看了看幻镜诺德琳的播放量,又看了看幻镜诺德琳的评分,谈一谈自己的个人想法。总体而言,目前我国的影视文化产业,还是一个大宣传大ip主导的行业,首先,播放量是一部作品的商业价值最直接的体现,播放量越好,说明关注度越高,商业价值越大。全世界都是这样。而为什么说是大宣传大ip主导的行业呢?看看爵迹,不得不说,一部烂作,但一样票房大卖,虽然最终是亏本的,但票房依旧破亿。而对于像精灵王座,萤火奇兵这类优
看了看幻镜诺德琳的播放量,又看了看幻镜诺德琳的评分,谈一谈自己的个人想法。总体而言,目前我国的影视文化产业,还是一个大宣传大ip主导的行业,首先,播放量是一部作品的商业价值最直接的体现,播放量越好,说明关注度越高,商业价值越大。全世界都是这样。而为什么说是大宣传大ip主导的行业呢?看看爵迹,不得不说,一部烂作,但一样票房大卖,虽然最终是亏本的,但票房依旧破亿。而对于像精灵王座,萤火奇兵这类优秀但是缺乏宣传的国漫电影,连基本的回收成本也做不到,破亿就更不用说了,基本都是血亏,名气惨淡。幻镜诺德琳的质量怎样?很高,很不错,但相信有不少小伙伴都觉得,这个播放量对不起幻镜诺德琳的质量,为什么?因为幻镜诺德琳的宣传力明显不足,可以说,不管是前传疯味英雄还是正传幻镜诺德琳,基本上都是靠自来水,也就是喜爱的粉丝的自发安利与宣传,而官方自己,基本是把资金都投入到制作作品之中,导致没有金钱去宣传,其实,他们也没有完善的渠道去宣传(哪里比得上芒果TV,万达集团它们的完善宣传渠道)国漫作品不少,但播放量比幻镜诺德琳高的大有人在,而比幻镜诺德琳优秀的并不多。由此可见,就目前而言,这是一个宣传是王道,ip是王道的时代。虽然作品质量会影响作品的播放量,但很多时候,还是宣传和大ip更加有效,具体参考斗破苍穹动画。我知道和斗破苍穹动画比较很引战,但我还是想说,斗破苍穹动画远不如幻镜诺德琳。我希望第二季斗破能做得出色。为什么斗破远比幻镜诺德琳播放量高?因为斗破ip响亮,就是这么简单。很残酷也很现实。所以,作为粉丝,我还是向别人多多安利这部良心佳作吧!(不过不要盲目刷,可不要变成第二个雷姆)大家也可以去豆瓣评分,为幻镜诺德琳积累口碑,谢谢(*°?°)=3
非常模版的网飞纪录片 能够学到做长篇纪录片的套路哈哈 看的过程直至结尾我都非常为小Gabe经历的一切而难过 但是每集都像是算好了一样 总有某个时机突然来煽情和强调伤痛 咋说呢 我还是感觉有点过度使用和驱使观众的情感了 制作方其实有点懒惰 明明有更好的方式去编辑整个节奏 不应该沦为煽情的工具 可以在收敛一点点 然后对于整个案子进行更加深远的分析 而不是重复每个人看到这个案子都是 shock s
非常模版的网飞纪录片 能够学到做长篇纪录片的套路哈哈 看的过程直至结尾我都非常为小Gabe经历的一切而难过 但是每集都像是算好了一样 总有某个时机突然来煽情和强调伤痛 咋说呢 我还是感觉有点过度使用和驱使观众的情感了 制作方其实有点懒惰 明明有更好的方式去编辑整个节奏 不应该沦为煽情的工具 可以在收敛一点点 然后对于整个案子进行更加深远的分析 而不是重复每个人看到这个案子都是 shock shock shock
看到最后 那个亚裔土木硕士陪审员大叔的行为让我挺复杂 在这样一个施害和被害者力量非常悬殊的案子里 只坚持对法律的认知来做判断是狭隘的 其次在这个媒体检察官等等都是尽心尽力的来计划的案子中 无论这个死刑过激与否(which没人能下定论)都是一个可以用来警示社会和威胁潜在犯案人员的重要例子 我虽然尊重以逻辑和规矩办事的人 但这位硕士我不知道他是不是真看不懂情况 这样的案子不是拿来证明自己有多客观公正的好时机(更何况这位大叔的许多看法真的非常直男癌且仇女...)在网飞纪录片这样的主流媒体中说妈妈就是应该带孩子 男的只是个男朋友一类的言论 很难让观众不把他和他的文化背景联系起来 所以也会造成更多对他与其代表的人们的误解吧 虽然我觉得编剧就是想让这个陪审过程更公平 但是 same 我觉得这个设置太懒了
最后小安东尼的案子也一样 让人心碎 真的必须有如此多的孩子极度的痛苦才能推动一丁点改变吗? 看这部纪录片整个的过程和两年前看OJ的纪录片感觉非常不一样 OJ纪录片有那种普通人对决名利双有之人的刺激 在这个案子里 所有的人都是破碎的 都来自贫穷且不安全的社区 且都有破碎的童年 但是这不是成为恶人的借口 同样破碎的人会成为检察官 同样破碎的人会成为英雄 有太多的问题有待发掘和解决 不管是LA county体制上的 帮派问题上的 儿童福利的问题 公务员不负责任的问题 堕胎法案 心理疏导问题 还有就是 人的问题 人们除了受教育之外 还需要其他的途径去学到关爱 尊重 有责任心 虽然我们从人类历史中吸取的教训就是 人类从不从历史中吸取教训 但是 决定都在一念之间 尽量向善吧
五星给Gabe和Atoni两个天使小宝贝 RIP
赤裸裸的洒狗血!
如果把几位老戏骨去掉,把京味、胡同去掉,那剩下的一分钱都不值。何冰,刘蓓,毕彦君,方子哥,海一天,翟小兴……你们都被编剧和导演给糟蹋了。剧本太没水准了,为了制造冲突而冲突,完全不顾角色自然的人设,一些事件因果毫无逻辑,有的几乎到了违反人性的程度。
比如大福、秉惠给严鹤年私下改姓,这两口子在剧中一直人设在线,女的恭俭让,男的高大全,然而这事儿做的就是往
赤裸裸的洒狗血!
如果把几位老戏骨去掉,把京味、胡同去掉,那剩下的一分钱都不值。何冰,刘蓓,毕彦君,方子哥,海一天,翟小兴……你们都被编剧和导演给糟蹋了。剧本太没水准了,为了制造冲突而冲突,完全不顾角色自然的人设,一些事件因果毫无逻辑,有的几乎到了违反人性的程度。
比如大福、秉惠给严鹤年私下改姓,这两口子在剧中一直人设在线,女的恭俭让,男的高大全,然而这事儿做的就是往严振生背后捅刀子,参考人物关系简直是毫无逻辑,这分明是恩将仇报的小人行径,不恶心死他严家誓不罢休;
俞宗一老年丧子,废了几十集的心血,终于等来了延续俞家血脉的大孙子,可竟然同意让孙子姓严?而且自己名字和孙子只差一个字?这就不是心大了,活活就是失心疯;
严宽是富家子弟,那应该是受过教育的人,他16岁参加国军打日本,后不愿意打中国人就参加了远征军,后身残志坚千辛万苦的腿儿着乞讨也要回家,足以证明其是个有志有为,有情有义,打不倒压不垮的好青年,即便是回家后遭受了感情打击,也不该表现为在家里耍无赖,骂老家儿,欺负媳妇、找姑娘的样子吧?他不是冯麻子、猪头飘的儿子,不是青皮无赖二混子,这种逆反表现的也太肤浅了;
严振生瞒着重病的林翠卿与其离婚,这一下就把严振生反转成渣男了,且不说前面医院中自爆对翠卿的感恩之情,都说把人家当妈看了,转回头就是一个必杀技,还是在背后,这逻辑上不通啊?
翠卿自杀藏吃的。。。这个情节虽说不大,但也够水的。每天秀妈宝凤宝翔三个人围着伺候,竟然能把那么多吃的藏在灶眼儿里,别人给你你林翠卿送完饭就不收了么?送过来几个烧鸡,然后最后你连根骨头都没有剩下,这几个人没夸你吃的真干净?太太是狐仙么?脑子、眼睛都当泡儿踩了吧?
当看到预告说宝翔和林翠卿还滚了床单,我真的无语了,芝麻胡同不仅出脑残,出人渣,还是个动物世界。。。一院子牲口,贵圈真乱!
《傻柱》、《正阳门下》……刘导的片子框架都一样,挂着京味儿的皮,洒着一盆一盆的狗血……
给演员演技两星,不看了。
非常烂的超级大烂片,辜负郑佩佩这些老演员的付出,女主赵柯还是好看的,男主不知道什么鬼乱七八糟的恶心人, 他可能电影上面从来都是敷衍了事吧当然电视剧也不怎样毫无收视率哎,最恶心的电影没有之一了,差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评
非常烂的超级大烂片,辜负郑佩佩这些老演员的付出,女主赵柯还是好看的,男主不知道什么鬼乱七八糟的恶心人, 他可能电影上面从来都是敷衍了事吧当然电视剧也不怎样毫无收视率哎,最恶心的电影没有之一了,差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评
先婚后爱题材领域又一次最新尝试。
短剧,加起来也就3个多小时。时长的限制,剧情很快,导致前几集完全不清楚谁扮演谁。
弹幕一直在那,看不懂得看简介,我就想问,看电视剧是吃药吗?我还得看一下说明书?这样电视剧,你要么你就悬疑一点,然后揭晓结果,你要么开头你就说明白谁
先婚后爱题材领域又一次最新尝试。
短剧,加起来也就3个多小时。时长的限制,剧情很快,导致前几集完全不清楚谁扮演谁。
弹幕一直在那,看不懂得看简介,我就想问,看电视剧是吃药吗?我还得看一下说明书?这样电视剧,你要么你就悬疑一点,然后揭晓结果,你要么开头你就说明白谁扮演谁。给观众看的云里雾里,完了指望看简介解释剧情,制作这样的电视剧的意义是什么?你不如直接写个故事走向,我看一遍我连剧我都不用看了。
短剧确实在制作成本上省了不少,也没有太多的场景切换,群演更不用说了。但是,我就想问一句,这么荒唐的电视剧的意义是?看完了脑瓜子生疼。
这个先婚后爱的题材,我真的太爱了,然而这个短剧咱就是说,真的太扎心了。真是剧本小裁缝,给狗血都集合在一起的神作了。看的我这个窝心。
在“不可思议的都市传说之穿越时光的咖啡店”,于“咖啡未冷前”,很多事情都还来得及;不能改变已发生的事实,但可改变当事人的心境和未来的走向;情感是牵绊,遗憾是心结,此心安处是吾乡;情侣之间、夫妻之间、姐妹之间、母女之间,爱与勇气贯穿全片,对月形单望相护,只羡鸳鸯不羡仙;电影的配乐不错,且片尾曲之后有彩蛋;略微发福的村花依然很甜、很有亲和力;本作与同类型的《向阳处的她》、《明日的我与昨日的你约会
在“不可思议的都市传说之穿越时光的咖啡店”,于“咖啡未冷前”,很多事情都还来得及;不能改变已发生的事实,但可改变当事人的心境和未来的走向;情感是牵绊,遗憾是心结,此心安处是吾乡;情侣之间、夫妻之间、姐妹之间、母女之间,爱与勇气贯穿全片,对月形单望相护,只羡鸳鸯不羡仙;电影的配乐不错,且片尾曲之后有彩蛋;略微发福的村花依然很甜、很有亲和力;本作与同类型的《向阳处的她》、《明日的我与昨日的你约会》都属于张弛有度、细腻温馨的佳作,有暖冬凉夏之功效,社畜减压1024,何弃疗啊何弃疗。。。
无负今日——贯穿整部影片的思想,
从《大学》、《师说》到《青春》,跨越百年时空精神与传承不变。
“穿过斑驳的秋叶,阳光落在身上,今日此时,便叫希望。”鲁迅先生在竹林前阳光下坚定的回答深深地打动了屏幕前的我,梁先生的演讲仿佛也穿越时空回荡在耳边。
王梓坤老师将从恩师处点亮的灯火又传递给自己的学生,“耕耘在今日,收货在未来。”老师是用自己的生命点燃另外一个生命
无负今日——贯穿整部影片的思想,
从《大学》、《师说》到《青春》,跨越百年时空精神与传承不变。
“穿过斑驳的秋叶,阳光落在身上,今日此时,便叫希望。”鲁迅先生在竹林前阳光下坚定的回答深深地打动了屏幕前的我,梁先生的演讲仿佛也穿越时空回荡在耳边。
王梓坤老师将从恩师处点亮的灯火又传递给自己的学生,“耕耘在今日,收货在未来。”老师是用自己的生命点燃另外一个生命的人。
“我们能够看到的,听到的,闻到的就是现在,但是如果现在没有过去和将来的话,它是很单薄的。”余华和莫言老师站在今天的讲堂和校园中,承载着过去的文化和记忆,给代表未来的学生以启迪。
学为人师,行为世范。
在明明德,止于至善。
一朝一夕,今日即逝。
一时一刻,今日须惜。
今有一语赠诸君,
何惧流年匆匆,
但求无负今日。
前面挺好的,后来有些混乱,明明可以靠情节拍成心理站,非要营造大场面的原因吧。里面讲到的那个故事可能才是点睛之笔,也很让人深思。
就是,二战时期,俄国人占领柏林后,两个士兵发现希特勒和爱娃的骨灰。后来这两个士兵被折磨得不成人形,因为当局要确定自杀的消息不是士兵编造的,他们也根本不相信只剩下骨灰。这就是人的天性。
前面挺好的,后来有些混乱,明明可以靠情节拍成心理站,非要营造大场面的原因吧。里面讲到的那个故事可能才是点睛之笔,也很让人深思。
就是,二战时期,俄国人占领柏林后,两个士兵发现希特勒和爱娃的骨灰。后来这两个士兵被折磨得不成人形,因为当局要确定自杀的消息不是士兵编造的,他们也根本不相信只剩下骨灰。这就是人的天性。
冰雪奇缘2的编剧是詹妮弗李,我看电影时最后等着看编导,就为看看编剧的名字是谁。我认为这个名字值得记住。第一部的时候我也没关注过编剧是谁导演是谁,第一部是一个很有活力的作品,也是一个相当简单的故事,我只是看电影,没有想从剧本层面去琢磨电影。第二部复杂的多,这让我关切剧本。
在我看来,这是一个精致而壮阔的电影。精致并非说画面精美,而是说它的精致的故事结构,精致的隐喻所传达的内在含义。
冰雪奇缘2的编剧是詹妮弗李,我看电影时最后等着看编导,就为看看编剧的名字是谁。我认为这个名字值得记住。第一部的时候我也没关注过编剧是谁导演是谁,第一部是一个很有活力的作品,也是一个相当简单的故事,我只是看电影,没有想从剧本层面去琢磨电影。第二部复杂的多,这让我关切剧本。
在我看来,这是一个精致而壮阔的电影。精致并非说画面精美,而是说它的精致的故事结构,精致的隐喻所传达的内在含义。壮阔也不是说场景的恢弘,是说它内在的精神世界的壮阔,支持整个故事的那种壮阔的生命视角。整个电影呈现出来的是倾注了饱满热情和精心思索的心血创作的剧本,不取巧也不敷衍,非常有力量。
父权人文知识结构无力去解读这部电影。因为这是一个由母系文明、女神文明支持,由女性真实创造力构造而成的奇幻世界。电影讲的就是“失去的终将回归”,就是女神的回归,女性的归位,指向的是一个女性中心的未来。
电影中四灵的象征有着古老的文化背景。后来电影线索由艾莎找到真相,也是自身生命真相而展开,从艾莎与火灵的关系已经暗示艾莎(女性)是贯通一切的女神,也就是大自然本身的象征,女性的法则就是自然的法则,艾莎归位也就是女性归位,世界运作才能顺应自然。
后面艾莎“征服”水灵的过程更是这种女性原则的展现,艾莎骑着水灵之马奔向自我的真相从而归位于自然的场面也贡献了电影令人印象深刻的壮美画面,水更加是一种生命根源的女性符号。这就将艾莎的冰雪魔力通过领悟到水的渊源而贯通起来。水是有记忆的,我很爱这一句话。艾莎冰雪魔法的本质不是冷漠的隔离而是滋养一切的生命之水,在继承自父的父权女王的角色里艾莎是不自在的,她的魔法力量她的生命本质被错解和受束缚。因为她的格局是大自然。
另一个与女性法则自然法则关系密切的是土灵。电影中土灵是由安娜这个没有魔力的女性来引导的,这一点也大有意味。理解土灵也是理解另一个女主角安娜的意义的关键。大地是母权时代文化意识里女神本身,一切生灵都依附于大地,后来父权诸神兴起就以天空之神凌驾大地,以及窃取古老的大地女神的权力。艾莎和安娜王国的危机是因为狭隘的男性国王(父系人祖父)破坏了与北地人的盟约导致,也暗示着破坏了与自然的关系,生态环境恶化,森林为迷雾笼罩,而女神缺位,四灵没有了女神主导下的自然运作。
安娜的遇险经历主要就是遭遇地灵巨人,她是在顺流而下时为了躲避地灵巨人而落水走到黑呼呼的山洞里,在艾莎被冰冻之际,向安娜发出了信号,是姐妹情深更是姐妹心有灵犀,安娜读懂了艾莎的讯息,在艾莎受困、雪宝消失的情景下,她终于从黑暗山洞里走出来,走向地灵巨人,勇敢坚定的大声呼唤地灵去毁掉大坝,解除父权人的错误。这个山洞就是大地的隐喻,是大地的纵深处,雪宝在那里作为一个灵性生命而安然的消失,安娜在那里从悲伤挣扎奋起从爱中得到力量,也就是从大地之中获得力量的一种隐喻,山洞是死亡也是重生。走出山洞的安娜可以呼唤地灵,也干脆利落的说服了忠于王权士兵们面对真相改变错误,这时的她完全是一个真正的女王了,所以当艾莎说你是女王这个结果真是水到渠成,我觉得非常有说服力。故事和人物走到了那里,一切都是最好的安排。所以我们可以看懂了,安娜其实是女神的另一个化身。
在我看来,一座魔法森林是生命运作的自然之道的象征,也是对女性法则的揭示,对违背女性法则的恶果的反思。可以说剧本的构思非常宏大也很精密。
在此背景下可以进一步看到电影中女神世界所依托的母系权力原则。可以将冰雪奇缘两部作品连续来看,其中权力的关系和传承的变化很有意思。在第一部里艾莎的王位是继承自父亲,艾莎是被安排成为女王的,她必须惶恐不安的维持一个父系女王应该有的体面,而后艾莎从战战兢兢到自我失控和迷失走向力量觉醒。
第二部追溯了艾莎姐妹的母亲的渊源,并且由此找到生命以及世界的答案,按照母权区的表达,这是在回望母缘。最后艾莎不仅力量觉醒,更大的生命意识觉醒,完全舒展自由,艾莎归位于自然,而安娜登上王位。在第二部里,安娜的王位和第一部艾莎的王位意义全然不同。安娜的王权是由姐姐赋予的,也就是由女神赋予,我们可以理解为女性传承的自然权力。
第二部里的安娜也不再是向往真爱,等着被真爱拯救的女性,而是从黑暗之中站起来走向光明的女性,她其实是通过自我选择(毁掉大坝,做正确的事,为众人承担责任)而成为女王的。其中自然与世俗的权力关系是一种母缘关系(真正的亲缘关系,而非伪造的父系)。安娜的权力根源是姐姐,是自然本身。
当女神归位,女性归位,也就理顺了一切,魔咒解除,迷雾散去森林重见蓝天,驯鹿奔跑的壮阔情景,我认为是全片最为舒展自由壮阔震撼之处。
冰雪奇缘和海洋奇缘是新一代女性童话的两个代表作品。一般来说,海洋奇缘会被视为更为突出女孩独立力量的作品,其中没有王子,而冰雪奇缘给安娜安排了恋爱关系。不过两部作品其实在旧的世界观方面都很明显,有没有恋爱关系只是表面,深层上它们都是在一个父系婚姻家庭背景下讲述女孩的成长,艾莎安娜有父亲,莫阿娜也有父亲,而且莫阿娜的父亲存在还很突出,同时母亲的存在非常弱化,这是这个电影最薄弱之处,最让我不满意的一点,最后莫阿娜继承了父亲成为女酋长,但是她的母亲的弱化形象是一个挥之不去的阴影。这其实也反映出电影在格局方面的缺陷,就是莫阿娜没有女性联盟,没有女性传承。虽然有奶奶给与的某种传承,但因为妈妈的形象不对劲也让这种传承颇为虚无(其实莫阿娜不是母亲的传人反倒是奶奶的传人,这还是父权在其中坚强的做梗所致)。所以海洋奇缘的叙事格局如此,根本上是因为它没有对与女性力量的本源进行深思,它似乎不容易再有第二部,也无法补救这种缺陷。
冰雪奇缘中父母的存在相对弱化一点,电影在开场不久就让父母挂了,重在姐妹俩自己(女性联盟),这是冰雪奇缘可以走向第二部的宏大格局的根本原因所在。在第一部里父亲的存在还是比母亲更突出一点,他错误的约束让艾莎压制自己的力量,不过他的错误也已经在第一部里被否定了。冰雪奇缘2的力量在于它并不回避自己是从旧世界走来的,它让女性力量的根源出场(女性传承),从而化旧为新。电影一开场就从母亲的歌谣开始(太美了这首歌),重新建立了母亲渊源的新叙事背景,姐妹俩由母亲的爱与歌谣溯源而上,去寻找自己生命的真相,也抵达了世界的真相(女性的法则生命的自然根源)。而且前后两部电影故事的逻辑并不断裂,巧妙自然的完成了从父系转向母缘,从父权城堡转向大自然的变迁。当艾莎归位自然,安娜成为女王,故事的整个世界观都得到了巨大的更新。
两部作品应该视为一个整体,这也是我认为第二部是我看过的最好的续集电影的原因。总之我觉得冰雪奇缘2胜在了它如同艾莎和安娜一样,是一个敢于迎难而上、面对旧世界的阴影、并且用女性的创造力带来新世界,为未来造梦的电影,是一部勇敢的电影。
电影揭示了女性的参照系是大自然,是生命本身。不是男人,也不是爱情。
电影之于女性的生命觉醒、神性觉醒有巨大的意义。
艾莎的成为女神,发现自我的真相,有一个找到位置的意义,她的觉醒就是明白了她应该站在她的位置上,电影中呈现为她是居于四元素的中央,以及她定居于北地,这里是母缘,是女神的家乡。这就是女神的归位。
而女神归位,象征女性的归位,安娜以大地女神的现世化身成为女王,更是突出体现这一点。我觉得电影已经发出了这样的寓言,女性归位于作为生命根源的第一性,性别秩序归于自然,走向一个女性中心的世界是人类的未来。
可以理解为三个女性觉知的层次。第一层次是看到,电影演绎了艾莎的神性觉醒,成为女神。第二层次是看到,电影不只演了艾莎一个女神,还有另一个女神安娜,演绎了没有魔力的安娜作为现世女神的神性觉醒。第三个层次,就是要看到,电影也不只是演绎了两位奇幻世界中的童话般的女神,而是在告诉现实世界每一个女性,在对我们说话,我们每一个女性都有神性,呼唤女性的神性觉醒。
每一个觉醒的女性就是活着的女神。
祝福女性。
(直接搬来的零散评论,改了几个字。请读者谅解。)
全剧最丑的是晴萱,就是跟方梦凯谈恋爱的那位,其爸是螺纹昌,真的是丑 辣眼睛 没欲望继续看下去!我的直觉是人类正常分娩出来的都长不出这么丑的, 还有罗文昌的三姨太,就是跟宋吉刚有过一段感情的那位,这位是全剧第二丑,我找到豆瓣就是想吐槽这个事,想拜托导演拍片的时候走点心吧,剧情有BUG都能接受,毕竟能看这种剧的都是打发时间,不会去跟您较真,但是遇到一个好本子,选了一个丑八怪,就真的瞎了!
全剧最丑的是晴萱,就是跟方梦凯谈恋爱的那位,其爸是螺纹昌,真的是丑 辣眼睛 没欲望继续看下去!我的直觉是人类正常分娩出来的都长不出这么丑的, 还有罗文昌的三姨太,就是跟宋吉刚有过一段感情的那位,这位是全剧第二丑,我找到豆瓣就是想吐槽这个事,想拜托导演拍片的时候走点心吧,剧情有BUG都能接受,毕竟能看这种剧的都是打发时间,不会去跟您较真,但是遇到一个好本子,选了一个丑八怪,就真的瞎了!
终于播完了,忘了上次追国剧是何时。听说香蜜要拍成剧便觉不妙,毕竟仙侠剧雷点太多,之前几乎没有能打的,但看了第一集就入坑了。香蜜的最大争议是改剧本,人间历劫后画风突变,所以讨论这个问题主要切入点就是小说改编为电视剧的分寸感。
实际上,纵观整部电视剧,思想深度是比小说更成熟的,隐隐有了高于言情小说的倾向。改编后最大的缺陷就是枝蔓太多,很长一段剧情里削弱了主角的存在感,如果能把支线和配
终于播完了,忘了上次追国剧是何时。听说香蜜要拍成剧便觉不妙,毕竟仙侠剧雷点太多,之前几乎没有能打的,但看了第一集就入坑了。香蜜的最大争议是改剧本,人间历劫后画风突变,所以讨论这个问题主要切入点就是小说改编为电视剧的分寸感。
实际上,纵观整部电视剧,思想深度是比小说更成熟的,隐隐有了高于言情小说的倾向。改编后最大的缺陷就是枝蔓太多,很长一段剧情里削弱了主角的存在感,如果能把支线和配角的戏份精简一些就成功了。比如,润玉的身世太长了,完全可以半集交代清楚。新增人物暮辞不仅要谈恋爱凑cp,更多是为了前面的剧情,但和鎏英的感情戏太冗长,最后鎏英在魔宫的几分钟也很多余。为什么香蜜的很多支线令人反感?可以与《仙剑奇侠传》系列比较。香蜜的原著就是一场简单的爱情,所有的配角和情节都是为了推动主角的剧情,它就像爱情小品,但《仙剑奇侠传》不是,《诛仙》也不是,所以谈到仙侠剧,不能把它们放在一起比,香蜜就是寄居在仙侠躯壳下的爱情戏,演好爱情就可以了,它的定位应该是仙侠偶像剧而非仙侠剧。所以,这样一部戏是不能有太多枝蔓的,强行把爱情小品扩充成情感巨制很容易消化不良,这是失败原因之一。支线并非一定就不可延长改写,有的改编是有利的。比如新增很多魔界的角色与剧情、加大原著中小角色的戏份等,这样做有四个优点。一来,制造戏剧冲突,毕竟小说和影视剧的创作是有很大区别的。二来,让偶像剧的格局更大一点,突破简单的情爱。第三,弥补原著的一些bug,原著并没有交代清楚凤凰如何当上魔尊,但是电视剧处理得比较顺畅,虽然在这里很多人吐槽凤凰裙带关系而润玉展现了太多“能力”,其实非也,电视剧也没有在润玉称帝上着墨过多,基本尊重原著。第四,加大小配角的戏份也是为了推进剧情,使逻辑更完整。小说改编电视剧很难,文学小说改编和网络小说改编更是截然不同,前者神重于形,后者形重于神,所以网络小说改编为影视剧必须最大程度尊重原著,在此基础上弥补漏洞,分寸的掌握至关重要,不然就会得罪原来的书粉,这是失败原因之二。
又要但是了,网络小说改编影视剧后超越原著的有吗?有,《琅琊榜》和《甄嬛传》。即便如此,它们也是在尊重原著的情况下拔高其意境,而不是通过大幅删改增减的二次加工。为何网络小说改编必须尊重原著?因为畅销的网文一定首先在剧情上征服了读者,不大可能是思想境界,这是它最大的亮点,改编者把这亮点直接掐灭,让书粉情何以堪?换句话说,神重于形,但形是基础,网络小说改编影视要夯实基础,尊重原著最令人称道的东西——剧情和关键角色——也就是形,否则再添神韵都是危楼。
再说说各个角色吧。锦觅。杨紫的完成度很高,一贯的水准,不能和《战长沙》比,也没有可比性。更喜欢吐陨丹之前的锦觅,分寸拿捏得蛮好,天真不蠢,活泼不闹,断情绝爱也有血有肉。吐出陨丹后,我最喜欢她质问润玉的那场戏,其次是天魔大战自杀前的自言自语,与润玉的对手戏是锦觅很大的一次情绪爆发,她没有歇斯底里,也没有自怜自艾,从表情、肢体到台词,把失望和绝望演绎得比较到位,其他时候哀怨过头,看多了难免乏味,这就和最后两集凤凰太多回忆太多苦情一个道理(编剧的分寸感太重要了)。吐陨丹后,沉重是难免的,到了最后几集,与旭凤和好以及婚后生活的部分,她过于沉稳以至于乏味,的确,经历了数次生离死别,成长是必然的,但是本性不会完全改变,如果她在这些比较温情的片段里丰富一下表演的层次就更好了,例如沉稳端方之下透着娇俏,可即便是人间抢亲时,她的调皮表现得也略干扁。毕竟就算是原著,锦觅在结尾和番外里可不是贤妻良母style。瑕不掩瑜,杨紫对香蜜的付出和贡献有目共睹。
旭凤。邓伦的表演时而也很出彩,完成度挺高。只是有时候太单薄了,旭凤是谁?战神,火神,阳刚之气啊,邓伦太温柔了,尤其是台词,谈情说爱的时候很美好,但处理公务、天宫大殿、魔宫的戏份里,可以再琢磨琢磨。阳刚不是说穷凶极恶,但是气魄和精神都可以在形体表情语言上更进一步表现。此外,处理公务的时候可以摆得更认真点,有点敷衍了略出戏。最后在小木屋和锦觅的元灵短会时,锦觅的表情很心碎,可是邓伦的哭腔和表情都拧巴成那样了,还是哭不出来,最后才下清泪。不是说一定要泪流满面才叫伤心,很多伤心的演绎是没有眼泪的,但是那要靠表情和语气的控制和配合,不展开说了。还是可以看出来邓伦是用心演的,他在采访里说过,他理解的旭凤不仅是战神,还是一个希望把家人爱人朋友等照顾好的神,是一个有血有肉情感充沛的角色(我自己理解的话)。他也是这么演的,兄弟之情就不说了,父母之情值得玩味,电视剧前半部分,他并不亲近母亲,只是尊重,孝而不顺,何况他还知道其母要杀锦觅并与黑衣人勾结,按照这个逻辑,旭凤应该知道母亲的性格,尤其在其母被其父关起来的部分,他应该更清楚其母的劣迹,但他复生后得知其母自尽,却表现得好像从未真正了解她,尤其立衣冠冢时与暮辞的对话,本身蛮深刻的,其实两段的表演分开看都挺好的,连在一起就有点奇怪了,这也不能全怪演员,编剧有责任。在原著中,并没有深入刻画旭凤和父母的亲情以及他对亲缘关系的反思,电视剧中重书重写,使旭凤一角更富人性特点,私以为这样的整编更佳,平添了几道人文光环,引人深思,尤其之于坐在电视机前的青少年。只是前后的逻辑链条断裂,反而不美,还不如不改。话说回来,人间历劫部分演得挺好,反正谈情说爱的部分都挑不出错高分通过。
润玉。是惊喜,因为早就是杨邓路人粉,知道他们的演技,可罗云熙,瞄过《何以笙箫默》,说实话,那时候他演技还是有点尴尬的,毕竟不是科班出身,结果这个润玉完成度挺高。随便举个例子,最后一集听到旭凤叫他“哥”时,那表情和眼神,克制中藏着激动,感怀中透着释然,吊打无数科班出身的流量。不可否认,他的颜和身材与润玉的形象很贴合,是加分项。但只说演技,润玉是个很难演的角色,正邪难辨的角色往往更容易打动观众,为何润玉不是?因为别的都是外邪内纯,或者大邪小纯,润玉则反之,这和观众的预期有关,看起来邪,却发现了一点纯,这叫惊喜,看起来纯,却一肚子邪气,这叫失望,这注定了润玉只是小部分人的狂欢,此为润玉招黑原因之一。最后一集,润玉和旭凤站在璇玑宫大殿的远景中,一个素衣一个黑服,形象与命运却相反,突出了戏剧性的反差。在编剧的改写下,润玉的个体形象是很丰满的,没有逻辑漏洞,身世背景心理描写比原著更丰富,黑化与偏执程度比原著更深,却更突显其情可悯,只是编剧忘了润玉不是主角,这是润玉招黑原因之二。个人而言,相比旭凤,我更喜欢润玉的角色(角色!)塑造,更有血有肉,任何时代都不需要完美和自带光环的人,用正邪好坏评判一个人本身就是可笑的,就像没有所谓正确与不正确的三观,把目光转向对个体生命的关注,才是对生活和艺术的尊重,这也是电视剧高于原著的地方。但也不得不承认,润玉的改写有时候显得冗余,应当简化,而且罗云熙的演绎和台词并非无可挑剔,只是比想象中好很多,也算不辱使命。
其他配角。
穗禾固然可恶,但结局的社会教化意味未免太浓,完全不必演这一段。有人说狐狸仙和扑哧君没有交代,其实小配角本就为了主角而存在,任务完成就可以下场了,不存在虎头蛇尾的问题。同理,穗禾和鎏英都不必交代,画蛇添足,不如把那时间用来放点男女主的糖给香蜜女孩续命…老一辈的戏份编排挺合理,但有些人物的选角和演技,有点…我真不能理解居然有人会因为天后去骂周海媚。
看得出编剧为了迎合观众口味放大了大团圆的喜剧意味——兄弟和好,夫妻团聚,亲戚过场,亲爹转世…看到与原著稍不同的结局,不禁问:旭凤到底是道德完人,还是骄傲凤凰?非得舍弃一切只求爱情亲情才能彰显他的高贵情操吗?
总体而言,在人物刻画上,编剧加重了旭凤和润玉的人性特质,也编排了很多有深度的情节台词,但是旭凤成了人世中的理想人物之正面形象,润玉成了理想人物隐在面具后的反面人格,锦觅和其他人物本质上没有太大变化。对于整出戏,编剧有意识地挖掘故事背后的深度,重书男主男二,构建了二元对立的对比形象,但缺陷也很明显,整编时节外生枝,弄巧成拙,分寸感缺失。
杨紫曾经说过,香蜜是她在《战长沙》之后遇到的最好剧本。我看了下她的电视剧作品的豆瓣评分,香蜜可以说是她在偶像剧中的定鼎之作吧,再加上已有那么多好剧加持,祝她早日拿奖,走上电影之路,成为真正的大花旦大青衣(很佩服她在《欢乐颂》里的表现,因为可以想见她本人对邱莹莹一角的不喜,却还演得那么棒)。对于邓伦而言,香蜜是他评分第二的电视剧(第一是《白鹿原》),也是评分第一的主演电视剧,希望他遇到更多好剧本,多得机会演正剧,做演技派。罗云熙,目前还在涨人气阶段,祝他能频接爆剧,不管什么戏都用心磨练演技,早日跻身实力派。
最后,香蜜实为仙侠偶像剧的清流,演员基本在线,特效良心,服化道精致,编剧还行吧,近年来难得的良心ip,非要跟大作神作比太不现实,能做到这个程度已经很不错了,吊打那些流量剧以及让人撑不过两集的嘲笑智商剧绰绰有余。btw,有些台词不是很合适,玄幻类的用词更应注意逻辑自洽,比如老强调“天意”,“天”到底是什么?不是说不拜天?不如改成“宿命”省事。人间部分,圣女的“是以”用得太多了。还有偶尔的滥用古文成语之嫌,也不能完全算在编剧头上,戏剧文学专业应该不学古汉语(猜的),不如雇个中文系老师审核指导。
题外话,朱瑞斌导演的《约会专家》我更喜欢,就是服化道略寒碜,中国啥时候能出个能打的时装剧啊。
Episode 1
00:32 关于喝酒的玩笑(第四杯、第二杯):老公酗酒,在戒酒当中,一天只能喝两杯,而且当时的时间是下午,还没到晚上。
01:45 两个孩子一个被留校观察,另一个经常性熬夜,加上父母离
Episode 1
00:32 关于喝酒的玩笑(第四杯、第二杯):老公酗酒,在戒酒当中,一天只能喝两杯,而且当时的时间是下午,还没到晚上。
01:45 两个孩子一个被留校观察,另一个经常性熬夜,加上父母离婚,说明整个家庭处于失功能状态(dysfunction)。
02:22 妻子忏悔错误,丈夫顺水推舟,而不是坦承自己也有做错的地方,使得沟通往互相指责的方向发展。更好的做法是安慰对方或者承认自己也有不足,这样才能弥补感情。
02:50 夫妻中的一方或双方往往倾向于将婚姻的失败归罪于外遇,然而80%的情况外遇往往是婚姻本身运转不好的结果之一,于是其中一方或双方开始在外遇这件事找补。
03:00 长期没有性生活是婚姻危机的一大征兆
03:50 丈夫非常执着于知道妻子和外遇对象发生了几次关系,无论从基因还是文化上来说,男人都非常在意妻子和别的男人发生肉体关系及相关细节(次数,时长,质量等等……)
06:55 两人看到上一对做完咨询的夫妻出来,开始担忧自己的婚姻是否也会走向毁灭,说明两人对挽救婚姻还有很强的动力,临床上来说这是个相当正面的信息,动机高低与伴侣咨询的满意度和结束后的情感满意度成强正相关关系。
07:05 两人试图找彼此之间的共同点,结果在说完孩子后都沉默了3秒钟(这里笑死我了,太真实),随后硬着头皮讲了第二第三点。大多数情感关系的毁灭都从失去对对方的了解开始,因为过于熟悉,所以不再有耐心去互相倾听、互相陪伴,也懒得再和对方分享自己的生活。结果五年十年后,发现对方成了最熟悉的陌生人,两人之间除了孩子和家务外再找不到共同话题。
08:00 丈夫不愿意和任何人谈论他们的婚姻状况。大部分男人都不和别人讨论自己的感情状态,即使讨论,也只是停留在相当肤浅的层面。他们宁愿独自受苦、让伴侣跟着受苦、看着关系毁灭,也不愿意分享或求助,因为这被认为是一种软弱的象征。
09:10 咨询师的性别。无论男性或女性,都更容易对女性敞开心扉;女性能对男性敞开心扉,男性之间很难讨论情感与私密话题,想要知道这种情况下会有多尴尬,可以直接跳到第3集开头看男主和另一个老公的聊天。和咨询师性别相同的一方容易感到更多支持(此处指来访主观感受,并非实际差异),相异的一方更容易感到被孤立和职责。因为多数时候是情感关系里的女方主动寻求心理咨询的帮助,所以她们也更倾向于找女性咨询师。
10:10 虽然这个丈夫一点责任都没尽到,但妻子依然要尽力让他感觉良好……
11:00 丈夫临阵脱逃。挑起棘手的婚姻话题的人80%是妻子,而她们的丈夫却试图回避。这不是婚姻不幸的征兆,大部分幸福的婚姻也有同样的情形,这不是因为男人缺失了某些部分,而是进化的区别。自然选择赐予女性在感受到压力后能迅速抚慰自己并冷静下来的能力,这种保持镇定的能力能让她们产出更多的乳汁,提高孩子的生存概率;而男人不容易冷静的特性使他们更有可能生存下来,繁衍后代。直到今天,与女性相比,男性的心血管系统仍然更易被激活,而且在遭受压力后恢复起来比女性慢。因此,妻子天生能更好地处理压力,提出敏感问题,丈夫无法处理问题,他避免自己卷入其中。
Episode 2:
前两分钟:丈夫内心自卑,觉得自己不够男人(无论事业还是爱情),所以一直纠结于这个话题。与之相反的妻子从没在意过自己“够不够女人”。
关于露西:丈夫不喜欢妻子的朋友,从后几集的信息可以猜测出,丈夫觉得自己不属于妻子的圈层(中上层白人),担心那些朋友私下里看不起自己。
咨询师的名字:丈夫吐槽咨询师的名字听起来像姓,还开了个玩笑说她可能“白天是举止优雅的淑女,晚上是毒舌刻薄的咨询师”,可能是因为丈夫内心惧怕他人的评判 – 大多数时候这代表着他内心很讨厌自己。从第4集得知,丈夫的自我评判源于刻薄与高标准的母亲。
英国脱欧公投:本集亮点。表面上来看是妻子自己猜到的,但后面谈话里妻子说“如果我的朋友们不知道的话,那你怎么气到他们的呢?” 同理,丈夫投票的时候是为了气其他人,但他在谈话中提到这件事是潜意识里希望伤害妻子的感情。
“这下好了,我们要花整整50分钟来讨论脱欧公投”:看到第三遍,觉得这句台词实在太好笑了。ZZ分歧和价值观差异是伴侣吵架的主要原因之一,但在国内人们往往却闭口不谈,但上到俄乌战争、中美关系、男女平等,下到谁做家务、孩子上学、买什么儿童读物,都是ZZ观念的一部分。
Episode 3
02:00 又是一场无聊的关于够不够男人的讨论,到这里大家应该可以看出来这个丈夫有多自卑多没安全感了
04:00 对于处境糟糕的人来说,向下比较的确是一种有效的能够缓解情绪的方式 — “至少我还活着/有吃有住/没有流离失所” 。
05:00 和好炮?不太知道怎么翻译这个词,之所以会普遍存在这种现象是因为人在愤怒或者仇恨的时候激起的生理反应和坠入爱河时的生理反应其实很像:呼吸加快,大脑充血,面部通红,心神不宁等等。
06:00 激情在热恋期后会快速退却,对越是熟悉的人,我们就越难感到那种悸动和渴望。不过男主救场救得很好,他说激情不是石油,用完一定的数量就耗竭了;它更像是某种失落的东西,只要你足够努力就能重新找回来。所以在长期关系里,双方如果有意识地定期制造一些新鲜感和刺激感,就会更好地维系一段关系。
这里蛮好笑的时候男主说错话后妻子一下变得非常不开心,开始打破砂锅问到底,这和第一集里男主对于妻子外遇的过分关心形成了一个对比和呼应。
08:30 此处我觉得女主发现了他们婚姻失灵的关键:两人成长速度不同。女主还保留着30岁那种朝气、活力,无论工作、婚姻还是个人爱好都全心投入;反观丈夫,失业、抑郁、酗酒、没有性欲……暮气沉沉,生活完全没有乐趣。步调相差如此之大的两个人,是很难继续走下去的。
英语原文里女主说的是“age differently”,我认为所有在长期关系里的人最好都记住这个词。无论你们结婚的那一刻多匹配、多契合,在以后漫长的十年、二十年乃至四十年的人生里,大家衰老的速率和方向都是不同的。有人未老先衰,有人青春常驻;有人外表一切如常,内里已经死掉;还有人早生华发,却怀着赤子之心。时不时地观察自己和伴侣的状态,想办法让两人处于“同调”的状态很重要。
这也是为什么做全职主妇很危险的原因之一 —— 一个人每周在外工作四五十小时,而另一个人7X24小时处理内政、家务和育儿,久而久之,必定成为完全不同的两个人。
Episode 4
00:50 一般来说,取消心理咨询预约至少需要提前24小时通知,否则费用照收不会被退还。特殊情况除外,比如像丈夫这样突然摔断了手 —— 虽然他没有,所以他打算撒谎。
03:35 我们对抗全世界 vs 我们反抗你爸妈:对想结婚的年轻小情侣来说,大多数时候家庭阻力的确是最难跨越的一道墙。
08:30 此处的“口误”和第二集的脱欧公投一样不是什么无心之失,就是丈夫心有不甘、满怀怨气但又不知道该怎么做,所以只能在这种地方找补,也算是passive aggressive吧。
本集略平淡,没有能让我记住的亮点。
Episode 5
1:00 丈夫搬出去未必是坏事,一方面他可以离开妻子的支持,找回一点对生活的掌控感;另一方面,可以让他意识到妻子为他提供的一切有多宝贵……
1:40 怎么和孩子解释父母的分居或者离婚永远是个难题
7:00 What’s the real question? 男主真正想问的是:我对你来说是特别的那个人吗?我在你心里是无可取代的吗?当然,这种问题多数人应该都不好意思问…或者说我们都知道答案是什么,但潜意识里还是希望对方给出肯定的回答。
9:10 Sex is the only one thing that separates you from anyone else in my life. 女主又指出了一个关键点,和上集末尾的成长速度一样,它们都指向了同一件事,即夫妻两人之间共同点越来越少,只是凭借着惯性在生活。等回过头来看的时候,发现已经不知道该如何和对方好好相处了。
快进到第9集
1:00 两人重新有了夫妻生活,这的确是向前迈进了很大一步。让人满足的肯定不只是生理上的快感,更多是他们的关系恢复到了某种程度的亲密,使得双方都很享受夫妻生活,而非像分居前那样是 “履行义务”。
1:25 “你享受吗?” 从这个问题可以看出来,妻子对自己的魅力也有些不安全感,又或者是反复的争吵让她失去了信心,所以想先从丈夫那得到确认。后面她提到了自己感到“不被需要”,又再次向丈夫确认昨晚并不是“sex without feelings”,这部分脆弱和不安是她之前没怎么展现的。
2:00 丈夫用非常幽默地方式降低了妻子的不安,他以前更多是用这种幽默感挖苦别人。
3:00 妻子再次提及之前的外遇并没有让自己满意,这次丈夫终于听进去了,还露出了欣慰的笑容。
6:00 提及了女性因产后身体受损引发的心理问题和婚姻问题,我个人会希望创作团队花更多时间探讨这个部分,因为它实在太常见了却很少被人提及。
7:35 丈夫的 “Wow” 笑死我了,可以看出妻子在生活中的确比较务实,不太浪漫。
8:25 “Nothing is fixed, and everything is uncertain. I like that.” 我很喜欢结尾的几句话,包括妻子问出轨是否代表着一个人还在挣扎。有时候的确如此,一方出轨不代表着关系的彻底完结,比如剧中妻子的出轨更像是在表达自己对一潭死水的婚姻的不满,希望激起丈夫改变的动力。
本集关于刑满释放和偷税漏税的比喻实在有些绕……有几个地方我并没有完全理解是什么意思。
季终集
0:50 “这是我今年以来唯一的成就了。” 心酸又好笑。丈夫对于心理咨询和谈论自己的感受仍然是抗拒的,所以事情出现转机后,他马上就想停止。不过有几位经验丰富的老师都提到过大部分的婚姻咨询会在12次以内结束,我不清楚是否的确如此。
1:20 长久没有得到的负面的确的确会转化为身体上的病痛,有时是器质性的(生理上的确受到了损害),有时是非器质性(器官组织一切正常)。如果是非器质性的,则可能成为疑病症、转换障碍(conversion disorder),或者是精神分析里常提起的 “癔症” 。
3:00 丈夫和妻子需要成为朋友吗?回答是“当然啦”!详情可以看:
7:00 “Love without Feelings”,我喜欢这个概念,听上去像是西方文化中“浪漫爱”和东方文化里“责任爱”的综合体。既不会给人有太大压力,也不会让柴米油盐盖过双方对彼此的感觉。
9:00 “让我们不醉不归” —— 当夫妻自愿且自发地结成同盟享受生活的时候,说明他们的关系里有了一定程度的信任、亲密、吸引以及灵活性,的确可以开始考虑停止咨询了。
原本要打四星,豆瓣评分这么低,只好打满,拉拉平均值。
以我入门尚不足的日语水平,也看得出是“第三次杀人”,何以翻译成这般读不通的片名?
不知道是不是野心促使,一个不太认识的是枝裕和,捧出一场罗生门似的戏码。上来就是结局,一层层铺出去,一点点反转,却越看越不信任自己。苦难、愤恨、杀戮、审判、救赎、怀疑,以为是黑泽明附体。
但还是熟悉的是枝裕和,互为支架,
原本要打四星,豆瓣评分这么低,只好打满,拉拉平均值。
以我入门尚不足的日语水平,也看得出是“第三次杀人”,何以翻译成这般读不通的片名?
不知道是不是野心促使,一个不太认识的是枝裕和,捧出一场罗生门似的戏码。上来就是结局,一层层铺出去,一点点反转,却越看越不信任自己。苦难、愤恨、杀戮、审判、救赎、怀疑,以为是黑泽明附体。
但还是熟悉的是枝裕和,互为支架,稳固的叙述线;绵密、饱满、也含蓄、会留白的台词,一如既往不多半句废话。还有旁蔓而去的各条支线,互相纠缠变成爬满一座大楼山墙的藤蔓,数不尽的话题。
从女检察官、同所律师、退休法官、退休警官等等嘴里,不时蹦出一段金句,以为是要讨论的议题,然后发现只是质问和自问。
更不用说双主角之一,作为话题围绕的杀人嫌犯,役所广司贡献的是出神入化、深邃不见底的神级表演。令人想靠近,又令人觉得恐惧。
不太理解评论一直的声音是在说是枝裕和如何走下坡路。反正我看来,他的状态一直很稳定,且还在不断尝试新题材、拓展风格的外延。
李凯馨在这部剧中,饰演女主常乐,本是山贼女大王,贪财狡黠,却因容貌和“刘玉瑶”相似,被一箱金子收买,阴差阳错进入太子府,成为了冒牌太子妃。从曝出的剧照看,李凯馨古装造型又灵又可爱,可美可飒,播出后足以掀起追剧热潮。
顺便告诉大家去维新共重好搜“王小二的驿站”就可以免费看完超前点播了。
李凯馨在这部剧中,饰演女主常乐,本是山贼女大王,贪财狡黠,却因容貌和“刘玉瑶”相似,被一箱金子收买,阴差阳错进入太子府,成为了冒牌太子妃。从曝出的剧照看,李凯馨古装造型又灵又可爱,可美可飒,播出后足以掀起追剧热潮。
顺便告诉大家去维新共重好搜“王小二的驿站”就可以免费看完超前点播了。
日版都看完了,那韩版的也刷一遍嘛。两个小时下来,好坑呀,把我的时间还给我!
跟日版的相比,剧情没有太大差别(也许原著剧情就是这样),遥控飞机变遥控汽车,变态杀人魔换成了知道内幕的好心人大叔、四人兴趣小组换成了乐队… 在这里看不到那个骚气十足,带着红耳罩,一边追着主角,一边开枪的警察大叔,而且少了烟花……。
结局方面,韩版拍得太过了,跟替身来了一个以假换真的套路,最后还
日版都看完了,那韩版的也刷一遍嘛。两个小时下来,好坑呀,把我的时间还给我!
跟日版的相比,剧情没有太大差别(也许原著剧情就是这样),遥控飞机变遥控汽车,变态杀人魔换成了知道内幕的好心人大叔、四人兴趣小组换成了乐队… 在这里看不到那个骚气十足,带着红耳罩,一边追着主角,一边开枪的警察大叔,而且少了烟花……。
结局方面,韩版拍得太过了,跟替身来了一个以假换真的套路,最后还卖一下友情,杀一个回马枪… 拜拜。
这部电影看了起码两个月了,其狗屎剧情依然回荡在脑子里,不得不一吐为快。
这部电影看了起码两个月了,其狗屎剧情依然回荡在脑子里,不得不一吐为快。
影片的确不错,是一不良心作品,比一些印度神片好太多了,让我们了解了民主的最大的弊端。还有印度的民主的笑话。不是所有国家都是适合民主。电影虽然夸张了一些,我估计是来源于生活,看到了印度的民主选票怎么来的?多的我就不说了。是近几年来看的一部算是比较好印度片了。这部片子能够更加了解印度。
影片的确不错,是一不良心作品,比一些印度神片好太多了,让我们了解了民主的最大的弊端。还有印度的民主的笑话。不是所有国家都是适合民主。电影虽然夸张了一些,我估计是来源于生活,看到了印度的民主选票怎么来的?多的我就不说了。是近几年来看的一部算是比较好印度片了。这部片子能够更加了解印度。