1.整体剧情智商不在线，不论是杀人还是误伤反正是不检查原因的，谁在就是谁干的，但沿途风景还是相当不错的。

2.我们王德顺大爷（无极道长）跳起来发功摧毁房屋阻挡追击那段，飞那么高用那么大功力，只打垮了一点稻草，击落一点雪，对杀手阻拦没有任何效果，这用意何在，感觉像在搞笑

3.在破庙，两个人打斗，小孩突然出生，然后竟然脸上干干净净的，还穿好了衣服??

4.东方亮进武当山门，被要求登记，抗疫工作做的还是不错的，不过明明说了每年都去了，这一看就是老弟子怎么都不认识他了??

5.男主小时候一脸无神，拜见掌门竟然还在笑，长大的男主本来就丑还搞这么潮的发型，男主和金丝猴一起玩的时候开始显露了一丝丝害怕，金丝猴确实比男主可爱，可惜镜头太少

6.对歌的时候，每个人的口型对不上就算了，关键每个人的唱歌声音都差不多，这真的是无力吐槽了

素人出演的以10岁孩童“小进”为主视角的儿童电影。聚焦8090年代，计生背景下独生孩子成长的烦恼，以及在漫漫暑假中所见所历的成年人的生活琐碎之事。尽管是导演的处女作，但整体上对场景、人物、节奏上的把控都很平稳流畅。电影搭建了一个小而富有生活气息的似村非村的旧年代市井，从录像室、露天台球，到计生宣传和计生告示，再到路边叫卖茶水的姑娘，都具有旧年代场景的文化符号，此外缝纫机、半导体、自行车、老年历、集邮册，更可谓是一代8090的回忆。小进在漫漫暑期接触到的人，或是同样被家长宠爱管教、缺乏陪伴的孩子，或是丈夫常年再外、情感面临危机的邻居，或是暗恋台球姑娘的修车大哥……小孩有小孩的烦恼，大人有大人的无奈。无论他懂与不懂，那都是这个年代人物群像之下的成长所经历的重要片段。虽说是“回忆杀”向的电影，却没有拘泥于回忆杀，采用打弹子游戏等更为有群体记忆的元素，而是以一种更为自然纯粹的方式体现。如今早已不是计生年代，甚至提倡二胎三胎N胎，漫长的暑期也被暑假作业和平板电视所填满。看似物质和精神更加丰富了，但似乎也少了点什么。倒也不是说哪个时代好哪个时代坏吧，毕竟每个时代都有经历之人所值得回忆的财富。

暑期何漫漫，人生何匆匆。儿子匆匆撕下一页页日历，爸爸却嫌时间过得太快。快到还没有回过神来，他已成为爷爷，看着儿子教会孙子游泳……

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总体来说，画皮2是一部有诚意的电影，电影时长135分鐘，讲述了一个由三条故事线交错而成的奇幻故事，每一条故事线都交待的基本有头有尾也合情合理，节奏比较紧凑。整个故事看下来也没觉得票价很坑爹，这在近年来的国產电影中算是不错的。片名叫画皮2，整个看片的过程肯定少不了是跟四年前的画皮做比较了。四年前的画皮，其实是脱胎与蒲松龄的聊斋志异，借了聊斋的瓶子装了点新酒，四年后的画皮2，已经与聊斋关系没有多少关系，儼然成了一部华彩炫目的奇幻动作大片。看完以后，我反倒想念起四年前的那部画皮了，至少那部画皮还有点嚼劲，看了以后我还能想一想王生这个人物，此刻的画皮2，能让我反芻的东西几乎是没有。儘管如此，两部片的主要人物拿来比较比较，还是挺搞笑的。王生与霍心画皮的主角王生，当年的宣传海报上写的主角介绍词是：至情战将。在我看来，他是一个外刚内柔的人，上阵杀敌是英姿不凡，但内心是一个很复杂的人。他心怀惻隐，所以才从战场上把小唯带回来，同时他内心也很软弱，甚至怯懦。他爱佩蓉，这是无须争辩的，同时他也用这作為他的一种掩饰，试图抹去留在心里的小唯的影子，催眠自我也欺骗别人。由爱便生怖，正是因為他爱得深，才会当发现心里还有另外一个女人时感到十分的恐惧。因為否定这份爱，对他来说几乎是否定了他整个自我。霍心则不一样，他试图去做到无欲则刚，但他追求无欲的方法开始是逃避，他选取长久的逃离心里的愧疚，深深将感情埋藏起来。但当靖公主到来的时候才明白，自我的逃避只是一场徒劳。围绕著霍心的是一场色相的思考，到底皮相对情感的影响有多大？个人看来，对於霍心来说皮相对他心中的情感影响其实并不大。对於公主毁容这个事实，他从来都是愧疚而不是嫌弃容顏破损。在海边的时候公主说我允许你摘下方具。但他并没有摘下那面具，其实并非是他无法理解公主破损的容顏，而是他无法应对自我心中的愧疚。他一向认為正是因為自我没有勇敢承认对公主的感情所以才会令公主出走，所以才会遇上黑熊。最开始的错便是自我，以至於到了最后连那份深藏的感情都是一个错误。换上小唯的皮后与霍心在海边的那一段，我觉得那句风是杜鹃花香味是一个属於他和公主之间的一种默契。获得公主的心后的小唯在公主的起居室外便找到了杜鹃花，证明其实公主就应是喜欢杜鹃花的，而霍心特意说风是杜鹃花香，大概是一种试探，如果是那个人自然心领神会了。比起王生似乎无法把握自我的心那种摇摆和软弱，霍心表现出的是对自我本心一种强大的操控，一种錚錚铁骨的阳刚。最后白衣骑马那裡，他扯掉了蒙眼的布条，是否有这样的意味：刚开始蒙了布条是為了绝对捨弃眼前色相，更好的应对自我的本心，尔后的拉掉布条，就意味他已经能坦荡的理解自我的本心，已不需要接住外物了。当然这时对与他来说皮相都是浮云了。王生与霍心，我觉得就人物而言更偏向王生，霍心太完美了，几乎不食人间烟火，是一个十足的创作人物，王生虽说第一次看著很渣，但多看两次会发现王生其实很生活化，谁个没有红白玫瑰的烦恼？谁个不会因為害怕否定而选取自欺欺人？至少王生最后还是敢承认自我爱过。佩蓉与靖公主四年前，当看起来像素顏的佩蓉出现的时候，我真的大感惊艷，这种感觉实在太能抓住人心。正是因為这个原因，第一次看画皮，在水边那段戏之前，我的注意点都不在王生身上。佩蓉是一个贤妻的设定，她内敛温柔而敏感，儘管意识到自我丈夫心里有别人的影子，她也不敢轻易的询问，甚至是為了丈夫寧可捨身成妖。佩蓉这个人物有一股傻气，让人心生怜惜。但画皮2的靖公主完全就不是这样的一回事，她心气很高傲，内心渴望著被爱，却不明白爱是建立在一种平等上的。就像她用命令的语气说允许霍心摘下她的面具一样，她是以自我作為中心，强势地去爱一个刚强，内心同样强势的人，自然是不会有幸福的。靖公主的杯具不在於她的皮相，而在於她的性格，如果她能刚柔并济一点点，如果她能善解一点人意，如果她能放低一点身姿，或许霍心就不会爱得那麼痛苦了。小唯和小唯前后画皮，唯一一个一脉相承的人物就小唯，四年前的小唯是一只任性的狐妖，她修炼的过程中发现了王生，就任性的要据為已有，就像小孩子发现一个心仪的玩具便满地打滚想著要一样。四年后的小唯多了一份情伤过后的沧桑，但媚态不改，却少了一份娇憨。画皮2里的周迅其实能够说是一人演了几个主角，狐妖小唯，披了小唯皮的靖公主，披了小唯皮还要扮小唯的靖公主，无论是哪个都表现得很有辩析度很有层次感。真心期盼周迅一人役三角的云图。

整部剧看下来我一直对权谋无感（说实话权谋部分展现的很简单，像小儿科的样子），一直在磕cp，心情经历了如下变化：

拜托编剧，金昭容太惨了，求你给她一个好结局

啊啊，奉焕和王好好嗑

啊啊希望奉焕和王be，我无法接受王和有着金昭荣的脸和记忆的奉焕，王小子不配

啊啊啊不如王和奉焕在一起、昭容和炳仁在一起？

看完结局，看似昭容和主上he，反派也都被清理了，可是莫名的忧伤更多。

（我前三集基本没看，中间有些权谋太过无趣我跳了，剧情写的不对的地方麻烦大家指正了）

哲宗

哲宗在我眼里是一个一心搞事业的人，最后他在小皇帝登基前对奉焕说的那句“中殿最重要”，真的是一个巨让人惊喜的点，甚至比他之前为了中殿能活下去而愿意去送死还要让人感动。因为他选择了中殿就意味着要失去唾手可得的东西，以一个提线木偶的身份继续被人操纵或死去。

但是最后很可惜，奉焕回去了，昭容回来了。

哲宗喜欢上的是与昭容的过往+奉焕的灵魂，注定无法两全。

选择奉焕对昭容不公，因为儿时救下他的是昭容，因为没有得到他的理解而跳湖的是昭容，他的愧疚有很大部分来自昭容。

选择昭容对奉焕不公，因为那个愿意与家门为敌与他结盟的是奉焕，几次帮他的也是奉焕，那么多生生死死一起经历的人也是奉焕。

他终究是失去了自己的所爱之人，不管是哪个。

最后的中殿词典和敬语，他知道了，但是没有说出来的必要了。

张奉焕

最后也不知道他是不是真的弯了，回去以后是个双？

结局仅次于昭容或者与昭容相当的一个人物吧。

在现代是植物人，是嫌疑犯，穿越了以后遇到了喜欢的哲宗过上了有钱的生活，当然也付出了很多，醒来之后历史改变，自己爱的人很好，韩室长也被解决掉，自己反而成为了英雄一般的人物。

昭容只是死而复生改变未来的生活，张奉焕是死而复生顺便改变过去的人生，这是给张奉焕的金手指，或是酬劳。

他就好像穿书小说里的主人公一样，完成任务（奉焕也没任务），让你活过来，再送你金手指。除去与爱人分别，也算是圆满。

但是哲宗x奉焕 be

金昭容

是赚了我很多眼泪的人物，结局以后很多人说她和赵华真一样，在我看来不是啊。

昭容在跳湖以前，做了所有在她的身份下在那种情境下可以做的事，她有反抗过，她选择跳湖有绝望也有对哲宗的保护，因为不知道如何在家门的压力下保住哲宗而绝望。

可以说她软弱，但没有必要对她要求太高，她小时候在父亲的庇护下过着单纯的生活，安松金氏是给她所拥有的一切的家门，她以她的方式抗争过了，但是一个从小生活在家门庇护下的小姑娘能怎么办呢？所以她选择死亡也像是注定的悲剧，在那个情境下她没有别的选择。

最后她的回归自然是让人高兴的，她逃避了很久，在醒来的那一刻发现哲宗有危险，立刻拔下簪子刺向金左根，这是她勇敢的一面。

哲宗最后问“这段时间一直在说敬语”时，她只是笑笑，和哲宗心照不宣。她既然记得炳仁救奉焕，那就一定记得奉焕跟哲宗说过自己是个来自未来的男人，已经没有点明的必要了，他们还爱着就够了。

这部剧下场最好的是昭容吧，所有的一切就像是编剧对她的温柔，上天对她的怜悯，让她死过之后得到了自己想要的一切。

昭容的剧本，如果只看跳湖前，足够让人心碎到呼唤编剧一千次帮帮她，再看结局苏醒后，只能说谢谢，把昭容救回来了。

可是哲宗喜欢上昭容终归有奉焕助力，他爱的不是完整的昭容，这一点他们彼此清楚。

哲宗x昭容 be

金炳仁

感觉他是全剧最悲剧的人物，作为养子，爱着自己的表妹，却只能把这份爱藏在心底。他的一生都在被利用，最后对他下杀手的是养父。

这个角色是一个标准的男二，纯恋爱脑，为了女主什么都可以做，为女主而生为女主而死，全剧唯一一个从头到尾爱着金昭容的人。被发好人卡次数最多的反派。

他没有什么道德立场，他的立场就是希望昭容好。“我是娘娘的人。”

他没有看出来昭容变了，也是因为他对昭容的包容与全心付出，他没有要求回报，不管昭容变成什么样子，她都是他爱的人。他可以忍受昭容爱上哲宗，却无法忍受昭容过得不好。昭容少女时期对哲宗的爱慕他都在忍，后来对哲宗起了杀心是因为他的妹妹跳湖了，是因为哲宗居然要杀了自己的中殿。

他对哲宗下手，他在朝堂翻云覆雨，都是为了昭容，甚至还帮昭容留下了名单保护自己，而那份名单上他自己也签了名字。他对昭容的感情，除了青梅竹马的过往，还有雨夜那个痛哭的妹妹，保护她，是他的立场。

年少时违背父亲救下哲宗是因为妹妹的恳求，忍下感情看妹妹进宫是因为那是妹妹的梦，对哲宗下手是因为妹妹受了委屈，背叛家族是因为家族要弃了妹妹。

最后对奉焕下杀手也是以为奉焕对昭容做了什么，后来仅仅因为奉焕有昭容的记忆，就觉得“既然有她的记忆，那昭容的部分就还在”，就凭着对昭容可能还存在的这个可能的信任，豁出命保护奉焕。

昭容是他用一生去追寻的人，可望而不可及，就像他死前伸手想触摸他的太阳，终究是寂寞。

最可惜的是，昭容回来了，他却不知道。

炳仁x昭容 be

结局时一派欢乐，大家都得到了不错的结局，忽略掉奉焕曾经出现的这一段，每个人（除了反派）都得到了自己想要的，但是问题就在于，张奉焕存在过，他和哲宗相爱过，这是永远的无法忽略的遗憾。

真真正正喜欢金昭容的金炳仁死了，喜欢张奉焕灵魂的王和金昭容在一起了。最后哲宗变哲祖得偿所愿，却失去了真正爱的张奉焕的灵魂，张奉焕改变自己+哲宗命运得偿所愿，金昭容和哲宗在一起得偿所愿，甚至赵华真和永平君都在一起了，可惜金炳仁连金昭容回来了都不知道。

——————（手动分割线）——————

这个结局对于忍着在评论区和热搜不停骂人的黑子，每周辛苦追剧的我来说，过于残忍。

在黑子的不断捣乱下，我开始了解韩国历史了，这就是逆反吧，气的想把科普甩他们脸上，但是又觉得他们也听不进去何必气自己。

黑子最过分的一点不是让我生气，而是大结局的生死时刻，我忙着数小皇帝的冕到底几琉，最后数了五遍，九琉没错，非常符合历史。

而且大结局出现的玺，上面的图案是乌龟（名字到底是什么我不清楚），非常符合附属国，符合历史。

这是我哭完之后在看大结局时想到的事。

希望韩剧评论区再无敏感、自卑又激进的黑子。

——————2020.3.13手动分割线————

我的评论区终于出现了不会数数的活体杠精（已经删掉了，防止影响看剧心情）

此为第20集，即大结局的截图

为了让杠精数明白，少杠两句，贴图帮他们数清楚（无语，开始数第六第七第八遍）

红色的是阿拉伯数字，手机不好写所以没写清楚

手动红色突出了冕的形状，怕杠精看不清楚不懂透视特意标出了，琉是前面也有后面也有的，黑色分割线后面的是头后面的琉，不是脸前面的

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2021/03/19 11：36看完。待会再写评价。首先，不得不说动画工房的制作是真的棒。弹出任务以及任务达成的那个画面很精美，我就是那种对于这些无关紧要的东西很心动的人。还有，中国字幕组的用心也让我看得很舒适。笑料虽然没让我像看《女高》《日常》那样疯疯癫癫，但也有很不错的地方。总的来说看得可以。那接着就说说一点个人的不满吧。第五集里面有关哈批（请允许我这么叫，笑）的那一段其实还是起了不少争议的。这就涉及到我想讲的一个问题：既然这是一部设定了有人类与魔王的作品，就避不开一个很传统的剧情，讲讲人魔的对立问题。哈批那句“果然你还是讨厌魔族的吧”就有一点点想把单元转成主线式的苗头。还好后面几集继续搞笑下去，没有碰这一个话题。第十一集以及终集，气氛的确有做到可以让人稍稍触动，但仔细一想很不适。因为这里的意图就是点一下作者可能想要的主题嘛。但是，既然在作品的一开始就选择了把魔族设定为不谙世事的、纯真的生物，那这个人类与魔物的冲突就很生硬。毕竟萌萌的气氛不可能做到好好显示对立主题。可能以往的什么人类和魔族互相残杀很没有新意，但那就是比较好的表现方式。魔族的不谙世事，说难听点就是设定上的幼稚。已经决定借魔族与人类公主的设定来做喜剧日常作品，还想着讲深刻或有意义的话题？或许是我个人比较鸡婆吧，反正是接受不了。如果是为了看这样一部可爱系动漫讲个体与个体的对立与理解的话，我建议还是不要看漫画的好。去看看小说或是正正经经讨论此类问题的漫画比较好。例如《尸鬼》就不错。

母亲瑞喜的爱可以无穷无尽，妈妈爱在其中，女儿百练承接， 纵使罗嗦始终关注，不懂珍惜太内疚 ，小白最终在母爱的指引下理解了接受妈妈的爱，无疑两人都是幸福的，让人暖心暖肺，让我想起了我的妈妈。结局也很完美温馨，看完晚上可以睡个好觉了。难得的一部好剧。

亲爱的妈妈：我永远爱您!祝母亲节快乐。

西班牙特点的剧情缓慢推进，

但是当我看到最后第13集，组织这次行动的教授，说自己在意大利对抗法西斯的祖父教他的歌曲《啊朋友再见》（中国人都知道这是一首共产主义革命歌曲，由南斯拉夫电影《桥》被带入中国并红遍中国），我突然从这首歌上发现编导掩藏的反资本主义的思想。

显然，编导想要说的不是意大利游击队，而是西班牙内战（因为西班牙国内某些感情因素，不好直接说他祖先是西班牙内战的共和军对抗弗朗哥法西斯），选择的歌曲却是在今天已经深深染上共产主义感情色彩的《啊朋友再见》这首歌曲。

教授反复说自己是正义的，抢劫的是资本的象征，而且严格规定不死人，对人质要文明，这都体现了编导的政治倾向（编导即便不是共产党，也可能是欧洲左派思维的人）

这部剧的第13集结尾结束字幕的时候出现了一些黑白片时代反资本主义的历史电影片段，更加表明了编导思想较为偏左翼，同情历史上的欧洲共产主义革命，所以选择了这首很有共产革命倾向的歌曲。最后举杯唱着革命歌曲的两个拉丁男，真的很有投身干革命的豪情

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1、演员演技一流 2女主这个角色真的太可悲了可恨 能演出女人对平淡生活的不满和那份蠢蠢欲动的对生活的臆想 微妙的感情编剧在塑造她完整合理性下了很大功夫的吧3唯一不清楚的是自从逃狱后Matt为什么丧失斗志并且变得愚蠢4 对于恶人那段倒叙 清楚的让结局更加合理5导演对整个故事情节紧张局势的把控能力强整体节奏把控真棒6是不是人的性格很难改变 它将伴随一生 这就是人性么！

坦克、运兵车、大飞机机舱，枪斗、剑战、对狙，别墅渗透、“真人CS”、汽车追逐……这部电影把你能想到看过的所有动作元素都涵盖了！虽然个别情节有些幼稚，但是能看到剧组的用心和野心。5分打底，没毛病了！

再说回情节，完全被动作消解，有种硬凑的观感。开头的毒枭大作战，集装箱狙杀很精巧，但是，远距离狙击手安娜还被警察生擒，就比较尴尬了。狙击点和狙杀点离得那么远，安娜欣然被捕，过于渲染女主的高大全，非常尬。为什么不能简单的说下安娜的心路历程么？虽然后面情节有过解释安娜的行为，但是，就不能把这个转变闪回几次么？否则，安娜就是精神病。其后，酋长两个太子的出镜，非常搞笑，不过配合对战的背景，就太跳戏了。这个情节设置的那么弱智虽然让战争多了些戏谑，但是让充满阴谋的权力之争沦为笑料。笑料没事，关键是整体都在打打打杀杀杀，而且是拳拳到肉、枪枪爆头那种，其他都是阴谋风格满满，突然加入这个戏谑，非常跳脱。

打斗的节奏，非常拖沓，我二倍速看的都没觉得快。虽然演员都很卖力，但是动作设计太简单，仿佛街边打架，吆喝挺猛，打起来翻来覆去就那么几下子。尤其是模仿挨打王装束和男反派在房间里那场枪斗术，一顿转圈一顿挑逗一顿亲，非常单调且无聊。

本片的服化道非常用力，有预算且有野心，向一线大片致敬或者靠拢的心气。对比好莱坞一大票小规模战斗题材电影来说简直是良心之作。希望此类电影再接再厉，在情节设计上、文戏上在多一些雕琢！

「兔子暴力」，英文片名是「Old Town Girls」，旧城女孩。旧城是这样的旧城：西南边陲，“为了经济建设而出生，因为资源耗竭被抛弃”，曾几何时也万物光明，也风风光光，如今千疮百孔，破败而闭塞。

女孩是这样的女孩：生于八零年代，一个参差的时代，有些地方理性在回归文化在复苏，但在这样一个西南边陲的旧城里，与七零年代六零年代也没什么差别。父亲暴躁，母亲温柔。母亲年轻时喜欢舞蹈，但在古板的父亲眼里，这是一种奢侈且无用的，甚至是不正经的喜欢。三十年后，幼年的记忆已支离破碎，仅存的两个完整的片断，一是被母亲悄悄拽去戏院，简陋的台子上熠熠生辉的灯光，灯光下一身华丽的女子婀娜又曼妙的舞姿，二是母亲被父亲殴打——是悄悄去戏院的代价。

这样的殴打也许会一直持续，在这座旧城里，男性的意志始终主宰着女性的命运。若干年之后，女孩也将步上母亲的后尘，为了喜欢舞蹈，为了想当舞蹈演员，为了不想去工厂当一个平平无奇的女工，为了不想潦草地把自己的一生托付给一个庸庸碌碌的工人，而一再遭到父亲的暴力对待，不得已，只有妥协，与父亲眼里这个憨厚本分（有过相亲经验的当代女性应该知道，长辈眼里的“憨厚本分”是什么意思，嘻）的工人结婚，生下孩子。然而女孩又终究与母亲不同，本世纪初的旧城与八零年代的旧城也终究不同，终于，女孩逃了，逃离旧城，往外面的花花世界去。

我尝试着如拼图般从被删减的片段里，从晦涩的隐喻与象征里，从寥寥数句的台词里去拼贴这个叫作“曲婷”的女孩的人生轨迹。其实称之为“女人”比较合理，但我想，曲婷心目中的自己，一定还是个十六七岁的女孩子——人在幼年或少年时失去的，被压抑的，被损伤的，求而不得的，会用一生来找补，来疗愈。逃离旧城，是曲婷对自己的救赎，也是曲婷给自己的补偿。

易卜生后，“娜拉出走”成了文学作品的一个母题，也成了女性命运的一种范式。“出走”的意思，不仅仅是逃离你所居住的公寓，逃离你所居住的城市，还包括抽象意义上的逃离某种固有的生活轨迹。敢于打破规训，敢于逃出樊笼的女性总在蛊惑着我，不论这些女性是否自私，是否残忍，日后是回归还是堕落。我想到社会新闻里一些女性的故事，比如苏敏，比如汤晓艳，令人敬服，也令人心酸。其实很想知道，到底什么时候，女性才能不必以“娜拉出走”式的决绝与激烈交换自由？到底什么时候，我们这个社会，才能允许每位女性踩着自己的步点，按照自己的节奏，跳一支属于自己的舞蹈？

- 二刷更新：关于曲婷 -

曲婷的人设其实很立体，也很丰盈，导演在塑造这个人物时，区别于塑造水青时的直接（以行动、台词来凸显人物形象），运用不少隐喻（比如舞台）、象征（比如色彩）与留白技法（老杜与曲婷的对话，曲婷与水青的对话，曲婷向水青同学的炫耀，隐约揭开曲婷的过去），或许，是想为曲婷这一人物披上一层神秘的面纱，符合水青视角下母亲的形象，但也间接影响到曲婷这一人物在观众眼中的完整性——你不能奢望所有观众拉片一样去研究一帧帧的画面，去揣摩一句句的台词，尤其是公映的正片里还删掉了一些戏份。

曲婷为什么抛夫弃女离开攀枝花？

曲婷是舞蹈演员，舞蹈是职业，是梦想，也是生命里“无烦无忧的乐园”，吉普赛女郎的自由，闪闪发光的仙女裙，舞台上的秋千，是现实中落后又闭塞的西南边陲小镇找不到的梦幻。曲婷在生完孩子两三个月后得到一次救场的机会，并且“多亏这场舞，我才活了过来”。对女性舞蹈演员而言，怀孕、生育所带来的身材变形、体力消耗，意味着职业生涯的停滞甚至中止，而失去舞蹈，对曲婷而言，生命也失去了活力。 假如曲婷不离开攀枝花，梦想是否还有生存空间？恐怕没有，水浩碌碌无为，经济状况大概也堪忧，而水青年幼，这意味着，曲婷假如不离开攀枝花，必然会从吉普赛女郎的秋千上跌落凡尘，闪闪发光的仙女裙换成围裙，被束缚在柴米油盐的琐碎中。 在梦想、自由与丈夫、女儿之间，曲婷最终选择了前者，当有了去深圳的机会时，曲婷义无反顾地离开了。自我，也自私。

曲婷与张哥的恩怨到底是怎样的？

曲婷是一个不太可靠的叙述者，所以我不太相信曲婷给水青、金熙、马悦悦讲的，因为一次演出大获成功，因为“鸡毛掸子”“泳衣”，得到了去深圳的机会。片中不断在暗示，曲婷为达到自己的目的，会示弱，会色诱，比如被删片段里勾着老杜的脖子娇嗔求他帮忙，比如老杜回忆曲婷年轻时如何“钓男人”，比如勾搭白皓文。很有可能，张哥是曲婷的金主，曲婷同他去了深圳，在他的赞助下开了自己的舞团，但后来舞团应该是出了什么状况，资金短缺，曲婷向张哥求助，但这一回，张哥拒绝帮忙，曲婷病急乱投医，一脚踩进张哥的死对头设的局，这个局应该不是针对曲婷，而是针对张哥。

曲婷欠张哥的死对头两百万，张哥被拿捏住把柄，因此记恨曲婷，向曲婷追债甚至追杀。

曲婷与张哥的关系，应该也只是金主与金丝雀的关系，显然，金丝雀不止一只，不然老杜也不会讲曲婷你“也算是”张哥的女人。曲婷不会永远年轻，但永远有年轻的金丝雀。

宾馆里到底发生了什么？

老杜给了曲婷三天去筹钱，三天，三个男人，细思恐极。 这个片段其实不该删，曲婷的生存困境与人生悲剧，在这里显现无遗。

所以，曲婷是一个这样的人……

万茜形容“自私、可怕、危险”，是一个把女儿拉入深渊的母亲。

但这位母亲，自己也活在深渊中。

片中我最喜欢的隐喻：曲婷的住处。它既简陋又华丽，简陋是破败的舞台，蒙尘的座椅，以及陈旧的幕布，华丽是舞台上如昼灯光下有地毯、贵妃椅、落地灯与床头柜的“卧室”。你完全可以想象，当曲婷决定暂时栖居在这里时，是如何在仓库里找出这些很可能是用来搭设布景的道具，然后把它们以这样的形态组合在舞台中央。

曲婷是为自己搭了一个房间。

而伍尔夫说：“一个女人，如果要写小说，必定得有点钱，还要有一间自己的房间。”

什么是女人“自己的房间”？不是女性拥有几套房产，每套房产里有几居室，而是女性所拥有的不受干扰不受侵犯的独立生存空间。

片中，曲婷始终没能拥有“自己的房间”，年轻时是因为婚育与职业的冲突（当代职业女性的困扰，很写实），后来依赖金主，沦为男性的附庸（即使在废弃戏院里搭了个“自己的房间”，还是被老杜找上门来，老杜倚在贵妃椅上的一幕是个绝妙的讽刺……）

没有钱，也没有自己的房间的曲婷，最终，也只能是萎谢了，堕落了。

- 一刷 -

人情：母女关系

在外流浪十几年的吉普赛女郎，连轻佻也是美丽的。朱唇皓齿，微卷短发，明晃晃的黄色连衣裙，同样明晃晃的黄色轿车，以及被美其名曰为“阅历”的一身风雨。

是十来岁的女孩所能幻想的，女性最美好的样子罢。

何况这样一个女人是自己睽违数年的母亲。

张爱玲在「小团圆」里也写过这么一对母女：九莉年幼时，母亲蕊秋出国游学，数年后归来，在九莉眼中，母亲不同于娇蛮的姨太太，不同于阴沉的继母，不同于任何一身俗骨的市井男女，母亲是完美的，甚至母亲后来选择与父亲离婚，也是值得骄傲的“现代化”。“九莉现在画小人，画中唯一的成人永远像蕊秋，纤瘦，尖脸，铅笔画的八字眉，眼睛像地平线上的太阳，射出的光芒是睫毛。”蕊秋是九莉的太阳，或是，对蕊秋的幻想，是九莉的太阳。

如今我们轻而易举可以考证出，蕊秋与九莉这对母女的蓝本，其实是张爱玲与其母黄逸梵，而在张爱玲“崎岖的成长期”里，对母亲的幻想，也是寡淡又荒凉的生活稀缺且宝贵的缀饰：“她曾经在海外壮游，在崇山峻岭上长啸，在冻港内滑冰，在厂座里高谈……”

“我一直是用一种罗曼蒂克的爱来爱着我的母亲的。”张爱玲如是说。

这句话，或许也可以作为水青对曲婷态度的一个注脚。吉普赛女郎流浪归来，住在童话里Alice的兔子洞，忽然入侵你贫瘠的生命，不会念叨你的成绩，不会干涉你的人际，不会因为你迟归而呵斥你，吉普赛女郎开着黄色轿车载着你与你的朋友在隧道里疾驰，你们唱着歌喝着啤酒，从前对你态度冷淡甚至轻蔑的朋友在你耳边低语羡慕你有这样一个母亲。你给我一场罗曼蒂克的幻想，我还你一份炽烈而赤诚的“罗曼蒂克的爱”。这种幻想，这种爱，无用，但对自幼缺少关怀的水青而言，是珍贵而不可或缺的。

「兔子暴力」的这对母女，与「小团圆」的这对母女，后来的命运相同也不同，相同的是，母亲美的面纱被撕开，狼狈不堪，跌落神坛。不同的是，九莉选择溃逃，而水青选择捍卫。水青成为捍卫者，而曲婷成为被庇护的对象，母女关系错位倒转。一场计划并不周密的绑架案，两百万，来换母女二人一场罗曼蒂克的幻想。

我愿意为你做任何事情？

不，我愿意，为捍卫我的幻想，做任何事情。

意象：废弃的戏院，以及青春痘般的城市

戏院是梦幻，而废弃的戏院是梦幻的残影。流浪归来的曲婷，在一个青春痘般的城市，栖居在一个梦幻的残影中。

一条长而曲折还黑黝黝的甬道，灯逐盏逐盏被打开，最后来到舞台上，仿佛童话里的Alice进入兔子洞。如昼的暖橘色灯光下，一张贵妃椅沙发，一盏有流苏的落地灯，雕有繁复花纹的床头柜，甚至床头柜上还有个浮雕的高脚果盘，甚至地上还铺了地毯。灯光所及之处是金碧辉煌，大概是巴洛克风，洛可可风或是波西米亚风，总之斜倚在贵妃椅上的曲婷显得慵懒、优雅又贵气。而灯光之外，是破败的舞台，蒙尘的座椅，以及简陋的幕布。

水青在台下凝视着曲婷，后来老杜也在台下凝视着曲婷。人生如戏，曲婷把自己颠沛流离的人生排练成了一出光芒万丈的舞剧，演绎着一个吉普赛女郎自由的前半生，受教于来自捷克的舞蹈老师，为梦想流浪他乡，成为舞团里众星拱月的舞蹈演员，如今衣锦还乡，即使在烟火气扑面而来的米粉摊子旁，曲婷仍是抽着烟斜靠在密布蔓藤的矮墙上一个格格不入又惹眼撩人的存在，仿佛正对着虚无中的相机镜头，在拍摄一组画报。

当曲婷被老杜强行带离戏院，离开舞台，对曲婷的祛魅与解构才正式开始。当灯光熄灭，舞台暗场，滤镜破碎，曲婷也不过只是个卑微的、怯懦的甚至有些愚蠢的女人。从一开始一口软糯又甜美的普通话，墨镜遮脸，穿着明黄色的连衣裙，踩着高跟鞋，再到后来拽着水青从宾馆逃出去时蓬乱头发、赤脚、衣衫不整、东西洒落一地的狼狈，以及片尾处搂着水青四川方言的告白，片头倒叙坐在马路牙子上歇斯底里的嘶吼，面对警察时的颤抖。曲婷的慵懒、优雅与贵气仿佛轰然坠落的幕布坍了下去，浮出地表的是一个被凝视、被侮辱也被损害的女性崩塌的人生。

众生皆苦。这样的人生是曲婷的，也是水青的，金熙的，马悦悦的。码头边的废旧沙发是水青的溃疡，浴室里的自残是金熙的伤疤，父亲则是马悦悦的隐痛，女孩子们放孔明灯、追逐、排舞、拍照，光芒万丈，却又自怀心事，咀嚼着人生的千疮百孔。

主题：多义性与可能性

导演申瑜在专访里讲自己是“故事先行”，“故事先行”必然导致的是主题的多义性与可能性，故事放在面前，任你如何解读，「兔子暴力」讲了一个怎样的故事？是错位倒转的母女关系也好，原生家庭也好，成长的隐痛或是女性视角女性生存女性命运女性关怀，没有标准答案。

世上有两种审查，其中一种审查，是我们无可奈何又无法规避的，只能以片尾字幕来应对，除了略显突兀之外，倒也没什么。而另一种审查，却逐渐蚕食文艺创作的生存空间，也逐渐消蚀着纯粹的美，而最可怕的是，这种审查来自民间，自发且自觉。

小说是虚构，电影也是虚构，生活是虚构的基石，而虚构是生活的衍生也是它的再创作，它不是纪录片，不必也不该被与现实羁绊。小说/电影中虚构的人物，也没有必要接受道德的审判甚至道德的绑缚，曲婷是曲婷也只是「兔子暴力」里的曲婷，水青是水青也只是「兔子暴力」里的水青，金熙马悦悦以及马悦悦的父亲，他们只是「兔子暴力」里虚构的人物，是黑是白还是灰，在片尾暗场的一瞬间，故事已经完结。故事是故事，而现实是现实，故事没有颠覆现实的力量，而你的三观，不会因为一个故事而成形，也不会因为一个故事而摧毁。

坏人没有苦衷，好人没有阴暗，非黑即白的二极管思维所导致的自我审查，才是“故事先行”乃至文艺创作的大敌。

- 感谢“盗梦观影团”抽中试映 -

妈妈果然非常了不起，他们对孩子付出很多，要求很多，但是更厉害的是，他们对自己更狠。

海外华人，都是卷王

卷王中的卷王，是美国加州妈妈，六岁的孩子，配备了专业团队的花样滑冰教练团，全职陪练，计划是要冲击奥运会，太恐怖了！！新加坡妈妈也是很恐怖，认真练琴，一定要学好二胡，对孩子非常的严苛，妈妈对自己更严苛，全职上班+ 兼职做钢琴课老师+教育女儿练习，我做不到这样对孩子，更做不到这样对自己。新加坡这种精英教育的体制也不是一般人可以承受的。

鸡血的上海妈妈

两个上海妈妈的家庭情况都非常好；一个是公众号年入百万的博主，还在外企全职工作，然后下班认真鸡娃。练琴、做文化课作业；一个老公是广告公司老板，全职鸡娃，陪娃考上音乐附中。上海真的是太恐怖了。两个家庭，都是举全家之力在培养孩子。

上海一定是鸡娃的桥头堡。

以上四个妈妈是全篇我觉得最鸡血的妈妈，但是他们都在片尾的时候说，她们非常爱自己的孩子，这么严苛是希望孩子人生有更多的路可以选择，可以走的更远。两个练琴（二胡、和小提琴）的妈妈说的都是，只知道音乐这一条路，所以只能一条路走到黑。

两个云南妈妈

都是移居到云南的，一个是放养式，一个本来也是放养，但是家庭经济情况撑不下去，就面临着重新选学校选人生道路的事情。至少让人放松很多。

三个成都妈妈

单亲成都妈妈，我也很喜欢，理念很喜欢，没有一味的鸡血，有很正常的打闹、有希望把事实放在孩子面前让孩子自己接受、成长，里面继父的形象也非常正面。

成都妈妈——清音老师的孩子教育我也很认可，重视孩子的礼貌和规矩，培养孩子的基本自理能力；以及所有四川小朋友必须培养的，一定要学会吃辣和海椒，哪有四川人不会吃辣，这也是我爸妈教我弟弟小时候的??这应该是每个四川小朋友的必修课吧。坚持不报课外班。

小白成都妈妈，小白自嘲是一个没有断奶的妈妈，但是她工作做的很有热情也很开心，还做了孩子的朋友。

三位成都妈妈，都没有那么焦虑的氛围，也很爱自己，很喜欢这种状态。

北京妈妈

非常令人意外的是，在著名的北京海淀妈妈选取的两个代表，却都不是一味的鸡娃。可能是优越的家庭环境和很好氛围，都好喜欢两位妈妈的教育理念，一位妈妈让孩子有更大的格局，站在更宏大的叙事上，关注家国；一位是三岁就送进了全寄宿制的学校，教会孩子最重要的东西是独立。这些宝贵的品质，有那么多是成年人都没学会的。

我都好喜欢这些妈妈，她们本身都美好的存在！

在这个快消费的时代，主流电视剧不是在打着职业剧的幌子讲爱情，就是在上演霸道总裁爱上我菜鸟变成活凤凰，要么就是婆婆妈妈的家庭伦理，要么就是明争暗斗的后宫剧。还有数不清的根本不可能出现在你我青春里的青春片。却有这样一部剧洗尽铅华，没走前人走的老路，在国产剧中打出了一副治愈系小清新的新牌。笔者刚好去年去了一次版纳。看见剧里的一些景色和习俗觉得十分亲切。今天我必须来吹一吹这部剧。

确实前期编剧为推动剧情，让男女主角的感情发展快如过山车一般，缺少铺垫，莫名其妙。而且这发展十分套路化，让人觉得尴尬。但总体来说瑕不掩瑜。毕竟这部剧真正想让我们看到的并不是这样流于表面的爱情故事，它真正想呈现的是更加深层的超脱淡然的观念，是傣家的文化，傣族人对自然的敬畏及彼此的和谐，时代变迁对原始生活的冲击，以及版纳少数民族在南传佛教的影响下充满禅意的人生哲学。然而这些却被一些人恶评为不现实，没办法，这部剧对于那些浮躁之人来说确实是get不到的。

傣族的各种仪式和节日都精细的还原，感觉片中很多讨论的小话题点像是从现实对话里扒下来的，看的时候就在想主创团队里一定有人在那里生活过【后来在微博上看见，果不其然】一些情节真的反套路，若是在其他的剧里玉儿香的设定一定是要利用玉波去复仇的，岩龙是一定会与浩宁反目成仇暗中算计他的，美嘉一定是要生抢回浩宁，抢不回来就死钻牛犄角怎么也走不出来也绝对不会爱上另一个人的，美嘉对哥哥一定是大义灭亲的，都比被告白一定是毫不犹豫异常坚定回绝的，可以上这些剧里却都没有。编剧一栏里有好几个人的名字，除了写主角感情线的其他都可以吹起来，尤其是写玉儿香和都比台词的，不信佛也是活成神仙了【虽然都不知道是哪位】

剧中最让我动容的感情线是美嘉和都比。这种感情是逐渐发展起来的。都比为人解惑渐渐救赎了美嘉。美嘉受到影响打开心门的同时又暗生情愫。起初满怀敬畏之心，又为了打开心结大胆表白，后来难以实现选择放下，而在最后却又柳暗花明又一村。不禁想说一句，这才应该是主角的感情线正确打开方式吧。

浩宁在玉波的陪伴下也有所成长，不仅学会了与自然相处，学会理解傣族的文化，心态也更为平和。甚至在几次受挫之后女主教会他的不是苦中作乐，而是不以为苦反以为乐。其中也不乏因城里人不适应乡村生活而惹出的笑话【有谁算过没，邱泽在这部剧里总共摔倒过几回呀2333】

此剧最没争议的当然是画面。版纳和朗布拉邦的景色加上那里不需要人工打光的自然的阳光，演员晒得泛黑的皮肤，自然的妆面，甚至在一些室内戏份的构图和景别设置上都能看出幕后人员绝妙的审美【布鲁飘去找依单结果被分手那段画面构图有种油画感，后面还切了一个依单向前一步高跟鞋的特写镜头，你们真的不是在拍电影么？】

片头曲中如画的风景配上悠扬的歌声仿佛能带走你这一天的疲惫与焦虑，配合钢琴高音出现的片名简直妙绝，字体设计也很好看【为什么官博不换头像orz】片尾曲将老歌新编【去年我在去版纳的望天树景区路上导游为我们唱过，要不是这部剧这歌都要消失在我记忆的长河里了233】这部剧就是由这首同名的歌曲为灵感改编的。虽然并不是第一次听就很入耳的歌，但是听上几次以后却也很上瘾了，尤其是其中傣语部分的和声真的很有特色。片尾字幕里有好几个打上方框的名字，好像很仔细的做了后期统计，大概也能看出幕后的用心吧。另外，两位主角的原声我都听过，其实真的没必要配音，邱泽的台腔真的没那么出戏。

其他让我出戏的也就只剩一些略有漏洞的小细节和傣族角色的选角吧，岩龙和他妈一看就是北方人，村民们都是一点口音都没有的流利普通话，只有那位兽医大哥贴近一点。而且我见过的那些傣族人身材比较娇小，不过这点我受眼界所限，就不那么肯定了。

最后我要吐槽一句，央*视怎么凉成这样了，如此与众不同的剧竟然一点热度都没有，虽然同期有都挺好碾压，但也不至于这样吧。还有评分功能真的没必要关闭，只要是用心的作品就别怕别人给差评，拿出点自信来吧......

刘涛真好看啊 非要140个字的吗 乔振宇真帅哈哈??哈哈哈哈你在吗你是男的聊天的话我就直接过来的人啊我是男的啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊哈哈哈我也是醉了也是个什么东西都准备睡觉简单来说就是除了刘涛乔振宇谁也没看到

一群人逼逼两个主演有演技，可能有但不多。一个只会僵尸脸，皱皱眉，嘘嘘叹，这需要演技，这能看出演技？

另一个表演过度，非常的不自然，和主演的其他几个剧看起来，永远没变化，原地踏步走的水平。

另一个就是垃圾的编剧和导演，写出如此垃圾的剧本，导出如此刻般僵硬的剧情。

中国不缺好演员，只是垃圾的导演，狗屎编剧太多，拉低了水平，刻意迎合大众，外加脑残粉众多等等导致现状。

真是一部彻头彻尾的无脑尬剧！

第一部如此写真记录了维和背后的真实模样，第一次见到南苏丹战火纷飞的泥泞道路。片子不长，哭的稀里哗啦。纪录片的形式，真实无渲染。但镜头的特写，真情实感的言语太催泪，果然真实的情感流露可以打动人心啊。今年是中国部队执行维和任务三十年，白皮书的发布，各大媒体的新闻以及各种影视宣传作品，包括这部电影，使维和这个词语在大众视野里的存在感蹭蹭上涨，让我们对维和有了更多更深的理解。维和看上去光鲜亮丽，有出国的机会，背后却是沉甸甸的责任，生与死的距离第一次这么近。正如白皮书所写，Their lives are often threatened by armed conflicts.

坚守的背后是什么？是对党和国家的忠贞不渝，是中国军人的军魂所在啊。“他对我说，我这一生就献给党了。”李磊的战友后来回忆时如是说。当时我的眼泪刷的一下就流下来。感谢参加维和行动的每一位国人，代表祖国，彰显大国担当。

1916年伦敦，弟弟讲述一个传说故事，亚马逊丛林有棵树月之泪上的一个花瓣可以治百病，很多探险者去找，最著名的征服者阿吉雷去找最后也几乎送命，丛林保护者救了他们，但是他们恩将仇报抢夺寻找月之泪的物品酋长的箭头，将守护者都杀死，酋长临死诅咒永远留在这里并变成怪物不会死。弟弟讲述最近发掘出了箭头，想入会调阅资料找到月之泪的具体地点，用于医学为人类造福，未果后姐姐自行偷了箭头，一个德国军官也在找。姐弟出发亚马逊，结实船长弗兰克做向导并说明目的。德国军官开潜艇阻挠，找到阿吉雷，用得到月之泪花瓣解诅咒的承诺换取具体地点，德国人炸坝引水暂时复活他们。姐姐发现弗兰克也在找月之泪，也得知他找遍所有无果，弗兰克设计遭土著绑架，结果露馅，失去姐姐信任，土著翻译箭头上的文字，说可以治愈一切，水变石的地方，补一颗破碎的心，树要在月光下等等。此时诅咒者发起攻击，弗兰克救了姐姐，信任又建立起来。弗兰克也是受诅咒之人，400岁了不死之身，他父亲是阿吉雷父亲的下属为主而牺牲，弗兰克被收养和阿吉雷是好兄弟，阿吉雷女儿生病，阿吉雷去寻找月之泪，他就地图绘制师，在团队即将团灭时遇见土著，用月之泪就会他们，阿吉雷恩将仇报，弗兰克看不下去救土著被诅咒，兄弟反目，弗兰克设计将他们困在洞穴，没有喝水他们就被石化，多年后变成怪物，弗兰克很正常，开始建房生活，于是有了码头的小镇子。诅咒人通知德国王子具体地点，并顺路劫持了弟弟。姐姐和弗兰克来到残月，下水打开机关，水下沉露出入口，两人产生感情。德国人赶到一起进去。掰开箭头里面有个心，箭头再安回去，树复活，开出月之泪花瓣，姐姐假装打死弗兰克帮他脱身，不死之身清楚了小兵，姐姐去拿花瓣，在月光过去最后一刻拿到一个。诅咒怪物也赶到，一阵打斗，弗兰克开船撞柱子，水被阻断，他和诅咒人都被石化，弟弟干掉了德国王子。姐姐用花瓣救了弗兰克，他也变成了正常人，一行人一起回到伦敦。回来后姐姐是牛津大学教授，此时他们拒绝入那个协会了。