我看了后,感觉没有原来老抗美援朝电影的味道,商业大片, 易烊千玺 演的角色就是败笔,吊儿郎当的样子,开始不说了,后边都说部队再济南还是哪整训了,然后再火车上还是那个鸟样子。现在很多电影电视塑造的
我看了后,感觉没有原来老抗美援朝电影的味道,商业大片, 易烊千玺 演的角色就是败笔,吊儿郎当的样子,开始不说了,后边都说部队再济南还是哪整训了,然后再火车上还是那个鸟样子。现在很多电影电视塑造的士兵根本没个兵样子,都是痞子样。战争场面前边的仁川登陆真假,还不如用老电影片段呢,后边战斗场面像红海行动,但是到最后雷公死了和冰雕连我哭了。致敬最可爱的人民子弟兵。还有感觉电影很多都是表达了美式个人英雄主义,而不是我们的大无畏的牺牲精神。志愿军的事迹是感人的,但是电影的拍出来的效果很难让人感同身受,有些地方让人出戏。还有这场战役的残酷性也没拍出来,其实我们的伤亡也很大,下边有人推荐的解说能让你了解这场战役https://www.bilibili.com/video/BV1Ab4y117m7?share_source=copy_web还有最近出了功勋大家可以去看看能文能武李延年,没时间的可以看看这个https://www.bilibili.com/video/BV1hg411F7BQ?share_source=copy_web讲的比较好,继续更新https://www.bilibili.com/video/BV1z44y1x7tP?share_source=copy_web这个UP讲解的更好,强烈推荐大家去看功勋看的我眼泪就停不下来
从中国到中国,穿越了历史的云烟,用影片记录的过往回忆串联起了在现世的追寻。1-寻找《中国》旧事重提是一种勇气,纠正过去是一种格局,现在的中国已经不再非此即彼,可以坦然地面对一些当时的错误并接受多元化的文化的参与。中国是在不断进步。2&3—又见愚公超高速的发展也许模糊了人们对中国的印象,可中国一直以来存在的迅猛发展的力量是不可忽视的。四十年的巨变,中国仿佛拥有一台永动机,即便是不可
从中国到中国,穿越了历史的云烟,用影片记录的过往回忆串联起了在现世的追寻。1-寻找《中国》旧事重提是一种勇气,纠正过去是一种格局,现在的中国已经不再非此即彼,可以坦然地面对一些当时的错误并接受多元化的文化的参与。中国是在不断进步。2&3—又见愚公超高速的发展也许模糊了人们对中国的印象,可中国一直以来存在的迅猛发展的力量是不可忽视的。四十年的巨变,中国仿佛拥有一台永动机,即便是不可言说的特殊时期,也依旧拥有着燃烧岁月的革命热情。每个人都为了自己的信念而坚持和努力,那是属于独特时代的独特印记,不是可以用对错来简单定义的。就像现代的青年人,其实并不是不知晓历史的厚重,也愿意去接受那一段不可思议的回忆,但是更愿意过好当下自己的人生。最近的香港事件,大陆的各地的拥有中国心的青年们都在用自己的方式发光发热,去关注热爱我们的国家。同时在纪录片中所提到的,当时的社会呈现的男女平等的强烈意识,女性地位的空前提高,让女性的表达诉求得以被关注。这样的性别尊重,甚至比现在很多人的认知思想要更具有现代化。但是在这样的片子里有所涉及无疑也是一种对于性别平等的认可和推崇。男女平等是不可动摇的,女性的诉求在当今社会应该被更好地传达。4&5中国有知音,似是故人来音乐的轨迹也是人生的轨迹,更是文化交流的历史轨迹,大提琴弦上的曼妙形成了东西方文化交流的媒介。艺术是薪火相传,是生生不息。艺术不应该通过比赛来竞争,但艺术需要通过比赛来交流,找到隐藏在程式背后的情感与自我,再相互成就。父辈与子辈的隐喻继承与发展的矛盾命题。我们每个人都背负着历史,却又不断在创造新的历史,我们得益于父辈的光环,也处处受制于这光环,然而最重要的是,坚持和相信艺术,相信和坚持我们自己。比我想象得要好,时间线重合的精心设置仿佛前世今生的契合,关于一些敏感问题的涉及也令人惊喜。但其实我喜欢这部片子的原因是,在这样讲述历史和国家发展的宏大主题下,所呈现的平民的个人温情,拜访者和被拜访者都在尘封又重启的影像里找寻着关于家族家人和个人的情感与记忆。朴实而动人。
只是片子质量越来越平庸…最后一个像在看日剧…那种家庭日剧…
你有多久没在电影院里看到过爱情喜剧片了。
今年的暑期档爱情喜剧片集体缺席,为什么会出现这种状况?
是因为之前的爱情喜剧片“伤透”了观众的心。
要么是疯狂暗示狂打“性”元素擦边球;要么是出轨堕胎前任等狗血俗套剧情。
难道好好讲一个故事就这么难?
还好,我们等来了这部电影的上映——
你有多久没在电影院里看到过爱情喜剧片了。 今年的暑期档爱情喜剧片集体缺席,为什么会出现这种状况? 是因为之前的爱情喜剧片“伤透”了观众的心。 要么是疯狂暗示狂打“性”元素擦边球;要么是出轨堕胎前任等狗血俗套剧情。 难道好好讲一个故事就这么难? 还好,我们等来了这部电影的上映—— 《逗爱熊仁镇》 等了这么久,终于有节目把在朋友圈中风靡许久的密室逃脱搬上荧幕了! 等了这么久,终于有节目把在朋友圈中风靡许久的密室逃脱搬上荧幕了! 自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自 自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年自古英雄出少年 凡人看完了。现在没剧看了,看了剧评不知道为什么这么多差评,我觉得自从我看了凡人之后,看其他动漫都看不下去了真心说凡人做的挺好的剧情还是比较还原小说的为了进度做一些合理的改进,改了但是没改的太过,墨府那段我就感觉改的挺好的,有人说剧情拖沓,但是这一季明明叫初入星海呀,怎么就拖沓了?不就刚刚进来吗?你指望能播多少进度呢?而且对于说开后宫小说不也这么做了吗?你如果反感开后宫你完全可以不看,剧情就是 凡人看完了。现在没剧看了,看了剧评不知道为什么这么多差评,我觉得自从我看了凡人之后,看其他动漫都看不下去了真心说凡人做的挺好的剧情还是比较还原小说的为了进度做一些合理的改进,改了但是没改的太过,墨府那段我就感觉改的挺好的,有人说剧情拖沓,但是这一季明明叫初入星海呀,怎么就拖沓了?不就刚刚进来吗?你指望能播多少进度呢?而且对于说开后宫小说不也这么做了吗?你如果反感开后宫你完全可以不看,剧情就是这样的按照小说做的改了嘛,你又说不按小说做,不改你又说开后宫那咋办嘛 电影圈内卷得厉害,不想转型的鲜肉不是好演员。 有了爆款代表作、钱也没少赚的演员,都寻思着想当演技派,这在国外小生界尤其多见。 罗伯特·帕丁森,以《暮光之城》系列的吸血鬼爱德华红遍全球,但也频频提名金酸莓奖 电影圈内卷得厉害,不想转型的鲜肉不是好演员。 有了爆款代表作、钱也没少赚的演员,都寻思着想当演技派,这在国外小生界尤其多见。 罗伯特·帕丁森,以《暮光之城》系列的吸血鬼爱德华红遍全球,但也频频提名金酸莓奖。于是迷上转型,不在乎外型的那种。 2016年冒险片《迷失Z城》、2017年犯罪片《好时光》、2019年恐怖片《灯塔》、2020年科幻片《信条》,如今又成为新任蝙蝠侠,尝试的影片类型非常丰富。 丹尼尔·雷德克里夫为摆脱哈利·波特的影子不惜自毁形象,经常胡子拉碴出镜,接的戏也往往很自虐。 在《逃离比勒陀利亚》里演囚犯、在《腰间持枪》里演屌丝、在《瑞士军刀男》里演死尸、在《丛林》里演“野人”、在《绝对统治》里演卧底、在《如果的事》里演宅男。 蒂莫西·柴勒梅德,凭《请以你的名字呼唤我》提名奥斯卡影帝,在中国也有了“甜茶”美名。 但在《炎夏之夜》、《漂亮男孩》演吸毒青少年就是他不想做男花瓶的决心。另外他会出现在名著经典改编的《小妇人》,也会出现在文艺片《纽约的一个雨天》,还会出现在科幻大片《沙丘》。 今天想重点说的是另一位年纪更小的鲜肉,汤姆·赫兰德。 1996年出生于英国的赫兰德,中国影迷喜欢称他“荷兰弟”。 看完了史蒂夫·卡瑞尔主演的这部政治喜剧:《不可抗拒》,还不错,黑川普,黑驴象两党,黑资本主义选举,黑财阀,黑政客,讽刺意味十足,资本主义的选举就是有钱人的游戏,用金钱砸出来的,资本是最肮脏不堪却也是最让世人疯癫痴迷的东西,毕竟没有钱是万万不能的!影片讲述了一位老练的民主党战略家(卡瑞尔饰)在威斯康星州的一座右翼小镇,帮助一位退休的老将竞选市长。 看完了史蒂夫·卡瑞尔主演的这部政治喜剧:《不可抗拒》,还不错,黑川普,黑驴象两党,黑资本主义选举,黑财阀,黑政客,讽刺意味十足,资本主义的选举就是有钱人的游戏,用金钱砸出来的,资本是最肮脏不堪却也是最让世人疯癫痴迷的东西,毕竟没有钱是万万不能的!影片讲述了一位老练的民主党战略家(卡瑞尔饰)在威斯康星州的一座右翼小镇,帮助一位退休的老将竞选市长。 杀手世界,中年影星,暮年英雄重出江湖——从各种角度来看,《子弹列车》都像是导演大卫·雷奇对《疾速追杀》的一次自我重复,自我模仿。而从实际效果来看,本片无论是在美术指导、服装设计、动作编排,还是视觉效果等等方面的确非常出色地延续了《疾》的优点。但与此同时,特技演员出身的大卫雷奇自身在文本叙事方面的短板却也在本片中得到了继承,甚至进一步发扬光大到了让人无法忽视 杀手世界,中年影星,暮年英雄重出江湖——从各种角度来看,《子弹列车》都像是导演大卫·雷奇对《疾速追杀》的一次自我重复,自我模仿。而从实际效果来看,本片无论是在美术指导、服装设计、动作编排,还是视觉效果等等方面的确非常出色地延续了《疾》的优点。但与此同时,特技演员出身的大卫雷奇自身在文本叙事方面的短板却也在本片中得到了继承,甚至进一步发扬光大到了让人无法忽视的程度。 “我们有责任建立和平的国家,其基础不是遗忘而是记忆;不是暴力,而是正义…绝不让悲剧重演!”看《阿根廷1985》这样的电影很难不飙泪。即使在检察官如此铿锵的结辩后,这场堪比纽伦堡审判、对阿根廷军政府“肮脏战争”或者说国家恐怖主义进行清算的判决,其结果依然不能令人满意,民选文人总统或暗示干涉导致了妥协,依然有将军被判无罪,前总统魏地拉虽判无期后随着政府更迭曾被 “我们有责任建立和平的国家,其基础不是遗忘而是记忆;不是暴力,而是正义…绝不让悲剧重演!”看《阿根廷1985》这样的电影很难不飙泪。即使在检察官如此铿锵的结辩后,这场堪比纽伦堡审判、对阿根廷军政府“肮脏战争”或者说国家恐怖主义进行清算的判决,其结果依然不能令人满意,民选文人总统或暗示干涉导致了妥协,依然有将军被判无罪,前总统魏地拉虽判无期后随着政府更迭曾被特赦后又入狱,由此可见一个国家转型正义历程之反复和艰难。小感慨若非要比较几大价值理念,感觉法制更优先和基础。三权分立,第四权在场监督,维持了起码的体面。 看到那些“五月广场母亲”被要求在法庭上摘下白色头巾,还有那位孕期被秘捕的母亲讲述自己遭受的惨无人道折磨…如果不是当事人讲述,无法想象竟然有如此丧失人性的罪行。一个个证人的讲述和控诉,检察官群体的责任意识和法制理想,首先是揭示真相,才有后续的其他。 想起在电影《教宗的承继》里,具有自由派气质的教宗方济各曾因与军政府的合作,虽出于救人的善意,转型后有一段被教廷贬谪,自责也背负指责,反省赎罪。片中有表现军政府通过“死亡航班”将秘密逮捕的异见人士从飞机上高空丢入海的场面。而饰演这位教宗的演员在麦当娜高歌“阿根廷别为我哭泣”的《艾薇塔》中则是庇隆总统。 PS 后看资料,肮脏战争中另外一大发指罪行,就是系统性的偷婴案,即将被捕异见人士的孩子们偷走,交给军人或盟友抚养,而亲生父母们很多被处决,则是多年后的另外一次审判了。这一次审判,魏地拉终于老死狱中。 PPS 即使立意先行,也要赞其先行的立意。 后续:《阿根廷1985》之前的1982年,军政府发动马岛战争失败倒台,1983年民选政府上台;《阿根廷1985》后一年,上帝之手马拉多纳带领阿根廷队夺得世界杯冠军。 注:【阿根廷人在跳民间舞时常常挥舞着一条小方巾,母亲们也常常在游行示威时晃动一条条小手绢。一次,她们为参加一场多组织的盛大游行时商量用什么统一的颜色来标志自己,绝妙的建议出现了:“嗨,我们戴上白色的头巾,白色,那是孩子们尿布的颜色啊,难道这不是我们心中褪不去的记忆吗?”从那时起,母亲的白头巾,戴白头巾的母亲的身影,就成了阿根廷民众斗争队伍中的鲜明标志。】 ——索飒《五月广场的母亲》 强忍着等到四十集全部更新完成才开始看的。最开始的时候唐飞就在为自己离开的几十分钟竭尽全力的掩饰,中间还为苏联查找间谍不利而感到生气,气他们明明知道身边有间谍还不停泄露情报,气他们明明锁定了嫌疑人可还是迟迟不抓他。虽然坚信六哥不会真的叛变,可是成田将军死的时候也真心的担忧过这是唐飞迫不得已做出的牺牲。直到厅长暴露前我还在觉得叶莲娜是女主,没想到女主只是想为家族报仇。看到结局发现前面挖的坑基本上 强忍着等到四十集全部更新完成才开始看的。最开始的时候唐飞就在为自己离开的几十分钟竭尽全力的掩饰,中间还为苏联查找间谍不利而感到生气,气他们明明知道身边有间谍还不停泄露情报,气他们明明锁定了嫌疑人可还是迟迟不抓他。虽然坚信六哥不会真的叛变,可是成田将军死的时候也真心的担忧过这是唐飞迫不得已做出的牺牲。直到厅长暴露前我还在觉得叶莲娜是女主,没想到女主只是想为家族报仇。看到结局发现前面挖的坑基本上是一一填起来了,整个故事完成的很完整。看见很多评论说简直不知道唐飞做了什么,这些潜伏人员也没窃取什么情报啊。难道摧毁一个狂热的北上集团不是丰功伟绩吗?难道非要像潜伏那样处理一个党内的叛徒,为解放区运送一些药品才是间谍的价值吗?通过一己之力防止苏联陷入双线作战的困局,这样的功绩足可以说是改变战争格局的大事。我个人觉得不管是风筝还是胜算,其格局都不在于描写你来我往的几个回合的交锋,也不是为了展现敌我侦查的手段有多高明,他的着力点在一种精神,很多人说风筝是神剧,牛逼全靠吹,我觉得风筝并不是想表达六哥有多么的神,它是想让我们看到郑耀先作为一名地工所背负的一种巨大的心理压力和他所表现出的甘愿牺牲一切的精神,风筝的精华不在前半部分,而在于抗战胜利后时代和国家给他们的痛苦。我印象尤其深刻的就是马小五在追冷眉珊计划书里说要用党籍起誓时郑耀先的表现,他对党籍的珍视和付出的牺牲已经超越了那些冲锋在战斗一线的战士们。在这部剧中,唐飞依然承担了这样一个角色,忍辱负重。我们曾经一度以为赵氏孤儿是司机,但是他选择了壮烈牺牲,所以他不是活在泥泞里的那一个,他的人物性格也符合这样一个结局。是唐飞承担起了这个角色,他为了能够完成这个任务,甚至不惜让家人也成为斗争的一部分。郑耀先在风筝中说过,想和野兽斗,自己必须要先变成野兽。所以在看的时候我总是不知不觉把这部剧当成是风筝前传,而且唐飞的壮举也配得上风筝中对六哥神乎其神的描述。算是了却了自己看风筝时埋下的心愿吧。总之,看一部好剧不能浮躁,不要急于下结论,看到最后,韵味就出来了。最后友情提示,最好关闭弹幕享用。 01所有剧场版里剧情最好的一部了。终于有点平成味道了,整体而言,四星差不多。 换了一种思想,不再是邪念控制了修码吉亚,而是两种正义。挺新颖的设定。后面十几分钟颇有空我大结局那味,但不浓,为了自己的正义直接把自己杀了,最后也留了个悬念,大结局也是让人沉默许久。相比伊甸,更有讽刺意味。 01所有剧场版里剧情最好的一部了。终于有点平成味道了,整体而言,四星差不多。 换了一种思想,不再是邪念控制了修码吉亚,而是两种正义。挺新颖的设定。后面十几分钟颇有空我大结局那味,但不浓,为了自己的正义直接把自己杀了,最后也留了个悬念,大结局也是让人沉默许久。相比伊甸,更有讽刺意味。 不足的是,打戏特效不太行。 几段唱词都可以看做张彻的自比。 但是张彻本人却并不喜欢这出戏。 几段唱词都可以看做张彻的自比。 但是张彻本人却并不喜欢这出戏。 上世纪20年代,海明威曾以驻欧记者的身份旅居在巴黎,那时候他身无分文,贫困拮据,但是他却深爱着那座像盛宴一般的城市。咖啡屋的一角,一本笔记本,一支铅笔,他便拥有了整个巴黎。而在40年后,海明威在回忆录《流动的盛宴》中说道:“假如年轻时你有幸在巴黎生活过,那么你此后一生中不论到哪里,她都与你同在,因为巴黎是一席流动的盛宴。”一座城市,承载了太多的故事,熙熙攘攘,时过境迁。上海作为《午夜计程车》 上世纪20年代,海明威曾以驻欧记者的身份旅居在巴黎,那时候他身无分文,贫困拮据,但是他却深爱着那座像盛宴一般的城市。咖啡屋的一角,一本笔记本,一支铅笔,他便拥有了整个巴黎。而在40年后,海明威在回忆录《流动的盛宴》中说道:“假如年轻时你有幸在巴黎生活过,那么你此后一生中不论到哪里,她都与你同在,因为巴黎是一席流动的盛宴。”一座城市,承载了太多的故事,熙熙攘攘,时过境迁。上海作为《午夜计程车》的拍摄地,同时也是中国经济飞速发展最具代表性的城市,一辆计程车穿梭在繁华都市的深夜里,流动的夜色如同一场光影的盛宴,光怪陆离。在这个人口两千多万的大都市里,计程车走走停停,穿梭不断,随着司机师傅的一句:“您到哪?”开启了一个故事。《午夜计程车》启用了温情日剧《深夜食堂》的原班制作团队,延续了《深夜食堂》的日式叙事风格,节奏平缓,细腻舒畅。《午夜计程车》用十集的篇幅讲述了十个关于人间冷暖的故事,透过计程车司机的第三视角讲述平凡人物之间情感的交织,每一个个体都有各自的烦恼,生活羁绊,情感亲疏……而这一切都在成泰燊所饰演的司机大叔沧桑倦怠的双眼里,他透过计程车的后视镜,观看着车后座的“人间小剧场”。成泰燊含蓄而不张扬的演技在《午夜计程车》中恰到好处,温情动人,娓娓道来。在观影过程中,我不停地思考:人与人之间的情感亲疏的问题。在这样一个物质膨胀,精神匮乏的时代,人与人之间的情感亲疏已然是现代社会最值得关注的命题。尤其是在上海这样的繁华都市里,街上的人们行色匆匆,为理想,为生活,为了许多虚无而奔走着,而陌生人早已成为一个“危险”的符号。在《午夜计程车》中,计程车司机与乘客之间的关系,既是陌生人与陌生人之间的亲疏关系被架空了,几近理想化的程度。反观现实生活,我们几乎都会感到羞愧。在《午夜计程车》的片头和片尾,宋冬野低沉的嗓音渐渐地唱响,他唱道:“匆匆忙忙地飞翔 /只是为了回家/明天太远 /今天太短/伪善的人来了又走 /只顾吃穿”。 品质之作都非常准确。因为编剧非常的厉害,无论笔墨多少,几乎给了每个角色一个非常完整并且立的住的表达,郝蕾、张译、佟大为,剧本给了他们非常刻骨的小细节,让他们的角色跃然纸上。甚至福利院院长、派出所警官、法院法官,都通过寥寥数笔,让人清晰的看到他们的立场乃至风骨。 品质之作都非常准确。因为编剧非常的厉害,无论笔墨多少,几乎给了每个角色一个非常完整并且立的住的表达,郝蕾、张译、佟大为,剧本给了他们非常刻骨的小细节,让他们的角色跃然纸上。甚至福利院院长、派出所警官、法院法官,都通过寥寥数笔,让人清晰的看到他们的立场乃至风骨。
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电视剧的改编符合当下年轻人的主流审美:不完美。在经历了将近半个世纪高大全人物的洗礼,国产剧终于回归了真实的人性与人生。专案组的搞笑逗比其实也符合我们的生活,小法医总说活人就是矫情,其实活人不仅矫情,还要在矫情的生活中自己制造一些欢乐,没有人生活在完全没有玩笑的世界里,我相信警察也是如此,所以这个逗比的专案组和蠢萌的二队还是受到认可的。但是有些小地方有点过:萝莉法医和死尸照相以及胆小到不敢跳楼的剑人,有点过分突出个性,反而不太真实。罗飞的改编很好,年轻的教授,避免了原著中怀才不遇的一点悲剧英雄的感觉,他的思维殿堂设置的非常巧妙,喜欢郭京飞话剧式夸张的表演,从失恋33天的渣男开始,当时在电影里我就觉得他比文章好。不得不说鲍莉好眼光~女主的嘟嘟嘴甚合我意,前几集表演有些生硬浮夸,后面好很多,很自然,不过不知道是不是配音的,声音有点出戏,特别喜欢罗飞亲吻孟云牙模那一段穆剑云的表情,眼泪流的好真实,那种同情、怜爱和嫉妒的复杂感觉让人好心酸呢~队长和二队长演的很到位,感觉特别本色。曾日华最后主线才突出出来,前期除了查资料没有什么存在感。
剧情来讲案子有不少都很发人深省,对于以往刑侦剧避讳的强奸案给予了正面的分析。其实避讳并不代表不存在,相反这种犯罪往往异常恶劣而且多发,真心呼吁教育部应该把对女生的军训改成性教育和防狼术,扯远了~喜欢那个颜明玉的案子,积毁销骨,在这个大部分人云亦云和男尊女卑的社会里,我们应该反思自己对他人的每一次中伤,谣言可以止于智者,但世界上又有几个人敢称为智者。
最后,关于darker,法律比私刑伟大的地方就在于它能最大程度上消除罪犯家属心中的仇恨~
首先,这就是一篇花痴JC的影评,没有任何实际意义,和影片也几乎无关,其实不应该写在影评里的,请大家自行前往右上角,尤其是我的友邻们,因为即便无节操如我也很少如此无下限完全因为花痴写影评。。
首先,这就是一篇花痴JC的影评,没有任何实际意义,和影片也几乎无关,其实不应该写在影评里的,请大家自行前往右上角,尤其是我的友邻们,因为即便无节操如我也很少如此无下限完全因为花痴写影评。。
而且也一点也不精彩。我也不知道为啥要写。。。我大概是写给自己看的?囧
话说上个假期的时候我一直在看POI,但是终究第二季看到一半没再看下去。不管有多少人说小乔的剧本如何精致,我始终还是觉得节奏略慢,虽然所有线索在最后一集能华丽收尾做到大爆发,但是在此之前还是略显沉闷。我之所以能在几度想要弃剧的时候坚持看下来了第一季,完全就是因为浑身上下都是porn的李四叔,但是直到我看完了escape plan才明白过来为何有李四叔我还是没看下去,因为Reese大部分时间都在面瘫当中,我成天都在盼望着打斗间隙叔能笑一个,但是大部分时候都只能看着他面无表情地用气声说:“Finch"。当然,由于宅总更加面瘫所以显得四叔还能好一点【喂喂你真的不是黑吗
好吧我还是爱李四叔的。毕竟当年苏小姐问我JD抖森DTT里面选择杀一个睡一个娶一个的时候我说这仨我都不想睡我想睡的只有Jim caviezel【不要问我为何回答如此无聊的问题 人生真是寂寞如雪
但是直到我昨天看到典狱长之前JC都没有上升到真爱的程度!
我之所以会去刷这种完全不是我通常会刷的类型的片子,完全是因为我本来以为会在银幕上看到JC打架!结果通篇看下来只在最后看到他举起了枪但是觉得比看到他打架还值!!
我差不多是在准点到达电影院的,但是我知道我去早了。我一直想吐槽这边影院的一点就是广告太长,每次都恨不得放三四十分钟才开始正片。在我吃完半盒薯条的时候正片终于开始了!然后一直等我吃掉了剩下半盒……典狱长还是没有出现。
好吧典狱长差不多是在影片开始之后二十分钟之后出现的。先是坐在桌子上看大屏幕,然后就是猝不及防一张正脸。紧接着就进入了他和主角之间的对话。主角问wardenXXX在哪儿的时候,典狱长暴露出了他的第一个小动作——拿手指摸领带——还不是完全摸上去而是拿指尖一点一点,之后还又无辜又得意地笑了一下!请让我做那条领带!然后男主报出code想出去然后典狱长完全不拿这个当回事儿还调侃你是想飞出去吗然后手指做了个飞的动作还朝上吹了口气!
看到这儿我整个人都不好了!!
这么鬼畜邪魅的人是谁!!绝逼不可能是我正义而沉默的李四叔啊!李四叔被宅总温暖到了的时候也就是很温柔的淡淡笑一下,但是这种阴冷的笑是怎么一回事儿!!李四叔你醒醒!!不……你还是不要醒过来了这样子挺好的【等等
于是接下来典狱长就拿白手绢给犯人擦了下脸,转身就走的同时打了下响指,在接下来的一个多小时中,我只要听到这声响指就很想跪。。。
接下来就是蝴蝶标本那一幕了。说实话这幕我感觉还好,大概是那种沉默专心做事的样子还是很像李四叔【为什么我总在提李四。。
接下来他和州长的对手戏,眯着眼睛看人的JC实在太犯规了!不得不佩服州长的定力如果是我的话肯定不谈童年直接求典狱长一辈子收留我吧【喂
然后我看到了什么!他居然把手指放在牙上笑了!!这片子的最大看点就是JC的笑!!几乎每一次都不一样然后每一次都能把人杀死!!之后是扶额笑,把手指点在酒窝上那一声上挑的four成功让我嘤嘤嘤了起来……
全片我最喜欢最喜欢最喜欢的一幕就是州长为了拖延时间在那儿对着JC用德语祷告,说完之后JC用唱歌一样的语调说:”But I don't give a shit about you~~~ or whatever the fuck you think you're doing~~~“那语音语调简直和莫娘一模一样!!!典狱长你还好吗?!!你好歹曾经是耶稣啊【并不 导演你是故意的吧一定是故意的吧
然后典狱长找到了漏水原因!!拿到了钉子,然后!!!他居然伸出舌头舔了一下!!然后薄唇还抿了两下!!如果此处有特写的话那么就是gay porn的节奏了吧【我在说什么呀真糟糕
接下来典狱长得知了有人设计陷害主角这一事实!表面上极度淡定但是还是傲娇地想骂但是他居然还要把电话拿远了才骂fucker洁癖也要有限度好吗
之后有一幕JC和主角谈话然后半个屏幕都是他的大脸!!我坐在右边正中刚好正对着他的脸!!愉快地舔了起来。。。能经得起大银幕检验的脸都是好脸(我已经在说胡话了是吗)
我们还是直接跳到决战吧。JC举起小手枪的一瞬间我热血沸腾!!终于要重新和李四叔合体了吗?等着中东人说完上帝小头一偏”yeah, whatever“一枪KO真是帅爆了!!
看到最后真心希望典狱长能赢啊呜呜。其实我觉得是他武器没选对。他应该拿个冲锋枪啊。想当年李四叔就是靠拿着冲锋枪百步穿杨一枪精准无误地轰下了小轿车的前盖才捕获我的少女心的嘤嘤,如果典狱长也能拿把冲锋枪能不能把直升机打下来还两说呢吧~
死前居然没有跳海逃跑,就特别傲娇地”哼“了一声。。真是在用生命耍帅啊。。。
好了花痴完毕。整个全程我都一直捂嘴嘤嘤嘤地扭动幸亏旁边完全没有人。魔都的童鞋我好想乃们啊,虽然我现在总体还是很开心的但是刷电影的时候没有可以吐槽外加一起花痴的对象呜呜呜。我真是太爱典狱长了。典狱长真心没有李四叔的影子啊!!我对JC的演技有了重新而深刻的认识。我如果有空要补他的片子了。这片子如果下个月还在上的话我就考虑二刷。但是我最近实在是太忙了呜呜。以及我本来打算用一个小时来写这篇影评,现在已经超时十分钟了。我得滚下去继续看书了TAT
看片因为要等几个上海电影节的客人推迟了半个多小时,等待有些许烦躁。
电影开头的一段是余男扮演的陆雪妮面对母亲的离去痛不欲生,夜里常被各种噩梦和过往的经历缠绕惊醒。雪妮有一个可爱的孩子不不,但不不的爸爸却不在身边,从后面的剧情我们
看片因为要等几个上海电影节的客人推迟了半个多小时,等待有些许烦躁。
电影开头的一段是余男扮演的陆雪妮面对母亲的离去痛不欲生,夜里常被各种噩梦和过往的经历缠绕惊醒。雪妮有一个可爱的孩子不不,但不不的爸爸却不在身边,从后面的剧情我们得知他们离婚了。母亲是日本人,从艰难的40年代、70年代走来,特殊的身份使母女的生活中充满艰辛。母亲去世,父亲早已不在,丈夫离婚,雪妮成了一个没有亲人的人,孤独的处理着母亲的后事、工作和小孩子的问题。
到舅舅从日本飞来参加妹妹的告别礼,故事还没有展开矛盾,也就是在告别礼上,一个从乡下来的老老妇人被一家调查公司带到现场,哭诉说雪妮是自己的女儿,然后电影转向了雪妮和老人,雪妮在不情愿中接受了这才是我的亲生母亲的事实,二人在日渐相处中慢慢彼此接受,争吵冲突幽默温馨,慢慢融化了雪泥孤独倔强的心,雪妮和同事和孩子的关系都大大改善。
本以为剧情按这样的路数往下发展,这就是一个讲述亲情救赎的故事。没想到一次体检和老人手被针扎到使故事从单纯的血缘亲情发展成了无私大爱。这样的转换使电影的精神气质大为提升,心知肚明的二人谁都没有点破彼此之间并无血缘关系的事实而是继续着对彼此的关怀。老人决定离开时的句句交代,送给雪妮亲手做的鞋垫时所展现出来的爱让人动容,但二人都没有哭,我的眼泪在眼眶里,也没有掉下来。
彼此心照不宣雪妮送老人回老家,送上回家的公车时不舍又折回把老人送到了家,也因此目睹了老人孤苦伶仃的悲惨生活。忍痛离开透过车窗看到周围有饿昏了的野狼出没,理性终于没有战胜人性的爱,她再一次折返,并遇见了她梦中一直出现的画面,她的内心深处一直无法释怀的父亲的惨死、母亲的受苦和自己童年的创伤在呼呼的冷风中被吹散了。是一种终于的释然,然后电影在不不看到一辆出租车停在家门口发出愉快的笑声之处戛然而止,我也会心一笑,灯亮鼓掌。
我以为一部好电影的标准,不仅是可以从容的讲一个故事,而且在故事之外还有很多的东西充斥电影,他们共同组成了一部好电影。这部电影就是我认为的好电影。导演不仅清楚明白的讲了一个故事,情感充沛又克制,有笑有泪有领悟有思考,而且中日关系、女性职场、单亲妈妈、城乡差异、中西文化交流等很多副线杂而不乱的结构整部影片。当现场的灯光开启,我的心里闷闷的但不是那种很压抑的闷,我想到了我的母亲,想到了情感的伟大。亲情的亲,大爱的爱,这部电影叫《亲爱》。
电影后半段哲理性的讨论 则完全是我现在真实生活场景的重现。 我是被电到了,象是 我也走上了银幕的舞台,呵呵
做过mbti,我是哲学型的人。内心的价值观甚过一切。我喜欢有哲理的对话,重在自我实现。
今天我也是个和平战士,
电影后半段哲理性的讨论 则完全是我现在真实生活场景的重现。 我是被电到了,象是 我也走上了银幕的舞台,呵呵
做过mbti,我是哲学型的人。内心的价值观甚过一切。我喜欢有哲理的对话,重在自我实现。
今天我也是个和平战士,那么我来聆听电影带给我的智慧吧:
首先,作为一个战士,就不会放弃自己热爱的事物,对我而言就是心理学和企管事物,我会从所做所为中找到爱。
其次,战士并不是完美无缺,刀枪不入的,但我始终坚持寻找内心最真实的自己,而无所畏惧。对于我而言,意外也是种锻炼,我的生命就是一个不断选择的过程,我选择自信,我选择快乐,我选择奋斗。
第三,行动才是最重要的,没有开始和结束,只有行动。而每个行动都有其代价和欢乐之处。战士采取行动,傻瓜只做反应。人生的旅行过程给我以快乐,而不是某个目的地。
第四,对自己做的每件事心存感激,生活就要认认真真。每个时刻都是不平凡的时刻。
第五,丢掉垃圾,丢掉脑袋里所有的垃圾。抛开杂念,体味净空的状态。专注于我要完成任务的每一刻。 当我遭遇困难时,就使用“宝剑”,不要犹豫,把大脑分割,攻击所有的后悔和恐惧,不管是过去还
是未来的。
第六,活在当下。你身在何处?就在这里。 身在何时?此时此刻。 你在做什么?活在当下。
第七,每件事都是有意义的,就看你要不要找出来。 我要积极地寻找每件事,并在意义前加上三字:积极的意义。选择什么态度,也就决定了你什么样的人生。
第八,保持改变,去适应每天的新现象。没有任何事物是永远保持不变的。所以我要以一颗新奇的心,微笑去迎接一切新事物。
最后,我想说的是 通过一辈子去练习,真正贯彻如上的八点,运用我的 智慧和身体,成为一个无敌的和平战士
从影片的第一幕开始就可以看出,《金钱帝国》的影像风格刻意地在向《无间道》靠拢,很笨拙地在努力寻找史诗片的感觉。当然,靠拢这个词可以上升为致敬也可以下降为抄袭。其实单就宏大叙事的企图而言,《金钱帝国》可能比《无间道》更为野心勃勃,而且先天条件也更加优越。廉政公署的成立,作为香港历史上具有划时代意义的大事件,影响的不仅仅只是香港这个弹丸之地,就是放在中国大陆的现实环境下,其影射意味也非常强烈。只是可惜的是,这样的一个好题材,毁在了导演王晶队影片错误的指导方向上,毁在了他对影片混乱的控制上。
影片最大的败笔在于对陈细九这个关键人物的塑造上。作为将整部影片所有事件和人物贯穿起来的人物,陈奕迅扮演的陈细九戏份颇多,也有几场戏颇为精彩,比如最开始的球场亮相以及在廉政公署主任严国梁楼下身不由己的眼神都很好的展示了这个人物善良的一面,但正是由于导演太过于刻意去维护此人的正面意义,反而导致其形象空洞无力,无力完成将整部影片有力串联起来的重任。
从一开始,陈细九就是一个好人,影片发展进程中,他也是一个好人,直到影片的最后,他还是一个好人。这样一个心理状态从头至尾没有任何变化的人,自然无法给旁观者带来观影态度上的变化,影片的感染力自然也大打折扣。主要人物血肉不足,整部影片的内涵肯定不够充实,纵览全片,尽管梁家辉和黄秋生两位影帝的表现还算抢眼,但是陈奕迅这个角色的失败,却已然注定了影片的失败。更让人无法忍受的是,占影片分量颇重的旁白居然是由陈细九和韩志邦两人交替完成的,古怪之余更显得不伦不类。
第二个败笔在于场面的铺陈和渲染上。《金钱帝国》的叙事模式类似《美国往事》,意图通过对小人物的日常生活的解读来完成反映时代大背景的目的。全片展示最多的是梁家辉扮演的华人总探长Lak哥、黄秋生扮演的火麒麟和陈奕迅扮演的陈细九三人的生活,尽管梁家辉的狠和黄秋生的痞基本上都在影片中表现了出来,但这主要是依靠两个老戏骨的精湛演技,而不是依靠场面的感染力。
Lak哥杀潮州祝的那一幕,本来应该是全片的一个高潮,但杀人不见血让视觉冲击力大打折扣,而对围观者面部表情的特写也没有达到应有的效果。另一个也没有达到应有效果的是严国梁和火麒麟的死,简简单单平平淡淡让人完全感觉不到导演的用心,横向对比起来连《无间道》中黄秋生死的那幕效果的零头也未达到。最让人可惜的是严国梁在廉政公署成立仪式上的演讲,如果能够在这一幕重点突出,这部影片就算其他环节做得不足,至少能够保证主旋律的拔高,但影片中这一幕仅仅做了很程序化的处理,让人大为遗憾。其实《巴顿将军》片头的独白,《刺杀肯尼迪》的法庭总结陈词和《女人香》中的校园演讲,都可以成为这一场景参考的模本,但是很可惜导演王晶似乎并没有这个意识。全片中,场面的处理尽管可以明显感受到想要进行宏大叙事的努力,但骨子里依然是典型的王晶喜剧片风格,而且两者融合起来显得异常古怪。此外,本片的摄影比较失败,镜头感拘谨而小气,也是场面铺陈和渲染不力的重要原因。
最后的败笔在于导演对故事主线的把握上。就电影的实际内容而言,《金钱帝国》这个名字只是一个噱头,在整部影片中关于廉政公署与警界腐败斗争的内容被彻底淡化,全片的落脚点反而是陈细九和他3个女人的故事。如果说玫瑰的存在还可以说是为了把整个大背景串联起来的话,那么老四的存在就是为了给影片增加一丝希望的亮点而可以存在。一个十年里只和陈细九同床共枕过三次的女人,居然从头到尾对他不离不弃,如果这是一个童话,也是一个蹩脚的童话。更让人无法忍受的是,导演居然将这个童话的细节冗长地展现了多遍,而与此同时,真正有看点的戏剧冲突却只是以最简单的镜头一笔带过,很有故意灌水的嫌疑。与之对应的是,最后一个警察聚会攻击廉政公署的场面,出现的非常突兀,仿佛是在刻意向观众表态:其实我们也是有大场面。对于已经在《无间道》中经历宏大叙事风格启蒙的电影观众,王晶想如此蒙混过关,操作手法只能说是幼稚。
影片的最后一幕算的上是王晶在本片中少有的有价值的尝试,尽管这一幕的雏形在《美国丽人》里面早已出现过。不过,这一幕依然让人可惜:既然是给陈细九安排了十个老婆,既然想把男女关系作为卖点,为什么不让艾米丽全裸出镜?窥一斑而知全豹,王晶在《金钱帝国》中既想尝试宏大叙事的风格,又丢不掉自己惯用的喜剧因子,既想把历史事件作为吸引眼球的卖点,又把故事定位在了爱情线上,正是这样的反复不定和来回摇摆毁掉了这部电影。
奥斯维辛之后,写诗是一种罪恶。在《无间道》已经诞生了7年之后,《金钱风云》拍成这样同样是种罪恶。读书学剑兮兼文武,何待闻鸡兮方起舞,拨乱反正兮平四方,敢笑俺书生兮不丈夫。
(继《阿里山风云》和《野火》后,)第三部是进邵氏之后的《蝴蝶杯》,是当时流行的黄梅调片,根本非我所喜也非我所长。这部又是联合导演,排名在前的袁秋枫,是熟手导演,他的
读书学剑兮兼文武,何待闻鸡兮方起舞,拨乱反正兮平四方,敢笑俺书生兮不丈夫。
(继《阿里山风云》和《野火》后,)第三部是进邵氏之后的《蝴蝶杯》,是当时流行的黄梅调片,根本非我所喜也非我所长。这部又是联合导演,排名在前的袁秋枫,是熟手导演,他的列名是朋友立场对我支持,因为我当时经验缺乏,公司认为需人帮我把航。秋枫实际上很少干预,但我这部片也只是平稳完成,并未能发挥个人风格。
我想说,这部剧我看过爱过哭过激荡欣喜过,我也愿意推荐给身边所有的朋友看。TVB那么多的电视
我想说,这部剧我看过爱过哭过激荡欣喜过,我也愿意推荐给身边所有的朋友看。TVB那么多的电视剧集,这一部永远都是我最喜欢最爱的,没有之一。