开头是“父子二人走在夜晚的路上，拎着皮箱的背影”，下一个镜头是范保德看得入神的表情。

他和父亲是一样的人。头脑聪明活络，并不甘于留在小镇上，曾经有机会一走了之，但是最后一步他放不下家庭，也放不下躲在被窝里哭不出声的孩子。

所以他回去了，到临终前就是搞一些小发明、守着自己的五金店、在太太选举的时候跟在后面讪讪的微笑，为她助威。

得知病重时，他选择去找寻父亲，因为父亲对他来说是个信仰，他试图想知道父亲最后的结局。

他觉得当时他做了另个选择，真的成功走掉的话，父亲的结局也就是他的结局。

他想看看活出自我，不被束缚的样子是怎样的，然而却没有答案。

旅馆的老板娘，和范保德有过一段情。整片两个中年人的对手戏并不多，可是却用很多伏笔去铺垫了关于他们过去的故事。

老板娘是台北的中产家庭，从台北到老家小镇边复读边帮忙顾家里亲戚的旅馆；而范保德是一个无父无母，没有见过世面的乡下男孩。

他和老板娘年轻时的那个旅馆搭讪戏，被放在同样是台北来这里帮亲戚顾洗衣店的nico和van一起。

用比较的手法显示了，阶级是造成他们最终没有走到一起的原因。

（van刚到这里的时候，阿弟去接他，在改装的装满霓虹灯的俗气车上，van梳着一丝不苟的背头，仰着头靠在座椅上，微笑着看着他。这一段导演也在表现阶级差异的明显。）

老板娘也最终回到了小镇上。她想要看看，如果当年她坚持要和范保德在小镇上结婚、度过一生，那结局会是怎样的。

某种角度上，其实老板娘和范保德都是想知道，当初自己当年坚持选择了另一个答案，结局会是怎样的。

范保德知道儿子喜欢台北来的nico。他的儿子和当年的他不太一样，他是一个老实、稳妥、安于现状，一开始就知道自己和女孩有阶级差距的人。

因此范保德告诉了他很多女孩的喜好，试图鼓励男孩去追逐自己想要的，某种意义上来说，是希望儿子能够走出不一样的人生。

在被困住以前离开这里。

中年范保德和老板娘在旅馆的唯一一场对手戏，对视以后沉寂了好几秒以后，才说了第一句话。走出旅馆以后，灯红酒绿映在范保德的脸上，演员表达出了强忍住悲伤的感觉。

其实有时候人生意难平的事情并不是时间久了就忘了、放下了。只是因为太过复杂，一言难尽，所以就……“算了”。

《五彩繽紛》讓不散觀影團的夥伴們齊聚一堂，來到首都的中心影院觀賞一部走心的電影??。故事講述的是關於失讀症、關於家庭、關於母愛的故事，讓我瞭解到我們身邊還有這麼一個群體，一部影片在艱難、希望與失望中派回，母親為了孩子的未來做著一次次自我挑戰，用自己的一切去要搏那一線希望，異國他鄉、語言障礙一道道困難接踵而來，而燃起希望的依舊還是她最愛的孩子，而最讓她欣喜的是最後的希望，當得到肯定的那一刻她懂得了失讀症不是廢人是超人！她也因此勇敢的面對了自己！一部走心的電影，一部願意關愛的電影，時不常還會有些零星的喜感橋段，讓這部電影深得我心！影後我們還有幸與身在美國的導演對話聊天，聽了導演的心得才知道這部電影對導演的意義，沒有真實經歷、真情實感真的拍不出來很多用心的細節，《五彩繽紛》不錯的影片，歡迎大家12月4日影院觀看！感謝??不散，讓我們下期不見不散！

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搞笑的片段。

一个是他想把地球即将毁灭，外星人要来，伪装成海带就能获救这个消息公布，但是却发现无论说什么都很可笑，没有人会相信自己，写了一遍又一遍，这个时候我们应该能够感觉到其实他蛮正常的。反而是后面他吃了药，产生的各种幻觉，明显感觉他不正常。到最后他冲进医院去抢药，想要证明是药物导致自己不正常，这一段真的很心酸。

第二个是专家出来辟谣的两段视频，第一段让人很明显想起一个广为流传的段子：专家出来辟谣那就说明坐实了。第二段，屏幕下方的文字滚动新闻“电击疗法”，更加让人会心一笑。

不搞笑的片段，但是让人记忆犹新的也有一些。

病友们有各种好玩的现象，似乎每个病友都是有故事的人，特别是最后病友们聚在一起你一言我一语聊了一段，让人不禁想起冯小刚的甲方乙方里最后在精神病院几个精神病人的聊天，这算不算向经典致敬呢。

好打听的邻居是个搞笑的角色，但和男主角的同学一样，把当成一个精神病，远离他，生怕跟他扯上关系，远远的也觉得男主角像什么不干净的东西一样。

最后的音乐的The end of the world,真的是牛逼，一语双关。一方面暗示当海带星人来临的时候，地球末日降临。另一方面，歌词里面的那句it’s the end of the world cause you don’t love me anymore当你不再爱我就是世界末日, 简直就是男主角当下心情的写照。

最开始家人和同学还配合他，装模作样的相信海带星人的存在，希望通过他们的配合能够治愈男主角的病，或者是达到一些个人的目的。但是他内心深处他们中基本上没有人相信主角没有病的，也许真正的理解才是更好的爱的方式吧。唯一对主角抱有理解的是听不见的酷酷的奶奶，也许她相信外星人的存在，也许不相信，谁知道呢。

去接孩子放学、听几个妈妈聊天，她们在追央视八刚播出的《幸福二重奏》，有个说喜欢殷桃，一个我从来没有GET到颜值的女演员，这部剧里有大美女曾黎，但她们一个说太老了，一个说太男相，不如一笑两个大酒窝的殷桃更讨人喜欢，观众缘真的是门玄学。我推荐她们看《爱很美味》，她们说，看不下去，方欣发现老公出轨马上就离婚，怎么可能这么简单？不得打官司、双方父母调节，再说还有婚姻冷静期呢？夏梦那种分手马上睡了另外一个男人，也太假了，这样开放的姑娘还是少数……

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（好多gif太大了发不出啊啊啊啊

拧不开前辈送的咖椰酱瓶盖子，也禁不住便利店员的啰嗦追问，一气之下把瓶子丢进水里，才想起来没了它今天该做什么呢。

有了这拧不开的盖子，就可以自欺欺人度过“充实”的休息日。

但小屁孩们偏偏爱戳穿彼此的谎话，昨天根本没有费劲的比赛，你才不是有村架纯的粉丝，活动室也里没有班克斯的画。

虽然平时总在伪装，但如果有机会，女演员也想放肆说一句，我演的这部剧超无聊的，您就别去看啦。

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很好。能引起争论的作品都不错。冲这么多人打一星两星我也得打个四星。我还没看弹丸，当然这个人设主创也说了，本剧有弹丸的影子。很多人低分的点是剧情配不上人设，还有一部分人的观点是人设太像弹丸，我没工夫抚慰只看人设就下定论的动画观众，直接来聊聊剧情究竟如何。说实话，虽然在一些细节上的推敲和逻辑上的设计确实脆弱。但我反倒觉得后面比前面的剧情更有实感。如果说欺诈师从一开始的徒有虚名，跟在一群能打的罪犯身后混分儿，最后成为了真真正正的超S级恶玉，最后把自己的命豁进一场掀起革命的live中，同时还设计了一发切断关西电力的EMP，这一系列的涟漪直接助力了最后兄妹和运输手的逃跑。一个手无寸铁只想正点下班回家躺平的普通胆小女孩从被卷进越来越夸张的事件时的焦虑到为了救妹妹杀死人贩，再到为了救两个孩子成长到最后这个操纵社会的地步，最终成为本片唯一的人性担当，其实是我意料之外的。七个恶玉的人物设计也算典型，且不论七宗罪这种梗混进来能不能服众——越复杂的人物设计往往在框架下反倒很难对应。比如有人说医者代表色欲，但她睡完流氓后对他说了啥？她说睡男人这件事什么意义都没有，她真正想要做的是掌握生死（登场的时候为了救一个男人杀了一车人，她享受的就是“我要你活”和“我让别人死”这种掌控力）。而她拉拢流氓的原因不是性，而是她的野心之恐怖震撼到了流氓使之屈服（如果B站对二人的成人内容有删减另当别论）。如果你想表现一个角色代表色欲会这么设计吗？肯定是要用色欲或性心理去控制人的，而不是用手术刀、设计埋点和点满的治疗技能。反倒是评论区里的评论能对上七宗罪的不少项。所以我说，与其说全员恶玉在讨论什么是恶人这件事，在全片中展示了关西的罪犯、平民转化为暴徒、处刑队滥杀市民以及关东主张下的关西研究设施屠杀5555个孩子。呈现了片中真正的全员恶人这一概念之外。还在现实世界中意外收获了同样的一群“恶玉”。这才是昆汀和一系列黑色电影想要表现的来自现实世界的黑暗。也是主创团队在昆汀和赛博朋克各类硬核电影影响下，所呈现的原创动画。只要这个世界还在运转，这部剧下自以为是的恶评越多，它麾下的奖章就越闪亮。简言之，自大的辱骂和贬低，就是最衷心的致敬，但诸位却浑然不知沉迷其中，可谓讽刺。

2021年4月19日，半夜胃食管反流睡不着瞎逼逼留念。

本文纯属胡逼，如有雷同，请勿对号入座，坐下去了也是你自己的事儿，跟我没关系，我只是挑破肥皂膜的人，至于肥皂水，早就准备好了。

科幻的精神是对未知的探索，和对自我的反思。这部剧恰恰相反，是对未知的鄙视，和对自我的傲慢。

剧情中对待外星文明的态度，不是惊喜，而是猎奇。感觉很不适。外星文明的设计，不是为了表现不同，而是为了批判不同。幽默之下有一股恶臭味。

我以前看过一部科幻小说，描述一个生活在茂密丛林中的三手外星文明。因为他们的生活空间是“立体”的，演变出了与地球文明完全不同的文化和价值观。这是所谓的惊喜。如果反过来，我们站在道德高地之上，谴责“三手”是多余的，应该砍掉一手，谴责“立体观”是错误的，应该推行地球的“平面观”，这就是傲慢。

剧中描述了一个全男性的外星文明，但又硬加了一段“每75年会诞生一个女性”“某个女性是伟大作家”的设定，然后死命往男女平等上靠。恶臭扑鼻。两性繁殖是生物的一种选择，但不是唯一选择，仅仅地球上就有很多无性繁殖、雌雄同体、雌雄变化、多性别等繁衍模式。

目前我看到第六集，实再看不下去了。这6集中展现的每一种外星文明，都存在严重的“文明缺陷”，需要被正统的、高贵的地球文明修正。这部剧中缺少真正的科幻精神。

试想一下，如果把空间尺度缩小，这部剧就可以理解为，日不落帝国探索非洲、亚洲、美洲，用猎奇的眼光看着非洲人黝黑的皮肤，亚洲人竟然用两根木棍吃饭，美洲人用繁琐的20进制计数，然后用高贵的上等文化修正各地的劣等文化，让自由与平等之光照耀全球。

以深刻严肃的方式对伦理道德的温柔试探，幽默感十足但给人留下确实憾心的感动。掷地有声。暖心感动。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

皮克斯出品的最新赛车系列动画《赛车总动员3》姗姗来迟，在延迟北美两个多月后终于与国内观众见面。虽说这个系列在皮克斯的所有作品里面并不出彩，但里面的很多设定依然保留了皮克斯所惯常使用的一些“小伎俩”，制作上足够考究和用心。

我们都知道皮克斯的动画经常会重复引用或参照一些字串、物体、数字等，来展现其过去的一些经历和故事。久而久之，观众也习惯了这样的设定，并乐于从每部新片中去寻找主创人员所布置的那些彩蛋。

友情提醒：以下内容涉及剧透，请谨慎选择阅读哦！

1.老朋友比萨星球卡车

比萨星球卡车（Pizza Planet Truck），在皮克斯的第一部动画电影《玩具总动员》中就有登场，后来基本在以后的每部动画片里均有露面。

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《案发现场》与一般刑侦戏相比，更重点突出技术侦查、层层推理。更具体地说，就是展示大量的破案手段。该剧涉及法医学、毒物学、DNA鉴定、痕迹学、指纹学、微量物证、现场分析、弹道学、法庭昆虫学、犯罪现场重建、文件检验、声纹鉴定、颅骨复原、犯罪心理测试等等多种法庭科学学科。使得剧情引人入胜，惊险刺激，还可以让人在看剧过程中学到许多科学知识。

这部剧在国产剧里至少能算中上。由于主旨是好评，那便欲扬先抑，先说说一些细节方面的问题：1. 冯鼻子父亲到底叫冯志强还是冯自强？小雪母亲到底姓李还是姓刘？2. 常高兴属鼠，如果他1984年出生，那么他第一次去北京的时候（1998年）只有14岁了，这显然不太可能，而如果他1972年出生，那么他第一次去北京的时候已经26岁，虽然并非完全不可能但也并不太合理；3. 北京奥运会之后顾彩云才离开北京回老家，并且那时并不能看出她丧夫丧子的痕迹，而汶川地震发生在北京奥运会之前，因此她的丈夫和女儿在汶川地震中去世是不太可能的；4. 常高兴、杨静榕、刘大壮、翠莲、陈慧兰等角色从1998年到2018年相貌上基本没有什么变化；5. （个人观点。涉及英美哲学和欧陆哲学的冲突。非英美哲学或欧陆哲学信徒可略过）像高逢春这样的坚定的实证主义/科学主义者，一般不会如此温和和听话，更没有那么“憨”，而是通常是比较自负的，因为他们要通过时不时表示一下自己瞧不起概念史/思想史的研究进路，瞧不起欧陆哲学，来维护自己的Selbstt?uschung，维护科学能解释一切/一切皆可实证的Schein。（这里仅指坚定的实证主义/科学主义者，不代表所有做实证主义/科学主义研究或所有做英美哲学的人）6. 接着上一点说，朱小雪说统计学的基础是科学，这个说法不够准确，如果改为自然科学或实证科学或许更合适。当然，如果理解为日常意义上的“科学”，那也没有什么问题。

接下来就来说说这部剧比其它大部分国产剧好在哪里。简单来说，就如标题所说，这部剧是有中心主题的，但不是“北京20年的发展”，而是抱养问题。

但这个主题并非一目了然。一是因为剧中没有任何关于这个主题的说教，二是因为，全剧40集，到31集时，即全剧后半部分，这个主题才显示出来。

如果回过头去重新看前30集，就能看出这部剧为这个主题埋下的伏笔。李家父亲、母亲、奶奶和兄长都对李飒飒特别宠爱，以至于她在长大后会觉得，小时候的时光非常美好，想回到小时候。“被宠爱的”，德语为ver-w?hnt，字面意思即“过度-习惯的”，也即无需面对生命的“边界处境（Grenzsituation）”。一个人长大之后想回到小时候，要么是在面对道德上的选择等边界处境时顿感无法回到过去的“习惯”的生活，要么是因为已经脱离了小时候生活的情境，而仅仅记住了那时的快乐，遗忘了那时的烦恼。而李飒飒无疑是前者。这种细看有些“异常”的宠爱，尤其体现在母亲陈慧兰和李飒飒的互动中。因为去酒吧驻唱的事骂了李飒飒后，陈慧兰第二天一早便主动向她道歉。这件事要是发生在李劲松身上，想必以她的性格不会这么快主动道歉；李飒飒因为交通事故而错过了那年的高考，陈慧兰到医院之后对她如此的关心和担心，和小雪母亲的情绪发泄形成了鲜明的对比，等等，无不体现出超越一般母女关系的特殊的宠爱。而关于这个贯穿全剧的主题，剧中没有进行任何说教（以至于许多观众根本没有关注），这是非常难得和罕见的。

这部剧演员的演技也非常不错，尤其是李飒飒的饰演者。在得知自己的身世，得知郑重天去世的女儿是自己的亲生母亲之后和朱小雪对话那一幕，李飒飒从绝望到怨恨再到跪下感谢抱养家庭的过程被饰演者表现得淋漓尽致。人生在世，总是有寻根，也即探寻“我从哪里来”的渴望（die Frage/Suche nach der Herkunft——Woher komme ich?）的。即使抱养家庭再好，因为他们的缘故这辈子没能见到自己的亲生母亲，总是终身的遗憾。但最精彩的还是这部剧最后的一幕，李飒飒回到了常高兴的老家，她“回家”了。这时她的容颜已不再年轻，可是生命的热烈在她身上没有丝毫的退却。青春不再却永远年轻的对立在她身上得到了统一。剧情到这里就结束了 ，可他们的故事似乎还没有结束。因为她永远年轻，她的故事和她的爱永远是aktuell的。

非姐说——《报社》：现实与人性的“照妖镜”。

生于媒介无所不及的时代，看懂媒体及其运作的幕后，大约已是一个能称得上“独立”的现代人所应必备的“基本素质”之一——

它，就算不能让你更接近真相，至少也会让你更懂如何辨识谎言与“烟幕弹”，在捋一捋那些隐藏在“台前幕后”的利益链之后，再谨慎地得出自己的“结论”，或者是“质疑”。

BBC出品的六集迷你英剧《PRESS》（译作《报社》或《新闻之争》），正是一个关于“西方媒介学习”的优质“接口”。这几天，我认真地、仔细地，看了两遍。

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艺术不仅是对真实世界的呈现，它同时也创造了真实。画作不需要看懂，只需要去体会画作对感官的冲击，拥有这些体会，并不需要你是专家或者学者，完全不用。布宜诺斯艾利斯的疯狂与雄心让它变得举世无双。有人说它作为首都代表的是一个不曾存在的帝国，它有着欧洲城市的优雅，但又有着恰到好处的衰败，让它无法具备像巴黎那种过分的甜美。布宜诺斯艾利斯充满了混乱，不可预测，自相矛盾，但正是这些缺憾，让这座城市充满了生命力。在这里，任何事情都可能发生。即使他在自己的画家朋友最落魄的时候帮助治疗，也让朋友安乐死完成朋友心愿，而且是合法合理途径获得朋友的画作，他也不想趁人之危，朋友也说你尽管拿去这时我已不需要那些画作反而很感谢你对我的治疗和满足安乐死的需求。朋友死后，画作升价，别人却还是觉得他是图谋不轨得到的画作。（虽然电影结尾告诉了我们这是一个不成立的悖论，不过假如它成立了，确实很难办）在想什么？在想死亡。你对死有什么想法？持反对态度。（哈哈这对老朋友太有意思了，尤其是结尾重复的“我不接受定制画作”画家第二次说，经纪人对老伙计画家说“你再想一想”，太有意思了）结尾其实是画家诈死，一是实际上他虽然曾经是最棒的视觉艺术家，但他的画作风格落后于时代，而他也不愿意跟随潮流，所以他又坚持清高又穷困潦倒，二是他不想参加画展演讲，即使经纪人帮助他办画展保持他画作的知名度与热度，但他本人不喜应酬，诈死也能避开交际，让他投入创作。三是他确实车祸后失忆的时间想过自杀，因为他的清高觉得他与世格格不入，但记起来之后又不想死了。然后他诈死，他的作品价格开始攀升，但他的作品一直有出现在市面上，只是慢慢出现，只有他和他的经纪人知道，别的海外投资人画展合作方都不知道，让画家和经纪人都赚翻了。但之前的毛头学生发现了问题，于是经纪人打算用之前车祸住院帮画家要到的安乐死药物让学生不要举报这个秘密，没想药物过期了学生没死也举报了，他俩缓刑，而更奇特的是画家的作品比诈死之后更高价了，那些人还觉得诈死本身也是一门艺术。部分引用：黑色幽默在于想毒死人没曾想药物过期了；诈死复活后的价格比诈死后还高；合理合法获得画作却因为画作价格攀升被别人认为是不合理获取的；诈死前画家不被市场认可诈死后却被高价收购？人们到底欣赏的是艺术，还是被包装被告知是艺术的艺术？艺术的本质是灵魂深处的审美还是肤浅作势的装逼？老画家劝退做事认真懂礼貌的学生：你这么好的人品当不了自我的艺术家。老画家的诈死疯话：奴隶制并没有结束，只是变成了工作；人们上了大学受了教育，这种被教化的无知，是最没救的无知。画作中有抽象有写实，就好像自然有天地统一，物我两忘的自相矛盾，人间也有如此荒谬离奇却又引人崇拜深思的绝伦往事。