不愧是里昂,载具杀手,潜艇都能毁了
硬伤太多了,CG时好时坏,克莱尔你是来干嘛的?看预告我以为你女主,结果你是一个完全,完全,完全没有任何用处的暗线花瓶?
开头的白宫打丧尸还挺有感觉的,里昂出场装了个大b,结果自此以后再也没好过
boss战看得我精神错乱的同时血压升高,杰森变异以后把自己的仇人咬了一口就放了?
把关系最好的沈梅莫名其妙的掐死,然
不愧是里昂,载具杀手,潜艇都能毁了
硬伤太多了,CG时好时坏,克莱尔你是来干嘛的?看预告我以为你女主,结果你是一个完全,完全,完全没有任何用处的暗线花瓶?
开头的白宫打丧尸还挺有感觉的,里昂出场装了个大b,结果自此以后再也没好过
boss战看得我精神错乱的同时血压升高,杰森变异以后把自己的仇人咬了一口就放了?
把关系最好的沈梅莫名其妙的掐死,然后把里昂轻轻拿起轻轻放下,生怕伤着他
里昂也是牛逼,端着RPG还能爬上去,结果发射一炮没打中还被打飞了,飞下去几秒又莫名其妙端着大大的巴雷特爬了上去,也是开了一枪再起不能
下次里昂干脆抽出自己的宇宙合金脊柱秒杀BOSS吧
(沈梅一家真的好惨好惨好惨好惨好惨)
吉米想被开除以便于保留奖金,开车路过了一个卖场,看到宣传用的充气大机器人在跳舞,那种灵动随性,那种不羁潇洒,击中了风骚律师的心境最深处,随后跳舞的充气人画面与律师拼命作死穿绚烂西装相映成趣。《绝命律师》第二季第七集是我看过所有美剧中最让我觉得搞笑的情节。这与后来《绝命毒师》中Goodman的精彩表演如出一辙,是他灵魂首秀,是他满嘴跑火车妙语连珠的形象固化。
吉米想被开除以便于保留奖金,开车路过了一个卖场,看到宣传用的充气大机器人在跳舞,那种灵动随性,那种不羁潇洒,击中了风骚律师的心境最深处,随后跳舞的充气人画面与律师拼命作死穿绚烂西装相映成趣。《绝命律师》第二季第七集是我看过所有美剧中最让我觉得搞笑的情节。这与后来《绝命毒师》中Goodman的精彩表演如出一辙,是他灵魂首秀,是他满嘴跑火车妙语连珠的形象固化。
男主角那装逼的脸刚出道那会不少人就嚷嚷要打他一顿,长的跟zz一样,还是那种典型厚嘴唇,不知道还以为是哪里来的油腔滑调的小基佬呢,演技一如其脸型那样装逼,面瘫,拽的二五八万的样子
女主则是从镖行天下前传后再也没有演过好剧,而且个人感觉很有表演型人格,几乎每一部剧情里她的个人打扮都是精雕细琢,然后搭配的就是惨不忍睹的剧本
还有就是这种所谓谍战很
男主角那装逼的脸刚出道那会不少人就嚷嚷要打他一顿,长的跟zz一样,还是那种典型厚嘴唇,不知道还以为是哪里来的油腔滑调的小基佬呢,演技一如其脸型那样装逼,面瘫,拽的二五八万的样子
女主则是从镖行天下前传后再也没有演过好剧,而且个人感觉很有表演型人格,几乎每一部剧情里她的个人打扮都是精雕细琢,然后搭配的就是惨不忍睹的剧本
还有就是这种所谓谍战很容易误导小青年,就像007对青年误导总是以为当特工有香车美女陪伴一样
真实抗战里特工都是非常艰苦的,戴笠甚至对那些特工人员说匈奴未除何以为家的口号
哪像这种烂剧里,男主女主打扮的跟现代社会高官显贵,油头粉面,衣冠楚楚,整天参加这个那个酒会宴会,出门豪车,还一定要有两个以上女人围着他转的狗屁男权谍战电视剧
你们这是在侮辱那些特工,侮辱这个国家的历史,更不要谈女主身份,后面文g会不会因为这种穿资本主义衣服被批斗
同时我想到,现在这种烂大街民国剧要是没有这种香车美女,衣冠楚楚,纸醉金迷的宣传,谁会去买单,也就忽悠傻子而已
连煤气灶都用上了,煤气罐敢问是哪一年发明的?
再次承接五天前的前文延续谈谈片中制片人与投资方“没有剧本”的矛盾。实质上这就是所谓“文本逻辑”与“影像逻辑”之争。
“戏剧是人们颇为熟悉的东西
再次承接五天前的前文延续谈谈片中制片人与投资方“没有剧本”的矛盾。实质上这就是所谓“文本逻辑”与“影像逻辑”之争。
“戏剧是人们颇为熟悉的东西。电影艺术,是迄今为止所知甚少的东西”。这是戈达尔《电影史》里所言。但事到如今,再谈论为何如此现状亦没有意义也没有必要,“结构主义”与“后结构主义”之争在电影里长期是对立统一的,其体现即在这种“文本逻辑”与“影像逻辑”之争里。
而归根结底,“逻辑”仅仅是一种输出和输入方式,对于德勒兹来讲即应同时关注“什么是哲学”;但对于普罗大众来说之于电影,说到底倒不如优先关注“什么是大脑”,甚至是什么是我们的思维方式,诸如此类。
因为以目前的观影手段,但凡只要是普通观众来看电影(也包括所有动用视觉感官来作为第一认知途径或工具的客体),他就不可能只通过单一的大脑或单一的其他身体感官来观看并感知客体(除非有一天电影和其他艺术能发展到无需动用人的感官,能像种植芯片一样直接、瞬间完全地进入人的大脑);而关于思维器官的问题,雅克·德里达(Jacques Derrida)在《有限公司》一书中举出了一个我们日常书写列出购物清单的例子,作出有如下的解释。
他写道:“当‘我’列出购物清单的时候,我知道,如果它暗示我不在场,如果它已经和我分离,以便在我‘在场’行为的范围之外发挥作用,如果它可以在另一个我不在场的时刻使用,那么它将只是一份清单。”
就算你当前没有在看,清单仍然将发挥其认知作用。就算你死了,它仍然将发挥作用。如果我们能接受购物清单也是某种意义上的思维,那么人类大脑中的思维机器是否真的那么重要?
客体的思维能力无关乎大脑(也无关乎其他具体器官)的哪个部位。战争纪念碑替我们记住了死者的名单。同样,一张小纸片记住了牛奶,哪怕很久之后杂草丛生,全世界已经满不在乎,它仍然记得。(文/Sam Kriss;译/药师、夏夜夜夜;校对/Delia;原文/www.theatlantic.com/science/archive/2017/10/extended-embodied-cognition/542808/)
综上可以看到,这种思维或认知延展的情况具体都是指向人类大脑之外的感官或者客体,就像尘封出土的《风的另一边》在多年后重新回到了曾经40年前、现今早已物是人非的这些主创的手里并开始重新思考、创作之时的情形一样;而当他们重拾制作过程并开始思考的时候,他们留下来的最重要依据便是多年前威尔斯尚在世时的那些对于此片剪辑与分镜头设计之类留下的大量注解与笔记,而他们也号称是这样尽可能的按照威尔斯的意见与想法来付诸实施最终完成此片的。
如果我们能把威尔斯生前留下的这些手写的使用文字的注解和笔记也当成是“文本逻辑”的话(事实上绝大多数电影制作者或多或少都是采取这样的思维方式或步骤),那么乍看上去德勒兹式的“影像逻辑”在分析这些以“文本逻辑”思考并展现的这种“购物清单”下立足的基础就很容易陷入其“从属”的窘境——从实质上根源来讲,正是这种从古至今对于人类思维、逻辑方式的狭隘主观臆断导致了长期以来电影面对诸如文学、戏剧、诗歌之类无从抬头的根本原因,即所谓“文本逻辑”完全地、彻底地支配一切(宗教、文化、思想、法律、语法,等等);而在“后结构主义”到“解构主义”中,德勒兹首先首当其冲“彻底”地站在了“语法”乃至“语言”的对立面。在那封著名的《致宇野邦一的信 》(豆瓣@夏虫语冰, 石绘 /译 时嘉琪 /校 , 译校者单位:中国人民大学文学院 ,原文转载自https://www.douban.com/note/598680341/)中,德勒兹否认了语言的自足性(即语言没有自身的含义)、其次又谈到了所谓由移动和散布的图像与符号组成的“言说装置”以及“电影是图像和符号的装置”,最终解释了他为何要创造这种图像和符号的分类学(运动-图像到知觉-图像、情感-图像、行动-图像等),并在信末写上“ 因为每个作家有他或她自己的偏爱 ”一句,算是强调了所谓体制内"电影作者"或“作者电影”存在的客观性和必要性;而另一方面,在德勒兹与伽塔里合著《哲学是什么?》的结论部分( 关宝艳译, http://wen.org.cn/modules/article/view.article.php/c12/934 )中如此描述:“ 简言之,按照上述擘画混乱的平面,混乱有三个女儿:她们是三个作为思想或创作形式的“澄浑态”,即艺术,科学和哲学。人们把那种在擘画混乱的平面上产生的现实称为澄浑态。三种平面的结合(而非统一),这就是大脑。当然,大脑被看作一种功能之时,就像其“平面”所证实的那样,同时是横向连接与纵向整合相互作用的复杂的总体”、“ 思想的是大脑,而不是人,人仅仅是大脑的集粹。人们将会像塞尚谈论风景一样:人缺席,但是完整的全部在大脑中……哲学、艺术和科学不是对象化大脑的心象,而是大脑变成主体、变成思想——脑的三个基础的方面,三个平面,三个木筏,大脑乘坐着它们在混乱中摆渡,与混乱对垒”……诸如此类内容,与前文所述德里达论述的内容截然相反甚至冲突起来。
那么对于《风的另一边》乃至电影,究竟应该如何尽可能客观地理解“文本逻辑”和“影像逻辑”的关系呢?这还需最终先落到对电影内容本身来开始。
(未完待续)
2018.11.21 自決
文章首发 公众号【小导演儿】 ,转载请注明出处。
时间:某日下午地点:某车站旁家里人物:男老人,女老人,儿媳妇,美国士兵,儿媳妇的两个孩子背景:战争末期舞台安排,房间一楼,北面墙正中是壁炉,壁炉上方是一个钟表。北面墙左边是通往二楼的楼梯。西面墙靠南是入户门,旁边放着挂衣架和衣服。东面墙靠北是通往厨房的门,旁边依次坐着一男孩一女孩。正中间是餐桌南面是观众席幕起 客厅壁炉里微弱的火
文章首发 公众号【小导演儿】 ,转载请注明出处。
时间:某日下午地点:某车站旁家里人物:男老人,女老人,儿媳妇,美国士兵,儿媳妇的两个孩子背景:战争末期舞台安排,房间一楼,北面墙正中是壁炉,壁炉上方是一个钟表。北面墙左边是通往二楼的楼梯。西面墙靠南是入户门,旁边放着挂衣架和衣服。东面墙靠北是通往厨房的门,旁边依次坐着一男孩一女孩。正中间是餐桌南面是观众席幕起 客厅壁炉里微弱的火苗女老人从入户门进房间,对男老人说:我看见一个士兵,一开始还以为是我们的DAVID,可是我走近回头看了他两次,确认不是我们的孩子。可是他受伤了。现在天气这么冷,下班火车还要两个小时才到,我们叫他进来烤烤火,顺便听听他讲战争前线的故事,说不定他和我们的DAVID还是战友呢。男老人帮女老人脱下外套,走出屋子外面传来两个男人说话的声音,男老人带领士兵进房间,把微弱的火苗加了一些柴。开始向士兵介绍家里的成员,指着坐在东面墙的椅子上的一男孩对士兵说:这是我的小孙子,是我大儿子的孩子,他还没生下来他爸爸就去前线打仗了,到现在孩子都三岁了,仗还没打完,也不知道现在前线怎么样了,对了你是在哪里受的伤?士兵:我在XX战役的时候受到伤。男老人:哦,我大儿子也在那里打仗,你认识他吗。去年我听说XX战役胜利了,可是他到现在还没有回来,你瞧,他孩子这么大了还没有见过父亲呢。(开始哭泣)儿媳妇从厨房走出来,端了茶水和糕点说:这是我给DAVID留的食物,你先吃点吧,外面这么冷,喝口热茶取取暖。女老人上前解释到:我这个媳妇每天都会把自己的食物分出一份来给DAVID,说他在外面打仗,一定吃不好,就怕他哪天突然回来没东西吃,可是已经三年没有他的消息了。(开始抹眼泪)儿媳妇:我三年都没有收到他的信了,也不知道现在前线情况怎么样,你去前线可不可以帮我把这个交给他(说完拿出一块肥皂和一封信)。这是我帮别人赶工赚的钱换来的,告诉他让他放心打仗,家里一切都好,等战争胜利了回家。士兵接过肥皂和信,看着这个女人。女老人说,我儿媳妇为了这个肥皂,不知熬了多少个晚上,看看她那双手,比我的还粗糙。真是可怜的孩子。小男孩跑过来叫:妈妈儿媳妇用力的抱起他。男老人说:你结婚了吗?士兵:还没有,我13岁就出来参军了,现在29了,等我打完仗就回家找个人结婚。男老人:你父亲是做什么工作的。士兵:父亲在战争中死去了。女老人:可怜的孩子,你有兄弟姐妹吗士兵:父亲死的早,家里就我一个男丁。女老人:念大学了吗士兵:在军校学过一年,现在能看懂一些简单的书信。。。。。。。灯光渐暗,外面下的雨渐渐大了,雨声掩盖了人们说话的声音钟声响了,灯光渐亮,三点钟士兵拿起女人给的肥皂和信,放进包里,说:谢谢你们的茶点,我一定亲自把信和肥皂交给DAVID。儿媳递给刚刚补好的士兵的外套给他说:破的地方已经帮你补好了,还放在壁炉旁烤了会,穿上它去做火车,就不会这么冷了。然后拿了一包食物给士兵说,这是一点今天的食物,你留着路上吃,说不定DAVID明天就回来了呢。士兵看着儿媳半天说不出话来。然后看着旁边的两位老人和孩子。深深的鞠了一躬。头也不回的走出大门。幕落
周润发绝对配得上“演技派”这三个字,他在“监狱风云”系列电影中的精湛演出证明了一切。很难评点《监狱风云2》和第一部电影的优劣,两部电影在深度上并没有太大的落差。《监狱风云2》的故事和第一部电影故事结构类似,但角度有所改变。从囚笼内到囚笼外,周润发扮演的角色一直都没有真的逃出生天、获得自由。他面对儿子、死去的妻子、监狱内的敌人和朋友,虽然嘴上说着忍一时风平浪静、退一步海阔天空“幼稚”,但他最大
周润发绝对配得上“演技派”这三个字,他在“监狱风云”系列电影中的精湛演出证明了一切。很难评点《监狱风云2》和第一部电影的优劣,两部电影在深度上并没有太大的落差。《监狱风云2》的故事和第一部电影故事结构类似,但角度有所改变。从囚笼内到囚笼外,周润发扮演的角色一直都没有真的逃出生天、获得自由。他面对儿子、死去的妻子、监狱内的敌人和朋友,虽然嘴上说着忍一时风平浪静、退一步海阔天空“幼稚”,但他最大限度也只能做到赶走一个极端的监狱长官而已。最可怕和最牢固的制度以及社会生活,没有人能从中逃走。天是棺材盖儿,地是棺材板儿,这话是永恒有效的真理。一个小小的监狱内发生着这个世界上任何时间地点都在普遍发生的事,作为导演的林岭东与作为编剧的南燕,绝对不容小觑。
上个月,一部讲述黎巴嫩难民的电影《何以为家》上映,
起初无人看好,如今斩获3.5亿票房,
这部电影将底层社会人如蝼蚁的艰难展现的淋漓尽致,
充满温情又极其好哭。
这周五也有一部类似的电影上映,
不是难民,却是生活在泥沼中的底层人民艰难生存抱团取暖的的故事。
伊朗导演马基德·马基迪的最新作品《云端之上》。
与之
上个月,一部讲述黎巴嫩难民的电影《何以为家》上映,
起初无人看好,如今斩获3.5亿票房,
这部电影将底层社会人如蝼蚁的艰难展现的淋漓尽致,
充满温情又极其好哭。
这周五也有一部类似的电影上映,
不是难民,却是生活在泥沼中的底层人民艰难生存抱团取暖的的故事。
伊朗导演马基德·马基迪的最新作品《云端之上》。
与之前作品不同的是,这位伊朗导演跑去印度拍了一部印度电影。
我对这部电影的感受是:
吃得苦中苦依旧人下人的生活,还有希望吗?
先插入时长3分28秒的“蛋蛋秀”
看到网上这么多人骂这部剧,现在才知道原因,本来从《如此可爱的我们》里面的黄橙子很喜欢田曦薇的,这部剧虽然不怪田曦薇,但这编剧真的差,无脑青春剧,无聊的套路,看了两集就知道骂这部剧的原因了,真的是毁了田曦薇,唉。再说说前面第一集的那点哭戏本来觉得还可以,结果竟然是想象,我服了,写得那么懦弱干嘛,在吐槽一下编剧真的不行,想法还止步于几十年前,准确说几十年前的都比他好到哪去了,要不是田曦薇真的就不
看到网上这么多人骂这部剧,现在才知道原因,本来从《如此可爱的我们》里面的黄橙子很喜欢田曦薇的,这部剧虽然不怪田曦薇,但这编剧真的差,无脑青春剧,无聊的套路,看了两集就知道骂这部剧的原因了,真的是毁了田曦薇,唉。再说说前面第一集的那点哭戏本来觉得还可以,结果竟然是想象,我服了,写得那么懦弱干嘛,在吐槽一下编剧真的不行,想法还止步于几十年前,准确说几十年前的都比他好到哪去了,要不是田曦薇真的就不想看了浪费时间,要甜就甜一点,要虐就虐一点非弄的这么难堪,甜剧就想《暗格里的秘密》那样,再次推进猫的树的剧《如此可爱的我们》里面的黄橙子真的好很多,几年前的剧都不和好太多了
http://t.cn/EaBHwvj 我的评分:[星星][星星][星星]
#记忆切割#
??演员表现:<
http://t.cn/EaBHwvj 我的评分:[星星][星星][星星]
#记忆切割#
??演员表现:
郭采洁的风格终于不再“顾里”了,抛弃了本身的演技特点,重塑了一个全新的人物形象,把剧中女主人公弱小、胆怯、崩溃的性格特点体现得淋漓尽致,让人眼前一亮。
??故事题材:
这是一个新颖十足的故事题材,也是一个很有深意的亲情故事,“母亲”通过一次次的“记忆切割”来保护女主,最后结局却出现反转。
??总体评价:
可能是台湾导演的原因,把剧中所有的感情线都描绘得十分细致,个人不太偏向于后半部的情感体现,时间略长,显得有些矫情。整体故事线走向很好,但在衔接上稍有些许突兀,需要细细品味,结局让人出乎意料,三星给演员演技和故事题材。
我是先看了第二部再看的第一部,之前看到第二部结尾李纬凡和展颜摊牌那里,她说展颜从不在她和季冬阳的考虑范围之内,这句话让我很憋屈,因为觉得不对又没找到反驳的理由,看了一之后发现了原因才释怀,季冬阳和王琪结婚是一直隐瞒展颜的,因为这是他是为了王琪即将消逝的生命做出的选择,他知道展颜很明白他不爱王琪,而他又不让展颜知道王琪的病,所以这样展颜是不会甘心,不会退让的,因为在展颜的世界里只有爱和不爱,没
我是先看了第二部再看的第一部,之前看到第二部结尾李纬凡和展颜摊牌那里,她说展颜从不在她和季冬阳的考虑范围之内,这句话让我很憋屈,因为觉得不对又没找到反驳的理由,看了一之后发现了原因才释怀,季冬阳和王琪结婚是一直隐瞒展颜的,因为这是他是为了王琪即将消逝的生命做出的选择,他知道展颜很明白他不爱王琪,而他又不让展颜知道王琪的病,所以这样展颜是不会甘心,不会退让的,因为在展颜的世界里只有爱和不爱,没有将就,所以她会做出一些极端行为警告他,而展颜是他除了自己最爱的人,在这个为了王琪做的选择上他是不会不顾及展颜的,就像以前为了她的感受不让王琪在家过夜一样,所以选择隐瞒。这代表他们还和从前一样,一切又回到了原点,除了他为自己做的选择,没人能让他放下对展颜的爱。而他打算和李纬凡结婚却是做了要公开的打算的,但这不是因为他爱李纬凡而不爱王琪,而是因为和李纬凡结婚是他为了逃避面对和展颜的感情,让自己活得更轻松的一种选择,是他比起展颜更爱自己的表现,这时候的他已经打算断绝自己和展颜的可能了,所以他不怕展颜知道,因为他已经打算放弃他们的爱情,只是想把这份爱封存,让它一直在却不会发生,他也比所有人都了解这个他看着长大的女孩,就连王琪都在担忧展颜不能接受,他却知道,如果这是他选择的爱,她不会闹,她只会离开和放手,不论有多么伤心痛苦,因为展颜有自己的骄傲,绝不会死缠烂打,她一路以来这么坚持他们的感情,不单单是因为他爱她,更是因为她清楚的知道他们是相爱的,只是季冬阳不愿开始而已,一旦知道他选择爱别人,她是一定会放手的,所以他一定要给她准备好后路--她的妈妈,有妈妈在她会有人疼爱安慰,只有这样之后,他才能去结婚,让自己有简单舒服的新生活,这是他对她的爱,除了自己最爱她。简而言之,娶李纬凡是季冬阳想要一场爱的适当的感情,符合世俗要求,聚散随缘,可能分开会伤筋动骨但不会痛彻心扉无法承受,这也是他自我保护意识强的体现,所以他不会为任何人让步,包括展颜,因为这是他为自己做的选择,并且他相信展颜会尊重他的选择。而娶王琪是他悲悯生命和回报王琪对他一直以来的付出的选择,而不了解内情的展颜是不会接受这个选择的,但他却不想她陪着一起演戏,因为这种为了生命的让步更无奈,他情愿让她生气,起码真实,所以一直隐瞒,直到瞒不下去。在自己之外,季冬阳一向是最在意她的,就连得了绝症的王琪都不能动摇他的心意。
十年的相依为命不是开玩笑的,就算展颜不了解季冬阳的一切,但他们仍然彼此懂得~
闲着没事刷剧看,刷到了《一起深呼吸》,海报倒是挺唯美,男女主颜值在线,冲这个进来瞜一眼,反正不外是男男女女谈恋爱的剧。没想到……这哪是脑残小鲜肉剧,分明是歌颂医生的主旋律剧嘛!
正想要退出,感到女主眼熟,男主还挺帅,倒到片头看一下,瞬间被圈粉了。片头很怀旧,很喜欢这种画面风格,熟
闲着没事刷剧看,刷到了《一起深呼吸》,海报倒是挺唯美,男女主颜值在线,冲这个进来瞜一眼,反正不外是男男女女谈恋爱的剧。没想到……这哪是脑残小鲜肉剧,分明是歌颂医生的主旋律剧嘛!
正想要退出,感到女主眼熟,男主还挺帅,倒到片头看一下,瞬间被圈粉了。片头很怀旧,很喜欢这种画面风格,熟悉的市井场面,女主是戚薇,难怪眼熟。
这剧是讲中国医疗队到海外的一个小岛国进行医疗援助,一上岛就遇到强地震,女主是妇产科副主任大夫,北京大医院来的,很有两把刷子,就在废墟里,用随身携带的医疗箱里的简单用具,就接生了一个婴儿。这个婴儿真的惊到我了,居然是真正的新生婴儿!小胳膊小腿的,头发还带着羊水湿漉漉的,女主指挥男主拍了拍婴儿的小脚丫,婴儿才哭出来。太真实了好不好!剧组太用心了,去哪里找了个真婴儿出来的!?
这样的真实感后面还有,有一场戏是男主和男二一起要做一台手术,岛上因为地震断水断电,需要用肥皂进行术前洗手消毒。两人一套完整的外科医生清洗消毒动作如行云流水般非常娴熟,这也太真实了吧。我跟着演练了一遍,这样洗完手肯定没有细菌。
剧情推进的非常快,节奏感在线,特别剧中人物飚英语非常带劲,尤其男主、前女友和未婚夫这组三角恋三人组的语感很棒,字正腔圆,听着很带感。
不过要说最让我感动的,就是援外医生的辛苦了,中国援助的一般都是贫穷的国度,剧中的扎尔岛也是这样的地方,曾经被法国殖民,岛民有病了不愿意去医院,害怕把恶魔带回家,对中国医疗队充满成见,女人幸福成功的标准就是能为夫家一直生孩子。简直不可思议有没有!所以戚薇的女主要想方设法说服一个子宫疤痕的孕妇同意手术,而且想办法给她保住了子宫,术后这个女性最关心的不是自己,而是还能不能接着生孩子。
我们的医疗队就是在这样的地方援助,遇到的困难不仅仅是天灾人祸,还要承担着田间地头的扫盲宣传工作。我深深感觉祖国是真的强大了,曾经的祖国也是贫穷落后,经过几十年的发展,现在有能力去帮助别国了,身为一个中国人能感到深深地自豪!
我刷了四集,明天接着再追,这样的好剧(细节真实、节奏快、感情处理细腻)值得一刷再刷!
惊讶我的是,《犹大和黑人弥赛亚》这种无产阶级革命背景的电影居然是美国拍出来的,还提名了奥斯卡。
故事很简单,芝加哥黑人革命领袖因叛徒出卖而死
背景很有意思,领袖所在的党派是参考毛主席的思想建立的,路线是在城市贫民窟建立武装政权,联合底层白人等可以争取的力量一起闹革命
惊讶我的是,《犹大和黑人弥赛亚》这种无产阶级革命背景的电影居然是美国拍出来的,还提名了奥斯卡。
故事很简单,芝加哥黑人革命领袖因叛徒出卖而死
背景很有意思,领袖所在的党派是参考毛主席的思想建立的,路线是在城市贫民窟建立武装政权,联合底层白人等可以争取的力量一起闹革命
值得一看,吹毛求疵的话有两点不好
一是标题的宗教比喻(虽然很贴切但)实在是过于黑色幽默(毕竟剧中领袖的台词实际有表达“我们无产阶级不信宗教这些,我们只相信革命”的意思)
二是主要视角用来展示叛徒的内心挣扎,归根结底,电影的叙事底色并非革命更不是宣传革命
电影本身也算是优秀,非常值得一看的