该剧探讨30+女性婚恋和职场尴尬境遇,极具话题度,且兼具制作用心、颜值演技在线等爆款剧公式,却估计难以大火。因为看完前四集,仍没体会到“抓人”之感。心中平静如水,情绪几乎没被调动起来。到底为什么会这样?
该剧探讨30+女性婚恋和职场尴尬境遇,极具话题度,且兼具制作用心、颜值演技在线等爆款剧公式,却估计难以大火。因为看完前四集,仍没体会到“抓人”之感。心中平静如水,情绪几乎没被调动起来。到底为什么会这样?
该剧十分偏好使用对话,而不是视觉语言呈现人物的动机,挣扎和矛盾。
但剧作大师Robert Mackee 曾在《故事》一书写道:“剧本写作是一种将头脑世界的内容转化到物理世界中的艺术。需要创造人物内在矛盾的视觉表现形式--而不是用(小说式的)对话或旁白描述想法和情绪。要用角色所做的选择和行为的画面,以间接的、不可言传的方式表达人物的思想和内在感受。 ”(McKee, Robert. Story)
回到该剧,女主沈若歆实惨,被妈妈、老板、怪叔叔男友、客户,轮番欺负陷害。但我却不太能透过镜头和画面进入女主的世界,与她共情。她经历的挑战和伤害,多是被坏人们“说”出来的。
沈若歆对恶人的反击也偏重“对话”,而缺乏视觉表现力。例如女主拒绝怪叔叔求婚时, 犹如抽到了《如果不懂30+女性到底要什么的男人向你求婚,应不应该拒绝》的辩题,第一第二第三一筐论点罗列,说得对方哑口无言。可既然是看剧,与其看演员一句一句“演对话”,不如读小说,还能更快看完长长的对话.
本文是分析贴,不是影评,有剧透!只适合看完电影的人,请注意剧透!
如果你还没看《蚁人2》,只希望你注意一下片中提到的两个概念:量子缠结(Quantum Entanglement )和时间漩涡(Time Vortex),然后看完片,再来看本文。
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本文是分析贴,不是影评,有剧透!只适合看完电影的人,请注意剧透!
如果你还没看《蚁人2》,只希望你注意一下片中提到的两个概念:量子缠结(Quantum Entanglement )和时间漩涡(Time Vortex),然后看完片,再来看本文。
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如果你已经看了《蚁人2》,我们现在来讨论一下本片中出现的这些量子力学概念对未来的MCU电影意味着什么。虽然影片里有很多关于量子力学的讨论,但基本上都有很容易地用简单对话提示观众要发生的事,以便让你不会去想太多,就像是被告知:“接下来这样。。。” “不要这样。。。” “如果这样就会。。。” 因此,针对本片里发生的一些事,大家可能不会有太多疑问。然而,如果注意这些对白,还是会发现里面含有一些对未来可能产生暗示,而且如果你花时间去研究他们说的,很多片中发生的事并非真的是异想天开,而是有科学依据在背后支持的。
一、多元现实(Multi-reality)
比如,“幽灵“(Ghost)这个角色的产生,她之所以无法有一个实体的肉身,是因为她的每个部分都因为那次量子技术爆炸而存在与不同的”现实“中,且在不同现实中不断变换着,导致她很痛苦,像是每个细胞都被分离在不同的现实。Bill Foster这个角色在出场时,在大学里讲课,也提到了量子力学可以实现穿越于多个不同现实中的可能。这些都预示着,量子技术确实可以帮助未来的MCU电影打开更广泛的空间,实现不同“现实”中的穿越,也就是我们一直期盼看到的平行宇宙。索尼的动画版蜘蛛侠也已经正式引入了这个概念。
然而影片又说,量子空间里有可以治愈“幽灵”的能力。所以一代黄蜂女珍妮特在吸取了量子空间的能量后可以暂时缓解她的痛苦,让她稳定下来,并让斯考特再次进入量子空间获得更多的量子能量。如何治愈这点并没有展开说。但至少我们知道,进入量子空间后的人可以吸取量子空间的能力而变得很强大。珍妮特也因此具有了更强大且未知的实力。很可惜我们尚未领略,她又化灰了。但斯考特目前又被困在量子空间里,让他具有了同样变得更强大的机会。
二、量子缠结(Quantum Entanglement )
再比如,珍妮特(Janet Van Dyne)与斯考特(Scott Lang)之所以可以“相连“,实现珍妮特在斯考特身上”附身”是因为量子缠结的结果。片中有提到,对此的物理原理和背景知识可以看这里:https://www.weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404115271194379553
斯考特第一次进入量子空间时,与珍妮特发生了量子缠结,通过珍妮特的预先设定,只要每次量子空间的通道被打开,她就可以控制斯考特的思维。当然这看似有点奇特,不过我并不否定其可能性。
三、时间漩涡(Time Vortex)
片尾的第一个彩蛋其实蕴涵着很多内容,除了与复联3挂钩,告诉我们本片的时间线外,也对复联4有了暗示。珍妮特在斯考特进入量子空间前,告诉他:“小心不要进入时间漩涡。” 这句中“时间漩涡”的概念是第一次被提及。在量子空间里的情节中,我们并没有看到所谓的时间漩涡,珍妮特也没有提到。但明显她是知道的,而且提醒了斯考特时间漩涡的存在。这很可能会暗示,如果斯考特进入时间漩涡,他有可能实现穿越时空。他可能在未来的某个时间回到现实中,然后发现女儿长大了,钢铁侠头发白了。他也可以实现穿越到过去的某个时空去改变现实。这都是复联4可能发生的事儿。
漫威有请到加州理工大学的量子力学教授给他们提供故事创作的科学依据,这位科学家也是为影片起了”Quantum Realm”名字的人。他对”Quantum Realm”和“Reality”的解释可以看这篇
https://www.thewrap.com/ant-man-wasp-quantum-realm-spyridon-spiros-michalakis-caltech/
基本上,按照他的思维,进入量子空间,就像进入了无限的可能,可以有打开更多“现实”,也可实现在不同时间和空间中的穿行,甚至可以改变某个现实。事实上,对于我们来说,并不需要知道具体怎么实现的,只要知道一提到”Quantum Realm“,一切皆有可能就行了。这就是本片对未来MCU电影的最大贡献,打开了更多的可能。接下来,无论复联4里他们要怎么处理,大家只要知道是量子技术实现的就好。
四、斯考特怎么从量子空间里出来?
我认为有很多种可能
1) 他进入了某个时间漩涡,找到了出口但却进入了未来的时空,发现女儿长大了,很多人不见了。
2) 像第一次他成功从量子空间里出来一样,他携带了可以变大的蓝色小圆环,自己出来了
3) 他的女儿没有化灰,在多年后研究出了办法,把爸爸救出
4) Bill Foster或幽灵没有化灰,两人对量子空间很熟悉,找到办法拯救了他
5) 钢铁侠一直对量子技术有兴趣,找到了这辆有着量子空间通道的车,把斯考特救了出来(但可能是多年后才成功)
五、谁是Sonny Burch的幕后买家?
片中那个一心想得到量子技术的Sonny Burch,提到他对量子技术的潜力很看好,而且他已经找到了买家,愿意花十几亿买下霍普父女的技术,还说他的买家不轻易放弃。
那么谁是这个幕后买家呢?显然不是Sonny Burch本人,他只是个技术交易中间人,就是倒卖武器的,与Andy Serkis出演的Klaw一样。我认为这个幕后买家很可能就是钢铁侠托尼斯塔克。理由如下:
1) Sonny Burch在片中举出了很多与量子技术相比已经过时的技术,比如AI,纳米技术,都是钢铁侠一一用来研制过武器的。对托尼来说,他总是走在技术最前沿,应该对哪个技术最有潜力很清楚,量子技术很可能就是他一直希望涉猎但尚未有机会获得的技术。
2) 托尼之前有与黑道上倒卖武器的人接触,他认识Klaw,也不排除他也认识Sonny Burch
3) 开价很高,能负担得起的人确实也没几个。
4) 在Sonny Burch与霍普谈判时,复联3里的故事还没有发生,灭霸应该是尚未出现,托尼已经制作了纳米战衣,他下一目标很可能就是量子技术。却没有想到没能拿到,灭霸就出现了。而他的存活,让之后几年他继续追踪量子技术成为可能。直到他找到蚁人斯考特,他终于可以把这个技术用于对付灭霸。也因此奇异博士知道钢铁侠是扭转一切的关键。
5) 托尼斯塔克的爸爸与一代蚁人是认识的,也深深了解一代蚁人的研究,相信斯塔克也是知晓的,并一直在暗中观察汉克的行踪。
我很期待期待托尼斯塔克与斯考特朗相遇,一定有很多好玩的对白^0^
六、为何珍妮特从量子空间出来后变老了
根据蚁人1里的解释,量子空间里时间和空间不起作用,按说,珍妮特被困在里面30年后出来应该还是当时进入时的样子才对。但她却与汉克一样变成了老人。
对此,凯文费吉的解释是,因为人们对量子空间的了解还是少,进入后究竟是否真的不会变老并不肯定,是有可能出现不同的情况的。但从故事创作者的角度出发,他们希望珍妮特出来后与汉克能依然是一对看起来合理的夫妻,而不是变成老少配,因此选择了让她变老,与汉克一样变成白头发,这样作为霍普的妈妈也看起来更合理。
换句话说,这个决定基本上是为了电影的需要才如此的。如果真的进入量子空间究竟会不会变老,谁知道呢。。。一切皆有可能。
这类科幻漫改电影最棒的地方就是,它们基于科学,却更先一步去探讨了未知的内容,做出了假设,而在我们的现实里,实现这些还不知道要什么时候。我们只好先通过科幻片去过过瘾。
最后一集的op大连播 真的是感动死我了
虽然距上一季间隔有十多年 但是剧集里从第一季到现在并没有多久
十六年,我们长大了,宗介和小要也长大了,他们终于从口中说出了爱,就这么直截了当的,毫不掩饰,当时我就在想:“这就是我的小要,多年未见,你从未变”。看到很多人黑小要,说她任性。但其实去看看第二季校园篇就知道,她就是这样的一个女孩,也正因此,我们才爱着她的种种。
<最后一集的op大连播 真的是感动死我了
虽然距上一季间隔有十多年 但是剧集里从第一季到现在并没有多久
十六年,我们长大了,宗介和小要也长大了,他们终于从口中说出了爱,就这么直截了当的,毫不掩饰,当时我就在想:“这就是我的小要,多年未见,你从未变”。看到很多人黑小要,说她任性。但其实去看看第二季校园篇就知道,她就是这样的一个女孩,也正因此,我们才爱着她的种种。
一直没有看小说,因为动画的制作水准一直不错 所以想看最好的
之前就知道这一部很虐,看前几集的时候可以说是非常揪心了,陪伴我们十年多的秘银,可爱的舰长,大姐头,克鲁泽突然就要告别了,还有强弩和AL,最终也是完成了自己的使命。
和他们告别,就像是在向零五年夏天坐在电脑前的那个忧郁少年挥手一样
行吧,该说的,该做的,我都尽力了,再见。
当然就如我们预想中的一样,那些人和事情只是暂时离开……
接着我们陪宗介又认识了新的朋友有新的故事,我们大笑,愤怒,流泪,悲伤,最后和娜美说再见。
全金的每首OP我都非常喜欢,《 tomorrow 》和《南风》——我这些年每次听都能想到我的夏天,空气中的味道也变了;《这就是爱吧》更不用说了,我第一想到的是平野绫,在《幸运星》里的演唱实在惊艳,声线转换的不要太完美。这三首歌至今还留在我的手机里,因为他们是我的高中、我的夏天、我的朋友。
第四季的OP也很棒啊 ,《Even...if》的曲风很熟悉很平常,就是我要的ACG歌曲的风格,第一次看这部OP的时候我就觉得,全金没有变,是熟悉的味道。我曾经能从风格判断出一首歌是不是ACG歌曲,现在听的不多了,而且时代也变化了。
总的来说 还是喜欢ARX-7吧,那种靠操纵技术来取胜的战斗更有魅力。新的机体是很酷,但是略玄幻了,装备与科技制胜。
不知道还要等几个十年
最后片尾
“Thank you for watching IV till the end.We hope to have chance to meet you again in the future.”
我总觉得 这又是一次告别 就像“有缘再聚一样”
没关系啦,我会一直在这里等着,等着我们的“有生之年系列”
悬念:AI机器人艾米丽卡肉身完成,为什么后面没有结论
《鲁邦三世:再见鲁邦》盗绅士鲁邦一族的第三代继承人 悬念:AI机器人艾米丽卡肉身完成,为什么后面没有结论 《鲁邦三世:再见鲁邦》盗绅士鲁邦一族的第三代继承人鲁邦三世,拥有智商300的天才头脑,精通艺术性的盗窃技巧。他与嗜好烟酒的枪手次元大介、他为之钟情的神秘女盗峰不二子、精通居合斩的第十三代石川五卫门以及常因为眨眼工夫就被鲁邦逃 / 《鲁邦三世:再见鲁邦》盗绅士鲁邦一族的第三代继承人鲁邦三世,拥有智商300的天才头脑,精通艺术性的盗窃技巧。他与嗜好烟酒的枪手次元大介、他为之钟情的神秘女盗峰不二子、精通居合斩的第十三代石川五卫门以及常因为眨眼工夫就被鲁邦逃 1942年,欧洲近代史上最黑暗的时期,整个欧洲大陆只剩英国人还在苦苦支撑,法国已经被德军占领,反抗力量只能将战场转移至地下,尽量营救遭受法西斯迫害的犹太人。这时的巴黎,一个法国警察局长,一个俄国贵族女人,一个德国党卫军军官,本处在平行时空的三人因为一起犹太人事件,彻底改变了他们的前途命运。 奥尔加曾是俄国贵族,也许是因为国内政治势力的转变,让她来到了巴黎生活,但是1942年的法国 1942年,欧洲近代史上最黑暗的时期,整个欧洲大陆只剩英国人还在苦苦支撑,法国已经被德军占领,反抗力量只能将战场转移至地下,尽量营救遭受法西斯迫害的犹太人。这时的巴黎,一个法国警察局长,一个俄国贵族女人,一个德国党卫军军官,本处在平行时空的三人因为一起犹太人事件,彻底改变了他们的前途命运。 奥尔加曾是俄国贵族,也许是因为国内政治势力的转变,让她来到了巴黎生活,但是1942年的法国也已经不再安全,盖世太保利用占领区的法国警察大肆搜捕犹太人。在这期间奥尔加救助了两个犹太人小孩,给他们提供了临时住所,然而她地下组织成员的身份也因此暴露了,被捕后法国警长决定对她亲自审问。朱尔斯是地道的法国人,乡下出身的他做到警察局长的位置十分不易,所以即便作为占领区的警长要受德国人指挥,大多数时候他还是选择忍气吞声。这场战争延续的时间比他预计的还要持久,面对妻子指责他是德国人的帮凶,朱尔斯只能用自己没有亲手杀人来辩解,虽然他明知这理由过于苍白。 复合大师。这部剧呢?我还好挺喜欢的。有人负责搞笑,有人负责讲道理,真的挺好看的,我很喜欢这部剧,但我并没有给很高的分儿,因为前期特别出色但后来是越来越不喜欢。 这剧讲人类情感,错过与救赎,他们负责复合的不只是恋人之间的感情,还有亲人之间,爱情与亲情之间,而有些东西并不是可以预料到的,在实施任务的过程中,总会出现一些意外,但也会有着不同的解决方案,嗯,这个剧还有一个亮点,李断周末与 复合大师。这部剧呢?我还好挺喜欢的。有人负责搞笑,有人负责讲道理,真的挺好看的,我很喜欢这部剧,但我并没有给很高的分儿,因为前期特别出色但后来是越来越不喜欢。 这剧讲人类情感,错过与救赎,他们负责复合的不只是恋人之间的感情,还有亲人之间,爱情与亲情之间,而有些东西并不是可以预料到的,在实施任务的过程中,总会出现一些意外,但也会有着不同的解决方案,嗯,这个剧还有一个亮点,李断周末与周一,周一和李断呢大学的时候就是恋人,因为误会分开,周末周一的妹妹,她本身是一个性格非常开朗,有些自我,有点小任性的一个女孩,他与李端的相识有点乌龙,当他发现他喜欢李断的时候,李断与周末的误会正在逐渐减除,大学时候的美好,让李断放不下,对周一的感情,周一同样,可能,他对周末有着微妙的感情,可他选择逃避,周一因为对李断大学时候的误会太深,伤得太重,以及她的生活经历,都让她不敢鼓起勇气去追求自己的爱情,以至于后来因为周末发生了许多新的矛盾,周末是周一同父异母的妹妹,但从小的生活环境养成了两种截然不同的性格,周一很坚强,周末很勇敢。合适的时间遇到适合自己的人,如果结果是周末和李断,周一和余光,也是极好的。 在家要关得要发霉了,出生以来第一次体会到被“动物”关起来的滋味,终于到了关在家里就能为社会做贡献的时候了。原本预定的《唐探3》的电影票通通作废,翻了下爱奇艺,新上映的网络电影里有这么一部《扶兄弟一把》,啧啧,跟来家做客的表弟表妹们一块儿看完了,这分明就是扶女婿一把啊!!! 我没看过《灵魂摆渡》,知道刘智杨还是因为《射雕英雄传》里的欧阳克,狡猾邪魅集于一身的白驼山小毒物,对照这部电 在家要关得要发霉了,出生以来第一次体会到被“动物”关起来的滋味,终于到了关在家里就能为社会做贡献的时候了。原本预定的《唐探3》的电影票通通作废,翻了下爱奇艺,新上映的网络电影里有这么一部《扶兄弟一把》,啧啧,跟来家做客的表弟表妹们一块儿看完了,这分明就是扶女婿一把啊!!! 我没看过《灵魂摆渡》,知道刘智杨还是因为《射雕英雄传》里的欧阳克,狡猾邪魅集于一身的白驼山小毒物,对照这部电影里的年轻扶贫书记,一板一眼起来似乎更接近他本人的形象气质。都说网络电影的签六分钟是生死关键,坦白讲,这部电影的前期是有点慢热了,标题也说了是“我来自北京”系列之一,腔调上也是根正苗红,所以故事的展开有点缓慢。好在和他搭戏的扶贫书记,也就是我们熟知的三德子赵亮老师,虽然很久没有看见他的身影了,但是浑身都是好戏。这个小毒物遇见三德子,刚遇见就掐出火来了,结果故事女主角登场,我们才知道是女婿遇见了未来老丈人,得罪不起啊!相较而言,扶贫主线就显得有点常规,三座大山,对应着“孤老”“醉汉”“痴呆”三种贫困钉子户典型,尤以醉汉戏份最多,就亲身经历而言,现实生活中酗酒致贫的不在少数,我老家就有真实原型,染上肺病导致全家上下奔波于医院和医保之间。三十多岁,无病,无残疾,却一心惦记着国家低保,所谓扶贫先扶志,大概就是先把懒人的懒给革掉。 本片故事发生在黔西南的小山村,风光旖旎,摄影加分不少,同类题材我看的不多,但对比现实主义题材的网络电影,制作上还是花了不少心思,包括剧本完成度、演员表演都算得上同类之中的拔尖了。 电影整个下来还是很好看的,讲的是一个小孩和一个老大爷互换了身份,去缉拿藏毒犯罪分子的故事,情节蛮搞笑的,中途有小孩子被放进了仓鼠动物园里,幸亏仓鼠不吃人,和警察却被下药了,跑去蹦极,最后醒来自己穿了鲨鱼衣,当他跳进河里救那个小孩的时候,衣服后面有个鲨鱼鳍,还以为真的是鲨鱼呢哈哈哈哈 还有一个情节是小孩子开车逃跑的,警察给她用手嗯压离合,他自己手握方向盘,拽死了,我可是有着30 电影整个下来还是很好看的,讲的是一个小孩和一个老大爷互换了身份,去缉拿藏毒犯罪分子的故事,情节蛮搞笑的,中途有小孩子被放进了仓鼠动物园里,幸亏仓鼠不吃人,和警察却被下药了,跑去蹦极,最后醒来自己穿了鲨鱼衣,当他跳进河里救那个小孩的时候,衣服后面有个鲨鱼鳍,还以为真的是鲨鱼呢哈哈哈哈 还有一个情节是小孩子开车逃跑的,警察给她用手嗯压离合,他自己手握方向盘,拽死了,我可是有着30多年驾龄的老司机,谁还没飙过车呢哈哈哈哈,途中还有小屁孩比他大一点的孩子,看着他,哇塞,这小孩子比我还小,竟然开着宝马,那小腿那么短,笑死了,还故意放了一个慢动作。剧情OK哈哈哈 陪我闺蜜去看到电影因为说是电影院有活动,可以免费观影。然后就经历了一次九十分钟的身心摧残...还不能提前退场,不然不退票钱。这部电影怎么说呢,从导演到编剧,从编剧到剪辑,从剪辑到道具,从道具到演员都让我想呕吐...首先这部电影就是逻辑很有问题,剧情太混乱了,导演说是采用诺兰叙事.....为.了提高影片的悬疑效果? 《盗梦空间》《星际穿越》这种烧脑片子我真的一遍懂...最近的《利刀出鞘》我也是 陪我闺蜜去看到电影因为说是电影院有活动,可以免费观影。然后就经历了一次九十分钟的身心摧残...还不能提前退场,不然不退票钱。这部电影怎么说呢,从导演到编剧,从编剧到剪辑,从剪辑到道具,从道具到演员都让我想呕吐...首先这部电影就是逻辑很有问题,剧情太混乱了,导演说是采用诺兰叙事.....为.了提高影片的悬疑效果? 《盗梦空间》《星际穿越》这种烧脑片子我真的一遍懂...最近的《利刀出鞘》我也是猜剧情猜的七七八....不过局中局..剧情我真的搞不懂...感觉不像是导演用了诺兰叙事手法让电影变得难懂而是因为自己拍的太混乱了所以说用诺兰叙事手法当借口。还有摄像也有毛病,有一个是从门外进人的戏,为了追上演员愣是要把观众摇晕,您加一个镜头能死啊?还有三个人的对手戏,摄像大哥可牛逼了,一个人说话其他两个人都虚焦,怎么就看那说话的人,不看听话的人的反应啦?还有那个男主走出怡红院的戏....曝光过头 那么严重了您就不能补拍一下吗?还有日语,我真的服了一点都不标准,花点时间多练练会死吗? ? ?就这职业素养还来拍电影?日本人对话露嘴的就那么几个镜头完了还对不上嘴型... .为 了不让配音穿帮...直接把人家太君的头切了...只露出脖子部分,导演可真是小机灵鬼呢,给你点个赞然后就是道具...emm那个老画家的画,画的着实丑,他家墙上贴的画是很好看的,毕竟是打印现成的嘛,但是画那个速写......画的什么鬼东西,你确定别人看得懂你画的是什么?什么焦尸不敢画,您是不敢画吗我觉得是画不出.....然后就是血浆了,噗,...那个血浆... .我现在想起来都想笑,您的血浆可以浓稠一点点吗?怎么剧组没钱了血浆也要兑水...? 最后我想对导员说一句……能给我报销一下洗眼睛的费用吗……看您电影,挺费眼睛的 我从2130年回来的,我现在这个时代都出到阿凡达15了。卡梅隆拍到了阿凡达3,然后他女儿接位拍到了阿凡达9,再后来他外孙接位拍到了15,成为了影史上最成功最长命的IP!!!因为他外孙是丁克族所以后继无人了,我回来的最主要原因是要在他脑中植入一定要结婚生孩子的想法。在我那个时代我的职业就是一名造梦师, 因为地球总统是阿凡达的脑 我从2130年回来的,我现在这个时代都出到阿凡达15了。卡梅隆拍到了阿凡达3,然后他女儿接位拍到了阿凡达9,再后来他外孙接位拍到了15,成为了影史上最成功最长命的IP!!!因为他外孙是丁克族所以后继无人了,我回来的最主要原因是要在他脑中植入一定要结婚生孩子的想法。在我那个时代我的职业就是一名造梦师, 因为地球总统是阿凡达的脑残粉,(对的你没有看错,在我时代没有国家这一说了,全世界成为了一个国家) 他秘密找到我,送我回来完成这个任务,为了他能看到阿凡达接下来的续作! 你们不要跟我说为什么不找其他导演呀 因为其他导演没有这种拍阿凡达的基因 因为阿凡达这IP已经在詹姆斯卡梅隆家族持续了三代之久,都是刻在DNA里的IP了,所以其他人是拍不出的 你们有谁认识卡梅隆或者他女儿又或者他外孙吗,地球总统说了提供有效线索者,可以获得前往我那个时代生活两年的机会,两年后我会亲自送你回来的 欢迎大家踊跃提供线索让我找到他外孙?? 说到坂元裕二,容易联想到的可能是他的故事里,那些或扎心或写实的台词。比如说《最完美的离婚》: “两个人吃的才是饭,一个人吃的是饲料。” 说到坂元裕二,容易联想到的可能是他的故事里,那些或扎心或写实的台词。比如说《最完美的离婚》: “两个人吃的才是饭,一个人吃的是饲料。” 昨天刚追的一部剧,谁说不甜宠啦,我小欧总明明处处都在维护女主,还有小黎叔,要不要那么绅士,要不要那么会做人,要不要那么撩。目前只看了十集,说真的,男二女二,挺心疼他们的,两个人都经历了常人没有经历的。他们不像男女主一样有一个让人羡慕的身世,他们的生活环境让他们变得敏感、害怕过以前那样的生活。好多时候看到男二,真的很可怜他,唉,这部剧虽然有太多的玛丽苏,太多的狗血剧情,不过还挺悬疑复杂啊哈哈哈 昨天刚追的一部剧,谁说不甜宠啦,我小欧总明明处处都在维护女主,还有小黎叔,要不要那么绅士,要不要那么会做人,要不要那么撩。目前只看了十集,说真的,男二女二,挺心疼他们的,两个人都经历了常人没有经历的。他们不像男女主一样有一个让人羡慕的身世,他们的生活环境让他们变得敏感、害怕过以前那样的生活。好多时候看到男二,真的很可怜他,唉,这部剧虽然有太多的玛丽苏,太多的狗血剧情,不过还挺悬疑复杂啊哈哈哈哈哈,会继续追下去的。 《比尔街》的海报色彩明丽,男女主人公额头相抵,一派温情脉脉。绝不要被海报骗了!这绝对不是一部温情、文艺、小资的影片。明黄色调看似浪漫温馨的爱情背后,是男主蒙冤入狱,归期无尽;是女主十月怀胎,依然忍痛工作;是两个家庭想尽办法筹钱,找律师营救男主出狱。导演仿佛深深体会到了黑人生存的困境,他不忍心血淋漓的把它用刺耳的警笛声、监狱暴虐的殴打声直接展现出来,他想尽力多留存些温暖。于是,悲凉、无奈的背景 《比尔街》的海报色彩明丽,男女主人公额头相抵,一派温情脉脉。绝不要被海报骗了!这绝对不是一部温情、文艺、小资的影片。明黄色调看似浪漫温馨的爱情背后,是男主蒙冤入狱,归期无尽;是女主十月怀胎,依然忍痛工作;是两个家庭想尽办法筹钱,找律师营救男主出狱。导演仿佛深深体会到了黑人生存的困境,他不忍心血淋漓的把它用刺耳的警笛声、监狱暴虐的殴打声直接展现出来,他想尽力多留存些温暖。于是,悲凉、无奈的背景之下,男女主的相处、爱情就成了生命中最靓的风景。他们雨中漫步,小红伞下两人紧密相偎。他们一起看房子,想象未来的家,想象沙发、冰箱、火炉的位置。他们一起回忆儿时两人春节友爱的浴缸嬉戏。他们一起面对白人警察的专断、强横,互相护着心上人。 一切都在向着既定的轨迹运行着,不出意外的话,男女主(邡宁和蒂什)会结婚,孕出可爱又坚强的小生命。 偏偏在这时,之前得罪过的白人警察险恶地有意误导一位被侵犯的女子指认男主邡宁是强奸犯。男主锒铛入狱。 为了营救男主,女主蒂什和双方家人各种筹钱,找律师,看望并安慰男主。 可是,最终依然没有结果。 男主刚开始对女主还能爆发诉苦,诉说那些非人的日子,请求快点将自己弄出去。时间长了,渐渐地,男主也不再有这样的奢求。 男主日子难过,女主日子也不见得能好多少。 多少次女主因怀孕而腹痛难忍。多少次深夜噩梦降临。多少次梦中相遇,却只能眼睁睁再次从身边被带走。 如此煎熬没有盼头的日子,要怎么过下去呢? 未来一片灰暗。考不了对未来的想象,那就靠回忆吧。 女主濒临崩溃时,之前相处的点点滴滴便会自动涌上心头。那些相处,那些温存,那些恩爱,一点一点全是冲淡悲伤的良药。 监狱里的男主日子更不好过,白人可以随心所欲地折磨黑人,逼迫黑人做各种非人的事。男主要怎么熬过来呢? 恐怕同样是回忆了吧。 故事结尾,女主带着儿子来看望男主,男主依然在狱中,不过眼神中多了一些经历与沉稳。 不是所有故事都是大团圆结局。这才是生活。 电影可以是乌托邦的艺术幻想,也可以揭示生活的惨淡。 但是看完这部电影,我更能体会到的是, 不管生活有多操蛋,永远永远不要放弃,为了你自己,为了你的爱人,为了你的家。 这才是平凡生活中凡人的力量。这股力量可以是爱情,可以是亲情,可以是羁绊,可以是一切一切的美好字眼。 这股力量是深深根植于内心深处,如岩浆一般缓慢流动但是温度极高威力巨大的力量。 这股力量外化出来,就是坚持活下去,日复一日的坚持,努力生活,既然避无可避,那就来吧,我准备好了,接受生活的迎面痛击,鲜血淋漓。 这些年来看的影片不算多也不算少,渐渐的越来越喜欢这种内心深处的力量。 唯心内流淌岩浆,才能眼神清明,步履坚定。 全剧就只有片尾曲。 先是光叔去世。然后紧接着便是水谷優子。一个一个。对于剧情。 不想说制作方不走心。只能说是,它们不懂我们所知道的数码世界。那是我们的整个童年时代。我生于1993年。我和火田伊织同岁。当年陪我们走过童年的人已经有些不在人世。如果说动画里只过去了几年,没有什么大变化的话。透过片尾曲,我听到了前田爱的变化。她不再是元气满满的少女mimi。他透过一首歌,告诉 全剧就只有片尾曲。 先是光叔去世。然后紧接着便是水谷優子。一个一个。对于剧情。 不想说制作方不走心。只能说是,它们不懂我们所知道的数码世界。那是我们的整个童年时代。我生于1993年。我和火田伊织同岁。当年陪我们走过童年的人已经有些不在人世。如果说动画里只过去了几年,没有什么大变化的话。透过片尾曲,我听到了前田爱的变化。她不再是元气满满的少女mimi。他透过一首歌,告诉我们了动画外面世界的沧桑。传递着那些无可奈何。 这是当年的那个数码教会我们的。 sora枷锁一般责任心 光子郎在养父母面前只能唯唯诺诺 年幼的阿武希望父母能重新走在一起 太一和阿和分别舍命救过sora。Sora选择了阿和,感激和爱,Sora分的非常清楚。 太一从小就喜欢sora的,但是他就是不懂女孩儿心。Sora说想去,太一便放她走 mimi家境好,任性又不能吃苦 阿助无论怎么努力成绩都不尽如意 一乘寺贤被家人当作死去哥哥的替身,傀儡一般的活着 阿和注意力放在阿武身上,是因为父母分开后他跟爸爸,父亲对孩子总是疏于关注的,阿和也只是个孩子,他会孤独的。所以才无法向太一一般无所畏惧。 这都是我们那个时候真真切切的烦恼。 光叔和sora去世了再也不会回来。 也许是新章交给我们的成人之后的烦恼。 我不知道是不是这样它们才会安排太一死掉。 数码宝贝死掉可以变回蛋。 太一是我非常喜欢的角色。但是跪求制作方不要吐便当。这算是给成人的我们的,最最真切的无奈了吧。 如果说死亡的主题对于孩子过于沉重。 我们都长大了。 不需要那些描画好的虚假的美好了。 听说光叔去世的时候 刚好在日本 当时哭的昏天黑地 去御台场吹了一天的风 然后觉得自己超级傻 光叔不是数码宝贝 以后,都不会再有他的声音了。 前田爱的声音变化非常大的。 数码宝贝世界以外,我们都以飞一样的速度,老去着。 一部展示底层卑微小人物的现实主义作品。瘦弱矮小的离异单身主人公马赛罗是个意大利荒僻小镇的宠物店主,性格懦弱,与人为善,小镇上的三教九流都认识,见谁都是点头哈腰,也不能不点头哈腰,捎带着零售一点毒品。晚上跟邻居踢踢球,隔段时间跟女儿一起去潜水,大约是最幸福的事情了。 可惜,这一点点幸福也被镇上最粗鲁的被全镇人头疼的无赖西蒙搅得粉碎,西蒙拳头一亮,说我们是朋友,马赛罗不敢不同意,西蒙 一部展示底层卑微小人物的现实主义作品。瘦弱矮小的离异单身主人公马赛罗是个意大利荒僻小镇的宠物店主,性格懦弱,与人为善,小镇上的三教九流都认识,见谁都是点头哈腰,也不能不点头哈腰,捎带着零售一点毒品。晚上跟邻居踢踢球,隔段时间跟女儿一起去潜水,大约是最幸福的事情了。 可惜,这一点点幸福也被镇上最粗鲁的被全镇人头疼的无赖西蒙搅得粉碎,西蒙拳头一亮,说我们是朋友,马赛罗不敢不同意,西蒙说去抢劫、吸毒不给钱、利用宠物店挖到隔壁偷保险柜,马赛罗都不能不同意。 结果,马赛罗因为扛了西蒙偷保险柜的锅,坐了牢,也被邻居们彻底抛弃和鄙视,马赛罗还想实现女儿去夏威夷、马尔代夫潜水的愿望,去找西蒙要顶罪的赔偿,结果西蒙翻脸不认,还一顿毒打,无奈之下,马赛罗把西蒙骗到宠物店的狗笼里,只想要一个道歉和一点尊严,西蒙狂怒,争斗之中,马赛罗失手杀死了西蒙。 马赛罗原计划趁夜晚弃尸荒野,一把火毁尸灭迹,冥冥中似乎看到那些曾经踢球的好友,他也想证明自己不是西蒙一样的坏人,重回小镇和睦生活,于是又把尸体扛回街上,此时,天也亮了。 严格来说,这个凶杀既不惊悚也不过瘾,跟主人公做人一样,窝囊至极,以为是好莱坞范的犯罪惊悚片的观众可能会失望,我最初也以为是小人物绝境逆袭,惊悚血腥,分尸喂狗,快意恩仇,结果完全不是。 个人觉得最大看点就是男主角的演技确实是影帝级的,把一个小人物的卑微懦弱演得入木三分,看完电影,我们会感觉这个悲催窝囊的凶杀案是真的,好莱坞那些华丽顺畅逆袭的凶杀才是童话故事。 不知道为何会没火,还有这么多人吐槽。一口气看完了,剧情很吸引人,有点当年仙剑的味道。特效还行,取景漂亮,演员颜值在线,演技还行。角色众多,但每个都有鲜明的特点。穿插友情,爱情也不错,感情戏略拖沓。唯一的缺点就是女主颜值不在线,比不上太多配角。最漂亮的是盲女,再是琉璃和笑无声,再是灵儿,女主前10都费劲,哈哈。 不知道为何会没火,还有这么多人吐槽。一口气看完了,剧情很吸引人,有点当年仙剑的味道。特效还行,取景漂亮,演员颜值在线,演技还行。角色众多,但每个都有鲜明的特点。穿插友情,爱情也不错,感情戏略拖沓。唯一的缺点就是女主颜值不在线,比不上太多配角。最漂亮的是盲女,再是琉璃和笑无声,再是灵儿,女主前10都费劲,哈哈。 最近在豆活跃得简直像个水军号,哈哈哈哈,没办法,获知了2部非常不错的网剧,一部播完了,一部在播,连续冲击下,把在下的剧评之心刺激得是“风起云涌”,加上为了分散注意力,别让自己太过于沉迷那部在播剧,好让自己能忍耐到全播完后再一起看,只好多找找其它的剧来打发打发。 可是,这个就算只是想用于“打发打发” 最近在豆活跃得简直像个水军号,哈哈哈哈,没办法,获知了2部非常不错的网剧,一部播完了,一部在播,连续冲击下,把在下的剧评之心刺激得是“风起云涌”,加上为了分散注意力,别让自己太过于沉迷那部在播剧,好让自己能忍耐到全播完后再一起看,只好多找找其它的剧来打发打发。 可是,这个就算只是想用于“打发打发”的剧也实在是太不可了,不仅是集所有原来我diss过的国产剧的“不行”的因素之大成者,还有新的“辣眼”元素也着实是让在下佩服不已。比如: 1. 想用“欲”作亮点就“欲”吧,可你好歹也还是个正经的言情剧,基本的发展逻辑还是要用吧,怎么搞得像部岛国小电影似的风格,上来就想gan, 这么简单粗暴的嘛,估计本来是想“又甜又欲”吧,可是“甜”呢,最搞笑的是竟然还看到有营销号在那尬吹“甜”,当然文笔确实不错的,太敬业了大兄弟。 2. 最近看到的最劝退的“男二”,我的天,一直都是属于大众的男二这是肿么了,但这质素剧中设定竟然还是女主的“白月光”,Oh No, 敢问这位男二哪来的自信(非指演员,指角色对自己的自信,当然演员的造型也有点干系)。 3. 这回编剧好像又失智了,不是说“原来的丑妃是痴傻,但后来附身的米七七可是一键升级成IQ在线的白富美”的嘛,结果呢,选角是不错的,但这复活后的妃也没变聪明呀,先不论她一醒来后的一系列操作,就是后来第一次见到男主后的反应都什么和什么呀,按照简介设定,这位巫女的一醒过来的正常反应不是应该“目光锐利地观察四周,迅速对自己身上遭遇了什么做出初步判断,然后想办法掩饰本来的自己,继续去探查情况”吗,遇到君上后,哪怕还没完全了解是怎么回事,但是看他的一身装束和气质,总该有个基本的判断吧,就算猜不中他的真实身份,也该有“这人至少是个话事人”的基本认知吧,从浣衣局那开始,她哪来的依据一上来就猜人家是小偷,之后还那么大大咧咧地请他吃果子,真把这当自己家了?!这位君上估计也是个“憨憨”,这就被吸引了?拜托,如果你喜欢的本来就是傻白甜,那原来的“丑妃”也是实打实地“傻白甜”,怎么一点都不受待见?哦,看来还是因为“丑”啊,这不,这位一变好看,君上就马上“Jing”虫上脑地从了。可是这和原来的设定差的远远不止十万八千里啊。 4. 演技也是很劝退,男主的外表不是我喜欢的长相,但只要你表演的感觉对一点关系也没有,可是那一丢丢地面瘫表演,俨然一副总在神游处于状况外的表情(我知道这时的君上是在暗中审势活过来的丑妃及引发的各周边,评估可能情况,但是这感觉没演出来啊),臣妾实在是做不到磕下去啊。男二就更别提了,眼睛里一点波动都没有,请问你是“工具人”吗?女主反正是在“傻白甜”的道路上兢兢业业地耕耘着,哦,对了,比起傻白甜的常规设定,多亏了编剧,她还多了一个新创意,就是“傻白甜婊”,开头先看上男二后,真是毫不顾及自己已为人妻的身份各种明里暗里地勾引啊,你不是知道自己的乌族遭遇了大难,你可是你师父拼死给送出去的呀,有任务在身的,不是应该赶紧办正事救乌族吗,可是你居然还有心思撩男二啊,这里插播一下,也亏得君上确是“Jing”虫上脑类,女主都作成这样了他的反应竟然不是一刀咔嚓了她,竟然还被刺激得发现自己越来越爱她了(女人你成功地引起了我的注意),所以男主你原来是抖M吗,说回女主,等觉得男二不是她想象中的那类人+自己和君上打得越来越火热后,说翻脸就翻脸,立马搬出自己的“人妻”身份和男二划清界限,女主你真有2把刷子。 5. 辣眼睛的服化道啊,第一反应觉得这剧要是看下去,要先把自己催眠成小学生的观赏水平才能勉强继续了。 最后,再次对那位敬业的娱乐号表示深深地崇敬之意,真心的,因为文笔是真的很可,还图文并茂,也非常理解这样做的理由,而且居然能一下写了2篇评“5星”的文哪,太厉害了,大写的服。 如同许多大片一样,关于Bob的两部电影不会打动所有人,就好像生活中的许多细节不会让所有人都有所感触。这很正常。 但是对于养过宠物的人来说,一定会懂电影在讲什么。小动物无条件的陪伴,那些无言的信任,是铲屎官们最大的财富和满足。 更难得的是Bob的故事是真实事件。我 如同许多大片一样,关于Bob的两部电影不会打动所有人,就好像生活中的许多细节不会让所有人都有所感触。这很正常。 但是对于养过宠物的人来说,一定会懂电影在讲什么。小动物无条件的陪伴,那些无言的信任,是铲屎官们最大的财富和满足。 更难得的是Bob的故事是真实事件。我们都知道在现实世界中,有多少人和James一样,却无缘遇到Bob,又或许没有James和Bob一样幸运地遇到那么多善良的人。但是James和Bob的故事让我们相信现实世界中的美好与爱,从而鼓励我们去为之努力。 James也有过动摇,为了Bob的幸福想要放弃它。这又何尝不像我们生活中面临的许多选择。仅仅有爱是不够的,还要有责任感,和对自己以及对方的信心。以小见大,橘猫背后有着作者的许多人生感悟。 最后,希望大家都能善待和James以及Bob处境相似的人。
在傻根的故鄉村裡,只要拿石頭片圍著牛糞劃個圈,就沒人去撿;人家看到圈就知道牛糞有主了。傻根就是在這樣一個「連牛糞都沒人會偷」的觀念裡長大的孩子。他
在傻根的故鄉村裡,只要拿石頭片圍著牛糞劃個圈,就沒人去撿;人家看到圈就知道牛糞有主了。傻根就是在這樣一個「連牛糞都沒人會偷」的觀念裡長大的孩子。他心眼裡沒有壞人,因為連狼都傷不了他。在修廟的期間,年年過年都是傻根獨自看守工地,沒人陪說話,只有他自己跟狼群說話。「我就不信,狼都沒傷害過我,人怎麼會傷我?人怎麼能比狼還壞啊?」
是以,一心就想著拿六萬塊存款回家鄉蓋房子娶媳婦的傻根,心中無賊,不信有人會覬覦他的六萬塊。他理直氣壯:「這六萬塊又不是偷的,是我在高原掙了五年掙出來的,光明正大,有誰敢偷?」在踏上歸鄉的火車前,傻根不信邪的對著人群大叫:「喂,你們誰是賊啊!是賊的站出來讓老鄉我看看!」
講好聽叫天真,講一般就是好騙。傻根這一嚷嚷,自然讓所有賊人全都盯上了這肥羊,可又有哪個賊會笨到「站出來給他看」呢?
王麗認為傻根不笨,「他可不是一凡人。」王麗認定了這個弟弟,「走了這麼遠的路,就唯一遇到傻根這一個人,是對人沒有設防沒有戒心的了。」為了肚子裡的孩子而想積陰德,加上喜歡傻根的念頭,讓王麗決意一路保護傻根,不給火車上的壞人有機可趁。
原本就反對王麗收手的王薄,卻是好氣又好笑。「我得給他上一課。這小子目中無賊,氣死我了。」這對鴛鴦的想法衝突著。王麗寧可和王薄一刀兩斷,也不讓王薄動傻根的錢,「你偷了他的錢,就等於殺了他這個人啊!」
王薄斥責她,「恰好相反,我是讓他重獲新生了。」接下來這段對話是我個人最愛的一段。王薄認為王麗不希望傻根被傷害的想法太愚蠢:「他憑什麼不設防,他憑什麼不能受到傷害?憑什麼?是因為他單純?他傻啊!妳為什麼要讓他傻到底?生活要求他必需要聰明起來。作為一個人,你不讓他知道生活的真相,那就是欺騙。什麼叫大惡,欺騙就是大惡。」
這就是賊狼王薄想要給菩薩傻根上的一課。在片中,賊狼不只二王兩人,還有葛優飾演的胡黎一幫人。故事繞著傻根為中心,朝四個方向展開:想保護傻根的王麗、起先不認同王麗後來終於被降服的王薄、維持法治的警察,以及胡黎帶領的一幫扒手,多方人馬在扒竊技術和心裡糾葛中,持續纏鬥。
我喜歡這片戲裡用的伏筆。話說回到戲一開頭的寺廟中,鏡頭於傻根單純的表情、劉若英虔誠拜佛,以及劉德華在人群中行雲流水扒竊的動作,三者中切換。當時王薄就對王麗拜佛一事不以為然:「拜佛還不如拜我,我就是佛。妳是一母狼,我就是一公狼。這案是翻不了了,妳要重新做人,下輩子都別想!」
這詞兒後來又說了不只一次。王薄嘲笑傻根:「你看誰都不像賊,你看誰都像菩薩。」等到中途下車歇腳時和王麗大吵的那一場中,又是一次重複:「妳真當自己是菩薩啊?妳是賊!做一萬件好事也是賊!這輩子翻不了案,下輩子也別想!」
在傻根這方裡,離開高原前,於夜半荒野上,他招來狼群道別:「每年過年村裡人都回去了,只有你們在陪著俺看守工地。我這次回去就看不見你們了。」他大叫:「散了吧!」
傻根叫狼散了吧,正呼應先前王薄和王麗說的,妳是母狼,我是公狼。
這會兒就看得出,這群賊狼,是注定要散在傻根的天下無賊的菩薩善念裡了。在這個角度裡還有一件有趣的小物件,是傻根送給王麗的一條降魔杵項鍊。
「妳有煩惱嗎?」傻根問她,「聽寺裡的喇嘛說,有煩惱就是心魔在作怪,這降魔杵能戰勝心魔,斷除煩惱,心裡自在。妳信邪嗎?」
「我信。」
「那就戴上吧」
「你有煩惱嗎?」王麗反問他。
「沒有,我就不信邪。」
沒有煩惱就沒有心魔、沒有心魔就不信邪、不信邪於是無憂身邊有賊。
王薄認定自己是賊、是狼,認定自己和王麗這輩子翻不了案,下輩子都別想重新做人,卻因為王麗被被傻根的降魔杵給降了,自己也被王麗和兩人未來的孩子給降了。王薄的最後一幕,是一隻沾滿了血的手,從火車頂上悄悄探下,將傻根被竊的背包還給了傻根。
鏡頭最後再帶回到劇情最前面,王麗對天對佛膜拜的一幕,相合的兩手戴著的是紅色的手套。
我看到第三遍,淚才流出。
這片真是很值得嚼味。我只提到了王薄、王麗和傻根的角度,但是從警察法治的層面,和幫派記綠的層面,都可以看出很多趣味。尤其是賊人幫派首領胡黎(葛優)的說話,更是句句值得背誦。
http://www.wretch.cc/blog/sunnic&article_id=1768957
【生怕忘了,附个简介】
......青年警官尼克·克鲁兹(瑞安·雷诺兹 Ryan Reynolds 饰)思索再三,不愿和搭档巴比·海耶斯(凯文·贝肯 Kevin Bacon 饰)
【生怕忘了,附个简介】
......青年警官尼克·克鲁兹(瑞安·雷诺兹 Ryan Reynolds 饰)思索再三,不愿和搭档巴比·海耶斯(凯文·贝肯 Kevin Bacon 饰)私吞毒贩的赃物黄金,结果在一次行动中被对方趁乱杀害。死后的尼克来到另一个世界,并受雇于冥界警局(R.I.P.D),其主要任务就是 追捕那些不愿接受死后审判而依靠伪装盘桓人间的死鬼。他的搭档是死于19世纪末的老头罗伊·鲍威尔(杰夫·布里吉斯 Jeff Bridges 饰)。罗伊作风粗犷,特立独行,这两个性格与风格上有着巨大差异的搭档跌跌撞撞展开行动。尼克在行动中发现死鬼们和海耶斯有着千丝万缕的关系,而在种种谜团背后隐藏着攸关世界命运的大阴谋。
......时间紧迫,尼克和罗伊必须尽最大可能阻止那个通天阴谋……
下午起床之后基于种种机缘巧合我看到了这部诡异的电影。光看海报我想到了尼基塔,于是惦念着这部片最烂应该也还是个烂的特工片。可是这部电影本身再一次用自身
下午起床之后基于种种机缘巧合我看到了这部诡异的电影。光看海报我想到了尼基塔,于是惦念着这部片最烂应该也还是个烂的特工片。可是这部电影本身再一次用自身行动刷新了国产动作谍战片的底线TAT
妈妈,我再也不随便看烂片了!我感觉我快要窒息了!
首先不说有几个富二代会投身这种出生入死的特工行业了。光女主角那个走到哪晃到哪的胸就足以成为全世界最招摇过市的特工了。好像不穿个紧身低胸衣就无法启动打斗模式一样。好吧,作为一个国产动作片,要是没个低胸女可能剧情真的是无法发展下去- -再看看这个奇怪的标题。艾米拉这种不土不洋的名字就已经预示了整片这种不伦不类的基调。莫名其妙的每个演员都要中英文结合的说台词,大家都好好说话不行嘛?
一开场便是一场激烈(?)的枪战。别人片子里的枪战都是凸显气氛的紧张激烈,加快节奏,偏偏这部片子里的枪战无比松散。几个被打飞的水杯应该就是导演费劲心机想要制造的高潮了。女主由于没有听取上司的命令而被停职了。
紧接着电影的灯光师可能因为嗑药过度而无所不用其极的给各个场景打上了炫彩的灯光。红橙黄绿青蓝紫都已经满足不了灯光师和调色师的高远追求了,一部动作片硬是被打造成了乡村非主流夜总会的感觉。女主的父母好像在研究什么生化科技,所以很自然的就被撸去,然后反派就逼着女主来拿科技换人质。看到这里我已经要放弃本片了,虽然才开演了5分钟。
这部片的男主角是许绍洋,也就是我小时候看的《海豚湾恋人》的男主。虽然《海豚湾恋人》里的造型现在想想也是非主流的一塌糊涂,但是好歹也是个感人完整的言情故事。谁曾想到这么多年以后他竟然也沦落到要和一个莫名其妙的大胸女一起走街串巷博噱头。果然还是年华易老。
现在回想起上午看的《家园防线》,虽然是部制式的动作片,但是干净利落的镜头,耐人寻味的打灯还有拳拳到肉的动作,相比这部真是好了太多太多。在豆瓣上,《家园防线》是6.1分,而《特工艾米拉》是2.9。我深刻的认为只要给这部2分就够了,因为真是彻头彻尾的2!
看到有一个仁兄说用电脑看这个片子都是浪费电,我只想说你说的太!对!了!
上周五和17个小伙伴,一起去电影院看《笔仙3》,坐我旁边的是一个理工化学哥和一个法学女硕士,整部“恐怖片”看下来,我们三个人都极其淡定,面无表情。而在电影院的其他角落里,当出现一个鬼或者一个恐怖的镜头时,不时听到一堆“胆小”的妹子在浪叫。我们不屑的扫视影院,看是哪里发出的浪叫。然后心里嘀咕,什么大不了的画面啊?有那么可怕吗?
我想起了前段时间夜读荣格。荣格,把人分为了四种类型:
1、逻辑型。第一思维是:理解事物是什么?是一种倒退式思考,通过回顾刚刚发生的事,对问题进行非个人因素的分析。
2、感受型。第一思维是:判断事物自己喜欢不喜欢(或讨不讨厌等等)?他们是情感在主导自己。这是一种前进式思考,考虑行为对他人的影响。
3、感觉型。观察对象事物的色彩、颜色、大小、位置等细节。关注事物的具体性与特殊性与同类类比的不同。
4、直觉型。跳跃式思维,根据对象进行联想,产生自己想法的能力。站在全局的高度思考问题。
当我们面对一个问题时,首先是一种思维模式占据主导,让我们应对事物。
纸上得来终觉浅,当时初看到这个理论时,自己很难理解。
看完《笔仙3》,回想这套理论,我发现自己好像理解了。其实,这是人,第一思维的不同。
我们在思考这个剧情如何发展、剧本的合理性,它是通过怎样讲故事,告诉我们,这里应该是恐怖的。比如,这段剧情,为什么要在这个地方出现鬼?他出现的合不合理?他想表达什么?他在暗示什么……以至于我们完全没有在感受电影,所以完全没有害怕的感觉……这世上确实有一部分人,看恐怖片能做到后知后觉,或者淡定从容的……
比如,当我看到最后小女孩出现时,整个房子的三楼烧起来了大火。小女孩的脸被火烧出了一脸的疤。整个画面其实非常的虐心和残忍。但是我脑子里想的却是,为什么小女孩被烧成了那样。还能哭泣的叫妈妈,她为什么没有被烧晕?而又为什么房子起了那么大的火,小女孩都被烧死了,最后整部房子却为什么没有被烧坏?而几年过后,女主居然又回到了这座房子,而房子却完好无损?!
非常有意思的是,我们三个淡定无表情的人,在最后看到电影那个终极大“谜底”(编剧确实把高潮挖的够深),就是剧情终极揭穿后,我们都明白了女主角真正的心魔是什么。才忽然开始觉得,电影有一点意思。因为我们看通了整部电影,逻辑线终于理顺了……
我们看恐怖片不觉得恐怖,是我们在用逻辑推理,后退式的在思考,恐怖片的剧情是怎么发展而来的。而感受型的人,第一瞬间爆发出的是自己的情绪,自己对出现画面是否是厌恶、恶心和排斥?在发生了这一件恐怖的事情后,接下来,身临其境的担心着,女主该怎么办?会不会发生更恐怖的事情?
虽然电影中死了几个好人。不过,影片的最后的结局,却很光明。
女主终于摆脱心魔的折磨,获得了“光明和重生”。
提笔成仙,落笔成魔。
想起前年看《职来职往》时,一位嘉宾对求职选手说过的一句话:“你是对的,世界就是对的。”
年轻时,总抱怨是世界错了,别人错了,唯独自己没有错。
当我们发现改变不了世界,而开始改变自己的内心。
尔后,开始学会看淡和接纳一些以前自己无法看淡和接纳的人和事。在处理后来越来越多的事情上,变得淡定与从容不迫。
你梦中的魔鬼。其实,是你心中的魔鬼。
当他反复出现在你的梦中,你每次都只是逃跑,最后逃无可逃时,你只有勇敢的转过身,向他战斗。
愿君已放下,常驻光明中。
跟银河的其他片子一样,内地公映版被剪至81分钟(也有记者看片会是75分钟的版本),估计把所有宿命论的情节都剪了。同样的票价,我们愣是比香港同胞少看10分钟啊,哎,能骗多少是多少吧。
晚上问朋友要不要一起玩玩德州扑克,等待的过程中他提起这片子几次,后来没了豆子游戏也进行不下去,彼时刚好书也温习完,我便问她看的是第几部,他说从头温习,看到第三部了,我打开窗口去找电影,看到名字叫只手遮天。
可能一直对他有种憧憬,想和他看一样的电影,话题也从之前的扑克变成“路易十三也挽回不了
晚上问朋友要不要一起玩玩德州扑克,等待的过程中他提起这片子几次,后来没了豆子游戏也进行不下去,彼时刚好书也温习完,我便问她看的是第几部,他说从头温习,看到第三部了,我打开窗口去找电影,看到名字叫只手遮天。
可能一直对他有种憧憬,想和他看一样的电影,话题也从之前的扑克变成“路易十三也挽回不了你”,他略带吃惊地说你居然真看了,我没回,郑伊健出场了,我似乎有些明白蒙嘉慧为什么这么坚持选他的理由,他穿着西装,露出胸膛,上面的花纹繁复又霸气,配上他偶有的温情和时有的冷酷总是让人爱得不得了,
其实片子没有多大的情节让我觉得很耳目一新,也没有现金满面屏幕中的血腥残忍,可小结巴被杀的那瞬间我还是红了眼眶,我甚至在她死前对陈浩南微笑的那下哭出了声音,那种拼命也要救爱人的行为让我一下子原谅她结巴地说南哥救我,可能我把一个女人的要求定得太高,我甚至残忍地希望她不要求他,不要用他不能拒绝的声音去让他赴险,可是见到他们要杀他的那下子她拼命挣扎着过去推开笑面虎,被乌鸦甩在沙发上接下了所有子弹的瞬间,
不用背景音乐的,不用打光,我觉得那瞬间陈浩南的世界里就没有这些,只剩一片的寂寥,
和友人刚刚说到男友问题,我说注定孤独一生的节奏,莫名情绪低落地想起了陈浩南,
我再用点力挣扎说不定你不会死,我没有保护好你我没有救到你我爱你我爱你我爱你生生世世。
我想陈浩南一定会这么想,所以山鸡推他让他走的时候他才久久未动,从看见到接受再到承认,旁人要花的时间岂止是电影里的几分几秒,甚至花上半辈子去接受承认,他却要在短短时间内,抱着还有体温的挚爱尸体,往前走,
我不能回头,我一回头我怕我就走不下去,
我一回头我怕我就会懦弱我没有保护好我的女人,我怕我想起我的每一步都是混着鲜血和感情一步步走到的,
让我开一下好吗?
不给你开,
就开一下,
那你开了之后记得维修噢,
大意是这样吧,其实不算美,台词,却让我觉得好动人。
颠覆团员结局,讲述爱情其实没有那么圆满,
但是到了后来,无论有没有虚伪的团员结局,
故事丰不丰满,
都非要加个转折进去,
搞得就跟看恐怖片一样,
知道肯定有个鬼要出来舞两下,
变成套路就没有意义了,
观众看就了也会腻。
与其牵强地兜个转折出来,
倒不如把剩下的十几分钟用来丰富或者细致刻画故事
颠覆团员结局,讲述爱情其实没有那么圆满,
但是到了后来,无论有没有虚伪的团员结局,
故事丰不丰满,
都非要加个转折进去,
搞得就跟看恐怖片一样,
知道肯定有个鬼要出来舞两下,
变成套路就没有意义了,
观众看就了也会腻。
与其牵强地兜个转折出来,
倒不如把剩下的十几分钟用来丰富或者细致刻画故事,
完善原来的产品,比整个粗糙的新品出来要受用得多
根据《铁道游击队》的改编,成龙将自己的喜剧风格带入到了这场昔日的红色经典,固然那用幽默重新装点的铁道抗日,使《铁道飞虎》焕发着一种全新的朝气,但又不得不说那浮夸过度的场面道具,使电影未能真正如虎添翼的跳出一部动作片的浅池。
在已然拥有着一个真实故事和经典蓝本的奠基下,《铁道飞虎》无疑在先天上是占优的,就像《血战钢锯岭》那位只身挽救了数十人生命医疗兵的传奇,
根据《铁道游击队》的改编,成龙将自己的喜剧风格带入到了这场昔日的红色经典,固然那用幽默重新装点的铁道抗日,使《铁道飞虎》焕发着一种全新的朝气,但又不得不说那浮夸过度的场面道具,使电影未能真正如虎添翼的跳出一部动作片的浅池。
在已然拥有着一个真实故事和经典蓝本的奠基下,《铁道飞虎》无疑在先天上是占优的,就像《血战钢锯岭》那位只身挽救了数十人生命医疗兵的传奇,一支在真实历史上活跃敌后取得了斐然战果的铁道游击队,并不会让人有感电影剧情上的胡编乱造,反而能写实于民族凝聚力,彰显国人面对侵略战争不屈的毅力,所以即便昔日的《铁道游击队》有着尤为刻意的革命乐观主义,但个人认为其今日看来仍旧不失为一部中肯之作,站在这个角度来看新编的《铁道飞虎》,其与诸多真正的抗日“神”片有着本质的差别。
在剧情构思上《铁道飞虎》其实并没有太大的新颖之处,但成龙的功夫幽默和诸多的笑料包袱使得这部新作相比老版有着尤为出色的娱乐性,或许会有很多会认为战争与喜剧并不应该混为一谈,但其实不论是国产的《三毛从军记》,还是《欢迎来到东莫村》《虎口脱险》《大独裁者》这样的的他国经典,其实都非常出色的将战争与幽默做出了结合,固然《铁道飞虎》做出的这种结合尚难以企及这些佳作,但总归是好过于如《举起手来!》中那样对日本荒谬的丑化。
《铁道飞虎》中虽然没有如同手撕鬼子这样的桥段,甚至还有着子弹是不会拐弯的自嘲,但从内在上来说,这部作品其实并没有太多的干货,其所做的仍旧只是一部带有夸张意味的成龙动作喜剧,这自中还有着明修栈道,暗度成仓希望儿子复出的私心,看似高潮迭起的转折,甚至还有着所谓的彩蛋,这些好莱坞喜剧套路的沿用,却使电影欠缺了对战争残酷性的着点,这种着点是三毛脱下军装后看着无数墓架的唏嘘,也是东莫村中那超越意识形态对生命的尊崇,《铁道飞虎》虽然能逗人一乐,也有着激情热血,可这些却并不应该是一部战争喜剧真正落足的重心。
客观的讲看《铁道飞虎》时我也笑了,但如果一部有着真实历史沉淀的战争电影,在时隔近六十年后今天的改编,最终所留给人的只有笑意与热血,自认为这样的战争电影其实已然迷失了它的真正意义。
看完全片之后才发现我同学口中的好笑原来是全片满天飞的黄段子,虽然确实挺好笑
看完全片之后才发现我同学口中的好笑原来是全片满天飞的黄段子,虽然确实挺好笑,但是看完之后我只有一个念头:这尼玛是贺岁片?你他妈在逗我?
很好奇香港会把给片子分到几级?起码在电视上播也要打上PG家长指引的那种程度吧。主角名杨伟,给孙女起名杨巨,杨欢喜,还有吴君如一直精子卵子行埋,外带挤奶油到裤裆上等等。。。这真的是全家共赏的贺岁片?而且笑点基本集中在黄段子上这样的贺岁片真的没问题吗。。。
不过片尾古天乐太赞了。
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http://moviefilm.blogbus.com/
我首先必须说,要感谢豆瓣以及保利博纳提供的免费观影机会,能让我提前一天欣
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我首先必须说,要感谢豆瓣以及保利博纳提供的免费观影机会,能让我提前一天欣赏到这部影片。然后,我必须声明,作为一个自由影评者(好装逼的头衔),我不牵扯到任何利害冲突,所以以下我的影评代表的是我个人,并且是认为客观的感受。我对待每一部作品都会很认真,并给予一个客观和应得的评价,我不会带入其他额外的感情影响。好的地方我自然会喝彩,我不满意的地方我自然也会提出意见。
感觉
这部电影,概括来说,是一出史诗舞台剧。这不是拔高或者贬低,史诗是英文词汇Epic,Epic film是一种电影的类型,简单的来说是指宏观背景下的人性戏剧。至于舞台剧,那就十分好理解了,影片的信息也十分明确,五天内的故事被分割成五幕,既:金木水火土。
摄影
在摄影方面,我也强烈的感受到了舞台剧的感觉,大家其实可以注意看,影片中所使用的镜头基本都是固定机位镜头,而且大多时间都是在30秒左右或者以上,充斥着舞台调度以及内心独白。还有,影片中在群像戏中使用的90度直角俯拍镜头更是极致,我好几次在心里自己跟自己说,该切个正常角度的近景了吧,可是导演却一直用一个固定的镜头将类似的几场戏拍完。
不得不说,这是一个十分有趣的尝试,何平的本意可能是想让观众用完全不干预,不带主观的站在第三者、旁观者的角度上去耐心的等待故事的发展。当然,这并非创新,其实许多上个世纪的佳片都使用了这样的方法,最著名的要数黑泽明了,我特地拉了一下《影子武士》,本片的镜头使用,除了摄影技术革新所带来的变化之外,理念基本相同。全景、中景居多;固定机位的使用以及充满场面调度;不刻意的追求特殊构图,讲究画面的均衡性……等等,这些方面的理念都是相同的。而何平与摄影指导赵晓时(有意思的是,和何平导演一样,他也不是正统学院派出身)都完成的不错,而且许多镜头都拍得十分漂亮,在麦田的处理上更是美无话可说,并无邯郸学步之感,可以说完成的效果是相当不错的。
剧情
既然谈到了本片与天皇的比较,那么不得不说说剧作。总的来说,我喜欢,不对,是十分喜欢这部电影的故事,秦国的锐士(既是精锐士兵)为了收麦子而逃跑回家,但是却阴差阳错的与另外一个二逼逃兵来到了一个赵国的城池,而这个城市中没有一个成年男子,全是一群丈夫在外作战而务农的女人……这本身就是一个充满了各种可能性与人性交锋的故事,所有导演或编剧都会和这个灵感陷入爱河。
这是一个好故事无疑,但何平在整体的处理上却有些,嗯,怎么说,怪异,这并不是一个贬义词,或者褒义词,我对其还没有一个明确的定位。
第一幕,一些喜剧的让我的感觉这部影片在向天皇的《战国英豪》致敬,一群具有喜感的人通过阴差阳错的方式打了照面,然后又有《七武士》中菊千代尾随受雇武士的影子。总体来说,我个人在第一幕没有找到一个好的状态,我总觉得很平(也许是看过类似题材影片的缘故吧)。
但随后的第二幕,剧作的质量开始回升,我也慢慢的开始进入了何平所营造的战国世界。一些喜剧感以及戏剧的张力得到了不错的发挥,很能吸引住观众的眼球,尤其是在黄觉向范冰冰编故事的时候,把被活埋的赵括说成了无比强悍的胜利者,填埋了无数秦军。其中穿插的,具有冲击力画面的闪回与现实形成了良好的,同时也是有效的回响。在其中,我感受到了当年看《变脸》的感觉,黄觉的内心中充满了自我身份焦虑的冲突,我原本以为何平会根据这个继续把内心冲突放大,并成为戏剧张力的主要来源,但是我的估计错了。
随后便是将影片转入了一种假象的逃跑和阴谋论的氛围中,显得平淡、无力。而且影片中的主要鸿沟设置得很模糊,黄觉想要回家收麦子的鸿沟似乎有闭合的感觉(鸿沟既是剧中人物面对的达到目标前的障碍,鸿沟越大,观众就越会揪心与此,鸿沟越小,那么人物就会很容易获得他想要的,便会没有吸引力)。第三幕和第四幕的界限并不是很明显,唯一的不同就是引入了一条副情节(我认为这个设定很好),就是盗贼的入侵(很不幸!让我再度联想起《七武士》中的情节),原本这个鸿沟裂开的很深,但是在荧幕上,人物跨越这个鸿沟却只用了不到五分钟的时间!这,不应该是这样的。我能看到何平的取舍,他是想塑造一个完全不同的类型影片,但是在对于这个的处理上,没有考虑观众的确切感受,他没有给予观众想要看到的,只是匆匆一笔带过。而且,还有一个重大的问题,我简单的思考过后,也没有发现这条副情节对于整体的剧情进展有什么重大的作用,对于人物内心转变的推动力也不大。我看到的人物还是第三幕的样子,没有变化。
在高潮幕,也就是最后一幕中,何平导演仍然给了我一个犯错的感觉,这和6年前的《天地英雄》如出一辙——烂尾。本身这个设定是十分好的,也是具有极强的人性探索以及讽刺性。但是呢?我基于前面分散而不连贯的四幕,我完全感觉不到剧情拥有足够的可信度来引发最后的事件,虽然说在逻辑性上,玉佩的情节可以说的过去,但是,我还是觉得无法承担起这么大的转变。
其实从这个结局,喜欢黑泽明的朋友也可以看到天皇的影子,一种战争对人性的摧残所导致的悲剧结局。但黑泽明在这方面的处理就十分小心,他给剧情设置了许多,基本说是无法逆转的东西,使得最后的结局令人信服,而且在照顾观众的情绪上,天皇也是十分小心谨慎,既然是整体的收尾,就必须要让这种不可逆转的、悲哀的观影情绪通过一个合理的节奏一点一点的给予观众,这样我们才能感受到故事的整体冲击力和本意。但何平导演却是一股脑的把包袱打开,接受与否全由观众,虽然这样做不是不可以,但由于前面的不连贯性以及薄弱的人物性格,导致这一实验性的做法彻底失败了。
谈到了人物,我还得补充一小段。影片的主要角色是范冰冰饰演的骊;黄觉饰演的暇;杜家毅饰演的辄以及王姬饰演的祭司。我觉得骊的处理其实是不错的,但是呢,这个处理的成功是建立在大量的与王学圻饰演的剧葱大人(对不起!我再度联想到《大红灯笼高高挂》的那个角色!)的闪回以及独角戏之上的,有充分足够的笔墨去描写这个人物,但问题是我觉得在其他角色的分配上,却几乎是忽略了。暇唯一值得欢呼的内心是身份焦虑以及活埋赵军的闪回,但其他时候,他的内心和人物薄弱得像一张报纸。辄和祭司完全不知道这些角色的具体作用,难道就是单纯的剧情发展推动者么?他们的角色连纸上的字都没有,都是一张白纸。角色得不到信服,观众也无法给予相应的情感回报,这也是导致影片剧情上失策的原因之一。
何平导演还有一个地方没处理好,就是内心独白的使用。有几场戏的内心独白完全是不用展示的,观众不是傻子,他们完全能明白角色的想法和剧情的用意,本来这些部分都完成的很不错,但内心独白的大量出现,就导致了那种疲软和不自信的感觉。把思考的空间留给观众,其实并不是一件坏事,反而范冰冰在床上的欲望场景却处理的很有意思,我不知道为什么这部分却没有内心独白。难道观众对于情欲的思考会大于对理性的思考?
何平在剧作上的尝试无疑是勇敢的,具有创新性的,也是我个人十分喜欢和欣赏的。但是……请允许我引用编剧界圣经《故事》一书中对多幕剧的一段描述,我觉得基本上概括了以上我谈到的地方(职业病,太多装逼术语的卖弄,下面来段简单的):
“当作者增加幕时,他必须强行发明五个、也许六个、七个、八个甚至更多的辉煌场景。这已成为一项他力所不能及的创作任务,所以他只好求助于那些遍布于如此之多的动作影片的陈词滥调。”
(何平导演看来深知这一点,所以他没有去用动作场面填充影片,他做出的选择是聪明的,增加更多剧情,但却失败了,因为太多的剧情故事与主线的鸿沟毫无关系。)
“当太多的场景竭力营造满堂爆彩的高潮时,本来重大的东西就会变得次要、重复,步步下滑,以致停顿。这就是为什么一个具有次情节的三幕住情节会成为一种标准。”
表演
一开始我觉得范冰冰的选择其实有点冒险,但没想到除了倾国倾城的美貌之外,她的表演作业也完成的很出色。那种悲哀得让人心碎以及坚强的人物性格得到了很好的体现,我真的觉得范冰冰在《麦田》中的表演很棒。花瓶,好吧,希望你能用这部作品让这个带有贬义的头衔变成过去时。
我的老乡,黄觉,到你了。很欣慰南宁能够出来你这样的演员,说实话,你的表演比起李少红的《恋爱中的宝贝》有了十分大,十分大,简直是天与地般的进步,但可惜的是,我感觉你被一个日本人附身了,他叫三船敏郎。你让我感觉你在重复他的表演,特别是《七武士》中的菊千代,我不由得不去这么想。三船君那种收放自如的张牙舞爪是一种与生俱来的天赋,黑泽明在自传《蛤蟆的油》中都说自己当时看到三船敏郎就被深深吸引住了。虽然说黄觉的表演并不是那种假的刻意,但无奈选择了一条复制天才的道路,显然并不合时宜。但你的努力和潜力能让观众感受的到,这就够了。
杜家毅,制片人其实才是他的主要身份,出演的作品很少,我唯一有印象的是《洗澡》中站在喷头下才能唱歌的男高音。本片的表现我觉得也不错,毕竟不是一个专业演员出身,却能收放自如的在大荧幕上解放自己的天性去完成喜剧段落的演出,着实不易。
至于其他的角色,就一句话概括吧。
王学圻:台词不错,气场十足,老戏骨。
王志文:虽然背后有个电风扇,但演出很抢眼(影志的引用,我觉得很贴切)。
王姬:没什么感觉。
李歌:让我想起了《太阳照常升起》。
总结
其实呢,说了这么多剧作的问题(只是我个人的拙见),但我个人却是挺喜欢《麦田》这部影片的。虽然在某种意义上它是一部拥有强烈黑泽明感觉的影片,但在剧情和剧作以及包装风格上的实验性和独特性,却是让我由衷的佩服与致敬。在中国,或者乃至世界,我们基本找不到几部类似的电影。
何平导演的野心我是看到了,何平导演的真诚我也能感受得到。比起六年前的《天地英雄》,进步了非常多,尤其是在细节的处理和想象力上,都让人感受到了中国电影目前所缺少的和没有的,但无奈六年前的那个错误还是犯下了,既是故事的整体性以及结局的说服力上,是在是有些差强人意。
我下面要说的话和我得到免费观影的机会没有任何联系:
虽然影片交出的答卷并不是那么理想,但是我无法对于这样的创新和努力视而不见。中国电影目前真的是太缺少这些在宏观之下对于人性微观心理描写的影片了,而且视觉和影片风格上又是令人惊喜(我之所以对这部影片很期待完全是因为影片的海报所传达给我的那种特殊感)。所以我给予6.5/10的评价。