很喜欢这部剧,首先我觉得它的故事线很完整,细节满满。
故事情节比较老套的问题,我觉得反而是很生活化,比起一些在故事设定,背景上下功夫的电视剧,这部剧更多把生活化的职场生活和普通的爱情线上加一些有意思的元素;比如男女主的拟声特效和台词上的喜剧效果都让这部剧更出彩,这部剧没有太大波折狗血的剧情,反而是都有可能在现实生活中发生的剧
很喜欢这部剧,首先我觉得它的故事线很完整,细节满满。
故事情节比较老套的问题,我觉得反而是很生活化,比起一些在故事设定,背景上下功夫的电视剧,这部剧更多把生活化的职场生活和普通的爱情线上加一些有意思的元素;比如男女主的拟声特效和台词上的喜剧效果都让这部剧更出彩,这部剧没有太大波折狗血的剧情,反而是都有可能在现实生活中发生的剧情,所以会有人觉得剧情老套吧。剧情上我觉得整个故事非常完整,从一开始楚楠到何遇,姚晴,再到张思蕊,他们几乎是一个一个出场,一个故事结束之后再发生另一个故事,不像很多其他剧的剧情是误会大爆发,故事线剪不断理还乱。
故事的细节令我影响比较深刻的是,
男主给女主买手办之后,没有直接给她,反而是把招财猫先送给她,后来邢运被停职,男主又把手办当成复职礼物,这些我之前看的时候都没发现(因为快进),我觉得这种细节很好是因为他的感情线拉得很漫长,你能感觉时间一点一点过去,感情一点一点变化,男主偷偷藏着的小心意,然后通过恰当的时机表达。
还有男主和女主做约会打卡胜地排名第一的时候吃饭,一开始问男主盘子里写的什么,男主没说,后来揭示:想要被爱,先学会爱人。很喜欢这种满满揭晓过去的事情的手法。
女主的手机壳是小狮子,后来我才知道原来女主觉得男主像狮子,会吃人,这应该是特意的设计。
女主把何遇打伤头后,父母打了很多电话,女主没接,然后男主让女主回家,之后晚上女主送楚男离开的时候,男主突然打来电话,问女主有什么事吗,每天要不要请假,在剧里只有2句话来描写,一开始看到这的时候我还很奇怪,为什么莫名其妙的有这个小插曲,其实后来仔细想想会觉得这是在细腻化男主的感情,把男主的人物生动起来。
男女主的感情线比较打动我的点:
女主工作太忙,坐公车睡着,结果男主的车一直跟着公车,然后到目的地给女主打电话,女主正好下车,结果男主找了个借口说副本还要继续修改。
男主喝醉了,让何遇送女主回家,出租车上,打电话给女主让她说一下游戏副本的方案思路,是为了不让女主和何遇单独相处。
女主之前带男主去小龙虾店,然后后来男主家里出事,有很多记者围堵,女主生日的时候,男主已经到小龙虾店里了,但是由于被堵住,就把小龙虾一个一个剥好,让老板给女主送过去,我很喜欢这种呼应的剧情,其实我觉得这些都是非常小的细节,但是生活中都可以发生。
女主给男主租房子
男主要送前女友和猫回去,女主敲开车门,然后让男主下车,自己送前女友和猫回去,这应该是全局我最喜欢的片段!
整个剧情好像一个圈,因为前女友的猫,男主和女主相遇,最后男主把前女友的猫会给她,首尾呼应,还有男主从喜欢一个人扛下所有事情,不愿意和女主商量,到最后愿意信任女主,整个变化也是很完整。
还有那句最经典的话:所有事到最后都会变成好事,如果没有变成好事,说明还没有到最后啊……,像太阳一样照亮悲观厌世者黑暗的内心,给予他们最温暖的力量(从一篇关于世界欠我一个初恋的文章中看到的),我就有这种感觉,女主就像太阳,照到哪里哪里亮,看这部剧的时候也让我时时提醒自己要选择当一个积极乐观的人。
这部剧的职场部分也很真实,虽然不知道大家能不能感觉的,我真的感觉到了女主对于工作的热爱,和生活的热爱,每天九九七的工作,男主给女主一年涨了四次的工资,所以女主要抓住通往理想的快速车道,咬死不撒手,这真的很真实了,有一直涨工资的老板,我也咬死不放手。女主的家也非常温馨,很多玩偶非常可爱。
其实女主的头套我觉得还挺可爱的,和她吉祥物的这个称呼很相配
这部剧也有一些问题,比如女主前女友为什么突然回来非得挽回男主,我觉得动机不够饱满;男主的整个角色在工作上的体现没有那么饱满,可能因为是女主视角来讲述的,男主视角比较少,剧里更多体现男主的无所不能,好像什么事情都能解决,完全不慌,我觉得有点上帝视角,或者说没有体现出男主更多的侧面;还有就是一开始男主和女主说如果你要开发副本,必须要有一个男人和你谈恋爱,但是男主的恋爱经验也只有一次,怎么男主就那么了解恋爱氛围呢,剧里也没有交代,就是他啥都知道,设定就是这样,还有男主帮助女主处理和程序员,策划部的人际关系上也体现他很会,可是这和剧中设定的面冷心热,冰山老板,我觉得也有点不符合,但也还算说得通。何遇的部分我觉得也有点问题,虽然剧情上有一些bug,但是瑕不掩瑜,我都可以用这是偶像剧来原谅它。
姚晴对男主的感情也是很大的亮点,我觉得这应该是我见过最好的女二人设,不卑不亢,最经典的那句:如果我喜欢一个人,我会理直气壮的追他,但不会卑躬屈膝的求他,更不会不择手段的逼他。也让我为之动容,还有后来何遇追姚晴,绯闻在公司很猖獗,结果姚晴每天让她的追求者在公司门口等她来打破她和何遇的谣言,我觉得也很打动我,这是很智慧的解决方式,既保护了自己,也保护了何遇。
那么纯净的天,那么澄澈的湖,那么圣洁的雪山,在一个宁静的日子,侵略者的铁蹄踏上了这片神圣的领土,藏族儿女,誓死保卫家园……
我哭了三次。一次为丹珠,头人的女儿,她即将受辱,牦牛似也知晓她的痛苦,向那些衣冠禽兽,道貌岸然的侵略者们冲去,丹珠唱起了歌,空灵的歌声飘荡在群山之间,藏族儿女一起歌唱,他们的心连在一起……丹珠牺牲自己,毁了敌人的弹药。最后倔强坚定的眼神告诉敌人,只要还有一个
那么纯净的天,那么澄澈的湖,那么圣洁的雪山,在一个宁静的日子,侵略者的铁蹄踏上了这片神圣的领土,藏族儿女,誓死保卫家园……
我哭了三次。一次为丹珠,头人的女儿,她即将受辱,牦牛似也知晓她的痛苦,向那些衣冠禽兽,道貌岸然的侵略者们冲去,丹珠唱起了歌,空灵的歌声飘荡在群山之间,藏族儿女一起歌唱,他们的心连在一起……丹珠牺牲自己,毁了敌人的弹药。最后倔强坚定的眼神告诉敌人,只要还有一个藏族人在,也将血战到底。
一次为格桑,淳朴的康巴汉子,以为罗克曼是朋友,准备献上代表友好的哈达,转瞬间,同胞的血溅上了哈达,多么讽刺!多么痛的教训!你以善待人,他却刀戈相向。最后抱着快要死去的雪儿,坐在一堆油桶旁,面对罗克曼,愤怒,痛恨,不解……而罗克曼看着那熟悉的打火机,似乎想起了什么,又或许领悟了什么,但一切都太晚了……举起屠刀者,总有一天,会死于屠刀之下,自食恶果。
一次为牛群,卷起黄沙,来势汹汹的牛群,让我相信藏族儿女不会屈服,而他们顽强的生命力会在这片土地上延续……
《自杀小队》后,玛格特·罗比彻底火了。
反叛又疯狂,性感又优雅,
其乖张大胆的演绎,让小丑女在那一年征服整个世界,
使得后来几乎每一位个性张扬的姑娘都会给自己来一次“小丑妆”。
你可以说出电影的千般不好,
但你绝挑不出玛格特·罗比的一种不足,
《自杀小队》后,玛格特·罗比彻底火了。
反叛又疯狂,性感又优雅,
其乖张大胆的演绎,让小丑女在那一年征服整个世界,
使得后来几乎每一位个性张扬的姑娘都会给自己来一次“小丑妆”。
你可以说出电影的千般不好,
但你绝挑不出玛格特·罗比的一种不足,
"怎么知道自己是不是爱上她了呢?”"如果你每天要和她说上三十分钟的话,那就是爱上她了。”“那要是六十分钟呢?”“那就是爱死她了。”这是剧情推进到11分37秒时发生的一段对话。话很糙,道理却很明白。只不过,六十分钟对于恋爱中的人来说,那算什么啊,恨不能像块糖一样分分钟黏在一起~然而讽刺的是,这段对话后面还有一句话:“再然后你们就不说话了,这就是婚姻。"虽然出自玩笑
"怎么知道自己是不是爱上她了呢?”"如果你每天要和她说上三十分钟的话,那就是爱上她了。”“那要是六十分钟呢?”“那就是爱死她了。”这是剧情推进到11分37秒时发生的一段对话。话很糙,道理却很明白。只不过,六十分钟对于恋爱中的人来说,那算什么啊,恨不能像块糖一样分分钟黏在一起~然而讽刺的是,这段对话后面还有一句话:“再然后你们就不说话了,这就是婚姻。"虽然出自玩笑之口,却不得不令人深思~我一直认为这部电影是以婚姻为主题展开的,看完之后我想的最多的也是关于婚姻的某些blabla...七位相识多年的好友相邀在罗科(男主人)和艾娃(女主人)夫妇家用餐,喝酒聊天把酒言欢。罗科和艾娃结婚多年,育有一女索菲娅正值青春叛逆,双方对待女儿的态度截然不同;莱勒和卡洛塔婚姻进入一个月同床不共事的七年之痒阶段,育有儿女一双,同样矛盾不断;科西莫和比安卡新婚燕尔激情无限,做好了决定造小人(影片开头就是科西莫吹口哨然后和比安卡亲热的场景,当时我还以为科西莫是个很有情调的人,看到结局最后,他是我最不能容忍的了);最后还有一位正在恋爱的佩普,一个最近才发现自己性取向的肥胖男人,因为没有勇气告诉朋友们自己新谈的对象是男性而选择单人赴约。故事就发生在聚会的餐桌上,由于谈到手机成为了人们生活的黑匣子,哪怕是同床共枕多年的夫妻也不会给对方看手机,于是女主人艾娃提议玩一个游戏,大家把手机放在餐桌上,短信、社交消息、电话,来什么就一起分享什么。这个游戏没有后退的余地,谁不玩就说明谁心虚有秘密,正如罗科拒绝也同样遭到提议者艾娃的质疑(结局罗科和伊娃的对话真是点睛之笔)。然后就在这个月全食的夜晚,短短一顿饭的时间,揭开了所有人的秘密,一顿炸锅,诙谐有趣又发人深省~同性恋、婚外情、和前任保持联系,他们之间一个又一个矛盾的激化,正是这部电影的高潮,看过便有感触。(在此我只想说,朋友妻不可欺,越过这个界限的人,都该千刀万剐~)当然,关于这类题材的影视剧多如牛毛,婚外情、出轨也是个永恒的话题。但是,就这个出乎意料的结局来看,该电影传递的思想绝对不是对婚姻的讽刺和抵抗,恰恰相反,它赞扬着厮守终身的婚姻与爱情(卡洛塔去阳台抽烟时看到的对面的老夫妇恩爱赏月全食那一个场景很有意思)。看他们在发现对方的秘密时表现出的嫉妒与愤怒啊,都曾是一天二十四小时黏在一起的一块糖,也都曾步入婚姻殿堂宣读过甜蜜神圣的誓言,一起经历过婚姻生活中的起起落落~尽管关系脆弱的不堪一击,她/他们也都在小心翼翼的维持着,不曾想打破它。记得老友记里的一个情节,乔伊揭穿了他父亲的出轨,原以为母亲会高兴,却不曾想他母亲对他说,“为什么要拆穿呢?我早就知道啊,自从你父亲外面有了另外一个女人之后,我和他的关系比以前好多了,会疼我爱我给我买衣服...哪怕是出自于他内心对我的愧疚,至少我们现在的关系变好了很多...” 这里的罗科何尝不是呢?餐桌上罗科拒绝艾娃玩这个游戏的提议时说,“我是担心你藏了什么被我们大家发现,我才不想知道你有没有出轨。”故事的结尾艾娃问罗科为什么坚持不玩这个游戏时,罗科说“因为我们的关系是脆弱的,每个人都是,有的人更加脆弱。”罗科早就知道妻子艾娃的出轨啊,他没有揭穿没有闹,一如往常的生活,平静的像什么都没有发生过一样。他真的是个睿智、完美的男人,艾娃配不上他。但是没办法,罗科爱艾娃~心疼罗科0.73秒~很多人看过钱钟书先生的围城之后,居然会因为那句“婚姻是一座围城,城外的人想出去,城里的人想出来”而对婚姻产生恐惧,我想是没有必要的。你可以选择小拇指套个戒指,做个不婚族,但你不能否认婚姻的神圣,也不能抹去婚姻给世上千千万万人带来的幸福~在这个尴尬的年纪,身边人都陆陆续续走进了或即将走进婚姻的殿堂,在此,愿每个人的婚姻生活里,没有出轨没有背叛,就好好的厮守终身吧~PS:写它时我正在看第三遍,我相信有很多人和我一样,对于某些电影绝对不会过一遍情节就Ctrl D然后高高兴兴去撸串的。看完一遍结局知道了相互之间的关系之后,再回过头来重新看一遍,你会发现所有的细节都好像在说明了什么,所有的对话、表情都有迹可循。比如,罗科用他女儿电话来恶作剧科西莫时,艾娃慌张的表情~比如佩普对“没有孩子,生活就黯淡无光”观点的反对和游戏当中发的那次火,对照他gay的角色,一切都豁然开朗~等等等等。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~完美分割线~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~电影涉及到一系列富有议论性的话题,说起来倒是十分有趣~比如,艾娃发现女儿的包里藏有condom时同丈夫罗科埋怨和争论,却不知condom正是罗科偷偷塞给女儿的。电影里还有一段印象特别深刻的场景~罗科的女儿索菲娅受到小男友的邀请去家里过夜(我就蹭蹭不进去的画面来了),正犹豫着去不去而打电话给罗科,伟大开明的父亲说了这么一段话,感人肺腑:"不要因为他会不高兴而去他家,这不该是唯一的理由。而且你别指望我能多支持你去,但我要说的是,这是你人生中一个重要的时刻,是你会铭记一生的事情,不仅是你明天和朋友聊天的谈资,如果你以后想起,无论何时回想起来,这件事都会让你嘴角带笑的话,你就去做吧。但如果你并不认为或不太确定,那就忘掉它吧,因为你还有大把的时间。“简直父辈之楷模。愿天下所有的女儿都能遇到如此开明的父亲~LOL~我仿佛听见天下所有的男青年们在窃喜~还有,餐桌上有一个关于“夫妻之间没有小孩,生活是否就黯然失色”(24分46秒)和“生孩子是自私还是大爱”(25分32秒)的讨论,也有趣的很~心理医生艾娃提出的观点“有时候你只是因为害怕衰老,许多人希望孩子能够给他们第二次生命“,孩子们给了父母重获新生的机会,就好像通过他们可以再活一遍一样,这种想法放在现实当中完全行得通。这话题要谈可以说上三天三夜...这里还涉及到男性思维和女性思维的差异,比如:当发现朋友的另一半出轨时,女性都会选择告诉朋友,而男性却选择睁一只眼闭一只眼,正如佩普说的,如果你说了,然后他们离婚了,那就是你的错,因为你不该掺和进来。这让我想到奇葩说里也曾出现过类似的辩题,有趣的很~她们还把男性比喻成台式电脑,便宜、易染病毒,还不能进行多任务处理;把女性比喻成苹果电脑,直观、快捷、高雅,价格昂贵,还只兼容同类,但还是十分吸引人。再一个有趣的思维是,艾娃说她要去隆胸时,比安卡和卡洛塔都很惊讶,说“心理医生才不会隆胸,心理医生应该学会接纳自己,”excuse me? 这是什么逻辑~And so on~
因为一些原因,九把刀这个名字估计很长时间都难在内地的大荧幕上看见。
从畅销作家,到卖座导演,内地有韩寒、郭敬明,台湾有“九把刀”。“九把刀”似乎运气更好,除了票房大卖,还赢了口碑,处女作破了香港华语电影票房纪录,历史留名。
看过“九把刀”的小说就知道,他的创作天马行空不拘一格,各种题材都有,文笔不见得怎样,但论起开脑洞、恶趣味和热血中二的程度,华人作家中简直无
因为一些原因,九把刀这个名字估计很长时间都难在内地的大荧幕上看见。
从畅销作家,到卖座导演,内地有韩寒、郭敬明,台湾有“九把刀”。“九把刀”似乎运气更好,除了票房大卖,还赢了口碑,处女作破了香港华语电影票房纪录,历史留名。
看过“九把刀”的小说就知道,他的创作天马行空不拘一格,各种题材都有,文笔不见得怎样,但论起开脑洞、恶趣味和热血中二的程度,华人作家中简直无出其右者,加上大量日式ACG文化的融入,令他的小说充满了很强的影视感,非常适合电影化。
这次的《报告老师!怪怪怪怪物!》,跟纯得出水的“那些年”完全是天差地别两套风格,灰暗的基调,血腥的画面,阴沉的人物与绝望的世界观,把“校园霸凌”与“吃人怪物”巧妙联系,仿佛是拍了一部血腥恐怖版的《告白》,又像是读了一遍古谷实的漫画。
怪物和霸凌到底哪个更让人害怕?这样的残酷青春在日本电影中屡见不鲜,九把刀玩得更聪明,更商业化一些。用怪物影射被社会挤压而性格扭曲的年轻人,实施霸凌的坏学生,不作为的教师,围观起哄的路人,所有人即是施害者也是被害者,是不值得原谅应该被烧得灰飞烟灭的渣滓。
如果仅仅只探讨青春,那绝不是九把刀的风格,连“那些年”他都要不伦不类地拍一段地下格斗。这次又把吃人怪物搬进电影,所以电影到底还是比那些青春片要显得更有趣更“好看”一点,四肢乱飞,鲜血泼洒。
比想法,九把刀无疑是独特且超前的。
论执行,硬件没问题,美术摄影音乐全优秀,但叙事的把控就缺了火候。 演员表演声嘶力竭五官狰狞显浮夸,角色转变突兀生硬,故事太长,无用镜头多,一个半小时刚好,非要撑到120分钟。但也没什么大毛病,电影票房一般,主要还是因为实验性过了头。
这个故事实在太不讨喜。包括主角,电影里基本没有一个主要角色是可爱的。人类内心扭曲,怪物外表丑陋,即便男主角心存善良,但懦弱与胆怯也让人喜欢不起来。虽然所有人都有其无法掌控的压力存在,全部恶的转化都是角色间互为因果的影响导致,但恶总是让人厌恶和不适的。
另一个问题在于电影终归还是在血浆中流于肤浅。因为怪物的存在,杀戮成为调剂电影的重要元素,所有角色的性格不可避免地被漫画式地放大与夸张。恶存在的理由只是因为它本就存在,整个世界的好人好像只有那个一样被欺凌的胖姑娘而已。电影对于霸凌的反思浅尝辄止,倒是能看出导演在花式拍坏孩子的顽劣时低级的恶趣味。同样讲坏孩子的电影,别说比北野武岩井俊二,就算中岛哲也的《告白》,论眼界论深度论尺寸拿捏,都不知道强到哪里去了。
电影好不好,最后还要看故事。九把刀找了一个非常好的点子,他要讲的现实寓言,看似巧妙,却并不深奥。用B级片讲大道理,在华语电影中也算有想法的尝试,可故事到底没有讲好,零碎小聪明太多,整部电影反而笨重了。
倒是热血还在,最后崩坏的结局让我响起了大卫芬奇的《搏击俱乐部》。如果人人都是怪物,那么出问题的一定是这个世界,如果它不能自愈,索性就变成怪物毁灭它。没什么道理,与现实也离题万里,但音乐响起时,就是觉得畅快淋漓,这种不管不顾毁天灭地的爽朗,大概才是九把刀最大的魅力所在。
<加州公路巡警>/ <CHIPS> (2017)
<加州公路巡警>/ <CHIPS> (2017)
这部剧主要还是讲西双版纳旅游比较多,讲景色,习俗,传统,以及一些仪式,我没看完,只是看了一半,觉得有些看不下去,俩人永远是在分手和好,分手和好,不是你哄我就是我哄你,根本没解决实质问题,我觉得这部剧不是特别现实,先说男主身价过亿富二代,独生子,唯一继承人,上海本地人,医科大学毕业高材生,又高又帅,典型高富帅,而且美国留学回来的,男主人设很高,而女主呢,就是西双版纳里一个小寨子的小导游,父母双
这部剧主要还是讲西双版纳旅游比较多,讲景色,习俗,传统,以及一些仪式,我没看完,只是看了一半,觉得有些看不下去,俩人永远是在分手和好,分手和好,不是你哄我就是我哄你,根本没解决实质问题,我觉得这部剧不是特别现实,先说男主身价过亿富二代,独生子,唯一继承人,上海本地人,医科大学毕业高材生,又高又帅,典型高富帅,而且美国留学回来的,男主人设很高,而女主呢,就是西双版纳里一个小寨子的小导游,父母双亡,和姨妈相依为命,没上过几天学,长相比较淳朴,也算村子里比较好看的,人比较善良,个人感觉有点黑,可能是那边阳光充足,晒得,这是男主和女主人设,这部剧没有把俩人落差放大,两个世界的人,仅仅因为男主旅游散心一见钟情而为了女主家也不要,上海也不回,有点勉强,从这部剧来看,男主过于任性,一方面想让自己父亲看得起他,一方面又做不出什么成绩,就会无事生非,闯祸,仅仅喜欢一个人,就要投下过亿的项目,,这部剧我大概看了下结局,最后男主和他父亲都成了曼掌村村民,玉儿香不在了,我觉得男主父亲留在曼掌村无可厚非,为了弥补自己做的错事,也为了玉儿香,但是我觉得男主跟女主根本不适合在一起,女主适应不了上海生活,做不到为了男主留在上海,对男主不信任,男主从小娇生惯养,怎么会一直留在曼掌村呢,他一时新鲜,时间长了呢,还有他父母辛苦挣下的家业,就白白不要吗,如果大家说他们只是加入曼掌村,并没说不回上海,那大家想想女主会跟他们走吗?也许他父亲会留下来留在版纳,男主呢,所以我说,尽早分手,男主乖乖回上海,继承家业,找个适合自己的人,女主也在村子里找寻适合自己的人,这才是真实结局,才是现实,这部剧煽情太多,脱离现实,只是美好期望,所以看剧,看个意思好了。
只是个人见解,欢迎提意见,不喜勿喷。
期待很久的《怪异》终于开播,最爽的居然一下6集全出;导演更是由指导了Netflix前段时间爆火的深度惊悚悬疑漫改《地狱公使》的导演延相昊担任。
从剧集的节奏上,6集相当紧凑,毫不拖沓,集集都是干货;
在剧集的内容上,超现实的自然现象的解读基于“神秘的藏传佛教+韩国古代玄幻文学”结合,甚
期待很久的《怪异》终于开播,最爽的居然一下6集全出;导演更是由指导了Netflix前段时间爆火的深度惊悚悬疑漫改《地狱公使》的导演延相昊担任。
从剧集的节奏上,6集相当紧凑,毫不拖沓,集集都是干货;
在剧集的内容上,超现实的自然现象的解读基于“神秘的藏传佛教+韩国古代玄幻文学”结合,甚至要比爆火的《地狱公使》来得更清晰,悬疑但不空乏。
而且本剧集中,显然无法再回避大韩民国的祖先在“高丽王朝”、“李氏朝鲜”年代,与神州天朝的渊源,毕竟高丽王朝书面文字都是汉字,而李氏朝鲜也大量使用汉字(即使世宗大王发明了韩文,但在日常政务及民间也大量运用汉字,甚至新王登基都需要宗主国-天朝,给他们发诏书“任免”)。
基于这种对历史的真实描绘,让本来架空的“悬疑”、“惊悚”、“诡异”、“仙妖”等奇幻的组合在整部剧集中显得更加缜密合理,不像《地狱公使》,有的小红薯觉得没头、没脑、没尾。
剧集中应该是充分吸取了《地狱公使》的“失败教训”,没有太过深度的着重太多的大韩民国“政治经济文化历史”的“自黑”,只是点到即止,了解的观众能看到若隐若现的影子,不了解的观众也不会觉得迷糊(因为没占什么篇幅,只是个别画面和人物背景及性格)。
说了这么多废话,言归正传,说点干货,但不剧透——
故事起源于一个被挖出的奇异佛头雕像,挖出时石像的眼睛被写满密宗佛教藏文的经幡裹住了眼睛。
贪图名利的郡守(估计就是个乡长)为了展出佛头收门票,赚游客钱,不顾僧人的警告把封印取下,随后....内心的柔弱、恐惧、邪恶一一被引燃.....混乱开始,杀戮开始,灾难开始。
至于解决,既然是密宗藏经,那么可怜的大韩民国,作为藩王级别的存在,恐怕就没那么容易了,即使不求助天朝,也得在死亡线挣扎。
PS:1)剧集在很多细节上更是向希区柯克经典《群鸟》致敬,但是韩国的改编就是有思路,将“鸟灾”只作为一个环节,而最终还是指向了“佛头”。2)本剧其实从内涵的深刻性上,完全不亚于《地狱公使》,因为细节中对“大韩民国历史、现代社会、宗教、乃至警、政、军”的隐含述说都有反应,但为了一般观众被相应弱化压缩。
看到第七集的時候
想起了《綠豆》裡的瑪嘉烈
總覺得南方舞廳一定愛過一個
和瑪嘉烈一樣的女人
炙熱又冷酷、溫柔又自私
然後他把自己寫成了洛奇
寫成了大輝、寫成了大衛
以不同的方式、不同的性格
一次又一次地愛上同一個女人
(很老土的想法)
這該是
多麼真實、多麼永恆
看到第七集的時候
想起了《綠豆》裡的瑪嘉烈
總覺得南方舞廳一定愛過一個
和瑪嘉烈一樣的女人
炙熱又冷酷、溫柔又自私
然後他把自己寫成了洛奇
寫成了大輝、寫成了大衛
以不同的方式、不同的性格
一次又一次地愛上同一個女人
(很老土的想法)
這該是
多麼真實、多麼永恆的愛
《前度》的時間線更早
瑪嘉烈與大衛更年輕
作為觀眾
在《綠豆》裡沒那麼容易原諒的事情
在《前度》裡竟覺得沒那麼不可原諒
好像年輕時候的貪念不需要抑制
好像做錯了挺容易重來
其實想想
只不過是重複的傷害
依然很喜欢林海峰的旁白
喜欢他们口中说出的
带着故事的对白
开场没几分钟,老郑顶着不怎么美妙的发际线,肩膀蜷缩,对大领导微微颔首,举起酒杯,一本正经:“你干了,我随意。”领导脸发僵,老郑并不觉得自己有什么问题,坐下吃菜。
从那时起,老郑就从一个角色,变成了身边人。
四十出头,秃,没有世俗成功,不会说话,令人憋闷。每个人的目光所及处,都能找出两
开场没几分钟,老郑顶着不怎么美妙的发际线,肩膀蜷缩,对大领导微微颔首,举起酒杯,一本正经:“你干了,我随意。”领导脸发僵,老郑并不觉得自己有什么问题,坐下吃菜。
从那时起,老郑就从一个角色,变成了身边人。
四十出头,秃,没有世俗成功,不会说话,令人憋闷。每个人的目光所及处,都能找出两到五名不等的类似样本,二舅啊,爸爸啊,远房胖表哥——年轻人拜佛时候如果能想起他们,就会对佛祖许愿:“不要让我变成那样啊,看着好倒霉。”
老郑就是这样的倒霉蛋。没有做错什么,但也没做对过什么,存在的意义很可疑。
这种倒霉蛋到一定年龄之后,如果足够倒霉,还会滋生出一点愤世嫉俗,会对很多事看不太惯,于是就会更加讨嫌,在街上看到“有害垃圾”分类的垃圾桶,大家就希望他们跳进去浸淫一下。
所以又过了几分钟,老郑看着一辆小皮卡拉着他的老婆孩子,以及大部分家具,从他眼前绝尘而去,就也非常合理。尤其是他一遭遇提前内退,老婆立刻做出如此决定——时间点也卡得曼妙,估计也忍了蛮久。
在生活里,倒霉蛋群体要么在烧烤摊上掀起背心下摆,和其他倒霉蛋一起谈论国际局势,要么提着一枚小桶,穿着拖鞋拎着钓竿,去往水库,水库往往还贴着不让钓鱼。要么在家里看财经和体育频道,以及农业频道《如何科学养猪》,同时收获孩子跟配偶一些不耐烦的眼神。世界留给他们的选项不是很多。不要说飞到天上去了,事实上大部分时间,他们都不太有自己的声音,除了分享在朋友圈的《惊天政治阴谋,告诉你世界的真相》。也不太有人想听他们讲话,除非谁恰巧要向他们搞点推销。
老郑跟他们也没有太多区别,唯一的区别就是,他的愤世嫉俗被偶然拍成了小视频,收获了一些赞许。一直以来都没有声音的人,开始得到一些关注跟夸奖,所以老郑觉得自己可以做一点事情,找到一点尊严,找到一点存在感。然后他又遇到一个跟他一样,不太能融入周遭的年轻人(也可以叫倒霉蛋预备役啦),他们就一起开始折腾这个小县城。不那么光鲜的两个人,互相取暖就比较动人,高兴的时候,老郑给年轻人煮面,厨房昏黄的灯底下,各色菜品被切成丝,一样样下锅,热腾腾的。
寻找一点尊严与存在的努力,在《最卑贱的人》里,是一身酒店制服,在《上帝保佑美国》里,是一把型号不明的冲锋枪,到了有抖音快手的二十一世纪中国,就变成一枚山寨手机,以及街边小店买来的手机支架。所以说,《老郑飞到天上去了》,就是这样一个倒霉蛋试图发出声音、试图不那么沮丧的故事,如果没有这些电影,我们大概永远也不会听到倒霉蛋的声音,或者听到了也会当背景音忽略。但其实他们的数量又无比巨大。即便在电影里,老郑也不仅仅是老郑。他在楼下偶遇的那两个邻居,也是一副丧样,一起抱怨世界,喝喝酒,家长里短,聚会的地方也不像样,家楼下的露天椅。
这样不引人注意不讨人喜欢的人,在这部电影里,不但要把周遭砸稀烂,还要飞到天上去。
张颂文老师也是把老郑演得太过于逼真,从最早的失魂落魄,到后来的意气风发。他基本上达到了每个失意中年男子团体会立刻鼓掌欢迎他加入的程度。腰间的钥匙,挂在钥匙串上的挖耳勺,进门时候的脚步,坐下来的动作,把钱放进旧旧的盒子,再把盒子藏到暖气片背后,小心翼翼。在冬天的大街上被年轻人脱裤子,一脸不想活了的神情。在烧烤摊和无家可归的小少年喝酒,喝醉了手在空中挥啊挥。在KTV打架,非要唱完一首难听的歌。因为这些细碎的事情,所以我们几乎觉得自己知道老郑在想什么。因为有这样可信如远房表叔一般的传达,所以他做荒唐的事情,就也会替他捏紧拳头,不知道是盼着他成功还是失败,但总归盼着他能体面一些。妻子带着女儿走了之后,他第一次回家,裤子膝盖窝处凹陷,站着,家里空空荡荡,徒剩一张断腿的椅子。
这些都是《老郑》了不起的地方。更别提得到一点点“成功”之后,老郑昂扬的样子,一遍遍说着的:“我就不能让别人欺负我。”
《Rick and Morty》里,Jerry哪怕穿梭一百个宇宙,都是铁打的废物,家庭中多余的一份子。有一集Rick为了不让Jerry添乱,给他造了个理想世界,一切都按Jerry想要的来。谁都没想到Jerry的理想世界没有任何当国王、当富豪之类的夸张情节,仅仅就是他不失业,不挨骂,回家老婆和孩子会欢迎他。但如果这个理想永远不可能实现呢?
十四五岁的时候,听我爸说,他几个朋友出去喝酒,醉醺醺地走在湖边,唱着歌,看到一辆号码非常吉利的贵价车子,半开窗户,里面是年龄悬殊的一男一女。看到他们过去,男的立刻把车窗摇上,把车熄火,做车内无人状。
某位朋友可能在晚风中获得些智慧,号召其他人说:“既然车里没人,不如我们把它推进河里。”
另外几个人立刻疯狂响应。
车里的男人把车窗摇下来大喊,有人有人。
他们就一起疯狂大笑。
我想,Jerry,这些想推车子下河的人,钓鱼天王,街头政治家,电视机前的家庭闲散人员,一定都会想发出一点声音,如果有机会的话,也一定都想飞起来一次。
PS:人物命运照进现实的是,这部电影在放映结束的二十多分钟里,多了近百个差评。电影本身也变成发不出声的倒霉蛋了。这部电影有粗糙的地方吧,也有遗憾,有些地方会感觉“本来可以做得更好”,但还是认为它值得宽容些的对待。因为生命力和它想说的话。