面临人生大的事件,马上就有明确目标,且每次都想得很清楚、做得很果断的人,我是不大认得。所以我较为同意许鞍华电影《明月几时有》中的那种朴素的反抗者。
大的风云变幻,正常的平民是会有些退缩、有些等待、有些不得已和有些恍惚。一些人因为良知,一时冲动或者别的,是在不知不觉走了很久后,才恍然发现自己原来走上了一条新的路。也就索性走下去,直到后来为它献出了生命——这样的故事我觉得比较可信。<
面临人生大的事件,马上就有明确目标,且每次都想得很清楚、做得很果断的人,我是不大认得。所以我较为同意许鞍华电影《明月几时有》中的那种朴素的反抗者。
大的风云变幻,正常的平民是会有些退缩、有些等待、有些不得已和有些恍惚。一些人因为良知,一时冲动或者别的,是在不知不觉走了很久后,才恍然发现自己原来走上了一条新的路。也就索性走下去,直到后来为它献出了生命——这样的故事我觉得比较可信。
在《明月几时有》中,他们就是周迅扮演的方兰、叶德娴扮演的方母,春夏扮演的银行家的女儿张咏贤……他们也可能是彭于晏扮演的刘黑仔,霍建华扮演的李锦荣,梁家辉扮演的彬仔,以及其他市区中队和短枪队、小鬼队的人。
乌云密布时,一轮明月战胜不了黑暗,还要靠漫天的星斗;也不是一朵花、两朵花就可以叫出整个春天,大概还要靠那成千上万种不知名的花草树木,默默的萌芽和推动,才能催发出彻底的春意。
以前的很多抗战电影,男男女女坚定地为了一种主义和理想,喊着口号去战斗,洒热血,献生命,当然也不能说全是假的。这也是经过剪裁的一类人的面相。然而这种电影与人物看多了,热血沸腾之后,我也想看看他私下里的样子。
或者不如这样讲,如果战争没来,侵略者没来,他(她)原本应该过着怎样的生活呢?他(她)怎么就勇敢地迈出了第一步?!
剧中的刘黑仔,这个电影中最有江湖气的青年。可不是因为他生来郑重、责任感大,读过更多马列主义的书,有坚定的共产主义理想,或者被日本人搞到家破人亡,仇恨满腹,因此才跑出来打游击。(至少剧中没有交代这些。)
他更像是市井中正直的“混小子”,他豁着命、耍着宝打打杀杀,他也不是多大的将帅。他虽然像是玩儿着就把很多大事做了,但其实又凶又险,过的是“刀刃上舔血”的日子。
“今日脱下鞋和袜,不知明日穿不穿。”他可能死在任何一次巷战里,倒在任何一个郊野旁。正史也许记不住他的史迹,如果牺牲了,最多有个名字。可是这个电影看完,我们不能说他不大重要,不能说他不足以成为很多青年的榜样。
他是一个时代的弄潮儿。忽在波峰,忽在波谷。他被很多人看见,也随时可能淹死。他剑走偏锋,想干就干,快意恩仇,看着就像是即兴的杀人舞蹈,一开始我还不习惯,后来才觉得这样的人物可信。
张爱玲小说《色,戒》中的主角王佳芝也不过是一个学生。只因为抗日的学生小集团中“大家七嘴八舌,定下一条美人计”,她冲动之下就去当了特工。最后也在冲动之下送了命。
年轻人一时兴起,杀了一两个日本人,或者送了一次宣传单,像是票友试水、玩儿票。这不应损害他的光辉。
堂吉柯德大战风车,看上去他似乎是不够理智的,可笑的,荒诞的,注定失败的,然而那样的骑士精神,勇猛无畏,行动派,却实在值得敬佩赞叹。
正如叶德娴饰演的方母提着装革命传单的篮子,对着女儿方兰说:“阿云送过了,三嫂也已经送过了,我不能去?”
她的逻辑就是这样简单。
我们一直以来的电影,还喜欢把自己的胜利归结于拥有“超出敌人的”——甚至“超人的”——智慧。
《沙家浜》里的阿庆嫂和沙奶奶,这两位农妇,俨然是骗人的老手。剧作家让她们机智到可怕的地步,仿佛她们久惯牢成——感觉平时也会骗自己的丈夫。我们的仁人志士也很少有“侥幸的脱险”,“误打误撞的成功”,他们总是如诸葛亮,“未出山”已经“料定天下三分”。
然而,时代的变动是仓促的,没有人是“有备而来”。
方姑作为一个房东女儿,无意中帮助了茅盾、邹韬奋他们的逃亡,她还穿着一身去婚礼的衣服去药店送情报,一件杀头的大事,在少不更事的未婚女性面前,与赴宴也差不多,都是那么热闹,甚至有点令人兴奋;
短枪队的胖子笨手笨脚,差点炸死自己人,然而他是确凿无疑的正面人物;
彬仔说起日本人来咬牙切齿,可是一阵风刮过,他都要害怕;
小姑娘去送信,又饿又困睡着了,也不能说她丧失组织纪律,随意改变计划;
方母从没有把送传单当成性命相搏,她帮女儿,帮小姑娘,俯视的镜头让我们从高处看她走在青石路上,看她笃悠悠地送传单就像去送一餐饭那么平静自然。即使她后来遇到了搜查,她也曾试图靠自己的小聪明装傻过关(也真的被她过了一关);
李锦荣被日本人逼问,他竟然没有抵赖和以智取胜。
这都是活生生的,甚至有缺陷的、没有超凡智慧的平凡人,不谙世事或不知凶险的他们,却恰恰组成了一个城市的希望。这不是什么荒唐的演绎,而可能正是人生现实,是革命真正的样子。
更有那些在日本人治下做事的香港人,如码头的检查员,因为内心的良心,会神色慌张地放自己人一马。宪兵队里的黑衣队长,把李锦荣叫进房间,而桌面的纸上用毛笔大字写着待抓捕人的名单,他不会这样不小心。他用自己的方法通风报信。即使出了事,未来也甩得干净——他一定这样想。
这类不明显的抗争者,他们仿佛就是香港潜藏的世道人心。这个底子在,香港的精神大概就不会灭。
电影中的方兰,她是一个房东的女儿,一个爱文学的青年。她自觉的成长,让她失去了恋人和母亲,甚至也赌上自己的性命。片尾她站在海边和刘黑仔告别的那一刻,一切的爱恨情仇,明确的,暧昧的,感觉都离她远去了。她孑然一人,矮小瘦弱,“只有眼前路,没有身后身”。
方母,她本来只是典型的香港人,谨小慎微,精明世故。在平静的时局中,这样的人只是善于把天下人的日子过成自己的日子。她们是最好的邻居,最有礼貌的房东,最不吃亏但也不妄想占别人便宜的家庭主妇。
困难的时期来了,她就养一只兔子,天台上存一些冬瓜和南瓜。她把阁楼出租出去,为了增加一些收入。她知道房客要搬走,就拿两块点心(不想拿三块),提一茶壶白水,上楼去游说。她仔细听,耐心笑,顺口答,世界上再没有她这样善于逢迎和随机应变的妇人。她的眼睛里和心里,一定也经常地会扫到自己——就像她上楼前在镜子里照一照面容——觉得样样都妥帖。
可是她这样的人也牺牲了。战争的洪流卷走不相干的人,无人可以幸免。她是片中最令我心痛的人。当她知道女儿加入了市区中队,她只是好多天睡不好觉。她等着通宵未归的女儿回家,她心疼女儿,就埋怨她——
“杀日本人的都是英雄好汉,个个有气有力,你看你,瘦巴巴的,笨手笨脚,死不重要,不要连累队友”这句话在电影院中让人笑了,可是它也令人落泪。这是一个母亲的心疼和无奈,也是婉转的阻拦。她想把严肃的问题说得轻松一点。仿佛这样说了,那件事便不会出现。这是每一个母亲都可能说出来的话。
女儿走的时候,她站在楼梯口问:“什么时候回来?”“胜利后回来。”“我等不到了,打日本人,多你一个不多,少你一个不少。”“好!等胜利回来!胜利后回来收尸!”
一个异常在乎不吉利话语的母亲,却说出对自己不吉的话。这也不过是她想最后阻拦女儿一回。可没想到一语成谶……
方母和女儿的最后两个镜头,许鞍华拍得尤其使人感伤。
一个是方兰决定要走,她追下去,蹒跚着跑着,叫着:“阿妹,阿妹……”。她模糊的影子从方兰后方赶过来,手里拿着一把伞。她把伞塞在女儿手里,又低头匆匆回去。不看女儿的眼睛。等她离开后,方兰展开手心,手里有一只金戒指。
方兰站在那里怔了怔,久石让的音乐悠长,她终于还是选择离开。
第二个镜头是她在房里坐着,对着镜子,我们也不知道她这样坐了多久。镜子里的她充满了忧愁和担心。她去阳台上站站,了望一下,她站在楼梯口等待,也许她每天都是这样挂着一颗心……落雨的天,她终于等到了女儿回来送米。
她抓着米冲出去,从后面拉住方兰。
“阿妹”,她喊。女儿转头,她的目光停在女儿脸上,“你瘦了”,接着,她就把女儿往回拉,“终于知道回家了!”她开心地把女儿拉回家。——这是一个让她朝思暮想、提心吊胆的冤家。今天她如今终于抓到了她。
母女两人最后的这两面,都是母亲冲下去,拉住女儿。母亲牺牲后的那些日日夜夜,方兰一定会想起这两个镜头吧?
而在临死前的那场戏里,她的最后一句话,是向张咏贤道歉,说自己连累了她。她那一刻的目光使人心碎——我庆幸方兰没有看到。
我们大多数人都有这样的母亲。她不懂什么主义,但她可以为了你全力以赴,献上生命。我们都要爱这样的母亲。
叶德娴在此片中的演技是惊人的,几乎没有一秒钟废笔。不单在有台词的地方,她出神入化。那些没有台词的演出,她更使我难忘。
记得有一个镜头,是她下楼看被子里的尸首。她蹑手蹑脚,先是迟疑,后来是四处张望,扭头看后面。她继续走上去,距离一米处又停了一下,忽然下决心,走近去,此时又停下,挣扎了一下,在表情痛苦中她使劲撩了一下被子,随即发出“嗯”的一声惊呼。
请注意她此后的一系列无台词的表情,惊恐未定之下,她又有思考,仿佛知道了什么。那都在几秒内完全从面部展现出来。
周迅的演技也非常出色。她和母亲对桌前吃饭,那种对母亲的微微调笑,俨然是一个调皮的女儿。她听说母亲被抓后的惊恐和茫然,以及她趴在看守所的窗户上往内看的镜头,眼神里的那种渴盼和紧张,都非常到位。
尤其是她走在山坡上,和刘黑仔对话,决定放弃解救。我们可以通过她的语气,她的停顿,她的神情,读到她内心复杂的内容。
这一段,电影的镜头始终是特写,周迅的脸就像是半轮明月,而四处都是黑色的。她的眼睛忽闪着,她的嘴唇蠕动着,她说着理解妈妈的话,可是妈妈听不到,她又自责自己,可是也已经没法挽回那些已经过去的时光。
母女在最深处,到底还是知己。
后来,我们看到她蹲在树影下,山路的尽头,呜呜地哭起来,刘黑仔蹲下来拥抱她。那样的一个镜头,虽然是远景,虽然是背影,却传递出无法挽救的绝望与悲伤……
电影中的日本人,也不是面具化的。日本将领也会喜欢中国的诗歌,日本兵在酒吧看到中国女性落泪,就下楼来让钢琴演奏员弹《支那之夜》——这首出自描写中国人和日本人爱情的电影的歌曲。
这部电影值得探讨的还有它的文法。
“营救文化人的故事”与“方家母女的故事”,怎么就拼贴在了一起?彬仔的口述回忆,是不是恰当和必要?
从我的审美看,我是喜欢这种主角、配角的视角切换。配角在后来变成主角,一开始的主角在后面消失不见。如果把人生任意截取一段,可不也是这样的?
所谓的“电影的文法”,应该就是“没有文法”。
前面的事件全须全尾,给了地下者一个充分的肯定,后面就老老实实讲他们的故事。彬仔的讲述丰富了电影的时间结构,给出电影更从容的节奏。电影结尾了,这个当年小鬼队的成员,就去开他的计程车,在他亲手挣来的,他自己的土地上。
他还会吹口哨,想到方老师还会流泪。
是的,这个电影里的所有的人,他们不过都是有血有肉的凡人。他们要吃,要喝,要生存,面临危机要面对,遇到压迫会反抗,遇到新时代,也就顺势而为。
电影中有个情节的处理得很好,提一下作为本文的结尾。
方兰出镜的第一场,她和男友李锦荣在野外过生日。不远处却躺着一个死人。“我们结婚吧。”李锦荣马上说。
时代的压路车到底还是压碎了这个梦想。——一队日本兵正从山坡的另一条路上列队走过。
战争压碎了这些平凡人的爱情和生命。最终它们碎成了漫天的星辰。
百合心就跟精神寄托差不多吧,人只有在有安全感的情况下才能感觉自在,自在意味着能自由地表达感情。女主小时候缺乏安全感,以至对周围的一切表现出害怕,但是在遇到那个娃娃后,她的心安定下来了,那个娃娃就是安全感的来源。(这点我小时候有共鸣,每天睡觉前一定要把自己喜欢的玩具放在枕头边才感觉安心。)后面的安全感开始从折磨小虫中获得,再转变成了杀人。其实最开始的杀生,并没有被赋予太多的意义,仅仅只是因为女
百合心就跟精神寄托差不多吧,人只有在有安全感的情况下才能感觉自在,自在意味着能自由地表达感情。女主小时候缺乏安全感,以至对周围的一切表现出害怕,但是在遇到那个娃娃后,她的心安定下来了,那个娃娃就是安全感的来源。(这点我小时候有共鸣,每天睡觉前一定要把自己喜欢的玩具放在枕头边才感觉安心。)后面的安全感开始从折磨小虫中获得,再转变成了杀人。其实最开始的杀生,并没有被赋予太多的意义,仅仅只是因为女主突然感觉开心了(女主之前基本没有什么情绪,拥有真正的开心就更难得了),因为开心了,她感觉到了自在,后面慢慢地开始觉得这是一件有成就感的事,意义变多了一层(盲猜女主成绩并不优异,所以后面去另谋出路而没有选择继续升学,人是靠新鲜感和成就感活着的,如果女主没有找到一些有成就感的事,或者说擅长的事来释放情绪和感情,让自己有价值感,可能会往另个心理方向走),以上是读书时期,之后又因为新的感情的出现,掩饰罪恶,觉得这人给我造成了困扰等等原因去杀人,因为社会的复杂,人也不可能简单了,但不变的是,杀人成了她首选的解决问题方式,甚至表达爱的方式(在安定多年后为了孩子重新杀了人)。最后,吉高真的太美了!!
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看完四季,这是我从内心得到的唯一的关键词。母亲对生活的热爱,老大对写作的热爱,二哥对自己平凡人生的热爱 ,玛戈对自己人生的热爱,杰瑞对动物的热爱……因为有了热爱,所有有了对待生活的勇气。
母亲是这个家的粘合剂,因为爱,她包容着孩子们,保护着孩子们足够的自由和探索生活的勇气。她又是
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看完四季,这是我从内心得到的唯一的关键词。母亲对生活的热爱,老大对写作的热爱,二哥对自己平凡人生的热爱 ,玛戈对自己人生的热爱,杰瑞对动物的热爱……因为有了热爱,所有有了对待生活的勇气。
母亲是这个家的粘合剂,因为爱,她包容着孩子们,保护着孩子们足够的自由和探索生活的勇气。她又是浪漫的,多情的,敢于面对自己的内心,真实的面对自己的情感,在四季当中无形中又给孩子们点亮了很多的指明灯。孕期看这部剧真的太适合不过了,如果可以,我也选择这样爱我的孩子,给他力量,让他自己成长。
大哥是这个家的精神支柱,看似不靠谱,但总能在母亲低落时给出肩膀,安慰着母亲。文字的力量时强大的,喜欢文字的人内心是细腻且充实的,大哥就是这样一个人。他不在家的那几集总会觉得少了点什么。
二哥是这个家最平凡的回归,看似平凡,但一个家不正需要这样一个存在吗?从一个暴力少年,到大哥离开后想要撑起这个家,虽然状况百出。他一直在证明自己,像许多人一样,生活中时时刻刻充当着“替代者”的角色,但又不可或缺。
玛戈是这部剧中最“自由”的存在,她追寻自己,表达自己,毫不畏惧。可以说是新时代女性的指明灯了。看剧时常常会惊叹玛戈怎么这样,有些时候还会再屏幕前产生尴尬的感觉。是的,那是我i从来没有做过的事,当面对时还会羞了脸,我想我只缺乏勇气的……
杰瑞所做的事对生物、对世界来说无疑的最伟大的。从小埋下的小小种子,坚持一生,并影响世界。家人的支持,有一个很棒的导师,自己的热爱,这些都是杰瑞梦想得以守护的因素。
除了剧情外,这部剧也真的太没了,科孚岛也真的太梦幻了,导演也太多选角度了。每一帧都可截屏下来做壁纸。透明的海水,温暖的夕阳,如果有钱,没有口罩,去一次吧,沉浸一次吧
??大红包??不建议去看的电影
1.主旋律问题
为了敛财加气前任办的假婚礼 最后还完美地兜回来了 不知道想提倡什么 意义在哪里? 和女主角说的一样 一部电影看下来都不知道意义何在
2.喜剧一点都不好笑
??大红包??不建议去看的电影
1.主旋律问题
为了敛财加气前任办的假婚礼 最后还完美地兜回来了 不知道想提倡什么 意义在哪里? 和女主角说的一样 一部电影看下来都不知道意义何在
2.喜剧一点都不好笑
我感觉我是个笑点蛮低的人了吧 没想到这么不好笑 包贝尔的演出巅峰期难道就只在大人物了吗? 董事长和贾冰的表演蛮松弛的 比较喜欢
3.唯一值得表扬的就是布景
两个人婚礼的布景太好看了 从妆发到造型 很细节的处理 克拉拉还是蛮适合古风的打扮的 当个花瓶也蛮好的
4.关于批判“人情往来大红包”的话题 点了下 没展开 不正确的金钱价值观 改不了的劣根性
影片结尾处,两位主角一个锒铛入狱、另一个被软禁在医院,这也许是他们最后一次见面了,终于可以安安静静的聊聊往昔的美好时光了。命运总是喜欢开这样的玩笑,医生治好了病人自己却得了不治之症,如果能再一次回到那段你有病我帮你治的过去该有多好啊,如果真的能有时光机器,我们可不可以就那样一直一直在一起。想到这里,黄晓明的眼睛湿润了,那么努力的想要给一个人幸福,到头来却逼疯了自己
影片结尾处,两位主角一个锒铛入狱、另一个被软禁在医院,这也许是他们最后一次见面了,终于可以安安静静的聊聊往昔的美好时光了。命运总是喜欢开这样的玩笑,医生治好了病人自己却得了不治之症,如果能再一次回到那段你有病我帮你治的过去该有多好啊,如果真的能有时光机器,我们可不可以就那样一直一直在一起。想到这里,黄晓明的眼睛湿润了,那么努力的想要给一个人幸福,到头来却逼疯了自己,怎能不叫人伤感。《暴疯语》在悬疑惊悚的外表下有一个伤感的内核,到底谁是病人,谁是正常人,只有病人才能懂得病人,你没病过又怎么能知道得病的苦。两个病人惺惺相惜,电影演到了最后才发现,竟然是个爱情故事。我爱你,我真心爱你,我疯狂地爱你,我向你献媚,我向你许诺,我海誓山盟,我能怎么办。我怎样才能让你明白我是如何的爱你?我默默忍受,饮泣而眠?我高声喊叫,声嘶力竭?我对着镜子痛骂自己?我冲进你的办公室把你推倒在地?我上大学,我读博士,当一个作家?我为你自暴自弃,从此被人怜悯?我走入精神病院,我爱你爱崩溃了?爱疯了?还是我在你窗下自杀?告诉我该怎么办?你是聪明的,灵巧的,伶牙俐齿的,愚不可及的…………(引自恋爱的犀牛),上面这段台词完美贴合《暴疯语》的故事内核,完全可以用来当做是剧情简介,主演是黄晓明和刘青云,真叫人无法拒绝,是不是?影片的漏洞的不少,剧情架构基本上经不起任何仔细推敲,谁让它是个爱情故事呢?爱情本来就是没有逻辑的。当它个悬疑、惊悚片,确实不太好看,但你把它当成是个爱情片动作片,仔细回味,回想影片中铺陈的种种细节确实有很多巧妙之处。我想导演也是把这电影当成是爱情片拍的。整整三年的时光,他们朝夕相处,心底早已滋生出绵绵的情义,碍于医生和病人的尴尬身份,他们都不愿意向前一步,于是他们决定给彼此自由。于是病人出院,医生留守,虽然他们在肉体上分开了,但精神上却无法割舍彼此。于是找到各种借口和理由一次又一次的见面,不自觉的拿起电话拨给对方,无论是开心、低落,他们习惯性的彼此分享。这是爱情啊,可有的时候爱情是危险的啊,当他们就要抑制不住情感的迸发向彼此狂奔而去的时候,刘青云却失手伤人,为了保全他的名誉,黄晓明决定杀人灭口帮其逃离凶案现场。于是在命运的推动下,他们的爱情还没有开始就夭折了。在雨夜的大巴车上,黄晓明劝刘青云去自首,他的内心如此纠结,一方面不忍爱人锒铛入狱,另一方面却把自己逼入了无路可走的绝境,于是他“疯了”,在体内隐藏了20多年的遗传性精神分裂基因终于爆发了。黄晓明疯了,为爱而疯,他把自己和那个幻想出来的情人一起关在了密闭空间里,他和他聊天、给他治病、给他做饭、看他睡觉,而那个人却终是想跑,他怎么也无法控制他,无论他怎么努力,刘青云就是不爱他,于是他大开杀戒……影片结尾处,黄晓明眼含热泪的看着刘青云,我心里突然觉得有那么点儿感动,这一份多么癫狂而又美好的爱情啊!影片里的病人不少,神经病、精神分裂、岳母癌、低情商癌、结婚生子癌,人人都有病到是挺符合当今社会现状的。这样的电影其实难为晓明同学了,连正常人都演的十分吃力,却要塑造这么复杂的角色,有点儿勉为其难了。刘青云依然是影帝范儿!没啥优点,也没啥大的缺点,摄影音乐都不错,偶有几个镜头让人印象深刻,剧本过于无聊,能不看就别看了吧!这个导演还是挺让人眼前一亮的,期待后续佳作!
如果两人都是未婚就好了
但一切都没这么完美,遇见你时,有些晚,真的很抱歉。
如果两人都是未婚就好了
但一切都没这么完美,遇见你时,有些晚,真的很抱歉。
该剧取材自蒲松龄的短篇小说集《聊斋志异》,由六个独立成篇的单元组成,《陆判》中陶岳明爱逾生死举行冥婚,《乾坤》中谢灵儿携手席方平冲破魔域,《恒娘》中被妖蛊惑的恒娘因爱成恨,《连锁》中女鬼连锁为爱香消玉殒,《叶生》中猫妖皇后冒天下大不韪保爱人血脉,《绿衣女》中于璟爱上美艳螳螂绿珠。
该剧取材自蒲松龄的短篇小说集《聊斋志异》,由六个独立成篇的单元组成,《陆判》中陶岳明爱逾生死举行冥婚,《乾坤》中谢灵儿携手席方平冲破魔域,《恒娘》中被妖蛊惑的恒娘因爱成恨,《连锁》中女鬼连锁为爱香消玉殒,《叶生》中猫妖皇后冒天下大不韪保爱人血脉,《绿衣女》中于璟爱上美艳螳螂绿珠。
题材很好,突出河南的钧瓷文化、豫剧文化以及黄河儿女的爱恨情仇,家国情怀。但是编剧还是那个写出《闯关东》的高满堂吗?我都怀疑是别人代笔,或者高满堂部分参与编剧的,剧本差劲!可惜了这些好演员!
题材很好,突出河南的钧瓷文化、豫剧文化以及黄河儿女的爱恨情仇,家国情怀。但是编剧还是那个写出《闯关东》的高满堂吗?我都怀疑是别人代笔,或者高满堂部分参与编剧的,剧本差劲!可惜了这些好演员! 优点: 1.阵容强大,演员的演技都是在线的。 2.场景到位,为这个戏新建的中原影视城,基本还原河南的住宅面貌。 缺点: 1.细节描述不到位,我是禹州的,对于钧瓷还是比较了解的,你写钧瓷但是对于钧瓷的细节描述不到位,只说了钧瓷的窑变,但是钧瓷的窑变是怎么来的?用的什么入釉?和其他瓷器的区别是什么?这些细节的缺失导致剧情不饱满,让观众也看的不明白,具体就是你让观众觉得很牛,但是不知道牛在哪里? 2.贺青这个人物是个正面的人物形象,但是种种神操作写的让给观众很讨厌。 3.很多不合理之处,作为世代烧钧瓷的窑主,贺家、叶家竟然两千大洋都没有(即使没有,家里就没有传世的钧瓷?好歹你也是当年给慈禧太后进贡的啊),就这也把女儿嫁给了别人
??恐怖·惊悚·悬疑·成长·超自然·小说改编
电影《哈里根先生的电话》改编自现代惊悚小说大师斯蒂芬·金同名小说,《弱点》导演约翰·李·汉考克执导,老戏骨 唐纳德·萨瑟兰 和好莱坞御用“9月男主” 杰登·马泰尔主演,金老头亲自操刀编剧。喜欢金老头的同好一定不要错过??
??恐怖·惊悚·悬疑·成长·超自然·小说改编
电影《哈里根先生的电话》改编自现代惊悚小说大师斯蒂芬·金同名小说,《弱点》导演约翰·李·汉考克执导,老戏骨 唐纳德·萨瑟兰 和好莱坞御用“9月男主” 杰登·马泰尔主演,金老头亲自操刀编剧。喜欢金老头的同好一定不要错过??
《哈洛根先生的电话》并不是一部简单的恐怖电影,全篇没有一个血腥暴力恐怖镜头,但在片子放映结束时令人鸡皮疙瘩泛起,内心却又有丝丝暖意升腾,没有暴力冲突没有恐怖画面,这看起来一点都不“金式”。片子前期温馨、后期气氛陡然诡异,加入超自然元素,iPhone手机成为了能任意杀人的「死亡笔记本」!难怪看了的同好会提出一个问题:这难道不是苹果拍的广告?
我给分真的很松...我觉得有新颖的让我能记住的地方就够了。刚看完第一集,“说出名字就消失”的梗,但加入的新颖元素是消失的这些事物对生活有不同层级的影响,寸步不离一起生活的宠物和家人,失去就是失去了,不存在在记忆中,悲伤过一阵子也就没有其它;生活的闯入者mentor,是怀疑女友出轨的威胁性因素,也是主角所讨厌的外来者,但是让他消失之后,主角的生活翻天覆地变化,这个点让我想到,应该要尊重生活中萍
我给分真的很松...我觉得有新颖的让我能记住的地方就够了。刚看完第一集,“说出名字就消失”的梗,但加入的新颖元素是消失的这些事物对生活有不同层级的影响,寸步不离一起生活的宠物和家人,失去就是失去了,不存在在记忆中,悲伤过一阵子也就没有其它;生活的闯入者mentor,是怀疑女友出轨的威胁性因素,也是主角所讨厌的外来者,但是让他消失之后,主角的生活翻天覆地变化,这个点让我想到,应该要尊重生活中萍水相逢的那些人...那些上司、客户、看似无用的交际,其实也是生活中的一部分,可能不那么美好,但是甚或是生活这个主要框架的一部分。另一个新颖的点是,这个梗有一个回头自省的动作,男主发现自己这个能力之后,试图规避它,每一次上台他仍旧试图先说那个没人听的笑话,而不是一下子就沉醉在这个超能力之下。再进一步,他在聚光灯和对超能力的害怕之间来回拉扯的时候,他试图寻找新的代替方法:说以前说过的成功笑话、谈起以前已经消失过的人,但是,没有人笑!我觉得最恐怖的点在于这里......别人笑的根本不是男主的笑话技巧,而是被这个能力操控的。现在的舆论又有多少是不经意被操控的。男主的这个举动很细腻,我觉得编剧是用了心的,加了这么一个情节之后,这个超能力一下子就变得切肤可感了很多,而不再只是一个空泛的概念,它引导读者去想,如果我得到这个超能力,我会怎么做,怎么避免不好的事情。我觉得这是第一集,脑洞之上更优越的地方。
Cyberpunk1960年代发轫,1990年代衍生出 Wasteland punk,末日科幻类型不断融合流变中。是被基因决定和污染的废土,是生物电子重塑的世界。作为Cyberpunk的发展,标配最高暗黑统治者不是《星球大战》中的 Empire ,不是《生化危机》中的 Umbrella ,也不是《疯狂的麦克斯4》中的 Immortan Joe,而是citadel城
Cyberpunk1960年代发轫,1990年代衍生出 Wasteland punk,末日科幻类型不断融合流变中。是被基因决定和污染的废土,是生物电子重塑的世界。作为Cyberpunk的发展,标配最高暗黑统治者不是《星球大战》中的 Empire ,不是《生化危机》中的 Umbrella ,也不是《疯狂的麦克斯4》中的 Immortan Joe,而是citadel城堡。
僵尸道长九叔林正英,两个不省心又可爱的徒弟,秋生钱小豪,文才许冠英。很喜欢老片那种感觉,觉得那个时代就应该是那样的,很贴合实际。影片开头有点恐怖气氛,结果是秋生捉弄文才。陈友的出场也增添了笑料。后面楼南光的表哥也是搞笑担当。不苟言笑的九叔和两个徒弟在一起时,又严厉又觉得可爱。最喜欢的当然还是九叔做法和徒弟们一起斗僵尸的片段。武打动作戏看的十分过瘾。很喜欢女
僵尸道长九叔林正英,两个不省心又可爱的徒弟,秋生钱小豪,文才许冠英。很喜欢老片那种感觉,觉得那个时代就应该是那样的,很贴合实际。影片开头有点恐怖气氛,结果是秋生捉弄文才。陈友的出场也增添了笑料。后面楼南光的表哥也是搞笑担当。不苟言笑的九叔和两个徒弟在一起时,又严厉又觉得可爱。最喜欢的当然还是九叔做法和徒弟们一起斗僵尸的片段。武打动作戏看的十分过瘾。很喜欢女鬼小玉来找秋生的那一段,九叔本想杀她,留了一手,最后小玉离开没有杀她。秋生和小玉在一起时,很喜欢背景音乐人鬼殊途,特别应景。长大后重温才记起米店老板午马和傻儿子田启文。至于元华,不看百科,打死我也看不出来僵尸是元华演的。
难怪蓝盈莹不讨喜,她婆婆说的没错,整个就一贱货。
多少人求着有这样的娘家护着自己,这时候没人管的是不是就得死在男人那里?
对家人指指点点有的是气势,在恶婆婆那里没用的老公那里比丧家犬还卑微。
人家不离婚是怕孩子委屈,她还没孩子呢就这么贱巴巴的跪舔别人不拿她当人死也不走,把有心脏病的教师母亲折腾得去替她打架,回来还得吃药。
天底下那么多男人,不结
难怪蓝盈莹不讨喜,她婆婆说的没错,整个就一贱货。
多少人求着有这样的娘家护着自己,这时候没人管的是不是就得死在男人那里?
对家人指指点点有的是气势,在恶婆婆那里没用的老公那里比丧家犬还卑微。
人家不离婚是怕孩子委屈,她还没孩子呢就这么贱巴巴的跪舔别人不拿她当人死也不走,把有心脏病的教师母亲折腾得去替她打架,回来还得吃药。
天底下那么多男人,不结婚能死么?找这么个人倒贴装修倒贴钱在别人眼里还是个破鞋。我要是有这样的女儿我呼呼两巴掌打醒她。
电影中,用一个样貌丑陋的女性,展现出了在边境安检口岸,生活的这么一个边缘化的人。
电影中,用一个样貌丑陋的女性,展现出了在边境安检口岸,生活的这么一个边缘化的人。
刚看三集的时候,日记写下的是:“relationship goal里又增加了一组学习对象”;
看完第四集的时候,大脑里在想:“果然看似完美的亲密关系背后都是千疮百孔”;
看完第六集的时候,我记下了这段片中的话: The greatest success in
刚看三集的时候,日记写下的是:“relationship goal里又增加了一组学习对象”;
看完第四集的时候,大脑里在想:“果然看似完美的亲密关系背后都是千疮百孔”;
看完第六集的时候,我记下了这段片中的话: The greatest success in your life is to have somebody who go through life with you, and understands all your foibles, forgives you, tolerates all your silliness, and then takes incredible joy in your successes.
刚开始看以为是要讲空巢老人什么的,本来打算随便再看一点就算了,但随着剧情发展发现好像并不是那么一回事,甚至将自己带入到了这个人物当中。提前声明一下,我本身曾经也是一个精神疾病患者,电影中的某些细节真的让我印象深刻 ,有些片段也是真的很令人毛骨悚然。还有我跟主角年龄相差那不是一般的大,所以能够将自己带入到这样的角色当中实则是。。。不知道怎么形容哈哈。
所以综合以上两点吧,
刚开始看以为是要讲空巢老人什么的,本来打算随便再看一点就算了,但随着剧情发展发现好像并不是那么一回事,甚至将自己带入到了这个人物当中。提前声明一下,我本身曾经也是一个精神疾病患者,电影中的某些细节真的让我印象深刻 ,有些片段也是真的很令人毛骨悚然。还有我跟主角年龄相差那不是一般的大,所以能够将自己带入到这样的角色当中实则是。。。不知道怎么形容哈哈。
所以综合以上两点吧,我只能说,电影真的很好的表达了什么是伤口,什么又是愈合。当人在面对一些不想接受或接受不了的事实时,真的,你以为你熬过去了,你以为时间会冲淡一切,或许在发生之前你天真的以为你够聪明能够承受得住,但事实是突然间甚至你需要开始吃一些药物才能维持正常生活。正因如此,我觉得这部电影我给的标签是成长,当然因为剧情原因我也加了一个爱情,而我觉得如果评价为是奇幻电影的话又太过了,虽然电影里的确实实际际的出现了应该是两次奇幻的场景,而我想如果把电影定义为奇幻的话会让一些人误解电影的主旨,所以暂时就挑了成长与爱情两个标签。总而言之,电影还是给看得懂的人借鉴吧,也希望所有人能够早日直面自己内心的阴影,不要等见到了小白兔人鱼绷带人啥的以后才恍然大悟哈哈。
还有我不怎么写影评,所以就大概提及一些地方,除了刚刚提到的两个玄幻的地方:一个是女主的昔日闺蜜看到只有女主看得到的大牛凭空抽烟,一个是结尾的红雨伞莫名其妙的回到了家门口(欢迎补充),比较另我印象深刻的还有女主在闺蜜家中半夜起来看见大牛和闺蜜偷偷摸摸说话的场景(幻觉),真的很巧妙拍的,后来结尾也回忆了帐篷里女主和大牛对话问到玉佩的另一半哪里去了,女主是怀疑过闺蜜和大牛的,所以失忆以后看到的那个幻觉就很真实(不知道有没有人能get到,反正至少在我得病的那段时间虽然不说失忆,但是类似这样对身边人的怀疑是真真切切折磨过我的,就像是做噩梦那种感觉,就会一直纠缠你那种)所以说太细了,真的太细了。这是一个地方,还有另外一些幻觉也是特别细致,为什么男孩的头发从白变黑?是不是因为女主慢慢分清了记忆中儿子与小白兔的形象?为什么闺蜜是一个鱼人妖怪?是不是因为看到了厕所墙上的美人鱼壁画时恰好想起了闺蜜?开头绷带人说了一句:要不你带我们去我们家?都很细,好些地方,我就不一一提及了,留给别人自己看电影慢慢去发现。实在有些地方看不懂也可以来跟我交流交流,我也只是囫囵吞枣看了一遍,但兴许有些我认为还比较正确的见解吧,反正我也不会像小学生写作文一样写影评,那样岂不是太没有意思了。
这样类型的电影吧,我就想感慨一下,音效也做得逼真,拍摄手法也是。有时候真的觉得是不是好电影都要朝着纪录片发展啊?不过总的来说吧,受益匪浅,对于绝大多数接近现实的电影我都受益匪浅。什么?这是一部玄幻片?我想,玄幻不玄幻的对于这部电影好像根本就不重要吧,估计抱着这样的心态来看电影的人得开始骂了吧哈哈。