看完19集了,更新一下。其实电视剧的服化道只要不是太脱离时代背景就还得过去。民国剧或者说古装剧的一大核心主题就是反抗封建父权。这一点在晚清到民国时期体现的尤为突出。因为当时国家积弱积贫,风雨飘摇。进步的年轻人们追求清明的政治和自由的爱情,这些都是反传统,反父权的。在婚姻上,他们追求自由恋爱,要解放妇女,这就与封建父母相悖;在政治上他们追求民主共和,这就与反
看完19集了,更新一下。其实电视剧的服化道只要不是太脱离时代背景就还得过去。民国剧或者说古装剧的一大核心主题就是反抗封建父权。这一点在晚清到民国时期体现的尤为突出。因为当时国家积弱积贫,风雨飘摇。进步的年轻人们追求清明的政治和自由的爱情,这些都是反传统,反父权的。在婚姻上,他们追求自由恋爱,要解放妇女,这就与封建父母相悖;在政治上他们追求民主共和,这就与反动当局相悖,不少优秀的民国剧都是围绕着两点展开戏剧冲突的。
就以《情深深雨蒙蒙》为例,陆家也是一个封建大家族,父亲是家中的绝对权威,家里也是有三个性格迥异的女儿,也是表现这些儿女之间的爱情故事。但是这部剧里面就有陆依萍反抗她父亲,朝她父亲要钱被她父亲鞭打,去歌舞厅唱歌,她会反抗这些压迫她的东西。
这剧里面的大姐呢?中秋宴上闹的这么不愉快,当着众人把自己最深的秘密抖落出来,她都没有大声的喊出来。我明白她要维持大家的体面,可是这样的体面有何意义呢?大厅里大家的嘴脸是何其丑恶呀!大伯一听说席维安说要和易家断绝关系,担心失去倚仗,赶忙说哪有女婿和丈人家断绝关系的,传出去不好听;易家的主人,这一切的始作俑者,易星华,当年沾花惹草,伤害了三个女人,可这么多年来却享受着作为一家之主的荣耀,有丝毫的愧疚吗?他就连对待自己现任的妻子都没有尽到作为丈夫的责任。他确实是一个成功的企业家,却不是一个合格的家族掌门人。对于易三,我实在不理解她的行为,她并没有那么想要公司的权力,大姐掌握公司也不会对她产生威胁,真是很不理解她为什么要在中秋节大家都在场的时候让众人难堪,事后还不觉得自己错了,完全不符合之前的聪明、大家闺秀的人设。
说回大姐,我还是觉得她太软弱了,虽然秦岚的表演很动情,但戏剧冲突还是应该有一种于无声处听惊雷的感觉,该爆发的时候爆发,作为一个压抑自己这么多年,内心极度隐忍的人,在内心最深的秘密被揭露之后就不可能在平静的和周围的人相处了,所以怎么还能答应父亲吃完饭再走的请求呢?看着这一桌面和心不合,自私自利的人,那还能吃下饭啊,隔夜饭都得吐出来了,还装啥装啊,要这体面干啥yue
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其实民国时期的电影也有很多的,大众应该是民国有一个大概的印象。这部剧的服化道太不真实了,一开始我觉得可能是电视剧的打光不想电影那样追求光线,导致每个人都像穿着华丽服装的精致的瓷娃娃。其实就是梳妆的问题。
问题早就不是谁谁谁的演技问题,而是彭冠英和蔡文静根本没有对手戏了。看到14集,四不像,警匪么不够悬疑,言情么男女主都没戏份,还男一男二同时从床上醒来卖腐???这本是大BG啊。所以是要从斯德哥尔摩改成BL???
我已经是全集在快进了,我只能看进男女主对手戏,虽然平均每集都不到五分钟了,还因为剪辑,根本就不知道写
问题早就不是谁谁谁的演技问题,而是彭冠英和蔡文静根本没有对手戏了。看到14集,四不像,警匪么不够悬疑,言情么男女主都没戏份,还男一男二同时从床上醒来卖腐???这本是大BG啊。所以是要从斯德哥尔摩改成BL???
我已经是全集在快进了,我只能看进男女主对手戏,虽然平均每集都不到五分钟了,还因为剪辑,根本就不知道写到了哪里
《机智的上半场》意外的很合我胃口,故事围绕一个大学宿舍的4位女孩儿来讲,讲她们的学习、爱情、家庭、工作等。类似二十不惑,但很真实,演员的表演、情节的安排都比较真实。
这部剧里面有所有我想看的东西!有创业,宿舍矛盾的处理,中二病犯,与室友同时喜欢上一个男生,反抗家长“专制统治”,还有令人艳羡的毕业季分手季问题的
《机智的上半场》意外的很合我胃口,故事围绕一个大学宿舍的4位女孩儿来讲,讲她们的学习、爱情、家庭、工作等。类似二十不惑,但很真实,演员的表演、情节的安排都比较真实。
这部剧里面有所有我想看的东西!有创业,宿舍矛盾的处理,中二病犯,与室友同时喜欢上一个男生,反抗家长“专制统治”,还有令人艳羡的毕业季分手季问题的解决,有创业有梦想,有暗恋有渣男。
本来是随便看一看,但是在剧荒、学习任务又重的情况下却看到最后。港真,这部剧对我来说很解压、温馨,每个演员都演的很真实,这就是我们自己的大学生活啊。
令我印象比较深的男生是:一身书墨香气的打代码选手范轻舟师兄,and有点傲气的小公子周虞,and温暖如春润物细无声的麦老师,真的好喜欢??,特别是范轻舟跨年夜跟樊潇雨一吻定情时,范师兄好干脆!大赞!很man????。然后是麦老师对主角团的几个女生非常关照,常会传达一些值得思考的道理帮助主角团做出人生的抉择。
同时,我发现沈月这个演员很独特,她给我一种未知数x的感觉,她演夏朗朗,x就等于夏朗朗,她似乎演的是一个形、一个神,而不只是一个人,下次若有人问我夏朗朗这个角色如何如何,我可能更多的是想到这个角色身上的特点而不会率先代入沈月的样子。我之前只看过她两部剧,一直就是这种神奇的feel~
在纪录片真相的出来时,看着航迹和礁石拟合的演示,船锚和礁石 4 次突然而猛烈的碰撞发出的哐当声,打在心里有难以名状的痛苦。一次又一次的尝试,他抑或是在幕后的“他们”,在最后一次机会中成功了,成功地将 300 多人的生命,用翻覆的船身紧紧地压在了海底。
现场的海警,可能在之前还从事过各种大大小小的海事救援,挽救过许多人的生命,但却在某些我们不得而知的原因作用下,面对着困着 400
在纪录片真相的出来时,看着航迹和礁石拟合的演示,船锚和礁石 4 次突然而猛烈的碰撞发出的哐当声,打在心里有难以名状的痛苦。一次又一次的尝试,他抑或是在幕后的“他们”,在最后一次机会中成功了,成功地将 300 多人的生命,用翻覆的船身紧紧地压在了海底。
现场的海警,可能在之前还从事过各种大大小小的海事救援,挽救过许多人的生命,但却在某些我们不得而知的原因作用下,面对着困着 400 多人的沉船,不仅变成了看客,还谎报坐标,阻挠救援。一想到这一点我就觉得难以置信,体制的力量真的太可怕。“他们”成功了,麻木了良心,麻木了人性。
所幸的是,没有人能够限制我们质疑的权利。即便是拥有着最高的权力,也没有人能够像将他人生命沉入海洋那般,轻易将真相沉入无底的深渊。向纪录片中所有探寻真相的人致敬,向所有在这次事件中因为敢于发出声音而遭到封杀的人致敬。这是真相的胜利。
这个片子,感觉作为网大,应该可以值个3星,但是作为电影就只能值2星了,离及格还差的很远,为什么这么说,主要是因为以下几点:
1、出场动画
每个稍微有身份的人,都搞了一个出场动画,这个意义何在呢?重点是人也没有多厉害,就拿片中(理论是战力第二)的鬼笔判官来说,三两下就被外国大汉干掉了,开
这个片子,感觉作为网大,应该可以值个3星,但是作为电影就只能值2星了,离及格还差的很远,为什么这么说,主要是因为以下几点:
1、出场动画
每个稍微有身份的人,都搞了一个出场动画,这个意义何在呢?重点是人也没有多厉害,就拿片中(理论是战力第二)的鬼笔判官来说,三两下就被外国大汉干掉了,开头明明是连徒弟都打不过的啊,而最后混战的打斗,连镜头都没有了,这么装逼的出场动画,简直就是儿戏。
2、还是动画
男主打架三分钟,特效30秒,好像打架不加特效,就跟手机不充电一样
3、迷惑转场
多次出现让人迷惑不解的转场,比如华夫人抓他们3个人的时候,连比较弱的黑无常都逃走了,他俩还没有逃走,也就很奇怪了啊。
然后是赵闯刺杀孟王,刺杀完下一个镜头突然转到了华夫人去见赵闯的画面,这个衔接怎么看着都很奇怪啊,
画面一转,然后判官约男主去酒楼谈事情,提前被领了盒饭,又是死的奇奇怪怪的
再到徒弟去找他师傅,这个时候敌人居然没有埋伏起来,而且之前撂倒的火,也没有烧起来
还有好多好多的问题,
4、莫名转善
里面的花夫人定位是反派,但是不知道怎么的,因为丈夫一死突然就强行变善,还想顺带洗白最终的BOSS,这个也是很莫名其妙了。布了十几年的局,却突然转变,也是特别突兀了。
不过,里面也有一些比较有意思的事情
1、感觉场面做的比较精致
2、这里面的故事挺有趣的,
~~~~~太岁和花夫人十几年前联手布了一场局,等着孟王和柴王入局,从而做掉他俩自己成为新一代的王,本来一切都很完美,但是半路却杀出了一个男主和女主,扰乱了自己的计划。这是主要的局
~~~~~由于男主的捣乱,因此太岁又额外设了一个局,让谷里的高手去追杀男主。
~~~~~女主是卧底,为了接近男主,并通风报信,给男主布了一个局,让男主以为她是无辜的路人。(令人想不通的是女主为什么要和男主睡一起,是颜值么)
~~~~~男主为了反将一军,给太岁又布了一个局。也就是最后的结局。
故事太绕了,导致导演和编剧都没能把握好,还出现了一个巨大的BUG,就是灭门的时候,不仅没有连孩子一起杀了,而且还安排(理论是战力第二)的鬼笔判官当徒弟,导致最后被反杀,更是多次在有机会杀了男主的时候,把男主放跑,这是有点奇怪的。
女主可不可以不要一直眨眼加瞪眼,不是说你努力展现你有多好看就能拍好片子,一个丫鬟哪来那么大本事,琴棋书画样样精通,一个模特,非要当演员,演员的专业知识学过多少?北影那些学校人家苦读四年的知识,有的人凭一张脸就赢了。说她怀孕拍戏多辛苦,没人逼着她怀孕拍戏啊,她怀孕拍戏是因为自己喜欢,自己热爱,那是自己的事业,并愿意为之不辞辛劳吗?还是为了巨额的片酬?
女主可不可以不要一直眨眼加瞪眼,不是说你努力展现你有多好看就能拍好片子,一个丫鬟哪来那么大本事,琴棋书画样样精通,一个模特,非要当演员,演员的专业知识学过多少?北影那些学校人家苦读四年的知识,有的人凭一张脸就赢了。说她怀孕拍戏多辛苦,没人逼着她怀孕拍戏啊,她怀孕拍戏是因为自己喜欢,自己热爱,那是自己的事业,并愿意为之不辞辛劳吗?还是为了巨额的片酬?
《然后,活下去》是今年看的最感同身受的一部日剧。起初是因为村花和坂口小天使的颜值才看的,第一集就被画面的质感和风景吸引,在第二集和第三集的时候一度感觉非常狗血,考虑到剧集短坚持到了结尾,到了最终回忽然能理解男主和女主、女二的一切选择。
瞳子和清隆有着各自的理想,没有被爱情牵绊,希望对方在自己梦想的路上越走越远,像不像《爱乐之城》的桥段? 瞳子怀孕了没有和清隆讲而是自己默默的回家安
《然后,活下去》是今年看的最感同身受的一部日剧。起初是因为村花和坂口小天使的颜值才看的,第一集就被画面的质感和风景吸引,在第二集和第三集的时候一度感觉非常狗血,考虑到剧集短坚持到了结尾,到了最终回忽然能理解男主和女主、女二的一切选择。
瞳子和清隆有着各自的理想,没有被爱情牵绊,希望对方在自己梦想的路上越走越远,像不像《爱乐之城》的桥段? 瞳子怀孕了没有和清隆讲而是自己默默的回家安胎,“不打扰是我的温柔”。瞳子在电视上看到菲律宾发生爆炸案牵动着心情时那副紧张又失魂落魄的心情演绎得很真实。闺蜜在机场偶遇清隆,在他连家人都不想见、最脆弱的时候抚慰他伤口平息余痛,我并不认为这是闺蜜借机插足 而是从朋友角度的关心再走到爱情,这时见“死”不救才更狗血更应该被人唾弃吧…把不情愿的他推向家人推向女主并不是清隆想要的,这样的情节安排合情合理。瞳子看到闺蜜和清隆幸福的在一起经营着小店,那一刻瞳子是心痛又有一丝慰藉的吧,知道爱人经历了创伤还能开心的活着而身边也有让他幸福的人陪伴着 然而那个人并不是自己,瞳子有一万种理由上去和他们当面对峙把场面搞得难看,但她并没有这么做,是因为爱而成全了俩人。关于瞳子选择她丈夫,答应求婚时清隆也是“刚巧”遇到,但那是瞳子当下的最优解,一个爱她关心她在乎她的人在身边,父亲的支持也为了生了病的他安心。最终回的相遇,同时告知了闺蜜去了远方实现自己环游世界的梦想,大家都在为自己在既定的轨道上好好的活着,不管是当“村姑”也好,还是当了记者采编也好,没有什么成功失败没有世俗的判定成功与否的标准,这样的相遇就很好。想想我们多少人会在多年后相遇时攀比混得好坏呢,这样的相遇就分外的纯粹 没有任何的杂质在里面。
其实看这部剧也是在剧中看到了自己,经历了这么多成全了这么多,最后不过是希望最爱的那个人在世间好好的活着,这就足够安心了。再见时我还会说 我最爱你啊,希望你好好的。看完剧真的泪目,想到刘若英那首《成全》,林宥嘉翻唱的版本最棒:“ 未必永远才算爱得完全,一个人的成全 好过三个人的纠结…成全了你的潇洒与冒险,成全了我的碧海蓝天。 ”
最近最大的感受是,生活中有很多我们达不成的事,到不了的理想国,比如大陆影迷很难在电影院里看到一些电影,它们要么被“剪刀老爷们”搞到支离破碎,要么干脆被拒之门外。
如今的电影业是个黑暗童话,蒂姆·波顿宛若先知。
就像最近很火的曾美慧孜的成名作《三夫》。
拒绝你当然有各式理由,性爱太大胆、政治非正确、少儿不宜、淫秽又低俗、涉及封建迷信……总之就是防狼一样防着,
最近最大的感受是,生活中有很多我们达不成的事,到不了的理想国,比如大陆影迷很难在电影院里看到一些电影,它们要么被“剪刀老爷们”搞到支离破碎,要么干脆被拒之门外。
如今的电影业是个黑暗童话,蒂姆·波顿宛若先知。
就像最近很火的曾美慧孜的成名作《三夫》。
拒绝你当然有各式理由,性爱太大胆、政治非正确、少儿不宜、淫秽又低俗、涉及封建迷信……总之就是防狼一样防着,何况是陈果这种上过黑名单的不受欢迎的男人呢。
一代一代的影迷不得已成为资源盗猎者,法不责众,只是对不起创作者。我们欠的电影票又何止一张两张。
这几天,熟肉出来了,大家伙都抢着要看,怎么样也是给陈十八师傅捧场。
看完的人好多都说:“受不了,受不了,从头到尾都少儿不宜,哪里有故事,看到的一场连一场,都是白肉炒白肉”。
大家都比较纯情,好像还未成年一样,好像关上门不做事了一样。说的跟真的一样。
人能做出来的是事,有什么受不了的,不过是觉得涉及了一些禁忌话题:乱伦、一妻多夫、性瘾之类的。
但是,关键也不好只看表面啊。这明明是个寓言,是个成人童话,是个港澳陆三地关系的讽喻。
你们难道还不了解陈果吗。他什么时候能改得了他暴烈的小脾气呢,一直都对海对岸看啥都看不太惯。
大厨老不烹饪,难免手痒心切,许多没有新作的陈果按耐不住自我致敬的强烈冲动:
《榴莲飘飘》中的《你我他她》的插曲在珠海的KTV里又响起来了,这是陈师傅在提醒大家,这是延续妓女三部曲的第三部来了,可千万别找不着北;
当然小妹腰上也系了一条红绳子,据说这是性工作者的古早风俗,系了一条红绳子代表没脱光,以后摘下红绳子好从良,《榴莲飘飘》里秦海璐演得阿燕就系了一根,纪录片导演徐童2009年拍的《算命》里,找历百程算命的妓女唐小雁也有一根儿,不过她是拿针穿进了肉里,更是惨烈;
《去年烟花特别多》中的烟花在第三段“空”的大澳海面上爆得绚烂多彩,这是告诉朋友们,我讲得还是“盛世幻境”那点事儿;
一开始两次出现的划船者,是不是让你想起《香港制造》中那些由退役士兵组成的业余划船者,让我们荡起双桨,众人划桨哟,开动大帆船,撸起袖子加油干;
《细路祥》中祥仔和阿芬在卡车里荡秋千看夜景,变成了小妹和老三在卡车里的狂野性爱。过去拍儿童片,现在搞成人片,这也是告诉我们,你们别抱什么心,就只能在这辆破车里翻腾;
《去年有个荷里活》里要剁手,这里又要剁手,也是,剁了手,也不赌了,也不闹了,安安分分守好钱袋子。
比起妓女三部曲头两部,观众显得有点不太高兴了,这也整的太咸湿了,over。
要说也是。第一部《榴莲飘飘》,毕竟以现实主义为底色,虽然后半段陈十八改不了BB本色,但基本上就是讲了一个赴港卖淫大陆妹的故事,腔调已定。广大百姓好接受。第二部《香港有个荷里活》虽然有一点奇奇怪怪的台词和隐喻,但表面上也照旧是个大陆妓女的故事,有几分政治寓言,但是整体还是写实。可是,这一次不一样了,陈果这次把两头都往极端推了一截,现实主义跌成自然主义,寓言攀上了超现实主义,最重要的是,还很难得取得了基本平衡。之前陈果的片儿总是有几分怪,就像陈凯歌似的,欲言又止,不上不下,这次奇怪的台词少了一些,这个现代情色童话与政治讽喻片更加浑然一体了。
这次的故事,是一个有关低端性瘾的故事。也是一出底层悲喜剧。
悲的是,这种事我们也可能在周围听过,一个智力障碍的女孩在残酷的现实生活中,很容易沦为男人尤其是老年人的性奴,乃至被买卖转手,甚至卖淫供养控制他的人,就是船夫老二那种软饭男。在这一点上,陈果用几近自然主义的笔法来展示底层边缘人的性欲,那些下了工来进行肉欲消费的工人、宅男、无业游民、独居老男人,无论你是谁,都能在那舟小小的船上买到温存,买到释放。曾美慧孜白花花的肉,此起彼伏连绵不断的呻吟声,一个接一个的面目不清的嫖客,一场连着一场的性爱接力跑,让人初看以为是真枪实弹,比三级片还三级片,真是许久没有的观影体验,感觉穿越时光进入了很多人怀念的80年代的录像厅。在这种低端性欲的展览方面,陈果以一种接近科学的、直白的自然主义去描画,给人以强烈的视听冲击。但是却唤不起太多性反应,当性爱成为为寓言服务的科学大观,没有感情没有氛围,只有机械动作,也就与香艳无关了。
从去年得奖开始,有些好事者嘲笑曾美慧孜靠三级片成名,我觉得,这属于淫者见淫吧。
一个女演员一生能碰到一个文秀、王佳芝或小妹的角色,都是毕生的荣幸。曾美慧孜比汤唯诠释得好。一个女人的身体发肤、意志荣辱应由自己作主。在银幕上浓烈地释放,是从咸水里跃起的女神。
一个有追求的演员拒绝裸戏,属于缺乏追求和职业素养,身体是他们的表现工具。
对于女演员来说,如果从未物化自己,你的身体是神与父母赐予,是纯洁的,高尚的,又何惧袒露。
当然不是为了裸露而裸露,不是为了满足下沉欲望而裸露,而是在职业生涯中,能够遇到可以从性这一人类根源问题上去诠释一个好角色,让自己的身体融入一个好故事,这本身就是一种做女演员的终极幸运。
同时,我也很好奇,为何中国的女演员在中年以后就只能规规矩矩退居二三线,比如: 陈冲、蒋雯丽、张曼玉、刘晓庆,当同龄男性演员依然可以被尊为老戏骨时,她们却被贬入或自我发配于边缘地带。我们的国度没有欣赏衰老美人的传统,这是另一种根深蒂固的物化。而欧洲却有于佩尔这种可以演一辈子女主的女演员,这是我们这个国家的另一种未开化。
我们只有年轻的美人,还不想要美人裸露,老了更是要自动进入故纸堆,但人只要活着就是活生生的,但是却不再允许被表达。或许,这里是盛产活死人的邦国吧。你看李沧东的《诗》里,还坦荡荡地表现了老年人的性爱呢。
当然,在《三夫》里也有惊喜,喜的是,陈果还是原来那个陈果,配方也没变,在这个直白惨然的表面故事之下,依然是他不变的政治讽喻。只是这一次,他更加讲手法,不再是一汪浅滩一样的现实主义批判,而是走向了大海,以一个从卢亭和?家人而来的传说,让整个故事成为一出香港的现代情色神话。而且,这次的叙事结构上也不再平铺直叙,而是更具文学性,以“海”、“陆”、“空”的时空结构去展开情节的走向,并象征性地呼应着97后归后香港的过去、现在和未来。
这是一出她从海中来的欲望童话,取自流传在南中国海沿海的一则香艳旖旎的卢亭传说。相传,卢亭人是东晋地方民变首领卢循的下属,民变失败后,一行人逃到香港大屿山一带定居,因修练“黄天大法”而化身成半人半鱼的妖怪,变成“卢亭鱼人”。虽然卢亭人多年来对普通市民没威胁,但南宋时宋宁宗下令对卢亭人进行灭族屠杀,幸存者日后成为蜑家人的始祖。他们终年生活在海上,就像《三夫》中的小妹那样。他刻意选择了一个看上去古旧的题材,让人想起沈从文的那些船上卖淫的湘西往事,就是为了借编织古老寓言来抒发深层的愤懑和不安。
据清代出版的《广东新语》中记载:“有卢亭者,新安大鱼山与南亭竹没老万山多有之。其长如人,有牝牡,毛发焦黄而短,眼睛亦黄,而黧黑,尾长寸许,见人则惊怖入水,往往随波飘至,人以为怪,竞逐之。有得其牝者,与之媱,不能言语,惟笑而已。”这与片中小妹的人物设定相似,你可以说她是只知肉欲的智力残障人士,也可以猜她是来自海中的卢亭人,所以,片中才出现多次拿网捕小妹,而且小妹还用金鱼自慰,丈夫们也想出来鳗鱼治“病”的法子,因为她很可能是一只鱼。
片中也多次出现海味,从片头出现的湿漉漉的牡蛎,到老二让小妹吃海螺生水,从扒皮鱼到金鱼自慰再到鳗鱼电茎,还有多次出现的海豚符号和小妹高潮时总发出海豚的尖叫,显示了陈果为营造一本现代海上情色神话不遗余力。当然,最直接的显示,还是他们一家五口在大澳海面赏烟花那段,三个丈夫互相起绰号,老大叫海龟、老二叫海马、老三叫金鱼、小妹是塌沙,一家子都是海鲜。而且,需要表扬陈果的是,他在找演员方面真的超级用心,不仅每一位的长相都完美呼应他们的绰号,而且小妹和老大生的儿子,真的和老大是一个模子刻出来的。这也是作者导演一丝不苟的匠心。
在影像方面,陈果也有进步,这部电影以灰色等淡雅的颜色为主色调,在海天一色之间,上演了一本绮丽迷惑的情色神话,有了一些欧洲电影的味道。很有明末清初诗人屈大均乘舟路经大奚山所作《卢亭诗》香艳浪漫的意境,“穿腮紫藤花无名,一大鲈鱼持向我”。在七彩霓虹灯与水色之间,是香港,这座无处抛锚的悬浮城市与无处安放的爱欲。
所以,就我自己而言,这是陈果“妓女三部曲”我最喜欢的一部,虽然仍有几句奇怪的台词来泄露本心,但却达成了自然主义与超现实主义的某种平衡。这是一出她从海中来的欲望寓言,让人想起“淫荡波妞”,而对演员而言,一个伟大的女演员必然遇上一个伟大的角色,曾美慧孜在银幕上实现了粗野的性解放,这是所有女性的幸运。
每一部陈果的电影,都是换汤不换药的政治寓言,每一位妓女都是大陆演员扮演,抒发的正是香港人心中“母亲是娼妓”的隐秘而痛楚的情结。珠港澳大桥的黑白结尾,呼应了海(珠海)、陆(香港)、空(大澳)的空间转换结构。红旗依然飘飘,那是我们漂泊的现在与未来。
万达只有国语配音版,结果偶遇王力宏和高晓松。英文原版都是实力派歌手,大陆这个配音版本把歌曲都配成了国语歌,只能说各有千秋吧!故事核心还是老梗,真实人设和完美人设的PK,结果不言而喻。社会发展到现在,绿茶婊似的完美人设越来越被鄙夷,最真实最自然的自己,越来越被大众接受。完美的偶像越来越不chi香,因为终有破功的一天。暖心、治愈的动画,四颗星,推荐给外表不完美,但内心完美的你!P.S:接下来的1
万达只有国语配音版,结果偶遇王力宏和高晓松。英文原版都是实力派歌手,大陆这个配音版本把歌曲都配成了国语歌,只能说各有千秋吧!故事核心还是老梗,真实人设和完美人设的PK,结果不言而喻。社会发展到现在,绿茶婊似的完美人设越来越被鄙夷,最真实最自然的自己,越来越被大众接受。完美的偶像越来越不chi香,因为终有破功的一天。暖心、治愈的动画,四颗星,推荐给外表不完美,但内心完美的你!P.S:接下来的18号就是神仙打架喽,双子pk魔咒2pk海贼王,本人更喜欢魔咒2,期待!
眼看马上就要过完2020年了,谁知闻名全球的营救大神连姆·尼森携他的最新力作《夺金营救》与我们见面了。
这位在电影中营救了10年的大叔,从58岁一直营救到了68岁,算上这部《夺金营救》的话,这10年里他共主演了6部营救电影。
之前他主演的《飓风营救》三部曲、《空中营救》和《通勤营救》5
眼看马上就要过完2020年了,谁知闻名全球的营救大神连姆·尼森携他的最新力作《夺金营救》与我们见面了。
这位在电影中营救了10年的大叔,从58岁一直营救到了68岁,算上这部《夺金营救》的话,这10年里他共主演了6部营救电影。
之前他主演的《飓风营救》三部曲、《空中营救》和《通勤营救》5部电影的总制作成本1.98亿美元,而全球总票房则达到了12.67亿美元。
如此高的票房回报率,除了让迟暮的连姆·尼森迅速走红全球之外,还让的片酬迅速跻身千万美元级别。
之所以连姆·尼森的营救电影如此受欢迎,除了影片本身的制作精良外,他个人本身的魅力也是具有强大的杀伤力。
《夺金营救》于10月16日在北美上映之后,在仅覆盖一半院线的情况下,以首周末420万美元的票房登顶冠军。
虽然还是打着营救的招牌,但是从影片中可以明显地看出,随着年龄的增长,连姆·尼森已经不复当年勇,与2008年《飓风营救》中的拳拳到肉不同,《夺金营救》中更多的是采用了枪战。
为了弥补动作戏上的缺失,《夺金营救》中大幅度增加了温情戏份,连姆·尼森在片中饰演的汤姆,本是一名技艺高超被通缉的银行大盗,却因为一见钟情的女友,而决定自首去洗白自己,不过起了贪心的两名警察却将事情彻底搅乱了。
这次的连姆·尼森在片中饰演的角色更像是在营救自己,大有将功赎罪的意味,而且是为了珍贵的爱情。
整部影片的剧情故事说不上惊艳,也说不上拖沓,算是一部中规中矩的低成本动作片,而且就连影片的出品方开路影业也是在业界内知名度很低的一家电影公司。
当然这一切看上去都不是太大的问题,因为有核心人物连姆·尼森来压轴,凭借他的非凡魅力,影片热度还是足够的。
只是很可惜,68岁的连姆·尼森显然已经不能够承担起更多的动作戏,这就像是《急先锋》中的成龙不再跳楼,选择走楼梯一样。
不过连姆·尼森的营救之路看样子还没有停止的意思,因为在2021年他还有《冰路营救》和《后备战警:危机营救》两部营救电影要与我们见面。
很好奇,难道连姆·尼森还要进行下一个营救10年吗?
说真的看完美陌生人没带给我一点好的体验,当时纯看热闹。几个版本里我最喜欢的是意大利原版,我个人也真有点原版情怀,所以为什么看西班牙点名钱老师!!(哈哈)当然西班牙的民俗民风也使得整部影片更加开放、热情,所以各有千秋吧。影片之所以几个国家翻拍,说明它的题材符合日常生活,内容能得到大家的认可,影片所表达的情感引起了大家的共鸣,所以这个题材经过几个电影人的继续深挖。
数
说真的看完美陌生人没带给我一点好的体验,当时纯看热闹。几个版本里我最喜欢的是意大利原版,我个人也真有点原版情怀,所以为什么看西班牙点名钱老师!!(哈哈)当然西班牙的民俗民风也使得整部影片更加开放、热情,所以各有千秋吧。影片之所以几个国家翻拍,说明它的题材符合日常生活,内容能得到大家的认可,影片所表达的情感引起了大家的共鸣,所以这个题材经过几个电影人的继续深挖。
数字时代了,人浮躁、无聊、犯病,不行的还是个人不行别找理由。一次聚餐成为揭密局,手机成为秘密武器,最后欺骗和背叛.....既然这样也无需再和好如初咯!我本身对未来的一切还是很有自信的,所以对于这类题材我真的竖指哈哈。生活还是掌握在自己手里的吧,咱们有自己的中心,做人真诚点,别搞什么乌烟瘴气的玩意。哈哈!既然是陌生人那就goodbye,世界之大生命之短I dont care。(对有些泛滥的人真是呕shit爬远点)
在其父宁做乞丐、不做奴才思想教育下,主人公人生观、价值观都严重畸形。性格孤立,仇视老板,既不能和同时命苦之人的奴才打成一片,也不能和主子相处。同样的,同为奴才的奴才也是一样,对方寒冷嘲热讽,欺负打压,其他所有小弟塑造得也一样,自私自利,欺软怕硬。
作为修仙之人,方清雪一心想着重振家业,毫无正义之心,更无修为,站着自己武功高强,随意击杀同门,视生命如草芥。
方寒及其仇恨
在其父宁做乞丐、不做奴才思想教育下,主人公人生观、价值观都严重畸形。性格孤立,仇视老板,既不能和同时命苦之人的奴才打成一片,也不能和主子相处。同样的,同为奴才的奴才也是一样,对方寒冷嘲热讽,欺负打压,其他所有小弟塑造得也一样,自私自利,欺软怕硬。
作为修仙之人,方清雪一心想着重振家业,毫无正义之心,更无修为,站着自己武功高强,随意击杀同门,视生命如草芥。
方寒及其仇恨主子,但对方清雪感恩戴德。不想为奴,却有奴心。
方清雪妹妹方清薇刁蛮任性,却还要自作聪明自认手段刚柔并济,要不是女主妹妹早挂了。
方家管家比宠臣还势力,其他电视剧基本出场就挂的性格。
两个师兄弟算反派,大师兄正常点,有点头脑,师弟就是完全反派角色,干坏事明目张胆,古惑仔一样嚣张。但大师兄也搞笑,小弟的小弟被杀了,小弟来告状,还怪小弟的不是,帮方清雪说话。方清雪一言不合击杀同门竟然在这里被写成正义。
红衣郡主是算正常的一个,有血有肉,有情有义。
剩下的其他配角也是个个有病,行为古怪,为送死安排。
整个剧里,除了红衣郡主,个个性格怪异,思想变态,完全不符合正常人特点。不知道原著怎样,如果原著这样,自己重编一个也更好,人物塑造无论主角配角、正牌反派都尽量有血有肉,而不是简单说你是好人,你是坏人,干好事坏事都不分。
在英语版流程图的启发下,经过一段时间整理和摸索,做了一个中文流程图出来。基本囊括了所有可能性,不过还不是很完善,如果有什么需要更改的地方可以留言我继续改进。如果下面的图看不清的话:高清图 在英语版流程图的启发下,经过一段时间整理和摸索,做了一个中文流程图出来。基本囊括了所有可能性,不过还不是很完善,如果有什么需要更改的地方可以留言我继续改进。如果下面的图看不清的话:高清图点这里,矢量图点这里(链接失效请留言,两个链接都可以另存到本地)。
那些不被人关注的孤山远水,那些尚未商业化的山民寨子,还有,那些没有被这个欲望肆虐的世界吞没的纯朴人们。
红河,是清澈的。让它清澈的不是青翠山幔,不是隐隐修竹。而是其中的鱼。
这部影片也是一样。瑶家传统的婚俗固然美得让整个影院静默无声,男主
那些不被人关注的孤山远水,那些尚未商业化的山民寨子,还有,那些没有被这个欲望肆虐的世界吞没的纯朴人们。
红河,是清澈的。让它清澈的不是青翠山幔,不是隐隐修竹。而是其中的鱼。
这部影片也是一样。瑶家传统的婚俗固然美得让整个影院静默无声,男主人的家乡固然美得让人忘记世俗。
但是,最美的是居于其中的人与他们的情感。
阿桃与阿夏的爱情,是故事的核心线索,他们的故事非常的脱俗,从天而降的傻女,没有欲望的相处,他们甚至没有谈恋爱的过程,既没有80年代的你追我赶,90年代的四目相望,十指相扣,也没有21世纪的爱情动作大片中应有的惊心动魄。他们有的只是,所有最自然的相依相伴,危难相济。
张静初在云南首映式上说道:看完这个片子,许多男同胞说——娶一个越南弱智MM也很不错。我在观看时,身边的MM一个劲地说:太贤惠了,又刷地板,又洗衣服,还帮忙赚钱。我想,能同时征服两性观众,这个智障MM着实不简单。
要是我是男生,我也会娶她:不提要求——甭管房子多少平米,人直接可以躲柜子里,不事儿,听话,偶尔任性,但属于爱人的表现,——如因气恼阿夏和别的女人鬼混,扔掉了阿夏的鞋子,对于一个智障的女孩子而言,没有比这个佯狂发疯的举动更好地表达她爱上他了。在逃亡过程中,在清澈的小溪里冲凉,她把他的鞋子当小船,漂走了,她后来给他买了一双。还记得那个镜头么?火车将他俩隔在铁轨两侧,因寻不到阿桃的阿夏心急如焚,火车开走了,阿桃捧着鞋盒笑吟吟地出现在他面前。对于两个极具个性的主角而言,编剧和导演将他们的爱情细节设计得匠心独具。
阿夏(张家辉)在首映后来到现场,观众的呼声代表了对他的喜爱,阿夏确实如抓他的民警所说一样,只会玩女人,花女人的钱,可是,他有许多有钱人都做不到的可爱之处:他仗义,在从阿水那里借走阿夏为其路边卡拉OK配唱的时候,遇见有歹意的混混,敢于上前,虽然,最后还是阿桃自己一麦克过去把人撂倒;他重情,前女友路过他的歌摊,他情不自禁,被前女友大款丈夫侮辱后,痛哭流涕,这其实,是一个男人最感人的时刻,女人固然也嫉妒,但嫉妒是源于这个男人值得爱,重情,就是值得爱的见证,阿桃连这层嫉妒都可以免去,直接就妾心似君心了,哭得比阿夏还让人心疼。从此,这两人要是不好上,就不符合情感逻辑了。
阿水,由风情万种的李丽珍扮演,也是很有说服力的一个角色,她是属于真实得可爱的那种人,属于池莉所描述的那一类人——有一种市井的风尘感,但更多是属于万家灯火般的世俗温暖。她对阿桃,其实是保护有加,后来,我们也看到,她并不是卖阿桃,而是为了给沙巴做干女儿。其实,对于阿桃来说,最需要的可不就是一个父亲么?一个人在某个情感空间受了伤,就会千方百计地去弥补这个感情的洞,阿桃喜欢阿夏的,可不就是阿夏眉头的那一颗痣?这颗痣也长在她爸爸——那为了给她找风筝而不幸被地雷炸死的父亲——的眉上。
很多人很疑惑,为什么阿水为什么事先不告诉阿夏说,沙巴不是买阿桃为妻。其实,道理很简单,她想知道阿夏对阿桃的真实感情,她对此好奇,因为她也爱阿夏。而当她想说的时候,阿夏误会了,瑶寨公用电话亭的交流,是阿夏先挂的电话。当然,所有的理由,抵不过编剧想这么写。剧情的张力就在于此。
沙巴其实也是一个很理想化的黑老大,他并没有将武力滥施于阿桃,他对阿桃的方式区别于他对待其他人和事的方式,不了解他的手下把阿桃抓来,绑在椅子上时,他一枪崩了狗腿子的腿。他对阿夏也不是情敌般的较量,实际上更像一个父亲与不成器的女婿间的对话:阿桃对我很重要,你想带她走,你能给她什么?……
正如阿水说的,阿夏,你太冲动了。可是,如果不冲动,什么都条分缕析,那还是爱情么?
这是埋伏的命运安排给他们的悖论。
别拿杜拉斯的情人来做比,这不是一个欲望的故事。
乡愁是有的,亚细亚的孤独是有的。
但这更是一个有着中国水墨精神的影片,记住:让河清澈的,是鱼。
让我们再安静地聆听脑海里反复回想的这首民歌——
红河里有两条会唱歌的鱼
一条叫阿香 一条叫阿山
阿香是阿山的新娘
阿山是阿香的新郎
……………………
补遗:
我在现场最想问的四个问题——
章导演——为什么您的电影,都有少数民族情怀,这和您的生活经历或读书偏好有怎样的关联?
张静初——所饰演的这些所谓的问题女性,会给自己的性格带来怎样的转变,入戏,是专业素养,那么,出戏时,怎么调整?
张家辉——走上大银幕后,还会演电视剧么?作为少数转战成功的电视红人,有什么心得?
李丽珍——您的《千言万语》是我最喜欢的港片之一,为什么后来没有加固这种转型的力度?期待你更多更好的表演。