很庆幸《罗宾汉:起源》在我生日当天来了场点映,所以,本着剪辑师的吐槽风格来谈一谈这部电影,轻微剧透,介意慎点
·我很能理解为什么这部电影的豆瓣点映评分才5.2,大部分人
很庆幸《罗宾汉:起源》在我生日当天来了场点映,所以,本着剪辑师的吐槽风格来谈一谈这部电影,轻微剧透,介意慎点
·我很能理解为什么这部电影的豆瓣点映评分才5.2,大部分人给了中评差评
·这部电影的预告剪辑师也是鬼斧神工,成功让我这种憨憨又再一次相信了爱情:看预告片的时候我本以为这是一部史诗级的古代战争片,激烈打斗+3D特效+技能超群的男主巴拉巴拉,结果看完这部电影才发现哦原来这是一个勋爵去打仗,打完仗回来发现庄园被查封了,老婆说好等他回来却跟别人跑了,战场上想划拉自己喉咙的对手变成了自己的师傅,开始了劫富济贫,争夺女主最后走上人生巅峰的凄美爱情故事(狗血临头烂片)
·这部电影的主角光环太明显了!太明显了!!!!
·什么?你告诉我昔日战场上针锋相对的对手,一个是某镇勋爵,一个是对手头目,因为某2个瞬间,两人就草草结拜把子,成为了师徒然后开始劫富济贫最后走上人生巅峰??WTF?come on编剧你是不是吃多了酸辣粉
·主角光环你他喵的也太明显了吧,我从电影院出来就和朋友一直吐槽,罗宾是铁打的身子?心脏处挨了一箭不死也就算了,黑漆麻乌的那么丑的女主角,居然在罗宾心脏中箭的时候,俯下身子跟罗宾接了个吻告诉他:我又回到你身边了??????编剧你这时候讲感人爱情故事不是时候吧?你这是铁了心要罗宾为爱殉情啊!
接了吻之后,女主非常果断的将罗宾心脏处的那根箭拔了出来,罗宾啊啊啊啊了几声,可能是罗宾征战多年太久没碰过女人了,10几秒后看到罗宾从山洞里蹦蹦跳跳的和女主跑了出来,对抢到钱的小伙伴们焦急的喊了一声:Is everybody OK?
Fine,我很不OK,我现在知道了,不是有钱能使鬼推磨,而是爱情能使冥王流泪,真的,那一刻,我流泪了,太感动了;不仅仅心脏中了一箭,女主拔箭罗宾不死还能被爱情迷得活蹦乱跳把我感动了,还有这狗血的爱情,罗宾你是脑子装了啥,喜欢丑不拉几的女主就算了(我承认女主是胸大屁股翘),女主这么渣你,你居然还把她给追回来???我真的又相信爱情了
整部影片大部分都有这种主角光环的存在,且抛开主角光环,主角嘛,没得办法。那么,其他的逻辑不符你该怎么解释呢?配角老黑在船上4个月不吃不喝是怎么做到的?20个士兵跟几百个人厮打了2分钟就结束战斗??一团篝火就能把坚固的水泥地面给烧穿???8说了,槽点太多。
整片的调色风格很喜欢,有一丢丢的现代风格,但是不影响这是一部古代的战争革命题材的电影。
亮度这块要给好评,带着3D眼镜坐在普通厅都不觉得灰暗
配乐也是蛮好评的,这要辛苦剪辑师含泪剪辑了,恰到好处的卡点BGM,还有音效都做得很震撼很真实,3D观感可以用“声临其境”来评价,不夸张
其次就是这部电影的镜头感也非常棒,大场景的摇镜头和推镜头把宏观体现的很好,特写镜头配上打光也是能够将人物的性格刻画的比较令人深刻,但是除了主教,特别喜欢郡长和罗宾在小房子里面的那个光效,灯光师布景师加鸡腿!
没啥好总结的,非要总结就是告诉大家,这部电影跟预告片想表达的不是同一个东西,因为预告片想去看这部电影的可以三思,因为原版改编想去看这部电影的请二思
反正对于我来说,满分10分给5分,其中4分给镜头和打光灯人物塑造,1分给我花的电影票保底
看都看了,略微后悔
在我心中是一部牌面比较差的电影,不值得多讲也不愿意多讲,就这样咯
bisou ~~
《香山叶正红》正在央视热播,该剧主要讲述1949年北平和平解放后,毛主席带领中共中央从河北西柏坡入驻北京香山“进京赶考”筹建新中国的故事 。在主旋律影视剧频出佳作的2021年,《香山叶正红》做到连续收视率破1且好评如潮可谓是双丰收。
作为一部历史剧,它自有其恢宏的叙事风格,在 《香山叶正红》正在央视热播,该剧主要讲述1949年北平和平解放后,毛主席带领中共中央从河北西柏坡入驻北京香山“进京赶考”筹建新中国的故事 。在主旋律影视剧频出佳作的2021年,《香山叶正红》做到连续收视率破1且好评如潮可谓是双丰收。 作为一部历史剧,它自有其恢宏的叙事风格,在严格遵循历史的基础上创作,通过剧情传递历史理论与精神,细节处落笔,还原历史风貌。 如果满分有10分的话这部电影给5分吧。上海电影节去看,感觉很普通的剧场版。背景做的不错,无论是星空还是坐船升天这些远景描绘的都不错。剧情就是我们要自由(误),人类经历了压迫和各种受限后依然会发自内心向往自由的天空。不过货币会随着时间腐烂这想法挺有趣,人物感觉都没怎么展开所以塑造不行。总体而言开头不错,后面越来越平淡了 。 如果满分有10分的话这部电影给5分吧。上海电影节去看,感觉很普通的剧场版。背景做的不错,无论是星空还是坐船升天这些远景描绘的都不错。剧情就是我们要自由(误),人类经历了压迫和各种受限后依然会发自内心向往自由的天空。不过货币会随着时间腐烂这想法挺有趣,人物感觉都没怎么展开所以塑造不行。总体而言开头不错,后面越来越平淡了 。 看完前三集,还是很震撼的。这部剧英文名叫 Raised by Wolves,借用的是罗马建国的狼孩传说,片中的mother无疑就是母狼,Campion大概就是Kepler-22b行星上的罗穆露丝了,而密特拉教的信仰、等级制度和人们的肩甲护腕,也很容易让人联想到罗马共和国时期(他们胸前的纹章严格来讲更像十字军时期的骑士团)——对雷导而言,历史和科幻题材不过都是在“时 看完前三集,还是很震撼的。这部剧英文名叫 Raised by Wolves,借用的是罗马建国的狼孩传说,片中的mother无疑就是母狼,Campion大概就是Kepler-22b行星上的罗穆露丝了,而密特拉教的信仰、等级制度和人们的肩甲护腕,也很容易让人联想到罗马共和国时期(他们胸前的纹章严格来讲更像十字军时期的骑士团)——对雷导而言,历史和科幻题材不过都是在“时间”这块画板上讨论人类是什么、人从哪里来的壳子而已,因此片中有很丰富的历史和哲学隐喻,包括father讲的那个关于猫的存在悖论(关于这个悖论的分析附在后面) 具体内容上,有人拿这部剧与《普罗米修斯》比较,有相似有不同吧。片子的画面质感确实很像,而且都接近“创世”的主题。但是这里的创世者的不是另一个高阶文明,而是两个Android(人造人)。从目前的信息看,地球上爆发了人类中的无神论者与密特拉教的战争,无神论者是势力较小的地下反抗军,这场战争最终导致地球毁灭。一些无神论者改造了由密特拉教生产的一台唤灵者的程序,也就是mother,令其携带12个胚胎搭乘高速飞艇抢先到达距离地球600光年的Kepler-22b并孕育生命。mother的职责不是创造生命,而是帮助人类像当年建立罗马帝国一样创造文明——无神论文明。对于密特拉教的形象,目前来看无疑是负面的,僵化的神权体制、宗教崇拜、昏庸的元老,口口声声信仰索尔神却满心贪婪和欲望强奸少女……这样的宗教为什么能统治地球,剧中肯定会有更多解答。 在人造人的问题上,可以与《异形:契约》相比较。《契约》里David最终觉醒了,决定自己做造物主;而本片中mother还是一个恪尽职守的人类“看护者”,她似乎觉醒出了强烈的母爱,和母狼哺育婴儿一样跨种族的爱,这种强烈的情绪在她恐怖的毁灭能力的加持下,不知道之后会带来怎样的变故,这也值得期待。 Kepler-22b这颗星球显然也会有很多谜团。首先那些坑洞明显不是自然形成的,巨大的动物骸骨也说明这里曾经适合生命存在,那原来的生命去哪儿了?那些能够奔跑的四足怪物哪里来的?更重要的是,“碳果”果核中为什么会有辐射?这些现象很可能暗示这也是一颗曾经被热核战争毁灭的星球,而且可能还残存有文明,或许在地底坑洞,或许在赤道附近。期待下周的更新! 在第二集大约三十分钟的地方,father讲了一个关于猫的存在悖论,很多人说看不懂,目前为止好像也还没有人准确地分析这段对话。我觉得这段很有意思,可能涉及雷导关于造物主、人类、人造人关系的讨论,趁今天周末,试着说一下我的看法。 回顾一下这段话的内容: 一个故障仿生人、一个牧师还有一只猫走进妓院。故障仿生人要了一个有修理技能的仿生人妓女,牧师要了一个掌握密特拉教义的处女,但是那只猫……猫不确定自己想要什么,所以它向故障仿生人和牧师征求他们的建议。牧师对故障仿生人说,“这只猫怎么会说话?”故障仿生人回答说:“我出故障了,这一切都没有发生。猫不存在,你也不存在。”牧师说:“谢天谢地,我刚才还以为我疯了。” 首先分析一下故事的主角:故障仿生人(malfunctioning android)、牧师(Cleric)和猫cat,前两种代表人造人和人类,而猫在这里我认为是代指另一种比人类高级的生命。这三者的阵容在科幻片并不少见,比如《爱,死亡与机器人》里就有非常经典的一幕: 给四星的原因是因为这一季格局明显变小了(主创团队换了),所有事情被简单化到了幼稚的程度。 这一季主要讲了下木老师又遇到的两个挫折:选举和弹劾。还没讲好,因为埋伏笔不够深,危机酝酿的紧张感也不够。还有,这季算是把下木彻底黑化了(是的不是用做坏事的方式而是用变傻的方式),顺便把副总统也黑了(傻到睡男宠的时候居然给人家提供自家的劲爆秘密作为文学创作素材,最后你不得不干掉人家你说你是不是 给四星的原因是因为这一季格局明显变小了(主创团队换了),所有事情被简单化到了幼稚的程度。 这一季主要讲了下木老师又遇到的两个挫折:选举和弹劾。还没讲好,因为埋伏笔不够深,危机酝酿的紧张感也不够。还有,这季算是把下木彻底黑化了(是的不是用做坏事的方式而是用变傻的方式),顺便把副总统也黑了(傻到睡男宠的时候居然给人家提供自家的劲爆秘密作为文学创作素材,最后你不得不干掉人家你说你是不是傻?)。这所有的一切都让我觉得这一季就是单纯为了黑希拉里和川普这两个人而拍摄的。为什么这么说?因为希拉里的邮件丑闻和川普的民调支持率都是不折不扣的现实黑点啊。 外交方面,简直叫不作为,导演在这一方面显然对白宫意见很大,已经不仅仅在黑下木总统夫妇了,直接是在黑整个美国政府。上到总统,下到国务卿,所有外交事物要发挥好都需要靠直觉,而且关键是,总统夫妇尤其是下木总统本人,这一季在忙着保位置,没时间顾虑外交,所以,这一季的伊斯兰只是个警钟和开始,按逻辑以后还将会出现更多危机(就看导演按不按这个逻辑来了)。不过也难讲,历史上因为外交危机出现位置不保的案例不是没有,但总归没有自家后院失火那么令观众尤其是美国观众感到刺激。 还有,参众两院以及两院下面的各种议会,成了下木夫妇最大的反对派,而不是民众,至少剧里是这么体现的。不过下木夫妇自始自终也是贯彻政治家原则——对待民意虚伪就行,谁还真去在乎这个没用的东西。那么有用的是什么?没错,是他俩一贯的方针(你不得不承认这种方式其实是对的),那就是擒贼先擒王,威逼利诱,用丰富的手段搞定关键人物即可。可惜的是,这一季可谓众叛亲离,就连整个总统内阁团队都被逼得以集体辞职作为政治条件来要挟了。所有的一切无不暗示这下木总统药丸啊。比如,下木刻意参加听证会(罗梅罗的调查委员会)为了让国会被自己耍得团团转这一点,编剧脑洞开到宇宙大了。 每一季,下木夫妇都要搞死几个人给我们看看,如果说前几季这些人的死,作为观众我们或多或少还能站在下木角度进行是否不得不这么做的考虑以及对于死者的一丝丝自作自受的评价外,那么到了这一季,我们终于不用这么纠结了,因为我们终于看到是下木夫妇杀人上瘾了,他们采取了他们认为最简单也最常用的方式来为他们日渐弱智的言行买单。最让人心酸的是忠心耿耿的也许是唯一忠心耿耿的道格(dog?)也被拿来交了智商税,当然,这事道格自己也没话说,责无旁贷。 不过终归是暗示,看完明白原来这是一个过度季而已,川普不才刚上台么,接下来要搞出什么大新闻主创团队和我们一样拭目以待。 借由《索尔之子》名声大噪的导演拉斯洛·奈迈施在第一次执导电影时,就捧回了戛纳评审团大奖的桂冠,又在颁奖季将奥斯卡最佳外语片收入囊中。可当三年以后,这位被戛纳捧红的新人带着自己趁热打铁,野心蓬勃的新作,试图重回棕榈海滩的时候,法国人却犹豫了。争议四起,流言纷纷,奈迈施最终和已被媒体谨慎期待的《日暮》亮相威尼斯。丽都岛的观众们发现,这部降临在1913年布达佩斯的电影,从剧作结构、浅焦摄影、主观视 借由《索尔之子》名声大噪的导演拉斯洛·奈迈施在第一次执导电影时,就捧回了戛纳评审团大奖的桂冠,又在颁奖季将奥斯卡最佳外语片收入囊中。可当三年以后,这位被戛纳捧红的新人带着自己趁热打铁,野心蓬勃的新作,试图重回棕榈海滩的时候,法国人却犹豫了。争议四起,流言纷纷,奈迈施最终和已被媒体谨慎期待的《日暮》亮相威尼斯。丽都岛的观众们发现,这部降临在1913年布达佩斯的电影,从剧作结构、浅焦摄影、主观视角、沉浸式美学、历史叙事上都几乎和前作的方法论一脉相承:好像将摄影机置身于二战的惨绝人寰已经不够,奈迈施要在时间中继续回溯,直到世道崩塌的一战前夕。可是这一次,电影差强人意的口碑却证明一切似乎都不再奏效。《日暮》对准一个身世神秘的少女,她远道异国而来,出现在由亡父创立的帽商店应聘遭拒,却意外得知了家族数十年前的灭门惨案,不由卷入一场由腐朽贪婪的贵族,疯癫的车夫,衣衫褴褛的伯爵夫人,狂热的反叛分子共同画就的“黄昏”卷轴。这座她阔别已久的城市,如今被过去的阴影和现世的疯癫所纠缠,正在为不久以后的战火纷飞举行“最后的晚餐”。然而,笔者的质疑恰恰要从这里开始:这乍一听上去为了重现历史而生的黄金设定,真的将我们置身于历史当中了吗?它怀着多大的好奇心和诉说欲进入这段往事?除了一个盛大的布景和诗意的噱头,观众还在原尺寸复刻的城市模型中看到了什么?事实是,我们什么也没有看到。如果说焦距是导演为观众裁定视点,以便划清什么是“可观看的”,什么是“观看的禁地”的话,奈迈施的浅焦摄影则是导演独裁的极致:除了主角的运动我们什么也看不清,也不被要求去理解,我们像集中营的囚犯,被摄影机拖在地上前行,等着被导演实施火化或枪决——在这里面,导演并不屑于给观众思考的时间,更无从谈起在其中呼吸和沉浸。奈迈施的狡黠就在于他“制造”了一个主角作为观看的起点,但我们并不完全共享她的视线,多数时候她的运动霸占了画框,似乎这样我们的观看便有了意义,而日暮中的欧洲却模糊在焦距之外,它们是幻影,是奇观,是玩偶公仔,是操纵情绪的昆虫嗡鸣声,却唯独不是事件,不是人物,更不是历史。为数不多的深焦镜头,却是角色在景框中消失的瞬间,在这些时刻,我们终于被返还了眼睛,看清了身体在其间穿行的空间和情景,在观看权再次被剥夺的倒计时里贪婪地呼吸,同时感到错愕:跟随主角的意义究竟是什么呢,如果不是去体验和留下印象,而是正好相反,被她屏蔽观看的权力?于是我们仅剩的目的便是等待导演向我们滚出下一个晴天霹雳的消息(“你有一个哥哥”“被送往奥地利的姑娘们凶多吉少”“他们要来洗劫帽子店”),下一个不知所云的人物,下一个“禁止入内”的地方:这正是奈迈施十四年前执导的短片《耐心》中所做的——我们漫无目的地跟随一个忙活着的女人,接着“咔”的一声被扼住喉咙(或者只是导演这样认为),这是一名集中营里的女秘书。这便是电影的“作者性”,它被减少到了一个冲击值(shock value),好像我们跟随一个长镜头就是为了挨它这一巴掌...在集中营电影《索尔之子》中导演狡猾地给浅焦长镜提供了堂而皇之的借口:“我们最好不要抬眼观察和驻足凝视,也不要试图理清楚不幸为什么会发生,因为谁有权力说自己猎奇的目光不是在消费这场浩劫呢?如果对其理性推演就意味着野蛮和伪善的话,我们不如直接将观众丢进泥泞之中。” 是的,确实如此,可是奈迈施的处理不啻于脱下一件伪善的外衣,又穿上了另一件。索尔埋葬儿子的执念在集中营无情的秩序中本就稍欠说服力,而在牵涉到越来越多的牺牲者,付上越来越高昂的代价后,这种坚持已然演变为一场近乎不可理喻的行为艺术。索尔对犹太同胞的无视,对逃出集中营的漠然,对难民的利用,又和缺乏人性的纳粹军官有何区别呢?这时我们终于恍然,导演为了把长镜头的坚持得淋漓尽致,为了继续“让观众置身于历史中”,不惜破坏他同胞们用心良苦的计划,以便空洞的承诺足以无限延宕下去。如果无节制的观看是用目光剥削了受难者的话,这样对人物的漠然和冷酷,只是从外表规避了良心的谴责,而背地里用一套电影的诡辩术又一次消费了这场浩劫。而这样的借口离开集中营便不复存在了,奈迈施空洞的表达欲露出了马脚,《日暮》只剩下一个诡计去除伪装之后单薄的骨架。这个故事之所以被语焉不详的人充斥,只因为长镜头要继续下去,奈迈施要继续霸占我们的时间。莱特小姐有充分的理由去观看,但她却只是神秘莫测地降临在一个场所,被含糊其辞的人搭讪,激起偏执至无稽的好奇心,被一架正好为她而来的马车接走。她被全城知晓秘密的人愚弄,正像观众被导演愚弄,华丽的服装和摄影掩盖不住导演的“偷懒”和影像的无能:他没有让电影的时长“名副其实”,尤莉·贾卡比僵尸般的表演也没有向我们透露她的内心,而是让电影彻底变成一场由虚假的美,和臆想的错乱堆积而成的游戏,镜头看似跟角色亦步亦趋,却和现实始终保有一步之遥。一旦跟随这个虚拟主角(Non-Player Character)进入叙事之后,观众便失去了“体验”的选择,而沦为“体验”的猎物,任由她把一个又一个关卡丢向我们,之间只有编排,无需调度。谁会对一款伪装成艺术的奥斯维辛体验游戏说不呢?从欧洲到美国,评委会们对它夹道欢迎,于是制作公司满怀热忱地推出了第二款,这一次一棒打醒了所有人。我们确实该思考近年来越发自我标榜的 “历史沉浸感”究竟是什么,它通常和长镜头直接对应。《日暮》中的微观叙事只是一个人造的舞台,在奈迈施的一声令下一个预设的终点凭空出现,他在其间设置的障碍令终点不断延迟,而人物在封闭的圆环中障碍赛跑时看见的风景,被他叫做“历史”。与其说它描摹旧欧洲的日暮时分,不如它无意中捕捉到了失魂导演的黄昏:灵感像一轮残阳一样奄奄一息,从他本就贫瘠的弹药库里落下去了。与之相反的则是贝拉塔尔的电影。同样是匈牙利人的长镜头,同样讲述一个逐渐衰落逝去的时代(《撒旦探戈》),观众没有被直接暴露在混乱之中,而是先被安置到了一片牛棚,一间黑暗的房间,一个雨夜,一条垃圾和落叶横飞的街道上——“混乱”在真实的时空中逐渐打开了自己,因为历史作为坚实的客体已经先设地、不容置疑地身在其中,而人物只需要用他们的动作去经历它。和奈迈施相反,塔尔给我们时间,他的长镜头中每秒钟都是真实的,为人所体验的,是人的身体同社会机器碰撞的过程。正是这样个体化的时间,而不是长镜头本身,具有“沉浸感”的魔法。而奈迈施的电影里充斥着时间的折叠,人物从帽商店走到街道上的路程经过了排演和计算,成了一场抽象的走秀,历史也只是外部的装置艺术。观众在时间的错乱中感到眩晕,因为这里面没有情感,只有量子化的信息洪流。《日暮》只能是为不愿动脑的观众们准备的,踩上它,便像《天方夜谭》的飞毯,不再需要质疑和思考。这样善于瞒天过海的诡计走向了什么呢?电影的结束已经告诉了我们答案:满目疮痍,滂沱大雨,一镜到底的摄影机穿过一战的战壕,最终来到了主角的面前。她眼神空洞,面容僵硬,微微的喘息试图说服观众她处在前所未有,实则纯属虚构的危险之中。是的,无需劳烦介绍,正是《1917》。 近期一部聊斋故事《美人皮》在播,我就偶然想起了这部好几年前看的这部《聊斋新编》,印象最深的就是第一个故事,两姐妹互换灵魂,后边姐姐假装成了妹妹,细思极恐??然后妹妹的面孔映入我的脑海,顿时觉得很熟悉,于是来豆瓣一查,哇!居然是柯佳嬿!!15年就来大陆拍剧了,看过19年底火爆的《想见你》,但没有人出来是她,可能过去太久了叭。 近期一部聊斋故事《美人皮》在播,我就偶然想起了这部好几年前看的这部《聊斋新编》,印象最深的就是第一个故事,两姐妹互换灵魂,后边姐姐假装成了妹妹,细思极恐??然后妹妹的面孔映入我的脑海,顿时觉得很熟悉,于是来豆瓣一查,哇!居然是柯佳嬿!!15年就来大陆拍剧了,看过19年底火爆的《想见你》,但没有人出来是她,可能过去太久了叭。 说来很巧啊,柯佳嬿在这里面的角色跟《想见你》里的各种切换角色差不多,同一张脸,又演妹妹又演姐姐,还要演假装妹妹的姐姐??《想见你》里既要演黄雨萱又要演陈韵如,还要演假装黄雨萱的陈韵如??不得不说柯佳嬿小姐姐的演技真的不错,这个故事真的选角不错! 当然,整部剧的其他演员我也都喜欢,有的是看剧之前就认识,有的是后来看过他们演的剧,不得不说,各种聊斋系列放到现在来看,都是妥妥的大明星阵容啊???? 还记得14年的时候,我超级爱看我男神郭京飞主演的《暗黑者》第一部,里面经超也是主演,我爱屋及乌对他也挺有好感,我还看了经超主演的《执念师》,里面也有郭京飞哈哈,经超前期后期演两个角色,演技惊艳到我了,跟《暗黑者》里的尹剑完全不一样。在聊斋新编里经超演了个坏人,角色又不一样了,而且是坏人,我一时还难以接受呢??当时听说经超家里出了变故,后来的一段时间就没见过他出演《暗黑者2》《暗黑者3》和《执念师2》各系列的续集,还挺可惜的,他经历了很多,也承受了很大的痛苦和打击,后来开始接着出演了各种大剧了,网剧《法医秦明之幸存者》,《如懿传》,电视剧《燃烧》,我都是冲着经超去看的。网剧,上星剧,综艺,都有他的身影,他的名气也很大了,很欣慰,算是也一路看着他走过来的吧,希望他能越来越好,特别希望郭京飞和经超能再次合作啊哈哈???? 冲着我学友看的。 一直偏爱张学友中年后的演技。《男人四十》里内敛含蓄却经受不住诱惑、有些才华却不太得志的语文老师,《月满轩尼诗》里又懒又宅、一直没长大的四十岁老男孩,《赤道》虽然整部电影故弄玄虚到让人觉得浪费卡司阵容但我依然爱死了三张依然觉得张学友的光头好帅。但最近看《八星报喜》和《痴心的我》真是被那张青涩的脸帅到了,有些憨傻、有些羞涩,但却体贴温柔的 冲着我学友看的。 一直偏爱张学友中年后的演技。《男人四十》里内敛含蓄却经受不住诱惑、有些才华却不太得志的语文老师,《月满轩尼诗》里又懒又宅、一直没长大的四十岁老男孩,《赤道》虽然整部电影故弄玄虚到让人觉得浪费卡司阵容但我依然爱死了三张依然觉得张学友的光头好帅。但最近看《八星报喜》和《痴心的我》真是被那张青涩的脸帅到了,有些憨傻、有些羞涩,但却体贴温柔的小青年,即便最后Jacky是个渣男。 除开张学友,《痴心的我》依然是一部不错的电影。应该算是青春片。两个家境截然不同的女孩在叛逆期阶段关于初恋的甜蜜又心酸的经历。但让人最感慨的却不是感情线,而是家庭教育问题。阿May是校董的女儿,活泼开朗仗义,然而她说我妈都听我的,我爸很傻的。她爸爸去见老师那段也是很喜剧效果地讽刺,这个爸爸觉得所有的错都是别人的错,而校长也低头哈腰地道歉。而阿珍的家庭更真实。她爸爸刚刚对她破口大骂,一见她道歉马上让她妈妈去热汤。她妈妈是一个懦弱的女人,被丈夫打,一直给女儿等门,对孩子的唯一要求是乖,“你看你弟弟多乖,一回家就坐在那里看电视”。然而父母是永远的港湾,受伤的她们依然在父母的怀里哭。 但可惜的是友情线弱到没有说服力。 印度的爱情电影虽然一直都是歌舞升平,但个人觉得在情感的表达方面还是有些欠缺的。不够细腻不够打动人,但确实欢乐很多。印度这几年的电影发展越来越好,也逐渐拍出了一些反应社会问题的作品,还是值得推荐的,至于本片,还是觉得一般般吧。孽爱题材本来就挺虐心的。不过坦白讲,印度演员的颜值都挺高啊,尤其是女演员,唱跳俱佳,颜值担当,非常养眼啊! 印度的爱情电影虽然一直都是歌舞升平,但个人觉得在情感的表达方面还是有些欠缺的。不够细腻不够打动人,但确实欢乐很多。印度这几年的电影发展越来越好,也逐渐拍出了一些反应社会问题的作品,还是值得推荐的,至于本片,还是觉得一般般吧。孽爱题材本来就挺虐心的。不过坦白讲,印度演员的颜值都挺高啊,尤其是女演员,唱跳俱佳,颜值担当,非常养眼啊! 剔除张光追爱郑有恩的部分,欢迎光临是个不错的剧。但是张光正的行为实在让人下头。前期张光正给人的感觉是个重情义、正直善良的普通小伙,黄轩演的还有点憨、可爱。但是遇到郑有恩之后他的人设就变了,说的好听是一见钟情,其实不过是见色起意。到这里也能理解,看到大美女谁不心动啊,但是他追人的手段真是又虚伪又猥琐。张光正为什么说自己是大堂经理,为什么一而再再而三的撒谎?因为张光正 剔除张光追爱郑有恩的部分,欢迎光临是个不错的剧。但是张光正的行为实在让人下头。前期张光正给人的感觉是个重情义、正直善良的普通小伙,黄轩演的还有点憨、可爱。但是遇到郑有恩之后他的人设就变了,说的好听是一见钟情,其实不过是见色起意。到这里也能理解,看到大美女谁不心动啊,但是他追人的手段真是又虚伪又猥琐。张光正为什么说自己是大堂经理,为什么一而再再而三的撒谎?因为张光正知道不管从家世、工作、能力各方面都比不上郑有恩,正常男人追女神“我要努力奋斗升职加薪做一个配得上她的男人”,张光正“虽然我是废物但我真心喜欢她”,郑有恩各方面条件碾压张光正凭什么向下兼容。图他土、图他矮、图他穷,图他不上进?我看剧评里某些男人看不起郑有恩的职业,有意思。剧里郑有恩的人设,月工资(约)2w,北京户口住高档小区,是个盘靓条顺的大美女,追她的人开豪车年入百万。您凭什么看不上人家啊?是不是癞蛤蟆吃不到天鹅肉,酸呐。第一次“约会”偷拉人家手就豪言壮语“不管你喜不喜欢我都要追你”、“万一你成我媳妇想到今天我都替你害臊”,怎么的?是不是觉得自己特勇敢、特深情?吃个早餐不仅想当人家爹还想亲人家,知道x骚扰三个字怎么写吗? 某些男人把摸人家手当小事,是不是平时就爱动手动脚呐。人家生气了,还要倒打一耙骂人家假清高、小题大做。还有问女性要照片这种事是非常不礼貌的行为,望周知。拿到x光片还挂床头观摩,变态吗?也亏人家是空姐,不然就要跟踪人家制造偶遇了。有人怪郑有恩把张光正当工具人?这不多亏张光正一次一次上赶着吗?人家都明确拒绝了还上赶着,这叫什么呀?叫贱!一个奔3的男人,又土又穷,没学历没上进心,普通又油腻,这个年龄该有的成熟和能力一点没有,大把的时间不去充实自己反而浑浑噩噩度日,也就是电视剧包装的好,放现实里就是屌丝试图追单亲独女白富美实现阶层越级,顺便吃绝户。但我知道后面张光正一定会升职加薪,变成一个看起来配得上郑有恩的男人,期间张光正坦白郑有恩原谅(本来也隐瞒不住,要么主动说要么被发现),实现穷屌丝赢得白富美的恶俗戏码。嗯,也是,能实现穷屌丝的臆想也就只能放电视剧里。 好深刻的一个题材,前几天看了东北虎,演员好多都一样,挺有意思的,尤其眼睛不太好的骗子。凑字数吧,看了才知道有意思。为什么必须要写140个字,我不理解,那就都是废话吧,那个香皂有意思。闻下四个面四个味道。反正闻完睡得挺香就行了,不然总失眠。还有就是和尚也挺苦逼的,挨揍又被晕。轻松加愉快,有意思,太有意思了 好深刻的一个题材,前几天看了东北虎,演员好多都一样,挺有意思的,尤其眼睛不太好的骗子。凑字数吧,看了才知道有意思。为什么必须要写140个字,我不理解,那就都是废话吧,那个香皂有意思。闻下四个面四个味道。反正闻完睡得挺香就行了,不然总失眠。还有就是和尚也挺苦逼的,挨揍又被晕。轻松加愉快,有意思,太有意思了 特别期待这部剧,看了下道服真的很不错,头饰也很美,超级喜欢,还是一种不太一样的题材,跟乐器有关,真的太期待了,也特别期待许佳琪的表现,感觉她会很出色。她本身舞蹈能力就很强,所以结合乐器的使用,估计很经常,现在很期待这部剧了,拉满期待值!!! 期待许佳琪的表现,也希望她能够学到很多,早日成为全能艺人,她真的很不错,加油加油加油!!! 特别期待这部剧,看了下道服真的很不错,头饰也很美,超级喜欢,还是一种不太一样的题材,跟乐器有关,真的太期待了,也特别期待许佳琪的表现,感觉她会很出色。她本身舞蹈能力就很强,所以结合乐器的使用,估计很经常,现在很期待这部剧了,拉满期待值!!! 期待许佳琪的表现,也希望她能够学到很多,早日成为全能艺人,她真的很不错,加油加油加油!!! 我没看过原著,不会以书评剧。我喜欢动物,尤其喜欢凶猛的动物,比如:狼、虎、豹、狮、鹰等。喜欢它们带有智慧的威武之美。 电影《狼图腾》的镜头表现很美。几乎每个镜头是一幅画卷。知青刚入蒙时的一望无际的草原,远处灰白色狼的特写镜头形成鲜明对比,这是草原独有的美景。 电影突出表现了狼和狼群的凶猛,狼在出击黄羊前流涎三尺,天边漂浮着狼一样 我没看过原著,不会以书评剧。我喜欢动物,尤其喜欢凶猛的动物,比如:狼、虎、豹、狮、鹰等。喜欢它们带有智慧的威武之美。 电影《狼图腾》的镜头表现很美。几乎每个镜头是一幅画卷。知青刚入蒙时的一望无际的草原,远处灰白色狼的特写镜头形成鲜明对比,这是草原独有的美景。 电影突出表现了狼和狼群的凶猛,狼在出击黄羊前流涎三尺,天边漂浮着狼一样的火烧云。人趴在茫茫雪原上,白雪、黄皮衣、结满冰碴的胡子绒帽,画面的冲击力极强。 人们偷黄羊时,远山上狼群怒目圆睁的双眼,此时埋下了人狼之祸根,同时内心隐痛,我更倾心狼的愤怒。 这部电影最震撼的是那场马、人与狼群恶战。马蹄踏翻狼,狼撕扯马后满嘴马鬃,真是人仰马翻,配合背景音响,看的我热血沸腾。次日晨辉下,马惨死冻于草原上似一座座雕像,远景拉开像是马儿的悲壮群雕。瞬间的宁静更衬托出人与动物的悲伤。此处的泪不知是为人?还是为狼? 狼的高智商体现在最后利用羊尸体堆砌出高台,集体翻墙轻松逃跑。跃进羊栏,咬死羊,狼群用羊的尸体垛起来,轻松逃跑。狼的聪明令我佩服。 这部电影应该是一部狼的电影,人物都是配角了吧。要说不足还是有的,一是男主不够man,更多了些许柔与俊,内蒙汉子的演绎更出彩。二是突出了狼群的凶悍,忽略了狼群生存的特性与狼的社会。 狼也是地球的造物。 (首发于《中国电影报》) 自“决议”公布、电影十四五规划出台,“中华优秀传统文化”一时成为电影圈内坊间热词,兴起一片深入学习领会的热潮,热得叫人不禁深究:何为中华优秀传统文化?哪些元素、符号、精神、价值,是来自于传统又能圆融自洽地生长于当代?如何识别哪些属于糟粕,应当摒弃,哪些属于精华,应当继承?电影如何对精华部分进行创造性 (首发于《中国电影报》) 自“决议”公布、电影十四五规划出台,“中华优秀传统文化”一时成为电影圈内坊间热词,兴起一片深入学习领会的热潮,热得叫人不禁深究:何为中华优秀传统文化?哪些元素、符号、精神、价值,是来自于传统又能圆融自洽地生长于当代?如何识别哪些属于糟粕,应当摒弃,哪些属于精华,应当继承?电影如何对精华部分进行创造性转化、创新性发展?文章题目起得很大,所涉问题又太深,所幸有文本分析、类型分析、文化分析工具在手,且拿《古董局中局》开刀,投石问路,抛砖引玉,还请众方家指教。 电影与古董确有相似之处:文化行当儿,鱼龙混杂,好(真)坏(假)难辨,投资风险极高,有打眼的,有砸浆的,也有鉴宝的,二者都极度重视圈层人脉。顶级佳作的待遇也都像皇冠上的明珠,归宿都是永久收藏与广泛展示——电影放映与文物展览都叫exhibition。用电影作为媒介来讲古董界的故事,确实是绝配。而这个搭配,也确已自成一派,好莱坞寻宝探险片的百宝园中,不乏《印第安纳琼斯》《国家宝藏》《古墓丽影》等系列IP珠玉在前,咱们国产电影也有质量上成的《寻龙诀》在当年激烈的市场竞争中大杀四方。 不过,要正视一个我们特有的问题:自《神秘的大佛》《夜盗珍妃墓》以降,伴随着《十二生肖》《富春山居图》《天脉传奇》《盗墓笔记》《九层妖塔》等一众夺宝探险(盗墓)片的关于传统文化过度娱乐化的指摘。说得再直白一些:盗墓(盗宝)还能不能拍?能拍的话,怎么拍?不能拍的话,这个类型要在题材上怎么突破? 《古董局中局》从选材上给了一个灵光乍现:谁说非要盗呢,鉴不行吗?盗的着眼点偏重武戏,鉴的着眼点偏重文戏。文戏里最吸引的人是哪种?无疑是悬疑。决定一部作品的深度和格局的,就是疑点的设置。 小说《古董局中局》中的五脉,就像秤杆上那定盘的星,古玩行业里的真真假假,全靠着明眼梅花扛鼎掌眼。而电影行业里的定盘之星,现阶段里最客观的,恐怕也就是票房了。毕竟,电影是一门大众艺术,与小众收藏不同,市场总收入是老百姓们用钱包投票选出来的结果。平心而论,电影《古董局中局》目前的票房,与这个IP的巨大影响、卡司的强大阵容相比,确实差了那么点意思。但凭心而论,这片子的成色、诚意,又相当的分量十足。问题在哪呢?就在疑点的设置。 后悔来看这部片子了,李雷和韩梅梅是我们初中英语课本里的人物。作为一位已经三十多岁快四十岁的大叔,看这部电影无非想重温一下情怀。 但是片子既不是在讲李雷和韩梅梅在我们初中年纪时的故事,也不是讲李雷和韩梅梅到了我们这个年纪的故事,tmd讲高中的小屁孩故事,写影评时我一口老血差点吐手机屏幕上。 整部电影只有片头一点点lucy、lily、jim、poly什么都出来卖了点情怀 后悔来看这部片子了,李雷和韩梅梅是我们初中英语课本里的人物。作为一位已经三十多岁快四十岁的大叔,看这部电影无非想重温一下情怀。 但是片子既不是在讲李雷和韩梅梅在我们初中年纪时的故事,也不是讲李雷和韩梅梅到了我们这个年纪的故事,tmd讲高中的小屁孩故事,写影评时我一口老血差点吐手机屏幕上。 整部电影只有片头一点点lucy、lily、jim、poly什么都出来卖了点情怀,后面压根儿就跟他们没关系了。整部片子就是披着情怀外衣的高中小屁孩早恋的烂片。 美曰:帮助不够资格的人向银行借贷,“助人”。其实只是利用一些银行的漏洞诈骗,实为盗窃。急人所急,但只是少数确实所急,更多的是陷入泥潭,不断偿还本金和高额利息。还不起时,再借再还的恶性循环。甚至更恶的闹得妻离子散,家破人亡。死人的债,活着的人接茬还。总想着不劳而获,获得了没有相应实力的金钱,那现在所挥霍的都是未来。出来混总是要还。体制规则制度,我相信有漏洞可钻。但我更相信没有最 美曰:帮助不够资格的人向银行借贷,“助人”。其实只是利用一些银行的漏洞诈骗,实为盗窃。急人所急,但只是少数确实所急,更多的是陷入泥潭,不断偿还本金和高额利息。还不起时,再借再还的恶性循环。甚至更恶的闹得妻离子散,家破人亡。死人的债,活着的人接茬还。总想着不劳而获,获得了没有相应实力的金钱,那现在所挥霍的都是未来。出来混总是要还。体制规则制度,我相信有漏洞可钻。但我更相信没有最精明,只有更精明的人。普通人过好普通生活挺好的,因为容易。资本金融,这些玩的都是大的,准确说也是算在玩命。生死有命,最怕资金链断。跳楼自杀的大多都不是普通人。最精明的都在金融圈里,平民老百姓还是看好口袋,别乱借贷。你在凝视深渊,深渊也在凝视你。你在窥视贪婪,贪婪也何尝不是在等待着你。附:猫的存在悖论的分析
文\三错
“有些人纵有神刀在手,仍是无法成为刀中之神的。”古龙如是说。
有些人仅有断刀在手,仍是可以成为刀中之神的。徐克如是“说”。
江湖,刀光炫目,剑气纵横,交相辉映。而自古以来,人们习惯扬剑抑刀,俗语说“剑为君子所佩,刀乃侠盗所使”。金庸笔下的江湖就有一种贵族气,如令狐冲虽是孤儿身份,却是师出华山名门
文\三错
“有些人纵有神刀在手,仍是无法成为刀中之神的。”古龙如是说。
有些人仅有断刀在手,仍是可以成为刀中之神的。徐克如是“说”。
江湖,刀光炫目,剑气纵横,交相辉映。而自古以来,人们习惯扬剑抑刀,俗语说“剑为君子所佩,刀乃侠盗所使”。金庸笔下的江湖就有一种贵族气,如令狐冲虽是孤儿身份,却是师出华山名门正派,“孤独九剑”笑傲江湖。古龙与金庸有所不同,他更钟情于刀,认为“剑是优雅的,是属于贵族的;刀却是普遍化的,平民化的”,“剑有时候是一种华丽的装饰,有时候是一种身份和地位的象征。在某一种时候,便甚至是权力和威严的象征。刀不是。”
徐克何以拍《刀》,讲“断刀客”的故事,而不是拍《剑》,说“断剑客”的往事?原因正在于此。他拍《刀》,就是要构建一个平民的江湖,一个远离正统的非贵族式的江湖。
我一向尊崇胡金铨对于江湖的惮意的诗性的解读和描绘,更钟爱徐克的天马行空和随心所欲。人心就是江湖,人心构建江湖。我影拍我心,不拘一格,变幻莫测,《蝶变》之吊诡,《地狱无门》的残烈,《新龙门客栈》之豪气,《黄飞鸿》之正道,《新火烧红莲寺》之黑暗,待到拍《刀》时已至疯癫狂野之极。不知是何年何月何日何时,马贼,刀客,壮汉,和尚,孤儿,少女,老妪,三教九流聚集荒芜旷野孤镇,各凭本事谋活路求生存。在一个叫小灵的少女的清纯眼睛里出现了两个男人,一个叫安定,是“炼锋号”的大弟子,为人稳重隐忍;一个叫铁头,是“炼锋号”的中坚精英,为人刚烈直率。
常言道,人在江湖,身不由已。什么是江湖?从来没有人说得清楚讲得明白。在徐老怪的心里,有人的地方就有江湖,每个人都有自己的江湖。对少女来说,她的江湖就是安定和铁头这两个男人,希望他们能为自己打一场架。于是,她熬了一碗汤,约他们俩晚上一起来喝。身边的婆婆疑惑:一碗汤,两个男人怎么喝?女孩笑而不答,因为她只想主宰自己的江湖。可是,结果让她失望,安定和铁头没有一个人来喝这碗汤。那一刻,她万般委屈难过,失声痛哭,方才明白,纵使是自己的江湖,也是难由己为。
小灵不但明白了自己的江湖,更以旁观者的姿态观望、讲述男人们的江湖。
在人头攒动熙熙攘攘的街市上,众马贼调戏良家女子,路过的和尚路见不平出拳相助,打跑这群恶贼。可是,他敌不过众恶人设下的陷阱,惨死狭街隘巷。见此人间惨状,铁头怒不可遏,要为和尚报仇,安定以“炼锋号”大局为重,力劝铁头息事宁人。师父重罚欲找马贼为和尚复仇的铁头众人,并于一年一度的祭刀日将“炼锋号”交由安定掌管,引发众弟子怨气。安定受到兄弟们的白眼,更从小灵口中得知自己的身世:其父被一个背有纹身、传说会飞的人杀死后剥皮吊在城墙上。安定向师父询问父亲旧事:
问:“他死的值不值?”
答:“值!”
问:“他是不是好人?”
答:“是!”
安定偷偷拿到父亲当年留下的断刀独自离开,小灵随后紧追被众马贼所抓。安定试图从马贼手中救出师妹,力战众贼被砍断右手,并为夺回断刀而身坠悬崖,所幸被一个叫“黑儿”的孤女所救。身已残,志已消,他将断刀埋在地下,希望安安定定地过些平淡的日子。不过,这样的生活似乎越来越远。某个伸手不见五指的黑夜里,他和黑儿被一群马贼抓获,百般惨打,万般羞辱,险些命丧火海。马贼离开后,他从残垣断壁中发现被火焚烧留下的半本刀谱,传说中的武功秘笈。他买不起一把好刀,便取出埋在地下的断刀,把身子绑在房顶上练刀,终于悟出一套绝世刀法,将再次行凶的一群马贼全部杀死。
小灵为寻找安定出走“炼锋号”,铁头找到小灵带她暂宿客栈,遇到令他怦然心动的妓女。客栈里,马贼、刀客聚集寻欢作乐,妓女乱性,故意在铁头面前与男人风骚调情。铁头无法压抑雄性的冲动,终是忍无可忍出刀,从众马贼手中救出妓女并强行与其行欢。马贼找铁头寻仇,安定恰好经过此地,在帮助铁头杀贼时误杀妓女。众马贼一挫再挫,用重金请来“背有纹身、传说会飞”的飞龙欲铲平“炼锋号”。
马贼横行,生命如草芥,少女在一座破庙里不禁感慨:“人干坏事会遭到天遣,所以连菩萨都拿着剑,有剑就会有用上它的时候。”马贼与刀客临城,“炼锋号”的弟子如临大敌,双方斗智斗勇,一场惨杀在所难免。最后,安定与铁头、师父合力杀退马贼,手斩飞龙,为父报仇。
少女眼中的江湖里,没有香港武侠电影乐此不彼演绎的武林盟主、天下第一的正邪之争,没有阴谋称霸江湖的大魔头,也没有行侠仗义、快意恩仇的大侠客。这里,“正义,只不过是一种同情。对与错,不是这么分的。今天你见到的事情,你觉得很不对,要强出头,明天你可能会知道,错的人可能是你自己。”正与邪,是与非,对与错,变得模糊不清,所有的一切都是买卖的游戏。安定杀尽群贼,当村民赞其为“杀猪大侠”惩奸除妖、凛凛正气时,他戴不起大侠的名冠悄悄逃跑。拿人钱财,替人消灾,飞龙要养活一班兄弟,就不得不用他的快刀滥杀无辜。
片中,有这样一个段落:阻碍马贼发财的武林大侠被绑着跪在地上,众人围观,须臾间大侠头颅落地,不远处有一具高高倒挂着的血肉模糊的人尸。徐老怪在数次的闪回影像中,没有直接交代安定父亲黎不悔为何被飞龙惨杀,却用这个倒挂的尸体对江湖的旧事作了巧妙的言说!
在这个远离传统远离体制的地方,男女老少各色人等都做着各种各样的买卖,孤镇成为罪恶之城,残酷漫无边际,恐怖无处不在,人人像野兽一样快乐地游戏,妓女乱性,男人强奸,马贼杀戮,豺狼当道,良民遭殃,黎庶有难,刀客们过着刀锋上舔血的日子。然而,他们各得其所,各安其命,各享其乐。
有江湖的地方,一定会有杀斗。买卖的游戏不需要黑白正邪的规则,它只讲究谁的刀的快、谁的刀慢。刀的快与慢,决定谁可以活着,谁能够生存。武术指导元彬、孟海、董玮为影片设计了写实的武打,凌乱而真实,待到飞龙与安定决战的最后段落达到高潮。这一段,也是我心中的经典武打场面:两人近身搏杀,一对弯刀,一把残刀,力道十足,标杆乱断,火花四溅,尘土飞扬,狠辣凌厉,招招致命,酣畅淋漓,天晕地暗,摄人心魄。不知过了多少个回合,安定力战复仇,飞龙刀下丧命。那一刹间,小灵终于明白:
“江湖的买卖,你只可以占得一时便宜,对方始终有一天会回来取回他所失的东西。即使他取不回,他的后人也会回来取。所以如果我是唯一逃掉的,我也会像安定一样回来报仇。”
我的一些朋友曾批评小灵的角色,认为是徐老怪意图为阴冷的江湖增加几许男女的柔情,或者是意欲表达残酷的江湖容不下男女的柔情,不论那种意向都不够深刻。而我觉得,小灵的角色无关这些柔情,她只是徐老怪的一种视角,可以说是女人的视角,或者说是徐老怪通过一个女人表述个人对于江湖的感悟、对于美好和正义的期许。
这场买卖游戏的结尾,安定和铁头都离开了“炼锋号”,离开了小师妹小灵。在空旷安静的“炼锋号”里,只有小灵一个人,她从白衣少女变成白发老妪,背趟靠椅,口吸烟蒂,面带微笑,诉说着过往的点点滴滴:
“我们好像明白了,为什么爸爸要隐姓埋名,为什么要从一个地方搬到另一个地方。因为买卖的游戏,在很久以前就有人开始了,一代传一代,一直这样传下去,没人可以阻止。安定走了,铁头也走了。为什么来?为什么走?为什么?我没有找他们。不过,偶尔他们会回来找我···每次都这样,从来没有改变。他们的笑容,都是这么让人怀念,笑得这么灿烂···这次他们没留多久就走了。不过不要紧,我会继续等,等他们下次再来找我,希望他们会留久一点。江湖是什么?我还是不明白。不过我不理,我只是每天都在等我最喜欢的人回来找我。”
这,就是《刀》的江湖,是女人的江湖,是男人的江湖,是老怪心中的江湖,一个写实、灰暗、残暴、癫狂的颠覆传统江湖的经典江湖。
PS:
下期细说《一刀倾城》;
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余火莲的人物形象,像花无缺,像白飞飞,像傅红雪,甚至像现在电视上播出的《打狗棍》里的马九斤。这些人物,都是怀着仇恨长大的,在童年少年时接受了非常的教育,复仇,是他们唯一的生活希望。
余火莲的人物形象,像花无缺,像白飞飞,像傅红雪,甚至像现在电视上播出的《打狗棍》里的马九斤。这些人物,都是怀着仇恨长大的,在童年少年时接受了非常的教育,复仇,是他们唯一的生活希望。
这部剧的故事本身架构不错,但是硬伤也多,比如过于大篇幅的爱情,糟糕的服装和化妆,还有难听的配音。除却这些,本剧完全可以缩短成25集-30集左右,而且可以多给一些篇幅写火莲和展爹,当然,故事最后的方旭改名也是一大亮点。台词听起来太像网络武侠小说了,精华不多,大白话吧。还有些琼瑶式的对白。偶尔的一点儿幽默比如火莲误以为方旭喜欢的是他的搞笑桥段也很逗。可能正因为这样,反而多了很多火莲和展爹之间的想象空间,大家都拼命着脑补火莲这二十年是如何过来的。剧中展爹虽然冷淡,但是也不曾动手打过火莲。大概因为展爹的内心还是爱着他的吧!时间越长,仇恨不知不觉的被爱替代了。
我想,只是一次的拒绝触碰,各位亲们对火莲的爱就加了一层,我也是从这一次的拒绝触碰才生出怜爱之心的。展爹觉得火莲的身上流着肮脏的血,他一看见他,就想起展家419口的死亡。他把满腔的仇恨都撒在了火莲身上,心灵上的孤立才是最可怕的。为此,火莲不敢有朋友,因为他知道,他的朋友必将被爹杀死。所以他如若真的喜欢谁,必须远离谁,单纯的方离是火莲的天使,也是火莲的影子,因为火莲的内心是单纯的,所以他爱的女孩也是单纯的,干净的,像水晶一样。
其实,以火莲的聪明程度,早就该猜出灯下黑,他早就该想明白皇长孙到底被爹藏在了哪儿,可此时的火莲却如同一个傻孩子一般,因为他太过相信自己的身份,在他知道了方旭才是父亲的儿子时,他的第一反应不是自己是谁,而是说自己的生活没了,展爹是他的全部生活,虽然展爹如此对他,他却从不记恨,从某种程度上来说,火莲才像真正的展家人。而火莲拜别展爹的那一幕,真是心碎,火莲的愿望竟然是希望展爹给他一个拥抱。得不到这个拥抱时,火莲失望,却没有不开心,只是走去自首。当然,展爹不顾一切冲进天牢只为给儿子一个拥抱的行为,似乎是要偿还这二十年的债:他一直在仇恨,可是实际行为却违背自己的心;他虐了火莲,却又买下火莲最爱的一片湖送给他;他在火莲中毒后尽全力解毒,并且喃喃的说了句你怎么那么听话;他霸气的一句本宗不让他死,谁也别想让他死,已经将自己的心出卖无疑。是的,这种行为是有些控制狂,在他心里,火莲只能是他的,尽管他内心当他做复仇工具,他发誓不会让火莲有自己的幸福,可是行动呢,方离的眼睛治好了,他放心了,因为火莲开心;他冲到天牢去救火莲,生怕火莲受伤;他伸向皇上的手因为火莲的一挡而即刻收手,并满脸自责。
展爹更痛苦,一腔热血,报国未果,灭门惨案,抚养遗孤,火莲这二十年给了他的方旭给不了,方旭可以昂起头和他顶嘴,火莲却从来不敢。所有的孝顺,火莲都承担了,可是得不到展爹的爱,只最后的一个拥抱,火莲已经心满意足了。
什么样的人物最吸引人?矛盾的综合体。每个故事的主人公都有着一个复杂的身份背景,然后在这命运的洪流中展现人性的善恶。我们为什么喜欢看这样的故事?因为我们在这些故事中找寻着我们自己没有的东西,或者说我们在故事中回忆着自己的人生。“看别家故事,想自己心事。”这是我们每个读者想从故事中找寻的。
故事的尾声,火莲改名赵影,虽是回归了自己的本姓,但是心似乎给了展爹。如若二十年前不是被展爹偷走,火莲如今必是太子无疑,而以火莲的善良心性,必是个明君。皇帝赐名:赵不弃,不得不离,永不相弃。火莲笑了,似乎自己找到了自己的根。前二十年,他如同漂浮的萍,只能随命运的洪流而去。走到哪里,就是自己的命。
最后,给火莲这个名字一点注释。火中莲,佛教语。语出《维摩经·佛道品》:“火中生莲华,是可谓希有。在欲而行禅,稀有亦如是。”后因以“火生莲”喻虽身处烦恼中而能解脱,达到清凉境界。
我们大爱的火莲,也已经跳脱尘世中的烦恼,和他的天使,幸福平安。
作为皮克斯动画的脑残粉,一路关注最新作品动向时已看过早先的彩色概念设计图。5个色彩各异的小怪人第一次出现的时候,不得不承认当时猛吸了一口冷气:这画风人设..
作为皮克斯动画的脑残粉,一路关注最新作品动向时已看过早先的彩色概念设计图。5个色彩各异的小怪人第一次出现的时候,不得不承认当时猛吸了一口冷气:这画风人设...神马玩意儿啊?!抽象之中透着...些许粗糙,与之前的精致细腻3D质感相差甚远,最impressive的也不过是这几个小“怪物”鲜明的色彩,看着略丑啊= =皮克斯这回不是要搞砸吧?
现在一切尘埃落定,各界都高喊着本片必为来年奥斯卡大热之际,本粉终于可以把一颗悬着的心放回肚里,以十分业余的动画脑残粉身份随意浅扒一下本片的色彩运用。
情绪小人部分:
注:本片里对所有人物乃至动物大脑中的情绪小人色彩设定都是一致的。可见这种颜色对应是设计师在充分考究了相关心理学材料之后所做的具有“定义”作用的决定。
黄色的幸福小人——乐乐JOY
黄色是太阳的颜色,如果你仔细观察,我们的快乐小天使JOY每次出场的时候周身还泛着金光呢!阳光、暖阳、活力、朝气蓬勃,这些光想到就让人产生绒绒幸福感的字眼当然再适合我们的小主人翁11岁的小女孩莱莉不过了。故事的开头,从出生到现在,一直快乐可爱的小莱莉的情绪控制台就是被设定为黄色的幸福小人JOY主控的。产生的种种情绪会形成一颗颗小球存档收录形成记忆,JOY捧出的自然是像一颗颗小太阳似的闪闪发亮的金色小球。这些情绪小球中的核心记忆又支撑并驱动了一个个“性情岛”的构建。
童年的小莱莉,脑海中的全部核心记忆和大部分情绪存档都是幸福的JOY黄。
蓝色的忧伤——忧忧 SADNESS
蓝色是被动的颜色,歌里面不是也唱道“蓝色是忧郁”么,于是本片的另一关键人物:悲伤情绪小人SADNESS则被设定为蓝色。故事的开端,就是因为莱莉一家搬家的“意外”使得SADNESS不断触摸到原本黄色的快乐记忆球乃至核心记忆,进而导致JOY行动“挽救”的进程中被一起卷离“情绪总部”而引发的一系列惊险大作战。与快乐、积极、自信的JOY截然相反,SADNESS最难忘的时刻总关乎悲伤,即使是在JOY认为快乐的时刻,她也总能敏感捕捉到令人悲伤的记忆。每当挫折或变故来临,忧伤又自卑的SADNESS更是忧心忡忡地无力到连路都走不动,且别说那惟妙惟肖的表情动作,光看一眼她那通体发着蓝光的皮肤和头发、穿着厚厚的白色毛衣、拖着那似乎永远积极不起来的笨笨身躯,你是联想到了寒冬还是冰山呢?
或许我们都会有像乐乐一样嫌弃忧忧的时刻,幸福的人生为什么需要“累赘的”忧伤呢?然而影片会告诉你SADNESS不是反面人物,正如被动的蓝也是理智的色彩。情绪的指挥部里,没有“人”应该被抛弃。要让莱莉健康幸福地成长,大家缺一不可。
红色的愤怒——怒怒ANGER
不知道你注意到没有,几乎所有的表情包里都会把生气、发怒设置成一个个气鼓鼓的红色小脸,气急时刻还能从头喷出火红的愤怒之火。没错,这个可爱的怒目圆瞪的、总是容易燥怒的可爱的红色小家伙就是我们的愤怒情绪ANGER啦。红色是刺激之色,尤其是火红的颜色,表达愤怒恰如其分。这只红色小人还有一个显著“外貌特征”就是有着一张时常大张大合的大嘴,片尾的部分,他可是如愿以偿地掌控了一整部部的“脏话字典”呀。嘻嘻,老美的幽默还是那么令人忍俊不禁。
绿色的厌恶——厌厌 DISGUST
与后文涉及的紫一样,绿色是一种矛盾色。绿是生命的颜色,绿叶儿啊青草儿呀...多美。但绿色的毛毛虫和绿色的毒蛇呢?是不是想来令人毛骨悚然?所以往往影片中的毒汁儿都被设定成绿色液体,想来确实让人有种disgusting的作呕感。对于我们可爱的小loli莱莉而言,绿色还是最讨厌的蔬菜西兰花的颜色。让我们仔细看DISGUST的发型和身姿,确实很像一朵“可恶”的西兰花呀。再配上她紫色的唇和小丝巾,还是一朵中了毒的西兰花(~\(^o^)/~不挑食的博主表示小宝宝们的世界,皮克斯大神们果然好懂)
紫色的恐惧——怕怕 FEAR
在很多人的认知里,紫色象征着神秘。那么神秘的自然意味着未知,未知的东西总令人不安和害怕。我们整日蹑手蹑脚提心吊胆的FEAR正是这样的设定,每次镜头转到他的镜头,我都会担心那细小的身板儿上的细胳膊细腿儿或是充满恐惧之色的大眼珠会像看恐怖片一样突然散架。
其他:
粉色的梦幻——冰棒Bing Bong及梦境之城
除了上述5个情绪小人之外,莱莉的内心世界还有一个(群)重要的角色:幻想出来的朋友。这只长了大象的身体、猫的尾巴,有时还能像海豚、哭出来的眼泪全是彩色糖果,有一辆能登月的扫帚车的忠实朋友Bing Bong,周身的大部分颜色是梦幻的粉。这个忠实的好朋友,承包了本片的大部分泪点,在此不加详述。这个梦幻的人物,最终也像我们生活里经历的那样,在小loli成长的过程中被遗忘在美好的时间里。他虽然会消逝,但终究会成为成就我们的一股坚定力量。
电影虽然画质感人……(你懂的),但看完预告莫名其妙被感动的是默默做绿叶那么多年的小矮人们,现在的小孩子,一
电影虽然画质感人……(你懂的),但看完预告莫名其妙被感动的是默默做绿叶那么多年的小矮人们,现在的小孩子,一提到白雪公主,就是公主与王子,小矮人要不就是第三方演员,要不就是连第三方都不如,这部电影,看到预告片有八成都是小矮人的天下,深感安慰,导演或者是编剧,你们肯定有一位曾经体验过备胎的生活吧……
撇开这些不搭边的备胎话题,其实从小到大,楼主觉得在白雪公主整部童话里面,其实就只有小矮人是真心的暖男,为了一个素未谋面的女生忙前忙后,最后这位女生因为自己的逗比性格被陷害,小矮人们也为她做一副玻璃棺木,最终还将她拱手让给了俊美王子,天底下哪有那么好的人?
(请不要怪我这篇不是影评的影评,因为看到小矮人忙前忙后的身影,我想到的更多是一种男闺蜜、暖男的共鸣,其实很是痛苦)
这部剧,直接把文章的水准展现的淋漓尽致。
首先是故事梗概上的问题。主线剧情就是孩子和爹的事,满嘴谎言的文章说哭了一场子的美国人夺回儿子的故事(呵呵,真逗!真心无力
这部剧,直接把文章的水准展现的淋漓尽致。
首先是故事梗概上的问题。主线剧情就是孩子和爹的事,满嘴谎言的文章说哭了一场子的美国人夺回儿子的故事(呵呵,真逗!真心无力吐槽)。一个说谎像真的一样的人、一个翻脸和翻书一样的人、一个揪着对方一个小错就原谅自己许多个大错误的人,居然就是这部“温馨”家庭剧的主角。
然后是人物塑造方面的问题。这部剧谈不上典型人物的性格塑造,基本就是一篇流水账,事态发展都是显然地剧情需要。因此人物性格上的分裂就不可避免,估计文导也不关心这个吧。比如老于这个角色,在酒店替服务生打抱不平,以及军人身份的设定都是刻画一个正直的老一代人;但是在儿子蹲监的时候,他首先想到的是找熟人(这是小利不图,专谋特权么?)!在孙子抚养权的时候,丝毫不分析自己一方的过失,一律归咎他人。这样的人怎么“正直”?再就是骑重机的李三妹,不得不说马伊琍的整体素质不适合骑重机这个角色,何况统剧下来,也没有什么需要重机串联的剧情,大可以响应北京的实际交通情况挤公交或者挤地铁(犯不着,拉着脸扮酷在那骑重机,看着总怪怪了)。李三妹居中没有爱过泰勒,渐渐爱上于果,但是她不爱泰勒的时候就接受人家的各种殷勤,接下人家的求婚戒指但是回家还问老妈没戴算不算答应求婚;这就是说白了,手边的便宜不捡白不捡,送上门的高富帅不宰白不宰。这样的人物只是世俗、自私吧!不过居中他确实孩子口中的理想妈妈,着实颠覆三观。
最喜欢第一个《三声有幸》,很简洁,节奏、氛围都很不错,空场景串联起来的情绪描叙,不连贯台词把背景隐约地表达得很完整。悲情总是赚人眼泪,虽然明知是假,可是还是忍不住看。不过或许这个世界的某
最喜欢第一个《三声有幸》,很简洁,节奏、氛围都很不错,空场景串联起来的情绪描叙,不连贯台词把背景隐约地表达得很完整。悲情总是赚人眼泪,虽然明知是假,可是还是忍不住看。不过或许这个世界的某个角落真的上演着这样的故事。
第二个故事其实一般性,失忆这个桥段太烂了,还好最后没有出现什么记忆恢复这种更烂的段子,小小扳回一成。场景很漂亮,以后有机会要去去。
第三个也很喜欢,小天的声音,靠,怎么可以这么好听,瞬间醉倒。故事居然是圆满结局,还好不是什么出车祸之类的狗血结尾。开头很不错,飞驰的路面,如歌词般的旁白,特别是用小天如此低沉有feel的声音。然后的剧情有一点点小小的问题,性格的刻画似乎有点点不到位,不那么鲜明,特别是在家里吵架那一段,有些小莫名。
第四个那个搞笑类的,看了实在是很没有想法。