女主，剑术天下第二。
有志于社稷，向鬼谷子求学，可惜被看穿身份，与男主初见。
女主于是便由不屑男主到钦佩他，再到愿意辅佐他。
于是男女主建立了深厚的感情。
可惜男主为了大事业牺牲了女主，把她推上王后之位，拱手让给了男二，最可笑的是男主还一直幻想能有朝一日再和女主在一起。【这男主要是搁在绿JJ会被读者的唾沫淹没吧。。。
可是女主依然不改初衷，还是愿意护他周全，甚至为此和男二OOXX，这是怎样一种痴情啊！
当然，这其中还有男三对男女主感情的陷害。
最后的最后，百合结局。。。
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试问，如果一篇文是这样的走向，读者会掀桌吧。。。

如果迈克不是所谓的天王巨星，而是有型的实力派。

如果抢亲的不是傻根，而是李大仁。

如果失恋了没有沦为酒鬼，而是开始一段正常的散心之旅。

如果醉汉没有爬上卡车从昆明颠到香格里拉，而是旅途中的停驻。

如果小田不是挨到第七年才死，而是七年前死的。

……

如果这个故事不是这么扯淡，其实还能看。

这篇影评可能有剧透 片中从始至终没有激烈的枪战，也不刺激血腥四溅的镜头，但通过平缓地叙事节奏，表现出了真实的毒贩生活，以下是故事简介： 凯尔·布里是个毒贩，最底层的毒贩小弟。一天，成功处理了一起入室抢劫事件，被科林委派至阿肯色州做更大的毒品批发事务…… 第一章，无聊又美丽 在阿肯...  (展开)

刚看了预告片，又是那种形式大于内容的感觉。表面很华丽，但台词和表演太过于做作，特别费翔那个台词，真的是装腔作势，建议换个配音吧，不然光这一点都够你受了。前面那几年的魔幻矫情烂片的表现形式把我们的导演思路都带歪了。如果不知道怎样去拍一个有代入感且实而不华的电...  (展开)

因为Mavis期待了一年多的电影，一出资源就从床上蹦下来开电脑，学校的渣网速让我等了一天。电影很诡异，像是吃了一顿早饭既吃到了小笼包又啃了一个大汉堡的感觉。

一个没多少情节的故事被拍得很细腻，如果不嫌节奏太温吞沉闷也有很多动心之处。片中任贤齐扮演的gay丈夫伟中和范晓萱饰演的妻子阿凤两人的生活客气得可怕，连问候对方的言语都像汇报工作一般小心翼翼。阿凤在片中的大部分时间更是像一个木偶一般，穿着粉白色的制服，带着一脸木讷的温柔游走在家、办公室和孩子的学校之间。Mavis的表现私以为比任贤齐好太多，片中持续的那种压抑、冷淡的机械状态拿捏得都恰到好处，两场爆发的哭戏时流露出来那种颤抖的愤怒和温柔的决绝都很走心。
任贤齐的角色是被重点塑造的那一个，可导演却没控制好这个糟心的演员。他扮演的伟中承担着生活真相，却又不断在逃避、伪装自己，他害怕妻子发现孩子觉得自己做的菜比她做的更好吃，不自信到不愿意听到别人喊他店长，片中也多次用他照镜子来映射他对自我身份的不断怀疑。眼镜店的身份设置也很巧妙——戴上眼镜之后，对方看到的自己已经是通过镜片折射之后形成的镜像了。那场配眼镜的戏很喜欢，暗室里两个人通过机器像是在凝视彼此，镜头在两人之间平行缓慢游移，蓝色的灯光打在Thomas认真睁大的两眼之间，空气里尽是暧昧和渴望。但伟中对Thomas心动也没有跨出更多，在酒店的时候他已经开始退缩了。大概他一方面考虑的是家庭（可能更多的还是孩子），另一方面也害怕失去对现在安稳生活的控制，所以最后他在妹妹的婚礼上还是对阿凤说，我要继续牺牲自己和你在一起这样的话。
这样的角色是可憎的，他的温柔是残忍的，爱是无力的。可任贤齐把这样落魄软弱的中年男子演绎成了一个弱气受和心灵炖汤小能手，全场一直在傻笑卖萌，对自己的表情毫无控制力。
除了这对夫妻之外，片中另一条线是伟中的妹妹和石头兄扮演的三三。电影出来的时候我知道这个似乎是讲同妻的婚姻故事，所以片头的二十分钟里我一直纠结于石头兄你到底是不是gay啊！你看起来比男主角gay（受）得多啊！台词几乎没有一句不是嘟囔着说出口的，一直带着一种委委屈屈的亚撒西笑容，堂堂半导体研究工作者为何处处流露出一种被压榨到快饿死的农民工气息······
不知道石头玩儿吉他之前是念什么的，从这部电影我觉得您对工科生似乎有很大的成见或者误解。
三三和妹妹的这条线也很莫名其妙，到片尾的时候，导演借阿凤之口说出“即使你想得很清楚，生活也不一定会那么顺利”，给已经怀孕的妹妹一个去和三三复合的契机，更让两人在家门口互相表白，说出了比片中妹妹看的韩剧更狗血淋漓的台词，然后又欢欢乐乐地结婚去了。可怎么想都还是觉得一心沉迷于泡沫剧的妹妹重新回头找上三三，都只是为了给肚子里的孩子找爸爸而已。看到这边我是觉得很讽刺，但是导演似乎觉得这样的安排很温情合理。想得清不清楚和爱得明不明白似乎是两码事儿吧。如果都不能明确自己对这个人是否爱到了愿意结婚的程度，这样的结合和同性恋找妻子来掩饰性取向的行为有何区别呢。
这部片的重点其实没有很放在同志主题上，只是无数个出轨故事里的一种，基本没有牵涉到通常同志题材的片子里同性爱的纠结问题（任贤齐的角色确定自己是爱男性的，他一直强调的是自己“不当gay”，也就是说他并没有反对自己的性取向，只是在逃避感情问题）或者是同性恋这样的特殊群体和社会之间的沟通理解问题（片中妹妹很快就表示支持伟中，三三也很快融入了同性恋群体）。而片中的同志群体所表现出来的轻松愉快的生活氛围也与两对在婚姻问题上挣扎的情侣形成了鲜明对比。不得不说柯宇纶果然很棒，大概是跟着杨德昌、侯孝贤拍过不少电影的关系，饰演的骚gay形象很生动讨喜，可惜电影又不能完全放开来表现这种很喜剧化的元素，鸡汤没炖好又加了各种乱七八糟的香料的感觉。
几场脑补的戏也很有喜感，也反映了人物和现实的某种激烈冲突和挣扎，算是电影的一个闪光点，可是我不太理解的是为什么范晓萱的那场KTV唱着唱着就变成了很欢乐动感的歌舞，好看是很好看。也很感谢导演让我听到Mavis唱了一首新歌。前面唱《志明与春娇》的那位同事大姐您唱得也很好听。
Mavis唱得那首歌叫Will You Still Love me Tomorrow，和片名有点像。片尾两个人在众人抛洒的彩花里离开妹妹的婚礼，全然不确定的未来化成推开门的一瞬间门外的空白，如果明天再爱上的话，剩下的爱真的只是纯粹的亲情了吧。果然是个很温暖的结尾。

基斯洛夫斯基讲的故事大都与人身的在体性欠缺有关。人身的欠缺是自然而然的，如果没有对美好的欲望，人身的在体性欠缺本来算不了什么。动物没有对美好的欲望，也就没有对自身欠缺的苦恼。人性的苦恼都来源于人身的在体性欠缺与对美好的欲望之间的差距，自由主义伦理承认这种人性的苦恼是恒在的。个体生命的在体性欠缺与生命理想的欲望之间的不平衡，任何政治制度皆无力解决。
　　在基斯洛夫斯基的不同作品中，有一个故事母题出现过至少三次：一个女孩子喜欢唱歌，唱歌是她的美好生命的欲望，可是她的心脏有欠缺，不能唱歌，否则会有生命危险。基斯洛夫斯基对平等、博爱等现代价值观念的质疑，不是从政治原则的意义上说，这些价值观念没有意义，而是从个人的在体性欠缺的意义上看，是脆弱的。
　　保障个人生命的自由（包括对美好生活的想象欲望的自由），不允许一种历史的、总体（民族、阶级、集体）的价值目的扼杀个人生命理想的自由想象，是自由主义政治制度最低限度的正当性条件。个人自由不仅是政治理想，也是伦理理想——个人对美好生活的欲望自由，然而，由于个体生命的在体性欠缺，这种理想是难以实现的。自由主义伦理碰到了一个自相矛盾的困难：既然承认人身的在体性欠缺与对美好的欲望之间的不平衡是恒在的，个人生命理想的自由欲望是易碎的，又如何可能把维护个人生命理想的自由欲望作为政治制度最低限度的正当性条件。
　　当人们在政治制度层面肯定自由理想的同时，如何在伦理层面肯定自由理想？《蓝》探讨的正是自由伦理的欠缺。
　　《蓝》是三部曲的第一部。基斯洛夫斯基说过，《蓝、白、红》的顺序倒过来看也可以。我觉得，倒过来看，基斯洛夫斯基的叙事思想的逻辑更清晰。
　　《红》的结局是：瓦伦婷出海旅行，尽管行前她留意听过气象预报——连日来将会晴空无云，她还是遇上偶然的风暴。瓦伦婷与住在她对面而又不相识的法律系学生在幸存中相逢。《蓝》的故事开头是一个幸福家庭驱车远足。朱丽叶，一个富有艺术气质的女人，丈夫是作曲家，她们有一个女儿——这幸福家庭让人联想到瓦伦婷与那个法律系学生可设想的幸福结合。
　　（又是）一个偶然的车祸在宁静秀丽的大自然陪衬下打碎了幸福。
　　朱丽叶在医院里醒来才知道丈夫和女儿都在车祸中丧生。活着还有意思吗？朱丽叶吞了一大把什么药但没有死成，医院制度不允许死的自由欲望，只认可不自由的死。
　　朱丽叶如何活下去？
　　像《永无休止》中的Zyro，朱丽叶落入生命的漂浮境地，不知道自己该置身何处。与Zyro不一样的是，朱丽叶生活在自由民主的社会，而不是人民民主的社会。在这样的社会里，政府、政党或工会之类的国家和社会组织并不会来“希望”
　　朱丽叶如何重新开始生活，她有选择自己生命理想的自由。
　　朱丽叶才三十出头，青春还在自己身上，正是女人成熟到懂得何谓生命时刻的年龄，按哈耶克的消极自由来讲，朱丽叶的美好生活想象是可望实现的：她丈夫的助手安东一直暗恋着自己，唯一偶然目睹车祸的小伙子也在追求她。
　　可是，朱丽叶感到自己身上的消极自由是不堪承负之轻。丈夫和女儿的死对她突然面临的个人自由投下了无法摆脱的阴影。最低限度的自由只是想象中的尤物，在真空式的自由中，个体会失去生存的自重。
　　自己的过去使朱丽叶无法开始自己的新生活，她必须逃离自己的过去，这是获得欲望自由的第一步。朱丽叶主动打电话叫来安东，可是，仅仅一次肉体之欢就让朱丽叶感到过去的影子使自己无法享有性爱的感觉。朱丽叶逃离安东，搬到另一城市，让自己淹没在陌生的生活世界中。朱丽叶竭力要摆脱过去，就像要摆脱假尸的抽搐。她拒绝协助完成丈夫未完成的交响曲，避开一切熟识的人，好像谁知道她曾是某某人的妻子，就是对自己的生存约束。她丈夫太有名，是欧共体的作曲家。已逝的丈夫就像自己隐没不去的身影，成了她的在世负担，吞噬了她亘古无双的魅力。基斯洛夫斯基要表达的是：即便在个人情感这一最为属己的领域，人的愿望自由也是有限的。他在谈到朱丽叶时说：没有过去！她决定将之一笔勾销，即使往日又重现，它也只出现在音乐中。看来你无法从曾经发生过的事中完全解脱出来。你做不到，因为在某个时刻，一些像是恐惧、寂寞的感觉，或是像朱丽叶经历到被欺骗的感觉，总会不时浮上心头。朱丽叶受骗的感觉使她改变如此之大，令她领悟到自己无法过她想过的日子。那即是属于个人自由的范畴。我们可以从感觉中解脱的程度到底有多大？爱是一种牢狱吗？抑或是一种自由？
　　有两件事对朱丽叶改变自己起了决定性的作用。
　　朱丽叶住的公寓里有一位喜欢跳脱衣舞的女邻居（生性喜欢欣赏自己的身体激起的情欲是一种消极自由），一天深夜，这脱衣舞女郎突然从舞厅打电话给朱丽叶，请求她马上去一趟。原来，这位脱衣舞女郎在台上脱衣时，发现自己的父亲坐在下面。纷乱的悲戚令她不能自已，她需要一个人的体谅。
　　谁能、谁愿意体谅一个在社会目光看来不道德的脱衣舞女的如此悲戚？朱丽叶答应去看她。
　　朱丽叶问她，为什么要干这一行。
　　脱衣舞女的回答说：“我喜欢。”
　　朱丽叶看到，脱衣舞女其实同她一样，深陷在自身的过去和自己的生命愿望的矛盾之中。脱衣舞女的“我喜欢”必得面对她父亲的眼睛，正如朱丽叶的“我想要”必得面对自己虽然已经死去的丈夫和女儿。
　　朱丽叶的丈夫是著名作曲家，他死后传媒把他的私生活变成了公共话题。朱丽叶一直试图避开传媒的议论，但她还是从电视节目上得知自己丈夫曾有情人。朱丽叶一直以为自己的家庭是幸福的，丈夫居然有情人——一位法律系毕业的女律师，而且正怀着一个他们的孩子。
　　朱丽叶要想摆脱过去的束缚，在私人情感领域中获得自由，看来不可能了。基斯洛夫斯基说过，《蓝》要探讨自由的欠缺。什么样的自由的欠缺？私人性的情爱自由的欠缺。个人的喜好和情爱可能是个人生命的自由想象最切身的空间。在私人情感中人是否能充分享有自由理想？私人性的生命愿望和喜好自由吗？脱衣舞女郎面对自己的父亲、朱丽叶面对自己丈夫的情人时，发现了自己私人自由的在体性——而不是政治性和社会性——的限制，她们都无法改变自己生命的过去。
　　解决个体生命的在体性欠缺与生命理想的欲望之间的不平衡，从古至今有两种不同的方案：一些圣贤说生命热情和愿望都是徒劳的、无用的、伤身的，劝导人们放弃自己的生命热情和愿望，人应该安于自己生命的欠然（道德寂静主义）；另一些圣贤劝导人们把自己私人的生命热情和愿望转移到集体性的——社群、民族、阶级、国家甚至总体的人类的生命热情和愿望中去，由此克服个体生命的欠然（道德理想主义）。如果既不放弃自己的生命热情和愿望、又不转移到集体性的生命热情和愿望中去，个体生命就会在自身的在体性欠缺与生命
　　理想欲望的不平衡中受苦，甚至悲观、绝望。
　　的确如此！
　　然而，在如此受苦、悲观、绝望中，个人的生命仍然可能是热情的、有意义的。这就是自由主义的生命价值观。
　　道德寂静主义和道德理想主义者会认为，这样的生命价值观充满矛盾、不圆满（圆融）。道德自由主义者认为，这种生命价值观虽然不是高超的，却是契合人性。人性、人生及其对于美好生活的想象本身就充满悖论。自由主义伦理是人生终究意难平的伦理，既不逃避、也不企图超越人生中的悖论，但也不是仅仅认可人生悖论根本不可解决以及人性的脆弱，而是珍惜生命悖论中爱的碎片。
　　基斯洛夫斯基对生命既悲观、又热情，他的叙事抱慰个人在生命悖论中的挣扎。即便一个人对自己的美好生活的追求在无从避免的生活悖论中被撕成了碎片，依然是美好的人生。生命碎片是悖论人生中因执着于自己的生命热情而挣扎得遍体鳞伤的这一个身体，基斯洛夫斯基的目光对这样的生命碎片充满眷顾之情：我喜欢观察生命的碎片，喜欢在不知前因后果的情况下拍下被我惊鸿一瞥的生活。
　　悖论中的爱就是终究意难平，它的第一个含义是个体生命的热情和理想——那个非要喜欢唱歌不可的女孩子的心愿。
　　由于个体偶在的肉身性，爱的在性就是碎片。
　　亚当和夏娃走出伊甸园，爱就破碎了，要在此世中爱，就得甘愿成为碎片。爱就是对成为碎片的生命热情和理想有信心和盼望，对它永生不悔。
　　悖论中的爱的第二个含义是在悖论人生中的包容和忍耐，不轻视每一颗在生命挣扎中破碎的心，不夸张自己的生命想象的受伤，体谅每一个在生命的挣扎中成为爱的碎片的生命。
　　朱丽叶找到自己丈夫的情人，没有责备，或要求感情赔偿，把丈夫所有的遗产——存款和一栋楼房——转交给她。
　　朱丽叶不再逃离，而是面对自己的过去。她领悟到，获得情感的自由需要另一种爱的能力。
　　朱丽叶停下寻求自然权利的自由的脚步，转身走向安东，同他用长笛和钢琴的对答谱写前夫未完成的交响曲——在这部名为“欧洲”的交响乐中，基斯洛夫斯基注入了自己对这另一种爱的能力的信心。他虚构了一位名叫Van den Budenmayer的中古作曲家，《欧洲交响乐》是依Budenmayer的音乐思想来谱写的。朱丽叶对安东说，交响乐的结尾必须让人们记起Budenmayer的音乐，这是她丈夫的心愿：You know how much he loved him. Not just because of his music， but because of his tragic life and his premonition of misery.另一种爱的能力指的究竟是什么样的爱？
　　《蓝、白、红》三部曲中，只有《蓝》的结局没有意外事件，基斯洛夫斯基用保罗的爱颂来祝福朱丽叶：我即使会讲人间各种话，甚至于天使的话，如果没有爱，我的话就像吵闹的锣和响亮的钹一样。我即使有讲道的才能，有各种知识能够洞悉各种奥秘，甚至有坚强的信心能够移山倒海，如果没有爱，就算不了什么。……爱是坚韧的、仁慈的；有爱就不嫉妒、不自夸、不骄傲……爱能包容一切，对一切有信心，对一切有盼望，能忍受一切。……爱是永恒的。讲道的才能是暂时的；讲灵语的恩赐总有一天会终止；知识也会成为过去；……信心、盼望和爱，这三样是永存的，而其中最重要的是爱。（保罗，《科林多前书》13：1—2，4，7—8，13）
　　这就是基斯洛夫斯基心中的另一种爱的能力。
　　保罗的爱颂在《蓝》的结局以合唱和独唱形式出现，用古希腊文演唱，旋律有如一曲悲戚颂歌——颂唱生存惊恐中的宁静、破碎中的无损。在这恍如隔世之音的悲戚颂歌中，基斯洛夫斯基寄托了自己对欧洲和世界的信、望、爱：The rhythm is slower and from the music of the joyous hymn about love which could be the salvation of Europe and of the world， it becomes serious， announces something dark， dangerous.与此同时，基斯洛夫斯基让人们在画面上看到：By the window， we find Julie， her face in her hands. One by one， tears appear on these hands. Julie is crying helplessly.一位美国评论家说，基斯洛夫斯基是“幽默的虚无主义者”。如此评论表明这位美国评论家何等缺乏评鉴能力。“幽默的虚无主义者”这个称号用于昆德拉倒恰如其分，他的叙事沉醉于幽默，很少让人感动。
　　基斯洛夫斯基的电影叙事作品是一个隐喻的织体，不少人物在各个作品中交错出场。生活是偶在的网络，道德意识是这张布满尘灰的网上的蜘蛛。他的道德焦虑不是律法主义的或决疑论的。生命的道德不是黑白分明，也非雾霭迷蒙，而是悖论中的爱的蔚蓝色。一个个体的生命是由一连串偶然聚合而成的，个体没有一个恒在的依持，个体幸福是残缺的，个体的爱也是破损的，在偶然中成为碎片。
　　尽管如此，基斯洛夫斯基固执地要抱慰在爱中挣扎得遍体鳞伤的个体，珍惜残缺和破损的爱的碎片。
　　基斯洛夫斯基的叙事绝不仅仅为了展示爱的碎片，他记述过两件小事……
　　在巴黎城郊，一位十五岁光景的女孩子认出他，走上前来对他说，自从她看了《薇娥丽卡的双重生命》，她现在知道，灵魂的确存在。基斯洛夫斯基听后觉得，“只为了让一位巴黎少女领悟灵魂真的存在，就值得了！”
　　在柏林大街上，一位五十岁左右的女人认出了他，拉着他的手哭起来。原来，这女人与她女儿虽住在一起，却形同陌路有五六年；前不久，母女俩一同看了《十诫》，看完电视后，女儿吻了母亲一下。
　　“只为那一个吻，为那一个女人，拍那部电影就值得了”——基斯洛夫斯基这样觉得。
　　基斯洛夫斯基并非不清楚，“这个吻的爱只持续了五分钟”。尽管如此，只为这一个只有五分钟的吻，基斯洛夫斯基觉得，自己的创作艰辛也值了。
　　爱的碎片只是生活中的诸多碎片之一，然而，却是唯一可以支托偶在个体残身的碎片。
　　这种珍惜是一种信念——蔚蓝色的信念。

   在最近的意外里患上了一种新症状，习惯在凌晨两点许醒来。混淆时空，倒带赏玩，画面灰黄陈旧，除了厌恶起自己在其中的角色，真实与幻想的界限都模糊了。
   某一个凌晨两点，瞥见前男友更新的个性签名，“待我一袭袈裟，许你放下相思”，顿时泪崩了。不知是这个城市普遍缺爱，还是我们已经忘却爱的能力。总之，面对爱的来与去，假装的潇洒与事实的无力，内心灰头土脸，连上扬嘴角的笑容都是苦涩。
   这时，我看到她（郭采洁）带着这样的笑容开始一段寻爱旅途。不知感同身受亦或以己度人，当她在趵突泉面对小房子的镜头，讲述与男友相识时，在她傲娇的面容里，我竟然呼应到一种痛。那是深深隐藏在白天里，伤时不觉，如同麻醉后，一点点地加重的痛。
   于是，我含着泪花，跟随她与小房子，在嬉闹或清新中，忽略起点与终点，开始了一段“移情别恋”的旅程。出发时，她焦躁不安，心事重重，无论是否设想过各类可能的结局，她面部僵硬而无趣。渐渐地，画面变的温柔绵长，燃起她眼睛将逝的光芒，面庞生动可人，带动我的内心也欢快而温暖。无疑，这是我看过郭采洁和小房子表现最佳的影片。它不是卖弄苦情的肤浅，不是制造甜美的泡沫，不动声色间，它领着如同我一般，缺爱的都市男女们，适时找到一个出口。仿佛在灰色的边缘地带，跌跌撞撞，摸索到珍贵的一束阳光，呼吸到久违的芬芳。
   结尾后许久，我依然反复回味一个女子，从渴望被求婚，到拒绝求婚的历程，细数不过短短几个月。也许爱与不爱，是一种意外也是因果必然。当无法笃定时，不凡让我们开启一段“意外的恋爱时光”吧。
   此时，微信中跳跃出他的信息“我可以负责迎接，凌晨醒来的你。”我笑着擦去眼角残余的泪水，安然睡下。窗帘一角，晨曦初露。

我先说个前提：完成一部好电影和一部好小说，需要考虑的层面不是一个宇宙里的，硬要转化，还原已经难得，高出更加可贵。

对于电影：首先，毫无疑问的有两点：

1.目前华语商业电影的顶峰之作。背后的每一个环节，剧作、演员、美术、后期、音乐等等都是完美的。能感到背后的制作人是 1）.多么的powerful ； 2）.多么的懂电影。
      和那些第2梯队的某某人片；
      第3梯队的打着哪些好莱坞级特效、全日本团队音乐旗号片；
      第32梯队的某某小鲜肉片，都不是一个档次。

2.票房绝对好，你绝对应该看。（下图为 西方挖宝探险感 海报）

首先，开剧那个裸背和肩膀只出现了1秒我就认出是七封了~哈哈

开篇基调很诙谐，一身肌肉的马东锡和丑到可爱的吴律师（一起用餐吧里面的吴律师演出了*尚宫）担当了全剧搞笑任务。高修还是那么帅，可我个人觉得演的略为轻佻了一点点。

直到中殿穿了月光大礼服出现，七封的眼神总算回暖了一点，还以为要大团圆结局了。可惜1秒变回爱情宫廷片，心理扭曲的王（此处为七封不怒自威的精彩演出鼓掌）把全片的基调拉回腹黑，虐恋的节奏。但古有燕山君，大家应该都能理解七封为何会衍生出这样的性格。儿时吃肉，少时选妃，2个情节就把少年时期所遭受的所有委屈和不甘都表现出来了，好高招。七封内心其实是很爱中殿的，只是不要别人的施舍，他过不了的是自己可怜的自卑/自尊心。所以每当准备接受中殿总又找到点什么来和自己过不去，眼神，簪子，维护的话语，放到今日，大吵一架说开了也就没什么了。可放在那个时代，那种身份，真的就是老死宫中，永不相见的节奏了。再次赞赏下七封的演技（他不笑真的看起来就好像在发火。）

杨仙，看过夜行书生的都知道她啦。从匹诺曹里的无脑可爱小记者到夜行书生的杨仙，一直都很喜欢她，角色也都很讨喜。应该是第一次演反派角色，虽然顶着那么可爱无害的脸蛋，但一个白眼还是很到位的坏小姐磨样，说到底，这样肤浅的坏女人配角对她来说毫无压力。

寝衣长这个角色其实写的最好，他兢兢业业为皇家制衣30年，总是循规蹈矩，突然间来了个总不守规矩的年轻裁缝，他虽然不屑，但却也没有特意为难他。还和他分享，讨论，合作，谈心。虽然偶尔对于别人对小裁缝的赞赏他也心里不是滋味，但也还是没有特意为难他，这都是一个普通人的表现。对决开始，他选择了剽窃，这其实也是一般剧本里最常出现的人设，败北，他短暂性疯了。面对王的命令，只好一起诬陷他，可他无法决定他的生死，所以小裁缝到死也没有怪他。最后拿着高修帮他做的衣料边角，伤心难过，都写的太好了，完全就是一个普通人在皇权和生命夹缝中最直观的一切表现。

最开始，寝衣长儿时在挑灯缝衣时，那时的上一任寝衣长问他这么努力干什么，他说想成为像他一样最棒的寝衣长，老寝衣长面无表情的看了他一眼后默默走开了，什么也没说。当时他不能理解，可等自己成了寝衣长时，就完全明白他的意思了。这只是一个无奈的附着于皇家脚下卑微的工作而已，为了只是自己的脑袋而已，诶。


剧本写的很好。只是电影时间有限，其实拍成电视剧，丰富感情线，应该更好看。

第一季是17年播的，至今过去了5年时间，个人觉得看斗破 追斗破至今的的兄弟姐妹，剧情应该都烂熟于心了，至少斗破开篇的九段斗之气，萧家退婚等剧情，不会有人能忘掉吧。虽说只有三集，但过了就算了，把精力留着往下拍吧，毕竟追斗破的都是从少年步入了中年，再不往下拍我怕我...  (展开)

因为哥哥说请我看电影，所以就去了，这大概是我去看的初衷。同时段还有《七月半》，但对那种题材我强行也走不了一波。进了影院，100多个位置坐了不到20人，这点我倒觉得挺好。原本以为动画会有很多小孩看，又是周末。嫌吵。可能是因为附近的这个影院很小的缘故，不是3D，好了没关系，2D比较对我这个近视眼的胃口。不是法文对白。敢情我看之前查的百度都是假的？人和人之间还能不能有一点儿信任了？
开场，我一看这画的还不错。结果皇上和高云飞一出来，这人物画风，我觉得有点儿辣眼睛。直到皇帝被刺杀，我觉得还不错。皇帝被高云飞捞起来放到边上那体位还挺萌的，分分钟脑补出小黄文啊。可惜皇帝被扎死之后编剧的脑袋大概就被驴踢了。明明从高云飞身后跳出来还挺出乎意料的说。虽然我也知道这皇帝活不长。
司马大人站在朝堂之上，司马大人要杀害王子（我就不明白了，人家一太子你干嘛非叫人王子？），王子被张天师救了出来，王子找到了保镖和帮手，张老爷子完成使命仙去，王子煞笔兮兮地留在战场上做累赘，最后正义之师（其实撑死了也没有一个排...）碾爆邪恶势力，完。可以说每一个点都是中国人耳熟能详的，我们在各种影视剧中看到过类似剧情多次。我严重怀疑此片剧情是导演通过统计中国同题材或相近题材影视中出现过的最多的剧情拼凑而成。
这就算了。他们还试图侮辱我们的智商。
皇陵居然没有任何守卫，“108煞”就那么坐在皇陵石阶上讨论事宜。召集好汉们就说留了个信，你倒是告诉我这些流窜在各地的好汉们是怎么看到信息的。佩佩手里拿着撑杆就那么被王子推走了，她完全可以自己撑回岸边。不知道怎么反正就那么点人就是打赢了。
至于传说中的水浒，大概就是高云飞被发配沧州，路上有人要抹杀碍眼目标，“108煞”基地在水中央。
回来再写点东西记录这个电影也是完全煎熬。
路上我说，这电影还是全程看布景比较好。（两星就是给的布景）我哥说：你难道没发现后面站的真人？
不管怎样，这电影适合不带脑子去看。
当然，最好别看。

法证先锋系列可以算是TVB破案系列的经典之作了，123部都是慢慢追过来的，不过还是觉得第一部最好看。欧阳胖胖也是TVB最喜欢的男艺人之一了，相信每个TVB剧迷都看过他的剧，部部经典，简直就是收拾保障，在这部剧中表现也很好。还有蒙嘉慧挺漂亮演技也好。林文龙小时候觉得超帅的，演的也很好，推荐看完这部可以再看下洗冤录啊，感觉就是古代版的法证先锋哈哈哈。