐明晰。前一种可能,男主救女主却误伤之,没坐牢,二人因此心生芥蒂,女主拒绝男主的爱意;第二种可能,男主捅死混混,坐牢
现实与幻想的颠倒重组,风光镜头的拍摄很像前不久看的《无依之地》,导演们似乎有意模仿一些国外佳作。故事切入慢,起初以为有疤的女主所在为现实,无疤的女主所在为男主脑中构想之平行世界。平行世界的讲述设置在舞台上,主角相对而坐,回忆往事,故事逐渐明晰。前一种可能,男主救女主却误伤之,没坐牢,二人因此心生芥蒂,女主拒绝男主的爱意;第二种可能,男主捅死混混,坐牢,女主害怕被牵连没有说出真相,男主出狱后二人形同陌路,男主由爱生恨复仇。导演们试图打开第四面墙,让观众在男主的叙述中寻求还原真相,最终给出一个令人意外的真相:男主自己被捅死,女主沉浸负罪伤痛中无法自拔,沉浸在幻想中,男主的出现和以上两种可能都是女主试图挽回悲剧的潜意识流。前面插入的女主在戈壁、雨林、草原独自旅行的片段,暗示了她才是一直在自我救赎的那个人。逃走的那只鹿,就是挣脱痛苦囚笼的女主自己。希望马达加斯加的风光足以抚平女主的伤口,否则在这药厂里养鹿不是办法,拌饲料那里肉眼可见的生疏。
打开这部剧之前我并未想到我会这么上头,看得又哭又笑,到处给人安利。短短四集有很多的亮点,我今天想说说张雷老师。
张雷不是一个完美的人,甚至有很多缺点,比如好高骛远。剧的一开始就是他去找工作,“良禽择木而栖,事业编很重要。”再到去应聘足球岗位:“你在场上踢什么位置?”——“我有丰富的理论知识。”再到去冰球应聘:“你是什么专业?
打开这部剧之前我并未想到我会这么上头,看得又哭又笑,到处给人安利。短短四集有很多的亮点,我今天想说说张雷老师。
张雷不是一个完美的人,甚至有很多缺点,比如好高骛远。剧的一开始就是他去找工作,“良禽择木而栖,事业编很重要。”再到去应聘足球岗位:“你在场上踢什么位置?”——“我有丰富的理论知识。”再到去冰球应聘:“你是什么专业?”——“足球。”从趾高气扬到求职失败沮丧,短短一两分钟,白宇帆生动地表演出了几个层次,也告诉我们一些信息:这个大学生学得并不扎实,工作的专业是否对口对他来说也不重要,只要能有事业编就可以了。再结合剧里其他的细节,比如他给电话给爸爸抱怨生活的艰难,盖住头就盖不住脚的被子到高级的羽绒被,还有要爸爸给他想办法调动工作等等,我们大概可以知道他的家境应该还不错,家庭关系也挺好,应该就是平平无奇没有人生方向更谈不上因为热爱什么会去追求的人。
所以,张雷去新疆,并不是因为抱负,也不是因为热诚,更谈不上奉献,仅仅是因为“没有试用期的事业编”。带着这份私心的他并不清楚自己要去工作的加尕斯台镇中学究竟在哪里,更不知道自己将面临什么。带着这份陌生他意气风发地来到新疆,有意思的是,这也是全剧张雷唯一穿亮色衣服的场景。鲜艳的橙色,开启了这段由“事业编”带来的故事。
今天,有幸看到了这部缉毒育子成长公路打劫片。鄙人内心十分震撼,居然有这么能缝的电影。还未观完全片,忍不住内心的波动,来这里打一发波动拳。本片最开始还比较正常,从家庭、学校、孩子自己等不同角度描写了校园霸凌以及校园里各种各样的事情。但是没过多久,影片就开始魔幻了起来。从孩子上去夏练营的车以后开始,第一个,老师为什么不给家长打电话,这种情况很明显应该给家长打电话。第二,妈妈回家看到了儿子的微信,
今天,有幸看到了这部缉毒育子成长公路打劫片。鄙人内心十分震撼,居然有这么能缝的电影。还未观完全片,忍不住内心的波动,来这里打一发波动拳。本片最开始还比较正常,从家庭、学校、孩子自己等不同角度描写了校园霸凌以及校园里各种各样的事情。但是没过多久,影片就开始魔幻了起来。从孩子上去夏练营的车以后开始,第一个,老师为什么不给家长打电话,这种情况很明显应该给家长打电话。第二,妈妈回家看到了儿子的微信,她为什么早上才联系老师?妈妈真好。第三,车上碰到老爷爷开始为什么要放那么奇怪的音乐,打劫不还没开始呢么,我以为那个老爷爷是个拐子。第四,这小孩才离家出走第一次,就碰到了这种事情,真幸运。哦,还有,这么大点小孩自己一个人上车,售票员不问一下的?之后,老爷爷卸掉面具,摊牌了,是个警察。好吧,孩子爸爸是个警察,离家出走途中碰到抢劫,打电话给警察,邻座的老爷爷也是警察。嚯,好家伙,替身使者是互相吸引的是吧?阿祖,收手吧,外边全是成龙!然后更魔幻的来了,老爷爷把孩子领到家里生活了一天。您不是警察么?您不知道要第一时间报给警察局么?你不知道孩子家里多着急么?紧接着第二天也不着急,还领着孩子升了个旗……我知道编剧想照应题目《我是护旗手》,但是这拙劣的手法宛若初一年级不知道作文主旨中心为何物的学生——中间内容全都离题,结尾想起来自己题目和内容没关系,硬生生照应了一下题目。随后,在警察局,孩子碰到了爸爸的老战友。阿祖,你把自己埋了吧。这部分内容就是,说教,说教以及说教。全文贯穿着各种各样不合时宜的说教。还有各种各样不合时宜的慢镜头。以及强硬的煽情……笑死,根本哭不出来。最后,孩子的爸爸牺牲了。我和观影的朋友很淡定,因为影片一半的时候我们就猜出来了。这部电影很好,这显现出来了现实世界的样子——电影不敢这么拍。
第一次看这类型的电影非常刺激的一部中国古彩魔术戏法疑玄的电影.特别那个小丑用的什么幻术把齐双弄晕,心里非常恐惧.生怕齐双出事,好歹最后结局是好的.小丑知道真相以后后悔莫及知道了他师傅的一片好意.最后让齐双他们三个人安全的出去了,天关戏法图值得一看.现在在爱奇艺上上映,希望大家都能饱一下眼福!
第一次看这类型的电影非常刺激的一部中国古彩魔术戏法疑玄的电影.特别那个小丑用的什么幻术把齐双弄晕,心里非常恐惧.生怕齐双出事,好歹最后结局是好的.小丑知道真相以后后悔莫及知道了他师傅的一片好意.最后让齐双他们三个人安全的出去了,天关戏法图值得一看.现在在爱奇艺上上映,希望大家都能饱一下眼福!
刚看了三集,我不得不说,值得学习的地方太多了。品质不亚于电影,看这个对与自己作品的打造,简直就是教科书一样的存在,从人设,场景设计,到最后渲染,画面/动画表演,都非常优秀,不愧是DW/NF 共同出品的片子,要是我们也能做出可以从剧情/美术/制作能匹敌的就好了。
或许是看太多了日漫,人人都在看日漫,说实话,我不喜欢日本的动画和漫画,太啰嗦,太拖沓
刚看了三集,我不得不说,值得学习的地方太多了。品质不亚于电影,看这个对与自己作品的打造,简直就是教科书一样的存在,从人设,场景设计,到最后渲染,画面/动画表演,都非常优秀,不愧是DW/NF 共同出品的片子,要是我们也能做出可以从剧情/美术/制作能匹敌的就好了。
或许是看太多了日漫,人人都在看日漫,说实话,我不喜欢日本的动画和漫画,太啰嗦,太拖沓
这部剧,总体风格很朴实、很真实、题材独特,值得追看。故事紧凑,化妆服装很有年代感,是一部讴歌隐蔽战线上“交通员”的历史正剧!佩服那个时代的人吃苦耐劳勇于担当不怕牺牲的精神。
很好奇,交通员是怎样的在敌人严密封锁下把物资送到苏区,为他们的聪明机智勇敢顽强点赞!
这部剧,总体风格很朴实、很真实、题材独特,值得追看。故事紧凑,化妆服装很有年代感,是一部讴歌隐蔽战线上“交通员”的历史正剧!佩服那个时代的人吃苦耐劳勇于担当不怕牺牲的精神。
很好奇,交通员是怎样的在敌人严密封锁下把物资送到苏区,为他们的聪明机智勇敢顽强点赞!
大概在孙悟空说要改变这天地的时候,我突然就哭了,哭得整个人都在发抖,同行的人问我怎么了。“这有什么好哭的!他正意气风发!”"因为他不知道自己的处境,他以为自己是正义的一方。"那时候上圣天尊还没有暴露她的真实面貌,我觉得人物设定其实是这样的:如果把世界比喻成一个电脑,那孙悟空就是一个病毒。“不受控制的生命体”,当我们说一个体内的东西生命力强大而不受控制,一般就是癌症了。而天
大概在孙悟空说要改变这天地的时候,我突然就哭了,哭得整个人都在发抖,同行的人问我怎么了。“这有什么好哭的!他正意气风发!”"因为他不知道自己的处境,他以为自己是正义的一方。"那时候上圣天尊还没有暴露她的真实面貌,我觉得人物设定其实是这样的:如果把世界比喻成一个电脑,那孙悟空就是一个病毒。“不受控制的生命体”,当我们说一个体内的东西生命力强大而不受控制,一般就是癌症了。而天机处就是杀毒软件,就是治疗癌症的化疗。杀毒软件杀病毒,天经地义,所以上圣天尊一直强调“天命”,健康的身体,不能有不受控的细胞异常增生分化从而形成新的生物。在百度百科的“癌症”条目写,“新生物一旦形成,不因病因消除而停止生长,他的生长不受正常机体生理调节,而是破坏正常组织与器官。”花果山对于世界,其实就是一个“肿瘤”(有豆瓣er对这个比喻不满,那补充一句,良性肿瘤,未来不知道会不会变成恶性肿瘤,暂时没有任何危害,你会在它是良性肿瘤的时候割了它呢,还是会说“它未必会变成恶性肿瘤留下它吧”呢?)我们提前去除一个良性肿瘤,有错吗?但是孙悟空天生就是一个“转移的癌细胞”,这不是他能决定的,他生来就背负着仇恨,想要“掌握自己的命运”,有错吗?由此,一个典型的两难悲剧诞生了,黑格尔认为 “真正有价值的悲剧不是出现在善恶之间,而是出现在两难之间。两方面都具有一定的合理性,是两种合理性的冲撞。”这个世界只有立场,没有善恶,大家都是好人,我们无法责怪任何一方,就像弑父娶母的俄狄浦斯王,没有人做错任何一件事,但是最后事情就是这样发生了。因此我感到绝望,我觉得众生都是提线木偶,不论我们怎么做都无法摆脱我们的命运,天命如此,确实是天命如此。我不是为孙悟空哭,我是为我自己哭,我感受到自己对抗命运的无能为力因此痛苦,生亦何欢,死亦何惧,我只是命运的容器。如果电影一直是这样的话,那它在“悲剧”的造诣算是上乘。但是后来它让上圣天尊黑化了,“说什么天命,是你自己想要延续权利所以做出了这一切!”强行扭正价值观,在这场悲剧中加入了一个“坏人”。我以为孙悟空是一个病毒,结果他才是杀毒软件。原来初始杀毒软件本身被病毒入侵,欺骗了电脑,而菩提老祖是那个开发新的杀毒软件的人。这可能是一场悲剧的败笔,但是它让世界有了希望。谢谢她的黑化。谢谢她是一个坏人,让我获得了一点点的安慰,让我觉得 “还好这一切的悲剧有个源头,还好确实是有一个人做错了,所以才会导致这不可挽回的一切。”谢谢你,让我的悲惨和绝望有了一个归属。上圣天尊,谢谢你是一个坏人。
美国自由、美国人权,怎么能拍出这样的片子呢?这是赤果果的谎言。好在这是美帝的小跟班的片子,且看着吧。美国自由、美国人权,怎么能拍出这样的片子呢?这是赤果果的谎言。好在这是美帝的小跟班的片子,且看着吧。美国自由、美国人权,怎么能拍出这样的片子呢?这是赤果果的谎言。好在这是美帝的小跟班的片子,且看着吧。
美国自由、美国人权,怎么能拍出这样的片子呢?这是赤果果的谎言。好在这是美帝的小跟班的片子,且看着吧。美国自由、美国人权,怎么能拍出这样的片子呢?这是赤果果的谎言。好在这是美帝的小跟班的片子,且看着吧。美国自由、美国人权,怎么能拍出这样的片子呢?这是赤果果的谎言。好在这是美帝的小跟班的片子,且看着吧。
每个国家都需要“Standing Man”每个国家都需要有自己的主旋律,而美国这面主旋律的大旗,由史蒂芬.斯皮尔伯格和汤姆.汉斯克携手挥舞再合适不过,从1998年的《拯救大兵瑞恩》开始,让世人看到了什么是美国精神。其中被拯救的不只是一个大兵,而是一个国家对一个家庭,对一位母亲的承诺。其过程是对人性的关怀,对生命的尊重,对每一个普通家庭的责任无限放大。2015年斯皮
每个国家都需要“Standing Man”每个国家都需要有自己的主旋律,而美国这面主旋律的大旗,由史蒂芬.斯皮尔伯格和汤姆.汉斯克携手挥舞再合适不过,从1998年的《拯救大兵瑞恩》开始,让世人看到了什么是美国精神。其中被拯救的不只是一个大兵,而是一个国家对一个家庭,对一位母亲的承诺。其过程是对人性的关怀,对生命的尊重,对每一个普通家庭的责任无限放大。2015年斯皮尔伯格导演,带着这部《间谍之桥》重磅回归,老搭档汤姆.汉克斯主演,科恩兄弟联合编剧。这一部冷战题材的影片,不再是战争下的正义是非,而是战争过后,真正艰难的部分——对宪法的恪守。这一主题,至今不老,并且长久不衰,因为它是美国立国之本的主旋律。导演斯皮尔伯格说,第一次看到这个真实事件时,就觉得这应该是一部电影。1957年一位知名商业保险业务律师Donovan,接收了政府给予的,帮助一位苏联间谍辩护的工作,没想到他出色的完成了工作,还避免了这位苏联间谍被送上电椅,而是判了30年徒刑。不久,1960年,美军新型侦察机执行秘密任务时被苏军击落,Donovan律师又成为了交换人质的谈判人,被卷入了冷战风暴的中心。转眼1962年,美国和苏联在位于东德的格利尼克大桥,与苏联被俘间谍Rudolf Abel交换的,不仅是美军侦察机驾驶员Gary Powers,还有德方扣押的美国留学生Frederic Pryor。影片虽然名为《间谍之桥》,但是并不是一部谍战片,其内容更偏向于真实故事改编的人物传记片。而这样影片名称,则更是摆明了立场,故事强调的是事件本身,而不是刻意去塑造一个英雄人物。这个人物角色之所以伟大,之所以可以一个人,笔挺地站立在那座孤冷的大桥上,面对无声的战场,他不是一个人,不只是一名律师,他代表着美国的宪法,代表着尊重人权的美国精神。这是他的本职工作,也是他的做人原则。冷战期间,看似没有战火,但是依然是苏美两国的军备大战,而这场没有硝烟的战争,最重要的就是信息。在这样的前提下,两国的特务机构,必然是不责手段的侵略,监察,抢夺一切资源和技术。与之相比,这位英国后裔的律师Donovan,在战后开始经营自己的律师事务所,凭借自己的本事,在业界名声在外,用法律来维持国家系统和社会的运转。特务机构和法律体制,就像阴阳的两级,明暗的对立,一定是共存的,并且相互影响。这样此消彼长的关系,就像《一代宗师》里大师哥说的,面子做错一件事,里子就得背地里去几个杀人。而这部影片里的故事,就好比,里子出了差错,面子就得去拼命的四处斡旋求全。而为了避免让这个坚守法律的正义代表,显得过于的说教和标签化,影片在剧情设计和人物对白中,都下足了功夫。(由于是真实历史事件,无碍于是否剧透,以下内容略有提及)首先,剧情线的双线合璧。汤姆.汉斯克饰演的律师Donovan,是业界的翘楚,是法律的捍卫者,更是国家的标杆式人物形象,但是,他更重要的,是一个家庭的父亲。这才是让一个人物形象,有血有肉,有立足点的,最核心的部分。一个人,对自己的家庭负责,保护自己的妻子和孩子,才是一切人性的根本出发点。所以影片从开篇,Donovan接受了为苏联间谍Abel辩护的工作,他就面临如何与家人交待的问题。而辩护的过程,结果的承担,他都是与家人站在一起,试图在自我原则和家庭责任之间,找到最佳的平衡点。而当Donovan完成了秘密的交换人质,在心力交瘁的任务过后,令他最终露出微笑的,还是回到了自己的家门口。即便被妻子抱怨买错了特产,被忙着看电视的孩子们忽略,但是他是踏实的,他唯一想做的就是去睡一个安稳觉。影片几乎用了四分之一的笔墨来描绘律师Donovan的家庭关系,从始至终,一以贯之。为此,影片中Donovan回家的第一顿晚餐,颇为重要,而导演和编剧的用心也是处处彰显。镜头里夫妻的为了是否接受案子的不同立场而各执一词,大女儿被人爽约的臭脸,小儿子对做家务的怨怼,小女儿抢着偷吃被妈妈斥责的不甘。在一张餐桌前,一家五口围坐,一切发生的杂而不乱,在有限的镜头角度里,自然的上演。最终,都结果在事务所助手,抱着成落的资料来找Donovan加班,揭晓了大女儿被爽约的罪魁祸首,还说露了Donovan已经接受案子的事实。场景结束在,尴尬的Donovan赶紧闭眼低头,开始饭前祷告,妻子只能不情愿的配合,不再多言。这一连串的镜头和对白,把人物和家庭关系交代的及其丰富生动,令人一下子就对这个大家庭充满亲近感,真实的无以复加,每个人物的个性都是自然流露,毫不做作,整体节奏明快幽默。每个人都可以自由表达情绪的家庭,才是真正融洽的家庭气氛。正是这样的家庭感和父亲的角色,让Donovan才真正代表了千万个美国的家庭支撑,才让他作为坚守美国宪法的国家支柱,更有说服力和感染力。而不是空洞的主义者或理论家。他做的一切,是职业道德,更是为了自己的家庭,为了自己的孩子,也是为了这个国家的未来,为了避免战争。反过来说,拯救了别的国家的间谍,也相当于挽救了自己国家的间谍,也挽回了国家的危机,也就等同于解救了千万个家庭里的每一个人。这是斯皮尔伯格导演擅长的,也是他喜欢的,讲故事的方式——以小见大。其次,演讲词之外的黑色幽默。律师Donovan这样的角色,少不了,对宪法、对人权的维护,而他的言词中,必然会有美国精神的弘扬。如何中和这样的主旋律感,影片让律师Donovan在工作场合之外的私下里,也就是家里和非工作场合,都有着一份特殊的职业幽默——“不饶人的舌头”。影片中从律师Donovan第一次在监狱了见到苏联间谍Abel开始,他就是严肃的开场,到与主审法官的争执,最后到最高法院的陈述。是一级一级递进式的美国式法律与人权主义宣讲。律师只为辩护人工作,不受国家和任何特务部门影响和胁迫。每个人都有权利得到辩护,组成美国的是这个国家的宪法。向敌人证明我们的原则,就是在强调我们是谁。这样的句子,Donovan总是会在适当的场合丢出来,点到为止,令人内心被重重一击。正如预告片里,主审法官强调的,这是文明的战争。而Donovan除了在律师角度的言之凿凿之外,最擅长的就是利用法律条例和行业规则来“强词夺理”,影片开篇人物的交代,就从他与另一位律师的辩论开始。生生把他一名车祸撞了五个人的客户,用一件事的解决方式,解决了五件事的后果,让对方律师无计可施。而这也预示着,能把五件事说成一件事的律师Donovan,也能把一件事变成两件事,最终用一名苏联人质,换回两名被扣押的美国人。因为他就是这么的尖锐,总能切重要害,不留余地,还不丢面子。面对苏联人的谈判,他会吐槽说,关于人质交换,第一个问题就是,你们国家的名字真的是太长了。而面对德国政府的官员,他也能淡定的说出,能不能为了节省时间,把苏联的名字简称一下。最后还不顾CIA人员的警告,跑去希尔顿点了两份早餐给自己压惊。影片中会讲幽默论调的,除了律师Donovan,还有一位就是苏联的间谍Abel了。不同的是,Abel只有一句冷幽默台词:“这样有帮助吗?”,分别在Donovan两次问他,有没有担心自己会被判死刑的严重后果时,和最后人质交换,询问他回到苏联人的手里,会不会有生命危险时,Abel的态度永远都是,“担心有用吗?”的态度,即调侃,又犀利。作为一个间谍情报人员,这样的担心,从一开始就不必寻在了。而两人的友谊,看起来有些不可意思,一位美国律师真的会跟他的辩护人,也就是一位苏联间谍,产生相互尊重的友谊么?首先,影片将Abel的人物形象塑造的十分到位,一位轻描淡写生死,不惧怕,不退让的情报工作者。面对毫无瓜葛的Donovan,从不质问他间谍的工作,不批判他的道德立场,只是极力的帮助他争取权益。当Donovan的面露难色时,他说,Donovan令他想起一位故人,一位“Standing Man”,一位人们对他越是强硬,他越是反抗,坚定自己立场的人。两他们二人之间,在共同面对举国的压力之下,由于各自坚守自己的原则,而渐渐产生了相互敬佩的好感。其次,关于影片的处理方式。这部影片为了不令观众乏味,反而刻意没有去运用过多的长镜头,让影片像史诗巨片一样渲染情绪,毕竟观众已经不在买单那样老套的煽情桥段。故事依托冷战背景,又充满辩论谈判的重头戏,如何让影片不沉闷,其中运用了数个精巧的剪辑,令节奏变换得恰到好处。关于剧情巧妙的切换。第一次剧情转换,是在间谍Abel被抓,律师Donovan接受辩护,两人在监狱里首次交谈,达成一致后,Abel语重心长的说了一句,你们国家,现在一定也有人,在苏联做着跟我同样的事情。此时镜头右侧的Abel特写暗淡下去,镜头左侧,逐渐出现了美国飞行员Gary Powers的特写。第二次当影片在交代这些飞行员出任务时需要的用到物品时,镜头转向的,却是Abel在美国被查收的所有物品。第三次当美国飞行员Gary Powers被捕,遭到审问不能睡觉时,迷离中传来叫醒声后,镜头里醒来的,却是在美国监狱里安睡的苏联间谍Abel。第四次当影片进行到第二轮法庭宣判时,一声“全体起立”后,下一个镜头里出现的却是小学里的孩子们,全体起立,跟着老师,看着美国国旗,手举胸前,一起念着宣言。诸如此类的处理,让影片每隔一段时间,就出现一个令观众们想象不到的场景插入进来,跳跃性的叙事,却衔接的极为恰当,令人保持新鲜感。关于剧情巧妙的对账。当律师Donovan开始为间谍Abel辩护后,消息印满了报纸新闻,令地铁里看报的人,都对他纷纷投去质疑的目光。而影评结尾,他交换人质的事迹,也被刊登了出来,人们又对他投去赞赏的目光。到了柏林之后,Donovan在希尔顿没有吃上的双份早餐,结果急忙赶到德国官员办公室,正赶上这里的早餐收桌子,两顿一顿都没有赶上,着实悲催。以及最后,他在西柏林的地铁上目睹的,夜晚从东柏林出逃翻墙的人们被射杀,和他回到纽约布鲁克林,在地铁上看到孩子们自由的翻阅栅栏,陷入深深的沉思。这样的前后对比,让影片显得更加工整,一切都有因有果,连贯顺畅。用幽默代替说教,用对比带来了反思。最后,关于两个人物的塑造。苏联间谍Abel的塑造在前,一个人对着镜子画自画像的开场,镜子里的自己,画中的自己,真实的自己,无不从不同侧面角度,展示了人物的复杂性。一个沉稳,耐心,慢慢悠悠的情报工作者,映入眼帘。与之相比,CIA探员显得笨拙无力,这是美国人对自己牛气哄哄的情报部门的放下。影片中对CIA的形象,多次是讽刺的,他们以利益为先,以国家安全为借口,无视法律,忽略人命,无论是苏联间谍的命,还是美国大学生的命,没有利益和情报的生命,就是不值钱的命。而Abel面对这一切的坦然,令人敬佩。律师Donovan的形象塑造在后,一个人面对两个人国家,甚至三个国家的强权践踏,本国的不支持,德国的不合作,苏联的不让步,都令他承受的重压无以复加。但是直到最后,他都坚持着,用一个人,换取两个人质的任务初衷。不管看起来是不是合理,他的任务就是,让事情说得通,并让事情发生。影片最后,两国的人员都各自离开,走向大桥的两端,探照灯熄灭,所有人散场。Donovan独自站立在大桥上的背影,双脚距离与肩同宽,像个美国首字母开头的大写A一样,稳稳而立。镜头转向正面,从脚下摇到肩上,给了Donovan一个自下而上的正面特写,令人们终于有机会,默默的正视这个人,这个避免了战争,挽救了三个生命的律师。最后镜头拉到远景,交错的钢架大桥的缝隙里,镜头左下处,Donovan依然站在那里,在这样复杂的背景和历史阶段里,他是渺小的,但是却是最坚实的那块基石,最核心的一颗铆钉。在这个寂静的早晨,5:30交换人质的过程,远远不足已迎来天明,也许依然独自站在那里的Donovan也知道,黎明还远远没有到来。不过这时,影片响起的配乐是节凑感极强的军鼓,Donovan这一战,是胜利的,只不过,是黎明前,一次悄然的胜利。结果是鼓舞人心的,却还不到可以欢呼雀跃的时候。而影片真正煽情的片段,还在后面,在用“去伦敦野钓三文鱼”的旅行借口回到家后,而三个孩子全然不在意“钓鱼归来”的爸爸,都聚精会神的看电视,新闻正在播报今天早晨,关于美国人质被释放的消息。孩子们喊来母亲,当四个人最后听到新闻播报员最后讲出那句,整件事情是律师Donovan协助完成的时候,全家人都冻结了。而妻子满处寻不到Donovan,最后看到丈夫衣服也不换,横趴在床上,睡死过去的模样,真是哭笑不得。舒缓的钢琴和提琴伴奏传来,一小段萨克斯的旋律,伴着上午的阳光,从摆动的窗帘中,洒落在床上,这份和平与安详,把观众们感动的一塌糊涂。每个人都是生活中,最平凡的小人物。而让小人物变成大人物的,只是坚守法律,尊重人权和生命的意识,就这么简单。当你有多大的心,你的行为就会有多重。整部电影固然是主旋律的,但它不令人厌烦,因为它立足小人物,讲述大事件。不刻意渲染历史,制造史诗,用沉重主题影响人心,而是让我们看到一个真实的人物形象,一个真正用身体力行去捍卫法律的权威,去化解国家的危机,拯救普通人生命的“Standing Man”。2015年10月28日 多伦多 小玄儿记------------------------------如果你喜欢我的文章,
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(文/杨时旸)
伊斯特伍德带来了这部《骡子》,在影迷圈内备受赞誉,但据说在美国影评界却颇受苛责,苛责的内容是关于这个老导演对于种族的态度。是的,这个故事看起来像个奇情的社会新闻,原本的真实事件更像一桩都市怪谈,具有天然的戏剧性,狗血又鸡血,一个年入耄耋的老人为毒贩运送毒品,最终律师以老年痴呆症为由,只服刑三年。但被化作这部电影之后,伊斯特伍德的呈现中,耸动的走向被削弱了,反倒是“
(文/杨时旸)
伊斯特伍德带来了这部《骡子》,在影迷圈内备受赞誉,但据说在美国影评界却颇受苛责,苛责的内容是关于这个老导演对于种族的态度。是的,这个故事看起来像个奇情的社会新闻,原本的真实事件更像一桩都市怪谈,具有天然的戏剧性,狗血又鸡血,一个年入耄耋的老人为毒贩运送毒品,最终律师以老年痴呆症为由,只服刑三年。但被化作这部电影之后,伊斯特伍德的呈现中,耸动的走向被削弱了,反倒是“种族”议题成为了确实实打实的暗线,无处不在,并不抢戏,但时而闪现一下,让人印象深刻。
“骡子”是句黑话,贩毒集团内部用来指代那些帮自己运送毒品的司机,老导演亲自上阵出演了这个角色,通篇佝偻着腰,动作迟缓,但仍然有年轻时顽固不化的样子。这个老人原本是个园艺师,自私自利,惹得全家人不高兴,已入暮年,生意赔得一塌糊涂,房子即将被拍卖,只剩下一辆可能和自己年龄相仿的旧皮卡,这个当口偶然接下了一个活计,帮人运送一个旅行袋,这个从未吃过罚单的白人老头轻松上路,拿到了丰厚的报酬。从此,他开始成为了“骡子”。
从外部形式去看,这是一部公路片,一个老人开着一辆破旧卡车完成一桩生意,然后鸟枪换炮买下一辆崭新的车,一次次在高速路上游弋,任风吹拂稀疏的白发,哼唱起年轻时的歌,当然,它还有一些悬疑设置和警匪对决的片段,但在这些之下,这个故事更多的却涉及了一些隐秘的主题,比如种族,比如亲情,比如对时间、苍老、死亡和陪伴的思考。某种程度上说,《骡子》像是《绿皮书》的另一面,同样开一辆车上路,同样遭遇关于种族的点滴问题,但有关种族意识的表达,一个直白明确,一个隐晦曲折。老人之所以被毒贩选中,从表面看是因为他的年纪,因为他从来没吃过罚单的驾驶技术以及谨慎,但实际上,深层原因是因为他是一个白人。这一点,故事中从未明确地交代,但通过一个又一个细节不停地进行提点,一群墨西哥裔的毒贩之中,一个白人老头颇为显眼,但放置于路上,一切就都不一样了,警察拦截可疑车辆的重要指标就是少数族裔的司机,他们看到这个白人老头开着一辆价值不菲的皮卡,谁也不会说些什么,即便缉毒犬吠叫,警察的第一反应竟然是对老人说着抱歉,努力将狗拽走。老人其实没有什么族裔偏见,更多的时候他只不过本能地沉浸于旧时光,他下意识地对黑人叫negro,对一群“拉拉”叫小伙子,如果说,这些都是在写历史性的种族/性别偏见的遗迹,那么一次对于危机的化解,则更能反映当下种族问题的强烈,警察拦下那两个墨西哥毒贩恐吓、讯问,而老人轻易地解了围,在眼皮底下大大方方地打开后备箱,毒品就放在那,警察看都不看一眼。这电影就这样把一切种族梗都埋进细节,细细掩盖。
《骡子》其实是个很难归类的电影,有人能从其中看到对自由的渴望,老人一生从未被什么牵绊,伴侣、儿女、金钱或者其他,浪荡不羁,年老上路,依然潇洒自如;有人从中看到温情,一个浪子回头的结尾,病床前的陪伴,最终没有再度错过的见证,一生兜兜转转,画了巨大的圈,还是回到了家人身边;而同样有人看见社会批判,还有人看见某种琐碎的生活哲学,早餐桌边的叙谈,或许是这个老人最真诚的一番话,讲述关于自己的悔过和希冀。
导演伊斯特伍德已经将近90岁,这部片子中不可否认有垂老的气息,那些因为更切近暮年而带来的温和叹息与最终和解,但很多时候,还是在平静之下,冒出一处突兀起来的芒刺,尖锐的、幽默的、嘲讽的,也不大张旗鼓,藏匿在生活的转角处,等着观看的人慢慢拾取。
为什么不拍摄续集,庞昱,五鼠闹东京,等等等等,可惜,这是小戏骨唯一可以连续拍摄续集的剧集,也是反响最好的剧集之一,这一部没有推广,甚至有意压制,但是还是得到这么好的成绩,实属难得。如果不拍摄续集将是你们最大的损失,这样的效果可能不是随随便便可以出来的,真心希望看到包青天系列,这部系列如果拍出来一定会成为小戏骨最为成功的作品。
为什么不拍摄续集,庞昱,五鼠闹东京,等等等等,可惜,这是小戏骨唯一可以连续拍摄续集的剧集,也是反响最好的剧集之一,这一部没有推广,甚至有意压制,但是还是得到这么好的成绩,实属难得。如果不拍摄续集将是你们最大的损失,这样的效果可能不是随随便便可以出来的,真心希望看到包青天系列,这部系列如果拍出来一定会成为小戏骨最为成功的作品。
伊娃·格林加盟《野马》《马里兰庄园》导演艾丽斯·威诺古尔执导的航天题材动作剧情片《比邻星》(暂定),饰演欧洲航天局的一位宇航员,将要前往国际空间站执行为期一年的任务,在此之前会面临及其严格的培训,以及和7岁女儿即将到来的残酷分别。拉斯·艾丁格(《超感八人组》《锡尔斯玛利亚》)和一位尚未宣布的美国演员也参演。威诺古尔表示该片就是聚焦宇航员在去往太空执行任务之前的准备工作,“活动正式进行之前的准
伊娃·格林加盟《野马》《马里兰庄园》导演艾丽斯·威诺古尔执导的航天题材动作剧情片《比邻星》(暂定),饰演欧洲航天局的一位宇航员,将要前往国际空间站执行为期一年的任务,在此之前会面临及其严格的培训,以及和7岁女儿即将到来的残酷分别。拉斯·艾丁格(《超感八人组》《锡尔斯玛利亚》)和一位尚未宣布的美国演员也参演。威诺古尔表示该片就是聚焦宇航员在去往太空执行任务之前的准备工作,“活动正式进行之前的准备工作对于宇航员来说是最难熬的一部分,因为你一旦到了太空中就万事俱备,而在此之前你要与亲属们道别,还要为身体做充足准备来适应环境,是关于你如何将恐惧与疼痛安置于生命之上的概念。我们意图是将其造成一个超级女英雄兼普通母亲的角色,母亲这一角色在其他影片里通常都很弱,是时候证明女性不仅可以是一位母亲,还可以成为一位伟大的宇航员。”该故事基于威诺古尔本人同自己女儿的分离经历,伊娃·格林将会接受法国宇航员托马斯·佩斯凯的培训。
给了四星,因为这部剧还真是教科书般感动自己的爱情。
比起“陪伴”
“沟通”我觉得是情侣间最重要的事情。
男女主是初恋难免也是比较幼稚,不知道怎么去爱。但是真的足够爱一个人,就要和他沟通,不断不断沟通,不断不断商量,才可以达成一个双方都有信心的目标,为之努力。
很明显男女主一直都活在自己的世界里。女主想了很多理所当然委曲求全的想法,她觉得拖累他,
给了四星,因为这部剧还真是教科书般感动自己的爱情。
比起“陪伴”
“沟通”我觉得是情侣间最重要的事情。
男女主是初恋难免也是比较幼稚,不知道怎么去爱。但是真的足够爱一个人,就要和他沟通,不断不断沟通,不断不断商量,才可以达成一个双方都有信心的目标,为之努力。
很明显男女主一直都活在自己的世界里。女主想了很多理所当然委曲求全的想法,她觉得拖累他,她决定生下孩子怎么怎么,但其实感动的只有自己。男主也是,他没有发送那一条信息,他觉得被甩了,他决定去国外,足以说他们真的脑补很多自己的想法。
拜托。
你们以为你们以为的真的就是你们以为的?
身边有很多人异地恋,最后还在一起。也有去当兵三年,最初说分手;也有异国大学,最后还在一起。我觉得没那么难,无非就是,两个人都达成一个目标,以后还一定会回到同一个地方,在一起生活的。
对于女主这种冷暴力行为,觉得很不可理喻。你可以不告诉他你有了孩子想成全他的事业,又不是战争年代,真的爱一个人居然有条件还不和他好好说话真是绝了。还有男主,女主放了他鸽子,他又不是缺钱,他知道女主家乡,出发之前居然也没见她一面,只是自言自语那些短信。两人都是想当然活在自己觉得应该这样的世界里,根本没在乎过对方是怎么想的,我只要我觉得,不要你觉得,这种无法沟通的爱情算什么爱情,真的就是感动自己的爱情。
世界上的路千千万万,坐下来好好谈谈成吗。
像电影《爱乐之城》,我很喜欢这样的爱情,因为他们是吵得起来的,爱情就应该有些烟火气息,因为真的很在乎对方不是吗?Mia难过逃避回了老家,Seb就开车满小镇地按喇叭找她。说出来,沟通过了,就算日后没办法在一起了,彼此的未来真的不会有遗憾,都会舒服很多。
现在看到第五集了,初恋确实是美好的,也是遗憾的。个人觉得这个走向还挺正常的,希望结局男女主不会在一起,因为真的错过,都过去了,没意义了。
于是,真的要好好活下去。
会表达自己的感受,这样地活下去真的会痛快很多。
冰雪寒风下的人类欲望……
本剧根据加拿大作家路易丝·佩妮撰写的最畅销小说《阿曼德·伽马奇探长》系列改编。复活节前后,总督察阿曼德·伽马奇来到位于加拿大魁北克北部的三松村,调查发生于这里的一桩谋杀案,却不料一个又一个离奇的案件接连发生。埋藏在三松村背后的,究竟是善良和希望,还是残酷的真相?
冰雪寒风下的人类欲望……
本剧根据加拿大作家路易丝·佩妮撰写的最畅销小说《阿曼德·伽马奇探长》系列改编。复活节前后,总督察阿曼德·伽马奇来到位于加拿大魁北克北部的三松村,调查发生于这里的一桩谋杀案,却不料一个又一个离奇的案件接连发生。埋藏在三松村背后的,究竟是善良和希望,还是残酷的真相?
全剧结构四平八稳,中规中矩。采用了一个主线案件之下串联四个选集式案件的结构。对于当地的原住民和外来移民后裔之间的冲突看起来是想要作为本季主题但是却又畏首畏尾,希望说一些什么却又含含糊糊,作为主线案件,原住民女性失踪案件,还有数量庞大的失踪人口,看起来仿佛透明的原住民抗议,不同文化之下的隔阂,并没有更加深刻的揭示。
四个诗选集案件,第一个“人们庆祝怪物被杀死却不想去了解怪物是如何被杀死的”,用一桩看似不可能的公开场合杀人案件拉开序幕,抽丝剥茧之下,受害人童年的遭遇导致自己对于自己的子女的态度,而这个态度也是导致案件的最大动机,作案者真相大白的时候让人唏嘘不已……第二个案件,曾经的教堂中的谋杀案件,无论是受害人所谓的赎罪行为还是当年受害者们的不领情,虽然故事真相并不是如此但是调查过程中,那些被迫的骨肉分离还有阴阳两隔被揭开同样让人深思……第三个案件类似于阿加莎的古典推理案件,大家族之间的爱恨情仇最后当然是因为一个私生子的原因,第四个案件更是曾经的罪恶重新找上门来,过去的因果总是要还的……
总的来说,看得出来作品用大量篇幅和背景故事描述当地几十年前原住民和新移民之间发生的事情,其中伤痛和悲剧太多太多,而现在愈演愈烈之下如何去弥合这种隔阂值得每个人思考,三松村看起来一直笼罩在积雪和寒风之中,其中的人又各自有着自己的秘密,作为主线的案件其实并不难猜,而结尾处当地是这位探长没有准备还是刻意为之呢,反正自己并不觉得这位探长会死掉,他的两个副手不得不说男性副手看起来很顺眼惹,女副手的背景故事在这一季中交待更多,这样平稳推进四平八稳的故事结构,一丝不苟的推理探寻真相的方式,这样不投机取巧的方式,真的很难得,而且可以领略寒冷季节的魁北克风光也是一种享受,个人评分8.9分,推荐指数五星。
朱棣管汉王作乱叫勤王这种错误我就不吐槽了,说说目前为止的扯淡桥段:锦衣卫兼礼部尚书、荷兰人在永乐朝就给大明上贡望远镜、来澳门晒货
朱棣管汉王作乱叫勤王这种错误我就不吐槽了,说说目前为止的扯淡桥段:锦衣卫兼礼部尚书、荷兰人在永乐朝就给大明上贡望远镜、来澳门晒货的说英语的葡萄牙人戈登被朱棣请去教明军使用火铳、穿越来的红衣大炮、大明的朝鲜宫人给李朝太宗庆生、李朝长公主朴氏参加大明的选妃、被黑成绿茶婊的胡善祥。。。
基本一日一暴,中学历史是数学老师教的系列。
搞不懂这部电影的女主角为什么会被喷,如果是第一部里的形象尚可理解,但第二部呢?
我在看完这部电影以及二刷之后的结论就是,第二部里的女主角根本不圣母!
如果还是觉得这点的人,真的就是见微知著,理解过度的找茬型杠精了。现实中往往很多这样的人,只有某人某个行为不符合他们的观念,就会轻易被扣上
搞不懂这部电影的女主角为什么会被喷,如果是第一部里的形象尚可理解,但第二部呢?
我在看完这部电影以及二刷之后的结论就是,第二部里的女主角根本不圣母!
如果还是觉得这点的人,真的就是见微知著,理解过度的找茬型杠精了。现实中往往很多这样的人,只有某人某个行为不符合他们的观念,就会轻易被扣上圣母的脑袋,而明明很多时候,只是自己的思考层次过于简单罢了。
首先来看女主在第二部里的目的是什么:拯救恐龙,然后将它们转移到无人打扰的独立自然保护区去。而并不是很多人说的,放出恐龙毁灭世界,没带眼睛吗?当然所谓的自然保护区根本不存在,女主他们都被反派的谎言给利用了,可是这和女主他们有什么关系呢?
到了电影最后,女主更是很艰难的,没有按下那颗开闸的红色按钮,在最后时刻理智战胜了感性,做出了正确的选择,她选择了痛苦地目睹恐龙们在毒气中丧生。如果看到这里还觉得女主圣母的话,我怀疑那些人压根没带上脑子去看电影,而只是想宣泄自己的怨气罢了。
按下那颗按钮的人,是梅茜。