改编自英国作家Mary Stewar在1971年发表的儿童小说《小扫帚》,讲述11岁的普通女孩玛丽前往魔女国度展开的一场魔法大冒险。
改编自英国作家Mary Stewar在1971年发表的儿童小说《小扫帚》,讲述11岁的普通女孩玛丽前往魔女国度展开的一场魔法大冒险。
好看。中年女人能遭遇的最极端的日常倒霉事件统统发生在女主多莲身上。为女主捏把汗的时候,影片却用幽默感和豁然微笑化解了人面对巨大灾难时本能应有的紧张感。这是本片的基调和亮点,没有走此类影片套路的抑郁、低沉、颓废的路线。相反,从影片后半段中感受到女主豁然醒悟,重新找回自我的契机、决心和勇气。有了这份幡然醒悟--女人应该独立自强、追求自己的梦想、重拾自己爱
好看。中年女人能遭遇的最极端的日常倒霉事件统统发生在女主多莲身上。为女主捏把汗的时候,影片却用幽默感和豁然微笑化解了人面对巨大灾难时本能应有的紧张感。这是本片的基调和亮点,没有走此类影片套路的抑郁、低沉、颓废的路线。相反,从影片后半段中感受到女主豁然醒悟,重新找回自我的契机、决心和勇气。有了这份幡然醒悟--女人应该独立自强、追求自己的梦想、重拾自己爱做之事、坚持做自己,往后余生有没有男主、甚至有没有男人陪伴左右,多莲和观众心中都明镜一样的清楚,希望和美好生活已重返多莲身边。有没有男人,她都可以过得很好。
主题很好,结局也很有启发意义。及时放手需要睿智,才能避免女主的父母那样的悲剧。出轨25年,30年后才分手,何必这样相互折磨呢?当然,也许相互折磨在东窗事发之前倒不至于。明显感受得到女主的父亲爱母亲多一些,生活中大事小事都是父亲在做让步,也许应了那句真理:在两人关系中,谁爱得深付出得多谁就更容易被辜负吧!PS:男主真讨打啊,没见过出轨还可以出得这么猖狂的人!最讨打的几段分别是:多莲边给他说话,他的手机信息提示声此起彼伏,根本的尊重都已缺失;还有多莲说了三遍自己病了,都未成功引起男主注意,依旧自顾自地问此答彼;把女主多莲身患绝症的消息第一时间告诉了出轨对象,明显的恶意满满,隔着屏幕都嗅到了。怎么不拳击男主的脸呢,才解气呢。
千篇一律的甜宠剧,也就是冲着张耀小哥哥去的,剧情方面确实不值一提,官方吐槽最致命,“白瞎”组合,女主不只瞎,还聋,一个朝夕相处的人的声音都听不出来说喜欢也太不可信了。而且女主说话应该是原声吧,太像读课文了,台词确实有待提高。女主因为沈青鲤和江白玉而左右摇摆时觉得自己道德出了问题,遂看《道德经》,这段真是尬得一批,编剧只是想玩梗吗?可是拿《道德经》玩梗是不是有点过了?剧组蚊子可能太多了,且都爱
千篇一律的甜宠剧,也就是冲着张耀小哥哥去的,剧情方面确实不值一提,官方吐槽最致命,“白瞎”组合,女主不只瞎,还聋,一个朝夕相处的人的声音都听不出来说喜欢也太不可信了。而且女主说话应该是原声吧,太像读课文了,台词确实有待提高。女主因为沈青鲤和江白玉而左右摇摆时觉得自己道德出了问题,遂看《道德经》,这段真是尬得一批,编剧只是想玩梗吗?可是拿《道德经》玩梗是不是有点过了?剧组蚊子可能太多了,且都爱吸男演员的血吧,男一男二那脖子动不动就红一块,化妆也是不够敬业,你倒是给抹点粉底遮瑕膏的啊,血气方刚的剧组!其实演成穿越剧更好,什么面膜轮椅防撞角星空灯同学录,还用金属引雷,吃狗粮秀恩爱也是随口就来,除了服装是古装,别的没看出古来。就又让我想起被古偶《天雷之春花秋月》支配的恐惧来,连张耀小哥哥都救不了!轻松下饭不等于降智,这下不但没有轻松下饭,反倒觉得自己是个傻子,真是亏大发了!吻戏差评!!
《史前星球》才五集……最后以夕阳下“丰饶”的期许作为结尾,“夕阳”已经暗示这个“丰饶”是个或许短暂,甚至或许永远都无法实现的“期许”了。这个结尾倒是很像《困在时间里的父亲》的结尾:也是一样的期许。患有阿尔茨海默症的老人突然发现身边一切熟悉的东西都好像变得错乱了,老人再努力尝试也无法重新掌握对生活中最基础的因果关系的熟悉感。在从假装镇静到绝望地暴怒全都无济于事之后的片尾,被送到养老院的老人突然
《史前星球》才五集……最后以夕阳下“丰饶”的期许作为结尾,“夕阳”已经暗示这个“丰饶”是个或许短暂,甚至或许永远都无法实现的“期许”了。这个结尾倒是很像《困在时间里的父亲》的结尾:也是一样的期许。患有阿尔茨海默症的老人突然发现身边一切熟悉的东西都好像变得错乱了,老人再努力尝试也无法重新掌握对生活中最基础的因果关系的熟悉感。在从假装镇静到绝望地暴怒全都无济于事之后的片尾,被送到养老院的老人突然哭的像个无助的孩子。这时候护士像母亲一样安慰着老人,她期许给老人的也是类似的东西——外面温暖的阳光。但是护士给老人的也只是一个永远都无法实现的期许——患有阿尔茨海默症的老人是永远不可能在“母亲”的引导下重新一点点掌握对世界的熟悉感了的…………这部纪录片展现的马斯特里赫特阶在地球历史上可能只是短暂的一个点,是白垩纪的“黄昏”一样的最后一个阶段。但也曾经是看上去像永恒一样的日复一日,就像我们从个体或社会的尺度看待当今的自然,也好像是永恒不变的一样。
为了表现而表现,发现疑似漏网之鱼居然让男的打电话,女的去跟踪?还有这个白菁,刚让网暴上了热搜还有人上门泼了油漆,进朋友小区都偷偷摸摸,生怕人认出来,居然跑楼下因为噪音去吵架还报警?你就不怕让人认出来了?别人泼油漆你怎么不报警?其实社区里的这段都不错也挺真实,而且应该把大数据,网络隐私跟网暴这个话题单独拉出来做一个故事,而不是这样硬往里边套,第一集最多3星
为了表现而表现,发现疑似漏网之鱼居然让男的打电话,女的去跟踪?还有这个白菁,刚让网暴上了热搜还有人上门泼了油漆,进朋友小区都偷偷摸摸,生怕人认出来,居然跑楼下因为噪音去吵架还报警?你就不怕让人认出来了?别人泼油漆你怎么不报警?其实社区里的这段都不错也挺真实,而且应该把大数据,网络隐私跟网暴这个话题单独拉出来做一个故事,而不是这样硬往里边套,第一集最多3星
太监了
是不是剧组穷啊,网文里抄的歌可多了
居然还要字数,网文里房东大姐也不是真命女主啊
看到十一集,比网文的爽点少,之前看另一部卿卿日常,也是网文改的剧,编剧真厉害,节奏也好,感觉比原著好看,这部嘛……
卧槽还没有140字
张艺上有点好看啊
小丫头我好像没什么印象,原著就是张烨一个人穿越了
我不会是第一个因
太监了
是不是剧组穷啊,网文里抄的歌可多了
居然还要字数,网文里房东大姐也不是真命女主啊
看到十一集,比网文的爽点少,之前看另一部卿卿日常,也是网文改的剧,编剧真厉害,节奏也好,感觉比原著好看,这部嘛……
卧槽还没有140字
张艺上有点好看啊
小丫头我好像没什么印象,原著就是张烨一个人穿越了
我不会是第一个因为不够字数放弃发表的人
岁月不饶人,挥金如土追求“兴价比”的00后大军开始接管江山成了消费的“主力军”。社会压力大,年轻一代不再执着家长里短的家庭剧,轻松高燃的动漫冲出榜单,以其脑洞大开的想象力和制作精良的优质内容被竞相追捧,,动漫届的国产热门IP也迎来了最好的时代。若森出品、深耕多年的《画江湖》系列可以说是开启了动画大IP的先河,国漫小白必看的入门指南。万众期待,《画江湖之换世门生》值得!国漫真爱粉来强势发送一波
岁月不饶人,挥金如土追求“兴价比”的00后大军开始接管江山成了消费的“主力军”。社会压力大,年轻一代不再执着家长里短的家庭剧,轻松高燃的动漫冲出榜单,以其脑洞大开的想象力和制作精良的优质内容被竞相追捧,,动漫届的国产热门IP也迎来了最好的时代。若森出品、深耕多年的《画江湖》系列可以说是开启了动画大IP的先河,国漫小白必看的入门指南。万众期待,《画江湖之换世门生》值得!国漫真爱粉来强势发送一波安利!首先江湖次元 设定新奇《画江湖》系列主打烧脑和悬疑,一向偏武侠古风,营造出一种神秘主义气息。但是在《换世门生》中做了大胆的创新,不仅加入异世界的奇幻元素,在时代背景上选取民国的上海以及新世纪的国外,把东西方文化融合运用的炉火纯青,画风混入哥特风、巴洛克等也是令人耳目一新。新鲜出炉必得一看,不能与时俱进的动漫迷不配去吹牛!其次原创IP 技术碾压如今,市面可见的多是小说改编的玄幻题材,一贯坚持原创IP的若森可以说是一股清流了。成立之初便着手开发制作3D动画的技术,历经六年多的沉淀打造出曼陀罗3D动画制作系统,无需受制于人。画面清晰流畅,剧情热血高能,还原了许多在网剧中难以实现的画面,在视觉和听觉上都给人极强的震撼力,若森的作品无论是数量还是质量在业内无出其右。而后侠义江湖 文化传承国产动漫如今可以在动漫届争上一席之地,武侠这个具有东方底蕴的标签功不可没。尽管融入西方元素,极具中国特色的人物画风和东方韵味的精美画面,让它的精神内核依然独属于中国。国漫走出国门,文化输出让我们更有底气相信,国创动漫的春天已经来临!国创强势崛起、良作百花齐放是我们这些动漫迷喜闻乐见的,盼有一天与那日漫拼上一拼啊。梦想还是要有的,万一实现了呢。
简单一句话:大概是近三年来看过最棒的电影了。第一次在北美商业线电影院看到观众看完全体鼓掌的场景。
电影分成3个部分,分别是 Everything, Everywhere, At Once.
Part 1: Everyt 简单一句话:大概是近三年来看过最棒的电影了。第一次在北美商业线电影院看到观众看完全体鼓掌的场景。 电影分成3个部分,分别是 Everything, Everywhere, At Once. Part 1: Everything 看到开头的时候我在想,是我最喜欢也最熟悉的移民文学体裁电影,靠开洗衣店为生的香港移民家庭,一个服务态度很差但是干事情非常利落的妈妈 Evelyn ,口头禅是,“No, no, No Good", "aya, you are getting fat" ,一个脾气很好和事佬的爸爸,还有一个青春期的lgbt女儿以及非常固执传统挑剔的公公。这样一个家庭在处理税务局的审计材料,还有丈夫没有递出的离婚申请,以及洗衣店的中国新年聚会,节奏就是忙忙忙,没有时间喘气和停顿。 但是当杨紫琼一家到税务局报税的时候,multi-universe (多重宇宙)的概念出现的时候。我坐在观众席觉得“咦,有点意思“。然后随着多重宇宙不断被打开,杨紫琼演的妈妈Evelyn来回于不同的平行世界,不同故事线开始开展。 最好笑的部分是 杨紫琼演的妈妈 Evelyn 在平行宇宙成为奥斯卡电影明星的时候,她对着旧爱丈夫说,“You don't know how successful I am if I didn't marry you", 电影院全场笑翻,尤其是前面的一对夫妻笑的前仰后合。 越来越多的混乱被引入电影出现,有一种烟花在眼前炸开的灿烂,和宇宙的虫洞打开的感觉。在一个 part 结束的时候,屏幕打出 ending 的字的时候,给人一种错觉,咦,电影就结束了吗,真的吗。 Part 2: Everywhere & Part 3: At once 电影到了第二个part,开始慢慢可以感受到主故事线,多重宇宙混乱的原因是Evelyn的女儿,她的女儿 Joy 一直都很不开心,所以其他多重宇宙的感受到了 Joy 的不开心,于是开始混乱,想要破坏整个多重宇宙。而 Evelyn 则是去需要终结这种混乱。 混乱的开头是女儿Joy, 而另一端则是 Evelyn 的爸爸,也就是公公(公公在平行宇宙进化成了ahpha gong gong)。而杨紫琼演的妈妈Evelyn则在这样一个混乱里摇摆,一方面的她想要成为爸爸的好女儿,一方面的她不想失去自己的女儿。所以在这个part里,她一边摇摆,一边继续和其他平行世界的进化的人打怪。 一个非常好玩的地方:当多重宇宙的分身想要解锁其他平行世界的自己来获得超能量的时候,就需要做非常多诡异和丢人的事情。所以这也是影片最密集笑点的地方。这些笑点让我觉得非常似成相识,是香港周星驰电影的那种无厘头。 在Evelyn不断耗尽精力打怪的时候,她的丈夫跟她说,爱是唯一的解,不要去攻击打怪,去爱他们,于是在Evelyn不断给出爱的过程,平行世界里的怪物人类们慢慢被瓦解。 这也是电影最打动我的地方是Evelyn选择接受混乱后的崩坏,每年每年都像一个圆,像洗衣机转筒,像Tim Horton 卖的$1.39的Everything bagel, 每年报税,工作忙碌,和青春期女儿相处,和想要离婚的丈夫相处,和永远不满意的爸爸相处,没有时间喘息,我也无法成为我想成为的自己。 “You are capable because everything is so bad and you are so bad at everything. " 你太糟了,我也太糟了,我们其实都很糟,一切都不能再糟了。但是我们都理解。 当Evelyn做自己后,选择对一切的混乱都let go,放手走后,反而有一种奇妙的感动。看,她终于做自己了,也达到了一个东亚家庭能想到的最美和解。 就像Evelyn的丈夫在平行宇宙中穿梭说的话一样,如果有来生,还是想和你一起生活,开洗衣店,报税。Evelyn 太忙太累太想证明自己而忘记了爱自己,和爱别人。爱是唯一的解,而且要学着接受混乱。爱自己,爱别人,爱众人。 想起那些穿梭来回于多个平行世界的瞬间,以及Evelyn的丈夫说出对爱的理解,现在感觉还是很浪漫。有一种作为人类的小小的感动。即使穿越回史前世界,没有人类文明,我们都是两个石头,我还是愿意和你在一起。 Wow, 爱是唯一的解。 美恐作为TV单元剧放在现在来看已经很不成功甚至感觉我是国内残存的几千个抖m之一,这季问题当然还是很多比如前一季的赶粉,时长缩水,凌晨档两集连播的收视跳水,大量剧情漏洞,女同三姐妹等副线的神隐甚至是粉丝所谓的“情节乏味”。 但它选择回归用最早四季dive icon模式再造一个男同版本的有完整人物弧光的角色是一种 美恐作为TV单元剧放在现在来看已经很不成功甚至感觉我是国内残存的几千个抖m之一,这季问题当然还是很多比如前一季的赶粉,时长缩水,凌晨档两集连播的收视跳水,大量剧情漏洞,女同三姐妹等副线的神隐甚至是粉丝所谓的“情节乏味”。 但它选择回归用最早四季dive icon模式再造一个男同版本的有完整人物弧光的角色是一种不讨巧但至少可以说还算有骨气的作为。 在经历了第五季卡司换血包括光头不再直接操刀导致大女主模式的崩塌后,美恐开始破四旧,陡然跳转到形式层的尝试上,到现在已经包括伪纪录片,非超自然力量,引用旧ip,砍杀片模仿和两部连映,这季则大概可以用美国实验电影尤其肯尼斯安格尔更尤其《天蝎星升起》来概括,包括bdsm元素,包括很典型的《天使在人间》《火烧岛》之类同性恋作品甚至同性恋演员的借用,包括从之前sweeter queen式的酷儿气质转向这季阳刚化的letherfetish讨论,包括大量柔光(这季光效封神了感觉不像是美恐这个土龙抠团队做得出来的)和镜头移动效果,包括奇观和反奇观的共存,呈现出来的效果至少至少至少也比用数字化设备拍低保真80年代的第九季好一百个第七季 喜欢最后两集的文本打光剪辑包括标题对《梦之安魂曲》的指涉,其实如果要给美恐排名这部私心可以进前四(因为真正好的也就三部或者说一部 【主要内容】:电影的创作灵感、具体细节、叙事结构、主创人员的选择等问题 【时间】:2020年11月7日 【提示】:本文约2500字,共计11个问题,重点问题已做标注 【主要内容】:电影的创作灵感、具体细节、叙事结构、主创人员的选择等问题 【时间】:2020年11月7日 【提示】:本文约2500字,共计11个问题,重点问题已做标注 三个小短篇,几页纸就够。每个故事都值得玩味,凑齐废宅三宝:戴绿帽、单相思、爱手办。本辑与前两辑相比,有很大不同,淡化了案件推理环节,着力刻画角色心理。 《江户川乱步短篇集》出了三辑,三三得九,共九个故事。第三辑最难拍,没了探案情节填充,充分考验编导功力与演员演技。当然了,没探案情节也有先例,例如第二辑《人间椅子》,满岛光独幕剧演技超神,将情欲张力直白地推送至观众眼前,算 三个小短篇,几页纸就够。每个故事都值得玩味,凑齐废宅三宝:戴绿帽、单相思、爱手办。本辑与前两辑相比,有很大不同,淡化了案件推理环节,着力刻画角色心理。 《江户川乱步短篇集》出了三辑,三三得九,共九个故事。第三辑最难拍,没了探案情节填充,充分考验编导功力与演员演技。当然了,没探案情节也有先例,例如第二辑《人间椅子》,满岛光独幕剧演技超神,将情欲张力直白地推送至观众眼前,算是该系列的高峰。 回到第三辑,阿势一章,只阐述案件过程,无破案环节。男主的遭遇,似乎有卡夫卡《变形记》的存在虚无感。宫藤官九郎演技大赞,病弱的格太郎从小说纸页跳了出来。在大段旁白的呼应下,角色表演的细微变化被不断放大,再加上奇特的服饰,戏谑的音乐,诡异的光效,让观众获得小剧场的舞台感。 自作多情一章,有推理情节,如破译算盘密码。这一招数在其它探案作品中也有,数字、字母、扑克牌、图形,通过各式意象,追寻真凶。留下有规律的线索,通常是凶手在挑衅,想跟警方玩智力游戏。男主或多或少有被爱妄想症,但内心戏又有很强的逻辑支撑。单相思通过悬疑桥段表现出来,将男主不断纠结的心理,描绘得丝丝入扣,隔着屏幕,都能感受到作者笔力。 陪手办殉情一章,有“恐怖谷”效应,高度仿人的人偶,很吓人。故事模糊了“人”与“非人”的边界,女主因妒忌拆毁人偶,导致男主自杀。因为人的感情,人偶被赋予了“生命”。非常适合影像化的故事,让人心有余悸。“过度沉迷“会让人“非人化”,“过度妒忌”也会使人“非人化”。犯罪心理的两个母题,通过一个颇为灵异的故事表现出来。 《江户川乱步短篇集》三辑都值得收藏,有实验戏剧的味道。小章节,能强化戏剧结构的某一元素,如淡化情节,强化表演,或者淡化镜头语言,强化环境渲染。总觉得这样的故事,适合在校园里改编成舞台剧,又有现成的电影可以参照。 看吴小蒿代领我们一起经山历海啊! 代领基层干部一步一步走向新时代 用实际行动展现基层干部的信仰和干实精神 鼓励劳动人民用行动摆脱贫苦的生活 这是一部体现现代新世纪的新题材电视剧 反应了基层干部的不容易 让我们一起祝福祖国人民越来越好 更加繁荣昌盛 该剧由青年演员王丽坤饰演的吴小蒿 看吴小蒿代领我们一起经山历海啊! 代领基层干部一步一步走向新时代 用实际行动展现基层干部的信仰和干实精神 鼓励劳动人民用行动摆脱贫苦的生活 这是一部体现现代新世纪的新题材电视剧 反应了基层干部的不容易 让我们一起祝福祖国人民越来越好 更加繁荣昌盛 该剧由青年演员王丽坤饰演的吴小蒿 我最早从费玉清演唱的同名歌曲听到了“原乡人”这个透着泥土味的亲切的词语,歌曲悠扬动听的旋律,对壮丽河山的赞颂,激起了心中对广袤大地的向往之情。那是十几年前买的费玉清《青青校树》的专辑,在妈妈给我高考的奖励之一——一部便携式cd机上连通电视后,和家一起观赏的。对于费玉清的知晓是从当时央视的一档红遍大江南北的歌唱节目——“同一首歌”他演唱了代表作《一剪梅》开始的。柔和清亮的嗓音,干净自然的舞台形 我最早从费玉清演唱的同名歌曲听到了“原乡人”这个透着泥土味的亲切的词语,歌曲悠扬动听的旋律,对壮丽河山的赞颂,激起了心中对广袤大地的向往之情。那是十几年前买的费玉清《青青校树》的专辑,在妈妈给我高考的奖励之一——一部便携式cd机上连通电视后,和家一起观赏的。对于费玉清的知晓是从当时央视的一档红遍大江南北的歌唱节目——“同一首歌”他演唱了代表作《一剪梅》开始的。柔和清亮的嗓音,干净自然的舞台形象,标准的吐字和精湛的唱功是这位歌坛常青树的致胜法宝。传统的、中规中矩的演唱风格显然不会引发炫目的时尚潮流。然而费玉清演唱的歌曲大多美妙动听,意趣动人,这些好歌才是不会过时的经典流行歌曲。于是买了这张专辑听之,第一首歌便是这首充满乡情和美感的台湾小调,一听到那段欢快的过门就情不自禁地哼唱起来了,仿佛“张开一双翅膀,背驮着一个希望”。多年后观看了1980年李行导演拍摄的台湾电影《原乡人》,写实的手法,线型的叙事,平凡艰辛的人生,贫困病苦中相知相守的真爱,美丽的乡村林野画卷,美好温暖的原乡真情。主题曲是由原唱邓丽君演唱的“原乡人”,影片中有好几首插曲也是邓丽君所唱,流云般甜美的嗓音唱出山色田园的美丽和对自由天地的向往,音乐响起的画面是途中绵绵的山峦,苍茫的林海,皑皑的雪原,男女主人公为了成全彼此的爱情而跨越千山万水,私奔去到中国的东北开启新生活。他们眼中的中国大陆就是原乡,即是大多数台湾人祖先最早的故乡。故事是以自传的方式展现台湾乡土文学重要的代表人物钟理和曲折坎坷的一生,和他与平妹坚守执着、相濡以沫的爱情故事。他和钟平妹的恋情遭到家庭的坚决反对,也为当时的乡村社会所不容,原因竟是同姓不能结婚的陈规陋习,这个荒唐愚昧的观念在落后封建的乡村是如此根深蒂固,钟理和与平妹承受不了家人的反对与乡民的偏见,为了守护真爱而奔赴遥远的东北。钟理和不要家里丰厚的田产,他宁愿携手心爱的人拥抱自由,哪怕迎接他们的是贫穷和艰辛。钟理和最早开出租车挣钱,他目睹了日本人和老鸨的丑恶嘴脸,中途停车赶人。心高气傲的他听不得别人贬损出租车司机的讥讽,愤然辞职。日语流利的他出于民族自尊心毫不犹豫地拒绝了保安队的翻译工作。他对平妹说:“一个人为了生活,混个一日三餐,做什么的都有,可这又有什么意义”。他开始了从小就向往的写作人生,平妹则腆着大肚子给人糊鞋盒子维持生活。尽管钟理和奋笔疾书,辛勤写作,然而他的作品却多次遭遇退稿,文学之路上前途渺茫,他和妻子仍然在贫困中艰难度日。他对平妹说:“不管有没有人买我的书,我都要写下去,这是我的理想,我的追求,永远不停止,除非我死”。怀抱崇高写作理想并投入巨大的心力去实现它,钟理和单纯而固执的坚持使人为之动容,而在他身旁默默守候的平妹毫无怨言,始终任劳任怨地欣然承担起一家人生活的重担。繁重的体力活,生儿育女的辛劳,一贫如洗的日子,丈夫的肺病久治不愈,这一切丝毫没有改变她对爱人的忠贞,她对他的爱恋依然一往情深,不识字的平妹谦卑地仰慕并坚定地支持丈夫的写作抱负。为了生活所迫,平妹有次为了补贴家用冒险到林场盗取木材,在狂风暴雨的猛烈冲刷中,瘦弱单薄的平妹肩上扛着一根厚重的木材,她在士兵的追赶中踉跄慌忙地在泥泞的山路奔逃,这一幕心凄苦的画面让人心酸,也更突出了她身为女人的坚韧顽强,勇敢拼搏。影片在表现人物内心矛盾上也有细致的刻画。钟理和对平妹发气似地说“写作有什么用,一点用也没有,我写作了好久一块钱也挣不到,还不如做工一天挣十块钱”。在长期写作生涯看不到亮光的沮丧和挫败感中,他以惩罚儿子撒谎的理由为自己疯狂暴戾的泄愤找到出口,狠狠地鞭打在儿子稚嫩的身躯上。后来这个儿子因为帮忙家庭活计夜里搬动重物,劳累病倒,不治而亡。钟理和的自责和痛心显些让他在压抑中沉沦,是平妹的相知相守、患难与共抚慰了作家焦灼枯萎的内心。一次平妹看到幼子打父亲,便开始教训起来,可失去了爱子的父亲此时却甘之若饴地接受孩子的打闹。命运终究没有辜负这样一个在文学的世界里辛勤耕耘、认真书写大地和生活的有志之士。他以自己的农村生活为题材创作的乡土文学作品《笠山农场》获得小说一等奖,他终于得到认可。而这位积劳成疾的作家却在获奖之后不久肺病复发,咯血在稿纸上而匆匆撒手人寰,年仅四十五岁,令人不胜唏嘘!他被称为“倒在血泊中的笔耕者”,他在文学上的成就在身后被广泛认可并大获赞誉,他留下了许多优秀的乡土文学作品。女主角林凤娇清润灵秀的脸庞,身穿一件深蓝色斜襟的客家长衫,颀长的脖颈,圆润饱满的额头后梳成一个简单清爽的发髻,让人联想起元好问的诗句“兰襟郁郁散芳泽”,她是温婉勤劳、恭顺谦卑的贤妻,更是劳苦功高、撑起了整个家的支柱。郎才女貌、佳偶天成的故事可以美丽得很动人。俊郎儒雅的秦汉饰演的作家钟理和,文弱的病体却保有一份难能可贵的坚持,有对家国的忠诚挚爱,也有对理想的不懈追求。两人四目相对、相视一笑的晶莹目光中,是温存含蓄的默许,满含盈盈的理解与支持。 看多了网红脸,再看看电影里的两位美女,那是真的漂亮,那个代年就是这么单纯,故事也简单,被命运束缚,又想反抗命运的那种无奈与纠结。对话有点拖沓,表演中规中距,道具假了一点,必竟那个年代,投资不大,那种剧情也难有突破。这140个字的影评要求,是要怎样?不能写一下精华,要我废话吗?这140个字的影评要求,是要怎样?不能写一下精华,要我废话吗? 看多了网红脸,再看看电影里的两位美女,那是真的漂亮,那个代年就是这么单纯,故事也简单,被命运束缚,又想反抗命运的那种无奈与纠结。对话有点拖沓,表演中规中距,道具假了一点,必竟那个年代,投资不大,那种剧情也难有突破。这140个字的影评要求,是要怎样?不能写一下精华,要我废话吗?这140个字的影评要求,是要怎样?不能写一下精华,要我废话吗? 这是我最近看一部香港电影的触动点,我脑海中不断浮现出里面的一段对话画面: ①奔着喜剧的心看港片飞虎出征,结果留下印象的是一段温情话。 一位警察诬陷 这是我最近看一部香港电影的触动点,我脑海中不断浮现出里面的一段对话画面: ①奔着喜剧的心看港片飞虎出征,结果留下印象的是一段温情话。 一位警察诬陷了一个黑社会小弟,他不仅坐牢了多年,出狱后还被大佬各种刁难,只能逃亡台湾,多年后两人相遇,警察道歉,小弟一笑而过:“如果不是发生了这些事,我都不会来台湾,就不会遇见我这么好的太太,现在我的女儿都三岁了” ②为什么它会成为我的触动点,可能是我不久前也思考过遇到女朋友这件事。她给我带来了很多积极正面的影响,即使最后没有在一起,我也感激遇到她这件事,因为遇见她是过去所有事情综合的结果,但凡有一件事偏差了,结果可能都不一样,所以原生家庭不够理想、回去复读的经历、不算如意的大学这些都能释怀。 所以,现在或过去发生的一些不好的事,希望大家不要太介怀,不要一昧沉醉在痛苦之中无法自拔,也许这是上天在酝酿一件更好的事情在未来等你~ 第一次忍不住在剧才刚播就下评论。本来心血来潮打开豆瓣只是想看看大家对于两位母亲的看法。她们的故事有太多可以深挖之处。这部剧虽然走的是轻松温情路线,但一开始却有着想写实的野心。 很多人对童年李尖尖的双标仅仅理解为她是个颜控。其实颜控的难道不是下结论的人自己吗?是你们个人对孩子们的颜值作出了比较。但对于李尖尖来说 第一次忍不住在剧才刚播就下评论。本来心血来潮打开豆瓣只是想看看大家对于两位母亲的看法。她们的故事有太多可以深挖之处。这部剧虽然走的是轻松温情路线,但一开始却有着想写实的野心。 很多人对童年李尖尖的双标仅仅理解为她是个颜控。其实颜控的难道不是下结论的人自己吗?是你们个人对孩子们的颜值作出了比较。但对于李尖尖来说,她对贺子秋一开始的厌恶难道不是出于抗拒他母亲有可能取代自己母亲的位置而产生的吗?就算小贺子秋长得比小凌霄帅一万倍,小李尖尖也不可能一开始就愿意接受他和他的母亲啊。 那两位母亲也是,毫无疑问她们性格中都有软弱和自私的一面,但现实中太多家庭就是由如此成员组成。可能还包括很多痛骂她们的观众,骂得越狠的,往往越缺乏同理心,自己面对现实困难的时候同样更容易倾向于先怪责别人原谅自己。 看过一篇评论说开篇对于两位母亲的行为动机挖得太少。我觉得这个评论同样是欲加之罪。大部分观众并不是以一个看“都很好”的心态打开此剧的,一开始夫妻争吵场面已经很多了,过多用墨在这种纠葛上会损失大批年轻观众。但个人认为这个伏笔会在后面续上。对于父母的理解和最后放下心结应该是大哥小哥长大以后去解决的课题。 让我忍不住想写几个字的,是打开豆瓣以后居然发现这剧开创了一个奇葩的评论潮,一堆人在喊不要走感情线。我都惊呆了。这不是一部家庭伦理剧吗?家庭剧不走感情线?什么是家人,兄弟姐妹父母夫妻儿女都是家人,怎么突然间夫妻关系竟被排斥在家人的列表当中了? 青梅竹马的感情不都是小时候当兄妹,长大再突然发现有了不一样的情愫?更何况看预告他们中间是分开了一段时间的,重逢后还一度有了生疏和隔阂。这种感情变化实在再正常不过了。难道这些反对感情线的观众人生中都是一见钟情,如果开始没有想法后面产生想法就是耍流氓?2020年的观众已经开始从反对演员本人谈恋爱升级到反对他们扮演的角色谈恋爱了吗?真的是绝了。 另一方面,却有很多人磕李爸凌爸CP,大哥小哥CP,是不是可以预见将来的电视剧只需要男演员,不再需要女演员了?强行把请回答1988拍成摩登家庭可还行。 另外很多人在质疑导演和编剧的功力,合理质疑也很正常,只是为什么仅凭质疑就可以打出分数了?难道这竟然是个预判分? 既然如此,让我也任性一次吧。 ————————————————————— 看到凌霄,贺子秋从国外回来,发现奇葩评论大部分还是那些 1. 抄袭某韩剧,某日剧,为什么不完全抄按照某韩剧某日剧那样那样拍 ——那到底是希望抄袭还是不希望抄袭呢?首先说抄袭又没有作出任何对比铁证,到底情节有多少雷同,反正就是抄袭了。但接着又要求按照里面的情节一样的处理。呃,这意思是怪编剧为什么要写不一样的人生故事,为什么不能所有的故事按照别的片子一模一样的拍一遍,然后才更好按头抄袭吗?即使想抄,在光速发展的时代相差了20年的背景,再拍那种慢节奏的人际关系也是不切实际的。30年前家家户户可以饭后围在榕树下聊天乘凉,20年前可以拿个热水壶搬张椅子坐在湖边嗑瓜子,到了今天,还有多少城市可以拍出这种光景还能不被人吐槽的?连邻居们的家长里短都只能在一个小饭馆里进行了。 2. 编剧和导演的另一部片子烂尾了,这一部也大概要烂尾,快跑!跑不跑再说,但先顺手一星 —— 我完全可以理解弃剧的人,但无法理解打低分的人。虽然只根据一部剧就判整个剧组死刑有点过于冲动,但每个人的时间都是宝贵的,为了防雷不看未尝不是明智之举。只是如果一个学生考砸一次,不用改卷就自动给以后每一张试卷打零分,这种老师不是误人子弟是什么?确定这种逻辑还能拿到教师证吗?我是没怎么看大家说烂尾的那部剧 — 无论是剧情还是演技从开片就不怎么吸引我 — 但这不妨碍我认为以家人之名这部剧到目前为止都还很吸引我。正如正午阳光也拍过我看不下去的剧,于妈也拍过我从头追到尾的剧。当然由于铺天盖地的风评,我也担心这部剧会烂尾。但我看十集就只能打看过的十集的分,没办法看第一集就去操心最后十集的剧情甚至杞人忧天提前下定义。不然我不就等于自动扮演围观李凌两家故事又不带上帝视角,不明真相却喜欢指手画脚的居委会大妈的角色了吗?当然如果真的烂尾了,自然也应该收获一个相对应的分数。 3. 编剧对女性角色不友好 —— 这一点可能是我最想聊的。其实一开始这种错觉不过只是因为刚出场的女性角色更多,但这剧里的男性角色就都没问题了吗?凌爸一天到晚忙,对家庭疏于照顾,遇到问题总爱逃避,对家人缺乏沟通了解。学校男老师跟明月妈妈一样,都是只偏爱成绩好的学生。凌霄舅舅跟他外婆家女性三代都是一个模子出来的自私自利。赵华光就更不用说了,全剧头号渣人。甚至凌霄长大以后都开始被观众骂了。 所以苛刻或双标的也许恰恰是观众,剧情只展现了众生百态,他/她们都有可恨的时候,也有可怜的时候,有善良的时候,也有无奈的时候,还有大快人心的时候(居委会大妈开水赶跑赵华光)。一个鲜活的人通常都不是片面纯粹的好或者不好,大多都被生活烫得满身伤痕,一面伪装着保护自己,一面势利的计较着别人,一面躲在暗角里舔自己的伤。 即使是凌霄母亲这样好像没做过任何一件好事的角色,编剧也通过她母亲和兄弟展现了她的原生家庭,也通过了居委会大妈的蜚短流长表现了同为成年女性对她的理解,虽然对于孩子的意外认为她责无旁贷,但对于她在濒临崩溃边缘抛夫弃子却是一个体谅的态度, “一个人只有把自己过好了,才有能力对别人好。” 这方面她们作为邻居比她家人更能理解她。无它,谁的生活都不容易。 如果最后承受骂声的还是女性居多,那我只想说其实是这个社会对女性依旧是更加的不宽容。 4. 靠两个哥哥无限宠来吸粉未成年少女,但过了这个年纪已经没办法被吸引到 —— 看到这种评论我是失笑的。这剧表现了这么多社会问题,成长问题,如果真的已经是个社会人,但又对其他的置若罔闻,着眼点还只是“想要两个同款哥哥”,实在很难猜出评论者的年龄。我个人反而觉得,对于没有经历过背井离乡,以及毕业离别的观众,其实要了解和接受后面重逢的剧情是有一定难度的。然而现实是即使哥哥们没有离开9年,他们大学毕业以后,如果各自恋爱工作成立家庭,逐渐疏远也是个必然结果。这也就是为什么编剧让妹妹和大哥相爱而不是小哥的原因,只有这样他们才有可能最后在同一个户口本里,才能切题的成为真正意义上的一家人。(收养寄养的还能算是儿子,邻居家的儿子可不是儿子)不然这剧拍到各自上不同的大学就要结束了,再拍下去就是分离。李爸是个重情义的人,他跟亲妹妹的联系,也就是逢年过节的一通电话了。 5. 凌霄人设崩了,他就是个白眼狼 —— 这个没什么好说的,还是回到第二条。如果后面编剧没有把这故事编圆再骂也不迟。李尖尖,凌爸,李爸都没有怪他,更没有对他或者子秋进行过任何道德绑架,这样骂过他的只有他外婆家女性三代,他舅舅和居委会的邻居们。既然官方在剧中都提前进行了回应,我再说就多余了。 ————————————————————— 看到庄北对明月一见钟情,我就知道糟了。其实我觉得庄北喜欢明月还是可以理解的,两人气质比较相近,但那一刻明月的造型也没有什么让人一见钟情的说服力啊,当然更没有说服力的是从小拍戏阅帅哥无数的唐灿居然会对庄北一见钟情。其实真的想说,人与人之间也是可以日久生情的。如果这群人一直等到25岁+都可以不恋爱的,把暗恋进行到天昏地暗,实在也都不是一见钟情的主吧。能看的出来庄北和明月的对话是在为后面庄北怂恿子秋追尖尖留下伏笔,本来庄北看不懂这个三人内耗两人的走向之前未必会这么冒失,但以为凌霄另有所爱,才水到渠成的去“点醒”贺子秋。庄北这个人物在此剧中既是预言家又是女巫,所有分析都头头是道,验人毒药解药都用到一个人身上了,本来子秋出国减轻李爸负担是正理,但结果却导致子秋九年国外困苦交加,但换一个角度,的确李爸省下来的钱把面馆越做越大了,也请上人帮忙了,最后子秋还练就一身本领回来,也不是坏事。同样误导子秋对妹妹的感情必然又让子秋承受了人生中第一次失恋,但他如果从此能打开了这个开关,正视自己除了亲情以外的感情需求,对身边的异性开始关注起来,也未尝不是一件坏事。 可是看到评分掉下8分,我还是觉得很遗憾。就像乘风破浪的姐姐一样,为什么从一开始群嘲杜华到最后还是不断以杜华标准评分选歌成团,还是最后的观众评分标准决定了一切。笑到最后的必然是杜华们 — “看吧我就知道会这样。” 导演组在过程中所有的尝试和努力就这样被漠视了。自从开播以来,关注的热点讨论的重心都是最后三兄妹有没有爱情线,宋威龙演技是不是依然不过关,这个剧组是不是必然拍出烂尾剧,国产剧是不是没有爱情不能活,编剧是不是对女性保持极大恶意。但是对于全剧用了心的地方,除了肯定谭张的演技,小哥李爸全剧性格零瑕疵担当,其他值得肯定的努力却少见有人关注。比如播到了20集还是极少注水成分,虽然偶有回忆,但更多的是穿插了一些没有播过的回忆片段,丰富了彼此从不接受到接受,从娃娃亲到认定此生唯一的过程,甚至包括两兄弟在国外经历,还有其他不待见的亲戚的境遇,都埋了很多伏笔慢慢的交代给观众。每个人都性格分明,身上都带着原生家庭的烙印,相处时有矛盾有冲突,但都彼此关心着对方,到最后随着对彼此经历了解的加深互相理解,与自我和那些放不下的过去达成和解。观众一边说我们不要甜宠剧,但只要剧中出现任何矛盾冲突,都迫不及待的选边站,恨不得快意恩仇老死不相往来,那最后不是落到甜宠剧又是什么?当然最好全世界每个人都是子秋李爸,但如果真的拍成这样,是不是又要被吐槽为玛丽苏和圣母剧了?
如果我给分,片子本身大概只能三星半,但一星给爱情带给我们的美好,最后半颗献给新导演和没收片酬的演员,还是那句这个夏天但愿你不会错过任何美好。
所谓丁权,指的是自1972年始准许新界内年满18岁的男性香港
所谓丁权,指的是自1972年始准许新界内年满18岁的男性香港原居民,每人一生可以一次无需缴付地价,建造一座最高3层,每层面积不超过700平方呎的丁屋的权利。该政策被称为「新界小型屋宇政策」(New Territories Small House Policy),自港英政府延续至今。在现实中,丁权问题颇为棘手,牵涉到人权、平等、土地、城市发展等社会议题,电影中涛叔的那句「丁屋系时候了断」撩拨了不少港人的神经。《窃听风云3》的故事,正是围绕着「丁权」这两个字而展开,它虚构了一个「可能的」丁权问题解决方案,然而这个方案的背后,却是资本入侵对在地人的鲸吞蚕食。
作为大热作品「窃听」系列的第三部,《窃听风云3》(下称《窃3》)尚算合格。相比起前两部,《窃3》有着更为复杂纠结的人物关系:
新界围村的陆氏老太爷涛叔带领四个陆家兄弟:陆永富、陆金强、陆建波、陆永泉,与提供外部资本的万总合作,利用「最后的」丁权,建设丁屋大厦,名义上是为发展新界,退地政府,实际上是为了在暴利的地产项目上赚个盆满钵满。另一边,与地产界四大家族代理人司徒光合作的大地主陆永远并不赞成这一计划,涛叔便下令除掉他,最后动手杀人的,是陆永远与陆家兄弟的好友罗永就。阿就因此坐牢五年,出狱后发现陆家兄弟与涛叔带领的陆国集团已经称霸一方。
然而,他却让狱友黑客阿祖帮手窃听监视了陆家兄弟。原来在他坐牢期间,陆家兄弟与涛叔因为陆国集团上市问题闹翻,陆家兄弟发动村民与涛叔对着干。曾是阿就女友的陆家三小姐,涛叔的女儿找到阿就要他帮忙打垮陆家兄弟。同时,陆三小姐背着父亲与司徒光合作,只为让陆国集团顺利上市,这样女儿身的自己才能在父亲过身后在男尊女卑的村里和集团里有话事权。涛叔不同意女儿的决定,因为这帮地产界人曾为了收购围村土地撞死他的老婆,可铁了心的陆三小姐因此对心脏病发的父亲见死不救。
最终,阿就成功收集到了让陆家兄弟阋墙的证据,让陆永泉因贩毒藏毒被捕,促使冲动的陆永富打死与他妻子偷情的陆建波。老奸巨猾的陆金强通过放在涛叔家的监视器找到了陆三小姐弒父的证据,自以为能逃过一劫,却被阿就用撞死陆永远的招数逼到死路。陆永富突然出现为陆金强解围后将阿就、陆三小姐、司徒光等人困住后被汽车爆炸炸死,而他自己被阿祖撞向废弃车山被压死……丁权、地产、上市、集资,陆氏众人以命相搏,最终换来的,却是一场空白头的浮生梦。
但是,正因为人物关系错综复杂太过刻意,反倒消弱了电影的叙事效果,很多细节处理的支离破碎,甚至可谓混乱,很容易让观众失焦。单纯从叙事角度来看,远不及《窃听风云1》的酣畅淋漓与丝丝入扣。而有关丁权的呈现,随着人物关系的抽丝剥茧而淡化,最后全片只剩下对资本家无尽欲望的控诉。
起承转合差强人意,丁权讨论隔靴搔痒。尽管电影有着不错的立意,然而在庞杂的线索中被层层削弱,让人有种难忍的失落感。其实《窃3》里论及丁权的地方并不少,比如陆三小姐需要面对的土地继承权「传男不传女」,在现实里,新界女原居民没有丁权,然而新界的男原居民到了十八岁就自动享有丁权,因此一些已移民或海外出生的男原居民会回港领取身分证申请丁屋,反而女原居民,即使留在村中,也没有丁权。这也就是为什么,片中那些男青年,愿意为了三十万雪花银出卖丁权,得来太易,必不受珍惜。正因为这一荒谬现象,许多人认为丁屋政策违反人权,盼望废止。
另外,片中受贿的马官员,同样是对现实的一笔描摹。新界原居民转让土地及土地上的丁屋等需要政府批示,否则,政府有权收回土地。然而,很多原居民在未获政府批准及未补地价前,将以优惠价获批的丁屋资格卖给地产商获利,经发展商兴建销售「丁屋大厦」予「外人」,俗称「套丁」。在电影里,这一切因为行贿受贿高管参与被合法化。
然而,或许在现实里,支持丁权的「既得利益者」与反对丁权的「非既得利益者」总各执一词,动不动抬出《基本法》与《人权法》对垒。在《窃3》中,关于丁权的讨论也只好点到为止,不破不立,给出一个「或然」的结局,倒也十分讨巧。
说白了,一切的爱恨嗔痴,最后的指责都落到了魔怔后的人心。罗永就是全片的线索和关键人物,而他两次出卖兄弟,杀人或窃听的动机,只是自己对陆三小姐的一腔热爱。陆三小姐对父亲见死不救,其一为父亲强迫自己堕了和阿就的孩子,其二为解除一直套在自己项上「男尊女卑」枷锁。陆金福兄弟等人,男村民甲乙丙丁就是一个贪字,强征同村土地,合演苦肉计骗建材偷龙转凤昧着良心。司徒光代表的外来四大家族对土地虎视眈眈,万总代表的外来资本成功「放长线钓大鱼」,至于太爷涛叔,他贪他食古不化,最后死于他对家族对地的割舍不下。在《窃3》里,所有人都是坏人,都有一己私欲。这种一反常态的论调,抛弃了正与邪的二元对立,赤裸地展现了利益集团的斗争纠葛,最惨的还是平民百姓。
忽然想起《魔警》里,年幼的阿祖会烧死张家辉饰演的警察,也是因为阿祖的父亲在保护土地的抗争里间接因家辉而死。香港的三位优秀电影人,不约而同地在电影里展现了土地这一议题。在《窃3》中,借周迅之口说道:「土地不是用来买卖的,是用来种的。」最后阿祖听进去了,在买来的地里侍弄作物。然而早已被横流的物质冲刷殆尽的你我,又是否能静下心,想想《风云》里的誓约是否已失约。
「青山原是我身边伴,
伴着白云在我前,
碧海是我的心中乐,
与我风里渡童年。
是谁令青山也变,
变了俗气的咀脸,
又是谁令碧海也变,
变作浊流滔天。」
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——从酒和盐说起
一
我刚教书的那两年,文化史这门课的考试,最后往往会附加一道穿越题:假如能回到过去,你希望去哪个时代。
照例,选择去汉武帝时侯的孩子是不少的。当然,他们都坚信自己要
——从酒和盐说起
一
我刚教书的那两年,文化史这门课的考试,最后往往会附加一道穿越题:假如能回到过去,你希望去哪个时代。
照例,选择去汉武帝时侯的孩子是不少的。当然,他们都坚信自己要做改变历史的大事业,于是男生就想着要压倒卫青、霍去病,女生就想着要取代陈阿娇、卫子夫。
几乎不会有谁觉得自己还会是普通人。
也是,还做普通人的话,大概没几个人乐意去当汉武帝治下的子民吧。煌煌大汉赫赫武功,但于蚁民们而言,切身感受的能是什么呢?汉武帝有几项著名的直接关乎民生的政策:推行盐、铁、酒榷,还有所谓算缗、告缗之法。大致就是:盐、铁、酒都实行国家专卖,因此价格涨得离谱,而质量却不断下滑。人民要向国家申报自己的财产,然后缴纳高昂的财产税,当然,你会想到少申报一些,但国家鼓励你身边的人随时检举揭发你,然后就有了抄你家的理由。
一直等到这位伟大的皇帝死了,大将军霍光召集了一批地方上的学者(所谓“贤良文学”),去抨击这些政策的具体执行人桑弘羊。抨击的尺度放得很宽,很有言论自由的样子,看得出,学者们发言时也是真兴奋。但很快大家就发现,大将军的目的与其说是要搞政策调整,不如说就是想整桑弘羊。
桑弘羊后来是垮台了,但政策基本照旧,废止的,只有酒专卖一项而已。
二
我疑心,酒专卖政策之所以不再继续,原因也不是有意识的向民间让利,而是朝廷本来就在这事上没辙了。
看美剧《大西洋帝国》,讲的美国实行禁酒令时候的故事。酒当然是禁不住的,一个太平间的地下室,作为造酒车间,就绰绰有余。事实是,1920年禁酒令颁布后的十几年,是美国酒精消费量最大的年头。
顺带又想起《三国》里两个有名的故事。
一是曹操禁酒,孔融说,酒固然曾使人亡国,好色也有一样的后果,干吗不禁止结婚呢?
二是刘备禁酒,一直闹到发现人家有酿酒的设备,就一样判刑。于是简雍随便指着一男人跟刘备说,这人想行奸淫,得赶紧抓起来。刘备问你怎么知道,简雍说,他身上带着行淫的设备啊。
这两个比方,除了惯常的理解,我觉得可能还说明一个问题:就是私自酿酒的情况,就像结婚一样普遍;家里就有酿酒工具,也就像男人身上都有行淫设备一样顺理成章,因此实在是抓不胜抓。
古代禁酒也好,实行酒水专卖也罢,政策通常很难贯彻落实,也维持不长久,根本原因,恐怕既不是贤良文学们的猛烈抨击,也不是孔融、简雍们的漂亮反诘。酿酒原料就是粮食,酿酒的设备可能就是个缸,所以这个行业门槛太低,分布太广,禁酒或酒专卖带来的收益,都不够缉私的钱。
三
不管道德的调子定得多高,人性趋利,老祖宗其实是很早就认识得很清楚的。于是就不怕没有专家学者给君王们出主意:您要保证您的绝对权威,就得把利益都拢在自己手里,让人除了照您说的做,没有别的发财机会,概括成一句话,叫“利出一孔”。
战国时代,西有《商君》,东有《管子》,都写下了这四个字。但具体策略,则还有些个不同。
《商君书》的思维是:人发财了就会不够听话。那种地可以发财么?不行,所以这个可以有;经商可以发财么?可以,所以这个得打击。因此他主张崇本抑末。而《管子》毕竟由工商业比较发达的齐国出品,就知道这么跟流通领域过不去,不大现实也太不合算,所以它的态度是这样:既然经商可以发财,国家就应该亲自经商而别让普通人染指,大凡什么东西对老百姓而言属于刚性需求,国家就要尽量把它垄断起来。
垄断酿酒行业固然困难,所以只好放弃;但另外一些东西,要实现国家专营就比较容易。——比如说前面已经提到过的盐。
中国的海岸线漫长,但如果考虑到制盐需要有宽阔的滩涂作为基础,那么最重要的产盐地区,也就是从黄河、长江之间的这一段而已(即习惯上所谓的两淮)。这个范围要控制起来,其实并不为难。至于内地的盐井、盐池什么的,朝廷过去画个圈,也就很自然收归国有了。
既然垄断了盐业,国家怎么给盐定价,就可以完全和盐的生产成本脱钩。接下来,官府自己卖盐也好,授权给特定的商人卖盐也好,总之,收益巨大。据《盐铁论》的说法,卖盐是“百倍之利”,这当然夸张了点。不过显而易见的事实是,历朝历代,政府在盐业上的获利,往往是其仅次于农业税收的第二大财政收入。
官府当然是觉得,卖盐的名声是很好的,叫“民不增税而国用充实”。比如说众所周知,我大清是号称“永不加赋”的,所以一旦朝廷缺钱,往往就要求盐商捐款,盐商捐完款,就又要求朝廷抬高盐价作为回报——这摆明了是欺负老百姓不懂什么叫间接税。
但人民群众可不傻。官盐价格既然常常离谱,大伙对私盐的需求也就日益增长,而中国黑社会的一大社会功能,就是贩卖私盐(有学者分析说,《水浒传》里好汉的活动区域,正和私盐泛滥区重合)。读旧小说,很容易感受到作者和传统读者对强盗的好感。何以故?很大一个原因,这些强盗、土匪确实是在给老百姓提供价廉物美的生活必需品啊。
四
计划经济这个概念,据说是伟大导师列宁的发明。不过事实常在概念之前,“中国早就有”,这话有时确实大可说得响当当的。
还以我大清为例。全国的各个产盐区乃至各个盐场,每年的盐产量该是多少,都是事先定好的。照说,该先进行市场预测,盐产量应该和人口数挂钩,所谓“计口授食”。不过,为了多收点盐税,朝廷有时也顾不得。比如顺治年间,人口比明朝减少,盐的计划产量却比明朝增多,河南有的地方号称是“两丁销一引(一引大概是200斤)”,也就是一个纳税人一年要消费一百斤盐。呃,今天的保健专家建议,我们每天盐摄入不要超过6克,算下来,一年是四斤多。
盐商从指定的盐场收购盐,再把这些盐运到指点地区出售。以什么价格从盐场买,再以什么价格到官盐店卖,当然都有具体规定,不容自作主张的。有的地方离产盐地远,运费高,沿途税卡又多,结果官方定的售价还不够盐商的成本,这个也一样是在所不顾。
然后,什么盐卖到什么地方,更得照规矩行事。比如众所周知,扬州是当时天下盐业的中心,但扬州的盐要远销到江西、湖广,却不许卖到仅仅一江之隔的镇江去,那也算是走私。镇江人,依法只能吃浙江出产的盐。
所以,镇江人民是多么需要长江对岸的走私者啊。
又所以,官盐的销售又是多么离不开行政力量的推动啊。缉私自然是地方官的重要职责之一;官盐的销量,更直接和地方官的业绩记录(考成)挂钩:滞销10%以内,不得晋升;滞销20%~30%,罚俸;滞销40%~70%,降级(一级到四级),若滞销达到80%以上,那就要撤职了。
所以,如果朝廷真规定一个男人要吃一百斤盐,官老爷就算不思进取,能不逼着他起码吃个八十斤么?
五
凌濛初小说写得不怎么样,不过他爱在小说里跑题写评论,常常倒有意思,比如《二刻拍案惊奇》一打开,就看见这段:
嘉靖四十三年,吴中大水,田禾淹尽,寸草不生。米价踊贵,各处禁粜闭籴,官府严示平价,越发米不入境了。元来大凡年荒米贵,官府只合静听民情,不去生事。少不得有一伙有本钱趋利的商人,贪那贵价,从外方贱处贩将米来;有一伙有家当囤米的财主,贪那贵价,从家里廒中发出米去。米既渐渐辐辏,价自渐浙平减,这个道理也是极容易明白的。最是那不识时务执拗的腐儒做了官府,专一遇荒就行禁粜、闭籴、平价等事。他认道是不使外方籴了本地米去,不知一行禁止,就有棍徒诈害,遇见本地交易,便自声扬犯禁,拿到公庭,立受枷责。那有身家的怕惹事端,家中有米,只索闭仓高坐,又且官有定价,不许贵卖,无大利息,何苦出粜?那些贩米的客人,见官价不高,也无想头。就是小民私下愿增价暗籴,俱怕败露受贵受罚。有本钱的人,不肯担这样干系,干这样没要紧的事。所以越弄得市上无米,米价转高,愚民不知,上官不谙,只埋怨道:“如此禁闭,米只不多;如此仰价,米只不贱。”没得解说,只囫囵说一句救荒无奇策罢了。谁知多是要行荒政,反致越荒的。
与其草率踩上一只看得见的脚,不如充分利用那只看不见的手,这个观点也是“中国早就有”。不过有了前面那个早就有,这个,就有了也白有了。
◎電影預告(有訪談的九分鐘版)
難得會寫仍在首映的電影(笑)之前有香港網友向我推薦過此片,沒想到台灣引
◎電影預告(有訪談的九分鐘版)
難得會寫仍在首映的電影(笑)之前有香港網友向我推薦過此片,沒想到台灣引進了,遂趕快奔赴戲院。看過雲翔導演的「無野之城」,印象不壞,而這一部導演預定拍攝的「死亡、藝術、愛情」三部曲中的「死亡」主題,比起「無野之城」,成熟很多。請來邱禮濤(導過「人肉叉燒包」、「我不賣身,我賣子宮」和「等候董建華發落」等精彩社會題材)擔綱攝影,照例把男體拍得極美,更別說兩位男主角喜歡打拳、游泳,所擁有完美的身材曲線了。
其實本片根本沒有(╱極為含蓄的)性愛場面,在台灣被列為限制級,只因為大量裸體罷了。想到丹麥名模 Freja 為 Political Fashion 拍過的短片,裸體如果當作一種物理性的自然存在、不帶過多異色眼光,如同藝術時常為美好而描繪保有,何需大驚小怪?底下劇情介紹也很明白,這是一個男同志愛上直男的故事,雖然他們「能做到很多比其他情侶更親密的事,但情侶之間必定會做的事他們卻做不到」,所以雲海是處於情深、欲望卻無法得到滿足的狀態,雖說情終究大於欲,讓他一直無法放開視為此生至愛的林風。
另外,電影所呈現男性之間的遊戲打鬧,又帶著競爭、進步的愛情關係,很有意思;也想到男同志伴侶間多有彼此相愛、卻也無妨性關係的開放,很多時候,欲望更像是一種嘗試和生物性的滿足,浮濫當然不好,但過於嚴格的約束、禁制,也可能造成扭曲,雖說情、慾之間的把持和界線,又是另一道值得大書特書的難題。最終,還是讓人能自由選擇、體驗所追求的、能承受的,是最好的吧。
整部片也貫串 著雲海對生死的疑問與恐懼,特別喜歡 Josh 和雲海在死海邊的談話,Josh 對祖母死去和林風離去後曾想自殺的雲海說,他為失去那些愛他的和他愛的而痛苦,但只要愛過了、明白真愛的滋味,就沒有所謂失去而會一直擁有。如果這樣的人生,他要放棄的話,也沒什麼可惜的。片末漂浮於死海之上的棺材海,很美。
此片是導演的半自傳,也算呼應劇中「人生比電影精彩」這句話,真實卻也美的讓人特別有感覺。
◎麥若愚的評介。
劇情介紹(官網)
愛上一個註定不能愛你的男人,你願意耗用多少青春和氣力,去接受那些甜蜜與折磨,換一個很可能令你心碎的結果?
當一個同男與一名異男,發展出一段比情侶更親密的關係,他們最貼近的距離又是多近?
如果連相愛都不能夠,這世界還有什麼理由讓你繼續居留?
以色列、澳洲、日本、泰國、香港、中國,橫跨六地鉅資攝製;過去、現在、未來,揮之不去的濃情,撼動時空的密愛!
因為不相信自己能活過30歲,雲海(李家濠飾)很早就加倍努力於自己的人生,在事業上獲得了一般男人無法企及的成就。然而他邂逅了林風(洪智傑飾)-一位無論在外型、志趣、談吐都深深吸引他的男子。如同熱戀中的情侶般,兩人熱切而大膽地探索著彼此,運動、拳擊、旅行、拚酒…在空無一人的海灘與深夜的泳池邊,他們恣意裸身享受親密,感受著那份無可替代的激盪與共鳴…但無論兩人多麼親密,林風仍無法給予任何性愛與承諾,兩人越行越遠。
雲海將愛化作永遠的守候,照顧著林風的家人,歷經自己祖母的過世、林風母親的過世,無數次的生離死別,讓他避居到世界的最偏端,原以為此生不會再見到林風,卻沒想到在那裡等待著他的,竟是一個永恆卻心碎的諾言…
主人公潘肖的形象活灵活现,是一位极具时
主人公潘肖的形象活灵活现,是一位极具时代感的都市执业律师,有目标、有梦想,一直谋求职业大发展。在法律业务上,有一定的水准,影片中他在为贩卖鹰隼的黑老大辩护过程中,既能收集有力证据反戈一击,又能在法庭上对警察证人频频诘问。他对法律的理解很到位,基本功也很扎实,能看得出他有一定的的执业经验。
同时潘肖具备新生代律师的特点,有目标,有追求,同时擅长职业营销。潘肖有自己的营销团队,成员称他为“潘总”,潘肖有着强烈的成功欲望,他写书出版书,利用媒体推介自己,利用案例炒作自己,一门心思要上头条,要成为大律师、著名律师,要获取更大更多的名和利。影片中潘肖赤裸裸的追名逐利的表达,在某种程度上反映出新生代在职业发展进程中的急躁和浮躁,有一定的现实意义。
在法治环境下,利益受损后,可以投诉、曝光、维权、诉讼、索赔。维权是律师的主要工作内容,律师的职业病,也常常表现出在维权方面的优越感。影片中,卡车司机故意占道、向小车吐痰,激怒了潘肖律师,于是,潘肖习惯性地要维权、要理论理论。无奈,丛林法则不吃这一套,潘肖恼羞成怒,以其人之道还治其人之身,迅速学习并践行了丛林法则,火烧卡车上的稻草以报复。
追名逐利、虚荣、好斗并呈现诸多职业特点的潘肖律师,在影片中演绎了一个错位故事。现在或过去发生的糟心事,未来总会有一件事让你释怀
现在或过去发生的糟心事,未来总会有一件事让你释怀
这部片看完以后我最大的感受不是养老难题,而是老年人没有自己的生活。这是中国绝大多数老年人共同面临的问题,在一定程度上也是导致年轻人批判“父母皆祸害”的源头。
中国的父母,在孩子小的时候要求他努力学习考上个好大学,大学毕业以后就是找个稳定的工作,然后跟门当户对的人结婚,结婚后就得赶紧生个小孩,趁着身体还不错的时候帮子女带孙子。好多父母甚至
这部片看完以后我最大的感受不是养老难题,而是老年人没有自己的生活。这是中国绝大多数老年人共同面临的问题,在一定程度上也是导致年轻人批判“父母皆祸害”的源头。
中国的父母,在孩子小的时候要求他努力学习考上个好大学,大学毕业以后就是找个稳定的工作,然后跟门当户对的人结婚,结婚后就得赶紧生个小孩,趁着身体还不错的时候帮子女带孙子。好多父母甚至希望找工作、结婚和生孩子这三部曲能赶在一两年内完成,这也是好多大学毕业后的人面临的最大压力。
其实,踏入社会的年轻人的父母还没有到严格意义上的老人,基本上都在五六十岁上下,一般说来身体也都还健康,就算有毛病也大多是些小病小灾,还不至于日常生活不能自理。但是他们的日常生活是什么样子的呢,他们所有的精力和注意力都放在了孩子身上。操心孩子的工作,催着孩子相亲结婚,最重要的就是抱孙子。他们似乎没有,从来没有考虑过自己的生活,没有自己的兴趣爱好,孩子永远是人生的中心。
这点光是想想便觉得可怕。片中的雅芝阿姨和方琼阿姨就是典型的例子。雅芝阿姨一直以儿子余淼为中心生活,要什么给什么,最后反倒落得个被赶出家门的下场。从来不为自己考虑的她只能让人看了“哀其不幸怒其不争”。方琼阿姨呢,则是太依赖子女,希望子女能一直陪伴她。而夹心层的子女们要忙着工作忙着家庭确实不能达到她那么高的陪伴要求,她以各种作来表达自己的不满。到头来反倒弄僵了自己和子女的关系。
老年人当然需要照顾,这自然也是作为子女应尽的义务。但是我觉得现在我们更该做的是鼓励父母去过自己的生活,将目光从子女身上移回到自己身上。很多时候,这样反倒对大家都好。这个做法并不是不养老人不关心老人,这是个度的问题,把握好了没那么难。不过一辈子都没真正独立过的人要让其独立确实是个不小的挑战。对于年轻人来说还有一个任务便是让自己独立,以防老了以后也变成依赖型老人。
这部片确实反映了当下中国的养老难题,夹心层的压力越来越大。我提到的老人精神独立的生活方式也不能被传统的中国观念所理解和接受,但我认为确实是长久解决老年人问题的一个方法。
这部剧本身虽然立意很好,但禁不起不用心的制作。很多不合情理和逻辑的地方就不一一说了,最大的一点看的不自然的地方就是好人太好,坏人太坏。把所有的优点都集中到一两个人身上,把所有的缺点都集中到一两个人身上,虽然对于人物的某些性格特点需要突出,但这种形式的突出实在让人看着别扭。还有那大堆详细的插播广告,不吐槽了就。