说到歌舞偶像剧,我印象最深刻的就是迪士尼的《歌舞青春》以及以高中生活为背景的《欢乐合唱团》,看着剧中人物载歌载舞追寻梦想,既热血又赏心悦目。这种一言不合就唱歌跳舞的歌舞剧,在内地可谓非常少见,但最近竟然给我发现了一部以歌舞作招徕的都市爱情网剧《快乐520》,这就不得不看了。
说到歌舞偶像剧,我印象最深刻的就是迪士尼的《歌舞青春》以及以高中生活为背景的《欢乐合唱团》,看着剧中人物载歌载舞追寻梦想,既热血又赏心悦目。这种一言不合就唱歌跳舞的歌舞剧,在内地可谓非常少见,但最近竟然给我发现了一部以歌舞作招徕的都市爱情网剧《快乐520》,这就不得不看了。
一部拍了二十七年的电影,作为特里·吉列姆的粉丝,很容易被他这种奇幻+现实主义风格所吸引。
一个功成名就的导演托比在西班牙拍片,偶然得到一张他作为电影学院学生所拍摄的一部堂吉柯德的毕业作电影DVD,一下子把他思绪拉回到当时。重游故地后,他意外地发现这部处女作改变演员们的人生,更惊奇的是,他自己走入了这部电影。
扮演堂吉柯德的老鞋匠哈维尔坚信自己就是堂吉柯德,要继续行侠仗
一部拍了二十七年的电影,作为特里·吉列姆的粉丝,很容易被他这种奇幻+现实主义风格所吸引。
一个功成名就的导演托比在西班牙拍片,偶然得到一张他作为电影学院学生所拍摄的一部堂吉柯德的毕业作电影DVD,一下子把他思绪拉回到当时。重游故地后,他意外地发现这部处女作改变演员们的人生,更惊奇的是,他自己走入了这部电影。
扮演堂吉柯德的老鞋匠哈维尔坚信自己就是堂吉柯德,要继续行侠仗义,还把托比当作了桑丘,托比觉得他疯了,但被迫卷入这场冒险旅程中,历险过程中现实与幻境不断交织。托比渐渐地认识到自己,原来的他那么浅薄贪婪,自私自利,已经失去了以前对艺术对美好的追求,代之名声、金钱和肉欲,这不是原来的他,真正的他,他被繁华世界改变了,变得庸俗,变得市侩,变得浮夸。
电影的主旨用现在的时髦话,就是不忘初心,牢记使命,坚定信念,实现理想。堂吉柯德的骑士时代或许已经成为历史,但骑士精神尚存于人间,我们这个时代,人们享受着发展带来的物质享受,但同时精神上变得谨小慎微,空洞贫乏,越来越缺乏锄奸扶弱、见义勇为的侠义精神。事实上,这个世界有些东西值得我们去维护,甚至用自己的生命去维护,就像中世纪骑士荣誉和使命高于生命那样的坚定信念,无论身处怎样的环境,都不能失去正义感,都不能违背良心,更不能让自私、贪婪、诱惑、自暴自弃等邪恶的力量侵占内心,而应该做到信守诺言,乐于助人,为理想和荣誉而努力奋进。
剧尾Dave那一句“no deals”,很坚定很有气势很帅,作为旁观者,我也认为凶手应该受到审判,为他犯下的错误pay bills。其实看了整部片子,我可以理解警长的心情,因为作为非当局者的我内心也很压抑。
个人认为杀死rahs的真正元凶是对于凶手来说缺位的家庭教育。青少年,未成年人接触最多最密切的就是家庭,家庭教育在一个人一生接受过的教育中是最重要的,无论是对于一个人
剧尾Dave那一句“no deals”,很坚定很有气势很帅,作为旁观者,我也认为凶手应该受到审判,为他犯下的错误pay bills。其实看了整部片子,我可以理解警长的心情,因为作为非当局者的我内心也很压抑。
个人认为杀死rahs的真正元凶是对于凶手来说缺位的家庭教育。青少年,未成年人接触最多最密切的就是家庭,家庭教育在一个人一生接受过的教育中是最重要的,无论是对于一个人性格或者价值观的形成。正常未成年人心理发育普遍尚未成熟,观念思想也最易变形,最易影响他们的就是家庭。作为家长,当你放纵自己时,你可能认为孩子还小啥都不懂,甚至你可能都不会“认为”,你不知道孩子已经在无意识中被你影响。我见过有父母自己平时玩手机玩游戏,孩子叫玩直接给,孩子想要和朋友去哪也是直接骂,没有耐心跟孩子交流,这就像剧中包庇孩子的那几位母亲一样,有可能是担心孩子,爱孩子,但方式方法不对会适得其反。不要用那些什么工作忙,没时间这类作为借口,相信再忙的父母,只要明事理,懂得教育,总会挤出时间。回归剧中,几个凶手和死者都是十几岁青少年,一个热爱运动,另一些参与街头帮派,为什么会有这样的差别,家庭教育。你可以看看凶手的父母,一味包庇纵容孩子,这就是为什么最终会有悲剧产生。帮派也是,为什么他们会自发组成,他们不少都是青少年时就聚在一起,是不是就是因为家庭不管不顾,给孩子接触到一些不好的东西,就算家长父母没有事先发现苗头,父母能够抽出时间每天问问,关心一下孩子,结果会不会不一样....
所以个人觉得,从这部剧凶手及其相关人角度出发,为人父母,如果想为了孩子好,应该先从自身开始规范,给树立一个积极向上的榜样,并要对孩子有耐心,避免更多诸如此类悲剧发生。愿死者安息,愿所有的未成年人都能够接触到更多正能量。
这个剧男女主角都很养眼 但是这个男主角的资源也太虐了吧 这演的都是啥戏啊?估计演这种戏就和我每天做摄影师和排版员一样无语。。。 前几集女主角的口红有点糊了,,,但是我还是很喜欢她 怎么字数还是不够晕 我真的不想写了 我的话说完了啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
这个剧男女主角都很养眼 但是这个男主角的资源也太虐了吧 这演的都是啥戏啊?估计演这种戏就和我每天做摄影师和排版员一样无语。。。 前几集女主角的口红有点糊了,,,但是我还是很喜欢她 怎么字数还是不够晕 我真的不想写了 我的话说完了啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
郑佩佩太美了 骑马 舞剑 新娘造型 无论何种扮相都美爆炸了 就连披头散发都像窦娥冤
张翼 难以置信的年轻 哭的时候很动情 但不像个大侠 却总让我想起95神雕公孙止…
罗烈 皮肤真白 基本躺着 他不会想到21世纪第二个十年他这个姿势是年轻人的最爱 真的应该叫 罗烈瘫
谷峰老师一直到了94倚天屠龙记都是这配音 只不过角色从苦主变成
郑佩佩太美了 骑马 舞剑 新娘造型 无论何种扮相都美爆炸了 就连披头散发都像窦娥冤
张翼 难以置信的年轻 哭的时候很动情 但不像个大侠 却总让我想起95神雕公孙止…
罗烈 皮肤真白 基本躺着 他不会想到21世纪第二个十年他这个姿势是年轻人的最爱 真的应该叫 罗烈瘫
谷峰老师一直到了94倚天屠龙记都是这配音 只不过角色从苦主变成了白眉鹰王
谢逊那角色 扮相仙风道骨 手持天地剑 还真主持正义了 天崩地裂 原来是俩剑!
午马 像一匹黑马 陈鸿烈 像一根瘦竹竿 至于两位老人家仍然是一正一邪正反大boss 不过 为啥要把正派的设置成杨过的造型 为啥呢
井莉姐姐啊 唯一能在演技上与佩佩相提并论的女性角色 演技炸裂 而且也很美
那个师妹 在很多王福龄老师配乐的电影里都出现了 是不是带钱进组的
音乐 王福龄老师 唉 融合彼时美国电影式的西式大交响 +中式黄梅戏的又唱又做…太出戏了呀。
“想要逃离 你要明确的不是逃往何处 而是逃往何方” 。
“逃离”对于人类来说可以是一个动词,走,跑,躲。都可以成为我们“逃离”的一部分。同时“逃离”也可以是心理层面上的一次成长,一次旅行,一次感情。
“想要逃离 你要明确的不是逃往何处 而是逃往何方” 。
“逃离”对于人类来说可以是一个动词,走,跑,躲。都可以成为我们“逃离”的一部分。同时“逃离”也可以是心理层面上的一次成长,一次旅行,一次感情。
“去哪里”我想一直都是“逃离者”们的一个终结问题。而芬兰导演尤霍.库奥斯曼恩 用一场“去远方”的火车之旅带所有在《六号车厢》的观众 来了一场肉体与心理的“双重逃离”。
公共电话 、随身听 、冰天雪地的俄罗斯 、两个在火车上自然相遇的灵魂 ,狭小的空间,单一点场景,但正是因为这些,当着两人开始真正接触和交流时 ,才是真正的动人时刻。
劳拉是一个学习语言的大学生,是全片的中心,观众也会跟随着劳拉的视角来经历一段“逃离之旅”
片中的第一场定场戏是劳拉来参加她的情人伊莲娜的家庭派对 。而全片中的第一个镜头就暗示了劳拉和伊莲娜的感情状态,劳拉从厕所里出来走到客厅,她从厕所了出来的那一刻,就一个其他人马上进去了。而且还有人在排队等着进去。这个镜头说明了她在伊莲娜的心里从来都不是“必需品”而是一个“可替代品”她走了过后随时都会有人把她的位置“代替”掉。在随后劳拉和伊莲娜的床戏中我们可以通过两人的位置关系看出伊莲娜是这段感情中“主导者”的一个位置,而劳拉是一个“依赖者”的位置,第一次伊莲娜把劳拉扑倒,包括第二次在“做爱结束后”伊莲娜的体位是在劳拉的上面,把劳拉压住了。通过这两个镜头都可以看出伊莲娜和劳拉二人感情中的一种位置与关系。随后在伊莲娜说不能陪着劳拉去看壁画后 ,劳拉关门后独自在阳台看夜景。“关门”是一种隔绝的象征。导演这种隔绝的空间位置关系暗示了她和伊莲娜的关系已经有了裂痕然后即将破裂。
在旅程中劳拉有着三次给伊莲娜打电话的时刻,随着距离越来越远,劳拉和伊莲娜的感情也随着这三通电话越来越淡,最后破裂。
在劳拉丢掉录像机后与廖哈交谈的那段戏是全片中劳拉很重要的“成长割断时刻”劳拉录像机里的东西是象征着旧生活和对伊莲娜的感情就像劳拉对廖哈说“我才发现我喜欢的不过是伊莲娜喜欢我的那个时刻而已”这是劳拉对于自己和伊莲娜这段感情的终结和宣判死刑的时刻,也是真正“逃离”旧生活和廖哈真正敞开心扉的一个时刻。而当在最后真正见到那个所谓的“壁画”之时。之前说的什么“了解过去 才能过好当下”已经是烟消云散,劳拉并没有细看辛辛苦苦找了许久的所谓壁画,而是坐在石头上看向远方,这是劳拉真正的“逃离”时刻。而最美好的语言便是人与人之间的一种“接触”
廖哈是劳拉在火车上的室友 劳拉和廖哈的“感情线”也是全片最重要的一条“感情线”劳拉从最开始的讨厌,到中间的感情交融,以及最后的“克制结束”都是一种自然,文火慢炖的状态。劳拉和廖哈就像是“香槟和烈酒”一个是温柔 ,细心的学语言的“大学生”,一个是直接,热诚的工人。这两人看似水火不相容,一定不能接触在一起,但当最后两人都躺在雪地里,感受在自然和接触时,一切都是那么的美好和可爱,一切顾虑都烟消云。最后劳拉在犹豫后没有拉开车门是对这段感情最好的解答和完结廖哈和劳拉完成了一段“完整的短暂式感情”这段感情从“cnm”开始再到最后“cnm”结束。导演十分可爱的用“语言”来充当了一切元素,激情,拥抱,等等一切感情元素都在一句“cnm”中交融中一起,令人十分动人。
本片因为场景的一种“局限性”大多数情况采用了手持摄影的方式,因为利用了手持摄影 影片在显出一种独特的气质,那就是“游记感”和“呼吸感”非常浓郁。导演也非常会利用火车,这种天生就是拥挤,隔绝的空间。像是在乘务员第一次出场的时候 车厢门和乘务员胖胖的身体几乎把整个画面都给占满了疯狂的压缩填充着画面的每一个部分,这让观众从视觉效果上直观的感受到火车的拥挤感。其次就是劳拉在给伊莲娜第二次打电话的时候,导演用一个封闭的电话亭来展现了劳拉心中的焦躁和隔绝,包括劳拉把自己锁在厕所里这些狭窄的空间关系都是劳拉焦急心境的暗示。这里就是导演对空间关系的利用。还有一点就是利用镜头来展现劳拉和廖哈关系的转变,在劳拉彻底和廖哈打开心扉之前,影片在展现廖哈和劳拉对话时二人是基本上没有同框的,就算是在一个车厢里用的也是很干脆的切镜头,就算是有同框,也是空间关系不稳定的,模糊的,移动的,会随时改变位置关系的那一种同框
但是在打开心扉过后。两名角色终于有了正常的稳定的同框位置关系,就算是正反打,也是有着明确角色视点的越肩视角正反打。
导演的镜头语言也是在很多地方体现,在丢掉录像机后劳拉和廖哈交流的那场戏,导演并没有直接展示出他们对话时的画面而是将镜头切到了火车外面,火车一直在往前行进,这也是在说明劳拉旧生活的死亡和消逝,以及有着于对“逃离”和“远方”的暗喻。以及对于汽车行径的那三个固定镜头,汽车都是从屏幕这一边的近到远,这也加固了对于“逃离”和“远方”的说法。火车外的大雪和迷雾也是让这场“逃离”更加的有了神秘感。
寒冷的冰雪与风霜,炙热的烟气与感情,紧张害怕与期待盼望的复杂交织的灵魂,两个偶遇陌生人携手不顾一切的去到那不可触及且位置的领域。在冷酷的大雪之下,这两颗鲜活跳动的心,让这场“逃离之旅”显得尤为浪漫..
容齐第一集预告那个转身,眼睛圆溜溜的,像两颗黑葡萄,让人心生喜欢。台词念得人心里舒服,像一根羽毛在耳边反复撩拨。表演可以称得上是精致细腻。唯美帝王,皱一下眉我的心跟着颠儿,我就是容齐身后被吹得到处荡漾的一片帘子~飘飘荡荡~
容齐第一集预告那个转身,眼睛圆溜溜的,像两颗黑葡萄,让人心生喜欢。台词念得人心里舒服,像一根羽毛在耳边反复撩拨。表演可以称得上是精致细腻。唯美帝王,皱一下眉我的心跟着颠儿,我就是容齐身后被吹得到处荡漾的一片帘子~飘飘荡荡~
说句实话,看之前我是期待的,毕竟海清的剧一般都看。
但是,从刘得恩死到那个信托基金的常胜那个程序正义开始我就看不下去了,这年头最烦的就是道德帝仗着道德程序正义来把人往死路上逼。
这个基金该不该按照合同解除,该,毕竟人家签字了,那么刘得恩一个人的签字究竟能不能生效,现实中咱们不知道,但是常胜这个程序正义让他生效了,那么按照现实生活中来说该不该生效,这个我们自己心理清楚,
说句实话,看之前我是期待的,毕竟海清的剧一般都看。
但是,从刘得恩死到那个信托基金的常胜那个程序正义开始我就看不下去了,这年头最烦的就是道德帝仗着道德程序正义来把人往死路上逼。
这个基金该不该按照合同解除,该,毕竟人家签字了,那么刘得恩一个人的签字究竟能不能生效,现实中咱们不知道,但是常胜这个程序正义让他生效了,那么按照现实生活中来说该不该生效,这个我们自己心理清楚,在这家人山穷水尽的时候你拿着刘得恩猝死前签的字来搞程序正义,自己心里亏不亏心。
拿着刘得恩自己私自签字的借款以道德的名义利用甜蜜善良的心来认这比欠款,常胜这个人,究竟善不善良,他自以为善良,但是往往这种人,才是把人逼死的罪魁祸首。我也最看不起的就是这种人,可惜这种人会活的很好因为他们自我保护能力是很强的。
说白了,电视呢看看就好,女人活的现实一些,该认的认,不该认的为什么要认,我以为剧情会是甜蜜扛起刘得恩的公司全剧围绕着这个事业展开,结果不小心看到了后续,原来人家最后是跟着常胜双宿双栖起来了,面对这么一个人把人家救命稻草给拿走的一个人甜蜜能跟他提起,也侧面证明了编剧不适合写女性题材,要知道为夫还债现实中太多了,顶起突然出事丈夫的事业努力去干的也不是没有。
但是放着甜蜜科技这个现成的事业不敢跑去干别的,并且出来事情除了一群打秋风的连个律师都看不到的剧,未免太脱离群众了吧,这剧到底是在歌颂谁。
歌颂这些程序正义吗?歌颂这个甜蜜扛起来了不属于自己的债务替夫还债吗?还是歌颂道德,歌颂善良,我不知道现在的编剧怎么了,想要写女性题材麻烦多看看身边优秀的女性,别总是自己臆想,真以为女的成功都是靠男人了?不会写就不要写,你写来歌颂哪位?现代女性都要懂法的,这人死了可不是你上来就得他老婆承担债务。
共同财产也不是一个人签字了就能生效的。甜蜜还在这里要死要活,那边查封,法院要钱就来上门了,她干了什么?认了她老公背着在她借的钱?多圣母,多符合社会主义价值观,编剧你拿着这恶心玩意来干嘛的?
现在的编剧怕的离人民群众也太远了吧,普通老百姓尚有律师跟着后面处理各种事情,打官司认定哪些是个人欠款哪些是夫妻欠款,怎么到剧里全是甜蜜一个人的,不是她的也要拿着道德强迫她去认,我看了简介就想吐,这是拍给谁看的,反正不是给我这个90后看的。
估计是拍给60.70和一部分.80后看的吧,要知道如此自我感动的群体中在90后00后里面估计就快要绝种了,现在凡事靠法律,夫妻任何一方没有在对方同意下借的钱不能当做夫妻共同债务,哪怕女主善良也要等事情尘埃落定之后再去认,编剧这么着急怕是女主跑了吧。这么着急前面扯着程序正义,到后面反而脸皮也不要了,不走程序就让人家一个全职太太把帐都认下,这未免不要太法盲。
这年头编剧在写剧本的时候不是都是凭空捏造,尤其是这种生活剧,法盲可是要闹笑话的,既然想按照程序正义来走,那么事事就要按照程序走,而不是撒狗血。
大家好,我是一名来自甘肃的学生,从小在山区长大,现在在北京读书。《山海情》这部剧,真的是完美再现了我个人的童年,也展现了家乡的变迁。虽然家乡还没有变得像剧中那样好,但是高铁马上通了,高速已经通了,一切都在变好。
关于这部剧,我已经看了好几遍了,每次都被不同的细节,不同的理解所感动。
但
大家好,我是一名来自甘肃的学生,从小在山区长大,现在在北京读书。《山海情》这部剧,真的是完美再现了我个人的童年,也展现了家乡的变迁。虽然家乡还没有变得像剧中那样好,但是高铁马上通了,高速已经通了,一切都在变好。
关于这部剧,我已经看了好几遍了,每次都被不同的细节,不同的理解所感动。
但是,每次看到17集,学生们在教室唱花儿《割韭菜》《绿韭菜》,大家的弹幕总是会跑偏,和股市联系到一起,所以。趁着周六的这个下午,我给大家解释一下,希望对大家有所帮助。
以前,西北真的是缺水,大家又都比较穷,仅有的好地都用来种植小麦,玉米,洋芋等口粮以及经济作物。所以,蔬菜,特别是绿叶菜很稀缺。像茄子,豆角,西红柿,油麦菜,白菜真的很少,基本上是过年过节的时候才会买一点。顿顿吃面。天天吃面。但是吃面会腻。你想想,一碗白花花的面条,既不好看,也不好吃。
于是,韭菜这个神奇的物种出现了。它不用占很多地方,在自家的土院子里随便画出1平方的地就可以种,我们那边叫一就像那个小男孩唱的一样:“院子里的韭菜不要割”。而且韭菜的根系特别发达生命力顽强,超级耐旱,你十天半个月不浇水也不会死,洗手的水随手浇上去也没事。此外,韭菜割了过几天又会长出来,所以基本上家家都会在院子里,地的边边角角种韭菜。每次吃饭的时候,割一点韭菜,洗干净切成小段,放点油一炒。面条下出来,调好盐和醋,再给每个人的碗里挑一撮炒好的韭菜,我们那边叫“颜菜”,一碗白花花的面条,立马就发生了质变。上面飘着淡淡的油花,点缀着星星点点的绿色的韭菜,让人食欲倍增。
所以,韭菜,对我们西北人来讲,真的是天天见,离不开,同时也有一种不同的心情。即使现在条件好了。可以炒肉、茄子、豆角、西红柿、油麦菜、洋葱、胡萝卜、木耳、蘑菇啥都有,但是,韭菜,大家还是会种一点,去菜店还会买一点,这是刻到骨子里的一种感情。
所以,我很理解为什么剧中的两个小孩子唱的花为什么都是关于韭菜。那是一种给平淡的生活能带来颜色,也带来味道的美好事物呀。
谢谢大家。
【没有关键剧透,可放心阅读】
这年头,连发哥都要讲几句爱情鸡汤,还让那些情感博主怎么在江湖上混?
在这部《无双》里,他亲亲热热拉着郭富城说:“放弃爱情的男人,做不成大事。”
当然,他们不是搞基,说的是郭富城的前女友。
【没有关键剧透,可放心阅读】
这年头,连发哥都要讲几句爱情鸡汤,还让那些情感博主怎么在江湖上混?
在这部《无双》里,他亲亲热热拉着郭富城说:“放弃爱情的男人,做不成大事。”
当然,他们不是搞基,说的是郭富城的前女友。
想起那句话“有的人一生都在治愈童年,有的人能被童年治愈一生”,这部电影的小主人公就是那种能被童年治愈一生的人,即使在外部世界如此动荡混乱的时候,小主人公的视角非常天真烂漫的,想的最多的也是要努力与心爱的小姑娘怎么更靠近一步。身边的人呈现出来的状态也非常有爱,从小长大的地方是每家每户每个人都认识,大家会一直打招呼,爷爷奶奶是那么有爱,关于爷爷奶奶这一段的刻画
想起那句话“有的人一生都在治愈童年,有的人能被童年治愈一生”,这部电影的小主人公就是那种能被童年治愈一生的人,即使在外部世界如此动荡混乱的时候,小主人公的视角非常天真烂漫的,想的最多的也是要努力与心爱的小姑娘怎么更靠近一步。身边的人呈现出来的状态也非常有爱,从小长大的地方是每家每户每个人都认识,大家会一直打招呼,爷爷奶奶是那么有爱,关于爷爷奶奶这一段的刻画太喜欢太喜欢了,特别是爷爷牵着奶奶起来跳舞的那一段,简直是我看过最温情的画面之一了。爸爸妈妈的三观也很正常,最后爸爸对着小主人公说,不管你的朋友是什么教的什么教的,只要是善良正直互相尊重的人;我们家就永远欢迎来做客。在这样的环境中长大的小孩太幸福了,甚至可以想象小主人公以后也会是一个非常正直善良的人。前面看那些动乱的时候,我还以为是一部刻画当年贝尔法斯特动荡之下的情况,想不到却是通过一个儿童视角来把这件事冲淡掉,因为也只有那些善良正直友爱尊重的品质才能冲淡那些仇恨和愤怒。最后奶奶说“Go. Go now. Don’t look back. I love you son” ,然后出现 “For the ones who stayed” “For the ones who left” “For all the ones who were lost”,完全被触动感动了。挺喜欢这部电影的。
还有一个奇怪的感受,看到那些街头画面,想起了香港,我在想10年20年30年40年以后,人们又会用什么样的电影来描写香港那些事情呢。
这段时间,心情有点难过的,无意中微博刷到这部剧的某个镜头,是方黎主动出击亲吻洛言然后拍照的刹那,瞬间爱上了这部剧。爱上了这个勇敢的女孩,或许她不是完美的,却热烈的生活着。
这段时间,心情有点难过的,无意中微博刷到这部剧的某个镜头,是方黎主动出击亲吻洛言然后拍照的刹那,瞬间爱上了这部剧。爱上了这个勇敢的女孩,或许她不是完美的,却热烈的生活着。
看了半小时后,觉得应该还算不错就继续看了,一气呵成,干脆直接!1BR,BR是Battle Royale生存法则的缩写,虽然不知道片名具体什么含义,但是中文译名一如既往的水得掉渣!《夺命公寓》?一听名字就呵呵了,以为是三流恐怖片,真的拉低了这部影片的档次!之所以打五分,不是因为影片太完美,而是觉得应该为这部让人有着极多联想及深思的电影而点赞!限制人类发展的最大的束缚就是精神的控制,洗脑!真正的
看了半小时后,觉得应该还算不错就继续看了,一气呵成,干脆直接!1BR,BR是Battle Royale生存法则的缩写,虽然不知道片名具体什么含义,但是中文译名一如既往的水得掉渣!《夺命公寓》?一听名字就呵呵了,以为是三流恐怖片,真的拉低了这部影片的档次!之所以打五分,不是因为影片太完美,而是觉得应该为这部让人有着极多联想及深思的电影而点赞!限制人类发展的最大的束缚就是精神的控制,洗脑!真正的洗脑就是自己不知道自己被洗脑了!朝鲜不就是这样吗?被洗脑得国民都不知道自己被洗脑了,自认为过得很开心,其实开不开心只有自己知道!以为逃出去的就自由,其实,一旦被洗脑,终生被洗脑!不剧透,结局很是耐人寻味!
“他们都去了光明的世界
我独自坐在这里
他们美好明亮的记忆驱散了我的愁绪”
这首解密之诗恰恰是男主人公未来生活的写照。
灵感总出现于不符合世俗规范的节点上,不属于俗世。就如教授的女友,一个女学生,终究会从他的世俗生活中隐去,他在她身上体会到隐秘的快乐,她却自杀,转瞬即逝。电影似乎在说往往忘不掉的都是些隐秘的快乐。他从此不再写作。然而经历一系列过
“他们都去了光明的世界
我独自坐在这里
他们美好明亮的记忆驱散了我的愁绪”
这首解密之诗恰恰是男主人公未来生活的写照。
灵感总出现于不符合世俗规范的节点上,不属于俗世。就如教授的女友,一个女学生,终究会从他的世俗生活中隐去,他在她身上体会到隐秘的快乐,她却自杀,转瞬即逝。电影似乎在说往往忘不掉的都是些隐秘的快乐。他从此不再写作。然而经历一系列过程他终于用种种解密的方式释放了内心隐秘的爱--那个名叫“隐藏”的缪斯。他杀死了隐藏缪斯,也直接导致其他缪斯的死亡。然而帮助他的激情缪斯也就此消失。
片子似乎在说诗歌已死的事实。从男主体内被拖出的隐藏缪斯--爱的记忆,似乎象征着诗歌的神秘,神秘消失的时候,其他缪斯也会消失。当诗歌隐藏的神秘被最后拖出时候,诗歌也就面临着死亡。也似乎隐含着充满激情灵感的状态无法长久,也无法与世俗相容,要长久保持灵感的人们自身的生活最后会失去平衡,在激情之后就是惩罚和谎言,而那些试图去捕获灵感的人们得到了意象,但人是贪婪的,长久保持灵感的后果是死亡的提前来临。灵感们一直在寻找意象,到最后这些灵感缪斯也没有得到意象,为什么?因为身为激情的缪斯,藏起了意象。而她处于失忆状态。也就是说她忘记了有关激情的一切。而这个激情缪斯每天做的事是为其他人跳钢管舞,去引发他人的激情,而表演过后她只是一个母亲,平静。所谓激情在生活里只是她的一个表演,一个维持生计的方式。她已经在世俗生活中忘记了过去,已经没有激情。而她逐渐恢复记忆的时候是何时呢?正是在她要逃离管控她的黑社会组织的时候,并在这个时候杀死了管制她的人。而她逐渐恢复记忆的事时候,其他缪斯也就随之而来。她们要什么?意象!也就是创作激情过后,寻找的是意象。然而激情早已不足,她想要的只是世俗的意象---她的孩子。所以,失去灵感的意象究竟是什么。
激情不可言说,激情缪斯的意象给了答案。它束手束脚。而给激情缪斯的禁忌则是不去生育。生育的激情因此留下一个意象,就是一个孩子。
诗人们为世界留下了明亮的诗句,那是他们留给世界的孩子。而他们所承担的黑暗缪斯终将把其生活撕裂。而灵感究竟是什么?它与创伤有关,与隐秘的世俗之外的无法言说有关。它们抵临死亡的边界。却又脆弱不堪。
一开始就说超模伊娃在一个舞会(应该是吧)遇见阮东升(那时伊娃认出了他)后来应为太饿,就咬了一口阮东升,后来就跑了,之后又在一次很多人的地方伊娃吃多了东西(伊娃每天的卡路里不能超过1000,不然就会变回甄园园)后来我就记不清了,跳一段吧 再后来伊娃有机会参加世界天使(是伊娃一生的梦想)后来遇到了竞争对手瑞贝卡(上一代世界天使的模特)瑞贝卡听说伊娃每天只吃1000卡路里嫉妒心就来了,处处针对伊娃
一开始就说超模伊娃在一个舞会(应该是吧)遇见阮东升(那时伊娃认出了他)后来应为太饿,就咬了一口阮东升,后来就跑了,之后又在一次很多人的地方伊娃吃多了东西(伊娃每天的卡路里不能超过1000,不然就会变回甄园园)后来我就记不清了,跳一段吧 再后来伊娃有机会参加世界天使(是伊娃一生的梦想)后来遇到了竞争对手瑞贝卡(上一代世界天使的模特)瑞贝卡听说伊娃每天只吃1000卡路里嫉妒心就来了,处处针对伊娃,后来在一次有杰啥啥(忘记了)和很多人的地方(杰啥啥是世界天使的大佬吧,反正就是有选择世界天使下一代是权利)吃了很多超卡路里的食物,就变胖了,她跑出去,后来瑞贝卡看见她跑出去就也追出去了伊娃跑到厕所看见一个男的,就穿了他的衣服,把她的礼服丢在地下瑞贝卡跑出去以后就看见一个男的问她“你看见一个胖胖的女人跑出去了吗,她拿走了我的衣服”瑞贝卡看见他把伊娃的礼服披在身上,就猜到了什么,后来在一次节目采访,她在有人在软东升面前的时候趁机在伊娃的水里面高浓缩的卡路里药丸 伊娃喝了之后,就发现有些像变胖的感觉就跑了出去,她在厕所找了一件衣服,瑞贝卡的小孩(没有父亲,瑞贝卡应为怕这个小孩耽误了她的前途,就没有向外公布)瑞贝卡的小孩看见了伊娃变胖的全过程,伊娃就追着那个瑞贝卡的小孩,瑞贝卡的小孩以为她是妖怪,就很害怕跑了。伊娃就一直追在瑞贝卡的小孩后面。后来肖楠看见了,就问你怎么又变胖了,伊娃没时间解释,就说快抓住那个小孩,她看见了我变胖的全过程。后来瑞贝卡的小孩跑到了瑞贝卡的直播现场,就抱着瑞贝卡说妈妈那里有个妖怪,我好怕。Rebecca不知道该怎么办,没有应他,然后大家都说这是谁的小孩,后来他就一直叫瑞贝卡叫妈妈。伊娃看见了就跑过去说这是我的小孩,后来导演就说你个清洁工还不快点把你的小孩带走。(那时伊娃已经变胖了)Rebecca很惊讶。阮东升看见了那个甄园园 就说我终于找到你了,圆圆!后来就慢慢的相认了,嗯,然后后来又很甜很甜,然后后来又有事情发生了,然后后来就结婚了,就这个样子,省略掉中间一段,我觉得没有什么必要的,就这样,反正这部剧很甜很甜很甜。
仅为和一些友邻交流看法而写。
朱维尔,一个收藏大量枪支的军迷,梦想当抓坏人的警察,生怕大型公共事件出意外而戒备异常,在受到FBI质询的时候依然从自诩“专业”的角度为权力机关辩护,因为“我从小被教育要尊重国家政权”,用网络语言来概括,朱维尔可以说是标准的“红脖”了。
在通常的解读中,电影
仅为和一些友邻交流看法而写。
朱维尔,一个收藏大量枪支的军迷,梦想当抓坏人的警察,生怕大型公共事件出意外而戒备异常,在受到FBI质询的时候依然从自诩“专业”的角度为权力机关辩护,因为“我从小被教育要尊重国家政权”,用网络语言来概括,朱维尔可以说是标准的“红脖”了。
在通常的解读中,电影的关键情节无疑是美女记者色诱FBI高层套取他们怀疑朱维尔的猜测而率先报道扬名立万,通过这一情节及其结果,人们自然会想到记者“第四权力”、媒体利润与国家公权力关系等相关主题。
这些主题当然很有价值,如何评论也见仁见智。但是,从中国的语境来看,却可以得出一个完全出于导演意图之外的解读。
在国内也有这样一大群人,动不动就把“蒸汁影响”“国际观瞻”“被人利用”挂在嘴边,他们本身像朱维尔一样在这个社会上没什么话事权,但却无时无刻不在为国家的高大形象和社会稳定操着心,甚至不惜干涉别人的生活,或者像朱维尔一样“善良地”破坏一下国家的法律。这些人,消极的是套中人,积极的就是朱维尔了。
而在电影中,导演却为我们讲述了一个这样热心维稳的人被他顶礼膜拜的维稳机关怀疑和干涉的故事,让我在看电影的时候阴暗地产生了一种复仇的快感。事后我也思考过为什么我会做出这种偏题的解读,如果一个不知道中国式朱维尔和套中人为何物的人看这个电影,也未必会认同朱维尔的行事风格和立场,可因为导演强势引入“媒体”这一角色而冲淡了人们对朱维尔的评价,从而观众就会去思考别的话题了。
但是,在中国的语境下,除了这个主题,我们还可以去思考个人维稳逻辑与国家维稳逻辑的关系这一主题,因为电影不仅表现了媒体的故事,还表现了国家维稳思路和个人维稳思路互相冲突与否定的故事,而媒体在这一过程中,并没有起到什么作用(如果没有媒体,FBI也会来搜朱维尔的家,也会把他叫去喝茶等等)。
我并不是说朱维尔发现炸弹的行为不是英雄的,从人道主义的角度来看,一个人发现了炸弹,挽救了别人的生命,当然需要表彰。我想说的是,在生活中一个整日眼观八方又疑神疑鬼的人,不能不说是让人讨厌的。特别是在一个苦于有太多太多朱维尔的社会,这能从这样一部电影中读出来讽刺的意味,也算是跨文化交流的案例了吧。
剧情和转承都很尴尬 邱泽演技也很尴尬 让人莫名讨厌
女主和男主 一对作死的人
一直喊着什么正义 一点头脑都没有的 直接去送人头
就不会不打草惊蛇?
真的傻逼啊 不伦不类
感觉想拍成喜剧 又不是喜剧
想拍成悬疑惊悚 又完全不够格
想拍成商业片 整体制作又不够精良
想走的温情些 剧情又不够饱满
剧情和转承都很尴尬 邱泽演技也很尴尬 让人莫名讨厌
女主和男主 一对作死的人
一直喊着什么正义 一点头脑都没有的 直接去送人头
就不会不打草惊蛇?
真的傻逼啊 不伦不类
感觉想拍成喜剧 又不是喜剧
想拍成悬疑惊悚 又完全不够格
想拍成商业片 整体制作又不够精良
想走的温情些 剧情又不够饱满