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2017年,30岁的这一年。年初彻底删除了关于前男友的一切联系方式,从此,一别两宽,再也不见。3月份因为工作需要,临时调去人力部门,开始了更为累心的工作。因人员大调整,一开始便是裁员,作为公司最老的员工,接手这样的工作,心里着实压力很大,很多熟悉的面孔,却再也不能作为同事。7月份去南方的城市,进行分公司撤城的工作,所有善后的事宜中,最难处理的无疑还是辞退员工。“夏日的燥热总是惹人心烦再见说了
2017年,30岁的这一年。年初彻底删除了关于前男友的一切联系方式,从此,一别两宽,再也不见。3月份因为工作需要,临时调去人力部门,开始了更为累心的工作。因人员大调整,一开始便是裁员,作为公司最老的员工,接手这样的工作,心里着实压力很大,很多熟悉的面孔,却再也不能作为同事。7月份去南方的城市,进行分公司撤城的工作,所有善后的事宜中,最难处理的无疑还是辞退员工。“夏日的燥热总是惹人心烦再见说了一次又一次和你 和她 和他 还有那些城市成长的路让人有多痛鲜血淋漓”现在在看这条微博,已经想不起当时自己的内心到底难过成什么样子了。8月,人力部的工作告一段落,重新回到了原来的部门。因为各分公司运营的不是很好,所以和本部门的同事说,一定要努力完成我们能做的所有事,帮公司渡过这个难关。9月,快放十一假之前,看着空荡荡的办公室,心里有说不出的酸楚,那时候就隐隐觉得,我可能要和这个从零一起陪它成长的公司说再见了。两个在一起工作了四年多的同事,也在9月因为一些原因离开了公司,还记得我们抱头痛哭的场景,以及自己一个人落寞的走在街头,眼泪肆意的流,却再也没有人递过来纸巾。10月,公司宣布调整,实则倒闭。接下来我们十几个人,用了两个月的时间,去处理善后事宜。这期间,更为繁杂的工作,也见过警察,收到过威胁的短信,还有数不清的冷言冷语。委屈的大哭过,一次,两次,三次…直到后来可以笑着和朋友说,没关系,就当是人生经历罢了。以上,是在我30岁的这一年发生的事情。影片中,林若君说:从小到大,我都觉得自己是一个非常独立的人。辞了职,才发现原来自己是一个依赖性很强的人。原来平时一直依赖工作,下班之后依赖和朋友吃饭,再没事做,依赖睡觉。当你发现一个人真的无事可做的时候,你真的不知道做什么好。还是我不懂得和自己独处呢?你一个人在这个屋子的时候会做什么呢?写写日记,吃个苹果,拍拍照,自己和自己说话?我从来不觉得自己什么都没有,因为每一分钟我都很努力的做自己。我觉得所有的事都在我掌控之内,但是不知道为什么,走到这一步。我好像在走一条楼梯,突然间踩空了一脚,不知道跌到了哪里,好害怕。你有没有试过,眼泪是一直这样流下来,流过脸庞,流到下巴,滴到心口,再掉到地上。我以为自己一个人不会害怕,但是原来我好怕。反反复复的看这段,泪水也始终在眼眶里打转。因为这些话,感同身受。只有和她一样经历过这样的事,才可以感同身受吧。30岁,失败的感情,失败的工作,失败的生活。但是,我的30岁,已经过去了。希望在29+2岁,遇见另外一个自己,一个更好的自己。
这是一部很棒的喜剧电影,搞笑之余,发人深思,尤其那句“香港是一只船,人多了,它也会沉”,让人印象深刻。此外,这部电影有三条故事线,赌马的两兄弟,保镖和抢金缕衣的盗贼,故事结构和《两杆大烟枪》有着异曲同工之妙——主角团,毒贩,偷抢的两兄弟等(不知道盖里奇是不是从这部电影获取的灵感),但是《两杆大烟枪》较之《摩登保镖》,故事的逻辑和叙事更加严密,环环相扣,营造的巧合也更具有戏剧性,如果《摩登保镖
这是一部很棒的喜剧电影,搞笑之余,发人深思,尤其那句“香港是一只船,人多了,它也会沉”,让人印象深刻。此外,这部电影有三条故事线,赌马的两兄弟,保镖和抢金缕衣的盗贼,故事结构和《两杆大烟枪》有着异曲同工之妙——主角团,毒贩,偷抢的两兄弟等(不知道盖里奇是不是从这部电影获取的灵感),但是《两杆大烟枪》较之《摩登保镖》,故事的逻辑和叙事更加严密,环环相扣,营造的巧合也更具有戏剧性,如果《摩登保镖里三拨人的联系可以更加紧密一些就好了,例如“矮子”看上的姑娘的中年男就是偷取金缕衣的盗贼团伙的头目,后面这个头目也绑架了姑娘来威胁“矮子”,中间加上一两个场景交代一下盗贼团伙是如何策划这场盗窃的,甚至在影片一开始,老大在介绍自己公司的设备多厉害的时候,就可以加一两个镜头变现盗团对金缕衣的觊觎,这样电影的叙事或许会更严密,甚至中间“偷肾”的盗团也可以是同一伙人,加强三拨人之间的联系,也让整部电影的各个故事联系更加紧密。
除了三条故事线外,最大的看点是许氏三兄弟在电影中感情的变化,“三道杆”的许老大从自私自利,倚权欺人到“没有阶级”后与另外两个兄弟一起工作后情感的增加到最后拿出自己十五年工作所得的五万元让自己的兄弟免除官司,或许是老大在没了“阶级”以后的经历让他说出“每个人都不容易”这样绝不像是“有阶级”的人会说的话,才导致了他性格上的变化,只不过这样反复提及“阶级”的比喻也太过明显了。
尽管许老大到最后得回了自己的“阶级”,比起其他没阶级的同事更具有权力,但是这点微末的权力说没就没,口中反复念叨“阶级”,但仍旧跳不出自己是相对“被压榨的那个阶级”,许多事情自己还是接触不到,没有十足的底气过自己的生活,万一碰上一个像老板儿子这样的人,自己的那点权力甚至是生命或许说没就没了,最好的方法就是不去想,不去贪,低调做事,安分做人。
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如今的古装剧,尤其是大女主剧正呈井喷之势。
从《甄嬛传》,《芈月传》,《武媚娘传奇》,《锦绣未央》,再到如今的《大唐荣耀》。
如今的古装剧,尤其是大女主剧正呈井喷之势。
从《甄嬛传》,《芈月传》,《武媚娘传奇》,《锦绣未央》,再到如今的《大唐荣耀》。
不少人说这部剧的演员都是在尬演,我可不这么认为。
他们的演技比起04年的快乐星球和08年的巴拉拉小魔仙里的演员们好太多了(没有贬低这俩剧的意思),营造了相当浓厚的生活气息和团队精神。 几乎所有的演员在参与拍摄前都做了悠悠球的训练(除了那个只会乱挥的迈克),主演里的麦军在最后一集比赛时有个长镜头是非常考验技术的,其他的配角也并
不少人说这部剧的演员都是在尬演,我可不这么认为。
他们的演技比起04年的快乐星球和08年的巴拉拉小魔仙里的演员们好太多了(没有贬低这俩剧的意思),营造了相当浓厚的生活气息和团队精神。 几乎所有的演员在参与拍摄前都做了悠悠球的训练(除了那个只会乱挥的迈克),主演里的麦军在最后一集比赛时有个长镜头是非常考验技术的,其他的配角也并没有因为角色不重要而没有过多的展示技术, 至少在剧里都有过出手。另外,这部剧里给配角的镜头和台词不比主角少,这真的是很少见。 翻看演员表,除了麦军的演员陈伟栋还在娱乐圈活跃外,其他的演员全都从事其他行业了,在娱乐圈没有留下什么名气(最值得一提的就是男主张逸凡大多数人都知道了他的现状吧吧), 主角方里的饰演赵小松的周文文,毛大宇的李开杰,王晓花的钟铃,宋圆的陈子文这几位演员我百度+谷歌了好久都没有得到一点有用的信息,至于其他配角就更不用说了。 情怀固然加分,但是多年后回味这部剧确实能发现儿时没有发现的细节和剧中演员那些微妙的互动,要知道,大部分的演员参与这部剧是还都是18岁不到或者出头的年龄。片头和片尾制作精良,即使特效五毛也比如今的一些剧强。
刚看完关于哈萨克族的一本书,又看了关于裕固族的这一部电影,其中有一点类似,就是这些少数民族称之为少数民族的固有生活方式正在被现代工业化一步步瓦解,西部、西北部的民族所赖以畜牧的草原和家园,在近些年来工业化发展和气候变化之下变得支离破碎。不再逐水草而居固然好,但“哈萨克就完了”...生活条件的改善,意味着民族多样性的丧失。
我在看这样慢节奏的电影时,我心里在窃喜,我想只有两百多年的
刚看完关于哈萨克族的一本书,又看了关于裕固族的这一部电影,其中有一点类似,就是这些少数民族称之为少数民族的固有生活方式正在被现代工业化一步步瓦解,西部、西北部的民族所赖以畜牧的草原和家园,在近些年来工业化发展和气候变化之下变得支离破碎。不再逐水草而居固然好,但“哈萨克就完了”...生活条件的改善,意味着民族多样性的丧失。
我在看这样慢节奏的电影时,我心里在窃喜,我想只有两百多年的美国,任凭其电影行业如何发达,也拍不出这样类型的电影;这就是我们的国家所为之自豪的地方,我们多民族的特色以及气候多样的四方大地,让我们即使生活在现代社会,也有偏安一隅,而压根不懂同一片天空之下,另一种人的生活方式的可能,更多时候我们只能窥的一角,作为过客,浮光掠影而不得其精髓。 相比于耕种稳固的生存方式,游牧民族的文化是汉文化所不能理解的,然而人类历史的河流中,任何一种文化都应值得被尊重,任何一种生活方式都应该被理解,单纯的汉文化,沙文主义的去囊括和吸收,难道是一种很好的方法吗? 我想,在照顾少数民族,特别是一些依靠传统方式生存的少数民族,宁可多加投入,也应该保持其原生态的生存方式,而不应一揽子去吸纳为汉族的一部分。
现代化的发展,城市规模的扩大,让各个地方的人蜂拥而至,其中的便捷等好处自不必多说,关于故事和人生,雷同的总让人觉得心生反感和厌恶,但就在同一时代,另外一种现有境遇内无法想象的生活方式正逐渐消亡,难道不觉得可惜嚒?生活的品质和意义难道会因不同的生活方式而有所贬值吗?
少数民族的生活和信仰值得被尊重,他们的生活方式值得被保护,在我们各自生活的同时,切不要因为自我陶醉,就随意去动摇和改变别人的生活哲学,天下大同,不同而同。
《绿色星球》是BBC耗时四年,奔赴27个国家和地区,匠心打造的一部关于植物世界的沉浸式纪录片,由英国国宝级自然博物学家大卫·爱登堡(David Attenborough)解说。纪录片分为五集——《雨林天地》、《水生世界》、《四季更迭》、《荒漠世界》和《休戚与共》。每一集,甚至每一帧,都精彩纷呈。
看《绿色星球
《绿色星球》是BBC耗时四年,奔赴27个国家和地区,匠心打造的一部关于植物世界的沉浸式纪录片,由英国国宝级自然博物学家大卫·爱登堡(David Attenborough)解说。纪录片分为五集——《雨林天地》、《水生世界》、《四季更迭》、《荒漠世界》和《休戚与共》。每一集,甚至每一帧,都精彩纷呈。
看《绿色星球》的过程中,常常被片中纯净无瑕、仙境般的画面给惊呆了。纪录片带领观众徜徉于植物世界不可思议的壮美,并动用高科技的设备和创新的拍摄手法让观众可以身临其境地了解到,植物为了生存而采取的精明策略,仿佛它们和动物一样拥有智慧。我甚至不止一次惊出一个念头:“植物……该不会有意识吧?”
在第一集《雨林天地》中,深藏地下的真菌“指使”切叶蚁为它带来远在高处的红木树叶。切叶蚁大军横刀阔斧,大肆采割。然而,看起来奄奄一息的红木可不是傻白甜,它巧妙地采取策略予以绝地反击。红木释放出毒素,毫不知情的切叶蚁把下了毒的树叶带给真菌。中招的真菌逐渐虚弱,它不得不转而让切叶蚁去采集别的树叶。红木活了下来。
与红木不同,《水生世界》一集中出场的捕蝇草是杰出的食虫植物代表,它们有着比猪笼草、茅膏菜复杂的捕食机制。捕蝇草的叶片中竖起若干小小的尖刺,像机关一样,静候食物的到来。对捕蝇草来说,合起叶片需要消耗不少能量,所以它必须精准判断触碰机关的是食物,还是水滴或者树枝的打扰?捕蝇草的判断机制是:计数。捕蝇草有大约20秒的记忆能力,如果在20秒内多次触及尖刺机关,它即判断这是外卖到了,旋即关闭叶片大快朵颐,一秒都不耽搁。很神奇是不是?为了给观众演示捕蝇草的超凡技能,调皮的爱登堡老爷爷拿起毛刷调戏起它来,给观众更加切实的感受。
《绿色星球》当然不仅仅满足于展示诸多野生植物的魅力,它的主旨是渴望观众更深层次地重视人与环境的关系。纪录片最后一集《Human Worlds》,中文精妙地翻译成“休戚与共”,谈到植物的多样性微妙地关乎着地球的生态平衡。人类破坏了太多,这颗美丽的绿色星球,亟需我们的反省和爱护。很多人已经开始这么做。在肯尼亚,大片林木遭受连年砍伐。为了恢复森林的样貌,人们用木炭粉和种子制成种子球。孩子们通过游戏的方式将它们用弹弓弹射到野外,把绿色的希望播撒出去。
在英国皇家植物园邱园中,有一座千年种子库,它接收世界各地寄来的种子。来到这里的大部分种子属于濒危物种。有些种子在寄达的时候,已经灭绝。种子库守护起它们重生的希望。《生命的未来》一书中,提到过这么一个例子:1987年,植物学家约翰·伯来(John Burley)在马来西亚一处沼泽森林采集植物标本。回到实验室后,他发现其中一种胡桐属植物可以抑制艾滋病毒的复制。当他重返那处森林准备采集更多标本用于制药的时候,却发现树木已被砍伐。最后,科学家们费劲心力才在新加坡找到足够的样本。
生物多样性的恩赐,绝不该以短视的经济利益来衡量。片尾,爱登堡老爷爷说:“几个世纪以来,我们夺走了野生植物茁壮成长所需的空间和时间。这不仅对它们没有好处,最终也同样会损害我们的利益。历史上,我们与植物的关系会不断变化。如今,理应再次改变。不管是人类培养的用来食用的植物,还是单纯供人欣赏的植物,我们现在必须与它们携手并进,让世界变得更有绿意,更具野性。这样,我们的未来将更健康、更安全,而且,根据我的经验,我们会更快乐。”
这部剧给我最大的感慨就是男主的年龄是2000年,到如今追剧的男主角都比自己小了,有一种青春的小鸟一去不复返的感觉。这是一部非常适合排遣压力的爽剧,男主角的叔叔出了“意外事故”死亡,但是通过男主角的调查才发现叔叔和英国情报部门有着千丝万缕的关系。为了调查清楚叔叔的死亡男主角必须假扮亿万富豪的儿子进入一个专门培训不良少年的学校中去,感觉像是英国版的“杨永信”但
这部剧给我最大的感慨就是男主的年龄是2000年,到如今追剧的男主角都比自己小了,有一种青春的小鸟一去不复返的感觉。这是一部非常适合排遣压力的爽剧,男主角的叔叔出了“意外事故”死亡,但是通过男主角的调查才发现叔叔和英国情报部门有着千丝万缕的关系。为了调查清楚叔叔的死亡男主角必须假扮亿万富豪的儿子进入一个专门培训不良少年的学校中去,感觉像是英国版的“杨永信”但是其背后的野心可就完全不局限于虐待不良少年了,这种设定下的电视剧非常容易吸引人的目光,男主被放在了和自己迥然不同的环境中求生存。剧中将毛主席和希特勒以及斯大林这些伟人放在了一起,对于西方世界来说东方文化最成功的输出可能是斯大林、毛泽东等人的思想输出。想起来前一段时间看到的一段话,最早的苏联是抱着解放全人类的理想而奋斗的,“公平”——简简单单的两个字轻而易举就击碎了资本主义家给底层民众画的乌托邦。总之这部剧又是小部分权贵妄图用极端方式重新分配资源,深入“解读”进化论妄想改变世界的故事,不过还真的挺好看的。
#2022CIFF 我很遗憾的说,本场电影的现场观影体验,可以糟糕到几乎载入我的史册了。上次这么煎熬的可能还是去年现场看沙丘。这场还是本届CIFF的closing night,这场我倒是没迟到,甚至还早到了一点。Music Box Theater,一座对我来说也算蛮特别的theater了,去年的CIFF是我和它初识的地方。整整一年过去了,如今的我故地重游,
#2022CIFF 我很遗憾的说,本场电影的现场观影体验,可以糟糕到几乎载入我的史册了。上次这么煎熬的可能还是去年现场看沙丘。这场还是本届CIFF的closing night,这场我倒是没迟到,甚至还早到了一点。Music Box Theater,一座对我来说也算蛮特别的theater了,去年的CIFF是我和它初识的地方。整整一年过去了,如今的我故地重游,又踏上了一年前同样的那条路。紫线转红线,在addision下车走个十分钟就到了。令人难以置信的是,今年的秋老虎有点牛的,当天最高气温居然在二十五度,已经十月底了诶,令人不可置信。我猜测那两天应该是那一年中,最后一次气温上二十了,目前看来我的猜想很有可能是正确的。我真的是一个非常非常喜欢夏天的人,我拼尽全力的想要抓住夏天的哪怕一点点小尾巴,所以这一天的气温对我来说简直就像是一个大大的惊喜和礼物。我为何如此迷恋夏天呢,因为我知道,接下来马上就要进入芝加哥漫长的寒冬了,下一次重新脱掉外套换上短袖,可能就是半年多之后了。芝加哥的夏天真的是非常完美的,我甚至觉得住在芝加哥的人,其实一年到头就是活那三个月罢了。我知道夏天结束对我来说意味着什么,我也知道马上要进入四点就天黑的芝加哥对我来说意味着什么。所以我如此贪婪地留恋夏天,想要抓住哪怕最后一秒钟,即使我知道,最终它会不可避免的溜走消失。
那天我穿了短袖短裤,嗯,在十月底的芝加哥。因为我知道,那天可能是我那一年最后一天穿短袖了。当天我真的感受到了什么叫做deja vu,因为我从住处到theater的路线和去年是一模一样的,下了地铁走向剧场的那一段路线也是一模一样的,梦回去年。还是会经过cubs的主场,会经过一段居民区,一切都像一年前一样。还是我一个人去剧场,这一年,我经历了很多,变化了一些,但好像又没怎么变。一切的一切,我都在用心去感受,体会。千言万语,我很难用语言去形容自己的心情。百感交集。
故地重游回到熟悉的剧院,一切都还是那么熟悉。放映前还是有钢琴家在演奏,然后因为是closing night有两位工作人员上台简单致辞。还以为闭幕式会不会整啥活呢,其实也并没有。这样也好,很快进入正题,看电影。
嗯,无比无比无比煎熬的两个多小时,真的想死的心都有了。为啥呢?其实这次我到的早,还找了个比较靠前的位置,视野除了被钢琴遮挡了一点点以外是没啥问题的。问题就是,我听不懂。。。。。。是真的听不懂。。。。。我先找一个外界的原因哈,就是我坐在最边边,貌似在剧场的一个音响下面。这个剧院很有年头了,我总是感觉电影的声道和音质不太对劲。。。。就我总是感觉同时有两三个人的声音在一起说话。。。。。。很多细微的小声音传出莱我一度以为是放映事故还是什么。然后就是,我感觉真的是这个剧院的问题啊,这剧院的垃圾印象放出来的人的声音都变得特别混浊纠缠听不清楚,一点都不干脆清爽清晰。。真的,不是第一次了,在这里的每部电影,我几乎都没看舒服过。。。我觉得绝对跟这个剧院的音响系统有关系,就像是有些浏览器压缩画质使图像变得模糊一样,这个老剧院的音响就是在压缩音质,让声音变得模糊。当然了,听不懂,客观原因可能只占百分之十,剩下百分之九十,是自己真的听不懂。。。。。我自认为自己的听力水平客观来讲已经很强了(不是普信也没有谦虚),但这部真的很难懂。。。。大段大段的巧妙的台词和对话,让人真的听的好累好疲于奔命,我真的觉得特别离谱,我从来没有这么绝望的体验,我感觉十句里面可能有七句是没怎么听的特别清楚的。我一度非常非常非常沮丧,极度怀疑自己。尤其是全场的美国人不断的被笑点逗笑的时候,我一脸懵逼完全听不懂的时刻,我真的很沮丧很失望很难过。。等网飞上出资源了我一定要再刷一遍,看看是不是这片子的台词真的太难懂了,我一定要验证一下到底咋回事。总之我真的就是迷迷糊糊的从只言片语中推测剧情,大概也能猜测出个十有八九。这片子虽然我听不懂,但我还是觉得蛮失望的。我不知道前后那些剧情有啥联系,感觉特别杂乱,东一榔头西一棒槌莫名其妙。整个看的人就是一整个莫名其妙。不知道到底是想表达啥呢??很多情节还神经兮兮的。有时候怪恐怖吓人,有时候又很搞笑,有时候很沉重,有时候又没心没肺轻描淡写。就感觉很割裂。
讲道理,这个铁三角的阵容的电影,我是抱有巨大无比的期待的。这三个人的合作,很难不期待爆表。我特别喜欢这三人。婚姻故事当时看的我人都快没了。他们三个分开来各自的作品我也都特别喜欢。但是这一部着实让我失望住了。我觉得太乱了,末日逃生好好的氛围怎么就又突然回去了。影片末尾超市的那一大段令人尴尬无比的舞蹈简直令人脚趾扣地到了极点,想吐。
其实我更主要是把自己的日记融入影评hhh so,电影结束后原路返回到地铁站,万圣节快到了,路上经过的是去年这时候一模一样的两家鬼屋,一模一样地地点和感觉,我至今仍然可以记起一年前的印象,真的很神奇。像是轮回一般。
本以为今天就这样了,结果在howard红转紫的时候,还是发生了一件,我来美国后最为惊魂恐怖的事情,比万圣节那些恐怖多了。我属于胆子比较大的,howard危险大家都知道,但是换乘地铁就还好。结果我当天脑子抽抽了站错了站台,结果眼睁睁看着去linkdln的紫线开过去没赶上。下一趟车还要等二十多分钟,我已经等了十几分钟了真不想再等了。于是就觉得打个uber吧。然后我做了一件特别犯浑的事情,因为觉得在地铁站台定位不准,所以我下楼出站之后才定的位叫的车,很快,三分钟车就到。可就在这三分钟,发生的事情我都快吓屎了。
具体的事情我不多说了,应该很久后都还能记得。uber到了之后像是我的救星到了一样,我赶紧赶紧拉开车门爬上去。长舒一口气。回来之后还久久不能平静,给远在国内的好兄弟打了个电话诉苦。这一切当然都是我自己的选择,有那么一些瞬间,会让自己动摇和怀疑。美国这地方,其他都挺好的,但是安全问题,真的,真的,真的,我不想说啥了真的。真的。百感交集,心情复杂。以后还是要长点脑子长点心的,lesson learned。
写这篇影评分了两次,我现在快困死了。就这样吧。2023CIFF,希望我还在。嗯,就这样。
有槽点,但也有很多亮点。故事发生在清末民初的天津,讲述了具有双重人格的年轻警察谭伯顿,破案的故事。随着一个又一个案件的解决,富元县最具传奇色彩的献祭与复活的真相呈现在世人面前。剧情节奏尚可,各案隐藏的悬念巧妙,后期剧情的几次反转也是亮点。例如,炳文在杀死宋成峰时,因为色盲,混淆了红绿染缸,露出破绽,谭伯顿抓住了线索。
有槽点,但也有很多亮点。故事发生在清末民初的天津,讲述了具有双重人格的年轻警察谭伯顿,破案的故事。随着一个又一个案件的解决,富元县最具传奇色彩的献祭与复活的真相呈现在世人面前。剧情节奏尚可,各案隐藏的悬念巧妙,后期剧情的几次反转也是亮点。例如,炳文在杀死宋成峰时,因为色盲,混淆了红绿染缸,露出破绽,谭伯顿抓住了线索。
不错。最后Usnavi父亲的帽子、Abuela Claudia母亲的刺绣所承载的理想sue?ito (little dream) 也算是传承下来了,假设Usnavi真的回到多米尼加,反倒背离父辈的初衷了。没有出现现象级的歌曲,但这些歌曲作为一个整体呈现出来的一些东西还是给我留下了比较深刻的印象:Nina的走在自己曾经万分熟悉的社区街道,面对曾万分熟悉的邻里,去难以诉说自己作为“全村的希望”在
不错。最后Usnavi父亲的帽子、Abuela Claudia母亲的刺绣所承载的理想sue?ito (little dream) 也算是传承下来了,假设Usnavi真的回到多米尼加,反倒背离父辈的初衷了。没有出现现象级的歌曲,但这些歌曲作为一个整体呈现出来的一些东西还是给我留下了比较深刻的印象:Nina的走在自己曾经万分熟悉的社区街道,面对曾万分熟悉的邻里,去难以诉说自己作为“全村的希望”在外遇到的困境,她说 "I know I'm letting you down";Claudia奶奶弥留之际,回首自己跟妈妈来到美国以来,用自己的一生来延续妈妈的美国梦的一生,在"Ah Y Mama(啊,妈妈)" 问道,到 "What do you do when your dreams come true?" 最后的答案是那句贯穿始终的"paciencia y fe (要有耐心和信念)"。这两幕我共情了。
可以说,这部剧开头就抓住了我的心。醉酒的女主尹珍雅跟闺蜜追忆了过往的恋爱战绩,要把心中压抑太久的不快乐都发泄出去,她踉跄的从KTV里钻出来,抱着路边的安全路障继续歌唱,甚至她把它抱回了家,那个晚上,对于她来说,唯一可以抓住又不会离她而去的,就只有那个冰冷的路障了。
这不就是半个月前的我吗?乍暖还寒的北京春夜,没有春风沉醉,只有酒精让人沉溺,想把所有堆积的负面情绪都密集的释放掉,也
可以说,这部剧开头就抓住了我的心。醉酒的女主尹珍雅跟闺蜜追忆了过往的恋爱战绩,要把心中压抑太久的不快乐都发泄出去,她踉跄的从KTV里钻出来,抱着路边的安全路障继续歌唱,甚至她把它抱回了家,那个晚上,对于她来说,唯一可以抓住又不会离她而去的,就只有那个冰冷的路障了。
这不就是半个月前的我吗?乍暖还寒的北京春夜,没有春风沉醉,只有酒精让人沉溺,想把所有堆积的负面情绪都密集的释放掉,也只有这样不够清醒的时候才敢这样不管不顾。只是,我没有失恋而已。
对于一个30+的女人来说,失恋不过是最微不足道的一种挫折了,像尹珍雅一样,明天还要爬起来上班,闹铃一响,只能按部就班地把昨夜的烦请愁绪都放一放,既然还要安身立命,就要打起精神来应付工作,在充斥了打压、算计和随时可能被男同事骚扰的职场环境里,辗转腾挪,这是我们的日常。
当然,追剧的时候并没有感觉这么沉重,人物配置简单明了,35岁的尹珍雅重逢30岁的闺蜜弟弟徐俊熙,注定了蜜一般的开始,并且编剧发糖很快,第一集就给了我们不少甜头。
他们在街头遇见,穿着高跟鞋奔跑的她,跟骑着单车徘徊的他,追逐嬉戏,久违的亲昵都变成了脸上最真挚的笑容,有时候,女人想要的就是能在某一个时刻,毫无保留的认真笑一笑吧。
徐俊熙骑自行车的情节设计深得我心,没有开车,也不是走路,如果你也是80后,大概会明白我的心思,骑自行车的男孩是青春期里最美好的一个存在,迎风鼓起的大衣,身后起伏的双肩包,都能唤起纯真的记忆,不管谁遇到他,都像是开启了时光机,不管他遇见谁,都是一份命运安排的礼物。
对于追剧的我来说,这也是一份待拆开的惊喜,未播出之前闺蜜就发来预告视频,她说,这部剧你需要。
我想,这部剧,每个人都需要。跟刚刚完结的《迷雾》比起来,它的确没有超规格的演员配置,剧情上稍显平淡,既不悬疑,也不刺激,但它能让你低迷已久的情绪扬起一角,让苦涩的生活加进了一份糖,单凭这一点就能完胜。
《迷雾》看的我累,是发自内心的累,总觉得女主是个日夜征战的女战神,松懈不得,脆弱不得,每一秒都要全副武装,每一分钟都在与全世界为敌。可是谁能真的成为高惠兰呢?我们更像是这部剧里的尹珍雅,亦步亦趋,人生没那么跌宕起伏,但依然困顿于小情小爱里,依然为总是不够顺利的工作和生活操心烦闷。
我更希望,我们也如尹珍雅,在命运的转角遇到徐俊熙,不要遭逢飞天横祸,也不需要揭开惊天秘密,就扎扎实实谈一场平凡的恋爱,把甜蜜揉进一个眼神里,一个笑容里,一场追逐打闹里。
你也曾经失落失望过吧,你也明白,平凡才是唯一的答案吧。
虽然很多人说看完前两集,并没有太大惊喜,剧情也有点俗气,可你我也并非不食人间烟火,喝喝酒谈谈情,俗气的快乐看上去并不高级,但贴地飞行的踏实和熨帖,难能可贵。
有些场景特别真实也特别容易入戏,没有精致打扮的刻意约会,每次见面就是吃饭后送回家,都市男女的爱情不就是这样吗?每吃一餐饭,爱慕的情愫又多了几分,每一次送回家的路上,对彼此的了解又多了几寸。
徐俊熙和尹珍雅吃第一餐饭,尹珍雅关心俊熙的工作,教育他要多关心家人,说起自己的恋爱假装顺利,怎么看都俨然一副姐姐的模样。那时的俊熙也像个顽皮的弟弟,拿珍雅的恋爱生活开玩笑,一句“听说你的恋爱变成魔芋”戳破了她的伪装,但却并不是有意嘲弄。可以谈生活,也可以像个大人一样聊爱情,这是他们打破姐弟相处的禁忌,也是关系递进的开始。
徐俊熙和尹珍雅吃第二餐饭,俊熙“弟弟”的形象模糊了起来,举手投足都是一副成熟男人的样子,这一次他占了主导,餐厅是他选的。他还建议珍雅喝红酒,告诉她打破禁忌才是专业的表现,不知道这句话里是否有暗示,但前一晚他送酒醉的珍雅回家,他看到她默默流泪,也看到她在身边睡的安心,她在他心里的位置,已经不再是姐姐的朋友,她就是都市里一个可爱的女人,让他心动的女人,不管她几岁。
徐俊熙和尹珍雅吃第三餐饭,最撩人。尹珍雅不再遮掩,坦言承认上段恋情的失败,这一次的她也最真实,30+的女人,对恋爱还有热望,她说,“彼此喜欢的时候要热烈一点,疯了似的燃烧起来才算正常”,徐俊熙的回应暗藏玄机,他说,“我会记下来,以后恋爱用得上”,我想那一刻,他心底已经有了清晰的对未来的假设,他想给的燃烧的爱,对象就是眼前的珍雅。
不然也不会一次又一次的表明心迹吧,当珍雅大喇喇地问俊熙,“男人是不是见到漂亮的女人就喜欢?”,俊熙说,“是啊,但我觉得姐姐更漂亮”,前一秒还带着失落的珍雅,因为这一句不明朗的表白,收敛了怨怼,涌上心头的是羞涩和心动,她不自觉地整理发梢,对面的俊熙偷偷看,那个眼神,我回看了很多遍,那个眼神,藏着久违的爱意。
如果你看的跟我一样仔细,大概还会发现很多暧昧的互动,珍雅和俊熙吃了三次饭,俊熙也恰好送珍雅回家三次,从最初爽快的道别和不经意的相约,到后来珍雅不住的回头,俊熙迟迟不愿离开的身影,以及互道晚安时两个人的笑意和小动作,每一个细小的改变,都是爱情的脚步在一点点靠近。
想着这部剧,在北京的四月里,哪怕没有人请我吃饭,都觉得身上暖暖的,哪怕没有人送我回家,也不感到孤单,带着心里的这份甜,我莫名的相信,那个人会出现。
p.s.我很喜欢这个剧名,直接又温情,“经常请吃饭的漂亮姐姐”大概是我们对爱情生活的一种美好投射吧,想跟那个漂亮的人吃很多很多饭,想要那个漂亮的人陪伴一起走过回家的路。但可不可以,下次不只是送我回家?