本来以为是一个新颖的魔幻剧集,打开一看又是肥皂剧,发展到后期估计又是圣母婊,各种情感拖延。于是提前放弃,美剧的烂尾是众所周知的恶心,而有关于颜值的剧集往往剧情让人难以忍受,有人可以不停的软色情,批判其他人的色情,明明图的物质上的东西非要和你讲感情。这些剧集为了这样的价值观作出的不少贡献
本来以为是一个新颖的魔幻剧集,打开一看又是肥皂剧,发展到后期估计又是圣母婊,各种情感拖延。于是提前放弃,美剧的烂尾是众所周知的恶心,而有关于颜值的剧集往往剧情让人难以忍受,有人可以不停的软色情,批判其他人的色情,明明图的物质上的东西非要和你讲感情。这些剧集为了这样的价值观作出的不少贡献
也许有人觉得作为纪录片,本片是不完整的。本片没有提到帕瓦罗蒂因为太多次取消演出,让世界几大歌剧院(包括伦敦的科文特花园)十分头疼。在他取消了41场原定演出其中的26场后,美国三大歌剧院之一的芝加哥歌剧院干脆就不和他合作了。本片也没有提到帕瓦罗蒂记词能力真的很差,甚至连自己唱过无数次的咏叹调都记不住词。在那个没有提词器的年代,有一次和大指挥家乔治·索尔蒂合作威尔第的《奥赛罗》演出中,居然坐在一
也许有人觉得作为纪录片,本片是不完整的。本片没有提到帕瓦罗蒂因为太多次取消演出,让世界几大歌剧院(包括伦敦的科文特花园)十分头疼。在他取消了41场原定演出其中的26场后,美国三大歌剧院之一的芝加哥歌剧院干脆就不和他合作了。本片也没有提到帕瓦罗蒂记词能力真的很差,甚至连自己唱过无数次的咏叹调都记不住词。在那个没有提词器的年代,有一次和大指挥家乔治·索尔蒂合作威尔第的《奥赛罗》演出中,居然坐在一把巨大的高椅子上,下面有个人肉提词器举着歌词板。
但是!很大的但是!
对于一个为歌剧在世界大范围的传播做出如此巨大贡献的人,对于一个极富社会责任感尽心尽力在全世界做慈善的人,这些争议又算得了什么的,瑕不掩瑜。
本片我觉得最高光的时刻,莫过于1990年世界三大男高在罗马那场世纪性的演出!之前也看过很多次录像,但本片三人对此的评论更是有趣。原本以为像多明哥、卡雷拉斯、帕瓦罗蒂三个男高聚一起必然是彗星撞地球,火光四射的场面,没想到他们回忆说排练时半点争执都没有,一片融洽,而且仿佛心有灵犀,你唱这儿我唱那儿分得轻松愉快!这恐怕就是高山流水遇知音吧!然而真正上台演唱的时候,有趣的事儿就来了,三个差不多年过半百的人居然像男孩子一般起了攀比之心,你唱一段唱得好,我唱一段要比你更出彩,然后三人笑着,在这种愉快的氛围中放各种大招!真是太酣畅淋漓了!我觉得光是为了这一段,就值得看这本纪录片。
当然,出现在片中的大腕让人目不暇接。除了前面说到的多明哥、卡雷拉斯以外,还有戴安娜王妃、Bono、祖宾·梅塔、安南、曼德拉、恩里科·卡鲁索,连我国出产的郎朗也评论了一下帕瓦罗蒂对中国人认识歌剧的影响。中间还有一段帕瓦罗蒂来北京演出,那么大的身躯骑着小小的自行车从 天-安-门前进过,实在是极富喜感。
本片比较可惜的地方就是可能预算不够,用到的演唱片段都非常短(且高损,没办法)。且采访对象不够丰富,问的问题挖掘也不够深度。这一点我觉得可以和 Ken Burns 导演的音乐纪录片作对比,Ken Burns的一系列纪录片在挖掘人性、社会度上都很经典。
最后列一下出现在本片的演唱选段:
- 普契尼:《图兰朵》 /第3幕 - Nessun dorma
- 柯蒂斯:Voce 'e notte
- 多尼采蒂:《团队的女儿》/第1幕 - "Pour mon ame quel destin"
- 多尼采蒂:《爱情灵药》/第2幕 - "Una furtiva lagrima"
- 威尔第:《阿依达》/第1幕-“ Celeste Aida”
- 多尼采蒂:Me voglio fa' 'na casa
- 威尔第:《弄臣》 /第1幕 - "Questa o quella"
- 威尔第:《弄臣》 /第3幕 - "女人善变"
- 普契尼:《波西米亚人》/第1幕 - “ O soave fanciulla”
- 普契尼:《托斯卡》/第3幕 - “ E lucevan le stelle”
- 莱翁卡瓦洛:《丑角》 /第1幕 - "Vesti la giubba"
- Lama: Silenzio cantatore
- Tosti:'A vucchella
- 威尔第:《茶花女》 /第1幕 - “ Libiamo ne'lieti calici”
- 《我的太阳》
- 普契尼:《玛侬·莱斯科》/第1幕 - "Donna non vidi mai"
- Miss Sarajevo,和Bono合作
- 斯特拉代拉:Pietà, Signore
- 舒伯特:《圣母颂》
这位小哥拍摄者去了日本,香港,英国,泰国,北欧等地,采访了一圈所谓的"海洋渔业生态环保组织",从鲸豚鲨为什么被捕杀,渔业的bycatch, 塑料污染石油污染,渔业从业者所遭受的虐待,做了一堆像模像样的研究和数据后得出的结论是!!!要想保护海洋生态,那就别吃鱼eliminate or reduse your intake of fish to let those popul
这位小哥拍摄者去了日本,香港,英国,泰国,北欧等地,采访了一圈所谓的"海洋渔业生态环保组织",从鲸豚鲨为什么被捕杀,渔业的bycatch, 塑料污染石油污染,渔业从业者所遭受的虐待,做了一堆像模像样的研究和数据后得出的结论是!!!要想保护海洋生态,那就别吃鱼eliminate or reduse your intake of fish to let those populations rebound, which's the only way to protect the ecological balance of ocean.!!! I'm be like: Excuse Me????直译:卧了个大槽,他是猴子派来搞笑的吗???我特么还等着看他和捕杀海豚的日本今干一架找各种渠道投诉去把日本今从TAIJI岛赶走大快人心一下,结果人家让他别拍滚蛋他一边哭一边滚走了;去HK拍鱼翅店店主拿椅子搞砸他我等着看他去干架砸了他店铺结果他又灰溜溜滚走了;去泰国采访渔船苦役拍到一半警察来了他又又又滚走了;到了北欧拍到了血腥的捕鲸画面之后他心平气和滴采访了捕鲸者,人家原话是:For me,a fish,a chicken,a whale,exactly the same value.It has one life.小哥给出的评价是虽然我不认同他说的话但我也不反对我特么大无语,想上去给他一巴掌[Emm]一英国佬做到那么憋屈也就你了,你们女王可认为全世界都属于日不落帝国的你让人类不吃鱼是不可能的,那只能让人类灭绝了,大家一了百了,留给地球满目疮痍任其自生自灭[Emm]真.无力吐槽
在一切开始之前,我想先问几个问题,我们有多久没有在华语电视剧里看到一个女人了?量词和身份代词同样重要,不是一个母亲,也不是一个女朋友,更不是一个妻子,她所面对的戏剧冲突不再是奶粉的价码或是男人的真心,解决矛盾的struggle也未曾落点在平衡事业和家庭,以上这些戏码在女性题材的影视中频频上演,潜移默化地给我们传递着一种既定思维——即使是在虚构的造梦世界里,
在一切开始之前,我想先问几个问题,我们有多久没有在华语电视剧里看到一个女人了?量词和身份代词同样重要,不是一个母亲,也不是一个女朋友,更不是一个妻子,她所面对的戏剧冲突不再是奶粉的价码或是男人的真心,解决矛盾的struggle也未曾落点在平衡事业和家庭,以上这些戏码在女性题材的影视中频频上演,潜移默化地给我们传递着一种既定思维——即使是在虚构的造梦世界里,女性仍然需要在普世的鸡毛蒜皮中挣扎出一条并不舒适的出路,选择成为一个相对充实绝对匆忙的好妻子或一个孤独的,永不停摆的女强人。所以一个把婚姻当作工具,举手投足间是大把大把不择手段的小聪明,用一纸协议在体制和上位者之间左右逢源,或许就是阳华这样的躺平宅男眼里有些不堪的女人,我们有多久没在银幕上看到了?
爱的二八定律和秦施这个角色的存在,对于现在这个极度饱和甚至已经开始拒绝接纳全新思维,持着那些数据为王的泡沫工厂排泄的遗产甘之如饴,用口号式的群像敷衍的制造出一堆流水线化的“女强人”企图分羹的市场到底有多么罕见?
很多人没意识到,这部剧糅合了太多“敏感因素”,完整的就像它本就应该是这样的。年龄差、暧昧的站位构图;“女A男O”、先婚后爱,非群像的职场女性生活展现,巧用变脸和反差来规避人设的脸谱化,四两拨千斤的完成了命题上的双重否定,即反乌托邦式的乌托邦建设。而这个看似正在卡bug无限通关的副本,是秦施自己一手建立的,我们终于能看到女性在自己的生活里大放异彩,不附庸于任何附加的家庭或情感价值在多重人格束缚中摸爬滚打,纯粹基于自我扬升的目的构架一方小世界,不失精明的选择性开放锚点。见人说人话见鬼说鬼话是一种伴生的小聪明,但能在不同的人面前根据社交需求展露不同的人格切面并形成人际闭环的自洽,则是经验累积成的大智慧。
她在悬浮吗?你只是潜意识习惯在电视荧幕上看到一群不幸福的女人,认为看着她们的痛苦嬉笑怒骂,叹几口气掉几滴眼泪就是在平quan,自然而然的架空了她们的幸福形态,用单一的形象符号禁锢她们的生存空间。理所当然的忽视女性需要被告知如何面对切实的不公和压榨的诉求,我想这些真正应该被女性电影/电视所服务的受众除了想看到事实,更值得拥有希望,因此二八和秦施款款而出,告诉你升职加薪,经营好自己的生活当然是百分之二十的必选项,而都市的摩登爱情就像是生活开了一个带颜色的玩笑,指不定什么时候就从嘴里信口互掐出来。
这种对爱情不必要的态度,对事业生活自得其乐的永不满足,比起宁缺毋滥和凑合将就,自欺掰扯的小确幸和强行上升的合家欢,更具参考价值。
这时候计较她的手段光不光彩,饰演她的杨幂的青春如何逐现疲态,我想你有些图穷匕见了。在生活的女人不管谋生的手段多高明给别人看到的也只会是光彩照人的干练,但对着协议老公照旧能心无旁骛的打鼾。再说了,又是谁告诉你加身的华服是没有皱纹的?
最后的最后,请允许国产电视剧里有中女的存在,我们需要让越来越多秦施这样的存在,走得越远,越好。
杨幂不是唯一一个中女,也不会是最后一个中女。就像蔡依林曾经在颁奖台上的发言“在任何情况,我都可能成为某一种少数,所以我更要用同理心去爱任何我身边的人。”这个话题的现世意义要大于营销收益,或许你自认为这对你来说没必要,但事实上,它确实让你开始思考了不是吗?否则这么简单的诉求,为什么会让你有被戳脊梁骨的感觉,如果你对此感到愤怒,甚至被侵犯,一定是你的问题,因为它没在冒犯任何人。
我能部分理解为什么它会被封存8年,这个剧在当年怕是连三分都勉强,人物太降智了,非常模式化,好人好得什么东西都能往美好的方向想,然后坏人自然可以算无遗策了。
我觉得最不可思议的是,上官云儿明明等于被黄昌云推下山崖,而且主观意图是要杀了她,这个梗我一直等着后面指证,然后就再也没提过了…上官云儿的侍女,云儿好歹跟她
我能部分理解为什么它会被封存8年,这个剧在当年怕是连三分都勉强,人物太降智了,非常模式化,好人好得什么东西都能往美好的方向想,然后坏人自然可以算无遗策了。
我觉得最不可思议的是,上官云儿明明等于被黄昌云推下山崖,而且主观意图是要杀了她,这个梗我一直等着后面指证,然后就再也没提过了…上官云儿的侍女,云儿好歹跟她关系很好吧,从小陪伴的侍女,好歹也是个平儿级别的吧,这被黄昌云活活砸死埋了,云儿难道不去找找这不见的大丫鬟?后来柳家二小姐这个也是被黄杀的吧,这男人真的是有杀妻属性,柳家就算不管,难道滁州知府不管?这个是刑事案件啊……坏人有一大半的事情能成功真不是因为他们坏的不要脸,好人阵营真的是行事毫无逻辑或者根本就无作为。
其实看到36集的时候已经处于半弃剧状态。前面还能当成吃饭背景音画,后面兆清居然全家富贵,而且还是因为一个这么荒唐的原因,真是醉了?????主角团难道不知道了解都家女儿假死内情的人里面有黄昌云?特么知道有坏人的情况下,并且决定斗坏人,这个时候不是应该快点隐匿行踪吗?这这不是找的被威胁吗?而且兆清本身也不是个那么失智的人啊,前面也渲染他的智慧,就随便被黄昌云挑拨恨错人?你的直接仇人是吴淞吧?最后还因为这个狗带了,害。
索性这剧放在了八年后的今天播出,在现在遍地慢动作的武侠片、谈情说爱的仙侠片、暗搓搓或者明搓搓的男尊女卑古装片,算是矮子中异军突起了。
现在有点傻白甜,但女主优点很多。
1. 她很清醒。她告诉Tom如果她们结婚,这些纸醉灯迷都不会继续。女主始终知道自己的道路恐怕跟这些有财产的上流社会女士不一样。
现在有点傻白甜,但女主优点很多。
1. 她很清醒。她告诉Tom如果她们结婚,这些纸醉灯迷都不会继续。女主始终知道自己的道路恐怕跟这些有财产的上流社会女士不一样。
2. 女主内在核心很强很稳。她可以第一次见面就对Agnes姨妈说不要在我面前这样说我爸。面对周围的富贵也没有迷失。她和这个圈子有完全不一样的价值观,而且继续坚持这个价值观,虽然有点傻白和莽,但是也很宝贵。如果不是这样的话,身无分文来到纽约最上流的圈子,大有机会使尽手段觅得富贵。
3. 有点天真,但是一直在成长。主要体现在和Peggy的友谊上。第四集的莽撞恐怕是必要的。就像我们现在默认非洲人穷,中东国家都不安全一样,女主也有自己的"偏见"。但是她内在最本我的地方似乎没有那么多世俗规矩。听官方播客的时候,听到演员说,女主有一个很大的特点是"记得别人的好",无论是Tom律师还是Peggy在她危难的时候伸出的援手她都一直记得。
4. 未来:肯定是成长向的。
女主和Bertha的关系会如何发展我很好奇,她现在一直是圈内难得支持Bertha的人,所以她们关系很友好,编剧也在一点点加深George Russell对女主的好印象。但如果有一天两者利益不一致,不知如今结下的善缘会有多大作用。
我觉得挺有可能女主和Larry未来会有很多交集,她可能是Russell兄妹独立道路上的重要盟友,由此可能有需要"反抗"Russell夫妇的时候;另一种可能是女主逐渐形成自己的完整的价值观和世界观,无论女主还是Larry,如果有一天遇见Russell在商业上手段冷酷的一面,会发生什么冲突,对人物性格如何塑立很期待。
女主可能谈不止一段恋爱,铁打的女主流水的男配。和Tom律师的恋情可能不会走到最后,两者的未来目前看来最取决于Tom,这段纽约的经历对他有什么影响,是向上攀爬,还是回归日常,还是另辟蹊径决定了和女主有没有未来。第一条路肯定会失去女主,后两条还有可能。这段恋爱女主谈得既冲动又清醒,既期待又忐忑,无论结果怎样,希望以后回首的时候不要说"我当年眼光好差"而是微微一笑"我不后悔"。
我喜欢女主,她的裙子太好看了。
Tom应该不是坏人,毕竟第一集里他对女主施以援手时没有确定的回报等着他。他只是有点......情不知所起?所以这份爱慕显得有点假?
听第六集播客里Tom的扮演者说,Tom是一个没有想得很长远的人,他想去纽约就去了,想向女主表达爱意就表达了,相对女主"目光短浅"。但是演员很狡猾地回避了剧透Tom的未来。我想Tom的未来,Tom本人此刻也是不知道的,他和我们一样随着剧中时间的推进不断走下去,面临新的机会时做出的选择决定未来的命运。
不知在哪看到,Russell夫妇的原型参考了多对商业大亨,其中有一对似乎就是夫妻前期并肩作战,后期貌合神离分道扬镳。希望剧中的Russell夫妇不要真的如此。但他们俩尽管有很合的地方,也有冲突之处。比如Bertha经常忽略别人的情感,处理关系能控制就控制,多数时候只专注自己的目标达成,甚至会忽略丈夫公司的生死攸关。她和George如果出现了不可调和的目标冲突不知道会用什么方式解决。
最近参加那么多免费观影抽奖,最后抽中的居然是这样一部让我无奈的片子,我能说是我RP大爆发了么?最早知道这片,是因为这片的制片人是我小师弟。当时听到这个消息的时候,我真是佩服啊,才20出头的小朋友啊,已经做到有单屏字幕的份上了!除了羡慕嫉妒恨,我还能说啥?但是当我今天看完这片子之后,看到亲爱的小师弟在台上,我都没有勇气跟他打招呼。我其实特别理解小成本片子的难处,制作粗糙场景潦草什么的都不是大毛
最近参加那么多免费观影抽奖,最后抽中的居然是这样一部让我无奈的片子,我能说是我RP大爆发了么?最早知道这片,是因为这片的制片人是我小师弟。当时听到这个消息的时候,我真是佩服啊,才20出头的小朋友啊,已经做到有单屏字幕的份上了!除了羡慕嫉妒恨,我还能说啥?但是当我今天看完这片子之后,看到亲爱的小师弟在台上,我都没有勇气跟他打招呼。我其实特别理解小成本片子的难处,制作粗糙场景潦草什么的都不是大毛病,但是有一些基本的要求咱还是应该有的吧?比如最简单的一点,咱至少得找一个学过摄影的人来做摄影师吧?这是这片我最无法忍受的一点。我想,我是个对摄影要求很严苛的人。这或许源于我一直想找个摄影师男朋友(囧),反正如果一片摄影特别牛逼的话,我很可能会丧失大部分原则觉得片子还不错。而今天这部片子,简直是对电影摄影师最大的侮辱。从一开篇我就觉得不对劲,镜头就没有停止晃动的意思。我甚至一直安慰自己这或许是导演追求的所谓纪录真实感。但没过多久,我就真的无法这么阿Q的继续了。因为晃动已经超过了正常的范围,甚至导致很多时候画面看起来非常滑稽,画面常常卡到演员的眉毛部分,这样的取景真的让人非常无语。景别的选择也特别奇特,永远的近景+特写,还时常使用小仰拍的角度,我很多次都在怀疑是不是全是偷拍用长焦吊的。而机位的选择更是诡异无比,俯拍镜头的运用直到现在我还是觉得莫名其妙。当然,大家尽可以把上面这些看做是我的吹毛求疵,但是有一点,我真的不吐不快:你们怎么能容忍大量虚焦的存在??!!跟焦员您是睡着了么?导演您的容忍度真的那么高么?其他那些荒唐可笑的情节,破绽百出的逻辑我都不想细说了。但我不得不承认,映后见面会的时候,演员们给人的感觉还是相当诚恳的,特别是老郭,一开口就是自嘲,真是非常可爱。实际上,全片除了老郭的段子以外,也真的没啥看处了。尽管如此,我看这片也基本上没有笑过,太多廉价而刻意的笑料了,我不喜欢这样的感觉。演员有诚意,却毁在了没有心意的制作团队上,我不知道这是谁的灾难。但无论如何,我还是佩服小师弟的能力,作为师姐的我,也不过只能在豆瓣发发牢骚而已。。。。。
一开始看评分很低,以为又是网飞的垃圾食品。结果看完之后很莫名其妙为什么评分这么低??
虽然我是基本全程2倍速看完的,一开始的时候想到哆啦A梦的那个梗了哈哈,这不会就是一个大龄单身老阿姨的脑内幻想吧哈哈,故事也挺刻意的,无论是女神备胎,乡姑上位,还是有政治正确嫌疑的女版达芬奇,就太缺乏想象力了,这算
一开始看评分很低,以为又是网飞的垃圾食品。结果看完之后很莫名其妙为什么评分这么低??
虽然我是基本全程2倍速看完的,一开始的时候想到哆啦A梦的那个梗了哈哈,这不会就是一个大龄单身老阿姨的脑内幻想吧哈哈,故事也挺刻意的,无论是女神备胎,乡姑上位,还是有政治正确嫌疑的女版达芬奇,就太缺乏想象力了,这算哪门子的精灵啊,奇幻拍的比科幻还保守,太小家子气了。但和我看评论区大多数人不一样,最后十五分钟反而让我对这个片子好感度倍增。
如果说一开始还觉得不许愿,不过是电影为了立人设搞的噱头,最后那果决的30s放手真的看傻我了。姐姐真就一路从头飒爽到尾啊,虽然也有蒂尔达·斯文顿的滤镜在,但是真的看的很爽,也可能真的是最后有共鸣吧笑,提前声明我是个三十多岁的抠脚大叔哈。上次说,能理解为什么说女生需要个大衣柜来激励自己,结果被人说是沉迷消费主义的小资女??绝了。就其实我们并不反对立人设,你看动漫,acg,哪个火爆的角色不是人设好。我们讨厌的是立了人设之后,说一套做一套的伪君子,绿茶婊。这个角色从头到尾都透露着知性,优雅,简直完美,连那种孤独都是,都快看哭我了,自我感动了哈哈。
就像看诺兰的电影,科幻的外皮下,主题永远是爱一样。科学只是个工具,它不能替代爱,更准确的说不能替代哲学,电影三大母题,有科学这一项吗?笑。我是个标准的理工男,我认为像明日世界一样,只有工程师和科学家的世界才是理想中的世界,我认为科幻片里,想要人类进化的都是反派很不可思议,我认为人类以后必然被淘汰,人类只是进化的一环,就单说两性生殖也会被生殖苗床之类的取代,就像我小时候看的科幻小说一样,人类在宇宙中生活久了,下肢退化头变大手指变细长变成et一样,人类几万年后还长的和现在一样才不科学。
但就像我既能焊电路装电脑玩模型一样,我也能做蛋糕十字绣编头发,无论是轻度体育运动还是养花养鸟雨林缸,我都行啊。那天跟朋友聊天说我现在不满足于只做男人,一开始还把他们吓到了哈哈。人性是复杂的,人生是丰富的,把人浅显的归结在一个词上,难道不是一种侮辱吗?就像我对小圈子的反思,人生最终不可避免的会成为小圈子,但万万不可沾染小圈子的气息,就互相攻伐,自视甚高那股子纳粹劲。为什么不能包容一点呢??科学跟爱冲突吗??并不冲突啊??为什么科学家就不能心思细腻,情感丰富了???科学家就不能蹦迪了?文学家就不能抡锤子了??什么刻板印象?
至于说和精灵相爱太快,虽然我的确也没共情,但其实我是可以理解的。就像我相亲时和妹子说的,我不相信一见钟情,对一见钟情也是嗤之以鼻,我只相信责任和付出,但这个岁数了,和别人聊天十分钟,还不能知道你是否喜欢这个人?那你这几十年白活了吧。所以现在看那些漫画,男女主互相拉扯个几百话,简直无法理喻,看个十几集新鲜劲过了看下最新一集,还没在一起,好,大水逼,弃了。说起来我相亲了几十个妹子了,最喜欢的,可能是某个相亲对象朋友圈里的一朋友照片?刚说完不相信一见钟情,哈哈哈自己打自己脸。
一不小心又打了这么多字,总之这部电影我觉得应该在8.5分左右,主要配乐太好听了,我去看看有没有原声集了,就像纪元1070一样,对这种伊斯兰风的古典乐一点抵抗力没有,太好听了。
制作比老九门精良很多。单独番外成片,讲述二月红下斗,和原剧老九门除了人物背景并无特别大的联系。丰富了二月红的人物形象,除了深情,唱戏绝佳,其实也是动作高手(原剧我没有从剧情上看出来是个高手)侧面补充了老九门中的人物形象,老九门重点在于人物的感情戏。张艺兴的动作戏很帅,动作干脆利落。真的很适合动作戏,可塑性想象度很好。全片没有出戏,只是剧情没看懂,结局过于仓促,出场人物演技全在线。少了坏人四人
制作比老九门精良很多。单独番外成片,讲述二月红下斗,和原剧老九门除了人物背景并无特别大的联系。丰富了二月红的人物形象,除了深情,唱戏绝佳,其实也是动作高手(原剧我没有从剧情上看出来是个高手)侧面补充了老九门中的人物形象,老九门重点在于人物的感情戏。张艺兴的动作戏很帅,动作干脆利落。真的很适合动作戏,可塑性想象度很好。全片没有出戏,只是剧情没看懂,结局过于仓促,出场人物演技全在线。少了坏人四人组感觉整部剧都好看很多
我的女主别太萌 (2021) 评。
【剧情故事】
编剧在剧中加入了很多现代化的台词,虽然不明对于一个已经看惯了古装喜剧的人来说是否是一个加分项目,但是个人倒是并不偏好此类台词编剧,显得过于草率失却庄重。
我的女主别太萌 (2021) 评。
【剧情故事】
编剧在剧中加入了很多现代化的台词,虽然不明对于一个已经看惯了古装喜剧的人来说是否是一个加分项目,但是个人倒是并不偏好此类台词编剧,显得过于草率失却庄重。
剧情前期节奏紧凑,剧情发展层次叠进,笑点设置合理并且使用了一点含蓄的乐趣点,这方面有区别于其他搞笑古装剧,算是优秀之处。
剧情进展到终局直到结局处缺呈现的有些过分冗余,本应该1集结束的内容拖到了3集,洗白反派的这些内容并不能成为点睛之笔。
【角色演绎】
单论相貌水平男主显然比女主略显姣好。虽然女主笑起来酒窝有点乱花渐欲迷人眼,但是只有笑容能入人眼的话是不能成为一个好演员的。虽然相貌方面略微有些不足,但是演技在同代水平的其他演员中算不错的,虽然不知道是否是因为本色演出所以自然入戏,但是演绎起这样的顽皮可爱的角色入木三分令人欣喜。
男二角色定位倒是少有的鲜明有趣,加上演绎,竟然成为了剧中一大亮点,给剧集增色不少。
【配乐,服饰道具,场景,特效】
op整体节奏比较平缓,也是一般的同类剧形式,并无太多优秀的表现。
ed选用的歌曲跳出了一般古装剧的小情调节奏的围城,用了一点带有一些民乐的配曲和演唱形式让整曲显得意味深长令人回味无穷。
服饰方面在用了太多的精力塑造女主,但是轻慢了其他角色,导致平衡性略显不足。
一直在猜测为什么叫这个剧名,直到——
“I really, truly, madly, deeply, passionately,
remarkably, deliciously, juicily, love u.”
一直在猜测为什么叫这个剧名,直到——
“I really, truly, madly, deeply, passionately,
remarkably, deliciously, juicily, love u.”
(此处副词使用划重点哈哈哈哈)
Jamie刚回来那部分真的太美好了,可以感受到他们灵魂深处的契合。互相比谁爱得深让我想到一句——
“I love you,right up to the moon,and back”
看到Jamie盖了好多被子紧贴Nina那里有点难过,他们终究不是一个世界的…其实Jamie一回来就明白他迟早要离开吧,sooner or later,他也会成为游魂朋友的一员。但他还是贪恋她的温暖,于是他说:你希望我走,我就走
目前考古AR的几部剧中,这个男人的角色都有一种破碎感,斯内普、卡尔、大冒险里也是,哦~我永远偏爱救赎文。
因为偏爱AR,所以私心里希望一人一魂一屋就这样一直甜下去呀,但是现实中就像这首诗一样吧,活着的人就要负责活下去。
“My love, if you have died,
All the leaves will fall on my breast,
lt will rain on my soul all night,all day.
My feet will want to march into where you are sleeping,
but l shall go on living.”
在广电的严厉审核下,国产恐怖片总是有各种奇葩的脑洞。反正大家都知道最后不是神经病就是做了一场梦,要不就是编剧说这是一个剧本的故事。总之就是不能有鬼。
这部影片为了过审也是绞尽脑汁啊,各种尴尬。全片充斥着各种奇怪的台词,几个主角来来回回反复走来走去,本来看着还是挺有悬念感的,但是最后的大结局一下让人无语到爆炸。
嗯。国产恐怖片只能这样了。
在广电的严厉审核下,国产恐怖片总是有各种奇葩的脑洞。反正大家都知道最后不是神经病就是做了一场梦,要不就是编剧说这是一个剧本的故事。总之就是不能有鬼。
这部影片为了过审也是绞尽脑汁啊,各种尴尬。全片充斥着各种奇怪的台词,几个主角来来回回反复走来走去,本来看着还是挺有悬念感的,但是最后的大结局一下让人无语到爆炸。
嗯。国产恐怖片只能这样了。
强烈要求女主还是庄达菲,女主不是庄达菲就不好看了,感觉别人演不出带刺的女孩的样子。不要换女主,不要换女主,不要换女主,重要的事情说三遍,换女主就不好看了,换了人就没有期待了啊,希望第二部还是原班人马,不要换人非常期待第二部。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
强烈要求女主还是庄达菲,女主不是庄达菲就不好看了,感觉别人演不出带刺的女孩的样子。不要换女主,不要换女主,不要换女主,重要的事情说三遍,换女主就不好看了,换了人就没有期待了啊,希望第二部还是原班人马,不要换人非常期待第二部。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
《桃姐》当年那么多奖,是因为用心的地讲了一个好故事,第二集这15分钟通过场景构建,一段语音,三次回复,三次情绪表达,观众基本可以看到一个老人家过去与儿子的相处与故事,这能力,放到一个叙事电影都是非常精彩的,可能因为在电视剧有太多元素,分散了大家的注意力,这真的是一部很精彩的电视剧。
《桃姐》当年那么多奖,是因为用心的地讲了一个好故事,第二集这15分钟通过场景构建,一段语音,三次回复,三次情绪表达,观众基本可以看到一个老人家过去与儿子的相处与故事,这能力,放到一个叙事电影都是非常精彩的,可能因为在电视剧有太多元素,分散了大家的注意力,这真的是一部很精彩的电视剧。
喜欢中越战争题材的网友应该还记得,1987年时国内曾上映了一部以对越自卫还击战为背景的宽银幕惊险战斗故事片《闪电行动》,其战争场面精彩激烈,双方斗智斗勇悬念迭出,情节紧张,扣人心弦,一时受到了无数观众的喜爱。多年以后,如果议论起80年代的中越战争题材电影,多数人都会脱口说出《高山下的花环》和《闪电行动》来,对二者印象之深刻居于同类题材影片的前列。相比较起来,《高山下的花环》在拍成电影之前早早
喜欢中越战争题材的网友应该还记得,1987年时国内曾上映了一部以对越自卫还击战为背景的宽银幕惊险战斗故事片《闪电行动》,其战争场面精彩激烈,双方斗智斗勇悬念迭出,情节紧张,扣人心弦,一时受到了无数观众的喜爱。多年以后,如果议论起80年代的中越战争题材电影,多数人都会脱口说出《高山下的花环》和《闪电行动》来,对二者印象之深刻居于同类题材影片的前列。相比较起来,《高山下的花环》在拍成电影之前早早就已由同名小说、戏剧和电视剧打下了深厚的受众基础,而《闪电行动》则完全是依靠电影本身建立起了知名度。由此可见,《闪电行动》这部影片之所以给那一代人留下了深深的记忆,其艺术魅力该是何等的不同凡响。
影片《闪电行动》是由柳琪辉编剧,朱岩、梁治强联合执导,香港银都机构有限公司和八一电影制片厂联合制作完成。其后在内地和香港同期上映(在香港上映时易名为《闪电战士》),广受好评,因而获得了1986——1987年度广电部优秀影片奖和1988年第十一届大众电影“百花奖”特别奖。
说到影片《闪电行动》,很多人都有一个深刻的印象,那就是其制片方之一是香港电影公司,即香港银都机构有限公司,因此认为该片是大陆与香港合资拍摄的电影。实际上,香港银都机构有限公司是一家中资国有企业,像《大公报》一样,是潜伏于香港传媒界的“余则成”,为香港左派媒体(中资背景)的主要阵地之一。银都机构有限公司成立于1982年,是由“长城”、“凤凰”、“新联”、“中原”等影业公司合并而成的中资电影机构,其首任董事长至现任董事长均由中央政府方面指派。银都机构的主要宗旨和任务是拍摄进步电影、发行国产影片及团结香港业界,其出品的影片可直接在大陆市场发行,立项拍摄的影片亦不必经大陆广电部审批剧本便可以直接开拍。银都机构有限公司是中国电影在境外唯一的一家大型国有电影企业,下辖20多家分公司,资产总额近30亿元港币。自成立后的30多年中,银都机构为中国电影发展及统战工作做出了特殊而少为人知的重要贡献,功不可没。
具体到《闪电行动》这部影片,由于银都机构具有制作上的资源优势和一定的香港背景,加上当年内地与香港在经济发展及社会成熟度等方面的较大差距,因此该片体现出了较为明显的含有香港商业片元素的艺术风格,给了尚处于改革开放启蒙阶段的内地观众以深刻印象,也难怪多年后他们仍对此念念不忘。
影片《闪电行动》以对越自卫还击作战为历史背景,但又没有体现出比较确定的历史时期和历史原型,而是杂糅融入了那场战争中的多个历史元素。影片编剧柳琪辉是八一电影制片厂的资深编剧,在1962年上映的民兵教学片《地雷战》,就是他与屈鸿超、陈广生共同编剧创作的,在中国大陆可以说是家喻户晓的经典老电影;影片导演朱岩、梁治强都供职于银都机构,即是导演又是编剧,曾参与创作过《白发魔女传》、《少林小子》、《百变神偷》、《她来自台北》等内地观众较为熟悉的影片,都有不错的口碑;影片的军事顾问是邱达雄和宁金源。其中邱达雄曾任广西军区副司令员,宁金源曾任广州军区预备炮兵第1师师长和广州军区司令部编研室主任,均为参加过中越战争的军中宿将。可以说,影片《闪电行动》的主创人员汇集了当时内地与香港的资深精英,影片质量由此得到了重要保障,并呈现出了有别于内地一般影片的精彩独特风格。
从该片的故事内容上看,主要叙述的是越南当局不断在中越边境制造流血事件,侵占了中国大片领土,中国人民解放军不得不奋起还击,收复祖国的神圣领土。越军以鹰嘴峰为天然屏障,利用行踪诡谲的“神秘重炮群”阻击中国军队,使中国军队的收复行动严重受挫。为此,解放军某师组织了精锐的侦察小分队,代号“闪电”,秘密潜入敌人纵深,与越军特工队斗智斗勇,在历经艰险后终于摧毁了越军的“神秘重炮群”,配合主力部队胜利收复了被侵占的中国领土。
从片中的故事背景看,围绕着收复被越军侵占的中国领土而展开战斗,这既有1979年中越边境自卫还击作战的一定元素,更像是80年代前期中越边境拔点作战的基本套路;从片中的军队装束上看,解放军身着的还是65式军服,这是个明显标志,说明故事发生的历史时段至少是在1979年至1985年之间;从片中的枪械看,出现了国产81式自动步枪,这也是一个重要标志。该枪是1981年研制定型,其后投入量产并逐步列装,1984年10月1日建国35周年大阅兵中首次公开向世界亮相,1986年由兰州军区部队正式在老山前线投入实战。在此期间,不排除该枪曾小规模提供给部队在南疆战场上试用。综上所述,影片《闪电行动》的历史背景应该是1982年至1985年间最为可能。从另一个角度看,如影片中那样中国军队参战的是师级部队,越军也动用了“王牌第6师”,在1982年至1985年间发生的如此师级规模拔点战斗,就只有1984年的收复老山作战了。当然,以上只是笔者根据影片元素所作的合理推测,并不一定符合影片主创者的思路。按照影片中的叙述,越军“王牌”第6师侵入了中国领土达10多公里,整个战斗都是在中国被占领土上发生的,而这样的事在那场战争中从未出现过,也就根本找不到相应的历史原型了。此外需要说明的是,在1979年的中越边境自卫还击作战中,解放军曾派出执行炮兵侦察任务的“吴志平小组”深入敌后,机智地与越军周旋,引导炮兵及时准确地大量消灭了敌人,从而被部队指战员们誉为是“神奇的眼睛”。影片《闪电行动》的故事情节,理当借鉴了“吴志平小组”的英雄事绩。
在影片中,解放军进攻部队遭到了突然出现的越军“神秘重炮群”阻击,伤亡严重,攻势受阻。指挥部命令前沿观察所实施观测和动用炮位侦测雷达搜索越军重炮阵地,但都没有效果。由此推断,越军重炮阵地是潜藏在其纵深隐蔽之处,必须派出侦察兵进行敌后侦察活动,为己方炮兵指示越军重炮阵地位置。可以说,上述故事情节是有着一定历史原型的。
在真实的历史上,中越两军进行长期炮火对峙的战斗主要发生在80年代中后期的老山战场。鉴于当时双方为控制战争规模,没有动用空军实施对地攻击,而主要进行了第一次世界大战模式的长期阵地对峙战斗,因此火力成为了决定胜负的重要指标。在这样的客观条件限制下,炮战就成了老山战场上两军展开较量的主要方式。为了对抗国力军力占优的中国军队,越军在炮兵战术上可谓是使出了浑身解数。通常,越军将重炮阵地多设置在小青山后面的公路附近,火力能很好覆盖中国军队在老山、662.6高地、那拉及八里河东山附近的前沿阵地和纵深地区。越军部署的苏制BM-21火箭炮威力很大,超过了中国军队的同类型火炮。而苏制M46型130加农炮使用了新的火箭增程弹,射击距离超过了中国军队的所有火炮,在远程炮战上占据了优势;越军的直射火炮和高射机枪主要配置在小青山和汉杨高地等处,居高临下瞰制了那拉地区的中国军队诸阵地;各种迫击炮则分散潜藏在与中国军队前沿紧贴的各主要阵地附近,隐蔽迅速,游动袭扰。越军有时还会使用苏制“萨格尔”反坦克导弹实施精确射击。一般是配置在距中国军队阵地前沿或翼侧600-1000米的独立高地上,按照步兵用高射机枪、重机枪打曳光弹指示的目标,突然发射摧毁中国军队的重点防御阵地指挥所和炮兵观察所。当实施重点进攻时,甚至还会用导弹打击中国军队阵地的普通工事。越军采用如此火力设置充分利用了老山战场的特殊地形,在相当长的时期内占据了有利态势。而中国军队所处的战场地形不利,前沿观察效果有限,采购自英国的“辛柏林”炮位侦测雷达能够侦测的主要是越军的迫击炮阵地,对越军在小青山、汉杨的直瞄火炮阵地和小青山侧后的重炮阵地则难以掌握具体位置,反制办法不多,长期受其火力威胁。有鉴于此,中国军队确曾大量派遣侦察兵和观察人员深入敌后,以获取重要情报及为炮兵指示目标。
影片中奉师长命令,侦察参谋刘凯华组织了一支由老班长姜元、机枪手梁国柱、冲锋枪手高天虎、排雷手林小亮、炮位观测员方永平、报话员李久鸣等人组成的侦察小分队,代号“闪电”,准备潜入越军纵深的655高地附近,查找越军设置的隐蔽重炮阵地。
影片中当进攻受挫后,师长命令部队暂停进攻,调整一下,同时询问参谋长“刘凯华在哪?”参谋长回答:“正在军部参加特种训练。”接着,画面中就出现了刘凯华表演滑绳自救的矫健身姿。应该说,在影片放映的当年,“特种训练”这个词对于信息闭塞的内地普通军迷来说还较为陌生。当然,到了现在,要是还有军迷不知道“特战”的概念,说出来也是要被同好嗤之以鼻的。这就是时代的进步。就影片中的表现来说,实际上解放军当年还没有专门的特种作战部队,特种作战这个概念尚属新奇的舶来品,远谈不上在军界上下有多少深刻的认识。在79年对越作战之后筹备举行的规模宏大的1981年华北大演习中,依然是传统的大兵团机械化作战模式,并没有表现出有关特种作战方面的内容。在部队平时训练和实际作战中,像深入前线和敌后进行侦察、捕俘、搜集情报等任务,主要是由侦察兵来完成。在上世纪7、80年代,解放军在野战军的军、师级编有侦察连,在步兵团编有特务连侦察排,用以执行上述任务。在1979年的中越边境自卫还击作战中,由于解放军多年未战,又受政治运动干扰,部队训练不佳,因而在实战中表现不很理想。具体到侦察兵的使用上,往往将军、师、团里的侦察兵集中起来,分别编成军、师侦察大队,当成警戒、战斗分队使用,没有很好地发挥侦察兵的作用。即使执行了侦察任务,也因平时训练不够而技战术动作生疏,不善于边打边侦察,捕俘效果亦不好,造成了总是感到当面敌情掌握不清,情况不明了,难以及时准确提供情报给上级的困难局面。
鉴于上述的历史原因和影片内容所限定的历史年代,影片中参谋长说刘凯华正在参加“特种训练”,就有些穿越了。从影片中表现出来的训练内容、服装、器械上看,并未脱离解放军当时一般的侦察兵训练模式,执行任务时也都是临时抽调人员进行编组,还没有形成现代特种作战所需要的特殊编组、特殊训练、特殊装备和特殊战术及手段等必备之要素。实际上,有关特种作战方面的理论和实践,解放军是在90年代之后才逐步走上正轨的。
另外,关于“闪电”侦察小分队的人员组成与任务间的关系,也有些可商议的地方。“闪电”小分队的主要任务是深入敌后,查明越军隐蔽重炮阵地的位置,以配合很快就要发动的总攻。从这个意义上说,小分队最重要的目的是执行炮兵观测任务,因此要争取时间,隐蔽行动,力避与敌人发生冲突。然而在影片中的小分队人员组成上,却是以战斗人员为主,炮兵观测员只有一名,所携带的观测器材又非常简单,与要执行的任务相比明显有些本末倒置,这在实战中是不会出现的。从炮兵观测的专业上说,在执行任务时,观察人员携带地图、秒表、光学测距机、激光测距机等专业装备是必不可少的,否则就难以及时准确地测出敌方军事目标的坐标位置,这与影片中的描述迥然不同。当然,影片的主旨是要表现解放军侦察兵与越军进行各种斗智斗勇,从而忽略专业的炮兵观测要素也是可以理解的,这就是生活真实与艺术真实的不同。
影片中在越军“王牌”第6师师长的介绍下,曾深入中国境内多次执行任务,屡立战功的特工队队长阮雄出现了。他还拿出了两瓶从中国带回来的名酒,因而一出场就显示出了不同凡响的气势。阮雄曾到中国学习过,与刘凯华同为昆明军区步兵学校的高材生,对中国军队的战法非常熟悉,极为不好对付。在影片后来的发展中,“闪电”侦察小分队就是与阮雄带领的特工队屡屡遭遇,双方进行了多次的殊死较量。
特工部队是越军中一个非常富有特色的兵种,其前身来源于抗法、抗美战争时期的“敌后侦察组”、“城市别动队”、“武装侦察队”、“武装工作队”等执行特别任务的精锐分队。1967年3月,这些力量被合并成为了专门的特工部队,直属于越南人民军总参谋部。其最高建制级别为团,兵力约1200人,基本装备采用步兵团制式装备,有冲锋枪或自动步枪、轻重机枪、美制40毫米榴弹发射器、高射机枪、迫击炮等,另加强较多的火箭筒及反坦克火炮。在执行任务时,通常以班、组(3~6人)为单位独立行动,渗透到敌军纵深,袭击指挥所、炮兵阵地、车站、桥梁、机场、港口、仓库、医院等重要目标,号称“以少胜多,以小胜大,险中取胜”。
越军特工素质优秀,善于伪装,惯用夜间袭击作战,行动迅速,风格狡诈,无孔不入,非常厉害。在抗美救国战争中,越军常常使用特工部队渗入敌后作战,给美军和南越军造成了很大损失。如1967年11月23日,越军一个水上特工小分队在越南南方奇袭了侵越美国海军第七舰队833号微型航空战斗舰群,炸毁833号修理舰,炸坏、炸伤其他护卫舰和小艇10艘,歼灭美国、新西兰、澳大利亚等国军官和技术人员350名,摧毁105毫米榴弹炮6门、81毫米迫击炮3门、40毫米高炮3门、高射机枪12挺、直升飞机2架及一些弹药物资。参加战斗的越军特工分队无一伤亡,创造了越南人民军战史上著名的“奇袭833”战例。经过多年的实战锻炼,越军特工部队已成为其武装力量体系的重要组成部分,在全国范围内担负着机动作战任务,其性质已接近于今日的特种部队。
在1979年的中越边境自卫还击作战中,正面战场的越军节节溃败,但其特工人员却常混入中国军队后方,分散出没,袭击炮兵、机关、后勤、落单人员和民工,当时给解放军造成了不小损失,非常可恨。到了80年代的两山(老山、者阴山)作战时,越军则实施了广泛的特工作战,执行破障开路、协同攻击、潜入袭扰、佯动牵制等任务。越军在发动营以上规模的进攻作战时,常常使用一定兵力的特工分队于步兵分队前面开路,排雷破障,引导步兵前进。当步兵发起攻击后,特工分队则转为伺机捕俘,或是将部分特工与步兵混合编组,配合步兵的攻击行动。有时越军特工还会在次要进攻方向上佯动,吸引牵制中国军队,掩护其主力从主要方向突然发起攻击。另外,越军特工活动范围广,出击频率高,规模小,不分日夜,利用中越边境复杂地形广泛渗入中国军队阵地内及中国境内,实施侦察、袭扰、捕俘、绑架、暗杀、恐吓等行动,往往打了就走,着实防不胜防。在两山战场上,与越军特工斗智斗勇已成为解放军各轮战部队习以为常的事情,稍一不慎,就会吃大亏。长此以往,造成了中方在防御上的一定被动。
影片中塑造了越军特工队长阮雄这样一个人物,正是集合了历史上越军特工人员的优秀素质,从而形成了戏剧化的强烈矛盾对比,突出了敌人的强大与解放军敢于战胜强敌的无畏胆色,大大加强了影片的矛盾冲突与观赏性。不过,越军特工部队属于精华力量,一般要执行深入敌后的独立作战任务。像围剿中方渗透人员这种治安任务,动用普通步兵足矣,不需要专门把精锐的特工部队拉上去。影片中的情节设置,属于艺术化表现的需要,不能等同于一般的战场真实。
在80年代的两山作战中,正是由于越军特工部队神出鬼没,对中国军队造成了巨大威胁,才掀起了中国军队历史上规模最大、持续时间最长的一场侦察作战。
位于云南中越边境的老山地区是两山作战的主要战场,该地区具有典型的亚热带山岳丛林地特征,山高坡陡,峰险谷深,丛林茂密,茅草没人,道路稀少,雨多雾大,能见度差,战场环境非常复杂。在这种地区作战,炮兵受到较大限制,射击效果很受影响。然而越军土生土长在亚热带及热带地区,对这种自然环境比较适应。其经受了抗法战争、抗美战争长达20余年的战火考验,部队素质很高,战法纯熟。在炮兵方面,越军非常擅长使用各种迫击炮,分散配置,靠前作战,游动迅速,射击精准,常常打了就走。越军的前沿炮兵观察哨也很精干,善于利用地形潜伏,严密伪装,居高临下,交叉观察,及时为炮兵指示目标。在两山轮战期间,解放军前沿人员在阵地内外运动时常遭到越军炮火狙击,时有损失。甚至哪里的竹林树梢出现异样晃动,越军的观察哨都会打曳光弹指示目标,很快其炮兵火力就会凶猛地砸过来,对解放军威胁很大。虽然解放军的炮兵火力较越军炮兵有一定优势,但在受限环境下作战,射击效果往往大打折扣,特别是很难克制越军神出鬼没的迫击炮。而且越军经常布设假目标和假发射点,诱使解放军炮兵浪费炮弹,也很令人头疼。
为了对付越军的迫击炮,当时国家花了几十万美元从英国进口了两部“辛柏林”炮位侦测雷达。这种雷达采用相控阵型电子扫描技术,通过探测敌方迫击炮的弹道并进行解算,可以精确判断出敌方炮阵地的位置,从而引导己方炮火进行反击。“辛柏林”雷达自1970年代中期起在英国和联邦德国军队中服役,对81毫米迫击炮的探测距离达到10公里,对120毫米迫击炮的探测距离可达14公里,最远扫描距离约20公里。“辛柏林”雷达部署到了老山前线后,能够较准确地捕捉越军迫击炮阵地的位置,在多次压制越军炮兵的战斗中效果良好,打得越军很是狼狈。为了保护“辛柏林”雷达,中方在其开设地附近专门布置了一个连兵力进行警卫,旁边还有一个160迫击炮阵地可提供火力支援。
1984年7月6日,越军的一支特工分队从中国军队的阵地接合部秘密渗透进来,突然同时袭击了“辛柏林”雷达站、160迫击炮阵地和附近的警卫部队驻地。越军特工打得干净利索,10分钟结束战斗,迅速按原渗透路线撤回了境外。中方警卫部队措手不及,伤亡50余人,一台发电车被炸毁,一部雷达受到破坏。好在越军这次袭击纯属“瞎猫碰到死耗子”,对“辛柏林”雷达的作用和构造并不清楚,因而没有炸到要害。经过修理后,这部雷达又继续投入了作战。
对于这次雷达遇袭事件,从昆明军区到总参、中央军委的各级领导都非常重视,分别作出了批示,要求前沿部队要克服麻痹思想,做好随时作战的准备,不得松懈。据说这件事当时惊动了中央军委主席邓小平,特别召来解放军总参谋长杨得志询问:“越南的特工这么厉害吗?他们的特工可以进来,我们的侦察兵为什么不能出去?”由此,拉开了一场绵延近5年之久的对越侦察作战序幕。
在两山作战初期,战场的侦察保障工作主要由昆明军区参战部队自己组织实施。“辛柏林”雷达被袭事件后,根据中央军委指示和总参命令,抽调武汉军区和成都军区的精锐侦察分队分别组成了第1、2、3、4、5侦察大队,共3500余人,于1984年7月21日秘密进入老山战区参战,归昆明军区前指指挥,执行巡逻、警戒、渗透、侦察、捕俘、伏击、破袭、反特工、引导炮兵、配合步兵作战等任务,保障老山、者阴山主战场的翼侧安全。可以说,这是解放军历史上第一次成规模的侦察作战,既是保障主战场翼侧安全的配合行动,又是对越军特工作战的反制措施,以尖刀对尖刀,以其人之道还制其人之身。此后一直到1989年1月,济南军区、空降兵部队、新疆军区、兰州军区、北京军区、北京卫戍区、天津警备区、沈阳军区也均派出精锐侦察分队,又先后组成了10支侦察大队,轮番进入老山战区实施侦察作战,取得了重大战果,有力配合了主力部队的坚守防御作战,胜利完成了中央军委赋予的作战任务。
影片中接下来叙述了潜入敌阵、勐江惊魂、救援傣女、智闯关卡、雷区血路、识破女特、山洞激战、发现敌重炮阵地、双方殊死对决等一系列精彩情节。“闪电”小分队在付出重大牺牲后,终于歼灭了越军特工队,引导后方炮兵摧毁了越军隐蔽重炮阵地,配合主力部队取得了战役全胜。应该说,在艺术表现上非常成功,充分展现了双方斗智斗勇的惊心较量,给无数观众留下了多年难忘的深刻印象。不过从战场真实的角度来看,其间却又露出了许多破绽。如上演了类似老电影《奇袭》中的公路闯关桥段,与越军直接正面接触,这样做的风险太大,在两山侦察兵的实战中是不可能发生的;经历了“特种训练”的侦察兵李久鸣却没有接受过基本的越语学习,以致在遭到敌人盘问时暴露了身份;路遇身份不明的中国“傣女”,但未让其返回仅距离“二里地”的居住村寨,而是带上一起执行任务,明显违反了战场纪律;阮雄与刘凯华争夺美式M16自动步枪时,刘凯华夺到了步枪,却被阮雄卸掉了弹匣,因而没有打响。实际上,该枪有空仓挂机功能,弹匣如没有子弹会发出提示,阮雄此前还用枪对准刘凯华准备射击,断不会用一支空枪来指着身手敏捷的敌人。这时即使被卸去了弹匣,枪膛内仍有一颗子弹可以击发;刘凯华最后用“瞪眼法”来为后方炮兵指示射击目标,也与战场真实距离较远等。当然,上述情节都属于内行看门道,外行看热闹的范畴,就影片的艺术表现主旨来说,也不能多加苛求。
从影片中表现出来的武器枪械等道具看,在当年也是很新颖的,颇有趣味。如侦察兵高天虎手持一支国产81式自动步枪,当时应属于还未装备全军的实验型号,只供少数人员试用。给观众留下了深刻印象的是,该枪可以发射威力较大的枪榴弹,并且要用空包弹发射,堪称填补了国产步兵武器的一项空白。可惜的是,当后来81式自动步枪装备部队投入实战后,却没有同时配发枪挂榴弹,以致该功能基本成了摆设,遗憾地没有创造出更多的战场传奇;片中阮雄使用了一支美式M16自动步枪,从握把的弯形设计看,该道具应是仿制于美式M16的国产CQ自动步枪,主要用于外贸出口。越军的武器虽然主要承自于苏式武器体系,但自越南战争后却缴获了南越军队使用的大量美式武器,并装备给了部队。因此,阮雄使用一支美式M16自动步枪倒也不能算是突兀。毕竟他是特工队长,十八般武器样样精通是必备要求;侦察兵方永平使用的是国产79式轻型冲锋枪,这在当年也属于实验型号武器。79式轻型冲锋枪是中国研制的第一代多用途轻型冲锋枪,携带方便,出枪快、精度好、射速高,在近距离交战时威力很大。缺点是射击可靠率较低、容弹量较小等,后来主要装备给了公安、武警和民兵预备役人员使用;片中还出现了大量国产56式冲锋枪和苏制AK47自动步枪的身影,这在当年是战场真实。由于历史的原因,中越两军武器源出同门,在战场上互换互用非常方便,因而体现出了一种别样的战争残酷感。老班长姜元和侦察兵梁国柱各自使用了膛口经过改进的56式冲锋枪,同样能加挂枪榴弹,看上去很是别致。另外,越军女特工月梅和少数越军还使用了中国产54式冲锋枪(或是苏制PPS43冲锋枪),这也有历史的原因。由于中国和苏联的长期援助,在越南战争期间,北越人民军和越南南方解放阵线武装力量曾广泛使用过54式冲锋枪或PPS43冲锋枪与美军及南越军作战。因该枪较为适合在热带丛林地区作战,甚至还得到了美军的青睐。到了1979年中越开战时,这种古董枪已从越军正规部队中退役,但在边境地方军、公安和武装民兵手里还有;片中越军使用了苏制RPK班用轻机枪,是以苏制AKM突击步枪为基础发展出来的轻机枪,在性能质量上还要好于解放军仿制于苏式RPD轻机枪的国产56式班用轻机枪;梁国柱在最后阻击敌人时使用的应该是56式班用轻机枪,但从膛口与准星的位置形状看,却又有国产74式轻机枪的特征,具体是什么武器还有待考证;刘凯华后来用于克敌制胜的应是一支国产54式手枪(不过片中有一个特写,刘凯华从枪套中抽出半截的却是一支勃朗宁1935式手枪),该枪威力大,可靠性良好,在解放军中服役数十年,产量巨大,堪称国产手枪中的“常青树”。
影片中除了上述的武器枪械道具外,其他道具也比较有特色。如表现出越军的服装、军衔、罐头、证件等,都考证得较为具体真实。甚至一些越军脖子上还系着一条带有斑纹迷彩的围巾,“闪电”小分队在乔装成越军时也如此打扮,这在热带亚热带地区是很常见的现象,一巾多用,能够用于擦汗、防蚊,受伤后还能紧急用来止血。由此可见,影片的主创人员在不起眼的道具上也下了很大一番功夫,其精益求精的态度殊为可嘉。值得一提的是,在影片开头还出现了中国军队用于测量炮位目标的军用雷达。在真实的历史上,这指的就是中国购自英国的“辛柏林”炮位侦测雷达,在两山战场上立下了很多功勋。不过,影片公映时中越战争尚未结束,该雷达还属于高度军事机密,能否像片中这样将其原型直接呈现于银幕上,仍属一个疑问。
影片中有一段情节给观众留下了极为深刻的记忆:在经过最后的殊死对决击毙了越酋阮雄后,已经负伤的刘凯华身背报话机,头戴耳机,右手持话筒,左手伸出大拇指和小拇指测量着前方距离,口中同时报出坐标:“霹雳霹雳,我是闪电。敌人流动重炮位置,距离1(腰)1(腰)7(拐)2(两),纵坐标1(腰)37(拐)2(两)8,横坐标9(勾)7(拐)0(洞)3,高程332(两),八发急促射,预备,放!”霎时间,中国军队千炮齐发,地动山摇,越军阵地到处开花,真是大快人心,令人热泪盈眶!应该说,观测敌方目标距离并报出位置坐标,正是侦察兵执行引导炮兵任务的主要内容。不过电影中还是表现得比较夸张。刘凯华用的这种观测方法俗称“瞪眼法”,是炮兵最基本的训练科目之一,根据已知参照物来测定目标方位角。在其他技术手段都用不上的时候,用“瞪眼法”和“跳眼法”来简单测定目标角度和距离,虽然精度很差,但也没有别的办法。目标高程一般来说需要通过仪器测量后再计算出来,如果事先已将侦察区域内的目标高程都熟练记住,直接报出来也有可能。然而像刘凯华那样,手势一比划就能同时报出目标坐标来,便没有可能了。通常来说,炮兵侦察在测定距离和方位时,会使用交会法、秒表法、图上作业、光学测距机、激光测距机、平面直角坐标法、井字坐标法等技术手段,需要地图和进行计算。要是都像电影中那样简单,还要那么多专业仪器和方法干什么呢?战争也未免太浪漫了。
影片结尾中国军队在总攻时发射了极为猛烈的炮火,将越军阵地打得一片灰飞烟灭,场面非常壮观惊人,这在当年的银幕上是不多见的。说起来,这段画面还是取自于1981年华北大演习时的纪录片。该次演习是解放军历史上规模最大的一次实兵实弹演习,动用军队11万人和大量武器装备,花费了约10亿元人民币,几占当年军费的十六分之一,也难怪炮弹打得如此不吝啬,场面如此震撼人心了。
影片《闪电行动》的主要演员中有一些观众颇为熟悉的面孔,事隔多年,仍然令人记忆犹新。
饰演沉谋英断的侦察参谋刘凯华的是中国青年艺术剧院演员杜振清,其形象英武,正气凛然,很好地诠释了一名智勇双全的解放军军官形象。因为该片,他荣获了八一厂小百花奖优秀男主角奖。不过,杜振清在影片中留的长发后来引起了很多人的吐槽,还有人斥之为“恶心”,认为其不符合解放军的真实形象。然而,两山作战是一场特殊类型的边境战争,必须具体问题具体分析,不能经验主义一概论之。在历史上,越军的军容形象可谓相当散漫,很多人都是长发齐眉,蓬头垢面,一副瘪三样子。对于中国士兵在作战时要剃光头的习惯,越南人是非常清楚的。刘凯华是侦察参谋,不是普通步兵,需要经常化装深入敌境侦察,要是也随了俗,还当得了侦察参谋吗?
杜振清后来参演的电影不多,主要有《神猫与铁蜘蛛》、《中国勇士》、《枪访要塞》、《旭日惊雷》、《远东特遣队》(电视电影)等几部。电视剧作品多一些,如《洛神》、《传奇皇帝朱元璋》、《特殊使命》、《当代检查官》、《铁鹰行动》、《公安部长罗瑞卿的故事》等。值得一提的是,在2001年因故未能播出的30集大型史诗电视连续剧《朝鲜战争》中,他还饰演了志愿军第38军军军长梁兴初。杜振清的主要专业方向是话剧,曾出演过《威尼斯商人》、《原野》、《火神与秋女》、《风暴》、《保尔柯察金》、《我有一个梦想》等作品。2008年时,笔者还与当时的女友专程去北京东方先锋剧场观看了全新改编的瑞士著名剧作家迪仑马特的话剧名作《物理学家》。杜振清在剧中饰演了托身“牛顿”的物理学家老马丁,仍然功力深厚,意气风发。
饰演强悍狡诈的越军特工队队长阮雄的是青岛演员赵小锐,凭借该片获得了中国百花电影节百花特别奖和八一厂小百花奖最佳男配角奖。1983年时,他在华山执导的香港影片《少林俗家弟子》中饰演了武功高强的师父恒德,由此正式出道。同年,他又在电影《一个和八个》中主演了大秃子的形象,因而获得了中国电影金鸡奖最佳男主角提名。赵小锐塑造的最有名的角色,就是1997年播出的电视连续剧《水浒》中的黑旋风李逵,可以说家喻户晓,因此获得了第十六届中国电视“金鹰奖”最佳男配角奖。
多年以来,赵小锐勤奋耕耘,先后出演了电影《草莽英雄》、《天音》、《神秘的女人》、《独行客》、《烈火金刚》、《决战之后》、《刑警荣誉》、《炮打双灯》、《冲出死亡营》、《飞虎队》等;电视剧《铁血风尘》、《天桥梦》、《光武大帝》、《大宅门》、《平原枪声》、《使命》、《反黑使命》、《萍踪侠影》、《小鱼儿与花无缺》、《吕梁英雄传》、《大汉天子2》、《鹿鼎记》、《乔省长和他的女儿们》等,至今仍活跃在荧屏上。
饰演足智多谋的老班长姜元的是著名演员孙海英,对于他观众们都非常熟悉。从1991年在电影《大决战——辽沈战役》中饰演一名国民党军官而第一次触电后,孙海英又出演了《双旗镇刀客》、《金戈铁马》、《西域响马》等几部影片,但都不温不火。在2001年播出的电视连续剧《激情燃烧的岁月》中,孙海英饰演了一位军人父亲石光荣,给观众留下了极为深刻的印象,创下了很高的收视率,从此一炮而红。后来孙海英又出演了数十部影视剧,但都未能复制《激情燃烧的岁月》所创造的辉煌。近年来孙海英频频发表了一些有争议的言论,惹起了很多人的反感,遭到了炮轰。不过,就具体而言,他说的一些话也不都是错的。从意识形态角度出发来炮轰一位演员,很难说是适当的。
饰演逢山开路、一夫当关的机枪手梁国柱的是河北省话剧院演员储智博,曾先后在《雷场相思树》、《神龙车队》、《啊!中国战俘》、《大决战——淮海战役》、《大进军——大战宁沪杭》、《兵临绝境》、《北纬三八线》、《导弹旅长》、《波涛汹涌》等影视剧中出演过各种军人角色。因为影片《雷场相思树》和《神龙车队》,他分别荣获了八一厂小百花奖最佳男配角奖与最佳男主角奖。在八一厂拍摄的影片《北纬三八线》中,他饰演了中国人民志愿军和朝鲜人民军联合司令部(中朝联司)副政治委员朴一禹。遗憾的是,这部影片和电视连续剧《朝鲜战争》一样,由于政治原因而至今未能与广大观众见面。在1989年被调入海政电视艺术中心后,储智博还被称为“不是军人的军人成为了真正的军人”,这也算是一段佳话。
饰演舍身滚雷的破雷尖兵林小亮的是著名童星祝新运。1974年时,他在文革影片《闪闪的红星》中饰演了潘冬子一角,引起巨大轰动,一时在中国内地无人不知。祝新运后来又相继出演了《萨里玛珂》、《赣水苍茫》、《十天》、《颤动的金翅膀》、《黑脸女婿》、《惊涛骇浪》等影片,但影响都远远比不上处女作《闪闪的红星》。中年后祝新运涉足导演工作,曾以副导演身份参与制作了影片《弹道无痕》,在电影界引起过强烈反响。现在,祝新运已担任了八一厂演员剧团团长。
饰演机敏调皮的报话员李久鸣的是青年演员陈晓雷。在1981上映的影片《苏小三》中,他饰演了聪明勇敢的流浪孩子苏小三。笔者还记得,小学时第一次过“六一”儿童节学校免费发的电影票,就是这部《苏小三》。在影片《闪电行动》中,陈晓雷的表演相当有戏,特别是最后关头飞身一跃以生命护卫报话机的英雄壮举,令银幕前的观众无不动容。在1986年播出的对越作战题材8集电视剧《凯旋在子夜》中,陈晓雷饰演了跟着连长童川(石兆琪饰演)身后转的通信员小黄,这个角色就少有人记得了。陈晓雷还曾先后出演过电影《请把信留下》、《党小组长》、《猎豹出击》、《刺杀玫瑰》,电视剧《像风一样离去》、《重返上海滩》、《曹老板的十八个秘书》、《心理杀机》、《别阻挡我的幸福》、《隔世之恋》、《朱家花园》等,也是一位勤勉的演员。
饰演沉着老练的炮位观测员方永平的是北京电影学院毕业的青年演员赵军凯。他出演过的影视剧很多,如《索伦河谷的枪声》、《家庭琐事录》、《密令截击》、《中国刑警》、《泪雨花红》、《抉择》、《危险的旅行》、《红日》、《棉花儿盛开》、《隋唐英雄传》、《飞虎神鹰》等。有趣的是,中年后的赵军凯面相渐呈歹毒凶恶,因而塑造了不少类似的角色。如在近年著名的断案类电视连续剧《神探狄仁杰》(1~4)中,他每部都饰演了相关的坏人角色,让人看得心神很是不爽。
饰演单纯善良、勇猛顽强的冲锋枪手高天虎的是青年演员孙成宾。可惜,他的资料实在太少,未能搜索到其后续发展。
饰演解放军师长的是老演员春歌,其银幕作品很多,如《与魔鬼打交道的人》、《他们在相爱》、《回头一笑》、《喜鹊岭茶歌》、《乡音》、《廖仲恺》、《舞狮人传奇》、《特区打工妹》、《快乐岛奇遇》等,也是一个熟面孔。笔者还记得,在李宇春出道后最红的时候,有位“玉米”没事搜来《闪电行动》看。当他发现演员中有一人叫春歌时,不禁怪叫一声,令得满座莞尔。无聊。此春歌并非彼“春哥”,叫什么叫!
饰演梁国柱妻子凤英的是山东省话剧团演员迟蓬。在1983年播出的电视剧《红叶,在山那边》中,迟篷因塑造了待业青年吴月一角,一举夺得了第四届电视剧飞天奖最佳女配角奖,出道不久便已成名。在从艺多年中,她曾先后出演过大量影视剧角色,善于塑造朴实自然、感情细腻的各类女性形象,在观众中口碑很好。笔者了解到,迟蓬还曾是不少光棍汉心中的梦中情人,只可惜她早早便成为著名影视演员智一桐的儿媳妇,光棍们也只好偃旗息鼓了。
《闪电行动》中还有一位演员给观众留下了较深刻的印象,就是饰演越军女特工月梅的珠江电影制片厂青年演员张玲。她是哈尔滨人,生就了东北姑娘特有的修长挺拔身材,曾当过舞蹈演员,是1983年左右进入的珠影厂。张玲容貌俏丽,性格爽朗,是当年中国影坛的著名美女之一,多次上过《大众电影》杂志。不过张玲出演的影片并不太多,除了《闪电行动》外,还有《爱情的旅程》、《彭大将军》、《靓女阿萍》、《神秘的旅游团》等。90年代中期后,她就在中国影坛消失了,这是颇为令人遗憾的事。
电影《闪电行动》就是这样一部制作精良、令人难忘的影片。它应时代的召唤而生,给无数观众留下了深深记忆,成为了80年代类型片中的经典之作。事过多年之后,重看这部影片,其魅力仍然不减,并且具有了一种穿越历史时空的沧桑感。或许,惟有缅怀,惟有感动,惟有希翼,才能更好地表达我们对这部影片的喜爱之情。
最后,用影片中的一句台词来结束本文吧:刘凯华面向战场,手握话筒:“收复我领土,向敌人纵深开炮,放!!”