来一部影响深远的经典之作，续集一定会拿来和前作比较，得到的结果无非三种——狗尾续貂、青出于蓝或者炒冷饭。我曾在金2开播前信誓旦旦的说金枝2一定会青出于蓝，不是说什么成绩，只是在我心中。现在我觉得，拿金枝1和金枝2相比较，根本就毫无必要，金枝2是给金枝1的情书，金枝1是补完金枝2遗憾的美好梦境。这种构思让第一部和第二部之间产生了一种相乘的效果，让彼此都更为动人心魄。

金枝2的主题点有三个——谣言，情书，爱情

相对来说，谣言的主题比较失败，开篇还只是给人故弄玄虚，矫揉造作之感，中段的反反复复已足够看到人昏昏欲睡。这一主题是有所表达，但更多的是像一个工具，其一是戚周刻意想要规避宫斗所寻找的替代物，其二，他是作为情书的媒介，及为之后的爱情更加动人和虚幻而铺路。到了故事的后半段，这个主题干脆销声匿迹了。

说到给金枝1的情书，金枝1的借尸还魂，与2的情境相互共鸣，让1与2的情节同时更加动人，细想整个故事，最戳人泪点的几段——姐妹情，还阳做人，雨中的伞，还有最后的梦中慨叹，皆是与第一部的暗合共鸣。此外，牡丹亭也作为贯穿整个故事的一条“致敬”暗线。反抗建制的主题，主要人物的性格，男女主角之间玄幻奥妙，似有还无，交集不多却又异常动人的爱情，错过的时间，在幻想中重生的结局等等，亦是“情书”一封。

愕然的发现我在将第一部看第三遍时的别样感受居然与金枝2如此合拍。谣言也好，情书也罢，金2所构筑的，无非是一个“情”字。

九年前的四妃各怀鬼胎，生存、扬名、报恩、报仇，他们都怀着各自不同的目的斗个你死我活，却怎么都敌不过皇帝和皇后两个绝对权力的象征，又或者敌不敌得过根本就不重要，因为有皇帝和皇后的存在，因为有各自目的的存在，亦因为有对心中挚爱的那一点情愫的存在，他们有所寄托，有所希冀，从这个角度看，他们活的辛苦，却又幸福。

九年后的同一个宫房，皇上和皇后去了热河，他们只在人们的话语中象征性的出现过，皇上爆了云妃娘娘的菊花，给了淳妃一个贵太妃的名号，皇后也仅仅是为木都儿背后撑腰，绝对权力的二人连个面都没露过，他们亦不需要露脸，自会有一股暗藏的力量将四面红墙内变作一个牢笼。宫中各人，无论是主子还是奴才，都注定要在牢笼内终老，他们不准有欲求，也无法有欲求，百无聊赖无所事事之中，笼罩他们内心的，就只有一层寂寞。

于是我们的淳太妃或湘菱嬷嬷，就只有依靠宫中的谣言度日，谣言更像是她们一个虚无的寄托，湘菱希望有朝一日能完成差使，出宫和子女汇合，淳太妃更多是泄愤和打发时间，她们把玩着可以杀人于无形的无聊玩意儿，都只是源于寂寞。

被谣言针对的如妃又何尝不寂寞？她摆出一副待人真诚，事事大局为先，抄经念佛的样子，又何尝不希望找一份寄托，去填补自己内心的空虚？

谣言为我们勾勒出的金枝1的故事，虽然险恶，但谣言中的人物却有着他们不能有的期盼和追求，这又何尝不是2中的人物们潜意识里的向往？有所追逐，总比在空虚与寂寞中残此一生要幸福的多，哪怕他们明知那样终结，是她们的宿命。

无所欲求，是因为宫规，因为四面红墙，有所希冀，却是因为人性。

章和班就在此时不偏不倚的踏入了这个巨大的牢笼，他们所传递的是外面的世界才会有的海阔天空，柳梦梅一下又一下拍打着杜丽娘的棺木，两个素未谋面的人产生的爱情，让死者回生，回生的又岂止是杜丽娘？宛绣小心珍藏着鼻烟壶，陶醉的在镜中想象自己被爱的模样；如妃投入的描述着那个凄美的故事，湘菱也放下自己的差使细心聆听，宫中所有的女人，全都被这一个故事和故事中的人弄的春心荡漾，她们本应已死的心，也随之回生。

从始至终，女人们爱的不是高流斐，不是云秋弦，不是佟吉海，只是她们心中的一个意念，一个渴望海阔天空和真挚情爱的意念，故事中的男人们，只是这场意念的寄托罢了。所以故事从未从男人们的角度去记录些什么，反倒女人的角度被挖掘的异常细腻。在一片无所寄托，生死无异的寂寞中，男人们的出现，牵起了女人们心目中的悸动，她们幻想着能抱拥这一份真挚情爱，所以，她们陷入了梦境之中。

金枝2，大概就是那群女人们的一场悠悠大梦。

宛绣爱上佟吉海，尔荷爱上云秋弦，皆只用了一场戏的时间。却都爱到深入骨髓，至死不渝。

无论你是一个身份卑微的辛者库人，还是一个被皇帝爆过菊花半红不黑的男旦，你都可以轻易打动这些深宫女人的心，只要一个遮耳的动作又或一个无意的拥抱，皆可让她们倾其所有，因为她们从来没有体会过这份温暖，所以怎么能不牢牢的抓住？

字数限制，就不再赘述这些故事中的副线，这些妃嫔宫女太监们的心思，在过程中让人不寒而栗，在结局中，全用清一色的让人阵阵温暖。

真正写的精彩又绝妙的，是如妃，湘菱和高流斐之间的爱情。

故事前半段，如妃和湘菱之间一直保持着立场不一，亦敌亦友的关系，这源于她们不同的立场和身份，而到绵瑜死时，当如妃和湘菱拥抱在一起时，她们终于能互相理解了。之后的湘菱亦经历了丧子之痛，冥冥中，此二人已经同喜同悲，灵犀相通。

也正因此，当如妃决意不再信佛，放下往日执念的果报之说，为一己私欲随意摆布她人时，在机缘巧合下会选择湘菱，因为她完全明白湘菱的心思，所以极为方便去谋算。

在如妃的摆布下，寂寞的湘菱和高流斐之间终于情根深种，这段“贱人就是矫情”的情感充满了虚幻，二人之间交集不多，更多是靠流萤或雨伞来互传情愫，真正的交集恐怕只有那个雨夜。也就注定这种另类的处理方式无法像金枝1那样简单直白来的让人震撼，却更沁人心脾，回味悠长。

如妃机关算尽，却没有算到自己的心，她可以将自己代入湘菱以己度人，却唯独忽视了自己和湘菱宛绣一样，也只是个寂寞人，“这种真挚的情爱，本宫又何尝体会过？”不知不觉中，她以幻想的方式介入了湘菱和高流斐的爱情，她就是湘菱，湘菱就是她，在倾听湘菱叙述顺便煽风点火的同时，她亦陷入了这段感情中不能自拔。

如妃根本就没有见过高流斐，又为何会对这个男人钟情？

前面已经解释过，女人们爱的根本只是一个意向，如妃爱的是这段感情本身，是真挚的情爱本身，是海阔天空的生活本身，只是在极端压抑的环境中，女人们只有将这一切寄托在一个并不靠谱的男人身上。

高流斐为了湘菱而与湘菱斩断情根，连番打击知道真相之后的湘菱因爱成恨，这些都是不新鲜的情节，湘菱要复仇，亦是戚剧招牌元素，只是她选择了一种让人咋舌的复仇方式。

湘菱和如妃是同喜同悲，灵犀相通的，如妃可以代入湘菱，湘菱亦可以代入如妃，她们两个不分你我，却又相互敌对。湘菱要将所承受的一切，情也好，痛也罢，全都向如妃完璧归赵，因为失去了高流斐的湘菱早已失去了作为人的最后一点希冀，尤其是在体会过希冀后，再度失去让她更为痛苦，她以似人非人，亦不枉为鬼。

湘菱一步一步的叙述，引诱如妃入局，于是庄周梦蝶开始了。

从未相遇的二人，在幻想的世界中相恋，如妃和高流斐之间根本没有爱情的爱情在如妃的意淫中萌芽，是真是幻根本不重要，在湘菱吹起的咏叹调的刹那，如妃已经为寂寞侵蚀变得和湘菱一模一样。可也因此，如妃也终于体会到了人世间的真挚情爱，不知这一切，是不幸，还是幸运？

宛绣任性只源于寂寞，尔荷精分也源于寂寞，映琴若葵疯癫，淑兰野心，木都儿少女心事，皆只源于一点寂寞，湘菱的复仇，如妃的幻想，都只源于终此一生再无人和事可以依托的绝望与寂寞。

其实看的过程中，我的确感到金枝2的人物有精分，但看完结局，一切都变得合情合理，只要你将这份绝望的思绪代入进去，你就会明白每一个的所作所为，与金枝1中明确的欲不同，金枝2的众人有欲却无可欲，这才是真正的悲凉和无助，金枝2从另一个角度更为精准的诠释了“金枝欲孽”四个字。

故事的最后回到了天理教入侵的那一个点，只是这次，再无皇后借暴乱行凶的阴谋，有的只是人物间欲望情愫的爆发。也就因此，这次的天理教入侵几乎没有渲染紧张场面，而是着墨于人物的心绪。

各人不同的选择不再赘述，我反倒觉得最幸福的是尔荷，她可以在尝过真挚情爱的滋味后在挚爱的男人怀中死去，也终算是不枉此生。一切真相大白之际，如妃和湘菱都悔不当初，湘菱不顾一切的扑向心中挚爱，虽然我们都知道，等待她的只有无情的冷箭。

之后两部的互相穿越让人倒吸一口气，庄周梦蝶，蝶梦庄周，究竟谁是谁的梦境？这个问题恐怕没人能说得清。

“毕竟能够在凡尘间匿得知心，不理结果是白头到老，还是生死与共，始终都不是寻常你我可以领受的一种福分，就算血脉亲伦，缘厚缘薄亦各有命定，更何况是男女间的一份情？本宫既无所得在先，又何来有所追悔在后？天下间本来就是憾事处处，能尽如人世者就只得一二。不过，也因为美满难求，人世，才可以时刻有所期盼，正如我期盼淳贵人并未身死于动乱中，或者，她早已换过另一段人生，平淡安度。而安茜，虽然当日踏上的是一片茫茫前路，但总算不是孤身独行，那就已经足够，每一个人的，总有每一个人的天命归结，本宫很清楚。”

当这段将两部情愫交融于一起的独白响起之时，谁是谁的梦境根本不重要，因为无论是勾心斗角也好，谣言幻想也罢，人心期盼，又岂是四面红墙可以遮挡？

梦境过后的现实依然残酷，尔荷若葵可以永远栖身于梦境中，她们很幸福；湘菱孤身上路，带给人无限的遗憾；木都儿终可离宫，去拥抱海阔天空；如妃和宛绣的一场大梦最终清醒，她们只能继续回归寂寞无所依托的生活，可是这一次，她们有了可以支撑她们继续下去的回忆，姐妹二人共同放飞风筝，解开的不止是两人多年的心结，还有她们共同的期盼，虽然这份期盼永远也实现不了。

金枝1的如妃借丝帕，金枝2的如妃借谣言，湘菱仍然在世的谣言传到了高流斐耳中和手中，当两个灵犀相通女人的声音共同响起，传达的不止是谣言，还有她们共同的心绪。

两部都同样结束于“珍重”二字，这两个字，亦无非是一种期盼罢了。最后的风筝，代表着湘菱的守候，又何尝不是如妃的守候？又或者，那根本就是宫中所有寂寞的人对自己心中期盼的守候。




金枝2的线索纷繁复杂，似乎想要为我们勾勒一副众生相，与金枝1四妃集中均衡相比难免少了一些和谐感，故事的冗长沉闷和戏外是非也足够赶客，亦有不少混乱仓促之处。甚少有人真正去细品这一部内核非常丰富的作品，她是否超越金枝1根本不重要，她有致敬，亦有自己独特的表达，用一种没当初那么讨好却更为巧妙和深邃的方式完成了与金枝1的异曲同工。

请允许我对着这部贱人就是矫情的电视剧，发表一下我这个矫情的贱人的一些感慨。

人生如梦，当这场梦醒来，我们面对谣言四起的现实时，又有多少人敢于坚持心中的期盼？但若不去坚持一次，我们又有什么资格说我们体会过生而为人的畅快？

问苍天，有几多快活儿女？

这是看前几集时给的评价：剧情小重口。节奏大拖拉。怪我才疏学浅噶多暗线伏笔难以忍受。看到第四集基本无爆点。杨大人回宫之后好看起来了 看牡丹亭的时候5姑娘出场太有范 SCARLETT你多出镜别说话你就赢了 片尾曲高水准 才发现圆月弯刀主题曲也是5唱的 辉煌作曲填词 这些叔叔阿姨都不是盖得

看到十几集的时候给的评价：湘菱给如妃讲五阿哥身前事情的时候超级难过 不弄死马新满我都咽不下这口气 尔荷绝对忠犬型的 谁都不要接近我主子 木都儿台词一直一气呵成 感情每次酝酿都很到位 正直坚韧的形象很出彩 可惜给她的角色设定有点单薄 不知道是否后面可以挑起个小梁 如妃好像要大逆转的样子 灭观音大士了都

二十多集的时候：尔荷真心烦死了终于被教训了 居然还会看上云秋玹 一起淋雨的时候好想来一道雷劈死他们 湘菱已经反过来要让如妃入局了 两个死了孩儿的人各种算计筹谋内心矛盾冤冤相报何时了 30集什么时候才结束

看到29集 上述所有评价好像都要重新来过了
原来每个人都不孤立 其实许多戏曲都有剧情相对应 只是自己静不下心来看 因为这部戏跟这个快餐社会太格格不入了 导演编剧究竟是老年痴呆还是构思已久拍了一部大戏最后终于见了分晓 我也终于看到1里的小片段插入 连很喜欢的那首儿女也一起重播了 总算没有遗憾
天理教入宫的时候如妃向宛琇哭诉的时候大家都好入戏好爆发 我知道 高潮终于来了 却不知道大结局是这样出人意料的 而且皇帝皇后始终呆在热河不肯回家啊啊啊~
编剧大概是信佛 看完这剧我都觉得自己要大彻大悟不属于这个世界了
编一个谎言一个故事原来是要有那么多代价的 如妃伪造湘菱的信给流斐也是自己对他的寄语 前尘往事你统统带走 其实她也不喜欢高 只是因为羡慕嫉妒才把他们的感情投射到自己身上或者说她把孔武投射在流斐身上 深宫太寂寞 真情有几多 所以才把自己的一厢情愿也绣在丝帕上 后来丝帕就成了穿越两个梦境的信物 只是为什么导演不给佟吉海和木都儿一个机会呢 唯一小明媚的只有一对豁然开朗和好如初的姐妹

"天底下本来就憾事处处 能尽如人事的只得一二"
人生这场戏 唱完一出换一个场子又有新的曲目上演 放不放得下都要唱下去

九年前的陈豪还没见老 我也不怎么看好
九年后看他拍的片子演技越发纯熟 看到他和伍咏薇合唱片尾曲紫荆飘摇的样子我觉得陈茵薇和他在一起也不算莫名其妙
黎姿依旧在我心中是最美
最后 我要重新看1 了

儿童节一起床就是把《金枝欲孽贰》的最后两集看掉，可见我的心性从来距离儿童就是有着距离的。

说来贰看到20多集的时候，远没有之前那种欲罢不能的感觉，就是从陈豪和蔡少芬的感情被挑破然后互相传情之后我对这种你来我往的郎情妾意总是难以产生好感，即便里面套着邓萃雯设的局却始终透着一股子低俗言情剧的味道，包括最后陈豪的违心决裂，蔡少芬的反间报复都让我觉得这戏从云端顿时掉到尘世，唯独邓萃雯意乱情迷的几个和蔡少芬角色带入的镜头拍得还算有点堕入警幻太虚的味道。

最后一集其实本来也索然无味，直到邓萃雯睡梦惊醒壹里面如妃上身然后林保怡的声音想起，伴随着《儿女》的背景音乐壹里面的情节一幕幕我才振奋下觉得这个是绝章。然后镜头再换又到贰里如妃我顿时觉得这段是我这两个星期看到的精华，和着主题曲的最后一句“一场大梦”，原来贰的所有故事都可以是壹里面曾经跋扈的如妃在放开孔武的手若干年之后无意中做的一个关于前尘往事成云烟的梦，壹里面所有的故事也可以是贰里面本性温和的如妃在失去湘菱梦碎流斐刹那之后混沌中做的一个关于此去经年，应是良辰好景虚设的梦。当然，这是我的解读，未必真是周旭明写这本子的原意。

但是我始终相信，一场大梦这个关键字应该是不会错的。这就好比红楼梦一样，这红墙里面本就不该有什么多余的念想，想了，多半都是一场大梦。

所以，总体我还是喜欢贰多过壹，其实应该这样说，壹是一部宫斗剧，贰只是一部爱情剧，喜欢壹的人多是因为如今世间喜欢赢的人多，没事捧着个诗集感怀毕竟是不接地气毫无用处之时，应了那句百无一用是书生的老话。狂踩贰的人多是因为如今世间懂得情的人少，有情饮水饱这事在如今已经有点不切实际理想主义了。

只有我这样韶华已过光阴虚度的人，依然没事要么沉溺下做做梦，要么跳脱下嘲嘲人，说到底就是，

不是爱多述，似被前缘误。村落村开自有时，全赖情绪主。
去也终须去，住也如何住！若得游遍世间处，莫问村归处。

金枝2的结局太过精妙，周旭明和戚其义这对黄金搭档可谓费尽心血，台词布景剪辑演员表演都是帧帧机关，错过一处对全剧的理解都是天壤之别，看金枝2有点像读通俗散文版的红楼梦，气质文艺的一塌糊涂。细节精致的东西从来都不嫌多。纵观周旭明和戚其义这么多年在TVB的作品：心战/火舞黄沙/珠光宝气/金枝欲孽系列/创世纪系列/天地豪情等，他们在一起总是热衷于刻画一些大时代洪荒背景中各色性格人物的爱恨情仇，只是背景不管怎么变换，有些东西基本是一成不变的，除了永远不会让你出戏的熟悉面孔，还有就是：不管坏人有多坏，好人有多惨，主人公追求的东西有多极端困难。大结局总会告诉我们，人怎样活才会开心，才会是过得好。以前我会说这是心灵解放上的东西。今天看完金枝2，我终于找到了这句点睛的台词：只要内心圆满，人才能活得自在。金枝2作为这两位大师离开TVB的终结篇。此曲甚好。对TVB其实有很多情节！周旭明和戚其义的作品也都必看。只是好戏总有散场的时候。
最后借用如妃代笔香菱所写：就望从此记挂心头，相伴江河岁月，来生再续，珍重 ……（个人认为这是戚其义和周旭明借如妃之口想和观众说的）

很久很久没仔细的追一部剧了，上一次把一整部电视剧看完还是日剧《GOLD》，同样也是我很喜欢的片子。

《金枝欲孽2》基本上说觉得不好看的人更多，也许我的品位从来就比较奇葩，当年很多人嫌说太过沉闷不知拍了些什么的电影《游园惊梦》，我就因为夜色下氤氲的留园的潺潺水声和黄叶下的瑟瑟秋意的孤山，以及咿呀婉转的昆曲，就沉迷在了王祖贤和宫泽理惠纠缠暧昧的一生之中，顺带还爱上了林忆莲的那首《明明》，然后逢K必哭。

扯远了，《金枝欲孽2》编剧不知是与时俱进还是别有匠心，出发点是宫里宫外的谣言，跟现在的微博一样，也是造谣容易辟谣难，误导无数群众伤害无数人，背后涌动的都是一个个别有用心的阴谋家。结果就是也许穿插的线索太多时而切镜头，导致很多人觉得剧情一盘散沙不知所云。不过一向只要对我那么一个胃口，就能撑完全场，所以一路下来倒也看的津津有味。

当年的《金枝欲孽1》就是我的心头好，比之后来大火的《甄嬛传》显然我更喜欢《金枝欲孽1》，《甄嬛传》大多都是玩一些金枝里玩剩下的宫斗把戏，而且还开了女主角外怪搞了个无敌玛丽苏模式。。优点是比较容易让女主的各种感情戏煽情，缺点是看得我一路想吐槽到最后也没留下什么深刻的印象，因为只是为斗而斗。当然了导演功力了得，布景服装演员演技什么的各种给力。金枝1符合我口味之处在于它始终是各条线纵横交错人物之间千丝万缕的关系一切结局皆有自身性格和运势所定，毫无主角光芒，因为本没什么主角。

如果说金枝1还是把一切都摆到台面上，不论是同生还是共死始终给了一个明媚的说法，那么金枝2就是彻底的没有输赢，没有对错，没有真假，甚至没有希望，一片混沌倒是像足了现今的社会。如果说还有一丝明确，无非就是我们对自己内心和底线的一点点把持。所以不讨喜，也是太正常不过了。

也让我想起最近看的一个也许是过度解读甚至误读了《笑傲江湖》的帖子，说到从头至尾就根本不是我们一贯理解的黑白对应，反而是向问天任盈盈两个阴谋家借助令狐冲这个棋子一点点推波助澜，我只看的满屏我无法反驳的解读暗暗心惊，对应到金庸是个专业写社评的又处于文革时期写的这部小说，自己也意味深长的表达过一些对目前种种解读的肤浅的失望，真是真相尽在迷雾中一般。

不过政治和阴谋论这种高深的玩意，始终不太适合我这种脑量不够的人去思考。我还是继续说些文艺而无用的废话好了。

看金枝2的最后一集，插进来那段9年前的金枝1的镜头，说实话还是忍不住泪流满面。而最后一集的大量对白，看似哀伤，其实对我而言是治愈系的。

当日动乱之时

孙白杨和华贵人于火海中生死与共令人愁伤

但亦令人欣羡

（背景乐：梦半醒 我方知这样寒冷）（林保怡的歌《儿女》，技巧和曲调都一般，但是结合剧情无穷意味）

毕竟能够在凡尘间觅得知心 无论结果是白头到老 抑或只能同生共死

又岂是你我平常人可以轻易领受的一种福分

父母亲缘，缘厚缘薄亦各有命定

更何况是男女间的一份情

又何来有所追悔在后

天底下本来就是憾事处处 能尽如人事者就只得一二

不过亦因为美满难求 人世可以时刻有所期盼

每一个人总有每一个人的天命归结（问苍天 有几多快活儿女）（林保怡的歌《儿女》）



孩童步伐，进退跌倒 正如人生路上起伏逆顺，自必有时 实乃同一道理

心中只需圆满，人生自必活得自在

往日你我，今湘菱以作为前尘 有缘有份，乃天福厚赐

我俩命运既已，徒叹奈何

就望从此寄挂心头 同伴江河岁月，来生再续，珍重


看到网友评说“也许现实就是这么不圆满，生活就是要继续，人都会再上路，要离开，没有长相厮守的浪漫，更没有冲破凡尘的奇迹。”结尾处高流斐没有如俗念中痛哭流涕纵然是因为湘菱的欺骗，也是因为也许那份痴念终于散去。不由又让我想起一生都在追求自由的令狐冲那一刻的解脱，正如金庸在后记里写道“当令狐冲情意紧缠在岳灵珊身上之时，是不得自由的。只有到了青纱帐外的大路上，他和盈盈同处大车之中，对岳灵珊的痴情终于消失了，他才得到心灵上的解脱。”

不过金庸在后记中又补了一刀“盈盈的爱情得到圆满，她是心满意足的，令狐冲的自由却又被锁住了。或许，只有在仪琳的片面爱情之中，他的个性才极少受到拘束。人生在世，充分圆满的自由根本是不能的。解脱一切欲望而得以大彻大悟，不是常人之所能。”

人生在世，总是有各种牵绊，所以标题就是《仙五前传》的主题曲《牵绊》中的“饮风共醉月，谈笑江湖间”
来个忒不正经的

PS：9年前的金1的陈豪果然扮相上还可圈可点，居然有个镜头秒到我了。真是时光匆匆，也曾鲜衣怒马少年时啊。

此剧应又名《一个熊孩子妹妹搅起的腥风血雨》
或者《断臂山下，百合花开》
再又是《编剧只是脑洞大开最后自圆其说不能呵呵后》
才对吧！

乃知道我作为一个太喜欢金枝欲孽1看最终集时候哭惨以至于后来都觉得别的宫斗剧战五渣甚至没从头到尾看过甄嬛传的人，是抱着多大的期待来看第二部的吗，这样辜负一个死忠真的好残忍啊编剧大人！
虽然开始看了一两集就觉得不明所以但还是抱着“说不定前面都是铺垫制作组最后会放大招”的想法坚持到了第十五集左右，然后，然后就没有然后了。

可是作为一个常年习惯性抖M属性的人，是的，我还是没有弃剧。主要是想看看后面是否有神展开以及编剧挖了那么多坑会不会填满。

以下皆为吐槽请不要和我说“认真你就输了”之类的话不然我会很森气。

所以，高硫肥是怎么做到万人迷的啊！！！！！这张脸，这个嘴，这个唱戏的造型，这个眼影和兰花指，万千宫女皆为其倾倒啊。教练我审美不合格想回去重修TUT

此剧看似走BG线是高硫肥+香菱嬷嬷（以下简称momo）但BG剧情实在太弱弱得我懒得说，最后几集正要迎来顶峰的剧情又突然急转直下可见编剧那几集实属开始乱来。如妃是怎么喜欢高硫肥的？脑补+自我角色代入？所以陈豪的前世那个侍卫呢她到底什么态度，拜托那脑补程度已经是精神不正常了吧？

说到底一切一切的争端主要是高硫肥和宛秀的错，不服来辩！

高硫肥自视甚高不顾戏班其他人感受兀自得罪权贵害得章爷与云褶子矛盾激化且后期不得不入南府为所有悲剧埋下伏笔。

如妃完全是为了宛秀这个妹妹算计momo，导致后期momo黑化两人各自算计，虽然两人什么都没算计出来。

编剧事先说此剧不能作为宫斗剧看而是讲述了红墙内的女人情感之类，可是情感也没有讲成功而且从头到尾都在吃老本好吗？

雷点1
每当夜深人静需要拖剧情的时候紫禁城就会全城广播FM98.7月老之音，勾起宫女妃子一番相思。所以看到最后也不知开始那几集的笛声谁吹的，而且第一部的皇帝是什么意思。私以为完全是编剧中途变卦，不然岂会一点都不搭噶。

雷点2
皇上第二部换口味，不爱妃子爱褶子。这个真的是我会看剧时喊“卧槽！”的点好吗，请看一下云褶子的脸好吗皇上，口味这么重真的好吗，这只是普通古装戏又不是偶像剧不要tie搞基之类的话题可以吗，热河有那么好吗还是懒得请演员了？你儿子和雍贵太妃死了都不回来吗？（我理解剧情和皇上根本没有关系，但总觉得需要一个更好的解释）

雷点3
角色转变太突兀，不知为何momo最后几集黑化得可怕，前期刻画太过纯良后期突然要下毒杀情郎这种转变太大了吧。尔荷被云褶子QJ后竟懂得了情爱还死心塌地的，云褶子害死自己孩子逼疯自己老婆强上宫女最后也洗得干干净净结局超圆满。马胖子前面坏得这么明显凭着对宫女的爱竟也洗白（而且我实在不懂他执念为毛这么深，对食说到底只是个形式而已），还有宛秀。虽然演员演技很厉害，但前后转变之大堪称精分。明明一直心里有怨念所以变着法儿激怒姐姐很小孩子气，后来被如妃嘴炮说服两人冰释前嫌又为了一个长得像人猿的戏子无限黑化中途移情别恋一个十个镜头八个都在挨打的多边形脸辛者库人，但是奇迹般地在最后一集看透世事变身为纯良妹妹。所以最后一集干脆叫《随着天理教的入侵所有人的灵魂都得到了净化》好了。

全剧最苦逼非杨太医莫属，作为全剧最帅的男人，被如妃和momo玩弄于股掌之中。威胁的理由就是会散布他爹当年黑历史。真是毫无谋略。编剧不能多想点理由吗。（请别和我说You can you up这样的话）

还有最后一集！！！不吐不快！
突然天理教入侵momo被箭射中（是的，就和第一部的安茜结局一样不如说各种意义上根本就是角色复制，一样从卿本纯良经过突如其来的丧亲打击黑化，一样恋上陈豪演的角色，一样要出宫时候被箭射中），然后真的一切都是一场大梦啊！！！！

镜头转换，如妃冬装霸气出场，服装场景瞬间回到了金枝欲孽第一部的水平，之前剧集十分满分打五分的话接下来的戏就有八分，实在太怀念，也间接提醒了我差距有多么残酷。之后开始回忆第一部（不排除凑时间可能）各种情感纠葛，如妃发表感言，这时候整部剧结束就好了嘛。

虽说是平行空间发生的事但第二部基本上剧情推进借了第一部的光（茶馆流言），第二部的如妃正派得不像话想用计又畏畏缩缩又手段温柔，这样看起来的话第二部的如妃（白）+宛秀（黑）更像是第一部的如妃性格。

即使不想将两部剧进行比较（根本没什么好比的），但是不得不说第二部水平从剧情服装演员选择上差了很多。虽有些小失望但也不至于绝望。

最后值得一提的是，这部剧的OP和ED炒鸡棒！！！音乐也都很好听！！！（没有BGM会再渣一个等级）

围脖找到的下载请各位共赏：
OP：http://vdisk.weibo.com/s/CNmsA/1369396466
ED：http://vdisk.weibo.com/s/CNnRe/1369396457


看完金枝欲孽第二部于是我毫无犹豫地去温习第一部了。


以上。

从04年第一部开播，到12年续集开拍，再历经一年正式推出，九年间看过几次第一部，亦反复播放过第二部的两版预告片 ，甚至在去年6月去到横店探班，用再多的言语赘述对这部剧的期待，也丝毫不觉得自己矫情。

戚其义+周旭明俨然成了缔造神剧的王牌组合，作为粉丝对他们充满了信心。从第一集开始可能就有点偏执，剧情拖沓紊乱如麻的问题的确存在，但就是怎么整都觉得好看，想劝所有说看不懂不好看的人多点耐心再往下看。十集以后剧的味道就真的出来了，湘菱和高流斐初生情愫剧情终于走上了正轨，尤其是到湘菱筹谋报复的时候，蔡少芬行云流水般的表演引人入境，终于把前面屡遭诟病的慢节奏拉到了应有的沸点。结局篇太精彩，一直在到底第一部是流言还是第二部是梦境之间来回切换，持续性高潮。

之所以我没把注意力放到“节奏慢”和“剧情深”上，大概是因为我太爱里面的台词了，大赞，全剧所有台词都值得琢磨，台词想清楚之后，剧情自然就变浅显，然后所谓的节奏也完全了然于胸了。

蔡少芬和邓萃雯的演技不负视后盛名，精准到位。
情绪最多转变最大的湘菱，全tvb除了蔡少芬完全想不到还有谁可以将掌控全局的威、顿失所依的痛和信物传情的羞都演得那么好，最突出的是哭戏，丧子的那一场看的我心都要碎了，有感情，有层次，不是一个“痛”字就能简单概括的。（被网友推为最会哭的钟嘉欣要向Ada深造喽。）
邓萃雯不止一次地强调这是一个新的如妃，可都没用，第一辑这个角色太出彩，观众明显对这个温和了的如妃不收货，吐槽说如妃是来打酱油的。尽管故事核心还是在她身上，但是如妃就该不停地发狠啊。跟雍贵太妃对峙的时候想着如妃应该发狠了，没发；孩子死了不信命了该发狠了吧，还是没发，直到最后还是跟妹妹婉绣闲庭信步述说过往。角色是不如第一步夺人眼球，但换番形象，也才跟这个全新的故事完全契合。
伍咏薇演技稍在前两位之下，一些场口演得有点生硬过火，不像蔡少芬和邓萃雯情绪来之前有种山雨欲来的缓冲。其实该有的已经有了，只是不够丰富。这个角色对其他人是个敢下狠手的奸妃，对着如妃要有怀恨之心又要有作为妹妹的那种任性妄为，伍咏薇大概就是要抓这个“任性”的部分，所以让人感觉她还不够狠，或者狠得不够纯粹。仅有的两场哭戏很自然，很惊喜伍姑娘演出的这种效果。
陈豪呢，反正这个戏没感觉有需要他突破的地方，正常发挥就好了。娘娘腔的说话听习惯了其实也不是不能接受的。
黄德斌演傻子的时候还挺萌的呢。

配乐和电影化镜头的运用还是依然大赞，而且我简直想说，是全中国电视剧之冠，不服来辩！

总之现在的剧啊是不可能做到像以前那样得到全面盛赞了，何况还是这么一部当年大火之后再被近年宫斗热潮抬上“鼻祖”神坛的金枝欲孽的续集？
编剧周旭明说，这是一封给金枝迷的情书。穿插第一部的情节，来讲了一个新的故事，这种方式对我来说正合乎心意，想心满意足地写上回书：我心似君心，不负相思意。

平行时空是戚其义的拿手好戏
周旭明说金枝异是给金枝欲孽的一封情书
看完大结局才知道
不只是是与金枝欲孽相互呼应
而是 钮祜禄如玥给孔武的一封情书
也同是 如妃和湘菱给高流斐的这一封情书

金枝欲孽异就像一部言情小说 没有多余洒狗血的方式
就是简简单单的几段感情
将爱情里的猜疑和嫉妒 既爱慕又害怕 由爱生恨，由喜生恶表现出来
在紫禁城的深宫的无奈与寂寞都描绘出来
没有出现皇上 皇后 太后这些权力中心人物，将宫斗大大弱化
只是深宫里痴男怨女对爱情的渴望
在禁宫之中即使是耳口相传的爱情也可让人心生幻想
不管是如妃 湘菱 宛绣 木都儿 都爱上了这紫禁城外的人
这一部主要是讲深宫的欲与孽 欲望和孽债
就像一个禁欲的人某天喜欢上一个人 那是多么强烈的感受
如同初恋 又害怕可是又十分想去尝试 却为其愿意付出一切

在大结局中段 如妃梦回金枝欲孽
如妃问尔荷 本宫假寐多久？
尔荷答道 一折戏的时间
如妃不可相信的问道 一折戏？
就这仅仅一折戏的时间 如妃将所有金枝欲孽的故事
将玉莹 尔淳 福雅 安茜 孙白杨 孔武的故事
完全化为宛绣 湘菱 尔荷 木都儿 杨梓轩 高流斐 云秋玹的故事翻版
又是那一年冬天一样的雪景 五年未变的只有如妃一人
如玥说道 皇后的头风症还在发作么？ 是啊，又回到了那个波谲云诡的禁宫之中
想起那句话 和你皇后斗的人至始至终只有我钮钴禄·如玥一个 以前是，现在是，以后都是。
又是熟悉的丝帕 不见宫墙柳 又是熟悉的小调 那是安茜 那是孔武 那是如玥
那是湘菱 那是高流斐 那也是如妃
只是当如玥到宫门见到孔武之时 只恨那一堵宫墙 阻挡了情思

这一堵宫墙不只是阻挡了昔日的孔武和如玥
也有今日的高流斐和湘菱 也正是一堵宫墙挡住了 已经去世的湘菱和高流斐
也永远的将那个美丽的谎言遮盖住
这一部中如妃编了一个最美好的谎言
将高流斐让给了湘菱 给了他一个在宫中安享晚年的希望
而在第一部中如妃将孔武让给了安茜
给了他一个可以一起生活的希望
只是这一部中 高流斐是不会如同孔武一般要拆穿这个谎言和希望

到底你愿意是相信第一部的故事还是第二部的故事？
我是愿意相信第二部的，因为第二部最后的谎言实在太美好了
不忍相信第二部只是如妃的一场梦

只是如果第一部属实的话，那么后宫是属于波谲云诡，勾心斗角的
而第二部只是如妃的幻想 是如妃所相信出来的柏拉图世界
人人在禁宫里无奈存活却又渴求爱情需要爱情
每一个人物都或多或少与如妃有着一层关系
如妃在第一部中本就想生一位阿哥 但却生出了一位小格格 最后都不免夭折
五阿哥的嬷嬷湘菱 自己的妹妹宛绣 自己对头的贴身丫鬟
而在这个柏拉图式的世界里 是不需要皇后出现的 所以权力中心基本没有出现
因为如妃是渴求爱情的 所以她为她身边的每个人都加了一段感情
最后宛绣问道 你梦到妹妹我了么？
如妃答道 如玥一角是我中有你，你中有我。
不难看出 不管是佟吉海还是高流斐最后都离开了皇宫 都符合孔武最后的结局
而宛绣一直挑战皇宫规则，不服寿康宫各贵太妃管理
不也正像当年她权倾后宫，也从不把皇后放在眼中
她希望自己心爱的人离开这个恐怖的地方，
而她钮祜禄·如玥一辈子都只能呆在这皇宫之中
所以宛绣和如妃是当日没有离开的如玥
而离开了皇宫的木都儿就是给孔武希望的尔淳
对尔荷 作为她的贴身丫鬟 她是对她抱歉的 说她没有尝到情爱的滋味
于是也为她增加了对云秋玹的情谊
并且尔荷被如妃给予了更多的权力 一个小小宫女竟能在众妃子太妃面前插嘴
不会显得有点不受规矩吗？
在最后关头，湘菱与玉莹当年一样为了一己之利而逼死自己的心爱之人
原来由爱生恨是如此的可怕 当然这里如此说就有些牵强了
于是 猜测金枝欲孽异是金枝欲孽中如玥幻想出来 还是有几分可能

当然你是选择第一部 还是第二部 全看观众自己的切身体验了
开头一段如妃逼死陈妃的故事 究竟是真是假 全看你是更偏向于哪一个钮祜禄如玥

就是恍如隔世，金2的亮点在戏外而非戏中，流言，讲的是讲故事的人，故事往往要比现实来的委婉动听，可故事没了现实的情感作依托就没办法打动人心。
流言，讲的也是TVB的故事，为这个影视帝国奉献最好的韶华，却要看着这个帝国一日复一日的倾夸，人心不古，从中取利者大有人在。
浩浩紫禁城如今只留空壳一座，这一句恍如隔世之感，是说大清，是说TVB，还是说各位看官的心思，谁又能知呢？

有人说拍的好，是平行剧情，要我说是编剧功力太差，实在写不出来东西被逼的拿金1的情节充实剧情，靠制造流言来开展情节，黔驴技穷的伎俩。
这两年tvb的编剧基本没有的新的故事，只能拿着过去的一些经典剧目炒冷饭，翻开剧目表金枝欲孽，烈火雄心，仁心解码等等都是过去曾经红火过的（不知道会不会最后没得拍把《珠光宝气》再拿出来毁一把，不过再没那么强的号召力找来那么多tvb当家巨星了），而且每一部都比之前的的剧集差，金2毫无悬念的勇拔头筹，堪称续集中最差的一部。
有些续集是前一部剧集的续集，有些只是用了原来的名字，主角不再有继承性或一致性。金2另辟蹊径，为了制造流言把前一部的多数情节搬到这部当成是传说或者故事，更有甚者是如妃感动妹妹的手段。
金2有三宝，流言，说书的老头和金1的故事贯穿情节。
流言
剧集从第一集开始，几乎每一集娘娘和宫女们都在传播流言，你传的有点技术含量有点表演在里面好么，编剧估计也不知道让流言的场景如何展现，就直接让娘娘和宫女们说：帮我传个流言！然后就如柯南一样把这个流言她想达到的目的说了个明白。为什么这叫电视剧不叫评书啊，评书就靠艺人一张嘴，电视剧当然多数情节要靠演员表演来展现故事了。到这编剧手中，谋划阴谋也是主子说出来，阴谋怎么实施也说出来，阴谋要达到的目的也说出来，那还要演员表演干嘛，就为了看两个老男人演昆曲，看到马公公戴上胡须自己表演那段我都要恶心吐了，老大你看看自己张那德行，还问人家自己英不英武。扯远了
说书老头
说书章爷用他的故事引领者剧情的发展，其实说不上引领，有些无非就是充当搅*棍的角色，按照皇宫里众人的折腾在民间传播谣言，金1里富贵人和淳贵人姐妹情，宫女和太监对食，无非就是流言和金1剧情的结合。
金1
金1拍的还算好，后来的流潋紫也是因为看了金1写的《甄嬛传》（从小说到改变成的剧本，内容，情节，演员，投资，造型，都是认真而精良的制作，目前的宫斗剧无出其右。大陆拍的历史剧还真是可圈可点，比如雍正王朝，康熙王朝 ）尔淳和玉莹选秀前的辗转，玉莹呈宠的不易，包括长得不帅却又个好人缘的林保怡都为剧情贡献了看点，邓萃雯也是凭借金1年纪不小又红了一把。编剧费尽心思构思剧情，不能抄袭也不能借鉴，金1里的主角死的死走的走，又不能延续剧情，写个完全无关的剧情，能力又有限，只能再把所有的角色名字拿过来，把金1剧情用故事的形式加入到2里，凑剧长。
1里还能有皇帝出来几场，这都快演完了，皇帝就是个传说。
宫斗也升级，过去都是娘娘小主们斗智斗勇，如今是上一届的娘娘和本届娘娘斗，还加上了一众宫女，有几集恍惚间发现是不是tvb让那些没名气的女演员们都露个脸，没什么电视剧里女人能有这么多的了。
除了一个个宫里的女人没皇帝各个都踅摸这自己的情郎，中间几个镜头湘菱貌似和如妃还有段拉拉，当如妃抱着湘菱的那个镜头出现，如妃对湘菱的感情就不一样了，而且我还真不觉得她坑高流斐是为了她妹妹。关键啊，就算是闲话拉家常，一个宫女怎么能和主子整天掏心掏肺的说自己一个已婚的嬷嬷爱上一个戏子的心路历程！皇宫真成大杂院了，这帮娘娘宫女就跟胡同的大婶大妈没事做门口东家长李家短拉家常说是非。

2004年的《金枝欲孽1》可谓是国内宫斗剧的始祖：故事铺陈跌宕起伏、步步深入；人物塑造丰富饱满、有血有肉。看过里面霸气十足的如妃娘娘，去年大热的《甄嬛传》里哪一个人物能如此丰满？《金枝欲孽1》也屡创TVB收视纪录，即使是2011年的深夜剧场播出，收视率依然远超同时段其他节目，这也是为什么《金枝欲孽2》的制作前因。

凭借《金枝欲孽1》的大热，戏中个主角亦迅速上位。
90年代因插足江华的婚姻被TVB雪藏的邓萃雯一举咸鱼翻身，这十年间更是担当起多部台庆剧的女主一角，在“如妃娘娘”之后，其在《巾帼枭雄》系列成功塑造“四奶奶”一角，霸气依旧，风光无限；佘诗曼和黎姿迅速成为TVB新生代中翘楚，打破TVB90年代后期以来由宣萱、陈慧珊、蔡少芬和郭可盈称霸的花旦地位。而由林保怡、陈豪、黄德斌的组合也成为TVB大剧的男主标配，如紧随《金枝欲孽1》推出的《火舞黄沙》、82集大戏《珠光宝气》、《天与地》等。

这几位主演几乎霸占了TVB荧屏十年，单就其中任何一个都到了挑起一部戏的分量。

可是时隔十年，早已物是人非。

林保怡“北上”，黎姿退出娱乐圈，佘诗曼分身乏术，十年后呈现的《金枝欲孽2》更像是戚其义和周旭明急急忙忙完成的一副草稿。第一，人物支离破碎，女演员方面，除了邓萃雯和蔡少芬撑场，其他几个个个都像整容失败品一样看来都脸斜鼻子歪，念台词跟背课文一样，毫无演技可言，那个演书兰嬷嬷的大姐到底是哪里来的？男演员方面，曹永廉的文弱气质难敌林保怡的邪气，而老了十岁的陈豪画着眼线演傲慢的伶人看起来更适合当个太监，令人唏嘘。二，故事跳tone。整个故事就是大家为了斗而开始斗，缺乏故事铺陈好，宫斗剧中长期被边缘化的嬷嬷一角直接放到第一集，让蔡少芬瞬间变成了智慧无比的一休，毫无逻辑可言，看得人莫名其貌。看了十集，内容散乱，我只能感概自己文思羸弱完全无法抓住全局的重点。

难道这就是戚其义和周旭明的功力？

纵观TVB的大多数剧集，无论宣称悬疑剧、警匪剧最后都要落入爱情剧的俗套剧情中。比如林峰和杨怡2010年的《谈情说案》，明显是主打侦破案情为主线的，而且模仿的是大名鼎鼎的日剧《神探伽利略》，但是《谈情说案》最后还是变成了《谈情谈情》。这就是TVB的惯常套路。

而这十年间，戚其义和周旭明在TVB独树一帜，可谓在打破师奶剧传统套路这条路上走了很远而且很成功。远的不说，2010年以“超人”为题材的《飞女正传》、2012年播出的以“食人”为题材的《天与地》、以“连环杀人”为主题的《心战》，无论是在故事的设置，人物的冲突，拍摄技巧方面都，至少令我惊叹。远超不是TVB常见的师奶剧集水平。其中的《心战》尤其令人欣喜，男主角在杀死四人后的与四个人对话的人格分裂症状，与郑少秋扮演的戏剧大师所出现的人戏不分相互照应，在真实与虚假中任意跳转，再加上腹黑的邵美琪一角，整个剧情扑朔迷离，比那个只讲了一半故事的《寒战》不知精彩了多少倍。

写到这里，我只能相信《金枝欲孽2》是戚其义和周旭明迫于收视压力而勉强制作完成的作品，虽然不能用“粗制滥造”形容， 但其散乱的剧情、脸谱化的人物设置的确也到了“能骗多少观众就骗多少观众”的地步。

最后，推荐2006年的《火舞黄沙》。这部戏除了色彩没有那么艳丽，在演员阵容、故事情节、画面质量方面才真正称得上是《金枝欲孽2》。现在这版最多算作“《金枝欲孽》2”。

金枝1之后的戚周剧，看全了的只有一部天与地。所以也就只能以见闻过的做些偏颇的比较——比起“金枝欲孽”，”金枝欲孽异"在风格和韵味上，是和天与地更加近似的。

金枝1是典型的故事型剧本，步步紧逼扣人心弦。其中虽不乏激荡人心的抒情段落，多是情节一步一步推到高潮时碰撞出的华彩；而“金异“和”天与地“属于典型的散文型剧本。场次之间的联系趋于松散。犹如断了线的珍珠，有些珠子还被断线松松的连着，有些可能已经滚到了不相干的地方。作者却没有动手把它们拾回来。人物的欢乐痛苦以及行为选择，必定有其背景和原因，但是作者对于这些前因后果往往不做及时的交代，甚至不做交代了。有心的观众，过了几集甚至十几集之后，对一些细节可能恍然大悟，不记得呢，也就罢了。因为作者本来希望传达的，比起一个完整的故事，更是一种精神，一种氛围，比起理解更重要的，乃是体会。

天与地，是一些青春和现状的碎片。没有什么铺垫，没有什么设计，只是将一幕幕过往和现在的生活画面输送出来。对于每个人物成长变化的背景故事，作者都有大段的留白，观众只能直接到作者给出的跳跃画面中去咀嚼人物。这些相对独立的画面剪影中有很多成为了意境悠远的经典场口，甚至可以抽离掉背景情节和具体人设而存在。

也许金枝2也是想走类似的路线。但这无疑困难得多。天与地叙说的是现代人的青春，沧桑与无奈，现代人不需过多解释即有共鸣。
——金枝2呢？首先说它的主题断不是宫斗，还在等看宫斗的姐妹们可以洗洗睡了。金枝2的主题是”宫怨“，这一回，宫人在寂寞中的挣扎，扭曲，互相伤害，对于亲情和爱情的渴望和不可得，都不再是宫斗之余的伤感点缀，确是切切实实的主题本身——这也太过优雅古典凄美高端脱离群众了有木有啊。你让不知昭阳，无论长门，专来看练级打怪的小主们情何以堪哪。
由于这个疏离迷蒙的主题，当作者使用留白的手法，观众却难以用自己的经历和想象参与填补和书写，就成了这部作品的天然硬伤。更何况，作者自身对于这个主题的理解和热爱是否有如天与地一般深，也略成疑问。

这份主题里唯一还可救的，只有爱情这颗放之四海而皆准的万灵丹了。所有名著都跟它脱不了干系。无论何时何地的观众个体都能代入其中。金枝2中的宫人将对爱情的向往投射到戏台上，也一如现代人要看着电视活在别人的故事里填补心灵的空虚，因为回到现实，关于爱情的问题就多要以有没有房做开始，有没有车做结束。
就像走到高山顶才会怀念氧气，只有在不适合爱情生长的土壤，才会爆发对爱情最纯粹的向往。

拉拉杂杂的已经接近三分之一，众人的心思复杂迂回又琐碎，湘菱和薛东盛做狗仔贩料套利的设定显得颇为牵强。我喜欢的场口都还集中在说书人章爷那里。进入到第九集，终于让人看见一丝曙光。最后的十分钟，如妃当起了说书人，宛绣在她精彩投入的讲述中无比沉醉。（以后真要高看伍姑娘一眼！第一集时差点把她当成马蹄露——这一段却做得好！）周旭明为了让《牡丹亭》做这场大梦的注脚，不惜拉起一个惨不忍睹的昆曲班子坎坷了近十集，如今总算有了用场。——专心讲讲爱情或者幻想爱情的事吧，别扯犊子了。

大家好像都很纠结，在本部的后宫里，贵人小主了无踪影，只剩下一堆眼神过于犀利的嬷嬷公公姑奶奶。

事关这一部的切入点完全不同嘛。蓄妃制度归根结底是为了延绵子嗣而存在的。哪有那么多奸后奸妃当道生不出娃的后宫。就一个普通的后宫来讲，娃儿要生下来不难，难的是以后的事。

后妃是金枝，皇子是枝上抽出来的叶子。所谓同气连枝，枝损叶损，叶荣枝荣。什么永寿宫储秀宫寿康宫，其实全都是围着撷芳殿转的。一旦真有阴谋毒箭，皇子们首当其冲站在风口浪尖，剩下东西六宫，只隐在暗涌的阴影之中。

清代对后妃是比较没人性的。孩子一出娘胎就没有母亲什么事了。教育抚养全由他人。生病了去看一眼都犯宫禁。更不要说为其筹谋。大家只要想想，清朝历代的夺嫡故事，除了极早的孝庄，好像从来没皇帝生母什么事情，就知道人家的祖宗家法是真严。在这个大环境下，就算是叱咤风云的一代如妃女王样，也不过是只纸老虎。

因为视角重心的转移，大家不禁惊觉，后宫说穿了就是个运转有序的公务员系统。名头上金贵的，却显得安分谨慎，一宫主位不过似名誉主席，太妃啥的就完全是退休干部，说话更加完全没人听；名头上该是奴才的乳娘宫女太监等，按照职位实权的划分，却俨然后宫真正主人。木都儿是皇后的外交部发言人，薛东盛是大管家还兼着中情局长，湘菱身为皇子乳娘日益逆天，快成春日局了有木有啊。


P.S. 看来高老倌最后必定是保不住命的。不然主题曲最后一个镜头不至于是如妃湘菱抱头痛哭。
P.P.S. 主题曲的念白要交给章爷多好！陈豪。。。他知道寒蛩是什么意思么他。

更新：
第九集，终于入港——似你这如花美眷，似水流年
http://movie.douban.com/review/5916428/

玉莹的原型：华妃，侯佳氏，嘉庆元年正月册封为莹嫔。嘉庆六年（1801）四月晋封为华妃。九年（1804）六月二十八日去世。

尔淳的原型：·淳嫔（？—1819年）董佳氏，委署库长时泰女。嘉庆初年赐号淳贵人，嘉庆六年（1801）四月册封为淳嫔。嘉庆二十四年去世

安茜的原型：·安嫔，苏完瓜尔佳氏，，公安英之女。身为宫女，因长得小巧玲珑，又善解人意，被嘉庆临幸，封为安常在，道光元年，道光帝晋尊为皇考安嫔，尊称为安太嫔。道光十七年（1837）六月二十七日去世。

如妃的原型：·恭顺皇贵妃（1786年—1860年）钮祜禄氏，嘉庆初年被选入宫，赐号如贵人。嘉庆十年册封为如嫔。十五年九月晋封为如妃。二十五年十二月，道光晋尊为皇考如贵妃。道光二十六年，晋尊为如皇贵妃，居寿安宫。三十年（一八五零）正月，咸丰晋尊为皇祖如皇贵太妃。咸丰三年行册尊礼。十年闰三月初三日去世，终年七十四。
皇五子惠端亲王爱新觉罗·绵愉——出生于嘉庆十九年（1814/2），母恭顺皇贵妃钮祜禄氏，时为如妃。嘉庆二十五年七月，宣宗道光帝即位，封惠郡王，在内廷行走，上书房读书。道光十九年，进亲王。同治三年十二月，薨，同治帝亲临奠，赐银五千治丧，谥曰端，称惠端亲王。享年五十一岁。（我发现嘉庆的儿子，最长命的就是如妃生的五阿哥了。。。）

就连金枝1里面演尔淳姐妹，乌雅在历史上都是原型的：恩嫔，乌雅氏，父万明，官至左副都御史。嘉庆八年赐号恩常在，嘉庆十七年晋封为恩贵人。道光元年（1820）十二月，道光帝晋尊为皇考恩嫔，尊称恩太嫔。道光二十六年（1846）二月初十日去世。

我发现在满清，钮钴禄氏真的是一个很牛逼的大贵族啊！有好几任清朝的皇后和皇贵妃人选都有钮钴禄氏的人！好吧，研究这个纯粹就是无聊，我不知道金枝1的豆瓣有木有发现这个，不过本人确实现在才发现金枝里的人物居然都是真有其人，让我觉得既惊喜又好玩。很可能771是详读过满清历史才写出这部剧的。

    看电视，看书，就像吃饭，每个人都有喜欢的口味。而这个口味不一定是不变的。比如，以前，我讨厌吃胡萝卜，讨厌吃生姜和葱，绝对咽不下去苦瓜，现在不但都喜欢吃了，还可以用甜口的菜下米饭。好吧，扯远了，我想说的是，要是以前的我，估计也不喜欢《金枝欲孽2》，或者看不懂（恩，好吧，我对看懂也没有什么概念，说的比较诚实一点，我也不知道自己有没有懂编剧的意思），只是，现在的我很喜欢，那是一种窝心的压抑，心里有无数的感觉咕嘟咕嘟在泛滥，以前，我为福雅为香浮哀叹，现在自己止不住的忧从中来——或者说，有一种共鸣的感觉。
   恩，很多人喊叫看不懂啊看不懂，我觉得是把金枝欲孽2和1往一起靠了吧，第二部要是换个名字会不会好很多？要我说，就叫《游园惊梦》吧。
   嘛，说说正题，评论一下第二部。等了好久，终于打开片子的一瞬间，戏台上，有人长身玉立，白袖一舞，颓废的金粉纷飞，婉转的女声低低唱道“明明是深闺里的梦——”
   我呆呆地坐在电脑前面，好像一只年华老去的细手握拳在我心头一扣，果然有种“有人模仿我的脸，还有人模仿我的面，但无法模仿正宗的老坛酸菜！”的感觉，虽然换了曲子，但是依旧是BEAUTY AT WAR的赶脚！哈！开僧！
   慢慢地，浑身酥掉。到最后陈豪的念白起，禁不住有点哽咽难抑的伤心（好吧，卤煮本身就有点容易情绪起伏大。。。）——

   中秋好月谁受用
   剪西风泪雨梧
   桐瘦骨阑珊加沉重
   听遍天外哀鸿
   草际寒蛩
   响彻那纸条窗缝
   恨悠悠一场大梦！
   
   卤煮觉得有点眼熟，翻了下，看到《牡丹亭》中有此一段“你便好中秋月儿谁受用？剪西风泪雨梧桐。楞生瘦骨加沉重。趱程期是那天外哀鸿。草际寒蛩，撒剌剌纸条窗缝。”顿时怔住，不知今夕何夕，这种缱绻难言的赶脚，除了诗文上可以看见，终有有人能拍出来了！
   心里稀里哗啦的，被片头曲惊艳到！决心把金枝看下去。
   第一集看完后，心里有点沉沉的。金二会被人骂吧？这几年看了些日本的片子，自己的耐性和脑补的能力都有了很大的提高。可是，这样的片子一般人的耐性是熬不住的吧？

   看到很多地方在对比《甄嬛传》和《金枝欲孽》。我个人以为，金1的计谋布局胜甄嬛，但甄嬛制作确实精良而且平易近人，引用诗文什么的都是易于察觉到的美丽。但是，甄嬛像是描述了只是一个人，金枝欲孽1是一个地狱，甄嬛得天独厚，像是玩游戏一般步步升级。金1众人各有痛苦难解，尽管巧笑倩兮，依然身缠恶鬼。金2，已经不能和二者共论，金2好像一场幻梦，真真假假，流言蜚语，人人话中有话，消去了剑拔弩张，所有肥皂剧应有的勾魂处都像婉绣的年华一样，被压在了阴沉暗藏之下。
   有人说，不过是看电视剧，我们白天这么累晚上想轻松看人恐吓斗狠，拍的这么晦涩缓慢至于么？恩。。。这真的是一个很好的问题。开头就说过，看电视剧就像吃饭。一个人吃不惯煎饺就米饭，为什么要来日式食堂，不去旁边的四川大排档？天天吃惯了一荤两素的快餐，无论如何也想试试不一样的意大利面吧？如果师父再把意大利面做成了快餐味，那就更令人沮丧了吧！
   这时候其实想，导演编剧确实很难做。迎合观众吧，大众的口味早已厌倦。做自己的风格吧，自己的口味大家也不一定能接受。

   我就不相信这个世上有人永远都走运！
   这个世上何必算命？我们知命就可以了。——依稀记得两句局中人的台词。
   金枝欲孽2会不会好？这个。。。过去的荣光不一定会持续，也不一定会成为定局（呵呵，生活中到处都有测不准原理啊！）。随势而动，君子不器。
   一家之言不成定论，但要是投票的话，算我支持的一票。

写在前面：
1.我认为金枝1是02年捞家离开tvb后（tvb王牌家族剧的衰落）迄今唯一的经典。情节、逻辑、表演、甚至到服装都是无法复制的。

2.因为金枝后的771和周的作品都有些疲软，所以没太有期待。而且续集更难创作。

3.演员之中，三旦里，最期待的还是雯女，担心ada演得锋芒太露，觉得伍姑娘今年的表演很套路。男生里无期待。低一辈里放眼望去连台词都说不清，别说表演了，也无期待。

第一集：

1.开篇还算是有喻意，且点了题，有好有不好。
2.说书人说了安茜和孔武的故事，比较让我惊喜的是平行时空。很喜欢周旭明在2做的这个功夫。
3.雯女戏份不多，但表演非常到位。ada和伍姑娘就暂时在我料想之中，不过ada真是很漂亮。
4.苟姑娘不说话还能过去，叶翠翠那一大段加上歪掉的嘴，很是担心，当然一出场就被她过于犀利的眼神无语。龚嘉欣还是老样子。再下面的丫鬟并没有第一代美。简慕华暂时也无力。
5.陈豪的血盆大口快要飞出来了。

总的说来，我觉得第一集不应该开篇这么快，信息量有些大，但如果照金枝2的架构来说，如果现在不这样的速度，以后会更难讲清楚。所以这一点上，我持观望态度。

我认为金枝1前25集的节奏非常好，火舞黄沙其实就有点观众跟不上的节奏。在这里我说的节奏可以理解为，观众思考的时间。

第二集：
1.几乎都在讲高流斐和秋玹之事。扯出来一个陈炜演的婉清，本是情意绵绵的一段戏，我不是特别有感觉。因为快而不含蓄。陈豪不唱戏的时候讲台词就变成了阉人，当然妆也是。反而唱旦角的关礼杰老得不像样，白娘娘扮相就是老婆婆。
2.陈炜是及格分，杨秀惠的台词还是没进步。
3.春琳琳着雨观望侍读大人那一段，有感动我，但她被奶娘教育啦。
4.最后龚嘉欣同学找到了笛音之人方片k的存在。

因为雯女还未发力，也比较期待蔡少芬，所以暂时还不会弃，伍姑娘我是放弃了。

插一段我对金枝1表演上的看法。
金枝1四女主抛开情节中的起落戏份，在个人表演与互动关系上，做到了几乎平分秋色，且各有特点。由于在人物设置上，没有绝对的善与恶，只有相对的立场。所以在四人的表演强化下，角色超乎寻常的丰满。四个人的演技在某种程度来说，是不带有套路的（除去阿佘演哭，GIGI演天真），这种去特点化的表演更不会让角色一出场就胡乱带上一个大的模具，限定我们去认识她的范围。

基于此我就在看之前担心ada的表演，因为她无论从长相和演技上都是有锋芒发着光的那一类，容易变得很厉害。当然黎姿也是，但黎姿在1里面长期是受欺负或被帮助，这种戏份就去中和了演员表演上的气质。因此我也一直觉得，金枝等级的宫斗戏应该是蔡少芬一个挑战的里程碑。不是她从前演的喜剧，也不是焦玉，也不是皇后，是另一种，要微微收起她锋芒的角色，并且这个角色比之于jackie要更有城府。



第三集：
1.所有人都入局了，走入谜团，这一集里属于金枝2的故事才算是真正开始。笛声之谜外加黑子之谜，这是两个显性的谜团。

2.黄德斌这个方片k正式出场，看样子是个不安分的角色，类似1里的孔武，但这类角色他似乎做不过陈豪。先看看后来的戏份如何。同时太医曹永廉也出场，孙白杨是经典，他似乎很难撼动。

3.龚嘉欣是小一辈里做戏最稳的，可以眼神里就缺少了点内容。梁嘉琪反而七情浮上面。加上叶翠翠，总之这一代通通都像宝婵上身。到衬得简慕华得体得多。

4.这一集里如妃也正式成为中心，奶娘对她的意见与淳太妃对她的意见并不是相同的，加上坊间的，与她自己一些闪烁的台词。这个角色在被动中完成了一个大的手笔，接下去就看如何发展了。

铺排的一集，尚未有人跑出。

第四集：
1.有些铺垫，一集就给解决了，黑子之谜和五阿哥的血症。黑子引出来一个杨大人，然后因流言而断指，这流言有两种，一个是和淳太妃，一个是和如妃。最后一场戏是同奶娘弈棋，内心剖白是不错的，但同样太急。

2.我要为简慕华拿一个女配提名。同杨太医的一场对手戏，做得非常之好，表面细微的转变，不管是台词还是眼神都拿捏得恰到好处。在五阿哥血症一情节中，她算是跑出来的人物了。在某一节点上，甚至厉害过主子。这个人物往下如果没起伏就很难写了，因为现在不过才是第四集。

3.高流斐一段中，我有了第一次想弃戏的毛病。

4.同《火舞黄沙》一样，所有人都有讲台词是一个属性的毛病。

5.最后如妃和淳太妃的对手戏中，在表演上，伍姑娘更倾向于作为妹妹的“娇”，因为伍姑娘模糊不定的演绎，我更倾向于这个角色应由简慕华和黎姿来做。

其实和金枝1对比来看，金枝1有一个先天优势，就是尔淳与玉莹两姐妹的上位之路，这可以成为一条主线，而且安茜与孔武的互动也早早展开成为了另一条主线。但再金枝2里，一条合理的主线似乎还未明朗。

同时我想吐槽一句：是有一些有设计的镜头，但拜托请技术再好一点吧，不然还不如没有啊。

第五集：
1.无论牵强不牵强，我觉得这一集才算是上了戚其义和周旭明实力的轨道。

2.简慕华完全能拿个女配提名，现在的她胜任哪一个角色都可以，因为木都儿的角色她也能演。龚嘉欣在众太妃审她时表现不行，其余时候就是那种情景剧中的恶妇，丫鬟有这么无礼的吗，管你说的对不对，你做那样的脸，就是不对。这是许多演员的通病，以为自己演“奸”就要写在脸上。

3.尔荷被陷害的事件中，木都儿、湘菱、书兰、淳太妃、如妃，还有我们那个不知道怎么回事的芊蕊，全给搅了进来。这件事中，从第一集看起来很有阵脚的湘菱，仿佛失去了阵脚，人物写得不算高明。木都儿是表面聪明的那一个，但龚嘉欣的演绎让这个角色不是蕙质兰心，而是居心叵测。书兰就是愚蠢，淳太妃还停留在耍小脾气阶段，如妃开始了拉湘菱入伙。

4.如果木都儿是张可颐，淳太妃是黎姿，这一大场戏会加分很多。

5.这宫里的人都太激进了，就只有如妃一个人在演沉着，演弱，导致整个人物体系的架构不是特别令人舒服。

闲扯一句：
我一直奉金枝是高规格宫斗剧的标准是，人家同样是小儿科的事情入题，却做的很高明。在其他宫斗剧里，下毒就能当大家是傻的，然后真能害人。金枝是以下毒测人心。金枝1里有经典的尔淳玉莹换药反转情节，有尔淳五石散自毒，写到人心的另一面。同样的是子嗣问题，其他戏就是令你生不出来，金枝就能写到如妃凭死婴重回高位，爱和狠都是绑在一起的。

这是高明的段位，如果观众的想的出来，你怎么好意思说你深宫危险，活了多年。

第六集：
1.一般电视剧五集的长度除去开展叙事之外，还需要给主要人物注入灵魂，这样在多人物的叙事中，即使不写到其中某一个人物，那个人物也是会有在我们心中一个鲜活的形象的。但金枝2显然，有些照顾不过来。

2。湘菱技高一筹摆平了书兰，摆平了杨大人，由如妃口中说出她的厉害。目前来说，这个人物还不算立体，她的痛点我们还未找到，她的欲望也隐藏很深，有点像是推动情节的工具。

总的说来，到了第六集，我仍未找到一个支持我看下去的人物角色。

第七集：
1.这一集是什么……就是看若葵发了一集神经病，然后淳太妃哭哭啼啼后对着镜头摆一张艰险的脸。

2.我个人觉得佟吉海是一个很做作的角色，令人很没有代入感。虽然我不反感编导设置这样的角色去传递一些言外之意，但没有鲜活的个性，不过就是推动情节的工具而已。不算高明。

3.陈豪演的就是一个扭曲了的寡妇。

目前看来，金枝2里的人物，太喜欢自我剖白自己最后的心理，既乱了节奏，又不惹人同情怜爱，编剧实在是有些无力找点。另外，淳太妃的剪纸手法不如福雅的万分之一，当然人家那是真心爱剪纸，这个太妃就是神经病耍小脾气。

第八集：
1.如玥宛绣两姐妹太肉麻了，好可怕，还我尔淳和福雅吧。

2.不知道的还以为苟姑娘演的是外国人进宫做丫鬟呢。

3.开篇的换药，点了金枝1的内容，如妃施计为的是姐妹情，同时还看见了龚嘉欣演的这个开关一样的人，她应该恨自己没能去修订大清的律法。

牡丹亭折梦，高流斐进了宫，两条线开始交汇了，将来的故事要精彩一些了，金枝2真正主打的情戏，大概要神展开了。

第九集：

我又想弃了，陈豪你能不能别开口说话了，我真的好想敲碎我的电脑。大家来一点生动的表演好吗，别整天说来说去的，什么道理什么感情都是说出来的。

第十集：
1.其实伍姑娘演的是华妃，看她那个脾气，看她在雍贵太妃面前翻白眼的样子，活脱脱的年世兰心性。（我喜欢这样的她，不过她爱人有点魔障了。）

2.陈豪讲台词真心飘，我不懂得他这样处理是怎么想的，不知道有没看过访谈的同学，听他讲过。反正我觉得对于一个这样一个角色来说，他的表演说不上准确。

3.这一集好看的点是，情节起来了，虽然湘菱看见高流斐有些感动得莫名其妙，但似乎情感线已经起来了。

在我的理解里，他们的感情都是主观的，不管是占卜还是计策，统统都带领角色走进了这场感情中。这样的感情能量旺盛。

第十一集：
1.宛绣这个人物的转变是有些问题的，她仿佛是被情节推着走，剧情想要她好就好，坏就坏，加上伍姑娘的演绎有些“轻”，这个人物在三分之一的地方基本已经败了。

2.高流斐也是一个矛盾的人物，很难说他是孤傲还是神经病。

3.因为十集过后人物性格依旧不完整，所以之后的情节就会难看一点了。人物再有起落也是很牵强的。

第十二集：
1.满是戏眼的一集，却这么平淡的过去了。三分之一过后，虽然讲着不同主题，但在表演上，金枝2的确输了一程。即使大段的情感戏还未展开（节奏慢了），但已经有了许多需要我们表演做铺垫的地方。我对伍姑娘不满意的原因是，她的表演不具备层次，且模糊，她是小情小性的耍脾气，还是逢场作戏内心险恶这都说不定。这一点可以参考黎姿，黎姿的表演虽然造作夸张了一点点，但是在层次方面非常讲究，简单来说，我们单拎黎姿一段表演出来，是可以通过表现知道她在人生的哪个阶段又或者是演到多少集了，还有她在扮猪吃老虎时知道为将来的恶做铺垫，真正人到低处时仍不放弃野心。伍姑娘是什么，我现在给她的定义是后宫失心疯的女人一下这一下那的，并且从已知未知的情节上，我都不能判断我的判断对不对，这就是模糊。

2.佟吉海的情节上，已经有了他爹的牺牲，这是非常之重的戏了。也仍旧无感。而且这个角色缺乏互动，就是一个人发神经。龚嘉欣和他对戏一定很困难。龚嘉欣那场哭戏算是小辈里不错的。基本上她在矮一辈的人就是鹤立鸡群了。

3.总的说来，这部戏看到现在我还没有喜欢的人物啊。

第十三集：
我又不禁要问一句这是什么了，有了高流斐和佟吉海两个神经病还不够，还要把若葵也弄成神经病。戏不是靠这些道具性的人去推的。

第十四、十五集：
1.几天没看，剧情就来了大扭转。淳太妃发力誓做一姐，如妃丧子与湘菱共悲喜。

2.人物上，我还是不太喜欢伍姑娘的表演，寿康宫主位雍贵太妃一过世，按捺不住的翻了身，一场与瑞公公的施威戏演到后来非要演成神经病。似乎含有深意的笑，在伍姑娘处只有两种演法，一种就是嘴角上扬微微笑，然后眼神一瞪，摄像大哥再推个大特写，这仿佛就是笑里藏刀的奸了。还有一种就是这种笑得跟失心疯一样，太妃你是理智的吗？我看了十五集还有这个问题。
好的一点，云秋玹这个人物在几个人物的拉扯关系中，这个人物反而是写和演都比较好的人物，一个因为自尊而自卑自傲的人，慢慢走上一条失去自己的路，他身边的角色高流斐和马公公都比他要张扬，作为人物关系的主动方，他便是被动方，这种戏和角色都是需要被带出来的。关礼杰处理的不错。

3.情节上，雍贵太妃应算是死于淳太妃之手吗？五阿哥的死也值得怀疑？未知是否是铺下的一个疑点。若葵终于死了，少一个疯子要清静很多，非常失败的一个角色，不可怜也不可悲。

4.木都儿这个角色其实不错，理性得和尔淳安茜都有一拼。可惜龚嘉欣尚欠一副压住阵脚的气质，这是气场的锤炼，不然怎么演都给我感觉像这个配角事真多，怎么那么多话。

看到一半，这部不温不火的作品，我还是保持三星的评分。虽然比一般的tvb剧要好，但我觉得戚其义和周旭明的实力并不如此。太多说出来的道理，并没有拍出来，或演出来，是最大的一个原因。如果你只是总结那些人性的险恶与道理，然后说这是一部好剧，那还不如直接将你的剧本给我看好了。

第十六、十七集：
1.随着戏里如妃发动了一次失败的计策之外，戏外如妃炮轰tvb愈演愈烈，整个金枝系列里，戏最好的是雯女，人最理智的也仍是她。第一部，如妃已是难演的角色，雯女凭此翻身，实力非凡奖连庄，一跃成为一线。这一部里如妃的角色更难演，戏份少且重复，雯女却演得精，十七集始角色转变也落足了力。非常好的演员。

2.尔荷这个人，戏份太多，即使简慕华演得再好，也不必给尔荷如此之多的戏，有些惹人烦。以简慕华的水平，完全可以拿下木都儿的角色，又或者是书兰。

3.这个戏大家都忙着讲各自心中的道理，却忽略了我们真的要去做什么，所以长时间处于一个模糊的状态，你不知道谁和谁怎么一下又变这样好了，谁和谁怎么又关系这么差了，对于影像来说，比较弱。

第十八、十九集：
1.我有点不耐烦了。有点煎熬，没有好看的点。
2.如妃这个人物也写得很奇怪，大格局走向了小格局，编剧hold不住更高级的角色。伍姑娘的表演真的很差劲。ADA，还是没演出我希望她能突破的感觉。
3.情节上，我就不说了，都是些什么狗血事啊。演编导都不到位，还把自己胡扯一遍，真的很烦。

    EP01-EP02 故纸堆里的故事

    有人说，金枝2是写给金枝1的情书，写予那些真心中意它的人们。然则，在我眼中，金枝1已是故纸上的故事，盘桓于心底深处。情书只是追思，如何在故去的土地上推翻重建，如何让逝去的人或物重焕光彩，才是我们这些看客在金枝2中寻求的答案。
    时隔九年，金枝2才与金枝1久别重逢。故人相见，相熟之间自是有很多改变，况且众口难调，赞誉也好，批驳也罢，都不会影响故人间的情谊。

    末代皇帝与复辟大臣的对峙是金枝2投下的第一弹。
    长枪一响，神鸦应声而下，金枝1中夺去素樱性命的神鸟在覆灭的政权下不再神圣不可侵犯。乌鸦的漫天嘶鸣，就像红墙内的谣言，最终一一散尽。
    复辟大臣转身离宫，午门上被抹去的满文去而复现。紫禁城还是那个紫禁城，但彼时鸦雀无声只供大臣坐轿而行的城外长街现已人声鼎沸车马喧嚣，大臣除下官帽与长辫，无异于行走于街上的新时代国民。
    一墙之隔，两重天地，亦如两个时代的交替。

    章鞠笙在广泰楼说书是金枝2投下的第二弹。
    金枝1中缠绵悱恻的故事化作禁宫谣言，随说的人而抑扬顿挫，随听的人而前仰后合。
    故事的真假，说的人不在乎，听的人也不会在乎。我们都不是故事里的人，从来只管围场看戏，哪里顾得上拨开戏中的迷雾。
    
    湘菱的登场有几分安茜的韵味，贩谣为生的人自然知道如何远离谣言的漩涡，引书兰和薛东盛入局，向如妃献宝，只因要明哲保身。正如她与五阿哥对弈的那局棋，处处早着先机，及时抽身旁观是她为人处世一贯的哲学。
    而身处谣言核心中的如妃明里在看戏，暗里则在拆局。
    原来，故事里被逼对食的宫女太监情同父女，故事里两情相悦的宫女侍卫只见其一，故事里心狠手辣的如妃实则是性情宽和之人。
    只是，在看不透的紫禁城里，在望不见的世界中，有多少人确信口口相传的故事，又有多少人关心过故事里的人和故事背后的真实人生。
    的确，真相就如风沙后的紫禁城，茫然一片，无处落目。
    这场风沙的制造者是淳太妃，先帝的遗孀，说话句句语带机锋，行事处处暗藏心机，一个执迷于往昔又彷徨于将来的女人，在如今宽厚豁达的如妃面前占尽风头，仿佛她才是昔年那个霸气逼人行事凌厉的如妃娘娘。
    
    心有所求，求而不得，不只是淳太妃的宿命，也是很多后宫女人乃至寻常女子的宿命。
    很早之前，周旭明就言明，金枝2的主题是爱情，且只关于爱情。
    情之为物，最是复杂，说不清亦道不明，千回百转徒惹愁肠。
    情为何物，又最是简单，因为一旦陷入情字的困局，便推不开也躲不掉，只能甘愿作茧自缚。
    通透豁达如如妃，知活在当下，处事玲珑如湘菱，知声随风送，都未必能逃得开这一困局。

    在紫禁城中，雨中凭伞寄意是情，以字传情也是情。
    在紫禁城外，高流斐与郭婉清的一段雾水情缘更是惹人唏嘘。
    台上做戏，台下做人，但有些感情偏偏不能摆上台面，即使要示于人前，也得粉饰装扮一番，打着各式各样的幌子才能看深爱的人一眼。
    深宫里的人身不由己，深宫外的人也未必活得称心如意，说到底，各人有各人的魔障。
    湘菱说，眉目传情只能慰藉一时，终是虚无缥缈。
    可情爱之事，本就无质可寻，也没有必然的凭借。人与人之间一直在追寻一种慰藉，可解寂寞之苦，可消人心的距离。这种追寻千百年来都未曾改变，任你是前尘旧世中身不由己的寻常女子，还是现今高楼大厦中的白领精英，彼时如是，此时亦如是。

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      EP03 同是天涯沦落人

    紫禁城的风云变幻总在瞬息之间，任你昨日如何风光，也难保不会今日凄凉。
    昔日的钦天监夜观天象，趋吉避凶，一句话便可代表天命，一朝贬入辛者库，立刻沦落为为太监清洗裤衫。贵胄出身又如何，以往富贵都成过眼云烟。你说可以言中天命，别人只当你痴傻成病。
    而那些平日随风摆柳拜高踩低的宫女太监又能好过多少，世代包衣，低人一等，终日诚惶诚恐，更甚者一刀断了子孙根，从此无儿无女，甚至排泄失禁，全无尊严可言。
    就算是高位上的妃嫔阿哥，也要步步为营，与谣言为伍，活在数不尽的明刀暗箭之中。有人年纪轻轻就要嫁与八十岁的天子，几年光景便沦为新寡，日日对着一群年过半百的老妇人。有人表面风光，却要时时提防妹妹的陷阱，担心幼子的安危，被流言蜚语包装成一位心狠手辣的深宫怨妇。也有人贵为阿哥，帝王之后却被迫忍受高烧的折磨，只因有人担心他不能平安地长大成人。
    木都儿说，只要人在红墙内，你我又有什么分别呢。
    同是天涯沦落人而已。
    
    紫禁城中，人算不如天算，算命不如听命。可是，也会有人不愿听天由命。金枝1里有孔武，火舞之中有东升，而这一次，有佟吉海。
    我是一个宿命论者，虽然不至于完全信服于命运，至少也相信万物之间互有牵连，冥冥之中自有天意，即使如此，我也乐见那些不愿臣服于宿命的人去打破桎梏，改命换命，所以佟吉海很有可能是这个故事中最具希望的人。
    敢于跳出樊笼，创造新天地的人都是值得尊敬的人。

    这一集中，淳太妃似乎柔和了许多，面对屡次犯错的佑香，并未过于苛责，反而耐心教导。也许，只有面对如妃时的她，才会变得张牙舞爪满身带刺，只因恨，恨那一场大病改写了二人的命运，也恨最信任的人居然出卖自己，即使这可能只是尔荷口中的误会。
    这一集中，月老之音的笛声之谜尚未解开，五阿哥生病，四阿哥堕马的谣言又将随风而起。如妃的爱子心切只怕只有尔荷和湘菱明了，等那流言淌遍红墙之内，不知已换了几番模样。
    而五阿哥身上的谜团，棋局中突现的黑子，对弈之人的神秘身份，都令人心生揣测。谜底就藏在这偌大的皇城之中，等待着我们一一开启。

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      EP04 镜中月水中花
    
    宫外宫内，双线并行，由新登场的马公公串起红墙内外的故事。

    宫外。
    乔公子与高流斐的冲突一触即发。找一班乞丐看戏确是市井之徒的做法，面对这样的事，章和班的一众伶人苦无对策也是自然。可不巧的是乔公子这次遇到的人是马新满这个更加市井的小人，败下阵来亦无话可说。
    一直以为高流斐只不过是不给商贾公子们面子，面对八旗子弟总要收敛一些，但此次当着众人将公公与乞丐相提并论，不仅扫了马新满的颜面，恐怕也没把平日的贵胄朋友放在眼里。欣赏你的人也许会赞一句艺高气傲，气量小的只怕会说声不识抬举。
    公公是最重尊严的人，在宫内已经是卑躬屈膝，在宫外当然希望扬眉吐气，况且是马公公这种人前人后两副嘴脸连薛东盛也要忌让三分的人，高流斐今后的日子未必好过。
    清高如流斐，树敌无数，孤高自傲，每夜依靠芙蓉膏等毒物麻痹心智，白日又如常登台唱戏，好似收起了伤心事万千，不知他背后的故事是不是只关乎郭婉清一人。

    宫内。
    五阿哥的血症隐疾呼之欲出，连换颗牙都可以流血不止，难怪如妃会担心他骑马射箭。杨太医正是因为看穿了这一点才会引火上身，不想做局内之人备受牵连，那只好投子弃局，放下半生筹谋，远离是非之地。
    在紫禁城内，要专心一意做一名治病救人的大夫，既不沾尘垢，又明哲保身，是不可能的。
    昔日的孙白杨就是一个例子，自以为游刃有余，最后也要断指辞官才能保住性命。当然，孙白杨之所以辞官还因为要痛斩情丝，而今日的杨梓轩却并非为情事所累。就连身患哮症钟爱剪纸的淳太妃也再不同于昔日痴心错付用情至深的尔淳。
    在金枝2的世界里，红尘事自有红尘中的人烦恼，至于故事里的爱恨情仇哀怨痴缠自有故事中的人来承受。故事二字，犹如镜中之月水中之花，都是茶余饭后的虚幻动心，何必太过执着认真呢。
    
    杨大人说，红墙内，尽皆寂寞人。而一直与湘菱棋盘对弈的人正是杨大人。为解寂寞芳心的举手之劳撩动了多少心波。
    虽然湘菱说她并未期待过什么，但好奇到底是因为下棋的人还是下棋的动机，我们就不得而知了。
    表面越是波澜不惊的人，心内越是深不可测。没有期待，怎会有好奇。
    一颗石子，千层浪花，宫内宫外，何时才能相遇。

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      EP05 局

    五集一个小高潮，似乎是戚周二人近年创作的一个特点。将所有的矛盾在同一时间引爆，可谓局中有局，戏中有戏。
    
    杨大人辞官，风云再起。
    以针灸之术为如妃催生以致小格格早夭继而不能全身而退的谣言在宫内传得沸沸扬扬，此乃一局。杨大人父子二人因此决裂的传闻成了最好的佐证。此局想必是淳太妃所设，如妃千方百计想隐瞒杨大人辞官源出于五阿哥之病，因为此谣言反而使真相得以暂时平息。
    佟吉海与木都儿的苟且之谣乃第二局。近身之物被佟吉海捡到是因为天意抑或是人为，现在断言还为时过早，只是书兰所说的话值得玩味。人心浅陋，新的传言出现必将代替旧的传言为人所谈论。这不是讽刺现今社会的舆论现状，又是什么。
    为使小格格之死的流言再次成为中心话题，有人一方面故意留下字条引尔荷入局，另一方面通知马新满来个人赃并获，此乃第三局。此局应该是书兰看准如妃必将失势，又期望借此机会除去湘菱这个宿敌，所以伙同苏公公而设。当然，也有可能是淳太妃所为。
    为解尔荷的困局，一份有毒的糕点从天而降，是借刀杀人还是弃车保帅成为木都儿心中待解的谜团，此乃第四局。
    木都儿与湘菱的对峙一直让我百思不得其解，以湘菱从容淡定的性格怎么会让自己在木都儿面前言辞闪烁，处处露怯，一副心虚之态。原来这是她与如妃所设之局，目的是让木都儿对此次的事件深信不疑。
    没有害与被害的关系，只不过是携手合作。论谋算人心的这份工夫，始终是如妃和湘菱略高一筹，既看穿了木都儿对湘菱的偏见，又猜中了尔荷的这份默契，设局拆局竟同时进行。
    这场谣言的博弈随着尔荷重返永寿宫，如妃和湘菱的结盟而告一段落。四场迷局互为因果，穿插进行，让看客一时之间摸不着头脑，但理清之后又直呼痛快。

    戚周二人的剪辑一直是心头所爱，此集中有两处剪辑之妙不得不提。
    一是尔荷拉拢湘菱未果。春琳与湘菱在房中对话时直接插入尔荷与如妃对话的画面，好似两位女主角隔空而对。如妃一语言中湘菱的心思，不仅表现了如妃心思之深，也为后来二人的合作进行了铺垫。
    二是尔荷收到送来的糕点，画面中插入木都儿与众宫女的揣测。将后发生的事置于先发生的事之前，既加快了节奏，也设下了悬念。

    再者，本集的结尾也处理得相当特别。
    借佟家父子的对话澄清杨家父子与如妃的种种谣言，道清木都儿事件的始末。
    佟吉海说，谣言止于智者。
    佟泰问，智者有多少个？
    天下事的真真假假确实并非你我所能决定，况且谁能说自己是真正的智者，可看透世间真假万千。
    佟吉海相信，一切自有天机，天机自有定数。就如同孙白杨当日相信一切尽可自己掌握。
    可当孙白杨与孙清华的画外音在耳边响起，佟泰无奈俯身抹地的身影刺痛了我的眼睛。
    两对父子，何其相似。
    孙清华对儿子说，我不希望你活到我这个年纪才明白，掌握命运的从来就不是天，是人，人比天更复杂，更难测。
    不知道这个道理，佟吉海什么时候才会明白。

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      EP06 因与果

      事有因果，章和班因高流斐得罪马新满而无法在京城登台唱戏，因苦寻出路不获而被迫加入南府教习，也因加入南府而再次遇见马新满。
      或许这一切本来就在马公公的预料之中，可紫禁城也将因为章和班进宫而掀起新一轮的风云。
      这是宿命，也是因果，是缘亦是劫，有些事要发生，无论如何也无法阻止，你只能经历，了悟，然后带着这些经历与了悟走未来的路。

      章爷在饭馆里看似在说孔武与安茜的故事，却处处在重新解构二人间的情缘，当年多少人因此情缘而慨叹遗憾，章爷却以孽缘二字作结，当年多少人羡慕孔武为安茜甘愿抛弃名利权位，章爷也只是叹一句繁华梦醒。
      章爷说孔武在求一个机会，一个飞黄腾达令万人俯首跟前的机会。说的恰恰就是多年来郁郁不得志备受冷眼的云秋玹。
      章爷说孔武因落魄失意才将轻如烟袅的寻常笛曲化作沉重千斤的乡愁。说的恰恰就是表面高傲内里自卑的高流斐。
      高流斐与南梦的一番倾谈固然是因为同是故乡之人，同时也是因为如今不如意的他对戏子表面风光却身份卑微的认知。
      前尘往事皆云烟，能远离繁华的生活，享受平凡的安宁，不仅是高流斐的愿望，也是真正看透尘世的人心中所求。
      一个故事，三副图景。
      章爷在别人询问时对于以前所说故事中细节的迟疑，让人不得不怀疑故事的真伪，可怀疑又怎样，到头来只是故事一桩。
      人间有多少故事是圆满收场，又有多少故事是确有其事。

      宫内，因为局势的变动，那些等着看如妃失势的人变成了得罪如妃的人。在众多宫人之中，只有湘菱因此而得益。
      如妃说湘菱能看穿抓住人心的根本，所以能将他人玩弄于鼓掌之中。与这样的人合作确实与饮鸩止渴无异。
      只看她与马新满争辩时面无惧色，一句游谈无根语带双关。
      只看她与书兰相处时恩威并施，毫无与虎谋皮的忧心，反而直接以权力相诱。
      只看她逼杨大人重返宫中时机关算尽，先以杨氏一族的谣言威胁，后用五阿哥的病赌杨大人的医者仁心。
      活在谣言之中，不是被谣言所伤，就是以谣言伤人。深受其害的如妃为了五阿哥也要默许湘菱的所为。
      尊严。权力。医德。家族。名声。亲人。乃至于所有在乎的事。
      所谓独善其身是生命无法承受之轻，只要人在世间有所背负，就必然不能随心所欲，而这也是人存活于世间的意义。

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      EP07 檐下低头

      略显平淡的一集。

      所谓宁得罪君子莫得罪小人，特别是马新满这种有仇必报得势不饶人的小人。
      勾引有夫之妇在先，被逼入宫中，一朝得势，便变本加厉地还以颜色，以两条人命偿还还不够，累得七岁无辜幼女家破人亡，卖入妓院，十几年后还要忍受其当面羞辱。
      比起这些，高流斐所受的侮辱尚不值一提。彻夜唱曲也好，当街舞刀也罢，甚至是斟茶递水，不过是损了些颜面，暂且性命无忧。别说马公公本就没打算放过他，像他这么高傲的人，忍得了一时也忍不了一世。
      色字头上一把刀，忍字头上也一样。

      人在檐下走，哪能不低头。在紫禁城，到处都是刀尖行走身不由己的可怜人。
      杨大人自断两指，依然没法摆脱皇城争斗。书兰多不情愿，也要屈膝人前。
      即便是湘菱，能谋算人心，也与所有奶娘无异，都要离开自己的亲生儿女，去照顾别人家的孩子。即使人前冷静克制，人后也会摸着儿女的衣衫独自垂泪。
      紫禁城是一个灭人欲的地方，妃子不得擅自探望亲儿，嬷嬷要舍弃亲人入宫照顾，后宫佳丽无数只为帮皇室传宗接代，更遑论那些太监宫女。
      亲伦情爱本是人性，人性却不容于这四道红墙。

      被若葵利用三年，佟泰已不存平反之念，但佟吉海依然处处寻找天命的玄机。风沙将淳太妃的彩纸吹到吉海面前，双喜的玄机犹如当日的“利见大人”，如果此乃缘分牵引，那能帮佟家父子的到底是木都儿还是淳太妃呢。
      若葵本想利用吉海散播谣言，却被他算出了自己的命数，转而投靠如妃，又让淳太妃洞悉。淳太妃是最恨被人出卖的人，面对若葵时好似一番真情流露，转眼泪痕未干便目露凶光。
      本想改命，谁知应命。
      佟吉海说，天机自有天公算。

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      EP08 惊梦

    淳太妃假装被人换药而晕倒，以此作为借口惩治若葵，雍贵太妃着木都儿大肆搜宫，本以为若葵难逃此劫，如妃却以失心疯之名力保若葵一命，使她终于能够得偿所愿，出宫返乡。
    此事看似是淳太妃先发制人，占了先机，其实若葵为求自保，早已留下后招，如妃保全了若葵的同时也保全了自己的妹妹。
    人算计你，你算计人，深宫之中的斗争就不能明刀明枪。凡事打定胜数，很难兼顾彼我，顾全大局。
    手帕上的词句是若葵反扑的依仗。侍候多年，主子的喜好定必了然于心。
    原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。
    牡丹亭。淳太妃最喜欢的曲目。

    若葵事件的完结为淳太妃与如妃二人架起了一座桥梁。
    多年来，姐姐终日活在妹妹制造的谣言中，妹妹始终走不出往日的痛苦，一个放不下昔日姐妹情谊，一个放不下心中怨恨，彼此拉锯，成了一个难解的局。即使淳太妃心知往日之事是误会一场，斗了许多年，要真的放下，也不是件易事。
    烦恼皆因放不下。有些事情本是你人生的支柱，你所思所想所作所为都是为了它，假如有一天失去，就像生活里没有了重心。

    为进一步化解姐妹二人的嫌隙，拉近彼此距离，如妃借芸妃诞下小阿哥之名，在雍贵太妃离宫之日邀请南府唱戏，其中正有一曲《牡丹亭》。因此曲难唱，为免得罪如妃，马新满不得不让章和班上台。
    至此，宫内宫外两线正式交汇。

    入南府是不得已而为之，教一群无心唱戏的人唱戏无异于对牛弹琴。章爷说，伶人的价值就是在台上的一刹。不然章爷也不用每日坐在广泰楼对面，不然高流婓也不用在深夜踏足戏台面对空无一人的茶楼一过戏瘾。如此，能再在众人面前唱戏，也不失为一个机会。

    台上唱一曲惊梦，台下的人已如坠梦中。
    宫中上下对高流婓的赞誉不只是因为他唱功了得，更是因为后宫这个鲜有陌生男子踏足的地方出现了一个可以被寄予爱情幻想的人，她们又怎么能不趋之若鹜呢。只有尔荷眼光独特，欣赏的是与流婓对戏的云秋玹。

    惊梦。杜丽娘觉醒的开始，爱情的萌芽。如何能不辜负春光般短暂青春，唯有找到值得交付青春的人。
    对于昔日活泼跳脱今日幽居深宫的淳太妃来说，此曲的意境不单是对过去时日的追忆，也是对真情的向往。
    如花美眷，似水流年。十六岁入宫，半年守寡，大好青春都困在红墙之内，陷在怨恨争斗当中。虽然我不确定她是否已放下对如妃的仇恨，但我知道这样的日子对于一个女子来说，度日如年。
    所以，不管在戏台上的是不是高流婓，牡丹亭的意义都代表着期待爱情光临。
    可惜，此段名为惊梦。
    对于这座屹立千年的皇城来说，一切的爱恨就犹如南柯一梦。无人可逃离其中。

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      EP09 寂寞人心

    一折惊梦，高流婓尽得后宫人心。从宫女到妃嫔，红墙之内，高流婓三个字成为了众人言谈的焦点。
    如妃和淳太妃也因共赏惊梦而得以有了一段平和相处的时间。一起剪纸的她们犹如昔日的福雅与尔淳。可同是姐妹，四人的际遇却大不相同，一对自幼失散宫中相逢犹胜亲人，一对一同成长误会多年以致剑拔弩张。
    剪纸可静养心性，也可消遣时光。但与福雅喜静的性子不同，在淳太妃眼中，剪纸始终是一门熟能生巧的烦闷功夫，就像在她眼中的皇宫，处处都一样，规行矩步，断不能随性而为。

    畅音阁中无意拾到高流婓遗落的鼻烟壶，是缘。
    随风而起的彩纸再次落入佟吉海手中，也是缘。
    缘是命，命是缘。
    苦算命中贵人无果连累老父烧伤的佟吉海顺着天降吉兆的彩纸见到了淳太妃。他命中注定的贵人，也是他命中的有缘人。
    淳太妃对佑香说。畅音阁是演戏的地方，伶人一踏上台板，就会融入另一个世界，另一个领域之中，而台下的观众被牵引投入其中，暂时可以逃离这座履薄临深的红墙。
    如临深渊，如履薄冰，所以才需要一个真正自由的地方，即使只是一个幻象，一个故事。

    雍贵太妃回宫，淳太妃与如妃再次为她而开的牡丹亭擦身而过，为此，如妃只好以口述的形式将这个传奇的爱情故事说给自己的妹妹听。
    向往爱情与传奇的心，人人都是一样的。
    不只宛琇听得如痴如醉，佑香和芊蕊二人更是将宫规主子抛到脑后，旁若无人地一问一答，好不自在。就连一向从容淡定的湘菱也似动了凡心，与杨大人棋盘对弈都不免分神输棋。
    也难怪，生前不能相见，死后却能相遇。柳梦梅与杜丽娘的故事说中了多少后宫女人的心事。
    隔着一道红墙便是隔着生死。红墙之外是生，红墙之内是死。无论生前是否有幸遇到梦中人，死后都要为一个永远高高在上的皇帝克尽己责抛弃亲伦，即使遇到真心相待的命中人也只能装作形同陌路，叹一句时也命也。
    为情而死，因情而生，终究是故事里的事。
    如同福雅为孙白杨服毒七年甘之如饴，亦如同孙白杨为玉莹笑食毒药仍心甘情愿。
    故事里的至情至性，皆非俗世中瞻前顾后的你我可比。

    杨大人说，寂寞，不仅会折磨人，寂寞到头来还会害人。
    此话让我想起了另一句关于寂寞的注脚。
    多少人因寂寞而错爱一个人，多少人因错爱一个人而寂寞一生。

    不知淳太妃对高流婓的青睐到底是因为寂寞还是另有所图。
    湘菱说，小孩童对人对事喜恶分明，他喜欢什么人，喜欢什么玩意，又哪能学得像大人一样，那么难看得出呢。
    此句听来易明，但听在有心人耳中又有了另一层意思。
    如妃说，本宫也希望湘菱说的才是对的，而本宫所看到的是错的。
    由始至终，淳太妃对高流婓的情意表现得太过明显，在一个隐晦的故事里，明显的东西总让人心里不安。
    是真情还是假意，是放下还是执着，答案也许就在不远处。

    PS：实在不明白TVB是怎么想的，无缘无故找演员讲述每集的内容干什么，完全诱导了观众的思维，形成了定式。难道带着定式看戏能更加投入么。

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      EP10 无心插柳柳成荫

    杨大人说，每一种药材的气味，到由不同药材煎成一服药的气味，到最后落在病人身上的气味，是相思成疾还是称病逃避，虽然看不到摸不着，但正因为它的无形，在你不留意间已经败露了你最想掩饰的事，你最不为人知的心思。

    一个香包的气味，就曝露了若葵看望佟泰的事实。一个鼻烟壶的味道就泄露了宛琇对高流婓的心思。
    如妃送若葵的糕点辗转间到了佟吉海手中，同样到他手中的还有淳太妃的剪纸，一连三次，无怪乎佟吉海会认定她是他命中的贵人，如果这不是谁的刻意安排，那连我这个完全不通占卜星象的人也不免觉得他们间存在着命定的缘分。
    柳梦梅因在梅树下拾到杜丽娘的画像而成就佳缘，宛琇因拾到高流婓的鼻烟壶而相思成痴，佟吉海因拾到宛琇的剪纸而靠近这位寂寞的太妃娘娘，但寄托着宛琇相思的鼻烟壶最后却由佟吉海拾得。
    真是冥冥中自有天意安排。如妃察觉宛琇的心思而不过宫讲述牡丹亭的故事，宛琇因此情绪低落而得罪雍贵太妃离宫出走，最后才有了与吉海单独相遇的机会。
    如妃说她无心插柳，说的是众人的追捧，也是宛琇的倾心，但这棵柳树最后形成的树荫却并非只关于淳太妃与高流婓二人。

    无质无形的除了气味，还有情，一样看似令人捉摸不透，但总在不经意间流露出深藏的心思。
    如同平时强势冷硬行事果断的尔荷姑姑也会在瞥见云秋玹的瞬间眼露娇羞。
    如同素日冷静自持凡事留有后招的湘菱也会因担心高流婓被马新满所害而坐立不安，嘱咐巴察助流婓一臂之力之余，更是一路小跑至畅音阁，在见到高流婓安然无恙时如释重负，满心满眼都是关切之情。
    情，最是累人，心上时时牵挂不能轻松。情，也最是害人，不觉间改变了原本的自己仍满心欢喜。

    高流婓说，戏曲世界之所以迷人，正因为一切都只是一个故事，至情何须强求。
    如妃说，本宫所担心的并非高流婓而是柳梦梅。而此种真情对于后宫中人来说实在难能可贵，惹人羡慕。
    湘菱说，这种能够不顾身份突破生死的感情又岂止在宫中难能可贵？即使在民间能够有幸遇上此种情缘又有几人？
    从古至今皆如此。

    牡丹亭的故事给了众人一个幻想的空间，即使明知不可及，仍难免羡慕。羡慕即是希望，希望是红墙内的禁忌。
    因捡纸鸢而被罚的宫人正是昔日一同放纸鸢以寄情的有情人。
    雍贵太妃之所以不顾如妃的颜面而严惩二人。一是因为要杀鸡儆猴，以罚宫人之事警戒淳太妃和如妃，二是因为近日后宫风气不正，她要用这十大板打醒众人，告诉大家在后宫之中什么才是真正的现实。

    可惜事与愿违，如妃本想禁止外学伶人入宫，却偏遇上四阿哥向高流婓学艺。众宫女于漱芳斋外齐睹高流婓之风采，不仅让马新满更加嫉妒，也好似全然没有把雍贵太妃的警示放在眼里。
    看来，该遇上的该发生的都是天意，既然上天要给众人一番历练，又有谁能阻止。

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      EP11 谣言再起

    无风不起浪，所有的风云都源于马新满和苏岳的冲突。

    被人当众话当年的小满子为报复苏公公而编造了一个谣言，谣言事关前朝第一贪官和珅与苏公公的关系。此谣言在宫中不胫而走，为防此事传到皇上耳中，书兰不惜以五阿哥的病威胁湘菱助其解围，最终湘菱嬷嬷将此谣言夸大甚至联系到了芸妃娘家，终于使其不攻自破。
    太夸张的谣言总是能轻易让人看穿其中的不尽不实，这一点湘菱如何不懂。

    另一方面，如妃与淳太妃的关系因高流斐事件再次降到冰点。为修补姐妹情谊，如妃托杨大人在宫中讲述一个关于姐妹情深的故事。
    镜头以佑香捡到一只被雨打湿的纸鸢开始，用苏公公的谣言作为过渡，先后通过杨大人宫女薛东盛如意馆夫子辛者库仆役之口传述，最后以佑香向淳太妃转述的画面作结，既照应了佑香不顾大雨捡拾纸鸢的原因，又表明了此故事终于如如妃所愿传到了淳太妃的耳中。
    戚其义用一组镜头深刻地表达了人们口耳相传下流言传播的速度与广度。红墙之内各宫之间上至嫔妃下至奴役莫不生活在流言之中。人，既是流言的制造者，也是流言的传播者与接收者，红墙内众人之百态就如当今之你我。

    可惜，宫闱内外人人都感动于这个故事，但淳太妃偏偏不买如妃的账。如妃的一番心思不但没有感动妹妹，更是使淳太妃将昔日所有的不如意都算在了她的头上。在她眼中，如此迂回的计谋大业天下罕有，如此深情舍命的姐姐更是无处可寻。所谓姐妹情深，只是故事一桩。
    是故事还是已逝的事实，尔淳与福雅昔日的对话定格在窗棂上的精致剪纸中，于朦胧的烛光下似真似幻，如梦中之景却又异常真实，平添几分愁绪与感伤。

    宫外，章爷因向众人讲述福雅与孙白杨的故事而被马新满利用造下第三起谣言。
    此谣言乃木都儿为查探湘菱与书兰的关系而设，借巴察金屋藏娇之事暗示湘菱其在保定的三名子女有危险。虽然木都儿口口声声说是为了皇后娘娘，但行事却处处针对湘菱，她与湘菱之间何以存在如此巨大的矛盾，使这个看似公正的姑奶奶处事也失了偏颇。
    不管为何，我仍然要感谢姑奶奶走下的这步棋，不然怎么能肯定湘菱在高流斐心中的特殊地位。虽然知道了有人在暗中助他，但如此清高孤傲之人会因为章爷的一番话而向傅克等人查探虚实，不是因为湘菱，难道还真是因为一起喝过酒的巴察吗。
    明线里，三起谣言衔接有致。暗线里，流斐与湘菱的情缘初现端倪。

    雨下。
    云秋玹对高流斐说，当下老天爷之间，你我有分别吗。
    如妃对杨大人说，如果能够赤子丹心行走于天地间，一场雨的确可以洗身上尘清心中垢，但偏偏人只知匿藏在檐下避风雨。
    对于你我来说，雨是清洗心中尘垢的净水，还是需要躲避的风浪。
    尘世中，谁能真的单凭一颗丹心信步游走。
    与天地相比，你我确实再无分别。

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      EP12 命运之变

    三名子女的安危终日困扰着湘菱，向如妃请旨出宫的她却迟迟得不到回应。要是平日，通透如她怎会不知防范身边之人，只是如今，她已六神无主，小阿哥的哭声更是惹得五内俱乱，别人所谓的私心又哪有闲情再理。
    本以为同是离家入宫，作为一个母亲，书兰总会体谅湘菱忧心子女的心情，即使冲突再大也不至于在此时落井下石。可是人心复杂，所谓利益争斗，若不在关键时刻给敌人沉重一击，又如何能保得自己今后太平。
    尔荷说，自己是怎样的人，眼中的他人就是什么模样。此话用来说芸妃不错，说书兰亦可。
    打算硬闯出宫的湘菱与昔日独闯神武门的安茜如出一辙。昔日，安茜被孔武所阻而未招致大祸，今日，湘菱被高流斐的一封书信所截而未落入他人陷阱。
    巴察回宫，一切水落石出。在木都儿心中，巴察只在意湘菱，其实在巴察心中，湘菱只不过是件赚钱的工具。湘菱不是不知，只是无奈，古时的女人，再八面玲珑，也要依附男人生活。

    高流斐说，一个人浮游于天地，既没跟任何人任何事扯上任何关系，落得自在，这叫做逍遥。不过跟某个人某件事扯上关系之后，纵使只是帮了个小忙，往后或多或少都会记挂心头，甚至连对方的悲喜忧戚都会牵引在心，再也回复不到当日那种自由自在，平白无事就会倍加失落，可能这就叫做寂寞吧。

    举手之劳也好，有意为之也罢。人与人的关系，皆由逍遥开始，然后归于寂寞。连结本就是一种圈禁，束缚了人的脚步，也束缚了人的心。若得回应，自可安心入眠，若苦无音信，便怅然若失。也许一切都没变，悲喜不过是一场自导自演的戏。

    淳太妃自禁足宫房后，生活更加苦闷，漫长的年华如一条看不见尽头的长路，比起那些行将就木的老妇人，不是宫里的日子难算，而是往后的寂寞遥遥无期。
    而自以为能勘破天机的佟吉海，算到了十五日的出宫之期，却算不到父亲的生死。
    天地之间，莫不有数。能算到的不叫数，算不到的才叫数。正所谓，天机不可泄露。
    佟泰想以自己的死唤醒沉迷在术数中的儿子，而望着老父尸体一步步远离紫禁城的佟吉海站在城门前的走道上，就仿佛站在人生一半的路口，向前还是回头，选择在自己手中。
    另一方面，如妃的一番好意被芸妃质疑，使得如妃开始怀疑自己长期的不作为。
    无论真实的如妃如何，在众人眼中，流言中的如妃才是确实可信的面目。
    如妃说她只求观音一次回应。杨大人说，怕就怕我们被私欲蒙蔽，对观音的提点视而不见，才会以为她没有回应过。
    
    一声惊雷，仿佛就是上天的回应。因为太多人需要指点迷津。
    电闪雷鸣中，佟吉海第一次质问天命，笃信命运的他被一道闪电劈中，死生未卜。
    而数着雷声的淳太妃也在一声声雷鸣中慢慢地将那把陪伴她许久的剪刀逼近了自己的脖颈。
    在信命的人眼中，这场雷雨是回应，在不信命的人眼中，只是偶然。很多事，我们都归咎于天意，但到底是天意还是选择，谁也说不清。

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      EP13 天的指引

    一场旱天雷，惊醒了沉迷于谋算天机的佟吉海，也唤醒了苦熬无望的淳太妃。
    上天的启示落入人间，都是各自的领悟。
    从雷声中，淳太妃看到的不再是孤寂的漫漫人生，而是雍贵太妃死后的自由。从雷声中，佟吉海听到的也不再是命运的召唤，而是对抗天命的指引。

    太妃说，当一个人跌到谷底的时候，继续意志消沉是没用的，唯一可做的就是再爬起来。而多年备受轻视的云秋玹又何尝不是需要从谷底爬起来的人之一呢。
    同是教戏，有人教的是阿哥，有人教的则是太监。人情冷暖，众人的吹捧对另一些人而言就是践踏，云秋玹的悲剧在于空有功夫却无用武之地。在他眼中，论才能，他未必不如高流斐，论做人，比起某人的嚣张他事事谦恭，他只是差了点运气，所以才会用钱来买运。
    此事能否如他所愿，今后自有分晓，但宫内若只有高流斐一枝独秀，未免过于单薄。

    同样拿钱买东西的还有马新满。我不明白他最近事事针对如妃是为了讨木都儿的欢心，还是因早前得罪如妃而打定的主意，不过想到用雍贵太妃来制衡如妃，这个小人物还是不容小觑。
    有些小人看似地位卑微风吹墙头倒，可是记仇得很，时不时在暗处给你一刀，也叫人防不胜防。
    何况如妃此次还要应付一个因杀死佟泰而精神崩溃的若葵，可谓腹背受敌，求神拜佛总归无法救这一时之火。
    尔荷说时势变人就要变。变与不变总在须臾之间，变是大势所趋，只是这压垮如妃心念的最后一根草还未来到。

    一瓶槐茂酒，一张杜丽娘画像。湘菱与流斐的感情渐入佳境。
    虽然画像乃有心人设下的陷阱，但所谓鸿雁传情凭物寄意，即使没有了鸿雁与物件，只要情意还在，所有的心动也就不是枉然。
    品酒的流斐犹如昔日执笔作画的白杨，香浮能从画中轻易看透孙大人对玉莹的情意，与流斐饮酒的女子也能一语言中高老板的心思。
    有些情不能直接宣之于口，藏在心中经他人之口道出，难免无奈而又意味深长。

    书兰本想用五阿哥引湘菱去漱芳斋见高流斐，湘菱有意避见，却与流斐在畅音阁不期而遇。
    一曲苏杭小调，乃往日的月老之音，湘菱和流斐都曾共听此曲，但当日的高老板心下念的不是湘菱，当日的湘菱也并不相信故事中的笛音。
    然而，当笛声在畅音阁响起，湘菱循着它一步步走到高流斐身后，一抬眼，却又好似真的有月老指引。
    有些人即使今日擦肩而过，他日也自会相遇相逢。

    若葵闯入畅音阁，一切的浪漫荡然无存。
    紫禁城从来也不是一个梦幻的地方，即使前一秒温柔如水，下一秒也可惊涛骇浪。

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      EP14 转折

    人人都以为若葵是诈疯，尔荷指她背叛亲主为求离宫恩将仇报，淳太妃认为她有意做戏要与如妃划清界限，杨大人心想她是离宫心切装疯卖傻，就连如妃恐怕也认为她不想再留在乾西四所，所以即使与雍贵太妃正面冲突也要保她离宫。
    人人也都羡慕她可以飞出这座囚笼，不然淳太妃不会托佑香送去银票，杨大人也不会代她写信通知家人，可是，这场原本就应该是装疯的戏码到最后竟然弄假成真。
    若葵离宫的场景让我想起了佟泰无声的远去，终于可以逃离樊笼的二人，一个将命留在了紫禁城，另一个留下的是心。

    紫禁城就是一座围城，有多少人想出去，就有多少人想跻身其中。
    想出去的人看透了城中的无可奈何如履薄冰，想进来的人无非是为了有朝一日能一登龙门。
    云秋玹以为自己成功了，一朝得志便得意忘形，哪知还没熬过几日便打回原形。马新满找他做棋子是他不走运，但即使马新满放他一马，也不见得他的人生就从此顺风顺水。我只是好奇马新满想找的新靠山，难道是皇后娘娘？
    云秋玹在嫣红阁与映琴的一番倾谈颇值得同情，事事低人一等，怎会不想扬眉吐气。
    作为父亲，章爷的想法无可厚非，作为班主，章爷的某些做法虽然不敢苟同，但做人的无奈都是一样的。
    如妃昔日的故事是人生的一种映射，追求的得到的失去的都是人生必将品尝到的禁果。
    有人问章爷，你说的到底是前朝妃子还是当朝妃子。
    章爷说，我说的是谁根本不重要，我说的可能是你，也可能是我。
    人生之于每一个人都是平等的，有欲望有得失，有喜有悲，有生有死，相随相伴。追逐半生争斗半生，到最后才发现不及手边温暖。

    先失一个小格格，又失一个小阿哥。如妃的人生注定坎坷不平。
    其实五阿哥原本不用死的，但因为杨大人迟迟不下的一针，就此断送了他的生命。
    也许杨大人是怕雍贵太妃查出血症之事，也许是若葵事件让他对如妃再度起疑，可是作为一个医者，即使他挽救过多少人的性命也好，这一条命是他欠如妃的，欠小阿哥的，也是他欠自己的。
    雍贵太妃薨逝，很多事就像是一个巨大的讽刺。
    湘菱终日担心五阿哥的隐疾会是一条进退不能的绝路，但到最后，五阿哥并非死于血症。
    雍贵太妃之死，是宛琇的转折，五阿哥之死，是如妃的转折。
    痛失亲儿的心情只有身为母亲的人才能体会，就让今夜的眼泪送无辜的五阿哥最后一程，也送如妃心中那唯一的温暖最后一程。

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      EP15 重生与毁灭

    一场疫症，同时夺去了雍贵太妃与五阿哥两条生命，却是有人欢喜有人悲。

    雍贵太妃一死，宛琇再无掣肘，守丧之期就衣着艳丽地出现在众人面前，完全不将永寿宫昔日森严的宫规放在眼里。对刘公公的一番斥责，震慑了宫里所有的人。奴才的气势大多依仗主子的权势，一朝天子一朝臣，雍贵太妃的时代就如同被刘公公剪碎的绣帐，已一去不返，那些被迫端坐于绣帐边日复一日的沉闷岁月也一并终结。
    
    这场死亡，于宛琇而言，是重生。
    但另一场死亡，于如妃而言，是毁灭。

    五阿哥是如妃人生唯一的希望，虽然不能时常亲近，但她一直担心着他的成长。心内向善，求神拜佛，除了求得心安，也是为了积福。可是老天却一而再再而三地夺去了她的希望。
    如妃与湘菱相拥而泣的画面让人动容，那是刻骨之痛，是死别之殇。
    湘菱与五阿哥朝夕相对，除了是主仆更是亲人，不然那些往日的小细节她不会记得那样清楚。由最亲近的人转述生活里的琐事，即使只是平常的语调，也注满了深情，那份沾染上五阿哥气味的深情。
    如妃说，这股气味是属于我绵愉的。
    丧子之痛，没有体会过的人不会明白，这种痛足以推翻生命中所有的信仰。倒塌的观音象征着如妃心中倒塌的希望，倒塌的信念，人若没有了希望，就像鸟儿没有了翅膀，除了坠下大地，无处可去。

    同样迷惑着人生去处的，还有那些曾经与五阿哥休戚相关的人。
    书兰说，当日无论想留或想走的人同为五阿哥而无奈要相聚于此，但今日只是一场疫病，就带走了所有关键的人与事。杨大人说，要留要走，一切自求多福。
    好一句自求多福，就因为这一念之差，昔日所有便通通被打破。但我们又怎么忍心责怪他，紫禁城内明哲保身身不由己的人太多，但最终能全身而退的人太少。谁不是凡人，谁能说自己不沾半点尘垢。
    昔日没帮佟泰解脱是因为医者救人的信念，今日送若葵离去是因为信念已破。
    若葵问，喝了就能离开紫禁城吗？杨大人说，没错，喝了你就会自由自在。

    紫禁城在身外，紫禁城也在心中。
    云秋玹是豁出一切在往牢笼里跳，为了做个有价值有存在感的人什么都可以牺牲，有些事他曾经不屑于让南梦去做，但最后却连自己都逃不过。马新满想找的靠山是皇上，皇上居然好男色。想上爬总要付出代价，区别只在于你觉得值不值得。

    辛者库传出陈妃索命的谣言，风沙再度弥漫紫禁城。
    佟吉海这招不知是想吸引淳太妃的注意还是想借机报复曾经对他们父子不公的一切。
   不过，紫禁城还是那个紫禁城，紫禁城里的人却不再是原来的人。

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      EP16 流萤的慰藉

    陈妃索命的流言弥漫了整个紫禁城，为澄清此事并非自己所为，淳太妃特意找如妃一起放纸鸢。故事里代表着尔淳与福雅姐妹情谊的纸鸢如今拿在他人手中，已是别有一番滋味。
    一改往日在如妃面前毫不掩饰的张扬，此次淳太妃收敛低调了很多，好言好语，实属难得。而一改往日在宛琇面前事事隐忍的退让，此次的如妃变得冷漠淡然，居然主动打断了与淳太妃的言谈。
    无法高飞的纸鸢在如妃心里就好比是身患隐疾幼年早逝的五阿哥，也是多年来在宫中只求安于一隅的自己，她无心去争，结果纵容宫中谣言肆意，她无心去斗，老天最后却夺去了她儿子的性命。
    尔荷说，我相信观音大士一定会带五阿哥去一个更加平安和乐的世界。
    如妃说，它连这个世间的都保不住，你还指望它去管另外一个世界？
    信仰的崩塌有时候就是如此迅疾而简单。

    如妃以纸鸢比喻五阿哥早逝，书兰则以栽树比喻五阿哥的隐疾，就连尔荷也以花来喻淳太妃无人欣赏无爱无后。
    人人话里有话，人人心思暗藏。

    主子逝世，宫中百日不得再响锣鼓。为使高流斐能再次入宫唱戏，刘公公与佑香再传出一个谣言，此谣言事关雍贵太妃与禁军大人的往日情缘，目的是想利用淑贵太妃再次传召南府入宫以圆淳太妃见高流斐的愿望。
    为进一步接近淳太妃，佟吉海暗中夸大谣言，一时对木都儿说五阿哥至贵之命命不该绝，一时又对辛者库众人说雍贵太妃死不甘心，乃至冤魂徘徊于畅音阁内。

    南府入宫，宛琇归还鼻烟壶，高流斐本打算借此机会回送鼻烟壶以讨好淳太妃，但被章爷一番劝诫后打消此念，只送上一份关于侍母至孝的《白兔记》，终落得一个牛皮灯笼的迂腐名声。

    无心人皆是牛皮灯笼，明示暗示换不来半点回应，有心人则不然。
    五阿哥死后，湘菱每晚守在身边，望天观星，希望死后的五阿哥能化作天上的星星与其相见。可事与愿违，夜空明月照人却星光黯淡，等不到星星的湘菱夜不成眠。高流斐得知此事又偶遇流萤，竟夜晚捕萤再放入宫中，望借流萤以代星星圆湘菱再见五阿哥的心愿。

    昔日，星星是高流斐与已故夫人的信物，流萤是星星的使者，使逝者得以安息。
    今日，星星是湘菱眼中五阿哥的化身，流萤同样是星星的使者，使生者再无遗憾。
    高流斐圆了湘菱的一个梦，却又燃起了她的另一个梦。
    一切都是命。流萤是他与夫人之间的使者，又何尝不是他与湘菱之间的使者呢。

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      EP17 如妃的局

    诚心礼佛不代表可以得到解脱，生老病死从来就是听天由命，就算是生于帝王之家，龙子凤孙又如何？最后一样是逃不过天命两个字。既然如此，与其坐困愁城，倒不如早一步抽身而出，自然就可以早一步看清楚上天玩的把戏，一切就自然会看得开。 ——如妃

    对于亲子的死，如妃心痛难耐，但即使这样，能日夜陪在五阿哥身边，握着他的手，奉上他最喜爱的棋子与书法的也不是她这个母亲，而是湘菱。正因为湘菱陪伴着五阿哥成长，所以才能感同身受如妃的痛，才会尽力去慰藉一个丧子的娘亲。
    步步为营的黑子是五阿哥下棋的风格，也是五阿哥不争强好胜的善良，亦是湘菱心中昔日如妃的为人处世之道。与如妃对弈，是一种宽慰，更是想唤醒迷失在死生伤痛里的人。

    与湘菱不同，对于姐姐的丧子之痛，淳太妃的态度像是冷眼旁观的看客。也难怪，她没有孩子，怎会了解一个做母亲的心情。与其说淳太妃恨如妃当初的一场大病改变了彼此的命运，不如说她在嫉妒姐姐所拥有的一切，那一切她从前不曾拥有，以后也不会再有。
    嫉妒真是一种难以名状的情绪，处处低人一筹，所以心生怨念，就算别人所想所求皆与你的欲望不同，也不甘落于人后。这是一场自己与自己的角力，就像云秋玹与高流斐，书兰与湘菱。

    因为书兰的不甘心，如妃期望借伶人私会宫中女眷来断绝宛琇非分之想的计划付诸东流。因为书兰的不甘心，湘菱与流斐间若有似无的情思亦被如妃洞悉。
    如妃设下的这场局，本意是想借书兰与高流斐无中生有的私情去除身边祸患，却棋差一招。
    她想要宛琇死心，却不知早在高流斐送上《白兔记》时宛琇已断了他想。她的妹妹只不过是在做戏，目的就是想引她入局。这一局她设得这样明显，宛琇又怎么不会轻易洞悉。

    试探湘菱是下一局的前奏，利用湘菱与高流斐的情谊来阻止宛琇已不存在的幻想实非明智之举。
    湘菱输棋是因为身在局中，情字困局，即使如何胜券在握，也难保不会一败涂地。
    如妃今日设下此局，他日亦会深陷其中。
    从来，最难算的不是天命，不是人心，而是心中之情，虚无缥缈患得患失，想放下却放不下，想挣脱却无法自拔。
    心系乡间子女的湘菱因看见流萤而心思荡漾，抓在手中时欣喜万分，但转念一想又要无奈放去。
    都是自己与自己的百般争斗博弈，最终只得筋疲力尽。

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      EP18 迟来的相遇

    一趟热河之行，云老板衣锦还乡。但这表面风光还未维持多久，其被皇上宠幸的流言就传遍了皇城内外的大街小巷。
    身佩令牌，于六宫之中任意行走，也要听命于马新满为木都儿做媒；广泰楼享受昔日情敌鞠躬请安，却被往日深信自己靠实力上位的妻子怀疑；就算是路过畅音阁也只能遥望戏台，在无人的时候登台唱戏。
    云秋玹说自己是怀才得遇，到底也只能骗骗自己。

    宛琇想利用云秋玹得蒙圣恩之事打击如妃，特地找姐姐过宫剪纸。言谈间句句语带讽刺，如妃却似全不在意。
    同桌而坐的姐妹，一个步步进逼，一个从容应对，两张不同的剪纸，一张完整无缺，一张残缺不堪。这一局，胜负已分，高下立见。

    宛琇留下珠钗试探，将佟吉海收为己用，自以为看破了佟吉海装疯卖傻的本事，得到了一枚可利用的棋子，却不知不觉踩进了这枚棋子的陷阱。
    佟吉海想要与虎谋皮挣脱辛者库奴仆的身份，依附可用之人是必然的选择，甘为棋子不是甘愿为人摆布，但世事岂能尽如他意，为了得到自己想要的东西，必然要付出一定的代价，但这代价自己是否能够承担，现在还言之过早。

    与此同时，如妃托人查探湘菱之事，得到了其子女皆亡的消息。找巴察询问是做戏，心中早有盘算的她已为湘菱设下一局。
    如妃说，如果一个女人一生都在为她的子女而奉献所有，若有一天，她知道她的子女已不在人世，那种心如刀割，那种肝肠寸断，那种翻天覆地的冲击，是会随之而拖垮她整个人生，迫使她改变，改变得不由自主，改变得自己都不认得自己是谁。

    辗转告知流斐湘菱境况的真相是试探流斐的真心，同时也是将决定彼此命运的选择交托流斐之手。若流斐选择将真相告知，湘菱必然心痛欲绝，紧抓生命里残余的唯一温暖；若流斐选择隐瞒，湘菱便不再被人利用，可离宫返乡，宫外却再无等待她的子女。
    如妃太清楚湘菱必将经受些什么，因为这一切她已经经历过。所谓事事摆布人心，只因清楚他人心中所想。所以流斐会否将真相告知，如妃也许心中有数。而流斐所面临的一切选择又与章爷之前所说不谋而合。

    为断绝宛琇的念想，如妃为湘菱铺开了一条通往爱情的道路，那是后宫所有女人渴望得到却求而不得的温暖，但这温暖犹如一把火种，势必以燎原之势将所有一切吞没其中。
    红墙内的人啊，若没有飞蛾扑火的勇气，怎能靠近那光亮，感受那温暖如沐春风。

    在下高流斐，乃南府外学教习。
    有心避见，却被有心人设计相见。
    对于湘菱，这场相遇，是福是祸，该庆幸还是该后悔，他日自有评说。

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      EP19 孑然一身

    一如如妃所料，高流斐最终选择了将乡间子女皆亡的消息告诉湘菱。
    湘菱说，人生在世总有根源，无根又何来成家呢？但得知真相的她转眼间就成了无根飘萍。

    收买禄喜做流斐身边的耳目，为流斐传递湘菱的消息。
    招巴察进宫与湘菱当面对峙，撕破夫妻间虚掩的无情嘴脸。
    旁敲侧击提醒湘菱流斐是有心之人，特意放湘菱回乡。
    在湘菱离宫之前托尔荷转交银两，提醒其在宫外处境。
    嘱咐书兰在离宫之时借故离开，并阻止木都儿前去送行。
    最后再找三个小孩错认母亲，给伤心欲绝的湘菱致命一击。

    如妃的计谋，可谓滴水不漏。
    但我很想问一句，对一个跟你同样在经历丧子之痛，并在你伤痛时尽心慰藉的女人，何以能残忍至此。
    木都儿，书兰，尔荷，就连这些昔日与湘菱误解甚深立场相对的人都于心不忍，你何以能在说出“你口中的娘亲，究竟是心中的一股暖流，还是一把把直插心房的刀刃”后，还能用那些孩子一声声的“娘”作为利刃，直插湘菱胸口呢。

    无人相送，无人相迎。茫茫前路，孑然一身。
    湘菱说，我早就应该离开这里。可如今真的可以离开这四面红墙，墙外也再没有了等待她的人。
    如妃就是想让湘菱明白，在宫内，她尚有立足之地，可亲近之人，甚至有真心待她的高流斐，但是在宫外，却只有无情的丈夫，得势的侍妾与一个不能再称之为家的地方。
    有瓦遮头还是无处容身。夺去一个人在宫外所有的希望才是迫使她留在宫内最佳的手段，因为人总是跟着希望而行。

    被遮蔽的观音代表着如妃泯灭的希望。而不管早知还是迟知都要经历的伤痛也夺走了湘菱所有的希望。
    高流斐的存在是湘菱的救命稻草，这个与她同一故乡同听笛曲为她捕捉流萤的男子是如妃给她的希望，也是上天给她的希望。

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      EP20 流斐湘菱

    两段御花园同行交谈，收尾呼应。一段是因对食宫女亲人逝世的谣言让宛琇觉得乃如妃怪责湘菱未尽力照顾五阿哥所造，特意向如妃求证。一段是宛琇故意传召高流斐到近前，想惹如妃烦忧。
    而无论哪一段交谈，如妃与淳太妃的关系就如同收尾末处，只能分道扬镳，越走越远。

    大雨之夜，淳太妃与佟吉海，如妃与杨大人的对话穿插进行，说的都是湘菱。
    如妃揣测湘菱的心思，而淳太妃在揣测如妃的计谋。淳太妃看穿了如妃所设之局，却看不穿如妃此局最终所图。
    湘菱与如妃之间并无仇怨，一切只因你闲时的一场恶作剧，就将所有人拉下了水。
    佟吉海说，如妃娘娘在用自身的处境去猜度他人的想法，同样受丧子之痛，同样未得夫君眷顾，同样感到前路茫茫，当然明白在一念之间会有寻求解脱的冲动。
    宛琇，听到这，你有没有丝毫动容。

    无处容身亦生无可恋的湘菱欲在桥上了断自己的性命，幸得流斐及时出现。如妃借禄喜之口道出安茜与孔武的故事，无非是想这样而已。

    湘菱回保定，巴察的生意无以为继，只好与马新满合作，向如妃请旨让木都儿和马公公对食。
    马新满得此喜讯，即刻去木都儿跟前炫耀，一副小人得志的嘴脸，与一朝得势便处处留难高流斐的云老板如出一辙。
    正愁如何让湘菱回宫的如妃趁机答应了巴察所求，心内却另有盘算。
    于湘菱，宫外已无亲人，宫内却尚有一个木都儿令其挂念，况且那晚雨夜之后，高流斐与她已命途相连，不找个借口怎能让一切顺理成章。

    湘菱回宫，于城门走道与流斐不期而遇。
    流斐先是步履匆匆，其后放慢脚步，而湘菱手中紧握的雨伞想必是那夜所留。
    回到红墙之内，只得做回寂寞之人，有情有爱都只能装作视而不见擦肩而过。

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    EP21 人在局中

    不是爱风尘，似被前缘误，花落花开自有时，总赖东君主。去也终须去，住也如何住，若得山花插满头，莫问奴归处。 ——严蕊《卜算子》

    湘菱回宫，一切全在如妃掌握之中。
    与湘菱相见，满心关切终于被湘菱引为知己，道出离宫之后与流斐所发生事情的原委。
    命禄喜在畅音阁台板上抹上油脂，令高流斐不慎跌倒伤势不明，湘菱更加担心而方寸大乱，期间还不忘将此事嫁祸给马新满。
    宛琇逮到机会痛打马公公以出气，只是这气是为高流斐跌伤而出还是为曾经被马公公拳打脚踢的佟吉海而出，就只有淳太妃自己心中明白。
    令尔荷将高流斐的鼻烟熏在湘菱的床褥之上，使湘菱身上沾有流斐的气味，想必是要让宛琇有所察觉。
    最后在刺绣之时假装手腕受伤，留下手帕上待填的词句，虽然暂时动机未名，恐怕也是别有深意。

    如妃一方面叮嘱湘菱不要越陷越深，一方面又设计让二人之间的羁绊不断。
    湘菱对木都儿说留在宫中是为了与其相互照应，但只怕多数也同样是因为高流斐。
    紫鹃的一番概叹，是风尘中人的无奈，也是宫中人的无奈。
    高流斐问，难道紫鹃姑娘不想掌握自己的命运？
    湘菱说，但此刻的心情，我真的放不下。
    敢问世间能完完全全掌握自己命运的有几人，能真正放下心中所思所念的又有几人。

    感情之事就如抽刀断水，想要快刀而断却只能望着流水越过刀锋潺潺而去。情不自禁才是情，明知不能僭越却依旧无能为力。
    湘菱自知与流斐的一段情缘有失妇德，却依然在大雨之夜靠入了他的怀抱。流斐也知与湘菱在一起只会自招苦果，却依然趁着风势将思念与慰藉化作笛声送入紫禁城。
    如妃说起当年的一段旧情，虽然只是故事，但其中的情意却是真挚的。如同所有红墙中人，渴望摆脱寂寞向往自由的心是真挚的。
    尔荷说，宫中规条，从来只禁得住人的脚步，但禁不住人的心。
    即使身体被禁锢，也有灵魂可以给你自由。

    同样承受着丧子之痛却无他人可以依靠，听着湘菱诉说与流斐间的点滴，如妃的心中会不会也有一片向往的禁忌之地，最后落入了自己的局。

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      EP22 七夕情缘

    湘菱还伞，于漱芳斋再遇流斐，眼见流斐安然无恙，连日的担心与思念终如决堤之洪水，一刹迸发。湘菱的拥抱充满了重逢喜悦与纠结，她的手紧紧揪住流斐的衣衫，却在流斐欲转身的一瞬落荒而逃。
    湘菱说，要还的东西总是要还的。但有些事情如难收之覆水，泼洒而去就再难收回。
    明知不可为而为之的二人借油纸伞互送礼物互通情愫，这把曾为他们挡风遮雨的纸伞如今成了庇护二人的信物。
    湘菱将所有的一切说予如妃。同样境况下的女人，湘菱凭借着流斐的情谊渐渐将过往释怀，但如妃却只能从湘菱的言谈中寻找温暖的痕迹。有些事她心里懂得却未曾亲身体验，心生羡慕，心思动摇，只不过是因为人人向往那一点不可及的火光。

    如妃说，我等凡夫俗子，要能够超然物外，一如佛祖放下自身，抛弃七情六欲，于菩提树下顿悟涅槃，又谈何容易。
    湘菱说，尝过真情，即使能够超脱自身，破红尘脱世俗，但此生是再无憾还是再无意义。
    天若有情天亦老，但人，怎可失却这唯一区别于他物的真情。

    七夕将近，即使宫禁森严，也禁不住宫中各人向往爱情的心。佟吉海大谈织女星，淳太妃欲听《长生殿》，佳嫔私邀云秋玹，如妃也计划让湘菱与流斐于热河之行前相见一面。
    一声惊雷，七夕如约而至。上一次，雷声惊醒了迷茫中的众人，这一次，惊雷就好似是一段段缘分的牵引。

    雷声中，宛琇跌倒在地，却得佟吉海作陪，一声声惊雷灌入耳中，引得吉海伸手相护，那掌心的八字恰好落入宛琇眼中，掩耳的两手相互重叠，仿佛隔绝出了一个只属于她二人的天地，比起只能坐在台下静看台上上演的戏码，这种近在咫尺的真实真是太过诱人。
    雷声中，尔荷一个趔趄跌入了云秋玹的怀抱，收紧手臂，只为片刻的安心停留。
    雷声中，湘菱的礼物应声而落，满盒的柳絮随风而起，飞散在整个紫禁城中。古来有折柳相送，以作挽留之意，此处却用柳絮代替，更添几分细腻情思。

    雷雨之夜，湘菱与如妃论及《卜算子》，流斐与紫鹃也同吟此词，云秋玹于妓院过夜，映琴却在家中坐等不归之人。
    三个女人，三种心情。宛琇情难自禁的沉溺，映琴满腹委屈的沉沦，还有湘菱心有所牵的沉思。
    如妃说，既是相爱，就应大胆承认。

    不爱宫墙柳，只被前缘误，花开花落自有时，总赖东君主。去也无从去，住也如何住，若得江山泛扁舟，妾愿随君往。

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      EP23 情关

    经过那一声响雷下的独处，宛琇对佟吉海的态度有了明显的变化。先是不顾自身处境地帮他出头，后又因看见吉海路过的身影而迫使自己继续与如妃未完的对话。一改平日对高流斐青睐有加的高调，即使已对吉海暗生情愫，也只能无奈远观。
    在紫禁城这样的地方，有多少爱可以明目张胆，大多都只能遮遮掩掩步步为营。连一副暗含情诗的丝帕都是禁忌，何况是有情有爱的人。

    如妃本已被湘菱与流斐的真情打动，想要放弃全盘计划，哪知尔荷横插一杠，又使如妃动摇。
    尔荷此人也真是奇怪，如妃决心利用湘菱时劝如妃心念佛祖为他人设想，如妃决定放过湘菱时又多说闲言非要赶流斐出宫，她就像是时时刻刻站在如妃的对立面去平衡如妃心内的纠结，还是此时尔荷所说所做的一切已不完全是为了如妃，而是为了那个一心要赶高流斐出宫的男人。

    让湘菱帮忙绣丝帕，着人传话于南府，捏造巴察寄送休书到宫中的传言，特意在湘菱面前提及流斐与亡妻的往事，安排湘菱七夕夜同去畅音阁看戏，这所有的一切只是为了一场人赃并获的宫眷伶人禁宫夜会。
    如妃曾说，就当《长生殿》是湘菱与流斐间的道别之曲，原来还有这层意味。

    不只湘菱的境况堪忧，因刘公公的倒戈和淑贵太妃重新掌权，寿康宫又新换了一片天地。绣不完的绣帐，望不尽的宫墙。宛琇的前景是吉是凶，也许佟吉海最后雕刻的木像能帮上忙。

    章爷说，我常常叫人不要向后望，应该向前看，但是前面我们真的看得清摸得透吗，也可能恰恰是我们看不清摸不透，所以才更加向往。其实过去曾经是当下，而将来也是从当下而来，所以人应该计较和珍惜的应该是当下。
    珍惜当下，不让将来后悔，是否是流斐写信的情由。

    七月七日长生殿，夜半无人私语时。唐明皇与杨贵妃最终也难逃阴阳相隔的宿命。湘菱与流斐的命途又将如何。

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      EP24 七夕夜会

    如妃为湘菱与流斐精心安排的七夕夜会因云老板的到来无疾而终。虽然如妃曾在关键时刻改变心意，但尔荷姑姑最近貌似越来越不听主子的命令了，坚持抗命不止，还阻止芊蕊将湘菱的近况告知如妃。
    同样让人摸不透的还有云秋玹，我不知道他突然出现是因为洞悉了二人的私情还是从某种途径得知了真相，但以他和流斐间恩怨，断不会无故救人于危难之中，难道还真是存心留其在宫中刁难，想必不会如此简单吧。

    马公公说，紫禁城内，每个人都为自己打算，主子有主子的筹谋，奴才有奴才的计算。
    但若主子的筹谋危及到了奴才的性命，没有人会甘为棋子坐以待毙。

    经此一役，流斐行事更加小心翼翼，收到湘菱的三枚铜钱也迟迟不予答复，湘菱大雨中紧紧护住手中的雨伞，满心期待终成空。
     此时傅克回京，一番详谈，更使流斐怀疑一切乃如妃的安排。
     反观佟吉海，木像祈福为淳太妃扭转了局势，同样也打开了佟家平反的希望，只是他千般谋算，不知算没算到淳太妃会倾情于他。

    如妃说，从来有心栽花花不发，无心插柳柳成荫，一切乃天意使然。
    湘菱与流斐，宛琇与吉海。如果一切都是天意，如妃是天意的一枚棋子，那我们所经历的人或事是不是都是上天闲时下的一盘棋，聊以打发时间而已。

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      EP25 断情

    湘菱，你我相识相知，于之中，真情难得结伴而行，确令人忘却孤单。可惜，情苗错种于禁宫红墙内，虽暂得冲破樊篱之痛快，唯长此下去，却是引火自焚之死局。未免令卿再受伤害，流斐不得不就此断绝恩情，锥心之痛，岂止一人，唯愿忍一时之痛，方保你万全安好。流斐字。

    湘菱苦等多日，等来的却是这样一封诀别信。
    流斐此举，意在逃离如妃所设之局，保二人全身而退。但感情事与其他事不同，一旦交托真情尽赴心力，怎能随时抽身想断便断。
    此种无奈，于湘菱如是，于流斐如是，于你我又有何不同。
    寂寞长夜，湘菱闻笛之声乍然惊醒，于红墙内追逐飞舞之流萤就像追逐心中那一点咫尺天涯的希望，终是可望却不可及。心虽失望，却仍不愿轻易放弃，流萤唤醒昔日温情，将丝帕改制成装满红豆的布包，欲将这相思之情诉于心中之人。
    流斐其实也不如信中洒脱，步步筹谋只为可以请辞出宫，离开这个是非之地，可惜淳太妃不允，只好借木都儿惹祸上身，马公公出手乃意料之中，拳打脚踢下仍然不忘湘菱寄送之物，可见那一番真情依然存留于彼此心底。
    流斐说，从来天长地久的情爱事，只有戏台上才见得到。
    昔日雪中重叠的脚印是结伴人生路的印证，今日风沙中一前一后的二人踏上同一处沙地，就像是一场错误的相遇。

    如果说流斐与湘菱之间的分离是现实下的无奈，那秋玹与映琴之间的隔阂就是他自己种下的苦果。
    映琴说秋玹是其身不正才会以己夺人，真是一语中的。热河之行给了秋玹表面上的荣华，却使他心底最后的阵地尽失，他说流斐没有资格爱任何人，他又能好多少，自己的孩儿被他的一巴掌送上了黄泉路，身为妻子的映琴还要抹去血迹扮作若无其事，真是可悲，真是可恨。

    如妃和尔荷的关系也因流斐湘菱之事陷入僵局，尔荷三番四次违抗如妃的命令，还私自烧毁了湘菱与如妃共同完成同时也是寄托了这段情事的丝帕，如妃生气也是理所当然。
    这段感情虽说是湘菱与流斐两情相悦在先，但若没有如妃一步一步的策划，二人也未必会泥足深陷，如妃也不会因此堕入他人的感情自己的困局。
    有因必有果，流斐已知此局，让他再和颜悦色地面对将自己如同棋子般摆布的人，太难，即使这个人也许也在慢慢地钟情于自己。

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      EP26 觉醒

    湘菱借四阿哥的名义打探流斐的伤情，却因木都儿与其说起日前流斐借故轻薄她一事而心生疑虑。这边疑虑未消，那边朗天晴日下的一场大风就吹破了二人传情的油纸伞，湘菱追着被风吹起的纸伞一路奔走，早已不知要顾忌他人。这把曾为她遮风挡雨的伞就像那段曾挽救她于绝望之时的感情，终归变得破旧难圆。
    如妃劝湘菱将此前尘往事当作一段实实在在拥有的回忆，但湘菱却愈发地执着于旧情中的真假。

    当我们拥有一段感情时，满心憧憬，望与眼前之人携手一生，望此情能永恒不变，但当感情不再，我们又总是执着于过往的点点滴滴，断不能将它当成已逝云烟，反而怀疑旧日种种是否出自真心。其实，有些东西，来时便来，走时便走，来时惊天动地，走时悄无声息，而人从不如它潇洒，可以不去探寻来去的因由。

    苏公公向湘菱道出原委，湘菱担心如妃设计对付流斐而匆匆与其密谈。
    湘菱心神已乱，但看人看事仍有根有据，既猜中了如妃设局的初衷，亦看穿了流斐诀别的用心。只是流斐不但不认，还谎称是看中了木都儿而把湘菱当作棋子。
    流斐说，我劝你，毋须将我和你之间的前尘往事看得这么重，正如你如今所知，你我之所以会走在一起，归根究底，是因为宫中主子鼓掌间的一场游戏，既然在这些闲极无聊的主子眼中，两个人走在一起是如此儿戏，你我身处其中，又何须计较什么呢？知道主子的把戏，以后就要懂得好好避忌。
    同一处宫墙，见证了二人邂逅时的浪漫，也目睹了二人分手时的决绝。
    流斐本想以这种方式护湘菱周全，可使其避开宫墙争斗的漩涡，但此种做法只能让湘菱越陷越深。
    人在绝望之时，容易动摇心神，上一次子女皆亡给了湘菱致命一击，这一次情人和知己的背叛又将唯一救命的绳索斩断，她如何能不恨。
    发现如妃重绣的丝帕，回想如妃看信时的感伤，湘菱轻易就洞悉了如妃的心思，设局之人与入局之人，位置骤然转换。

    另一方面，木都儿向吉海倾诉心事，言谈间有所怀疑，设计说要下嫁吉海，终于试探出吉海乃是装疯卖傻。
    与此同时，宛琇获皇上加封为贵太妃，一时风头无俩，春风得意的她居然跑去永寿宫奚落如妃。
    尔荷也因三番四次干涉如妃之事而令如妃心生不悦，主仆情谊走向断裂边缘。尔荷伤心之时遇到云秋玹，得其开解。

    木都儿说，为女子，上半生要听命老父，下半生要追随丈夫，没半分时日可以自己决定前途，根本就不公平。
    淳太妃说，在你眼中，我只是一只扑火的灯蛾，所以只要有一丝一线的光芒在我眼前出现，你就不管用什么手段都要扑过去整熄它。
    尔荷说，天公眼中，对凡人可以摆布，主子眼中，对奴才亦是一样。
    天意难测，命运难料。但人尚且不甘心被命运所摆布，又怎么会甘心沦为别人摆布的一枚棋子呢。
    云秋玹说，外间的事我们的确无法控制，但不代表我们没有自己的想法和意愿。
    酣畅淋漓的大雨冲走了尔荷的泪水，刺破手指流出的血也昭示着湘菱的改变。
    即使受伤，也有自己的主意。

    添油加醋的叙述，虚构的情景，放大的细节。湘菱找到了对如妃最好的回礼。
    尔荷曾对如妃说，你所设的局，要深陷其中的人，是湘菱而非娘娘自己。
    可惜，为时晚矣。

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      EP27 困情

    吉海助淳太妃加封受赏，望能平反出宫，可宛琇只是赠其银两，并未承诺放其离宫。
    杨大人担心一切未必如吉海所愿，吉海听后竟自残身体毁去掌心八字。宛琇得知吉海此行为，面露心痛之情，终使吉海察觉到她隐藏的心意。
    此时，木都儿也假借杨大人名义送来筋骨药，纵使她已知吉海装疯卖傻，仍不免心生关怀，心思显见。

    不知是否因为吉海的原因，宛琇居然肯放流斐离宫。为此，湘菱做戏一场，同样自残身体引如妃入局。也许也不全然是做戏，那些心痛心伤都是真，才会使旁观者也难以释怀。
    先知其心，再遇其人。流斐与湘菱的感情本就相知在先相遇在后。
    如妃因湘菱召流斐再次入宫，不知内情的人一看便会觉得是与宛琇作对，也难怪淳贵太妃大动肝火。如妃行事前后矛盾，进退失据，只因她的心已不再波澜不惊。

    深夜的笛声，撩动了多少人的心。木都儿，佟吉海，宛琇，尔荷。红墙之内，人人为情所困。别说有人从不信也不识情爱滋味，失却真爱所以追逐真心乃是人的本性。
    如妃循着笛音一路奔跑至漱芳斋，因见不到高流斐而倍感失落，这样的心思，在湘菱身上还见得少么。

    湘菱说，亲伦是我们所种，但真爱确是我们所失，能够有情可托有爱可依，我能够不动心吗？我不可以，但可笑的是，你也不例外。这段情是你所钟爱的，我就只好完璧归赵。我只想你明白，人如果不能够为一份爱而恋栈人世，就倒不如用一点恨来苟且偷生。
    因爱生恨。没有爱支撑走过这漫漫尘世，那唯有凭借恨直抒胸臆。爱恨都是大火，太过浓烈，伤人伤己。而人活着总要依赖那一点火光，才不至于乏善可陈。

    秋玹婉拒佳嫔色诱，与马公公正式分道而行，新满一番奚落，云老板怒火中烧，风沙中偶遇迎风倒地的尔荷。时间就是这么刚刚好，长久的压抑寻到的一个发泄的关口。
    高流斐与映琴。云秋玹与尔荷。两个画面穿插进行，相映成趣。
    映琴与流斐的对话就像是云秋玹所作所为的注脚。不断指责妻子出轨的才是那个背叛夫妻情谊的人。
    有些事发生了就是发生了，不是每个人离开以后都能重新上路的。

    如妃说尔荷不懂男女之事，所以不明白湘菱的痛苦无奈。但如今她已懂得，懂得了那种想舍不能舍想留不能留的心情。这一段不应成真的苦恋孽缘在她心中亦是单纯动人，如怀中的衣物，令人百般回味不愿释手。

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      EP28 情与恨

    映琴滑胎而不自知，秋玹那一巴掌和一念之差断送了自己的亲生骨肉，也断送了一个温柔贤惠的妻子。
    秋玹去找章爷，一连串的斥责，仿佛是为了发泄此时追悔莫及的痛。台下荒野绝路，台上朗日晴天。听戏是为了逃避，喝酒是为了逃避，芙蓉膏是为了逃避，推诿也是为了逃避。

    木都儿对佟吉海的关心传到了宛琇耳中，心生妒念的她以出宫为条件要挟吉海与木都儿划清界限。吉海为此心事满腹，一刹恶念差点杀了木都儿，懵然不知的木都儿返身送上自己的八字，打开了吉海的心扉。
    木都儿说，浮世苍生，人没错是要自己而活，但是除了靠自己之外，也总有一套黑白善恶的准则去追随，这个就是天，也只有天，才可以照出我们的前路。
    以前吉海笃信天命，却算错天命，等他千方百计想自己掌握命运，却又有人告诉他应遵循天命。
    天命是天的旨意，但人内心的准则与其说是顺天应命，不如说是追随自己爱与善的心意。流星划破夜空，吉海追逐而去，就像追回过去的自己。

    有人找到了自己应走的路，有人却迷失在茫茫前路中。
    杨大人说，当刻我讲的是一个情字。吉海说，现在我讲的是一个恨字。
    情可以拯救一个人，但由情而生的恨，也足以毁灭一个人。
    禄喜将高老板的伤势告知湘菱，湘菱却以杨大人父亲的名声威胁杨大人取流斐性命。
    雨中湘菱再遇流斐，同一凉亭避雨，曾经灵犀相通的二人现已如同陌路。明明互相关心，却一再相互伤害。以往的湘菱怎会看不出流斐的隐忍和不安，只是一个人若被恨意蒙蔽了眼睛，他人口是心非的面孔也会变得冷血无情。
    男人果然不明白女人的心思，特别是曾将爱情看作最后一丝希望的女人。漫天的流萤都不如心底的绝望，没有了可依附之人，流萤毫无意义，踩在脚下又有何可惜。

     可流斐说，很多时候我们仍然有选择的余地。

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      EP29-EP30 浮生若梦

    明明是深闺里的梦，梦中情人怕被谁命中，梦乍醒见倦容，绿瓦青砖转不动，唯独有镜中月格外红。 ——《红孽》

    宛琇说，天理教就像一场大雨，突然而来，倏然而去，虽不能洗尽红墙内所有污垢，但起码可以洗涤污浊的心灵。
    大雨之前，闷热难当。

    湘菱以月老之音为引，引如妃相信高流斐移情于自身，继而着杨大人出宫诊治。
    宛琇私见吉海，暗示会帮他解决此事，邀吉海余生留宫相伴，却遭到拒绝。吉海坦言接近宛琇乃出于机心，而非真情。
    马新满知木都儿将自己的八字赠予吉海，恼羞成怒，意图冒犯，却在关键时刻放弃，转而杀吉海泄愤。
    尔荷于翠云馆等秋玹。杨大人煎药一碗，亲送流斐手中。如妃欲将真相告诉湘菱。

    天理教入宫，一切戛然而止。所有预想会发生的事都被这一意外所打乱，也将很多隐匿的情绪与真相一一曝露。
    动乱中，尔荷受伤，死于云秋玹怀中。那一晚，翠云馆内的她第一次尝到了情爱的滋味，她知此事有因，却依然没办法让自己不动情，最后她死在那个属于她与云老板的地方。
    动乱中，佟吉海终于获得了出宫的机会，望着那近在咫尺的城门，却因担心木都儿又折返宫中。而木都儿也在焦急地寻找吉海，毫不顾念自己的安危。但最终，吉海救下的是宛琇，目送木都儿离去的是濒死的马公公。
    动乱中，如妃向宛琇痛陈多年的隐忍关怀，又因湘菱舍身相救而将摆布她与流斐之事和盘托出。
    湘菱恨如妃，但在危难之际却无半点迟疑地舍身挡箭，光是这一份情意，就足以说明她心中被仇恨所蒙蔽的那颗真心。如妃与她，所思所想，所谋所算，所悲所喜，甚至所有的经历都相似映衬。湘菱所谋，是让流斐死于如妃眼前，让如妃一世伤痛，但这种心痛的心情她又怎会逃得过。
    因果孽债，谋算来谋算去，最后谋算的都是自己。所幸的是她终于明白了流斐对她的真情，所幸的是杨大人未依约夺去流斐的性命，虽然她再无缘得见流斐，但至少死前的那一刻，她的心中并未满是恨意，而是得人所爱挚爱安好的释然。

    这场大雨，淋透了每一个红墙内的人，也冲走了那些束缚人心的执念。
    如妃一梦，冬日暖阳现于眼前，天地已换。
    如妃说，如果人世间真的有所谓的因果，那么皇后娘娘的头风反复难治，就是天意，而我钮祜禄如玥，一生都要留在红墙之内，就是命定。能够在凡尘间觅得知心，无论结果是白头到老，抑或只能同生共死，始终都不是寻常你我可以轻易领受的一种福分。天底下本来就是憾事处处，能尽如人事者只得一二，不过亦因美满难求，人世只可以时刻有所期盼。

    安茜。孔武。如妃。小禄子。玉莹。白杨。福雅。尔淳。梦中虽有憾事，但真情难得。其实梦外也一样。
    孔武骑马而来，城门却自动关闭，等如妃再醒，所谓的现实已成大梦一场。
    说书人听书中事。大难不死的皆历劫重生，命数难逃的也有各自的归结。
    映琴秋玹章爷离京。吉海得偿所愿重获自由。宛琇重拾姐妹感情安于宫内生活。杨大人向如妃坦言五阿哥之死，如妃竟然释怀。流斐不能再上戏台，但也放下自在。木都儿满龄出宫返乡。湘菱虽死，但有如妃替她写信告慰流斐，无疑是赐予这段情另一种圆满。
前尘往事皆是梦，有梦乍然骤醒，有梦难以为续，也有梦可同伴江河岁月。
    乌鸦将金1的丝帕送到了金2，何为现实何为梦境，庄周梦蝶，蝶梦庄周。其实所谓的梦不过是另一种体会，经历可假，感悟是真。梦里梦外都有人独自垂泪，梦里梦外也有人满怀希望地踏上另一段人生。

    章爷说，人世间本来就是一个大戏台，转个场，故事一样照唱下去。
    秋玹说，人生如戏，实在毋须跌过才知道高处不胜寒，亦毋须错过才珍惜眼前人。
    戏中看人生，从来就是这个理。

    如妃与宛琇携手放飞的纸鸢伴流斐和木都儿乘车而去，所谓的海阔天空并不是遥不可及。
    借用湘菱的话，心中只需圆满，人生自必活得自在。

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