辛巴是狮子王国的小王子，他的父亲穆法沙是一个威严的国王。然而叔叔刀疤却对穆法沙的王位觊觎已久。

　　要想坐上王位宝座，刀疤必须除去小王子。于是，刀疤利用种种借口让辛巴外出，然后伺机大开杀戒，无奈被穆法沙即时来救。在反复的算计下，穆法沙惨死在刀疤手下，刀疤别有用心的劝辛巴离开，一方面派人将他赶尽杀绝。

　　辛巴逃亡中遇到了机智的丁满和善良的彭彭，他们抚养辛巴长成雄壮的大狮子，鼓励他回去森林复国。在接下来一场复国救民的斗争中，辛巴真正长成一个坚强的男子汉，领会了责任的真谛。

首先声明，男女主演技真的不尴尬。

不过除了演技和颜值以外，其实也没什么值得表扬的了。

女主一开始的人设是个有孝心的杀马特少女，远离杀马特多年的我们当然格外怀旧，并对女主充满好感。

不过一切随着男主的出现改变了。（请无视我这个和原著作者差不多的渣文笔）

男主作为一个表面看起来像高智商少年的少年，因为别人对“光年”的定义有错而打人了，理由无懈可击，反正你是男主你就是对的。

反正就因为各种原因，女主就住进了男主家，男主母亲还莫名喜欢女主。

然后就是俗套而没有新意的台本：

——你离开我家。

——我会走的，可是……

——你离开我家。

——我会走的，可是……

——你离开我家。

——我会走的，可是……

——那你先留下来吧。

——好的，我会走的，可是……

直到现在我都没理解去斯蒂兰上学和离开男主家有什么矛盾的地方。反正女主就这么留下来了，然后男主开始喜欢女主，男二也开始喜欢男主╮（╯＿╰）╭

啊呸，是喜欢女主(ノ=Д=)ノ┻━┻

女主的人设突然就变了啊，从一个杀马特贵族少女变成了喜欢打抱不平的白莲花，虽然转折生硬，可是女主好看啊，所以女主怎么样都是对的。

所有人都喜欢女主，毕竟她辣么可爱，辣么善良，辣么漂亮。

然后就在被男主的各路迷妹打击陷害里迎来了玛丽苏必然经历的升级关卡——校花大赛。

有没有很熟悉，不管是哪种校园玛丽苏，复仇三公主还是冰?蝶恋?紫嫣?雪儿?殇都曾经因为这个名扬天下，和男主角定情啊。

所以男主角发现自己喜欢上女主了，并且放弃了心中的白月光。

白月光当然不高兴啦：

老娘总共出场几秒钟，还都是在男主的回忆里，来来回回就那几场戏，要知道我可是男主的白月光啊。

所以最后一集她出来找了个存在感，把女主角绑架了……

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这部剧开头还是不错的，男女主的碰撞，女主的打抱不平，虽然是很俗套，但不至于让人特别反感。

笑点也是有的，男主故作霸气的地方我就觉得特别好玩。至于很多人喜欢的男主母亲，一个梗玩了太久，没什么新鲜感，富太太的形象但是行事略显小家子气，她的第一场戏和后面的戏份也是反差太大。（我知道人设就是这样的，可是也选一个娇小可爱的来演也不会这么尴尬啊）

后面就是真的有点尴尬了，和台言真心没有太大差别，剧荒了当消遣还是不错的，毕竟我是当天刷完的，但是经不起深究。

不过对比其他一些网剧，譬如《校花的贴身高手》之流，这个真的算是良心作品了。

至少，颜值、演技和台词功底还算对得起你看剧用的时间。

一部都市爱情剧，为什么要用甜宠剧的眼光去看。

苏可岚和余昊都是缺少关怀的人，苏可岚缺少的是自己对自己的关怀，余昊缺少的是别人对自己的关怀。反映的社会问题就是两类人，一种是为了家庭失去自我的人，一种是为了事业失去家庭的人。戏剧效果讲究的就是将冲突放大，显得苏和余两个人的人设有点飘忽不定，但这不妨碍《陪你一起好好吃饭》是一部难得的好剧，至少在这物欲横流的时代它能慢下节奏来思考这些问题。

男女主都是十分感性的人，只不过因为智商和情商的原因看起来十分理性罢了，在真正遇到问题时感性的人面对沟通必然是一大难题。整部剧的基调都在讲沟通和协调，社交的人际关系、事业与家庭的关系、爱情双方情感的关系等。有人说剧情不符合现实，我只能说我看剧的时候经常有流泪的冲动。现实生活中沟通困难引发的争吵，为了协调各种关系变得不再像一个正常人，工作生活重重负担压得人喘不过气来，这种社会问题能改变吗？能，但很难，但至少可以多拍点这种类型的剧让人们开始思考这些问题，思考自己生活的意义，而不是拍一些狗血剧情激化矛盾，一些乌托邦类的剧情逃避现实。九大艺术从来不是只有娱乐意义，更具有教育意义。当然有咸就得有甜，喜剧我也爱看，在劳累的现实生活中谁不想放松放松，但一码归一码，想看什么类型的不是有筛选吗。

最后，辩解环节，余昊就算了，毕竟对于一个有初恋情结的纯情男子来说，没什么好为他辩解的，毕竟得了个这么好的媳妇便宜他了，但苏可岚我可要辩解一下。

第一，苏可岚从来都不是妈宝。苏可岚只是孝顺，不过只是把对父亲的那份加到了母亲身上，更何况她母亲的病随时都可能噶过去，找护工住院的，你给钱？别人照顾又费钱又不放心，子欲养而亲不待，一个病人最重要的就是家人的陪伴。

第二，苏可岚从来都不是理性的人，我从剧情一开始就看出来了。一个理性的人会看不出她那个前男友问题大大吗？一个理性的人会在自己有能力的情况下，不在最好的年华把握住自己的事业机会吗？一个懂得按时吃饭，陪伴家人吃饭，为了享受生活自己做美味饭菜的人会不是一个感性的人？苏可岚只不过是用自己的公关技巧和高情商来包装自己脆弱感性的一面。所以，后来第一次因为公关危机和前女友问题闹分手，第二次苏可岚妈妈病危的不理智行为，我都没觉得是人设崩塌。大女主和女强人的剧现在很多，只可惜苏可岚从一开始就不是。

第三，苏可岚从来没招惹过余昊，明明是余昊先勾引的。先是各种明戳戳和暗戳戳的关心，然后是各种暧昧，最后是番茄炒蛋之吻。谢谢您，初恋没撇干净前别招惹苏可岚好吗。

第四，别让男女主这么好的人设和立意这么好的剧本背锅，蟹蟹。所有的冲突都是来自于信息差，由于沟通问题可以造成强烈的戏剧冲突，从而推进剧情的发展和人物的饱满。没错，这确实可以增加看点，但是未免太老套了，而且多次使用会让观众产生一种割裂感，这种感觉就是“降智”，为此承担责任的就是男女主的人设。

明明是一部可以引发社会关注度的热剧，完全有更好的戏剧效果可以去呈现，却因为制作过于公式化和商业化的编剧思维才让这部好剧落得个“高开低走”的风评。但是，在我看来，瑕不掩瑜。如果因为局部的问题从而否决了整部剧，我的建议是去重修政治和马克思主义。所以四颗星是我的评价，这一颗星就扣在了生硬地制造戏剧冲突，只注重市场效益不在乎观众感受（有的人就是剑，就喜欢看血压升高的，有人想看就有市场，难怪国产剧越发低迷）。

青春类型的影片，其实不用去刻意要求细节和情节。为什么再烂的青春片也能激起共鸣？那是因为我们从年少一路走过来，很多事情都看过经历过。看青春片，看的就是我们大家在同样的岁月里同样的经历里不同的情节。好比我读书的时候，大家一起在教室里吃早饭，我们互相会好奇你今天吃的什么。昨天你带的鸡蛋牛奶，今天吃的是粽子！哇！你的燕麦片好香！尝尝我的饼干！

昨晚看的，随便写几句。

类型影视作品一般都围绕一个核心idea。比如“循环”就是一个核心idea，围绕这个idea, 从恐怖游轮到开端，从忌日快乐到夏日重现，已经开发过不知多少作品了，观众还是乐此不疲。再比如“游戏”又是一个idea, 同样，诸如大逃杀、饥饿游戏、鱿鱼游戏、狩猎等等，也是不知凡几了。站在这样一个高度你就会发现，本片也代表了某种idea, 即看似完美或正常的生活在某一瞬间出现裂隙，得以让主角窥探到世界的真实面貌，最终一发不可收拾地走向颠覆。听上去是不是很耳熟？因为我可以举出一堆：来自新世界、约定的梦幻岛、楚门的世界、黑松镇、西部世界、遗落战境、黑客帝国等等等等。通常都是反乌托邦设定，真相或者解答对应着某种极权控制机制。本片的权力机制显然是基于性别压迫的，而技术实现则基于虚拟现实。从这个角度讲，基本可以算使女的故事+黑客帝国。

核心idea就相当于基础理论，基于核心idea的作品就相当于应用技术。显然，在影视娱乐行业，“基础理论”的突破也是愈来愈少，习见的只是“应用技术”的开发。而源源不断的新鲜idea才是文化行业的不竭源泉。像菲利普?迪克、洛夫克拉夫特这些文化大师们贡献的是新鲜idea, 出来一个就能供后人吃二三十年。

说起来克苏鲁的核心idea与本片这种确也有类似之处：调查员无意中撞见了世界真实面貌展露的一角，整个宇宙观都被颠覆了。但细究起来又有两点不同：其一，它是非政治性的。其他那些则是政治性的，也就是说，世界真实面貌的掩盖是基于统治和奴役的目的而刻意为之的。克苏鲁显然不是这样，而更接近于自然科学或自然哲学意义上的无知——God sent Newton to shed light upon the otherwise dark world. What's unique about Cthulhu Mythos is that we don't celebrate this god-sent enlightenment, but would rather stay in darkness because it provides a sense of certainty and security.其二，在其他那些作品中，主角的觉醒最终导致的是反抗以至整个体系的动摇和瓦解。政治性主题的赋能决定它的情节指向也是革命性的；而在克苏鲁中，结局是纯然的悲观绝望，指向的不是外部环境的变革，而恰恰是调查员自身的疯癫（因为承受不了真实）。Here it speaks back to the point mentioned above that we human beings don't appreciate this revelation for it puts us at risk of losing our sanity(掉san).然则虽然有上述区别，二者又统一于一个更高的层面，即它们都不过是柏拉图“洞穴寓言”这一古老哲学命题的不同表现形式：投影于政治哲学领域，则产生黑客帝国、西部世界那些，投影于自然哲学领域，则产生克苏鲁。

2.17全集看完更新：

这两天把《三体》《平原上的摩西》两个小说改剧都看完了，两个剧都有不同程度的遗憾。

《三体》是把原书结构整个改了。小说连载版是从「疯狂年代」开始平铺直叙的，好处是开门见山，现实感极强，也没有任何难以理解的地方。

而剧版相当于史汪查案线、叶文洁线双线并行。史汪线开头没什么吸引力（大史咬住不放归根结底就是“杨冬死了”，可杨冬到底是谁呢？只会反复复读“物理学不存在了”，剧和书一样的单薄工具人）。

叶文洁线又受审x影响无法全面展现她的动机，没法直观地拍爸爸和妹妹的死使她对人类绝望，使得她后面抛夫弃女、毁灭全人类的疯狂都动机立不住。

更雪上加霜的是，原创的人物完全是多余。潘寒环保魔怔人，女记者变炮灰，慕星仿佛个AI，这几个人写的又没意思、也不能推动故事情节，除了水时长、拉低全剧观感（以及硬增加“含女量”），到底有什么用呢？

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一派胡言的胡说八道。

那么有钱的老总不请律师的？

高风想死能死不了？

国外警察能不惜牺牲自己吃饭的工作为了一个八字没一撇的女警察调查黑势力？不想活了？嫌自己活得太舒服了？

一家三代都为了一个案子惨死，名声败坏？

脑残了？

这么脑残的剧本，麻烦你们多结合现实编剧。

有经侦专门负责经济犯罪。这种程度就能被按住了？

资产转移方法多了去了，非得做内保外神？

这个剧也就是没有知识没有文化的人能看的下去。

男主角丑的要死了……不知道哪找来的，便宜没好货不懂？

什么破烂电视剧。

全程废镜头拖延时间的至少有一半以上。

最多20集。

1. 他们的相信，没有如果。这就是梦想之于生活

电影有五张宣传海报上同时印有“如果我们相信”。细心一点可以发现，这个“如果”是被划上删除线的。也就是说，没有如果，是确定地相信。五段故事中的他们，或稚嫩，或年老，或出身贫穷，或遭受社会对女性的偏见，亦或是性格叛逆，每个人物同时指向了执着梦想的性格特点。故事的最后，他们的相信不再是如果。

2. 最喜欢孤独叛逆如52Hz鲸的杨杨带着吴叔开卡车去旅行。

广州??贵州??霍尔果斯??阿斯塔纳，带着爱和尘埃，跨过那山和阴霾。会在货车车棚布上喷绘上那只孤独的鲸，会在货车底下支起吊床安静嚼着棒棒糖，会在生气时直呼叔叔大名，会在高兴时和一路上的陌生人玩到忘乎时间。

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2018年10月，一代武侠宗师金庸逝世，对金庸先生的持续性缅怀，也给了武侠文化些许回暖的迹象。

直至2019年3月，新《倚天屠龙记》的热播，武侠影视渐渐有了复苏的势头。

近几年网络电影市场的兴起，武侠作为一个大类型占据了网大的一席江山，从量到质皆有明显提升。

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看完结局理清了一些东西之后觉得这部剧没有我原本想象得那么一般。

先说说女警，开始用看“正常人”的眼光来看女警，尤其不理解女警的第二次找死行为，后来想通这部剧不止男女主两个疯子就好多了。从女警的手机锁屏，车祸前教女主如何在sex中扮演高潮时透露出的对男人信手拈来的态度再结合车祸前的她沐浴在家人、朋友包括男人的爱当中，不缺钱也不缺爱，可以感受到过去的女警是一个非常自信且打心底欣赏并爱自己的人。

车祸之后女警虽然看起来还是在非常积极地生活，但是在辛苦复健、放下尊严祈求保留职位、一次又一次面对妈妈的眼泪种种发生之后，她其实也没办法让自己相信一切如旧。虽然还是拥有家人及朋友的爱，但是随着失去健康的双腿一起失去了的和异性的暧昧、恋爱及性，这些都好像是卡在喉咙里的鱼刺，让女警清醒地感受到自己看似继续平稳进行的生活下与过去实实在在的不同。

我个人认为女警的潜意识里其实是带了一些对异性给予的爱的病态依赖和对生命的疲惫感。虽然男主是个疯子，但在认识到这一点的女警第二次还是选择孤身会面，一方面是因为女警依靠与男人的交往及性得到更贴近过去健全自己的满足感，而男主恰好是事故之后第一个用特殊方法主动接近并对女警释放他对其感兴趣的信号，且给予女警久违的性体验的男人。因为是事故后的“第一个”也是目前为止的“唯一”，对女警而言可以说是意义非凡，她将对曾经生活的执念转移到了男主身上，对男主是一种又想把他撕碎又想在让他下地狱前再见一次面的心情。不报警不仅是因为想要保全自己的尊严，也是因为对男主的在意和一些似有似无的迷恋，从最后保留那两根棒棒糖也可以看出来。

一方面类似于我们平时生活中意识里感觉杯子快要倒下但是身体却懒得去赶在杯子倒下之前把它往桌子里面推一点，是一种感受到危机但在危机真正来临之前仍然任由事态发展，袖手旁观的疲惫和冷漠。因为抱有“杯子不一定会倒下”的想法，女警过去被爱包围的经历也让她认为“他不一定会伤害自己”。

接下来讨论一下男女主的故事。总结来看，女主最在意的是someone，是人工智能朋友也是自己，之所以不用“爱”这个字眼是因为我认为女主并不真正拥有“爱”的本能。女主自身就像是人工智能在现实生活中投影得到的人类身体。没有情绪，没有感情，喜悦、悲伤、恐惧、愤怒这些人类与生俱来的感受，女主是和人工智能一样，从母亲、女警以及身边的人类身上学习得来的。不是因为感到快乐而笑，不是因为感到恐惧而发抖。而是因为女主大脑学习到的指令在特定事件发生时会对应触发，啊，这个时候我应该笑/我应该哭/我应该发抖，这样是正确的，所以我去做。

不是因为想要做，而是因为需要做。

女主每次上班时都会出现的拄着一对拐杖的老太太，每次都固定投入happy的棒棒糖，都很有意思。像是对应游戏里自身无意识，按照指令日复一日循环的二进制存在。

看完结局感觉女主和男主的故事，其实在女主的视角就是在女老板的引导下为了保全公司，某种程度上也就是保护someone而进行的闯关游戏。为什么前面说这部剧里不止男女主两个疯子，女主的合伙人女老板其实也挺疯的。她在意的不是那些通过软件认识再被男主杀掉的人，而是被男主犯罪行为影响的公司声誉。并且女老板虽然戏份并不多，但是我认为对于女主来说是一个非常重要的人物。

最后男主意识到自己被抓捕的结局，在女主家透露出的不安，在女主眼里其实就像是第一集时那只垂死小猫的挣扎吧。

因为不想让它/他继续痛苦下去，所以我来帮忙杀掉它/他。

这被第一集的男主肯定的想法，最后实施到了男主身上。

女主真的是一个非常有趣的存在，与其说是纯粹的恶，不如把恶删掉。她是本不应出现在人类社会的本身没有善恶的存在，善或者是恶都是在人类身上才有的概念啊。

写累了，最后在想，最后一集女主杀了男主后在公司玩游戏时的一系列表情变化，到底是人工智能首次萌生人类情感，还是女主通过向自己输入“自己再也不可能遇到这么契合的人了”指令，而得到的机器反馈，自己【应该】这样做呢？到底什么才算真正的人类呢？挺有意思的～

看完这部纪录片,心中百感交集。大概是因为它活生生地揭开了美好神秘的“面纱”,将残酷的现实摆在你眼前;大概是因为它用最平淡的话语却能触及到你内心最柔软脆弱的地方;大概是因为它做到了你一直想却又无法实现的事情…精神的共鸣、思维的碰撞、理想的神往，促使我写下这篇感想,让我的灵魂得以感到自由、安宁。PART 1:当一场灾难突然降临,你会怎么做?在疫情中,我们原本的生活体系都瓦解了,你只剩下两个选择:要么坚持原来的体系不变,试图让其奏效;要么说,我想要开辟一条新的路。这需要一种开拓精神。生活中的一部分会充满着不确定性,会引起无尽的焦态,但生活中的另一部分会减轻你感到的压力。因为如果我们想要让一切重归正轨,就应该从自己所热爱的东西入手。既然一切都模糊不清,那我就改写一切。PART 2:孤独的迪斯科球,摇曳的灯光,霓虹灯牌,人们在吧台喝啤酒,零零散散的几个人在舞池跳舞,在一个你从未去过的城中心,这是一种月光笼罩下,悲伤孤独的经历。一个在舞池中央的镜面球,因为它们能反射万丈光芒,所以支离破碎的镜面让它们光芒四射。我们身边就有这样的人，他们的每一次破碎都给人们带来快乐,当光照射在他们的身上的时候,他们会闪闪发亮,大放异彩。但很多时候,聚光灯不在他们身上的时候,他们依然在那里,在基座上,只是无人欣赏，Like,"do the broken thing."这是对名人的隐喻,但同样也是为很多有这样感觉的人而作的隐喻。人们都觉得他们必须为持定的人而活,必须为不同的人做出不同的样子,工作中是一个样子,对待朋友是另一个样子,在不同的朋友面前展现的又是不同的自己，和家人相处时又是另一个自己。每个人都得有多副面孔,或者觉得他们不得不在某些方面做两面派。每个人都要经而这样的分身时刻,但这也令人精疲力尽。当灯光熄灭的时候,请不要慌张。他们取消了马戏团的演出,烧毁了整个迪斯科舞厅,他们把马匹与小丑送回了家。在这位艺术家的演出被迫取消后,她写下了这首歌,就像她还站在高高的钢丝绳上一样,“我用尽全力挽留你,只想博得你的一笑”。正是这种难以放下创作的心,造就了这样一张疫情期间的作品,让我们有机会触碰心灵最深处的情感。每个人似乎都需要好好哭一场。PART 3:生活中有一群人正经历着上瘾的折磨,或是经历着心理疾病,每天都要与困难作斗争的人们,没有人每天去称赞安慰他们,但他们每天都在主动努力抗争。可大多数时候,他们的努力得不到认可。那些陷入内心挣扎的人们,一定常常想告诉身边的所有人:“你知不知道我离再次堕落仅有咫尺之遥“或者“你根本不懂,你根本不懂我付出了多大的努力才几近成功,换来的却是你的嘲讽。竭尽全力,或是试着竭尽全力的这种想法,是只有自己才会知通的一件事。一个生活中出现了危机的人，在感情关系中不断尝试，却不断失败，然后再尝试，再失败，这个人搞砸了和所爱之人的关系，总是让所有人失望，所以这个人开车来到了悬崖边，坐在车里想着，我现在或许可以遵从内心的想法，一跃而下就可以永远地改变一切。但这个人退了回去，开车回了家。不开车坠下悬崖对这个人来说本身就是一种努力，可以说是努力的最高境界了。一个觉得自己有无限可能的人，当我们还在校园时，比如高中或大学，有许多机制来指引我们超越别人，或是争取得到别人的称赞，但实际上许多人走出校园时，他们获得夸赞的机会就变少了。你必须自己作出大大小小的决定，规划你自己的人生道路，没有任何一门课教你怎么做到这些，并且很多人都会因此感到沮丧。而我想对那些在生活中迷失方向的人们，在与生活作斗争的人们说，"I know this is you trying!"PART 4:当我看见小孩子在杂货店发脾气时，一部分的我会不禁想:我太理解你了。从何时起我们不再因不悦而随意发脾气了，从何时起我不再发怒，不再崩溃，然后朝母亲扔麦片盒子了。这些天性没有消失，但它们去哪了呢？当我们还没有长大的时候，我们想喊就可以随意喊出来，但是现在我们不能随时随地释放坏情绪，我们的内心也明白这是不合适的，但与此同时，我们的内心也遗失了部分东西。很多事情小时候可以讲的时候没有讲，长大之后，便没有机会再讲了。久而久之，我们便丧失了诉说的能力。PART 5:最糟糕的背叛就是你在乎的人，将你从内到外彻底地摧毁掉。在所有的超级英雄故事中，最大的反派往往是他们的昔日好友，这份友情开始时是多么的美好，他们永远不会想到有一天他们会互相憎恨，想到把对方置于死地，这令人痛心，也令人悲伤。在这个社会上，男性对女性一直在进行不断的煤气灯式操纵。长久以来，女性们都被要求默默无闻地接受男性的行为，默默地接受男性所做的一切。当一个女人开明，勇敢时，就会对男性的不良行为做出反应，或者只要有人做了越界的事，我们就会对此回应。但这种回应却被看作是冒犯，我对他冒犯的回应，也是一种冒犯。这种感觉就像，我没有回应的权利，或者说，我疯了，我情绪失控了，越界的人是我。煤气灯式的操纵让人如此不适，行吧，如果你要说我疯了，没错，I'm a mad woman! What about that!?PART 6:有时候，生活中有些事情会一点一点逐渐瓦解，而且没有办法去控制事态的发展，也无力阻止。就像我从一架飞机上推出来，在空中跌落的过程中做着无谓的挣扎，地心引力不可阻挡，万事万物皆有其规律。我的生活在不断瓦解，我却无力挽救。你爱某个人，并尽可能地为他们的生活带来平静，同时也接受着，你可能不是为他们带来平静的最佳人选的事实。但他们是否还愿意许诺相伴，共度余生呢？比如坦白，接受本性，情绪的不稳定性和朦胧性，不易维持的感情。将那个人对你的意义用歌词列举出来是一件很有象征性和诗意的事情。我们向某人敞开心扉，于她们开始了解你，所以她们也知道怎样可以伤你最深，伤疤即使愈合，但还是会隐隐作痛，还是会有幻痛。"Don't want no other shade of blue but you.No other sadness in the world would do." 这两句歌词反应了爱最真实的样子，你愿意和谁一起悲伤？当她们陷入悲伤的时候，你愿意面对她们吗？Like,gray skies every day for month,would you still stay?PART 7:湖边是诗人聚居，艺术家选择落居的地方，但很多搬去湖区的艺术家们都或多或少地被苛责甚至嘲笑，人们认为他们那是是那种古怪离奇,离群索居的艺术家。实际上,他们只是单纯地想在那里生活。围着一个湖泊,住在一个小屋,屋外的紫藤花肆意生长……怪不得他们选择“逃避”，怪不得他们会搬到这儿。这些艺术家和志同通合的朋友们组成了属于他们的社区。你就这么离开了原有的生活,并且还在继续创作,在也没有去理会那些折磨你的东西。你可以惬意地躺在沙发上,也可以像济慈一样爬到树梢，躺下，身下是生动的生命力,眼前是蓝天白云,周围送来一阵阵微风和此起彼伏的悦耳的的鸟叫声,就这样,什么也不做,只是寻找着灵感,把所有的苦痛都抛之脑后了。也许现在我没法去湖区,但在脑海里我去了。我们可以有自己的逃离方式。不是“我干不下去，我溜了”，而是，“我找到了值得我带上一起逃离的东西，还有值得的人。”只要我们真心的去爱某个人或者某件事的时候，所有的难处，相比较起这样强烈的喜欢，就都不值得一提了。这种逃离并搞清如何摆脱生活中的纷扰，无用之物的想法是这个时代的我们应该认真思考的问题。PART 8:有一个对于命运的解释我非常喜欢，其实在我们的人生中，有一根隐形的线，引导你所走的每一步，让你的每一步都离你本应到达的地方更近一些。所以，无论你的生命中遇到了什么重大的挫折、困难，请不要放弃，当你换一个角度来看待你的人生，如果我们的人生是一条长河，这也许就是你必须要经过的一个路点。也许在你来到这个世界之前，你已经看过了自己的剧本。你既然选择了这个人的人生，一定有你自己的理由，所以，不要放弃啊。前方充满了未知，甜的苦的，谁知道下一个路口会有什么在等着你呢！

编剧明显缺乏机关的工作经验，很多上下级的常识搞不清楚。鄙人在机关多年，负责过接待、会议、文字，看到这类剧，包括被捧上天的人民的名义，看到很多常识性的错误，都感觉如鲠在喉，不吐不快。刚看到第六集，简单举例吧第一集三十五分钟 省公安厅禁毒局俩局长第一次见厅长，汇报工作时，禁毒局局长不汇报，一个副局长在汇报，局长和厅长心都挺大的。第二集二十三分钟 东山市长受批评，说接了广州市两个常委的电话，南坪市所有常委的电话。同为地级市，其他地市的常委不可能给别的市的市长打电话。第二集二十五分钟 公安局副局长指示把李飞交给刑警队审，下属禁毒队长竟然在电话里能够表示不同意。第二集最后 省公安厅厅长竟然向市公安局副局长下达命令全城通缉李飞，这差着辈呢好不。公安局长呢？第四集十分钟 李维民和厅长见到公安部领导，没等厅长先去握手，一个副局长李维民先走上前去和公安部领导握手。第四集十一分钟 公安部汇报会没有摆座位签，并且李维民和厅长的位次颠倒，厅长应当在右，李维民应该在左。第四集二十四分钟 针对513案件，公安部和省厅组成了联合调查组，市公安局竟然开513案件的新闻发布会，联合调查组竟然提前不知道，东山市这明显越权啊！第五集十三分钟 一个省政协副主席竟然能对省公安厅厅长指手画脚，建议派出的调查组组长换人。如果没有特殊交情，政协副主席别说公安厅厅长，就是副厅长他也搭不上话的。第六集十四分钟 东山中学奖学金发放，市长主持，村主任讲话，这个村主任只是个人大常委而已啊！然后，村主任走时，市长像个小跟班一样亲自送出来，村主任还煞有介事的说，你们忙去吧！

跳着看的，一集看十分钟足够了，继续补充吧

第十一集二十三分钟 中山市公安局副局长汇报案情完毕后，没等各位领导先开口，里面最小职务的李维民直接说"厅长，副厅长，我建议。。。。"领导什么都还没说呢，你先吭声。最关键的是，你的直接上司禁毒局局长也在，你厅长、副厅长，就不能再加个局长？太不把你的直接领导放眼里了。

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关于东山市的级别问题，我一直不太确定，因为不管东山是地级市还是县级市，剧里都有很多不合理的地方，不再一一举例。但是总体上看，我觉得东山是地级市相对合理一点，漏洞也相对少一点。有人说剧中提到东山市长自己说东山是县级市，如果东山真是县级市，那整个剧不合理的地方就太多了。

在机关，讲规矩是最基本的常识和原则。比如1，可以质疑你的上级，但是领导安排的任务必须坚决执行，在坚决执行的前提下可以向领导建议。比如2，请示报告一般要逐级，一般不得越级。剧中通篇都是越级汇报，那就太不合理了。

政协副主席 公安厅长并不是级别高低的问题，略有机关常识的人都知道，根本不用多说。

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有人私信我座位的问题。机关对座次十分讲究，任何时候不会出现顺序错的时候。座次一般是这样的，我以123456789数字依次代表参会人员的职务高低，1最高，9最低。规则是这样的，1居中，然后依次左右左右左右排。举例来说，如果是5个人，那么座次是42135。如果是6个人，那么座次是642135。极端情况，如果是2个人，那么是21。合影和会议一样，都是这样的顺序。有了这个经验，我们一看新闻镜头里开会的画面，一看一张合影照片，立刻可以判断出谁是这里面的老大，谁是老二等等。

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有人私信我让我继续扒bug，不好意思，看到十几集，实在看不下去了，弃剧了。

吉巴罗无疑拔得本季头筹。

先来个经典流水账环节(别骂）。

开头树干图案心形湖之类明显就十分可疑了。教廷骑士队驻扎湖边。聋骑士下马，见湖中金光一闪，惊讶之余，从中摸出一枚金片来(从聋子生怕事情败露而四顾，和他盯着金子的一脸迷恋，就知道此人性格），方才惊醒水妖(参见闪过的水妖极忽然的睁眼)。有理由推测，在湖水被触碰前女妖其实并未被唤醒。此前水中树丛后偷窥骑士队的隐秘视角被一些人解读为女妖视角，但楼主觉得从苏醒时间看，那应该只是渲染氛围。女妖蓄意跟踪袭人的说法是有些站不住脚的。

另外需要指出的是，原先楼主因为一刷印象淡薄，外加片尾满湖底的尸体盔甲引发的想象，便误以为骑士和教廷应是慕名而来以掠夺水妖金鳞珍宝为目的。但经二刷，楼主发现该推论证据不足，理由有二：第一，行军驻扎在湖边本是常事，不足为奇；第二，女妖的尖叫把众骑士教廷人士吓了一大跳，众人回头皆满面惊惧惶惑，这就证明他们对“女妖的传说/存在/特性”毫无准备和认识，几乎不可能是有备而来专为掠夺银财。

综上所述，此事件更像是一起意外遭遇。

女妖随后的尖叫也很有趣：首先是魅惑，骑士与教士两眼放光，痴汉张嘴，一脸猥琐，欲望直露，然后冲向女妖；其次是狂舞，此舞蹈的幅度和动作都与女妖相仿，浮夸而妖异；最后是相残，“挡我追妖路者死！”充满了性的隐喻。

女妖从聋子不为尖叫所动起就已对他暗生情愫了(露半头凝视，水下抚摸胸部）。她虽迷恋到趁夜悄然共枕的地步，但晨起仍旧逃跑，还在警惕地试探。聋子当然怕，但凝视着掌中金鳞猥琐笑起时，恐惧被贪婪压倒，他也就追他的金鳞和珠宝去了。

而水妖光顾着试探/恋爱脑了。掩面回眸你逃我追的一番功夫，瀑布上她才终于“认可”了臆想出的追求。她沉于爱的幻觉，而聋子只不过贪求着金财(一边手已经急不可耐地拔下她小腹的金片了），加之被水妖锋利的嘴唇和牙齿割得嘴伤不耐，他趁机将她撞昏。

夜幕降临，聋子的贪婪和残忍在我们眼前扭曲而狂乱地爆发了。只见一轮孤月远挂，其下却是聋子在疯剥女妖的金鳞珠宝。鲜血淋漓，满地闪耀——在血腥中被摧毁和掠夺的熠熠闪光之物。画面冲击力巨大，楼主当场咋舌。

后聋子误饮/触女妖逆流而上之血，许是因为这血本是恢复女妖生命之用(心脏起跳声应暗示着复苏和重生），才重赋听力于聋子(或者是蓄意惩罚，或者是阴差阳错）。伤痕累累的女妖苏醒了，她自怜般地抚摸自己被毁伤的一切，悲痛尖叫，那魔法也就诱男人滑稽地舞蹈着堕入溺毙的命运。

至此流水账结束。

吉巴罗(jíbaro）在西班牙语中意为“栖居于山中的农民”或者“厄瓜多尔和秘鲁的原住民”。于是乎有一位天才就此不断向楼主发难，要求楼主对殖民主义进行批判。那么，真如这位民族主义健将所言，这故事其实是一种殖民主义或种族主义的隐喻吗？

很遗憾，似乎并非如此。——因为根据简介：

"But her sorcery fails to work on the deaf knight, Jibaro, and the Golden Woman becomes fascinated by him. "

(update:经评论区友邻指正(感谢这位友邻），上文的"Jibaro"是Netflix官网简介中所没有的，应属添油加醋版本。但这并不影响楼主的结论。学过西班牙语或者稍微查过西班牙词典的都知道，jíbaro是阳性人类名词(看见那个-o了吗？），仅指男性；若导演有意以原住民指代女妖，则标题应为jíbara这个阴性人类名词。因此jibaro不可能指女妖。)

吉巴罗是聋子，而非水妖。(非常感谢评论区一位友邻指出了这一点。)

如此一来，角色的倒错下，殖民隐喻就显得十足牵强了。任何隐喻显然都要建立在逻辑上。

因此，楼主认为，从架空的角度切入才是理解作品本意的正途，“殖民隐喻”回看下来似乎不过是善于解构和臆测的评论健将(特指！向我发难的那位高中生）自导自演的一出闹剧。既然“神话/传说性”构成本作的基础，那么作为一个迷幻妖冶的传说，一出“贪婪和残忍遇上纯情”的悲剧，它真正让人称奇的，也就并非被众人过度解读出的“反殖”，而是极端高超的画面造诣、背景音的恰当和巧妙以及脱离文字的强大叙事能力了。

你绝对可以感受到在不添加任何一句对白的情况下情节是如何被画面和音效富有逻辑并且精炼地推进的。对于画面，手绘点缀、偶尔漫画风、2D3D结合、色温频变等，带来新意的同时，也传递了更为复杂稠密而又不失灵敏的信息。如，画面中细碎的闪耀的黄金般的光点与金子/某些固体摩擦碰撞的声音呼应得极好，直接让人联想到后文聋子对闪耀之事物的贪婪。类似的例子还有许多，限于水平外加手酸在此楼主无法继续展开，但抛砖引玉(希望引出的不再是砖)。

update:本集画面技术的分析亦可参考某站的up主Rofix的最新视频。

关于本片的象征意，若吉巴罗是水妖之名，那最高赞的殖民主义解读当然成为自洽的表达。然而如前文所述，殖民主义疑似并非正解，加之女性境况隐喻也略显牵强——本片的象征意似乎还有待挖掘。然而即纵象征意和隐喻缺失，本片情节的新意、寓言的色彩、制作技术的强悍也必已确立了它在影视制作上的地位——我们看到的确有一些故事是无需依靠深远的立意来征服观众的。另一方面，遇作品便只顾往立意探索也是一种不良的倾向，美学意义和故事性万不可被置于次位——虽然楼主未有能力解析美术。我们且待其他人在美术方面的深入解析了。

迷你亡灵之夜虽不如吉巴罗技法高超，倒也自成一派，趣味盎然。美墨边境墙(？），武德充沛梵蒂冈，末日曼哈顿战车，F35(？）纽约轰炸，三轮车，塑料闺蜜(以及，那一声eww还有一口valley girl 口音真的笑烂我了），开篇饮食男女倒十字，还有阿美莉卡的“zombie (covid)?not in our country”讽刺，一堆梗过于密集哈哈哈哈哈哈哈，楼主当时的确是笑癫了的。

以上两集是本季楼主最喜欢的。

虫群和糟糕之旅，画面之出色自不用说，情节也颇有新意，楼主给四颗星。

其余的则都有些稳健了，三颗星到三点五颗星不等。

看这剧得，大多都是00后吗，但也不能说它不好，至少有人看，而且我也看了，再去看微博，靠这剧主角都涨粉不少！刷抖音，看剧，看微博，最后看豆瓣！这就是一套看剧流程，为啥评分还有字数标准的，实在凑不出这么多字怎么办，还有，不能对评分低，和说出事实得人，就觉得人家是黑粉，是喷子，是键盘侠吧，追星理智一点，不能你喜欢，就不允许别人去评判她得不好吧，

以下被黑的流水账

1.苹果，包括乔布斯和苹果的一系列产品，当然主要是苹果手机。还有对社交软件的讽刺，脸谱的视频让人类用下半身代替了大脑，全世界被猫咪的视频吸引注意力。

2.喜闻乐见的纳粹，当然第一部也是是讽刺纳粹，这部感觉有点浅薄了，这次只是针对希特勒，其他很少提及，现在政治正确过头了，这方面没有第一部大胆活泼。

3.各种宗教，基督教，伊斯兰教，苹果教，组织十字军和圣战让人类自相残杀，极端的教义，以及面对共同的敌人还不愿意放弃自相残杀。特别针对了一神教，感觉很有道理。

4.讽刺政治人物，除了已经提及的希特勒，其他能毫不费力就看出来的有罗马教宗，斯大林，撒切尔夫人，蒙古人。看不出来的也有几个，感觉似曾相识。

5.外星人阴谋论，从恐龙时代到现在，外星人一直操控者人类社会的发展，拥有奇怪的科技，不知道缘由的傲慢与偏见，以及一言不合就吃人的饮食习惯。

看这部电影，笑点很多，但是总感觉在看流水账，剧情很紧凑，然而莫名其妙。就像女主和两个男主的爱情一样，太扯了。

用来消磨时间很不错，跟第一部有点差距，不过现在这个环境，很难出现特别好的讽刺喜剧了。以前还有很好的，像大独裁者，波拉特。

以前很厌烦政治正确，可是现在政治正确和反政治正确都有点过头了，很难有坚持初心让人思考和回味的政治讽刺喜剧了。