总体算是合格吧。编剧和导演不注重细节，有很多漏洞。在电车里接头难道旁边的人都是聋子？有汽车的人总去坐电车不会被怀疑吗？不管经历了什么难道长相还能变？经历了大屠杀就能变得跟照片不一样了？丸一大炮居然暴露在光天化日之下？中泽跟踪迟田被发现居然躲在胳膊粗的电灯杆后边？卓越白天发电报居然不挡窗帘？微型照相机放到自行车灯里，拍照不用对焦了？那个年代还没有自动对焦吧？明知道黑木和惠子在东林镇，卓越还敢在大街上走？卓越都已经被发现了，还坐在诊所里？日本人已经对廖飞和他的东线进攻深信不疑，苏联人却把真的高桥浩放回来，让日本人怀疑东线进攻的真实性呀。8月份的东北玉米还没成熟，可是剧中最后一集的玉米地却是十月份收获后的黄色干枝。很多无关紧要的内容占了很大篇幅。第一集高桥浩一人打死十几个苏军，简直是神剧呀！很多配角尤其是一些苏联人和一些日本人还有肖家庄园里的几个人，演技太差。

影片一开始，太空站接受火星样品回到实验室中培养，然后培养出异形生命，命名‘达尔文’……之后因为某种原因导致小事故使‘达尔文’休眠（或装死？）。黑人生物博士作为‘达尔文’的培养者，心急火燎的采用电击方式激活‘达尔文’（︶︿︶）=凸然后剧情就逐渐崩话了……

第一段剧情高潮是黑人博士激活‘达尔文’成功，苏醒的‘达尔文’变得极具攻击性，扭断了戴着隔离门手套的黑人博士的手（黑人博士昏迷），并用折断的电击棒刺破手套逃出培养舱并吃掉了实验室小白鼠。围观的其他宇航员选择在‘达尔文’消化小白鼠并长大恢复行动后，对实验室内的黑人博士施救……结果是破门而入的炮灰A拉出博士，但自己却又被困实验室中（为防止‘达尔文’逃出），炮灰A用火枪乱斗异形不成，最终成为‘达尔文’第二餐。未完全熄灭的火枪意外用法消防系统，致使‘达尔文’通过气口逃出实验室，获得自由。

这一段剧情就很不严谨，编剧稍微用点心，就可以避免这种让人感觉生硬和底智的剧情。例如：

①‘达尔文’扭断黑人博士手后博士未昏迷，情急之下单手那火枪与‘达尔文’搏斗，不敌被吃并触发消防系统，‘达尔文’逃出。

②博士昏迷，门外众人背弃安全原则马上施救，但‘达尔文’进食速度过快，救出博士的炮灰A来不及逃出被困实验室……引发电影剧情……

③博士昏迷，炮灰A执意破门救人，女队长A阻拦，最终在其他宇航航院帮助下，女队长被控制，炮灰A救人成功，但因为延误了时机，自己被困实验室，引发电影剧情……

只要对电影剧情稍作改动，就可以合理的多，也更便于塑造人物性格。电影原剧情中，无意义的在门外观望拖延时间，女队长一开始反对开门救人，而在‘达尔文’进食成功更具危险性时同意开门救人……根本就是为了剧情丝毫不在意人物前后行为逻辑的一致性。

剧情高潮二：达尔文逃出实验室，进入通讯系统进食了其中的冷却剂，导致联系地球的设备故障，女队长出仓调查。调查过程中遇‘达尔文’突袭，女队长左脚被缠，太空服冷却系统失灵，冷却水在太空服内部泄露，若不及时回仓，女队长将窒息而死。在此危机情况下，女队长选择带着‘达尔文’飞奔回舱门……但在舱门前，快窒息的女队长没有打开舱门，选择牺牲自己，而‘达尔文’没有在死去的女队长身上停留，一个飞扑回到太空舱表面，继续威胁舱内仍至全人类的安全。

看到这我对女队长的死毫无触动，只想到行为这么反复无常的女人是这么通过性格测试批准进入太空的……

很明显，编剧想要塑造女队长牺牲小我完成大我的精神，但是电影里却显得她很矛盾很弱智。在实验室时，开始不让人搭救黑人博士，待到情况更危险时却放炮灰A入内进行了一个一换一，间接导致‘达尔文’逃跑。出仓检查设备被‘达尔文’缠住，反应的就像个怕死的外行一样，带着‘达尔文’死命往舱门爬，在准备打开舱门时脑子短路，有打算牺牲自己了……然而她的死根本无卵用好吗！‘达尔文’一跳就回到太空舱表面了。

半个手掌大的‘达尔文’足以拧断黑人博士的手，火枪烧不死‘达尔文’，成年男性在‘达尔文’面前毫无还手之力，只能被当饮料喝掉……‘达尔文’的危险性是超级高的。面对这种危险生物的存在，女队长的责任就是隔离‘达尔文’，保证太空舱安全。当黑人出事时，女队长最合理的反应就是无论如何都禁止救援，但意外总会发生推送电影剧情……待到出仓检查设备，当女队长被‘达尔文’缠上的时候，要塑造其牺牲精神，女队长此时就应该马上决定牺牲自己跳入深空，但‘达尔文’顺着固定绳用力一跃跳会太空舱表面。这样一来女队长的牺牲虽没有解除危机，但起码人物行为不矛盾，而且性格得到塑造，她的死，起码让人充满敬意。

而不是死成槽点。

电影高潮三，是仅剩的4名船员无法阻止‘达尔文’从喷射器重回舱内。情急之下得出，引‘达尔文回仓，排出除了他们所在那一间的舱内空气，让‘达尔文’逐渐窒息而死。然而在施工的过程中，黑人博士遇袭，‘达尔文’附在其腿上。然后他就智商下线一样，不顾队友和全人类的安全，把‘达尔文’带进来他们建造的安全密室……并在死前说了几句：‘达尔文’不恨我们，它只是要存活?_?对不起……黑人博士从回到安全仓就不正常，几个队友在剪开黑人博士裤腿，发现‘达尔文’造吞噬其腿前，竟然一点危险的预感都没有……就这样‘封锁达尔文’计划失败，男女主角逃窜，日本人被逼入休眠舱。

所以说，电影的剧情全靠编剧把剧中角色写成人格有重大缺陷来推动吗！？

在这个环节，可以安排‘达尔文’袭击黑人博士，并开始具备侵入人的神经的能力。这样黑人博士为什么带着‘达尔文’入仓就合理了……然后由‘达尔文’操控黑人博士说出：我不恨你们，我只是要生存，对不起……整个电影的深度就不一样了。黑人博士也不会开起来是个单纯为了推动剧情而存在的傻瓜了……

到影片最后，男女主角用黑人博士的尸体做诱饵，设计困住‘达尔文’并开始排出空气……准备大功告成时，日本人出来搞事，打开了困住‘达尔文’的舱门……男女主角计划功亏一篑……日本人遇险，男女主角的反应是前往‘达尔文’所在仓室救人……而那个时候‘达尔文’足足有半个人那么大了……

这里我已经无力吐槽，这个问题不是结尾才有，是贯穿整部电影的致命问题。就是所有人对待极其危险的外星异形‘达尔文’的态度，似乎是像面对一只发疯的狗一样……不紧不慢的……而且宇航员总给人一种’我有办法搞死它’或者‘正面肛我不虚’的莫名的自信。

总的来说，异星觉醒作为科幻片可以算及格，因为视觉效果不错。但是在细节处理，人物性格和人物行为的刻画上是没怎么下功夫的。剧情不能带脑看，不然其中的槽点非常影响观影情绪。

如果影片引出高潮剧情的人物行为合理一些，不要这么生硬；如果整体氛围再紧张统一些，这部片我会给4星这样。如果在太空仓设计和航天知识方面更专业一点——起码做到不要出现我这种一般人都考虑的到的应急措施，影片为了引发剧情而设定的很低端的情况——那这部片在同类影片里可以到4.5星。如果通过异形对生命进行了灵魂层次让人深省的思考的话，片子就可以给5星了。

然而，就现在这部片的完成度来看，这部三分之一剧情之后就开始各种不按常理出票，为推进剧情而安排剧情，丝毫不顾及人物性格和智商的影片……看在其不带脑还能看的，最多3.5星了。

本来以为是灾难片，哦NO又是美式个人主义温情片。男主因为有利基建而且身体健康被选中，但是一家三口脑子不行。救命药难道不绑在身上？孩子乱翻家长下车怎么不清点确认？不过选中健康人一是为了人类再生二是为了基因再选。在生死存亡时刻还不知道“财不外漏”交浅不言深的道理导致孩子被抢、车厢打斗真的是太傻 活该。导演可能没经历过春运吧，那也见过超级演唱会啊，生死时刻那么多人根本挤不进去，而且设置长长长弯弯弯的通道不给你闯入的机会，怎么可能还能进入！女主爹给了一把枪才是做的正确的事！

人性很美好也很可怕！

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卡死诈骗，丹泽尔华盛顿和科恩嫂拍得很好，以后别拍了。不是引用莎士比亚的台词就是莎翁剧了。经典不容亵渎啊。如果要看直接看原著吧。最让我惊喜的是女巫扮演者Kathryn Hunter，听说在话剧界非常知名，不但經常擔當主演（如反轉性別扮演李爾王），也不時擔任話劇導演，开篇麦克白二人穿越荒野迷雾时，女巫跪着俯卧在沙地上应该是在听麦克白走近的脚步声，原著有更详细的描述，女巫发白干裂的双唇和深陷的眼窝那段独白功底太深了，一个女巫站在地上那滩水洼前，在水面上成像出2个黑衣女巫，说出麦克白即将成为班柯爵士后代成为国王的预言，回头遂入迷雾，麦克白二人大声质问，回应的却是从迷雾里突然飞出3只嘶鸣的黑乌鸦，开头这么狠的料让我对这部剧充满了期待，激动不已，想不到开始就是结束T_T。邓肯出现幻象时三黑衣女巫蹲坐在木质横梁上向下俯瞰，在水里撒下山羊的胆汁、犹太人说谎的肝脏、鞑靼人的唇，麦克白捧起一捧清泉，召唤出女巫的主人，一个纯洁女童？也非常棒的布景、画面感。好像女巫演员又换了个身份兼职出演那个藏邓肯儿子的老人，麦克白死了之后某男去老人那里领回了王子给了老人一颗金币，骑着马就突然变成了一群乌鸦？这是代表和魔鬼做了交易吗？不知道为什么丹泽尔华盛顿在这里的眼睛都没有神，没有感情流露，科恩嫂有点太用力过猛了，把所有都表现到脸上了，两人中和一下就好了。在原著里麦克白夫人深究到底也是为了丈夫的野心不得已用无情恶毒、蛇蝎心肠武装自己，煽动麦克白弑君篡权杀邓肯的罪魁祸首，在麦克白犹豫时冷血鞭策。“我曾经哺乳过婴孩，知道一个母亲是怎样怜爱那吮吸她乳汁的子女；可是我会在它看着我的脸微笑的时候，从它的柔软的嫩嘴里摘下我的乳头，把它的脑袋砸碎，要是我也像你一样，曾经发誓下这样毒手的话”。确实个很有力量的女人，但结局是麦克白夫人最后死于内疚害怕自杀而亡，应该演惯了绿皮书和无依之地里硬汉女权，科恩嫂没把这中间精神压力大到梦游洗掉手上的鲜血，无力承受到自杀解脱自己的转变很好的表达出来。那声长长的叹息真的不太行，我也做过心理压力大到爆炸的噩梦，梦中尖叫到现实中熟睡的自己也跟着尖声惊叫得惊醒了全身是汗，但这中间无法引起我的任何一点心理波澜。如果你经历过使自己百分百分的毫无人性，就像弹簧一样，你当初压得有多淋漓尽致，后来就会反弹的多高。事成之后麦克白夫人如愿以偿当上皇后，但随之而来反噬的内疚，在麦克白夫人的潜意识里浮现，通过弗洛伊德《梦的解析》知道，梦是愿望的达成，梦会找补梦会伪装，梦游都是麦克白夫人的潜意识反射“洗净你的手，披上你的睡衣；不要这样面无人色。我再告诉你一遍，班柯已经下葬了；他不会从坟墓里出来的。”看出麦克白夫人的内疚和罪恶感被压抑的很深，事后麦克白夫妇也渐行渐远/整个影片都在用台词推动情节，吧唧吧唧说邓肯儿子马康尔逃到英格兰，麦克白准备发动军事行动迎战的发展，而不是用情节推动，整体说得太多演的太少了，虽然看莎士比亚剧的英文台词得听其中的完美的音律但演技也很重要，估计是电影没有足够的空间去表现了。/另外原著是女巫的第三个预言是等到森林会移动时麦克白就会死，有点像权力的游戏里瑟曦的预言似的。但是影片没有表达，按照原著里这时候麦克白的表现是不可置信但又恐慌的，因为女巫不可能实现的预言实现了，所以丹泽尔华盛顿的表情不是很符合设定，连那种将信将疑的感觉也没有，反而是那种兔崽子我去看看你要是骗我我就让你吃不了兜着走的看热闹心态。对丹泽尔华盛顿太失望了。森林之战好像是在10平方的棚里拍得，巴掌大的地方英格兰军队人顶着聚酯纤维影楼假绿植的叶子，是不是越拍后面越没钱了？原著里此时国内还有揭竿而起的其他不服的贵族，应该是很混乱唯一的军事大场面，才能衬托出麦克白一人吃力平衡压制大局，麦克白因为利欲熏心所以在打斗中去捡王冠被砍头，可惜我都没看到……找了个黑人演麦克白就好像是找林徽因先生演林黛玉一样，两个人都挺好但是1+1=0，应该是为了肤色zzzq吧，

很多导演手下的电影，拍着拍着就越来越追求镜头的美，而忽视了人物表演。个人浅见，现在中国市面上，很多导演是不懂表演的，包括最近大火的流浪地球的郭帆。导演要懂表演，至少要知道，自己想要演员演成什么样，否则演员是没有主心骨的。如果流浪地球中的表演，有好导演稍微调一下，那会更成功。

好的表演，能让观众和电影同呼吸。如果表演不好，引起观众共鸣的最直接手段就失效了。其实中国观众，真的很看重表演，对表演好的电影是很宽容的。比如《无名之辈》，即使剪辑稍微乱一点，效果稍微差一点，故事稍微狗血一点，只要演得好，哪怕每个演员演得都不是一个统一的风格，观众也能给打到8.1的高分。相比之下，狂拽酷炫吊炸天的《流浪地球》，投入了那么多努力，换来一帮黑粉。其实平心而论《流浪地球》挺好看的，综合水平比《无名之辈》高很多，除了表演尴尬一点，没有太严重的毛病。故事很说得过去，效果很说得过去。

这部金马奖获奖影片，最硬核的，就是赢在了表演上。尤其是刘三莲的表演。就凭下面不到三句话，金马影后就是谢盈萱的。

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别陶醉于社会和道德赋予父母的爱是无私的说法，天下间父母对孩子的爱各有目的，在我国给吃给喝给穿就是恩赐，假如没有，一句没杀没流就能成为免死金牌，这种爱太容易获得社会的认可，所以人生失败就马上生个孩子吧。剧中小胖多少次为妈妈敞开他的世界，结果都被硬生生的撕碎，这部剧更像是作者美好的幻想，一个童年被虐待孩子的美好幻想，成年人的视角现实哪有温暖的奶奶和步入社会还设身处地为你着想的朋友？现实中有这种遭遇的人很多但却没该剧的主角这么幸运。剧中小胖被妈妈往头上盖热汤责怪自己跟猪一样；妈妈把失败的婚姻归咎于小胖向爸爸告状，小胖不忍看妈妈伤心，一句“那里感觉很有趣我会去的”去了收容所；想要打电话的妈妈的答复被突被如其来的一脚踢翻随后的暴打接踵而至；妈妈带着情人直入家门毫不避讳，不停的环绕在耳边要是没你该多好的话语，最后的拔刀；就这样的母子关系到底谁的爱是无私？后半部分小胖为妈妈辩解，了解深入妈妈的生活，试着鼓励妈妈直到妈妈回归正常，小胖又做错了什么需要这样替母亲赎罪？有些孩子生来就是给父母赎罪的，尽管现实很多人不管嘴巴多放的下不在乎，心中还是住着那个善良的小胖，而现实比电影更残酷，电影的妈妈也没表达她多爱她孩子，现实很多父母不仅不爱孩子还要道德绑架孩子为他们付出一切，希望受过苦难人们把真正的爱留给后代而不要去讨好一个把你当傻瓜的人。

《第一人》并不是一部充满着如许探索宇宙精神的电影，所以不用期待它多么波澜壮阔，一波三折。电影也没有多么渲染国家大义的主旋律或是美苏之间如火如荼的太空竞赛，肯尼迪的演讲只是电影里的惊鸿一瞥，苏联的种种进展也不过是整部电影背景里的一个杂音。

这只是关于阿姆斯特朗登月的一部记录性质的电影，关于阿姆斯特朗为了登月而忍受的，付出的，还有失去的。

他有着一双一直望向月球的眼睛，正是那份执念让他成为了宇宙的先驱。可是，与此同时，他忍受着失去女儿，失去战友的苦痛，与家人，与世界慢慢产生距离，终于，当他触碰到月球那一刻，他已离家如此之远，以至于看不见来路了。

这是一部悲剧。

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《神医喜来乐》，是我很喜欢的一部片子。

滚滚浊世中，有这么一个悬壶济世的“老头子”喜来乐，医术高明，很多次仿佛只是轻轻松松的一出手就救了人命。他救过路边快活不下去的穷人，帮助过需要堕胎保命的失魂落魄的女子，被迫抓去救过地位极高的王爷家的宝贝格格，与西洋大夫切磋过医术，甚至被慈禧太后喊去过宫里露几手供她取乐。

家里有位“河东狮”，有忠心耿耿虎头虎脑的小徒弟，对门有位厨艺颇佳的美娇娘。因为医术出名，还惹上一群虎视眈眈的同行冤家太医们。

从小城沧州搬去京城，一时崛起，一时又被昔日自己救过命的没良心书生从巅峰一脚踹下深渊。

在这个过程中，出场的人物很多，各个人物都很丰满。每个阶段的故事，每句台词，都堪称经典。

给我感触最深的，还是这部剧渗透出来的这几点：医德，良心，亲情，爱。

一、医德。

喜来乐是个普通人，喜来乐是位神医。他治过无数人，在片子末尾，他开了方子，要救的是王太医。王太医是什么人？说是喜来乐的死对头也不为过，害得喜来乐几乎家破人亡。可是最后喜先生还是开了方子要救他。我觉得这不是因为他胸襟宽阔，而只是因为他觉得自己是个郎中，治病救人是他的天职。这就是他的医德。

二、良心

喜来乐救了鲁正明两次，喜来乐最终毒死了鲁正明。前两次是救命，最后是帮他解脱。一个平日里悬壶济世的人，该下怎样的决心才能这么做？狱中给鲁正明送毒药的喜先生也曾犹豫，但最终还是坚定下来，帮助鲁解脱了。真是有义气，够良心。与之鲜明对比的田魁，从落魄书生翻身成为田大人，身份是升级了，可良心被狼吃了。

三、亲情

老王爷和夫人对掌上明珠的爱，喜来乐和夫人每日里的吵吵闹闹，喜来乐师徒的感情，还有好多好多，我觉得都可以称之为亲情。这种感情没有用特别煽情的手法拍出来，但我觉得已经从日常点点滴滴渗透出来了，让人很舒服。

四、爱

这里单独提出来一点，写一下喜夫人。这是个一开始不招人待见，但是越看到后来越让人喜欢的角色。她厨艺很烂，爱吃醋，经常“体罚”老公，几乎跋扈的出了名，但是在喜来乐出事的时候，能感觉到她发自内心的担心和爱护。尤其最后公堂上挺身而出代夫赴死的毅然决然，大骂王天和的正义凛然，和喝下毒药后对喜先生的留恋不舍，都让我泪目。直至后来喜来乐跪在她的坟前的那一段追思，真的看得我泪流满面。有些人在你身边的时候感觉不到有多好，可是内心深处是真的爱你在意你的。喜夫人是个好人。

最后夸一下演员，这里边好几位都是老戏骨，看他们飙戏简直太带感了！

总之，《神医喜来乐》是部好片子，推荐！

电影的前半部分围绕着的话题中有一个明确的“工作”，房东应邀为一家杂志写一篇文章，路易斯在写一篇关于巴伦西亚的修道院，索菲亚一直带小孩，奥尔卡是一名演员，且认为这是“天职”，乔是一个烂学校的英语老师，而女主角伊娃无所事事，她在放弃她的职业，她曾经是一名演员。她在这个停下来的状态中，想要成为一个真正的人。很开心，在夏天来临之际看到了这个电影，我很喜欢这种好像没讲什么故事但又感觉说了很多东西的故事，在胡言乱语间说一些想说的话！

看之前看到一系列评论说剧情冗长老套，但作为一个女生，觉得挺好看的。无可否认全片描写情感的部分比较多，拳击过程也算是拳拳到肉吧，剧情走向看开头知结局系列，但并没有让我有昏昏欲睡的感觉（除了坐太前望屏幕实在太辛苦），细腻的情感刻画让这个拳王更有血有肉。女主好看有特色，从最近电影的选角来看，从星际特工的日日到黑豹他妹再到本次女主比安卡，长得日婆风格的黑人女演员真的越来越吃香了。更值得一提的是，作为一个欧美音乐爱好者，看完电影我已经迫不及待要去找原声了。里面的个基本都是rap，但内容基本励志奋斗，而不是惯有的黑人三件宝：跑车、美女、金链条。歌曲节奏动感上耳，歌词有意义，比g***i gang什么的rapper强多了。victor父子也算是悲催的反派类，为了复仇把儿子训练成无情感的拳击手，其实内心十分想要离开他们的生母的认同

个人很满意这部影片。表现力强，叙述清楚，即便几处没有深入，但相对来说已经是很完整了！主要是为了保证主线，这是一个优点好嘛！场景很美，因为家是福建的，许多场景很有感染力，泪湿好多次。特别是清河衍派印象至深。日本在台湾思想荼毒，好揪心，阿姆拉扯一家真不容易。对于影片后母子东京会面，不加评论，其中涉及的政治问题。