为了家人而谋划的一切 都是一个父亲该做的 结局的反转 道尽了解脱与放下二字 不管多久 埋藏的有多深 爱恨情仇就像一粒种子终究会冒头 生根发芽 每一次的风吹草动都是一次心灵的暴击 掀起千层浪 为了家人团圆 父亲的爱 不得不瞒天过海 一次次的被发现 一次次的担忧 哪一点不是提现一个做父亲对女儿的爱 但作为受害者的母亲的夙愿 怎么就能接受一具尸
为了家人而谋划的一切 都是一个父亲该做的 结局的反转 道尽了解脱与放下二字 不管多久 埋藏的有多深 爱恨情仇就像一粒种子终究会冒头 生根发芽 每一次的风吹草动都是一次心灵的暴击 掀起千层浪 为了家人团圆 父亲的爱 不得不瞒天过海 一次次的被发现 一次次的担忧 哪一点不是提现一个做父亲对女儿的爱 但作为受害者的母亲的夙愿 怎么就能接受一具尸骨而放弃报仇雪恨 苦于没有证据而只为了儿子能入土为安 无论做什么事情 需要有计划并心思缜密 不露痕迹
多年以后,我总会想起第一次看到少年班上映的大幅海报,是在高考考完最后一场英语的下午,爸妈带我去学校旁边的CBD吃饭,我偶然瞥见影院大幅的海报。
也正是从那天下午起,我从少年班的光环里彻底逃离,义无反顾地走入平凡的生活里去。一年多以后,等我在寝室里看起这部电影,因为这部电影,才想起那些陪我度过高中三年的天才和疯子们,那些在应试
多年以后,我总会想起第一次看到少年班上映的大幅海报,是在高考考完最后一场英语的下午,爸妈带我去学校旁边的CBD吃饭,我偶然瞥见影院大幅的海报。
也正是从那天下午起,我从少年班的光环里彻底逃离,义无反顾地走入平凡的生活里去。一年多以后,等我在寝室里看起这部电影,因为这部电影,才想起那些陪我度过高中三年的天才和疯子们,那些在应试教育体制下灵动而不拘的怪才和鬼才,想起我的母校和我一生中的黄金时代。
少年班其实是备受批驳的精英特殊化教育下的产物,也许在九十年代曾经成为过教育神话。虽然时至今日,远不如今天的教育资源集中的北京、省会高中,它已经是教育资源向城市靠拢,社会阶级固化后,县城中学衰落的缩影。毕竟全国高考的年代,H城这样至今还有几个国家级贫困县的地方,的确是个奇迹。电影唤醒我的原因也许只是一样的年轻,一样的飞扬跋扈,一样特殊的教育理念。
“少年班是真正能实现因材施教的地方”,周老师说,“教育需要平等没错,可是现有教育制度绝不可能适用于一些天赋者,高中学这点东西用上三年时间对有的人来说是很费力的,可对有的人而言是埋没,你们的天赋在常规教育制度下,很可能会被综合评价体制下的劣势所压抑。高考教会人如何听话和循规,最顶尖的竞赛要教会人如何突破。”也正是因为这种理念,学校几乎所有的规章制度都对九班一路红灯,就连在教室我们还集体照样看美剧和球赛,老罗也和周知庸一样替我们背锅,照旧我行我素。
我常常怀念起当初的同学,他们就如同江湖里那些身怀绝技但是又怪癖的武林高手,真实生活里的谢耳朵。数学组的邋遢像极了少年班里的教室,口吃的H做起数学竞赛IMO的题思路就像天上来的一样,从高中开始翻周易,后来又去了北大疯人院之首的数学系,数学组三剑客的叛逆,逃课,去网吧,在教室门口罚站被全年级传遍,G从不洗澡,虽然矮小和气味大地让人不敢靠近,可真做起某道极难的题他讲题时纵横捭阖的样子,想出的方法能让H侧目,像这样各有特色的人整个数学组都是。数学组的桌子围成一圈,每周的华山论剑就是讲题时间,在九班永远不要以貌取人,永远不要低估每一个人,每个人自有身怀绝技。
因为被熊爹爹选中进了化学组,每一个人更奇怪,在整个年级也算是出了名。奇怪到以至于隔壁朋友说,我这么奇葩的人在其中显得最像正常人。B可以旁若无人吃鼻屎,说话必惊世骇俗,可他博览群书,对整本整本的化学邢大本和史书过目不忘,后来成了知乎历史区大v,近来听说从WHU的化学跨考去了历史系,李表演欲极强,我们都说他贱者无敌,当年他对化学的确天赋异禀,也是我们中唯一一个继续从事化学的人,程程gay里gay气又毒舌,一个高中就开始专心于园林设计的花匠最后成了HCU机电系的博士,春哥永远一副慈母笑,那时他温暖又励志,算是我们中为数不多的正常人,大叔永远欢乐地呵呵笑,我们在跑去买饭的路上聊起世间疾苦时他永远一阵见血,才华横溢,稳定输出,也成了我们中唯一拿到金牌的人,P宛如一尊弥勒佛,最不近人情,后来改行做了程序员,高僧和H一样是个神棍,热衷周易和占卜并四处传播周易和化学反应式的微妙联系,再也没有联系,还有平凡的我——最后,他们共同的特点只有聪明和有趣,包容且开放,那种极高领悟力,交流毫不费事的聪明,简直是一种最难得的品质。
这里没有乏味的人,他们的热爱远在这一亩三分地的小教室之外,哲学,宗教,文学,音乐,艺术,军事,编程,历史,我们毫无顾虑地聊起LGBTQ、种族主义、制度的缺陷、那些处在冰点中的弱势群体,每逢《冰点》周刊出刊全队传阅,就会成为当天话题的焦点,化学队的后面有厚厚的看天下杂志、红楼梦、村上春树、私人欧洲史、诗歌,宛如一个图书馆。奥德赛楼远离主教学区,侧面连着图书馆的小门,每逢熊爹爹不在,我们全组溜了大半,蹑手蹑脚相互盯梢,翘掉晚读溜到图书馆,读到馆员赶人为止。最重要的是共同的化学。那时我们在奥德赛楼的“小黑屋”华山论剑围成一圈,讨论每个结构式和有机合成流程时大家的锐气,提起某个化学式的性质时各显神通的旁征博引和查证,对科学发自肺腑的热爱和眼里闪耀的光,是我一直很难忘记的少年气。
我觉得我们每个人,特别是在华科呆了几年以后遇到了很多人,他们不可谓不聪明,但常常充满匠气,精致且利己,才越来越知道我以前碰上的人都是这个时代很难得的那种人。假如永远不被世俗侵袭,假如能站在更好的平台上,有更开放式的教育资源,也许每个人都有在学术界或者其他行业搞出点成就来的潜质,至少也都是这个时代的聪明人,不至于放弃自己在这些所谓无用的基础科学或旁门左道上的爱好所在,奔忙于生计之间,承受着小时了了,大未必佳的冷言冷语,不至于走向电信机械计算机这样的热门工科,自嘲着化生材劝退。这是后话。
但我一直觉得自己充其量只是主角那样的沙丁鱼,我固然没有主角那么勤奋,但也不具备那种真正的天才的灵感,我也只是个“聪明的普通人”。从幼儿园到小学就任性地不想上学,既不算勤奋,也没有狼爸式的精心培养,才落得个自由肆意的童年。时常不愿意上学,爸妈就由我在家里小书店阁楼上看书,这么旷课着读过了小学头几年,对小学三年级以前学校的记忆里全是尿裤子的羞耻。一直到了初三,在奥赛里突然好像获得了什么灵感,突飞猛进被保送到了这个班。后来大学,研究生又过着一直平凡的一生,这也就是我们中大多数人平凡的一生罢了。
故事的最后,大赛没有被他们攻克,一如我们那一届竞赛也大败而归,每个人的人生一如以前一样还是会回到某种轨道上去,就像我最终也没有去清北而不过背着行囊来到华科。但是多少失落的时候还会永远有个声音告诉我;我可以不相信自己,但不能不相信那种永不言弃、艰苦攻关的奥林匹克精神。这些魔鬼训练和提前学过的大学课程,精英教育下的拔苗助长对并非天才的人来说或许并不是一件好事,但是它对我而言,绝不后悔,终身难忘。
丈夫是金融公司工作,业绩不佳却打肿脸充胖子买了栋郊区豪宅。
妻子是陶瓷艺术家,对生活盲目乐观,不清楚家里的财政情况。
于是,悲剧发生了,新买的房子时不时“闹鬼”,邮件中常夹杂恐怖信,女儿和黑人小伙擦枪走火,儿子的雪貂半夜自杀,门外的老古董邻居一个个冷嘲热讽…
精致体面的中产生活一步步破碎,夫妻俩也有了裂痕,怀疑的对象从邻居到熟人再到多年前的变态杀手,最后也
丈夫是金融公司工作,业绩不佳却打肿脸充胖子买了栋郊区豪宅。
妻子是陶瓷艺术家,对生活盲目乐观,不清楚家里的财政情况。
于是,悲剧发生了,新买的房子时不时“闹鬼”,邮件中常夹杂恐怖信,女儿和黑人小伙擦枪走火,儿子的雪貂半夜自杀,门外的老古董邻居一个个冷嘲热讽…
精致体面的中产生活一步步破碎,夫妻俩也有了裂痕,怀疑的对象从邻居到熟人再到多年前的变态杀手,最后也没查出所以然,女侦探说房子本身是贪欲言外之意,住户们口袋空空,请不起保镖,装个摄像头还思前想后,竟然好想你能在顶级豪宅过日子,本身就使自己陷入谎言和压力中。
压力化身为魔鬼,折磨着每一个住户。
道河对任何喜欢的东西,不会超过3个月,画也好,音乐也好都是如此。对米卡的心动,道河认为同样如此,所以他打算把她留在身边,不论是司机或秘书,只是借口。巧合的是米卡剩余的时间也只有3个月。
然而,心是不受大脑控制的,米卡是人而不是物品,她有自己的想法和情感,这些会通过她的歌声,她的动作,她的表情流露,同样会牵动道河的心。
吴女士告诉道河,珍惜身边的美
道河对任何喜欢的东西,不会超过3个月,画也好,音乐也好都是如此。对米卡的心动,道河认为同样如此,所以他打算把她留在身边,不论是司机或秘书,只是借口。巧合的是米卡剩余的时间也只有3个月。
然而,心是不受大脑控制的,米卡是人而不是物品,她有自己的想法和情感,这些会通过她的歌声,她的动作,她的表情流露,同样会牵动道河的心。
吴女士告诉道河,珍惜身边的美好,道河若有所思。吴女士的神秘同样影射了两个年轻人的秘密。
道河的秘密,是内心的恐惧,源于过去的创伤; 米卡也有秘密,她短暂的生命,预测生命时钟的能力。但秘密,终究有被发现的一天,到那时,两人的关系又会如何变化?
道河的未婚妻看似拥有一切,其实缺乏爱人的能力,她认为道河总有一天会爱上她,对此她充满信心,用她的方式表达对道河的"爱",那是做生意,谈合同,不是爱男人,她用错了方法,可想而知不会有结果。
不过女人的敏锐感依然存在,她看到米卡就嗅到了一丝不寻常的气味。她故意摆出雇主的姿态,打击米卡,让她认清自己的位置。
米卡的无所谓令道河恼火,在他意识到自己心动时希望对方和他一样,烦恼,焦躁。心动的瞬间,好像时间停止了,米卡的生命时钟,是否只要有人为她心动,就会增加呢?滴滴答答的时钟跳动就像心跳,道河的告白米卡将如何回答呢?
未完待续
写在前面,节奏真的快,不拖沓不墨迹的剧我喜欢
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1119更新
我是看过部分小说的,这个进度比我想的要快很多。第一集就拍到了夏侯的登场。
古偶真实取景加上滤镜,作品质感很不错。cg中动物毛发细节很棒,一看就是下了大本钱制作。难怪新丽心心念念想要上星。
沁的马摘星造型很嫩,大陆的狼崽肌肉不错[笑cry]。剧情展开来说,冲突有,但是不足
写在前面,节奏真的快,不拖沓不墨迹的剧我喜欢
=
1119更新
我是看过部分小说的,这个进度比我想的要快很多。第一集就拍到了夏侯的登场。
古偶真实取景加上滤镜,作品质感很不错。cg中动物毛发细节很棒,一看就是下了大本钱制作。难怪新丽心心念念想要上星。
沁的马摘星造型很嫩,大陆的狼崽肌肉不错[笑cry]。剧情展开来说,冲突有,但是不足够,但是第一集也不能要求太多。
大背景是溍国炀国大战十年后,炀国在南,溍在北。炀王现在看起来是个昏庸残暴的设定。权谋目前来说在古偶范围内打转,人物性格表达的简单易懂,拓宽的观众入门门槛。
这个投资和制作绝对是用心之作。好的我接下来看第二集了,希望玉珊早点让我上头,《王子变青蛙》我可是老观众了[拳头]
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1120更新
一口气看到第九集,说说感受。
前两集的逻辑上确实稍有问题,从第三集开始节奏绝佳,逻辑上线。炀王的演技真的不错,朝堂戏也有模有样,虽然说玉珊善于搞偶像剧,但是朝着这个朝堂戏的质量,说是古偶有点委屈了。当然这也离不开老戏骨的演技
三四集,典型的玉珊节奏。皮影戏那段男女主即将相遇又完美错过的抓耳挠腮感一绝。大概就是玉珊姐姐的《命中注定我爱你》了。
狼崽从炀王的王子培训班毕业,改头换面效果不错。
这部剧雨夜戏很多,尤其是骑马的雨夜戏,大雨、黑天、烈马是一个极佳渲染氛围的表现手法。男主阴差阳错变成女主杀父仇人这种桥段,敢再狗血一点吗?
狼崽和星儿折腾来折腾去几个回合,目前和平相处中,准备接着向下看了。
沁的红衣不错。
纵使所谓的开画成绩再高,也无法遮掩其糟糕的品质。因为工作关系,以前讨论此类电影,还会斟酌一下票房要素,如今对我来说,数字却已经越来越无甚意义了。在单纯的电影批评层面,显然更应偏向唯作品论,一切的美学意义与社会价值等均是以作品本身辐射的。而明星号召力、舆论效应、话题营销、乃至互联网评分等,都是极为次要甚至不值所虑的场外因素。当然,除了极端的烂片和已被时间证明的经典之外,绝大多数电影都是不上不下
纵使所谓的开画成绩再高,也无法遮掩其糟糕的品质。因为工作关系,以前讨论此类电影,还会斟酌一下票房要素,如今对我来说,数字却已经越来越无甚意义了。在单纯的电影批评层面,显然更应偏向唯作品论,一切的美学意义与社会价值等均是以作品本身辐射的。而明星号召力、舆论效应、话题营销、乃至互联网评分等,都是极为次要甚至不值所虑的场外因素。当然,除了极端的烂片和已被时间证明的经典之外,绝大多数电影都是不上不下的水平,因此关于作品本身的品质,自然也是见仁见智。故本文再如何如何,终究只是一家之言。而在如今这个大众评论狂欢、喜好组队扎营的时代,对一部热片施以差评,已成为一个需要消耗极高成本的行为。
本剧披着金融职场剧的外壳却主要在讨论人性和西方社会中所谓的privilege。毕竟投行嘛用金钱把人性的丑恶欲望都照得一清二楚的。
同为伦敦打工人(同时也创过业),虽然不在金融领域,但非常能体会编剧对各个角色的塑造的良苦用心。一看豆瓣评论才发现原来这么人讨厌女主,然而同在异国打拼事业的少数族裔的我其实对她的选择和倔强都太理解
本剧披着金融职场剧的外壳却主要在讨论人性和西方社会中所谓的privilege。毕竟投行嘛用金钱把人性的丑恶欲望都照得一清二楚的。
同为伦敦打工人(同时也创过业),虽然不在金融领域,但非常能体会编剧对各个角色的塑造的良苦用心。一看豆瓣评论才发现原来这么人讨厌女主,然而同在异国打拼事业的少数族裔的我其实对她的选择和倔强都太理解了。毕竟黑森林法则,在无背景无学历无颜值还是扎着辫的移民有色人种,各方面都毫无优势的情况下想要在大城市靠自己打拼出一方天地(注意不是简单的过日子),一心打好自己手中的牌当个办公室甜妞是不够的(一般就等着公司以ethnic diversity的政治正确的原因来给你用爱发电吧),所以这也是野心勃勃的Harper做的:极力去发现那些可以产生杠杆效应以小搏大的机会,所以编剧在描写Harper的时候也多次描写她在工作成就中一点点养成的“赌徒心态“ - 从与女客户的求助谈判的情节到压力大就到老虎机前散心的镜头 。同是从金字塔底端奋斗到投行高管的Eric可以说是像是看着曾经的自己一样看Harper,所以当Eric被Harper揭发被踢出局的时候,我当时还在想他会如何报复,但第一季结尾设计得太巧妙了,因为Eric大概也推测出了Harper当初被赶鸭子上架同时出于自保所以对他违规行为的揭发,他捏准的是Harper是那个能在关键时刻让他卷土重来的那张牌,因为本是同根生都是踩着别人往上爬 “吃相不好看”的两个人是心心相惜的,他最后也如愿做到了。所以全剧我喜欢的是编剧对二人关系的情节处理。
另外一种常见的大城市外来少数族裔性格就是“小镇做题家”型的奋斗逼Hari了,很心疼他的结局虽然drama但也值得警醒,不要用战术上的勤奋掩盖战略上的懒惰。没有影射任何人的意思,但曾经朋友圈里天天打卡跟伦敦说早安天天汇报学习/面试/社交进展的鸡血学弟学妹们很多最后也没能在英国获得一份工作offer。
对比之下,反观我们privilege组:说着PR,从小在伊顿读书,牛津毕业的少数族裔Gus则是在谈笑风生中去寻找真正适合自己的天地了;Yasmin在职场中逐渐从在投行体验生活的白雪公主的形象一步步“探索到了”原本阶级背景赋予自己的对人脉建立和运作的能力;另外Robert这样的男孩在现实生活中不要对亚洲人发表种族歧视言论我已经谢天谢地了。他们的privilege撑起了全剧感情线的半边天,毕竟也只有这帮孩子还有时间谈恋爱。
另外对于Daria和Sara的角色理解,说实话 Daria 和 Sare这两个人是非常常见的hypocritical (伪君子)。Sara打着男女平权和种族多样性等各种政治正确的旗号打造着同样以小部分人为主导的办公室政治,所以她根本不care Gus和Harper是谁,而是在意他们的种族和性别多样性是否能让公司tell a better strory, 所以来自上层的Gus不屑一顾的揭穿她而Harper则是在最后“Do you know me? like personally know me”的问题中发现了Sara虚伪的真面目。哈佛商学院毕业的Daria虽然看似给了Harper无数次工作机会,但其实大多数也就是正常范围内line manager对下属的提携和帮助,站队Sara的她同样也只是更在意这个“政治正确”的narrative是否完整,所以她要做的是让Eric出局同时让Harper服从(然而更多是因为harper是少数族裔加女性)。这两个角色设定多少也有点代表白左思想的意思。各位体会吧。
一切的历史都是斗争史
《 一切的历史都是斗争史 《神探狄仁杰》表面上是一部探案剧,实际上反映武则天时期武周政治集团与李唐政治集团以及李唐政治集团内部改革派与革命派之间的一系列政治斗争。 谁是我们的敌人?谁是我们的朋友?这是斗争的首要问题。 团结真正的朋友,攻击真正的敌人,这是斗争的关键所在。 《神探狄仁杰》正是通过一系列扑朔迷离的案件为线索,展现了李唐政治集团内部以狄仁杰为代表的改革派打击敌对力量,团结中间力量,整顿己方力量,从而领导整个政治集团由战略防御转向战略相持,进而发展为战略反攻。 在第一部的《幽州案》前,黄国公、越王的接连失败,使得李唐政治集团被迫转入战略防御阶段,集团内部也分化为依附武周朝廷,逐步蚕食,力图通过渐进式改革复李唐神器的改革派,以及希望一场血与火的革命,彻底推翻武周朝廷,重建李唐天下的革命派。 随着双方实力的不断扩大,一场争取集团领导地位的斗争迫在眉睫 ——而这才是《幽州案》的本质 《幽州案》中,张柬之设法让狄仁杰官复原职,通过一系列激烈的斗争,沉重打击了李唐政治集团中革命派的力量。 斗争的艺术在于,在斗争中谋求发展,在发展中不断斗争。 《幽州案》中,狄仁杰同时在军方安插进自己的一枚棋子——李元芳,在地方安插进另一枚棋子——幽州长史(剧中有一个细节——狄仁杰对工作能力极强且政治历史清白的幽州长史许诺“事成之后,我会想皇帝保举你为幽州刺史”,虽然在最后并未提及这点,但我相信狄仁杰必然言出必行)。 更为重要的是,狄仁杰通过突厥内部的斗争,借武周的军事力量扶吉利可汗上位,但吉利可汗只认狄公不认武周,这无疑是李唐势力集团的又一大胜利! 这样在幽州案后,我们看一看李唐势力 中央(+1):狄仁杰 军方(+1):李元芳 地方(+1):幽州长史(后升迁为刺史) 外部(+1):吉利可汗 李唐势力的壮大一方面不可避免会引起武周政治集团的注意和打击,另一方面李唐政治集团兴起了一股左倾机会主义浪潮,妄想通过越王留下的武器财宝,推翻武周朝廷。 《湖州案》则成为双方对决的导火索。 从湖州案的结局来看,李唐政治集团看似受到打击,但实际上,狄仁杰沉重打击了敌对力量,将武周政治集团内部的内卫阁领许世德拉下马,同时团结了武周集团内部的中间力量原是内卫的曾泰,将其收为门生,转化成为己方力量,同时,通过越王之子李规的死,纠正了集团内部的左倾机会主义错误思想浪潮,从势力布局来看: 武周 中央(-1):许世德 地方(-1):曾泰 李唐 地方(+1):曾泰 《湖州案》的收官,意味着李唐政治集团逐步由战略防御阶段转向战略相持阶段。 随着己方力量不断增强,局部的斗争不可避免,这就是《滴血雄鹰》案 在第一部最后的《滴血雄鹰》一案中,狄仁杰巧妙利用武周政治集团内部的矛盾,沉重打击了武周集团中较为边缘的太平公主势力,使其在武则天时期基本退出政治舞台。 《滴血雄鹰》一案的完美告终,标志着李唐政治集团与武周政治集团的斗争,已由战略防御阶段彻底进入战略相持阶段。 但是,李唐政治集团内部改革派与革命派的斗争也日益激烈,革命派试图借助突厥默啜太子的力量,一方面削弱改革派的势力,另一方面实现革命目标,这就是第二部《崇州案》的本质。 但在此案中,狄仁杰一方面借李元芳之手,将契丹降将——在军方一直处于较为孤立状态的李楷固纳入己方力量,另一方面通过大棒加胡萝卜,打一巴掌再给颗糖的方式,成功将武周集团中间力量,武则天爱将王孝杰收为己用,这无疑是李唐势力集团的又一大胜利。最为关键的是再一次将内卫阁领拉下马,不仅沉重打击了以肖清芳为首的革命派的嚣张气焰,同时,从第一部的许世德到第二部的肖清芳,接连两任内卫阁领败在狄仁杰手下,使得内卫在武周集团内部的政治地位一落千丈,直至后来的凤凰上任,方才有所好转。 从势力布局来看 武周 军方(-1):王孝杰 李唐 军方(+1):王孝杰 不是东风压倒西风,就是西风压倒东风! 随着改革派与革命派斗争日益白热化,双方的对决势在必行! 攘外必先安内,为了夺取更大的胜利,李唐政治集团也迫切需要对内部进行一次彻底的整顿。 《蛇灵案》的本质,是李唐政治集团内部的一场彻彻底底的整风运动。 在这次整风运动中,狄仁杰并没有想把革命派一扫而光,在其初期错误地判断革命派青年势力肖清芳为革命派领袖的情况下,狄仁杰曾计划将革命派中的虺文忠、鲁成、小梅等人转化为改革派的力量,因为改革派与革命派的斗争属于集团内部矛盾,应当坚持“团结——批评——团结”的方针,没必要斗得你死我活,但是,真正的革命派领袖袁天罡的出现,打破了狄仁杰这个幻想。 但是,通过这一次整风运动,确定了李唐势力内部改革派的主导地位,明确了下一步的前进方向。 整风运动的效果,在接下来的《五平案》初显成效。 随着李唐政治集团力量的不断壮大,狄仁杰适时隐退,避免己方政治意图过早暴露,同时在隐退的过程中,明确了对武周集团下一步的斗争策略应为“由表及里,由地方到中央”,通过《五平案》小试牛刀。 在此案中,狄仁杰利用武周集团内部矛盾,沉重打击了武周集团内部梁王武三思的力量以及地方薛青麟势力,同时发现了黄国公后裔,在明知其犯罪情况下,仍保举其为江州长史,培植李唐势力的地方力量,面对日益壮大的李唐政治集团,对此一清二楚的内卫阁领、江州刺史温开对此只能默许。 从势力布局来看 武周 地方(-1):薛青麟 李唐 地方(+1):林永忠 因此随着李唐势力不断壮大,其已逐渐由原来的狄公被贬时的战略防御、狄公刚复出时的战略相持、逐步转向新阶段的战略反攻。 第三部《黑衣天王》一案乏善可陈,但在接下来的《扬州案》中,险失一员大将李元芳,但是沉重打击了武周地方势力——颖王元齐,但是地方的斗争只是局部手术,面向武周中央势力的斗争才是锋芒毕露。 在《银马车》与《杀人陷阱》这一局中局案中案里,狄仁杰采取的也是“由地方到中央”的斗争策略,试图通过河西军械局贪腐一案拉南平郡王武攸德落马,但是被其巧妙避开,同时武攸德也发现了李唐势力的反攻,因此其联合中央势力沙尔汗、地方势力赵永荣、外部势力贺鲁等,试图通过和亲献礼,将李唐势力集团中央的狄仁杰、军方的李元芳、地方的曾泰、外部的吉利可汗一网打尽,而在这场激烈的斗争中,狄仁杰虽失去了外部势力吉利可汗,但是却将武周集团的中央地方外部三方力量消灭殆尽,同时消灭突厥的大部分有生力量,形成突厥外部政治力量武周、李唐双方均无从借力,实现“我不能往,寇亦不能往”的局面,这对势力日益强大的李唐集团可能无足轻重,但对业已受到沉重打击的武周集团无疑是雪上加霜,同时此案中,武周集团内部的中间力量内卫阁领凤凰对李唐势力的偏向,无疑是压死武周集团的最后一颗稻草。 从此案的势力布局来看 武周 中央(-1):南平郡王武攸德 地方(-1):河西军械局司正赵永荣 外部(-1):贺鲁 李唐 外部(-1):吉利可汗 这一案无疑是李唐势力对武周势力的一次胜利反攻,标志着李唐势力完全由战略相持转向战略反攻阶段。 综合所有案件,我们不妨做一个势力布局的总结 武周 中央(-2):前内卫阁领许世德、南平郡王武攸德 地方(-4):曾泰、薛青麟、颖王元齐、赵永荣 军方(-1):王孝杰 外部(-1):贺鲁 李唐 中央(+1):狄仁杰 地方(+2):曾泰、林永忠 军方(+3):李元芳、王孝杰、李楷固 综上所述,《神探狄仁杰》实际反映的是武则天时期李唐集团与武周集团的政治斗争,李唐集团以“在斗争中发展,在发展中斗争”为指导思想,以“由地方到中央”方针政策,以“即打即补”为斗争手段,逐步扭转斗争局面,由最初狄公被贬的战略防御,转为狄公出山后的战略相持,最终以对南平郡王武攸德的彻底胜利,进入战略反攻阶段,为狄公离世后恢复李唐神器的“神龙政变”打下坚实的政治基础。 认真你就输了...... 首先,我是很早之前看了燕云台的原著,特别喜欢,所以知道要影视化后期待了很久,从暑假等到冬天,昨晚守着腾讯开播,但看完开播的八集以失望草草收场,烂到了方方面面。下面就来说说到底失败在哪些地方。 1.剧情改编 几乎每一部小说影视化都是要改编的,所以我不是不能接受改编 首先,我是很早之前看了燕云台的原著,特别喜欢,所以知道要影视化后期待了很久,从暑假等到冬天,昨晚守着腾讯开播,但看完开播的八集以失望草草收场,烂到了方方面面。下面就来说说到底失败在哪些地方。 1.剧情改编 几乎每一部小说影视化都是要改编的,所以我不是不能接受改编,包括之前口碑非常好的琅琊榜,剧版也是改编了很多。但就前八集来看,改编过后的剧情非常混乱,并且把许多原著里优秀的情节改的四不像。 首先是第一集开头的祥古山事变。祥古山事变(察割之乱)可谓是改变辽朝历史进程的大事件。倡导汉制改革的辽世宗耶律阮及他的妻室、子嗣在这次事变中被杀害,当时侥幸存活下来的只有躲在厨房柴堆里的耶律贤(后来的景宗皇帝也是我们的男二)和甄皇后所生的宁王只没。原著中对于祥古山事变前后做了大量铺垫,可谓是看点之一。 但在剧版里,祥古山事变被匆匆带过,甚至以回忆的形式零星地闪现在后来的回忆里。撇开时长不谈,剧版直接篡改了历史以及原著情节,改成了是进祖庙祭祀时被杀,大大削弱了真实性。但实际上,世宗皇帝等人是在夜色笼罩下被察割手刃于大帐中。 试想这一场惊险的夜戏如果能被搬到荧幕上,对于电视剧开篇烘托气氛,奠定整部剧的主基调都是非常有帮助的。但剧版将这一重要情节草草带过,导致后续剧情的矛盾冲突被弱化。 除了祥古山事变这一处情节处理不当,感情戏也被改编的莫名其妙。原著中韩德让和萧燕燕是青梅竹马,多年的感情,韩府和萧府更是多年的挚交,韩氏父子也在后来帮助耶律贤联络萧府中起了重要的纽带作用。但只看剧版,根本无法展现这两家的莫逆之交。 诸如此类莫名其妙的剧情改编还有很多,(燕燕参加射柳大赛、乌云盖雪的故事等等)就不一一列举了。总之就是,剧版的剧情改编有很多不合理之处。 2.糟糕的节奏处理和场景布置 一部优秀的影视剧应该让观众感受到剧情的起承转合、跌宕起伏,但这些在剧版里统统消失不见。剧版拍摄要面临的一大难题就是大量的草原戏份。和中原地区不同,草原上没有那么多的酒肆、茶馆、集市、亭台楼阁之类可以为主角提供互动、制造矛盾的场所。一望无际的大草原,虽然辽阔壮美,但很难给观众制造记忆点。八集的剧情看下来,给人的直观感受就是“逻辑混乱”。上个镜头还在大草原上策马驰骋,下一个镜头又瞬间切换成中原式的流水庭院。几个小时的剧情下来观众甚至还不知道开展剧情的地理位置。辽有五京,草原也是有它自己的名字的。比如上京是以牧业为主、农业为辅,而靠南边的南京是汉人聚居地以农业为主、牧业为辅,因此在场景布置上应该有所区分。但我看下来的感觉就是,导演随便搞来了一群羊、几匹马往帐篷旁边一放就开拍。与之相对应的还有一大问题,当时还是穆宗统治时期,汉化不深,除了汉城,其它大部分辽贵族其实是住在大帐里的,但剧版里过分精致的亭台楼阁让人瞬间串戏。 这也导致很多人觉得,“我根本看不出来她(他)们是契丹人,是游牧民族”。 3.死亡滤镜 我昨晚刚看到第一集开头几分钟,心里就是咯噔一声。这鲜亮的死亡滤镜,感觉拿来拍现偶都接受不了。一个常年待在军营练兵的汉子,居然脸抹得那么白,(白瞎了窦骁的原生肤色);女性角色的妆面也是过于现代化。 4.演员表现参差不齐 唐嫣就不说了,我一直对她的戏没什么感觉。(不是说不喜欢,但就是get不到)。窦骁我原本是对他抱有很大期待的,毕竟有楚乔传的滤镜在,而且他的形象也很符合我对韩德让这个能文能武的汉臣的想象。但是就目前他的表现来看,演绎得非常“平”。说不上是演技烂,但就是无法把这个人物展现的鲜活。面部表情太单一,要么是绷着不动,要么就是边笑边露出一口大白牙。他和刘奕君对戏的时候,这种对比就更明显了。 二姐夫喜隐,原著中是一个让人恨得牙痒痒、让人反胃的这样一个反派。但饰演这一角色的男演员的演绎给人的感觉是,“油腻”,演的痕迹太重了,以及配音也是怪怪的有时还对不上口型。 我觉得演得不错的是男二经超、大姐大姐夫、以及老一辈演员们。尤其是经超,演出了耶律贤体弱多病,机智善谋,心思深沉的感觉。我甚至觉得他和女主的互动比男主的更有看头,表演明显更有层次感。(饰演大姐夫的演员谭凯真的帅) 这部剧要真说有什么优点的话,那就是服化道和礼仪指导真的做的非常好,值得其它古装剧学习。另外,原著本来就是站在契丹人的角度创作的,所以关于幽云十六州的归属问题再争论其实没有多大意义。(另,石敬瑭他是沙陀人,所以也不能骂他是民族叛徒)目前播出的八集槽点就已经不少了,希望后面的四十集能有所改善。 最后,评论区请友善讨论哦。 几日前看完电影之后,一颗刺便在心底扎到现在。首先我们当然承认它是一部杰作,在诗意的高台重造一座属乎地景,而不属于功能和场所的城市。但问题恰恰出现在这里,即便瞥见那一只隧道中的黑鸟,仇晟也不能掩饰电影的悲观主义。这种悲观是如此的肯定,以至于他从一开始就对世界作为整体丧失了信心,只能将它拆分为物和物的结合,接着通过一系列换喻,来营造一场恋物癖隐秘的高潮。电影从世界,从 几日前看完电影之后,一颗刺便在心底扎到现在。首先我们当然承认它是一部杰作,在诗意的高台重造一座属乎地景,而不属于功能和场所的城市。但问题恰恰出现在这里,即便瞥见那一只隧道中的黑鸟,仇晟也不能掩饰电影的悲观主义。这种悲观是如此的肯定,以至于他从一开始就对世界作为整体丧失了信心,只能将它拆分为物和物的结合,接着通过一系列换喻,来营造一场恋物癖隐秘的高潮。电影从世界,从人和物的摩擦中退出了,它满足于物的换喻,这一换喻不自发于世界,只是一封对意淫的邀请信。对于这一类电影,人必须成为某种人以外的存在,故事才得以开始,不然电影就完全丢失了赖以生存的语法。 在《郊区的鸟》中,“人成为了一种时间载体”(TWY),信号塔成为某种代替“树木”的可攀爬物,隧道代替了“洞穴”,地铁代替了“渊薮”,墙壁代替了“迷宫间的屏障”,作为“壁画”的黑鸟代替了“蓝鸟”,郊区代替了“森林”。一旦我们停止接受一系列换喻,停止满足于对赝品的想象,电影的魅力便不再存在。可是,换喻的动力是什么呢?不正是对物象在现实中的失望吗?电影对人和物提前下了一劳永逸的死刑判决,便飞进了自身轻盈的,逃匿的幻想中,没有挣扎,没有反击的尝试,更没有搏斗留于身心的愤怒和伤痕。 《郊区的鸟》之所以可以如梦似幻的轻盈,是因为它一开始就放弃反抗,无声地承认了溃败,就像夏昊悄声无息地长成一个干枯的大人。它拿走了“人”及其作为主体在世间复杂的官能性,却没有偿还给我们重量相当的东西。它屈从于后现代主义在幻觉中重塑旧日所恋的虚无教条,背后暗藏则是一种致命的犬儒主义:它公开承认,自己对世界的本来面目已经不抱有希望,而且行动是徒劳的。 相对于此,我们在《神圣车行》中见证一种近乎疯狂的自反性:德尼拉旺在用力地展示后现代碎片的同时,用行动向我们揭示这一切是多么荒谬;而Agent Cooper在《双峰第三季》的大团圆结局之后,和Diane独自踏上高速公路的旅程时,我们清晰地看到林奇是以怎样自发的专注、挣扎、和荒谬感在面对着虚无。即便我们走进阿彼察邦或者黑泽清的电影,“不可知”的存在也是原生且炙热的,而不是某种二元论下的逃逸,或者失不可得的远望。但《郊区的鸟》从一开始便远离了这一切,躲进了一个上帝视角的棉球里,以冷冷的距离感审视着世界,满足于和它的幽灵嬉戏,却忘记了“神秘”不藏在假想和现实若隐若现的重合里,而就在自然之中。 每一季都知晓要分别 第一季是小雄 一开始小雄那只青蛙太打动人了 朴实单纯真诚 但小雄的自尊心太强了 明明相爱 却被现实打败 这种遗憾延续到第二季 小雄总在默默付出 也总是犹豫所以注定会错过 当五个账号褪去马甲 雄的细胞们出现的时候真的很感动 第二季是刘巴比 弹 每一季都知晓要分别 第一季是小雄 一开始小雄那只青蛙太打动人了 朴实单纯真诚 但小雄的自尊心太强了 明明相爱 却被现实打败 这种遗憾延续到第二季 小雄总在默默付出 也总是犹豫所以注定会错过 当五个账号褪去马甲 雄的细胞们出现的时候真的很感动 第二季是刘巴比 弹幕们像极了柔美的细胞们一样不停的在吵架 巴比没有边界感的行为太有争议了 一开始遇见柔美 中途被多恩动摇的内心 说实话他太完美了 所以这种动摇反而很致命 但不得不说巴比真的太让人心动了 一方面wuli珍荣长得太帅 泪汪汪的双眼真的虐到了 另一方面有共同的兴趣爱好 会发掘你的优点鼓励你追逐梦想性格成熟体贴 而且直球的更让人心动 但一个帮助了柔美成长的人因为太会了 可能会没那么有安全感 后期爱情细胞不在了变成了感动 所以对于分别更加有遗憾 最后是驯鹿 虽然带着前两季记忆的我 对比起来我太喜欢与小雄和巴比这两段刻骨铭心的感情了 但是上帝视角我知道驯鹿一定是最适合柔美的 知道会是happy ending 所以一直期待着驯鹿最后的登场 柔美的细胞们真的太可爱了!!!最爱柔美的一定是这些细胞们 当与巴比第一次分别时 爱情细胞开始恶魔化的时候 柔美来到了村子 与爱情细胞对话的时候我泪崩了 帮助柔美的很nice的人很多 但拯救村子的一定是柔美自己 那个勇敢执着的柔美 惊喜的一点 wuli表猪猪来演绎control z 可爱的po啊啊啊 期待下一季 另外也感谢我的细胞每天也辛苦了!!! 去看了《一念无明》,一个人包场,在电影院快哭傻了。这个电影差不多集中了抑郁症所能遭遇到的种种困境,来自家人的不理解,以及社会的排斥,对于一个人来说,实在是太苦了,电影里的每个人都苦,余文乐自己,他的父母、弟弟、女友、邻居、朋友,他们互为深渊,生活像环环相扣的死结。关键是,我觉得这种生活其实离我们每个人并不远,余文乐仅仅是因为原生家庭不幸福,有个疯妈才抑郁吗?不是的,他身上的每一片雪花都在 去看了《一念无明》,一个人包场,在电影院快哭傻了。这个电影差不多集中了抑郁症所能遭遇到的种种困境,来自家人的不理解,以及社会的排斥,对于一个人来说,实在是太苦了,电影里的每个人都苦,余文乐自己,他的父母、弟弟、女友、邻居、朋友,他们互为深渊,生活像环环相扣的死结。关键是,我觉得这种生活其实离我们每个人并不远,余文乐仅仅是因为原生家庭不幸福,有个疯妈才抑郁吗?不是的,他身上的每一片雪花都在压死他,挣脱出来的意志有多强大,向下拉的反作用力就有多可怕,一朝崩塌,重建之路超乎想象的艰难。像黄耀明那首歌唱的,“他们住在高楼,我们淌在洪流,不为日子皱眉头,只为吻你而低头”,剧中的邻居小孩反复念叨的一句话“要读书,才能上流”,这种深入骨髓的“向上”意念已经成为扎进他们头顶的一根针,这种情形很难不让人联想到有一种傀儡,被针封住百会穴,因此爆发出强大力量,但抽去这根针以后,他们就失去心智,几乎连一个人都不是了。 关于余文乐为什么得了躁郁症,以及得病之后的遭遇,电影里的种种冲突都很典型,金燕玲演的妈妈,有点类似《教父》的女儿,那种小时候娇生惯养,缺乏生活智慧,后半生一直在走下坡路的女人,她本身是从台湾去香港混娱乐圈的,也演过像《踏血寻梅》里那种大陆来到香港的妈妈,对这条道路的苦楚之处颇能体会,心气高,对生活颇难如意,她成了她老公及儿子的想要逃避的深渊,后来她儿子又成为身边人的深渊,每个人都逃不开,以至于各自要找互助团体寻求内心安宁,只有那个远在美国的小儿子,不无冷酷地要爸爸把哥哥重新送进精神病院,他似乎离得远了一点,但美国的生活自有另一种不易,他也只是无暇他顾吧。 余文乐从小生活在偏心、母亲情绪失常和父亲的缺席中,好不容易长大了,谋得一份好工作,理想的生活就在眼前,跟女友供一套小小的房子,结果一夜之间,肥皂泡破灭,余文乐不堪压力失手杀死了妈妈,被抓后女友愕然发现他还背负着不小的债务,后来她在教会哭诉“我恨他”也成为他再度崩溃的契机,与此同时,曾经的好友不堪压力跳楼自杀,就像他妈妈曾痛骂他拖住自己离开的脚步令自己折堕,此时,这种无边的痛苦与自责又涌上来包住了他,令他无力动弹,除了在床上流泪什么都做不了。 邻居的小孩,暂时还保有着一双纯真的眼睛,还能说《小王子》给他听,但是旁观者大概可以不无心惊地猜测到,这个小孩也许可能就是下一个他,爸爸不知道在哪里,妈妈一个人辛苦抚养,教他一定要好好念书,将来要做“钱生钱的工作”,对普通香港居民来说,他们信奉“有楼万事足”,自己的兴趣爱好全不重要,香港的孩子从小就生长在这种竞争氛围里,听朋友说,一个补习老师的转会费能达到8000万港元。香港的补习老师都像明星一样,楼体悬挂着他们的大幅海报,同样有曾志伟出演的《人间·小团圆》里,他的小舅子古天乐就是一个“补习天王”,在这样一个家庭里面,女儿长得不漂亮也能成为他痛苦的来源,因为不漂亮的话,将来的竞争之路至少要艰难一倍。我看得有点咋舌,不漂亮就不配过得好了吗?但在他们的意识里面这好像是蛮正常的一件事,一定要样样领先,否则就等于白活。 这种风气国内也逐渐照搬过来了,到处都是生怕孩子落后的中产阶级父母,他们焦虑万分,计划周详,还有相当大一群一心想让子女上藤校的“推妈”,因为藤校注重体育技能,所以她们花巨资让孩子学习花滑以及冰球,这条路一旦顶上去是几无止境的,因为人人都在跑,你无法说服自己慢下来。 我很难想象在这样的高压环境里呆久了,一个人能挺住不崩溃,香港的抑郁症比例据说已经达到1/20,就是说每20个人里就有一个人可能抑郁。大陆也好不到哪去,一边是有人在声嘶力竭地鼓励买房,即使倾家荡产也要买,借遍亲友、认识不认识的人也要买,一边是在各种新政、女性就业压力、经济形势变化下欲哭无泪的普通人们。记得有一阵子香港老有报道说临街的楼上有人洒硫酸,这洒下来的硫酸,大概是无法向任何人宣泄的压抑和愤怒吧。(这种行为是错的,错的,错的!) 曾志伟饰演的爸爸,是个儿子眼中的“混蛋”,早早离家,只付出每个月几千块的生活费,但他也不得已,老婆看不起,自己只会开车,之前也风光过一阵,后来慢慢就不行了,老境凄凉,住着不到十平米的劏房,没有文化,不知道拿躁郁症的儿子怎么办,只会徒劳地说“你不要想了,能不能想些开心的事”“我求你正常点”,但有什么用呢?他或许是在赎罪,但他不能不说也是一个受害者,崩溃的时候,把手里的烟盒摔在地上,又捡起来慢慢回家。 《红鳉鱼》里立川谈志说,落语(相当于日本的相声)就是讲逃兵的故事,面对大敌当前的生活,也许人们有选择当逃兵的权利。导演黄进本人的生活大概可以看作是逃兵的一种,并没有去做那些可以拿高薪的工作,而是一直拍独立电影,把镜头对准小人物,一辈子租房住的许鞍华也是如此。廖伟棠就写过香港那些“仙活着“的青年,他们住在很便宜的地方,生活需求极低,但各自折腾着自己喜欢的事情,拍片子、策展、写小说,在香港这片土壤上,他们所要承受的来自周围人的不理解还要多一些,但一辈子能有几部作品傍身,不一定比有一所房子要过得差,我是这样认为的。 1.前半段搞笑,后半段感人,剧情上没有什么太大问题,都解释的通。2.人物设定上,我比较喜欢三七,傻得可爱,一心为所爱的人好,在发现他喜欢她师姐,利用她时,也没有大怒,而是远远地祝福他,(有一种爱叫远远的爱,你不喜欢我,我也祝福你好)3.感觉岳丽娜(三七妈)的戏有点少4.电影主要围绕长生和三七的爱情故事,所以弱化了很多人物,如①第一幕开头的武夫,出征多年未归,结果媳妇死了,他回来把别人一家十口 1.前半段搞笑,后半段感人,剧情上没有什么太大问题,都解释的通。2.人物设定上,我比较喜欢三七,傻得可爱,一心为所爱的人好,在发现他喜欢她师姐,利用她时,也没有大怒,而是远远地祝福他,(有一种爱叫远远的爱,你不喜欢我,我也祝福你好)3.感觉岳丽娜(三七妈)的戏有点少4.电影主要围绕长生和三七的爱情故事,所以弱化了很多人物,如①第一幕开头的武夫,出征多年未归,结果媳妇死了,他回来把别人一家十口人杀了。②阿香所思念的人的故事 5.两段缘分,两个相同的问题:值得吗?两个相同的答案:值得。均是为了所爱之人,无名爱他的琴妖,三七爱她的长生,与其说第八引药是孟婆的眼泪,到不如说是爱别离,别离之苦使人心碎,而又久在人心,回味无穷。 6.电影的特效做的真是好,逼真 7.感觉般若是孟七投世所化,也算是与无名后世赵吏的缘分。对你不起,来世必偿。然后赵吏就被般若杀了。 8.几处bug:①阿香怎么死的?被木剑刺死?如果是那其他阴兵怎么没魂飞烟灭。②长生的雕像摔碎了吗?③空中大呵道士的人是谁 9.小提示:片尾有彩蛋,有冬青和娅的电影版 想明白了:8.②黄泉都是沙子,雕像摔不碎,长生只能永远留在这黄泉中,等着三七 细节:①三七他爸,叫陈拾(×10)② 有人问灵摆编剧:以前孟婆不是有三百人吗?后来怎么越来越少?答: 孟婆代代为情所困,不然哪来的汤,种族缺陷,必然灭族……③阿香是孙尚香,他所思念的伯言是陆逊的字 片尾三七被赵吏的阿罗血所杀,这也是最开始赵吏怀疑自己从那里来,自己是谁的地方。 系列电影总是容易产生一种落差感。首先因为第一部实在太好太火爆了,所以才会有拍系列的idea,但是往往因为第一部的好,观众会对系列新电影抱有更高的期待,但是往往都是败兴而归的。不是电影烂,只是它没达到观众想象中的那样好的程度,那种失落感就足以让观众失去了兴趣。况且拍好电影,真的要讲究缘分的。这个缘分包含了很多东西,比如编剧的灵感,导演的安排,演员的选取之类的,是一种大局的缘分。 系列电影总是容易产生一种落差感。首先因为第一部实在太好太火爆了,所以才会有拍系列的idea,但是往往因为第一部的好,观众会对系列新电影抱有更高的期待,但是往往都是败兴而归的。不是电影烂,只是它没达到观众想象中的那样好的程度,那种失落感就足以让观众失去了兴趣。况且拍好电影,真的要讲究缘分的。这个缘分包含了很多东西,比如编剧的灵感,导演的安排,演员的选取之类的,是一种大局的缘分。 所以如果你有落差感,那很正常,这个不能说明电影烂。如果你反而还能感到惊喜,那么这部电影就是缘分到了,大家也都努力了。 台湾中影,大陆也有个中影。 监制辜振甫。 片头的歌曲听着既不大陆,也不台湾(我的意思是这些年来所能听到的台湾歌曲),有点怪怪的。 除了看过一集《报告班长》,这地看的第二部讲当代(49年后)台湾军队的电影,他们叫的军教片。 本来以为是讲黄埔军校(早年)的,原来是讲到了台湾后的黄埔军校,味道马上变了。 军人拿枪意义不在杀人,而在和平和守 台湾中影,大陆也有个中影。 监制辜振甫。 片头的歌曲听着既不大陆,也不台湾(我的意思是这些年来所能听到的台湾歌曲),有点怪怪的。 除了看过一集《报告班长》,这地看的第二部讲当代(49年后)台湾军队的电影,他们叫的军教片。 本来以为是讲黄埔军校(早年)的,原来是讲到了台湾后的黄埔军校,味道马上变了。 军人拿枪意义不在杀人,而在和平和守护。 在军校里谈恋爱。跟早年(同期)大陆的军队题材比较,这片子涉及爱情的戏份算多了。 为人师表,太难了。做一个负责任的师长,确实不容易。现在混日子的老师不少。 部队的春节。 眷村。多少宝岛人的集体回忆? 万炮轰金门只略略提了一下。按照此类电影的套路,本应该是学员在战场英勇杀敌来达到高潮从而结尾。 全明星阵容简直。 柯俊雄。 甄珍是真的美。 李敖前妻胡因梦。 翁倩玉。 还有恬妞。 向华强。他和国民D的关系是真密切,现在向家是完全倒向内地。 柯受良那时候真嫩,小黑也是真黑。 数码修复出品人郭台强(2007年中影归他控制),郭台铭的弟弟。 导演刘家昌,作为音乐人比导演更知名,先是娶了国联五凤之一的江独青,数年后离婚再娶本片女主甄珍,传闻几年后离婚,但真正法律上的离婚是在几年前。 而甄珍的首任丈夫是谢霆锋的父亲谢贤,但并未生子女。 大概是去年在网上看到杨超越、曾舜晞和刘宇宁的一些可爱日常互动,由此开始留意这部让他们结缘的《说英雄谁是英雄》。本剧主要讲的是两个男主角王小石和白愁飞闯荡京城、建立功业的故事。女主角温柔给他俩起的绰号分别是小石头、大白菜,不过白愁飞对这个绰号并不满意,因此王小石通常对他简称大白,或许是觉得这样一来能让白愁飞收到更多载歌载舞的感谢。 大概是去年在网上看到杨超越、曾舜晞和刘宇宁的一些可爱日常互动,由此开始留意这部让他们结缘的《说英雄谁是英雄》。本剧主要讲的是两个男主角王小石和白愁飞闯荡京城、建立功业的故事。女主角温柔给他俩起的绰号分别是小石头、大白菜,不过白愁飞对这个绰号并不满意,因此王小石通常对他简称大白,或许是觉得这样一来能让白愁飞收到更多载歌载舞的感谢。 王白两人初到京城,一度十分穷困潦倒,一个去回春堂医馆打工,一个在街头卖画。身为蝶谷医仙传人,不管是叫张无忌还是叫王小石,小伙子都能在医疗行业混出点名堂来。两人打工攒钱的坎坷经历,像极了现代年轻人的北漂生活。不过考虑到剧中的都城是东京汴梁,也即开封,那么他们应该算是“开漂”。 光靠在药房抓药和摆摊卖画,不知道何时才能出人头地,因此有贵人相助才是最关键的。苏梦枕和温柔这对师兄妹就是白愁飞和王小石成功路上的关键人物。寂寂无名的两个年轻人,因为在苦水铺帮助了竹联帮少主……我是说,金风细雨楼少主苏梦枕,因而卷入江湖两大势力争斗的漩涡。 原著小说当中,两位主角是先做了开漂,然后遇到的苏梦枕,而且苏梦枕一登场就已经是金风细雨楼的楼主了。本剧的前五集重点是两个男主如何帮助苏梦枕顺利接掌金风细雨楼,张力十足、情节紧凑。刚刚在《风起陇西》演了李严的尹铸胜老师,这次又演了一个野心勃勃的二把手。只不过他碰上了同是“奸相专业户”的罗嘉良,因此只好退出朝堂,成为了江湖帮派金风细雨楼的香主花无错。说到罗嘉良,他已经演了南宋的秦桧,现在又演了北宋的蔡京,留给他的宋朝宰相已经不多了,估计接下来他该演贾似道了。 苏梦枕虽然在本剧开头还不是楼主,但是已经有楼主的范儿了,缺的只是一个仪式和名分而已。如果这是一个以苏梦枕为第一主角的故事,那么或许可以参考《教父》的麦克柯里昂,刻画他从完全身在江湖之外到临危受命扛起家族重担的过程。苏梦枕的扮演者陈楚河之前曾经演过《流星蝴蝶剑》,四舍五入,他等于已经演过两回《教父》了。 在苏梦枕上位之后,故事才接上两位主角的开漂生活。为了让这段故事的展开更具有合理性,刚接任楼主的苏梦枕只好被支开。他又干起了孟星魂的活儿,替反派傅宗书到边关去做刺客。三位男主在这一阶段的遭遇特别让人憋屈。不过压抑是为了更好地释放。当王小石奋起反击,秒了六分半堂的喽啰、痛扁小头目鲁箭三时,总算是出了一口鸟气,同时苏梦枕也再次现身,对傅宗书反客为主,接着就是三兄弟结拜、金风细雨楼增添两员猛将。 身为主角的王小石武功高强重情重义,天真烂漫却并非有勇无谋。他佯装去叩金风细雨楼的大门,对一直躲在暗中搞破坏的六分半堂喽啰引蛇出洞,让对方以为可以对他瓮中捉鳖,其实他早已准备好作为暗器的石子,等到敌人一现身,便以自身强大实力瞬间将其碾压。 之前在船上喝酒做游戏的王小石就是个铁憨憨,别人都害怕酒瓶转到自己,只有他对此求之不得,一直催促伙伴们快问他问题,巴不得抓住一切机会跟人家掏心窝子。铁憨憨的另一面是铁一样的意志,不会轻易被困难击倒,一直潜心寻找突破困境的机会,并且在关键时刻能展现出杀伐决断的一面。王小石这种看似天真单纯、却从未放弃心中底线的设定,像极了王道热血少年漫画的主角,诸如孙悟空、漩涡鸣人、小杰等。他们大部分时间随和开朗,但是在自己的理念受到挑战时,往往寸步不让,倔强到令人生畏。 主角三人组——王小石、白愁飞和温柔的组合,也容易让人联想到同是洋溢着青春活力的少男少女组合的鸣人、佐助和小樱,以及哈利波特、罗恩和赫敏。不同之处在于,后两个组合当中的女生往往是智力担当,而温柔却是三人组乃至整个故事的气氛担当。如果要在面向青少年的ACG领域找一个对标者,那我觉得温柔比较接近轻小说改编动画《为美好世界献上祝福》里的智障女神阿库娅。这里的智障绝无有恶意,只是对其行为方式的客观评价,而且这类角色往往越智障越可爱,虽智障却并非那种叽叽喳喳吵得人脑壳疼的低端傻白甜。苏梦枕说,在死和咳嗽之间,他选择咳嗽;狄飞惊说,在咳嗽和低头之中,他选择低头。类似地,在聒噪和智障之间,我选择智障。 温柔除了屡次自作聪明地在与狗头军师斗法中落败出糗、偶尔叫错别人名字、吃王小石和朱小腰的醋因而噘嘴生气气这些智障又可爱的基本操作,也有古道热肠、快意恩仇的侠女本色。从细柳镇出手救援遭到围攻的陌生人王小石,到孤身拦截傅宗书的轿子替师兄出气,再到燃放烟花鼓励身陷囹圄的两个伙伴,正是这位敢爱敢恨的温家大小姐一次次的挺身而出,让主角团的成员们找到彼此并被凝聚在一起。 故事推进到第12集,温柔和王小石终于发糖。没有肉麻的台词和狗血的煽情,只是站在城楼上一起看风景这么一个极其生活化的简单情节,就已胜过了那些抓马百倍的山盟海誓。而这段发糖戏之所以如此丝滑、如此水到渠成,也因为两人宿命般的爱情从第一集就种下种子——王小石为救温柔,一怒拔剑,这时插入师父讲解挽留剑寓意的片段,再加上音乐的烘托,观众瞬间就感受到了王小石此刻下了多大的决心。拔剑定情的这一段让我想到《大话西游》的紫青宝剑。也正因为这一段的情绪铺垫到位,拔剑之后王小石一气呵成的攻势才让人看得十分过瘾,是目前甚至可能是整部剧我最喜欢的动作戏。 除了男女主角之外,身为好兄弟角色的白愁飞也很像漫画主角身边那个背负沉重命运枷锁、随时可能黑化的伙伴。但是不同于佐助、酷拉皮卡等角色身负报仇雪恨的使命,白愁飞的枷锁主要是他想一飞冲天的野心,这方面可能跟贝吉塔比较像。 白愁飞和王小石都想闯出一番事业、做大英雄,实现理想的方式却截然相反,白愁飞采取不断进取的攻势,而王小石是向内探寻的守势。一个小细节最能体现二者的区别:盲眼的茶花婆婆被马车撞到,王小石和温柔在不断安慰婆婆,而嫉恶如仇的白愁飞在确认婆婆没事之后,第一时间就想去追上马车讨回公道。加入金风细雨楼之后,主角三人组在屋顶俯瞰京城,呐喊出自己的理想,成为江湖规则的制定者和变成更好的自己,一个着眼于兼济天下,一个立足于独善其身。显然白愁飞的志向更加远大,他想效法的是那些在尸山血海中冲上顶点、平定天下、开创盛世的雄主,而王小石选择的是圣心王道,两条道路各有各的困难,王小石的道路似乎见效较慢,但是即便失败,也不至于有太大危害,而白愁飞则只许成功不许失败,因为他这条道路的合理性完全建立在成功之后开创太平盛世补偿天下人这一承诺之上。太多人选择这条道路却没能兑现承诺,最后除了自己身败名裂之外,更制造出无数冤魂。 故事后半段,白愁飞黑化几乎是注定的,悬念就在于他是否最终能浪子回头。如果到结局时能有合理的洗白,那么本剧就有可能达成爱情线、兄弟情线两开花的成就。 在几位主角中年纪稍长的苏梦枕就没有那么明显的少年漫画角色对标了。他更像是金庸、古龙二位武侠前辈笔下最成功的英雄角色的结合体——抗辽保国的民族大义与号令群豪的领袖气魄非常像《天龙八部》前期的乔峰,而面对雷纯时的柔情与风雅以及他的健康状况又像《多情剑客无情剑》里的李寻欢。只不过本剧的重点还是在于呈现三个初涉江湖的年轻人身上的朝气,苏梦枕的重要性相对低一些,最终在震撼人心的效果上,也许达不到他的两个原型人物那样的高度。 第12集除了男女主角撒糖之外,新登场的角色方应看也给二人的感情增添了不确定性。这个风流浪荡的角色一方面很像《射雕英雄传》的欧阳克,与此同时他让人捉摸不定的立场以及疯疯癫癫搅浑水的行为,又让我有点期待他变成西索那种与主角亦敌亦友的关系。 颇具少年漫画风格的人物设定与故事节奏,让这部《说英雄谁是英雄》具有发展成友情、努力、胜利的王道热血故事的潜力。这种卡通风格在很大程度上抵消了原著的残酷与重口味,拓宽了电视剧的受众群体。 温瑞安先生的作品体系庞大,人物众多,关系盘根错节,而且大体身处的时代背景相近,相比金庸、古龙等前辈,其作品更具备组建武侠影视宇宙的潜力。《说英雄谁是英雄》目前大反派元十三限已经登场,另外我注意到片尾演员表里也有诸葛神侯,因此这个故事可以非常轻易地与《四大名捕》形成联动。 其实将美漫改编电影思路套用到温瑞安武侠作品的尝试,之前已经有人做过。2012至2014年的陈嘉上版《四大名捕》电影三部曲就打出了“超能武侠”的概念,有意打造一个东方版的《X战警》,可惜该电影系列无论审美还是剧情都十分迷惑,最后似乎还引得原著作者温瑞安先生亲自出来吐槽。在我看来,《四大名捕》电影的最大败笔其实是对主角无情进行了画蛇添足的性转。明明社会主义兄弟情才是新时代的风口和财富密码,该片的主创却逆时代潮流而动,最后观众不买账也就在所难免了。当然,性转这一大胆改编本身并非完全不可行,但是要转就转彻底,所有人都跟着一起转。《说英雄说是英雄》的女主杨超越,古灵精怪又接地气的感觉,在我看来就非常适合演性转版的韦小宝,至于她现在的两个搭档,也可以打包过去一起参与性转版《鹿鼎记》,白愁飞和王小石转成方怡和沐剑屏,而身为大哥的苏梦枕自然应该转成大姐苏荃,连姓都不用改。 在我很小的时候,曾跟着我爸看过一点香港的老版《四大名捕》电视剧。本世纪初,大陆也掀起了一波翻拍《四大名捕》的热潮,当时我和班上的同学都在电视上追看《四大名捕》,第二天到学校里交流,才发现大家看的不是一部剧,有的看的是聂远和王学兵演的,有的看的是任泉和吴奇隆演的,还有的看的是车仁表和钟汉良演的。2008年的《少年四大名捕》是我看的最后一部TVB剧。十年前我出国上学之前,在电影院看的最后一部电影就是上面提到的陈嘉上版《四大名捕》,那是我第一次发现电影是否好看在相当程度上取决于陪你一起看电影的人是谁。另外,那部电影虽然谈不上多精彩,却勾起了我阅读温瑞安小说原著的兴趣。可惜温巨侠的小说过于盘根错节,而且后期风格又太过奔放乃至重口味,读到《少年四大名捕》我就没能再读下去。 温瑞安先生是金古梁黄温五位武侠大宗师中唯一还在世的,也可说是上世纪后半叶武侠小说发展史的活化石,而《说英雄,谁是英雄》系列又是温巨侠的集大成之作,这次的改编受到了近年来经典武侠小说改编极少能享受到的礼遇。是的,武侠小说受到轻慢这一现象已经存在很久了。在全球华人群体中最家喻户晓的金庸先生,其作品近年来屡次惨遭改编,被糟蹋得面目全非。在这种时候,能有一部像《说英雄谁是英雄》这样制作精良的武侠剧问世,虽然未必能一比一还原原著,却体现出足够的诚意与敬意,至少我个人作为一个老武侠迷是有点受宠若惊了——当然我知道这种心态并不正常。 正如上面提到的,温瑞安先生的原著小说是比较重口味的,电视剧进行了适当改编,但是仍保留了原著的内核,像王小石一样饱含对世界的热爱与赤诚方能成就更好的自己、成为真正的英雄。同时本剧也对书中不少经典场面和台词进行了还原,比如主角三人组初见化名田纯的雷纯时,温柔非常智障地误以为对方的名字是“田田纯”,还夸这名字有趣。我看她的脑回路更有趣。大概也是受到了女主角的智障光环影响,我有时也会对剧中人物的名字产生疑惑,比如温柔每次自报家门,总要提到她爹“洛阳王温挽”,我总第一时间以为这五个字就跟“佛山黄飞鸿”“常山赵子龙”类似,是地名+姓名的结构,要反应一两秒钟才想起来,“洛阳王”三个字应该连读,是类似海贼王、靠山王的称号。 本剧开头就是一段太平歌词,紧接着是在江湖中历经十年风霜历练的主角王小石登场,他身上带着骨灰坛,说那里面有他这一生最重要的人。包括我在内的很多观众看到这里就开始心头一紧了:完犊子,一上来就宣布女主死了,这么虐的吗?不过接着看下去,我又觉得结局未必灰暗。王小石一生最重要的一个人恐怕不止一个,说不定那骨灰坛里是他的恩师或者兄弟。所以我现在追剧的最大动力就是解开这个谜底,如果最后发现真的是温柔死了,那我一定要回来调低给本剧的评分。
如果后来它反转了,那算我打脸,但看片子的节奏推测,故事神仙难救。
这片子的出品方还是负责《致青春》的营销公司麦特文化,片头字幕的几个人还认识,实在
如果后来它反转了,那算我打脸,但看片子的节奏推测,故事神仙难救。
这片子的出品方还是负责《致青春》的营销公司麦特文化,片头字幕的几个人还认识,实在是太出乎我意料了。
夜场女、偷情、跨国恋、分手旅行,俗套的剧情都用上了。黄圣依真心无任何演技可言,文章一直在吊兮兮的耍酷。想学习黑洞频率等很多片子的双场景,回忆与现实交叉剪辑,但是表现的太生硬。
最雷的是,火车临时停车让乘客下车,于是黄圣依,在油菜花田前伸懒腰,然后就开始做广播体操了,你没看错广播体操,更雷的是,其他乘客开始整齐划一的学了啊!!最最雷的是,上车韩国人跟她聊天,她说自己学过舞蹈,于是韩国人说,我看出来了,天啊,你是怎么看来的啊!广播体操啊!
黄同学在车上吃草莓,突然刹车,身体晃动的那个假啊,你当观众傻子嘛?
最雷的伏笔是,百度了下影片里女主做的火车,t51,这货居然有自己的百度词条!从乌鲁木齐到上海。列车缺点:晚点不定。据列车员说,开着开着就晚点了,我也不知道为啥。
没那金刚钻,就求你别揽那瓷
没那金刚钻,就求你别揽那瓷器活,在我观看前,你可告诉我“该片真实在现中国当代特种兵充满神秘和传奇色彩的军旅生活”,但我相信看完后,没人会觉得这句话跟本产品不含三聚氰胺的公信度差多少。
情感是这部戏的情感戏基本是毫无波澜的铺叙,虽然我们看得出导演极力想渲染,悲剧的是每一场煽情戏都无比的做作,在加上跑龙套的那蹩脚的演技一棒子把感情打得支离破碎,结果就是主角一个人在那尴尬的流泪,我们尴尬的坐在沙发上手里拿着遥控器犹豫是不是该换台。
而是军旅片重头戏的战斗戏在本片中基本由摆pose和秀装备组成,毫无连贯性可言,让人后悔怎么不去看漫画,至少那还能把定格的画面讲述成故事,手绘的画面也比那堪比老西游记的特技效果精彩。
你以为流流泪就煽情了,就感动了?吼一吼你就英勇了,你就威武了,导演啊,你好歹也是为文艺工作者,你也知道有表现手法这种东西吧
除了几位主角让我们还知道这是在拍电视剧,其他角色几乎是在玩背台词的过家家,一位对自己的作品、对观众负责的导演是绝对不会让这样的表演最后呈现在银屏上的。别人的作品就可以这么糟蹋么,导演啊你是不写书不知洛阳纸贵啊,
有的时侯人们面对bug的时候说,影视作品别太当真,那是因为他们对作品的喜爱,希望忽视那一点点的不自然,让作品不像是在讲诉一个故事,而是在陈诉一段事实,说是不要当真,其实观众是多么希望一部好电影好电视剧,能在观看时就像真正经历了一样引人入胜。不是就可以让你是无忌惮的到处跑马。
能把一部书拍成这样,作者刘猛真应该把改编的编剧和拍摄的导演抓起来,一个别跑!
哎呀,又是自动跳过片头惹的祸,导演和编剧都是刘猛
是彭氏兄弟的最新力作,导演虽然只有彭发但是实际上彭顺也是参与监制的。《森冤》里有彭氏兄弟狂爱的御用女主角舒淇,看到桥段的时候,就预感到不会是一部很出彩的片子,但是,完全没有想到,会是这样。故事情节老套我们就不谈了,关键是节奏把握得非常不到位,森林里吓人的情景太长,长镜头太多了,而且,也不想想,森林里本来就是树
是彭氏兄弟的最新力作,导演虽然只有彭发但是实际上彭顺也是参与监制的。《森冤》里有彭氏兄弟狂爱的御用女主角舒淇,看到桥段的时候,就预感到不会是一部很出彩的片子,但是,完全没有想到,会是这样。故事情节老套我们就不谈了,关键是节奏把握得非常不到位,森林里吓人的情景太长,长镜头太多了,而且,也不想想,森林里本来就是树多,用满眼的绿色来烘托恐怖气氛真是太异想天开了,反正我的感觉是,这难道是一部环保的片子?欧麦嘎!!
彭氏兄弟的《见鬼》系列是被津津乐道的一个恐怖系列,排的虽然良莠不齐,但是,毕竟是在电视通史上占据一席之地的,这个《森冤》是在太大失水准了吧。行,我不感慨了,说点实质的。
镜头用了太多长镜头的后果是,拖沓、重复、了无生趣,这种不到位的空间变换后果是让人窒息到沉闷。长镜头是一个问题,让我不能忍得还有,情节不仅老土而且失去了彭氏兄弟的巨大特色。
谁都知道,彭氏兄弟的恐怖片好看是因为他们喜欢用社会问题说事儿,而强调因果轮回,永远不让无辜的人over,这让人很舒服,咱们有仇报仇有冤报冤,但是不要伤及无辜,这点彭氏兄弟就比清水崇强多了。从母爱缺失到感情出轨,甚至始乱终弃、环保、流产都有探讨,彭氏兄弟对“恐怖”的理解已经远远超出了我们这些凡夫俗子,是啊,有什么比人类制造的屠杀、抛弃更令人心惊的呢,有时候,我们恐惧的仅仅来源于别人带来的不确定感吧~~~这次,彭氏兄弟把自杀这一社会现象牵扯进了影片里,题材选的很好,具广泛性,但是他们犯了一个致命的错误,就是没有给影片一个清晰的情节。大家到森林里自杀是为什么?没有说。为什么有迷雾?这个说了,但是居然牵扯到外星人!!(真是恨死这个情节了)对心有千千结的星野君刻画不够,人物不够丰满,我虽然一直都很理解彭氏兄弟的电影里需要一个贯穿始终把握全局的人物但是这个人非但没有起到连冠情节的作用还让观众产生了新的迷惑,他是不是悲愤地不够又释然的太快?唉~~~~
再来说演员,舒淇的演技没得说,伊面也还算宝刀未老~~菜花姐姐眼神空洞还是比较适合演偶像剧~~他们让我想起沉默的李心洁,也许,这次的演员就选的太娱乐了,一部好的恐怖片,必须要有一个用眼神就能谋杀观众脑细胞的演员来挑大梁,很可惜,这部没有~~
偶滴偶像不再是Brother pang!!!内个可以把电梯用的出神入化的Brother pang、把镜头拍得唯美无比的Brother pang、用鬼片说人间苍凉的Brother pang,你们还会回来吗?
这是一个有点俗套的灾难故事,我想不出还有哪一部院线灾难片最后不是好莱坞式的Happy Endding。但是影片开头就已经说了:“这是一个真实的故事”,好,见证奇迹的时候到了。于是我们跟着一家5口人——爸爸妈妈和三
这是一个有点俗套的灾难故事,我想不出还有哪一部院线灾难片最后不是好莱坞式的Happy Endding。但是影片开头就已经说了:“这是一个真实的故事”,好,见证奇迹的时候到了。于是我们跟着一家5口人——爸爸妈妈和三个儿子遭遇海啸、分散、重逢。本以为最多不过就是几个烧钱的灾难大场面加上为了煽情而煽情的剧情能勉强让我挤出几滴泪来,结果导演却把这个简单的故事,拍得不那么简单。
影片最让人印象深刻的地方,是导演运用了很多处“对比”的手段以及很多细节与线索,来达到强调的目的。最大的对比是海啸前的圣诞节,跟5秒中后的灾难。又如海啸来之前,电影里的“妈妈”换泳衣的一个逆光的乳房的剪影,透过阳光,画面看起来安静而美好,这样的气氛跟灾难后“妈妈”血肉模糊的乳房形成了对比,以至于全片大灾难场面虽不多,却正是“妈妈”流着血和满是伤痕的肉身这样的细节,让人觉得更惨更真实。还有几处对比,如代表希望的幼童丹尼尔被父亲找到时的快乐,跟垂死的母亲身边以为父亲和两个弟弟都已经死了的卢卡斯的悲伤形成了对比。有儿子卢卡斯在身边的“妈妈”跟孤零零的仰面躺着面无表情的沉默女病人之间的对比等等。很多处细节:影片最后写着“我们在海滩上”的字条、卢卡斯身上贴的“孤儿”标签、妈妈手臂上医生乘她还清醒时用记号笔写着的她自己的名字、也许代表着第六感或者“爱的奇迹”的红色皮球……
正是因为有这些对比与细节,“不可能”才更加不可能,才更加有说服力,整个故事都变得饱满起来。透过这家人,我们明白了生命需要奇迹,活着就有希望。是的, 最后一家人终于脱险团聚之后上了飞机,观众才刚缓过神来正准备替他们高兴时,“妈妈”的眼泪却默默流下来,导演让我们透过她的眼睛看到了整个海滩灾后的惨境。这时,我们也和“妈妈”一起在心里有了对比——这样的生与死的对比,太沉重了!这场灾难,这家人是幸运的,通过这部影片我们该记住的其实并不是“不可能的一家”,更是要记住那些遇难的人。我们这些活着的人,当珍惜我们活着的这个奇迹,带着善念一路向前,看得见光,就有希望!
PS:关于演员,扮演卢卡斯的小演员汤姆·霍兰德演技当然好,俨然是未来之星的节奏。伊万·麦克格雷格当然帅,妈妈的扮演者娜奥米·沃茨当然才是真正的主角,该得提名……但这些都不想多说,就冲着三个男孩奔跑着相拥而泣这一幕,导演选角的眼光就值得赞一个!
荒腔走板的剧情已经没有新意可言,亲情的回归显得苍白而草率,终极对头来势汹汹却草草结束,大量灌水内容让故事缺
荒腔走板的剧情已经没有新意可言,亲情的回归显得苍白而草率,终极对头来势汹汹却草草结束,大量灌水内容让故事缺少亮点,也缺少吸引力,幽默笑点的丢失则成为最后一根稻草。值得称赞的是精致细腻的中国风画面,细节彰显用心;卖萌部门依旧有先天优势。及格制作。
这几十集的片子,从头到尾就讲了这一句话,真是浪费胶卷。
这片子的导演八成是 哈耶克 的粉丝。
看哈耶克的书理解还快一些。这电视剧看多了,搞不好就去看花哨的赌术去了,真正要讲什么到最后可能也没看明白。
1993年,香港还没回
这几十集的片子,从头到尾就讲了这一句话,真是浪费胶卷。
这片子的导演八成是 哈耶克 的粉丝。
看哈耶克的书理解还快一些。这电视剧看多了,搞不好就去看花哨的赌术去了,真正要讲什么到最后可能也没看明白。
1993年,香港还没回归,亚视大着胆子拿大陆开玩笑也还肆无忌惮。97以后,限制多了,直接就拜拜了,哎。
神鞭即指神辫。男主傻二乃是天津卫的小人物一个,因仗义助人无意间得罪了混混儿“玻璃花”,只得被迫亮出神辫功,把混混几番修理,又连挫了玻璃花请来的各路高手,直到教训麻溜了。
男主其实演的不错,可惜不太有名,多年后记忆中都模糊了,印象深刻的倒是那个飞扬拨扈的混混儿。话说宝国叔叔演的这个“玻璃花”,那真叫活灵活现。这家伙得名于眼睛珠子里的杂巴
神鞭即指神辫。男主傻二乃是天津卫的小人物一个,因仗义助人无意间得罪了混混儿“玻璃花”,只得被迫亮出神辫功,把混混几番修理,又连挫了玻璃花请来的各路高手,直到教训麻溜了。
男主其实演的不错,可惜不太有名,多年后记忆中都模糊了,印象深刻的倒是那个飞扬拨扈的混混儿。话说宝国叔叔演的这个“玻璃花”,那真叫活灵活现。这家伙得名于眼睛珠子里的杂巴花儿,是个人称“愣的怕横的横的怕不要命的”不要命无赖主儿。为求角色逼真,精研人物琢磨台词啥的都不说了,单是为了像个“玻璃花”,人家宝国叔竟真弄了个玻璃体戴眼里,经常磨得泪流不止,差点伤到了眼睛,也是敬业之极,令人感喟不已。
说来说去,这影片其实在讲一个道理,人要生存,就得无中生有,求变求新。傻二名字又傻又二,人可不傻,你想这神辫功真傻子他能练出来吗?辫在,神功在。可等到参加了义和团,面对洋人的枪炮,所谓的护体神功,竟不能刀枪不入,弟兄们死伤无数,傻二的辫子也被洋人给轰掉了。悲愤失望中,傻二黯然而去。然而,最终,傻二还是回来了。于是玻璃花约架。没想到,辫没了,神还在。傻二让所有人又开了眼。
这次,鞭王成了枪王。
玻璃花啊,跪了。
十年前我第一次看《功夫》是在北京东直门外东创影剧院,那会我刚刚大学毕业两年,是典型的屌丝中的屌丝,周星驰是我们那一代屌丝的精神偶像,那一年,我也第一次见到了这个在荧幕上熟悉的陌生人,那个头发花白、清瘦、羞涩、内敛的外表难掩他非凡的光芒的陌生人,他真的是那种会发光的人,浑身散发着一种语言难以表达的特别的光。这十年也慢慢和他接触越来越多,如今的他不仅仅是我们
十年前我第一次看《功夫》是在北京东直门外东创影剧院,那会我刚刚大学毕业两年,是典型的屌丝中的屌丝,周星驰是我们那一代屌丝的精神偶像,那一年,我也第一次见到了这个在荧幕上熟悉的陌生人,那个头发花白、清瘦、羞涩、内敛的外表难掩他非凡的光芒的陌生人,他真的是那种会发光的人,浑身散发着一种语言难以表达的特别的光。这十年也慢慢和他接触越来越多,如今的他不仅仅是我们这一代屌丝的偶像,有句话说得很好,星星是穷人的钻石。是的,他已经不可磨灭地成为了穷人的钻石。十年弹指一挥间,今天下午带着儿子和老婆在西单首都电影院看了全新转制的3D版的《功夫》,我不妨把这部电影里,很多人没有看到的秘密,跟大家做个分享。
电影如梦,人生如梦
周星驰在这部电影的架构上做得最妙的动作就是结尾处,男女主角在糖果店门口相遇会心一笑,恍若当年,他们重返童年……这部电影的全部内容只是那是那个花了所有零花钱的男孩从乞丐手里购买了一本《如来神掌》所发的一个梦,如果观众细心一点,就会看到包租公、包租婆、四眼仔、龅牙珍、酱爆、乞丐还是如日常中一样生活在市井,用最日常的模式在度过经年。那些所谓的隐于市的一个个绝世高手,只不过是那本《如来神掌》引发的一连串想象罢了,这和周星驰意识里“人人都是高手,或者根本就没有高手”亦真亦幻,若隐若现的基本认知高度统一,这也就很好理解,周星驰用这个结尾寄托了他电影如梦,人生如梦的思想与情怀。
善恶互为因果,又互为一体
“恶之花”这个重要的图案,甚至是图腾,在影片中反复的出现,异常精巧地表达了周星驰对善恶的通透理解。细心的观众不难发现,斧头帮集体舞的时候,地板上的花纹和火云邪神的暗器都采用了“莲花”的基本构图,莲花在东方文化里象征着纯净、平和、善良、美好,但是矗立在莲花上的斧头帮和火云邪神的“莲花杵”中的毒针都是善恶互为一体象征,周星驰扮演的角色自身也有一个由善转恶、由恶转善的自我蜕变和救赎的过程,在影片结尾周星驰拔掉了“莲花杵”中的毒刺,并没有置反派于死地,他用人性中的善,遏制了人性中的恶,一句“想学啊,我教你啊”,让那朵“恶之花”心悦诚服地成为了美好和善良的传承。
周星驰用这样高度凝练和精巧的细节和道具表达了他所理解的善恶本来一体,又互为因果的价值认知。这在另外一组道具中也有佐证,就是海报中用到的棒棒糖和斧头,这对矛盾和张力很强的道具,所要表达的和“恶之花”一样,只不过更鲜明罢了。
暗藏玄机的十字路口
很多观众没有注意到一个重要的细节就是,周星驰和他的跟班肥仔聪常常出没的一个重要场所为什么是一个红绿灯岗亭,这个鼎状的岗亭在电影中出现过多次,它的功效至少有两个,一个是关于火云邪神与如来神掌的秘籍的典故是,电视剧《如来神掌》中段飞在古鼎被打烂之后,竟发现火云邪神将掌法留在鼎内,最后关头段飞终成功地使出万佛朝宗……那么为什么周星驰在被毒蛇咬了嘴唇之后,在交通亭内能够逼出飞刀与蛇毒,不疗自愈,而且又能逼出潜能在交通亭上打下无数个掌印,就有了最好的解释。
另一个功效就是,这两个社会底层的小混混他们在善恶边缘,人生的十字路口徘徊,交通岗亭只会出现在十字路口,一念变善,一念为恶,最终他们还是在“我不入地狱,谁入地狱”的感召之下,实现了人生中最大的转折与自我救赎。包租婆说,年轻人,行差踏错,在所难免,也映证了周星驰内心的挣扎。只要内心的正气被唤醒,人在关键的时候还是会做出正确的选择。
周星驰的身世之谜
影片对周星驰的身世交代是很模糊的,他就是一个失散在市井的孤儿擦鞋匠。但是如果观众细心观察,周星驰的确就是包租公与包租婆之子。其中的线索之一是,包租婆说,当年因为争强好胜,亲眼目睹自己的孩子被人打死。但这个“死”和周星驰被火云邪神殴打至“死”是同样的场景,但是因为他是万中无一的奇才,具有超凡的自我修复能力,无论是毒蛇咬伤,还是飞刀所伤。林子聪说,为什么你每次受伤都能不治而愈?也就暗示着包租婆当年所谓的目睹儿子惨死只是一个假象。周星驰在片中说,为了维护世界和平,把自己的本来用于读书成为一个“医生或者律师”的零花钱用来购买了《如来神掌》的秘籍,而最后周星驰和火云邪神对决时,包租婆说,如果我们的儿子还活着也像他这么大了,说不定“不是一个医生,就是一个律师”。但这一些线索只构成了一个美好的猜想,周星驰即包租公婆之子。
实际上再细心一点的观众可以获得一个非常重要的细节证据,就是周星驰年幼生活场景里有一个重要的生活场景的墙上有一个招牌“十灵丹”,这个招牌最后在周星驰被火云邪神打成重伤之后被包租公婆治疗的地点也正是他们经营的药店,火云邪神闻到药味之后回神看过去的墙上也有一个招牌“十灵丹”,这就不是巧合了。这是证明周星驰身世的最佳铁证,这个重要的细节可能十年前的观众大多数都没有发现。
谁才是万中无一的高手?
《功夫》的原名是《高手又见高手》,那么谁才是真正的高手?是真正依次出现的是十二路谭腿、洪家铁线拳、五郎八卦棍、六指琴魔、太极拳、狮吼功、蛤蟆功和如来神掌吗?很显然这些功夫的出现并不是要证明唯快不破天下武功谁更是真正的高手。人世间万中无一的高手在《功夫》中有精准的表达,就是周星驰被火云邪神重创之后,那根轻轻敲向火云邪神木棍背后的勇气。这看似搞笑的轻轻一击,是他在经历哑女年少记忆唤醒之后的自我挣扎,也是他的生身父母所言的“我不入地狱谁入地狱”的点化,他在最关键的时候选择了背叛他一直都没有真正拥有的“恶”,发现了自己内心深处所一直索拥有的善的力量。
这种勇气是周星驰作为导演最想表达的,他多次说过这部电影是一部关于勇气的电影,武力表面上是击败对手的技术,实际上“止戈”为“武”,停止争斗才是武的根本内涵,“止戈”最需要的不是更强的技术,而是支撑更强武功背后的勇气,结尾处周星驰并未以暴制暴,消灭邪恶,而是引恶为善,这种勇气才是武侠的重要内核之一,勇气才是那个万中无一的高手。作为导演的周星驰,将东方武术的深层价值观以一种好莱坞电影的技术,表达了一个反好莱坞的内核,十年之后回味,不得不佩服他创作这部影片时候的深刻思考。
无厘头的告别和救赎
《功夫》是周星驰当年的转型之作,很多《大话西游》的粉丝并不喜欢《功夫》,这部电影上映之处的豆瓣评分只有7.0分,十年之后这部电影的评分变成了7.5,这样的现象在周星驰身上发生过两次,如果豆瓣早在《大话西游》上映的时候就存在,当年的评分肯定不及格,但是1998年之后这部电影在大学生群体中产生了广泛的影响,如今的评分高达9.1分。在今天有很多电影人和观众都会说《功夫》是周星驰电影生涯中最好的作品,没有之一。
从《喜剧之王》开始,周星驰的电影风格日趋成熟,影片中“无厘头”的东西开始减少,增加了更多的人文关怀,这在《少林足球》、《功夫》以及《长江七号》中都表现得淋漓尽致。如果说《少林足球》是周星驰借助好莱坞技术风格的一个全新的开始,那么《功夫》则是他转变风格后的又一个里程碑。《功夫》可以说是寻回香港文化的一盏领航灯:以出奇的喜剧手法,自然地结合中国的道家、儒家、佛家思想,并加上市井阶层的奇异智慧,香港文化于是隐约呈现。这是对“无厘头”扬弃的收获。为了寻求新的突破,周星驰不断地探索着,他冒着可能会不被观众认可的巨大的风险,并忍痛的割舍了“无厘头”式的喜剧风格,他进行了一次全新的尝试也进行了一次自我的挑战,十年过去,我们再回头看,事实证明了,不断的转型,对周星驰来说,是唯一的出路,如果停留在过去,等待他的只是失败。周星驰在这一点上是多么的真实、偏执、敏感、又不依不饶。
我记得和菜头写过一篇影评大致说“从良了就别来找我”,看起来周星驰现在更像是个传道者。其实这是我们内心面对成长对自己提出的质疑,跟他有关,又跟他无关。我们这一代人随着自己年少轻狂时对周星驰的痴迷,到今天我们已经成熟世故的时候仍然怀恋那个永不磨灭的年代。即便是表面上如何隐忍和淡定,但是背后仍有一颗不肯媚俗的心。而周星驰正是我们期望的那个可以嘲讽一切的人,我们需要的是一个一成不变的嘲讽、颠覆、恶心一切的周星驰,他像一个梦想一样若即若离。
《功夫》告诉我们,我和原来的那个周星驰说再见了。尽管在他的内心隐藏着太多的孤傲,但是他并没有在这么多次的赞赏和肯定中迷失自己,我们始终都只看到一个头发花白、清瘦、疲倦并且谦和大度的男人,那个在银幕上嬉笑怒骂、癫狂灿烂、嚣张跋扈、恶搞卖弄、隐忍凄惨、自怨自艾、自我陶醉、自作自受、自欺欺人、自以为是的家伙不见了,他去了哪里?
如今时隔十年我们再看《功夫》时期的周星驰,其实他的内心和精神气质一直没变,却又一直在变。所以,对于他来说,唯变不破才是他的真正的哲学。关于《功夫》有太多秘密可以讲,如果可以,我能写十万字的分析文章,告诉大家应该珍惜这次有可能最后一次在大荧幕上见到周星驰的机会。我们和十年前的自己相约,去找到如今已经慢慢疏离了的当年那个血气方刚的勇气青年。
说实话,香港7,80年代的武侠片,我也只是在小学看了不少,因为那时家里有台录像机,而邻居又是街上录像厅工作人员,于是经常翻录带子给我家看。这种老式武侠片,后来基本就没看过了,因为长大后不太适应那种机械的而且慢动作的武打动作。
今天看的这个《英雄无泪》吸引我的倒是情节和演员。这才是
说实话,香港7,80年代的武侠片,我也只是在小学看了不少,因为那时家里有台录像机,而邻居又是街上录像厅工作人员,于是经常翻录带子给我家看。这种老式武侠片,后来基本就没看过了,因为长大后不太适应那种机械的而且慢动作的武打动作。
今天看的这个《英雄无泪》吸引我的倒是情节和演员。这才是真正讲故事的电影!!!没有花俏的东西!只要把那种布置的背景换成真实的风景取景,再把武打动作提升到《卧虎藏龙》那种地步,我敢说,这部电影绝对可以傲视这几年的所有古装动作片!!!!不过邵氏的电影就这样看也不错了,因为在武打之外还有很多耀眼的东西。那个年代的演员,比现在的这些偶像演得好多了。朱猛和司马超群在英雄末路相见的场景,实在有点感人。
我想,可能那时的演员真正在用心演戏,所以能演得那么好。而如今的演员,都想海陆空全面发展,而且一心想着出名,想着制造新闻,沉不下去,哪能演好戏啊。现在的电影,也只有那些有老实巴交的新人演的,才有点看头。疯狂的石头算得上是个例子。
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