原文载于深焦DeepFocus微信公众号


1996年，丹尼·博伊尔拍出了他这一生迄今为止最重要的电影——《猜火车》。这部自诞生之初就让英国电影界吃惊的电影。用一种从内容到形式，从表演到旁白都散发出新青年反叛气质的方式，为我们展示了一群用毒品等社会各种否定的方式来玩乐过活的生活态度。而其中那种只能依靠毒品才能让自己兴奋起来的生活方式，也让我们看到了在不同的世界中，依旧有相似的青年迷茫境地。而这部电影在20年后也终于推出了他的续集。

看了网上关于《精忠岳飞》的信息资料，林心如和刘诗诗饰演的角色是具有中华民族传统美德的十星级好媳妇，希望对现代女性能够起到一定的教育意义啊，人家大明星都做示范了，所以，别再为一点点鸡毛蒜皮的事和老公喋喋不休了，好好做那个成功男人背后的成功女性嘛，呵呵……这有一招，做老公的们，影片上映后就乖乖在家陪媳妇看《精忠岳飞》吧，其中的奥妙不言而喻呢。

这篇影评可能有剧透 这部片子出来挺久了，一直想不起来看它，今天本来是作为肥皂剧在吃饭时打发一下时间，却一下子看进去了。结束后翻影评却发现居然一片骂声，很多人说看不懂，估计是普通人看不懂，大牛们又看不上吧。。。 不过名字真的是够烂的。。。 因为平时看电影不多，所以不从其它方面妄作...  (展开)

“从前有个渔夫，爱上了一个女孩，但女孩总是把心藏在海底。渔夫怎么样都打捞不到，只好把自己把自己变成一位厨师，他试着把女孩的心做成甜点。这个甜点的名字就叫做海底之心。”——这是本年度最感动我的故事之一……

也许是期望越大、失望越大吧，《白蛇传说》、《画壁》等“伪大片”的惨淡观影，已经让我噤若寒蝉；但《夏日乐悠悠》，确实给人一种“精神为之一振”的感觉，没有拥抱、没有接吻、没有激情，却将纯爱进行到底……

不管是70、80、90，每隔几年，我们都需要银幕中的爱情故事，为渐渐长大的孩子造一个美梦，也将渐渐老去的爱情粉刷一新，今天，《夏日乐悠悠》再一次的告诉我们：什么是爱、如何去爱……

“我看着你伤心，我陪着你伤心；看着你哭，我陪着你哭。”游乐乐和夏米就是在兜兜转转、反反复复间才回到原点，他们告诉我们“相见不易”……

“莎士比亚曾经说过，再美好的东西，都有失去的一天；再美的梦，都有苏醒的一天；再爱的人，都有远走的一天；再深的记忆，都有淡忘的一天；该放弃，就绝不后悔；不珍惜，就该分手。”郝常和苏菲亚就是敢于冒这么大的风险“To be. To do.”，他们告诉我们“相爱更难”……

爱情，不是闪电战、也不是攻坚战，那是一种包容和理解，要懂得为对方付出和放下。“相见不易，相爱更难”，既然爱了，那就更要勇敢、坚持的爱下去……

 

PS：1.虽然“58”和“淘宝”的广告无耻点，但还是义无反顾的稀饭上那个叫游乐乐的男孩，有点顽皮、有点贪财，却仍纯真；也爱上了那个叫夏米的女孩，常常梦游、常常哭泣，却很坚强……
    2.片尾的“秘密”告诉我们：谈恋爱，要从娃娃抓起啊……

这篇剧评可能有剧透 8年前看了第一第二季，以及Fire Walk With Me，当时就迷上了，所以也算是老粉。豆瓣上还有个双峰小组，从那里认识了不少同爱此剧的朋友，有过不少对剧情的探讨。 如今，第三季已经播了四集，对没看过前两季的人来说的确晦涩 （虽然不影响林奇电影美学的传递）。 以下是自己的一...  (展开)

这篇影评可能有剧透 回頭查了一下自己的facebook，發現何蔚庭的《台北星期天》上映的時候，高雄好像費盡了一番力氣才看到。但現在連看預告都不太記得有看過這部片。會看《幸福城市》全然是因為李鴻其。他在張作驥的《醉?生夢死》裡的表演實在太亮眼，看見《幸福城市》裡有李鴻其，也不管故事是...  (展开)

这篇影评可能有剧透 《苏莱曼山》 影展工作人员推荐时告诉我，《苏莱曼山》是俄罗斯导演电影，男女平等的标签，电影开幕一览，便是显著的中亚斯坦国风貌，（后，寻得是吉尔吉斯斯坦）。广阔苍凉的中亚山脉，欧亚人种的交汇混居，穆斯林伊斯兰宗教特征显著。 观影是有个人主观感受的一件事，片中电...  (展开)

    
每次听到那首老歌，总会想起发哥阳光的笑脸。
    电影里印象最深的片段莫过于发哥跟老大逃狱出来，两个人在河里洗澡，光着屁股从高处跳进水里。面对被追捕的危险和不确定的明天，难得的片刻轻松，甩开的烦恼就像暂时甩掉的那身囚服。高山，绿林，清水，天地间此时只剩下两个孩子般嬉水打闹的大男人。这个镜头跟《今宵多珍重》重叠在一起。看着他们，会不由自主的一起微笑，轻声哼唱。
   

看完两集，感觉陈寿和罗贯中都有一万句MMP要留给这部剧。其罪有三：其一，称谓混乱。其二，时间线迷离。其三，人物脸谱化严重。 我们先来说称谓，当着儿子和下属的面儿，卞夫人叫病中的曹操“阿瞒”，不会直接被曹操一巴掌扇死吗？（刘涛的张春华也挺辣耳朵，明明家里当官，还...  (展开)

在看好友推荐的08版射雕。这类剧情已经烂熟的连续剧看起来还津津有味。看下来觉得好友推荐有理，意外地是看过版本里最好看的。

胡歌版郭靖本不想说了，原本对胡歌的印象只是个花瓶。其实没看过他的剧，他这个郭靖呢，反正我心目中也没什么实际的郭靖形象，也本来就不喜欢郭靖，只是我实在是个主角派，所以心理上是偏向他。所以对胡歌诠释的这个角色没有什么感觉，反正就是，很主角。傻是有点傻过头，郭靖在我印象里没那么傻，但之前也没有任何人塑造过让我觉得差不离的郭靖。

林依晨也没看过，觉得长得一般也不太喜欢，容貌上离黄蓉似乎有不小差距，但是看她演出来的感觉却很对，少女时期的黄蓉机灵为主，并非计谋，一颦一笑一个眼神都算是神似吧。突然就对林依晨有了好感。

杨康，这个角色在这一版里戏份很重，加了不少原著没写细节的剧情。因为看来看去觉得很像马英俊，就多在意了一点，不过马英俊认为一点都不像他自己。但是有些说话的神态还是让我很想他的。演员叫袁弘，以前从来没看到过，也确实是个不怎么有名气的演员，据说是胡歌同学。他这一版杨康又是看过里最好的。这个角色不好演是事实，不过也可能是之前那些太勉强吧。那长相那身高往那一站，还真有点杨康的味道。搜来历的时候顺便看了他的博客，目前来说，还是一个率真平凡的演员。以后，就不知道了。别提港版的，我其实不喜欢香港演员在所有影视剧目里表现出来的永存的港式套路，虽然不否认有些港剧确实很好看，有些人也确实是演技绝佳。顺便我希望马英俊和菁菁干脆结婚算了。再感叹一句杨康真可怜。那句“我欠你一刀”的对白念出来，那眼神，那表情……我无端觉得他对杨康这个角色投入了很多他自己吧，同学情深，兄弟情重~

穆念慈……长得是很好看的，演得也是不错的，但这个角色本身不讨喜。我关注的只是她是杨过他妈，以及她什么时候有的杨过这个问题。

欧阳克。其他版本没注意这个角色太多，这一版长相也有点怪，但这版里给这个角色的戏份还不少，渐渐觉得他确实很可怜，坏又不够坏，好又好不起来，亲爹只爱武功，残废了因得到亲爹亲手烤的难吃的野兔而觉得幸福，又因对穆念慈的真心，连性命也搭上被杨康给弄死了……其实他很优秀呀，身材相貌武功文采样样出众，人品嘛，他有心有肺，坏就坏在这一点了。黄蓉还真不懂事，嫁给他又何妨呢？不过他心里惦记的是更傻的穆念慈，穆念慈……那就别提了，换我才不喜欢那种女人……其实我一直不明白杨康喜欢她什么……换句话，杨康有什么好，从了欧阳克吧！

东邪黄秋生，不错。答应女儿不杀人，转身叫对方自杀那段很可爱。怪里怪气后来还跟杨过结拜。西毒徐锦江……动不动就来句“我有两面，邪恶和伪善”，他说一次我笑一次，KUSO角色的印象挥之不去，毒味不够，但身形比较接近。北丐梁家仁，所有洪七公里最自然的一位，其他的觉得是在“演”洪七。南帝……我总觉得段智兴不是一个面相慈祥的老者，所以之前的那些我都不喜欢，这个面目模糊倒更贴近些。王重阳就不说了，周伯通感觉很对，和黎耀祥不相上下了吧。

然后就是该美的配角女人甚美。欧阳锋的大嫂、欧阳克的姬人、瑛姑、黄蓉娘、甚至七师父韩小莹……都是丰姿卓越的美人！没有敷衍随便选个女演员就来演。好比港版那瑛姑……然后梅超风不应该太美的，果然不美，不过还是可以挑更好看一点的演员来演，虽然这版里演得很到位了。

嗯，我喜欢美人！这些美人都很不错！

这部里面除了配角和美人们还有一个看点就是欧阳先生的台词哦。至于感情戏不爱看的快进啦，我都是快进掉的。

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这部里面：
1、杨康的脑袋我不知道是怎么长的，明明“杨家后人”的自豪感挖掘成功，明明是被迫害才回去赵王府，那你就卧底卧得专心一点嘛~~撒谎把自己给骗进去，自己也分不清真假了？喂，这是演戏，不是人生！

2、完颜洪烈的脑袋我不知道怎么长的。你一个王爷心有不甘要得到一个女人你搭上了十八年人家都不鸟你，你恨完了干嘛又去爱呢？都说了，演戏就好好演戏，别以为真的在过日子。最后还一厢情愿地爱着“康儿”，然后被“放过了无数杀死完颜洪烈报仇的机会”的康儿给捅了一刀……因为你不能死太早，不然后面剧情补不起啊~~这，才是你存在的意义。

3、包惜弱的脑袋不知道怎么长的。宋人的老婆还不止，还是杨家后人的宋人老婆，就算你老公死了，就算金的王爷爱你要照顾你，你犯得着18年听凭你杨家后人的老公的宝贝崽姓个金人的姓被人当成金人的小王爷？你就算天天抱着你“亡夫”的铁枪哭得稀里哗啦，365*18这么多天你就没半点时间给你大宋杨家后人的儿子研究一下这个问题？……所以说，别以为金先生比较天衣无缝射雕给谁糟蹋。好吧，既然你对荣华富贵和完颜洪烈有好感，为了长久留住王爷的心，你在那里扮贞烈演演戏就算了，你了“亡夫”出现之后又怎么变成真的贞洁妇女了？留在王爷身边说你被真情打动，或者装个傻觉得自己不知道那是杨铁心不就混过去了，犯得着去吃苦送命吗？

4、杨铁心的脑袋不知道怎么长的。十八年找不到老婆？房子都给你连根拔起了这么大动静你会不知道？你是谁，你是杨家后人啊，顺藤摸瓜好歹你都会一点吧？！你明明早就知道了，还在那念“十年生死两茫茫”，显得好深情哦，你演戏给谁看呢？自己窝囊就窝囊了，扮什么顶天立地哦……还有你对你老婆明明是心有不甘又嫌弃了，又扮什么原谅，又搞什么一起死……好吧，戏演够了，你确实可以死了。

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其他就不说了，这一家子里里外外反正令我很费解了。

这部剧确实跌宕起伏，我的不解是针对角色的，以及安排这些角色的编剧和原著金先生的。
拍了这么些版本，表示原著确实很NB，但NB不表示没有问题，不表示不能“糟蹋”而需绝对忠于。
这一版演员表现都还不错，那几个人气角色确实是招人喜欢嘛。
以及做为消遣和其他一些乐趣，是值得推荐的。
3L正解……

我老啦……小时候不想的问题会想啦，但是对出现的问题又是完全谅解的态度啦。每天喝喝白开水，日子就过去了。

2016-04-28

      冲王子文去看，结果迷上了黄轩，声音真的超好听的。
      剧情嘛，13年拍得，不过现在看也还好。
      主线是富二代隐藏身份深入家族企业底层遇上小白女主，然后发生若干狗血剧情，其他的就是什么富二代的朋友富二代二号和女主闺蜜相爱相杀，女主闺蜜中途偶尔黑化黑化啥的，还有啥男女主共同的朋友也是女主前店长和富二代同学相爱相杀，另外再加个富二代企业里面的美女高管和富二代同父异母哥哥和另外一个有钱小老头之间的相爱相杀，反正就是几段狗血的感情线凑到一起，再偶尔来个企业斗争啥啥的，over。
      其中偶像剧即视感真的是biangbiang的，女主有爸没妈天天想妈男主帮她找回了妈发现自己的妈居然是公司高管自己的上司，身边有个对她超好的老大结果发现他是上司的上司，最后还发现他是男主同父异母的哥哥，各种狗血也是没sei了。
      忍不住想吐槽女主的前男友，《战长沙》里面胡湘平，还挺喜欢他的，在这部剧里面各种逗比。想找女主复合结果女主大夸男主一脸懵逼样和大结局男女主秀恩爱他站在旁边实力尴尬简直各种刷存在感。
      顺带再吐槽剧中的富二代们，脖子上总挂着根手指那么粗的项链是什么鬼，在造型师眼中富二代就一定要是暴发富的审美么。
      最后，电视剧还不错啦，消磨时间佳品。

《钢的琴》导演张猛新作，上映于2016年1月1日的《一切都好》，是意大利电影《天伦之旅》的改编翻拍。
　　出生于西西里岛的朱塞佩·托纳多雷，可能是中国观众最熟悉的意大利导演，他家喻户晓的“回家三部曲”：《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》是许多电影爱好者的入门必修。
　　托纳多雷1990年拍摄的《天伦之旅》，在2009年被美国翻拍，由罗伯特·德尼罗主演。国人比较熟悉的版本，也是美国这一版。

　　中国版“天伦之旅”——《一切都好》，放在元旦档期，从海报就透露出欢腾的贺岁气息。张国立、姚晨、窦骁、张译、陈赫、范伟等众明星的组合，星光夺目，正如电影所传递的“一派和谐”。另还有电影界一些熟脸，又来客串一把过戏瘾。
　　但是，事实证明，不是每一个故事都适合本土化，水土不服既伤害原作，也伤害新版。《一切都好》让张猛的电影作者属性黯然失色，影片毫无力度和锐气，平庸刻板，非常失败。

　　硬伤：
　　故事时空发生在当下中国，中产追求和消费主义。张国立饰演的父亲的四个孩子都已长大成人，离开老人身边四处打拼……
　　哪里不对？影片中明说了小女儿八七年生人，这四位三十岁上下的兄弟姐妹，可都是八零后或七零后啊。基本国策去哪里了？纪晓岚老师不知道只生一个好吗？
　　忽略本土历史的直接影响是，尽管影片说的是这里的事，是现在的事，却让人感到极度不真实。

　　不算硬伤的伤：
　　父亲独居北京大四合院，影片一开始的胡同、鹩哥和老人，让人还以为这又是一部《老炮儿》。因为新年的聚会儿女们不能前来，正在撰写回忆录的老父亲踏上寻找他们的旅程，一路途径天津、杭州、上海、澳门……
　　且不说老人又像《老炮儿》一般“从北医三院打车回位于后海的家，路过了北四环外的慧忠路隧道”——绕道儿了。单就老人家庭的经济情况、四个孩子的职业生涯来说，被分配的城市，并不如北京适合他们。

　　这只能被理解为，电影企图展现尽可能多的社会图景，它也确实这样做了。它通过类似公路寻爱的线索方式，将这些风土人情串联勾芡，试图托出整个中国的时代样貌。
　　失败的是，因为人物前史的虚拟不实、活动背景的生搬硬套，所有的故事都成为看似符合逻辑，实则被架空的一厢情愿。
　　在此基础上，电影一些点到而止的笑料——“大哥，洗头吗”、“那女的的胸一下就掉下来了”、垃圾食品过剩激素、忽悠老外传销办学等，则不仅没体现出张猛本应该可以做到的现实主义批判或关怀，反倒沦为三俗的烂梗。
　　如果说《老炮儿》对年轻一代的想象较为单一符号化，那么《一切都好》则是想都没想的贴画，在这一点上，《心花路放》远远要好。

　　四个孩子和孤独老人的设置，让人想到《东京物语》，一位忙事业，一位搞生意，一位还有些不谙世事，一位缺席。如果《东京物语》拍续集，孤独的老父亲会不会再和孩子们发生这样的故事。
　　但是想多了，《东京物语》的高明之处，在于父亲角色是一位淡然而通达的人。儿女忙碌，他知道“是啊，他们有他们的生活。”他可以去泡温泉，可以去会老朋友，一起感叹一番，日本要是没战败会怎样呢，可能还是战败好。这样的含蓄和节制，也是李安“父亲三部曲”的核心要旨。
　　而《一切都好》的父亲角色，则一定要刨根问底，比老炮儿还爱管闲事，几乎有种《秋菊打官司》的意思，又不似《千里走单骑》理由充分。说真的，这不是亲情，是以爱之名的绑架。

　　影片中父亲见到每个孩子，都想起他们孩童时代，进行一段穿越时空的对话。这本身应该是个温情的手法，却拍得像鬼片一样。尤其是最后的四合院大审判，大雪纷飞，童年的四个孩子，说着长大后、现在时的话。借小学生之口说出“我们已经离婚了”，求小演员长大成人后的心理阴影面积。
　　架空现实，流于说教，《一切都好》更像一部电视散文，全片音乐铺个没完。价值观逻辑转折惊人，两代人难以沟通的困境，居然最后靠仿旧照片煽煽情随便就糊弄了。

　　当然这都可以原谅，因为当大团圆时所有人齐声“新年快乐”，甚至老父亲开始出对联时，它已经自证为一部主旋律晚会电影。
　　让人感到遗憾的，或许由于对《钢的琴》那个张猛的期待。因此也希望《一切都好》票房大卖，弥补《胜利》未能公映的损失。允许部分艺术家先富起来，做回脑子正常的人。

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这篇剧评可能有剧透 之前看到的剧透似乎普遍对这集都是酷评，所以看之前也没有很高期待。但真的看完之后，反而觉得是很有特色很大胆的一集。就好像之前大豆田专组里某个评论说的那样，坂元是把这部戏当作舞台剧一般来写的。明明是电视剧，场景和视角却几乎被限制住在几个固定场景里。或者说，其实...  (展开)