得知《十日游戏》改编自东野圭吾的小说《绑架游戏》,我就颇为好奇——到底该怎么改呢?
因为东野圭吾的这部小说写得实在是太“冰冷”了。
人物冷漠,故事冰冷,读毕内心中涌出对人性的巨大失望。
作为观众,既期待《十日游戏》保留小说精彩的故事设置,也能传递
得知《十日游戏》改编自东野圭吾的小说《绑架游戏》,我就颇为好奇——到底该怎么改呢?
因为东野圭吾的这部小说写得实在是太“冰冷”了。
人物冷漠,故事冰冷,读毕内心中涌出对人性的巨大失望。
作为观众,既期待《十日游戏》保留小说精彩的故事设置,也能传递出对人性更正面、更温暖的理解。
小说是以男主人公佐久间骏介(对应剧中朱亚文饰演的于海)的一次性爱开始的。
那个女生是他的“女友”,但这只是女生自己觉得;在佐久间的视角里,他只是玩玩而已。
女生向佐久间提出要结婚,但佐久间一听,就对女生失去了兴趣。他心里想的是,“虽然她是个身材很好的女人,但也只能这样了。要说是钟情于她的肉体也无可厚非,因为我实在是没那个念头要与她共度一生。当然,只要对结婚这件事敷衍一下,还是有办法继续和她交往……”
很显然,佐久间是一个冷漠的人。他在几个女人之间游刃有余,但他只想跟她们保持肉体关系。
他的冷漠、他的爱无能,或与他的童年经历有关。父亲早逝,他与母亲寄人篱下,受尽冷眼。
他在很小的时候,就懂得戴上面具生活。
在面具底下生活久了,他就失去了真实的自我,也失去爱人的能力。
他将人间当成一场游戏。男女关系是游戏,读书是游戏,工作也是游戏——他喜欢在游戏里赢的感觉。
他答应葛城千春(对应剧中的沈芸)玩这一场绑架游戏,不是像剧中的于海那样因为缺钱,三亿日元的勒索他只要三千万日元。
他的动机是,他要在这场“游戏”中打败葛城胜俊(对应剧中的沈辉)。此前,他的广告提案被葛城胜俊贬得一无是处。
“人生至此,我几乎没有输过任何一场游戏”,但葛城胜俊让他尝到了失败的滋味。
佐久间只要赢,为此可以不择手段。
他被游戏异化,也就不会有真心和真情。
不仅仅是佐久间,小说中的葛城胜俊和葛城千春,也是被异化的人。
差别在于,他们被金钱异化了。作为上流阶层的一员,普通人的人生被他们玩弄于股掌。
葛城胜俊是才是最大的游戏玩家,而葛城千春则是一个蛇蝎美人。
他们决定把佐久间当替罪羊,直到小说结束,也没有一丝丝后悔或怜悯。
小说是“全员皆恶人”,故事基调相当暗黑,传递出“他人即地狱”的悲观理念。
如果剧集完全按照小说改编,带给观众的也是消极情绪。
改编是必不可少的,现在的问题是应该怎么改。
从小说到剧集,《十日游戏》在保留小说最核心和精华的“绑架游戏”外,也成功改写了几个主人公的人设,扭转了故事的暗黑基调。
于海与佐久间有相似的童年经历,但他们的人生选择截然不同。
佐久间看到人生的阴暗面,选择戴上面具;于海也看到了阴暗面,他知道谎言在吞噬真相,但从他开发的游戏结局我们就知道——他内心中还是渴望真实的,他仍愿意坚守善良。
所以哪怕参与了这一场绑架游戏,他对沈芸(路婕)也是外面冷漠、内心温柔,用谎言包裹善良。
沈芸看到了于海的这一面,“他晚上会给我盖被子;会牵着我的手过马路;为我弄来偶像的新歌试唱逗我开心;虽然嘴上说嫌弃,但还是陪我吃大排档;给我买很难看但又很合身的衣服……”
在人生的岔路口,佐久间和于海做了不同的选择。
一个放弃爱,一个相信爱。
一个被恶吞噬,一个从爱走向救赎。
因为生存困境,于海误入歧途,但爱让他悬崖勒马。在知道沈芸的“欺骗”后,他甚至愿意为她扛下所有“罪责”。
沈芸和沈辉也做了相同的选择。
沈芸因为爱上于海,坦白了自己的罪过,承担了应该承担的法律责任;
这是爱情的力量。
沈辉因为深爱女儿沈芸,才策划了这场危险的游戏;
大结局的反转,更是升华了沈辉对沈芸的父爱——原来这不仅仅是父爱,也是沈辉的自我救赎。
这是亲情的力量。
小说将绑架游戏立足于人性的“恶”,他人即地狱,斗争不休,没有人是赢家;
《十日游戏》则将这起绑架游戏导向了爱与救赎。它相信人的主观能动性,相信人性的善。
它还告诉观众:真正的救赎,一定不是以邻为壑、损人利己的。
诚如加缪所言,“正的救赎,并不是厮杀到最后的胜利,而是能在苦难之中找到生的力量和心的安宁。”
跟小说相比,《十日游戏》更温暖、更温情了。
这个世界需要冰冷的创作,以此警醒世人;但同时也需要温暖的创作,给世人爱与行动的力量。
但现在评论界有一个迷思:认为写恶、写恨,更容易显得深刻。
写真善美,轻易就被贴上“正能量”“唱赞歌”的标签,好像凸显人性美好,就是“浅薄”了。
这是非常武断的。
可以理解一些受众对“高大全”创作的反感,但这不意味着要彻底失去感知真善美的能力。
任何作品无论是写善写恶,其最终的吁求,都应该是人世间的真善美。
就像福克纳说的,创作者的“特殊光荣就是去鼓舞人的斗志,使人记住过去曾经有过的光荣——人类曾有过的勇气、荣誉、希望、自尊、同情、怜悯与牺牲精神——以达到不朽”,创作者的声音,“不应只是人类的记录,而应是使人类永存并得到胜利的支柱和栋梁”。
所以我认为,《十日游戏》的改编是成功的。
它对人性有更宽阔的看法,它让我们看到人性的光明出口,它抚慰了那些善良的灵魂,它也鼓励人们选择正道。
多的也不說了,已經看豆瓣多年,一直都懶得注册,今次忍無可忍只為這爛劇打一星,怒而注册,只看完開頭什麼外星太空船也傻眼,真的看不下去,還投資2億....如果劇名不是尋秦記,也不會令我去注册打一星................,....................................
多的也不說了,已經看豆瓣多年,一直都懶得注册,今次忍無可忍只為這爛劇打一星,怒而注册,只看完開頭什麼外星太空船也傻眼,真的看不下去,還投資2億....如果劇名不是尋秦記,也不會令我去注册打一星................,....................................
这是我的第二个影评以前想写的但是懒得打字除非是我特别喜欢的我也懒得打字
第一次看的时候不认识黄子韬只是无聊想看一部剧就随便点一个点到这个剧了我发现我最后真的看的入迷了)现在是他的粉丝了哈哈哈哈)。我看剧的习惯和很多人不同我那时候看到电视剧很少也没看过星爷演的大话西游。看过的都是小时候电视上播的剧。心中没有什么偏见那时候只有看的下去或者看不下去。但是心里感觉从释小龙和穆婷婷的孔雀翎
这是我的第二个影评以前想写的但是懒得打字除非是我特别喜欢的我也懒得打字
第一次看的时候不认识黄子韬只是无聊想看一部剧就随便点一个点到这个剧了我发现我最后真的看的入迷了)现在是他的粉丝了哈哈哈哈)。我看剧的习惯和很多人不同我那时候看到电视剧很少也没看过星爷演的大话西游。看过的都是小时候电视上播的剧。心中没有什么偏见那时候只有看的下去或者看不下去。但是心里感觉从释小龙和穆婷婷的孔雀翎(当时看到悲剧还哭了来着这个剧看到结尾也是很感动)和侠客行以外挺好看的剧。看的电视剧也少所以众嘲的那个片段对我来说没什么感觉就是随便略过去了后来觉得黄子韬演的越来越有魅力特别是他知道自己的身世那里太搞笑了这本来是部搞笑剧为什么有很多人要把他当文艺剧来看反正我是被这部剧逗笑开心了还有就是哭戏那里真的很有灵气现在的热血同行和热血少年分数越来越高了无疑证明他的天赋和努力。还有后面那牛魔王杀青霞时那个场景真的让我感觉到悲伤了还有就是六耳猕猴那里太渣了想打他一顿哈哈哈哈(?ω?)hiahiahia
不说这是李大钊,我还以为是民国白莲花外传,够圣母够纯情就是不够革命。
看完最大的感觉就是一旦所有帮忙的人不在,主角就立刻束手无策,啥都不会干。比如煤矿事件,本来倒叙就看得人一头雾水,然后主角几句话就煽动工人反抗,这就罢了,结果反抗的方式是躺铁轨?我看不懂,这是在赌洋人心善不敢往人身上碾吗?工人躺铁轨的时候主角去了哪里?合着就
不说这是李大钊,我还以为是民国白莲花外传,够圣母够纯情就是不够革命。
看完最大的感觉就是一旦所有帮忙的人不在,主角就立刻束手无策,啥都不会干。比如煤矿事件,本来倒叙就看得人一头雾水,然后主角几句话就煽动工人反抗,这就罢了,结果反抗的方式是躺铁轨?我看不懂,这是在赌洋人心善不敢往人身上碾吗?工人躺铁轨的时候主角去了哪里?合着就煽动别人闹事自己躲在后面呗?后面的三一八惨案中也是类似。对面军警明明有枪,结果偏偏无脑上前冲,真就赌对方不敢开枪?好,你说热血青年悍不畏死,要的就是赌命,那为什么军警开枪的时候主角不在现场?要知道,虽然当时主角被打到头后为人所救,但军警开枪的时候他已经站起来了,说明他其实是可以行动的,但他就是站在窗边看着进步学生一个个死在军警枪下,一点表示都没有。面对枪林弹雨,学生们还在反抗,还在自救,但凡主角能表现激动一点,不说扑上去救人,哪怕喊几句快跑也行啊!但没有,一点都没有,主角就这样冷静地站在边上看一地死伤,然后得出结论革命必须要有武装。说实话,医院里任何一个学生都伤得比主角重,给人的感觉就是这个主角只负责嘴炮输出,全无半点策略,对学生用完即弃,没有一点人性情感,整个人物犹如空中楼阁,让人怎么共情?起码陈独秀还知道冒着坐牢的风险亲自去撒传单,这主角做什么了?说要深入群众,就是穿得干干净净地去搭草棚?学农下乡都比这辛苦吧?确定不是去给农民兄弟添乱的?然后莫名其妙就在乡下宣传干革命,举红旗,还一呼百应,好歹给个像徐阿晨一样的由头吧?那个年代目不识丁麻木的中国人要真这么容易被人煽动的话,革命会这么辛苦吗?真的,太奇怪了,感觉就是两嘴皮子一碰闹革命,而最关键的最能体现主角气节的被捕的段落却没有。审讯审了个啥?看着也没怎么被用刑啊?最后赴死的时候每个人看起来都比主角糟,尤其还有个女同志,看着让人揪心。本来还以为她至少会有个名字,以体现胜利是由千千万万的革命者用生命换来的,结果愣是没有。主角的回忆里明明是两个女儿两个儿子,为什么片头是三个儿子?小儿子是石头缝里蹦出来的吗?
主角真是人生处处皆外挂。孙中山、陈独秀、二十八画生等自不必提,每个人都在倾尽全力配合主角做事,为主角的梦想付出自己的一切。就说李庆天,看完全场也没发现主角带给他什么影响。你说两个人有前缘,但澡堂那段不是也什么都没发生吗?就是庆子送了碗饺子,两个人唠上了。难道庆子是因为看出此人与其他乞丐不同,所以故意来攀高枝?本来人物一开始登场的时候还以为是个真反派,结果特写一拉近,嚯,这圆润貌美的侧脸,压根和其他看守不是一路的,革命者无疑了,所以美貌果然就是正义啊!另外还有白客演的小偷,初登场是三一八惨案,你说被主角的演说激励去救人也就罢了,但他怎么又半路杀出来一段偷药的回忆呢?看不懂啊!这是什么很重要的人物吗?
总之本片各处都是奇奇怪怪的地方,看得出导演要去突出主角的高大上,但就是感觉哪里怪怪的。当然,本片也并非全无亮点。首先徐阿晨事件在所有段落里拍得还算比较理想。虽然主视角来自于唇红齿白软萌可爱的张酱(?),但因为起承转合相对完整,实属唯一一个有头有尾的故事,观感迅速提升。至少工人协会联合起来罢工请愿的片段堪称一大泪点,果然人民才是最大的。其次就是韩庚演的反派。尽管电影里看不出反派反对两党联合的动机,让反派和主角的无脑赌博显得很突兀,但那种阴鸷诡谲似笑非笑的冷漠还是让人眼前一亮。起码一个能给正派带来巨大死伤的反派就应该是这样残忍的。
总而言之,两颗星不能更多了。我可以接受原创革命电影,但和李大钊这个人物应该没有太大关系。
ball ball珠江台了,我的眼睛啊啊啊啊啊啊啊啊!!前面是推手,现在是幸福归来,我的天哪,推手看得尬得要命,这个尬出天际了。≥﹏≤ (╥ω╥`) (怒`Д′怒) 救救孩子吧( ?皿?)珠江台珠江台珠江台珠江台珠江台珠江台!!别放这种剧了好不好啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
ball ball珠江台了,我的眼睛啊啊啊啊啊啊啊啊!!前面是推手,现在是幸福归来,我的天哪,推手看得尬得要命,这个尬出天际了。≥﹏≤ (╥ω╥`) (怒`Д′怒) 救救孩子吧( ?皿?)珠江台珠江台珠江台珠江台珠江台珠江台!!别放这种剧了好不好啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
电视剧《一树桃花开》里的罗耀辉说:“我不知道这一闪而过的,算不算是我的人生。”
我想说:没人能回答你,只能你自己用一生去慢慢体会。
在令人为难的婆媳关系里,盛开已经在努力维护和经营二者之间脆弱的婚姻关系,但是罗耀辉却依然不断地指责、猜忌和怀疑盛开。罗耀辉和盛
电视剧《一树桃花开》里的罗耀辉说:“我不知道这一闪而过的,算不算是我的人生。”
我想说:没人能回答你,只能你自己用一生去慢慢体会。
在令人为难的婆媳关系里,盛开已经在努力维护和经营二者之间脆弱的婚姻关系,但是罗耀辉却依然不断地指责、猜忌和怀疑盛开。罗耀辉和盛开的离婚,可以说是罗耀辉潜意识里想要的结果。《被讨厌的勇气》一书中曾提出目的论这一概念,并不是你的所作所为导致的结果,而是先有目的后有结果。或许罗一开始就怀有一种不配拥有的自卑感,故而开始不断地做出让盛开产生想要转身离开念头的举动,不断地触碰身边人的底线,无论是在婆媳关系处理中的不作为,还是对盛开的照顾视为理所当然,亦或是一味地指责和怀疑盛开。
罗总是对悉心照料自己的盛开发脾气,却对周围的人都装出一副好言好语,好声好气的样子。是讨好型人格作祟吗?是觉得亲近的人无论怎样发脾气,都可以容忍你,不会离你而去,而身边的人却需要用好言好语的好印象来留住吗?
当盛开在经历了厨房高压锅爆炸后,罗最先关注的是厨房受损状况,而不是盛开有没有受伤,也就是盛开所说的“只见物不见人”。
罗耀辉这一类人,吝啬而又自私,市侩而又胆小,不成熟而又没担当,自卑而又懦弱,自大而又无知,我以为在他记起和盛开的过往后,说起这句“我不知道这一闪而过的,算不算是我的人生。”就已经有所悔悟。但即便是经历了盛开的离开,在与第二任妻子狄英的婚后相处中,其本性也逐渐暴露,依然是一个妈宝男,依然没有任何担当和成长。
而可怕的是这种人,是大多数人的缩影。
这次看的电力之战,塑造的爱迪生跟以前在书上看到的很不一样,这部电影和本尼迪克特康伯巴奇让观众看到了一个更人性化的爱迪生,而不是单单的“天才发明家”,让观众看到了伟人也有张扬、偏执、傲慢的缺点。也让看的人感受到爱迪生不是一个神圣不可亵渎的神明般的存在,而是一个有血有肉有缺点的人。与威斯汀豪斯的不管是暗暗的争斗,还是正面的碰撞,都让人记忆深刻,也让我认识到了特
这次看的电力之战,塑造的爱迪生跟以前在书上看到的很不一样,这部电影和本尼迪克特康伯巴奇让观众看到了一个更人性化的爱迪生,而不是单单的“天才发明家”,让观众看到了伟人也有张扬、偏执、傲慢的缺点。也让看的人感受到爱迪生不是一个神圣不可亵渎的神明般的存在,而是一个有血有肉有缺点的人。与威斯汀豪斯的不管是暗暗的争斗,还是正面的碰撞,都让人记忆深刻,也让我认识到了特斯拉的伟大,这是场三个天才的“战争”。最后爱迪生与威斯汀豪斯的不言而喻,也让这场博弈落下帷幕..
1.不知不觉来东京已经快第四年了,虽然早就心持神往,但是有潮人恐惧症的我来日第一年根本不敢靠近下北,后来终于鼓起打扮一番走进古着店,店员上来一句话我就破防了“お客さん、下北で、初めてなんすか?”,只是过来逛街和住在这的人果然气味一下就能分辨。不过这几年已经当成海澜之家来逛这都是后话了。
2.说回电影,扑面而
1.不知不觉来东京已经快第四年了,虽然早就心持神往,但是有潮人恐惧症的我来日第一年根本不敢靠近下北,后来终于鼓起打扮一番走进古着店,店员上来一句话我就破防了“お客さん、下北で、初めてなんすか?”,只是过来逛街和住在这的人果然气味一下就能分辨。不过这几年已经当成海澜之家来逛这都是后话了。
2.说回电影,扑面而来的亲切感,无论是舞台选角还是台词,如果真的在这生活过一定会有体会。青和雪子的分手对话,那种像推动一扇缺少润滑的衣柜门一样,缓慢的,有时突然卡住,又突然推动的对话,那种奇妙的尴尬感过于真实,小雪坐在椅子上,而青坐在地上,感情中的地位一目了然。小雪明明是出轨的一方,却硬气的不行。青支支吾吾的想说什么但是又不断的卡壳,呆住。从惊讶,再到气愤,再到死皮赖脸,这一气呵成的情绪变化,或许在亲密关系中处于过下风的人多少都有体会,这时真的想拍一拍青的肩膀,“分かる”。
A wolf will chew off its own leg just to escape, which makes perfect sense. If you’re being held back, cornered, forced into a situation, you do whatever you can to change it, to
A wolf will chew off its own leg just to escape, which makes perfect sense. If you’re being held back, cornered, forced into a situation, you do whatever you can to change it, to break free, to survive. But sometimes escape isn’t our default, sometimes we stay the course, we cope, we navigate, because traps don’t look the same to everybody, especially not from inside one, sometimes what the rest of the world see as having us pinned, actually ends up pushing us forward, giving us purpose, control, someone to talk to. And once in a while, the very thing everyone thinks is holding us back, is also what makes us feel at home.
我们心心念翘首以盼《旺达幻视》的大结局,终于揭开了它神秘的面纱,接下来我就当大家都看过了第九集了。
怎么说呢...
既然是大结局,也算是给《旺达幻视》做一次小总结,就先来聊聊主观的个人观感。
我们心心念翘首以盼《旺达幻视》的大结局,终于揭开了它神秘的面纱,接下来我就当大家都看过了第九集了。
怎么说呢...
既然是大结局,也算是给《旺达幻视》做一次小总结,就先来聊聊主观的个人观感。
防杠声明:个人观点,不喜勿喷当时《峰爆》刚上映的时候,我接受到的是铺天盖地的好评,我关注的几个影视区up主都疯狂安利,但同时也有一些负面的评价,随后豆瓣开分6.7,貌似也没有那么好。所以,我不抱任何期待,走进了电影院看了这部电影。看完之后:就这水平,豆瓣也能上6?《峰爆》是灾难片?自信点,把“片”字去掉。
个人评分:45/100说实话,这“灾难片”真的把我看笑了。本着欲抑先扬的基
防杠声明:个人观点,不喜勿喷当时《峰爆》刚上映的时候,我接受到的是铺天盖地的好评,我关注的几个影视区up主都疯狂安利,但同时也有一些负面的评价,随后豆瓣开分6.7,貌似也没有那么好。所以,我不抱任何期待,走进了电影院看了这部电影。看完之后:就这水平,豆瓣也能上6?《峰爆》是灾难片?自信点,把“片”字去掉。
个人评分:45/100说实话,这“灾难片”真的把我看笑了。本着欲抑先扬的基本原则,让我们先说说影片的优点。首先是作为灾难片,营救的戏份还是很多的,基本上都把影片铺满了——一场接一场的高潮段落使得情节推进极快,对于那些抱着看爽片期待走进电影院的观众还是比较友好的。编剧在相关的专业知识应该是做足了功课,作为行外人,我感觉救援的戏码还是比较专业的。还有一个比较好的地方,就是演员的演技。先声明一下,本人不是朱一龙的粉丝,但是他在影片中的表现确实可圈可点,完全担得起主角的分量。其他配角的演技也没的说,基本就是全员演技派,没有因为某人演技下线而让人出戏的情况。其余的地方……真的,可以用“灾难”二字形容了。首先就是灾难场面——既然是灾难片,那么就要先看灾难场面能不能打,可惜的是,《峰爆》,它真的不行。首先是真正的大场面真的不多,除了开头的地陷和结尾的炸山,其他的真的不算什么大场面吧。实在不明白为什么有人能吹“场面壮观”,真正的大场面电影咱见的还少吗?好莱坞的《独立日》《2012》《后天》《末日崩塌》,国内的《流浪地球》,哪个揪出来不能吊打《峰爆》?行,题材限制大场面拿不出来,好歹咱把特效整好点行吧?遗憾的是,《峰爆》在这一点上依旧拉胯。毫不夸张地说,《峰爆》的特效与目前的业界顶尖至少有30年的距离。同样是灾难片,《流浪地球》的特效水平真的不算顶尖,但是人家至少让人看不出假来。但《峰爆》中的特效是肉眼可见级别的假,看某些特效场面的时候我一度以为我在看动画片。据说(只是据说哈,不要当真)这片的特效是某个很厉害的团队做的,看这成片效果一定是没给特效团队尾款。以上是硬件上的问题,但本片软件上的问题更加严重,甚至到了不忍直视的地步。首先,最明显的就是情节上的逻辑失误,简直了……灾难片的情节可以简单,但是筛子一般的逻辑真的难以容忍。来,我们细数一下这片子的逻辑问题:首先是男主洪翼舟(再次申明一下,朱一龙的表现是不错的,他很好地完成了自己的任务,这锅编剧背)逃难的时候,那么大的地方就往洞里钻,他是自信地认为那个地方不会被堵死,还是他与老爸产生了某种心灵感应?还有洪翼舟与老爸起争执的时候,我知道这个地方是要显示洪翼舟多么nb,但是这个争执点就是一个高中地理,他老爸四十多年铁道兵连高中地理都不懂,这合理吗?再有,男主对水有恐惧不敢下水,但是看到老爸下水了就义无反顾地跳了下去,还成功克服恐惧救出老爸找到了出口,二十年的恐惧要克服,真的这么容易吗?还有,指挥部在发现山体滑坡方向有变之后,有人说“炸隧道才是唯一的方法”,还引发了一场炸隧道还是保隧道的争论,结果男主一从洞里出来就提出了一个更好的方案,成功“发现”了大山后面还有小山,国家的测绘和地质专家难道都是吃干饭的吗,非要男主出面才能发现更好的方案?到最后我也不知道隧道到底炸没炸隧道(也许是后面我看不下去转而看手机了没发现),商量炸隧道的事情是水时长,还是搞强行煽情?这些都不算最离谱的,最离谱的就是最后男主在下雨天徒手攀岩,天降大雨不光看不清岩壁还很滑,关键是当时还是冬天,就几度的气温还淋着雨,手早就失温抓不住了,攀岩高手Alex都不敢这么玩,而我们的男主竟然还能爬那么久,除了男主是蜘蛛侠我想不到其他的解释。结尾男主都累得瘫地上不动了,竟然还能冲刺跑扒到飞机上,还能扒住了,编剧是不知道直升机周围有气流吗?开挂了吧这是!!!除了情节的漏洞,这部电影的人物设置也很拉胯。基本上所有的人物都是工具人,全部为推进剧情而服务。大事件下有血有肉的小人物?不存在的!尤其是男主的女朋友,这个人物真的是非常迷惑——对剧情推进几乎没有作用,删去她的故事线对影片基本没有影响,戏还那么多,是留着最后煽情用的吗?哦对,没有女朋友的激励,男主不可能活着出来,原来是为了硬捏大团圆结局用的。在情节的编织方面,编剧也没有交出一份很好的答卷。正如《故事》中所说:“激励事件只在应该出现的时候出现”。本片开场就是小灾难,而影片的主线灾难情节在开场十来分钟之后就出现了,提早灾难情节的好处就是提升节奏和观众的紧张感,坏处就是人物的情感铺垫不足,要编剧在后面想法设法地找补回来,这其实挺考验编剧的功力,但是以本片编剧的水平来看,这种玩法他真的hold不住。男主到底有多爱他的女朋友?光靠开头秀恩爱可看不出来。工人们对隧道的感情到底多深?光靠动员的时候几句反对是不能全面表现的。《峰爆》的情节大体分为两条线,一条是洪翼舟洞穴救援,另一条是指挥部商量灾难应对。前者还藏有一条父子关系的支线,尚有起承转合,后者就是简单的情节推进,戏剧冲突干瘪无味。而且,为什么洪翼舟要掉进洞里,除了救爹以外还有一个作用就是让男主的智慧下线一会,不然电影演四十分钟就全剧终了,这还怎么捞钱啊。《峰爆》对于灾难片的尝试还是值得肯定的,但是本片只学来了优秀灾难片的营造紧张感的方式以及国产片的“光荣传统”——强行煽情,故事塌得一塌糊涂。有人说(还是有名气的我非常认可的影视区up主),《峰爆》是国产灾难片的新标杆,以后国产灾难片照着这个拍一准没错。我真的无法苟同他的观点,我只能说,要是以后的国产灾难片都走这种路线,那么国产灾难片 要!!!完!!!蛋!!!最后,我还是想多说一点。不知道大家有没有发现,影片中所有的重大问题全部是男主解决的(至少是他出主意),其他人充其量算是主角路上的工具人或点缀,有些甚至连点缀都不算,删掉都无伤大雅——这难道不算个人英雄主义么?整天想着宣传集体主义价值观,却只能交出这样的故事,这合适吗?建议去学习隔壁的《流浪地球》,那是真正的集体主义。现在中国的发展正处于关键时期,主流电影不仅仅是普通的电影,还乘载着输出中国价值观、增强中华民族认同感的重要任务,尤其是向国外输出,让更多人看到中国力量、中国担当。但是通过电影进行价值观输出并不是简单喊喊口号、说教说教就行,那是宣传片干的事,电影是靠故事服人的。要想让别人尊重或认同我们的价值观,先要让别人认同我们价值观下的故事是好故事。回首过去,那些火出圈,火出国门的电影,像《流浪地球》《叶问》《哪吒之魔童降世》《战狼2》故事都不错,起码没有太大的漏洞。还有近年中国送到奥斯卡的片子,虽然与那些真正有竞争奥斯卡实力的电影还有所差距,但起码都有一个好故事的支撑。但是,目前有相当一部分创作者只会强行煽情,以为把代表中国价值观的东西简单地拍出来就行,故事本身要么漏洞百出、要么说教意味浓厚。这样的故事也许能打动一些中国观众,但用来文化输出显然是不行的。这确实令人担忧。我希望,像《流浪地球》这样的真正宣扬集体主义价值观的优秀类型片越来越多,也希望我的这个希望,有一天不仅仅是一个希望。就这样,收工。
看到有些粉丝失望地吐槽《输不起》居然拍成游戏推广片,感觉有些反应过度了。人只有先把六便士捡起来,才能安心仰望月亮吧,我们不能太过苛求,毕竟粉丝们最多给优酷充个会员,网易为了宣传《梦幻西游》又投了多少钱呢?换做是你,你又会如何在两者间平衡呢?
一口一个恰饭,就好像自己是个不食人间烟火的神仙,低头俯视着人世百态似的。呵呵,醒醒吧,你没被客户摁着头改过方案?你没有过因为资
看到有些粉丝失望地吐槽《输不起》居然拍成游戏推广片,感觉有些反应过度了。人只有先把六便士捡起来,才能安心仰望月亮吧,我们不能太过苛求,毕竟粉丝们最多给优酷充个会员,网易为了宣传《梦幻西游》又投了多少钱呢?换做是你,你又会如何在两者间平衡呢?
一口一个恰饭,就好像自己是个不食人间烟火的神仙,低头俯视着人世百态似的。呵呵,醒醒吧,你没被客户摁着头改过方案?你没有过因为资金短缺而中断梦想?
也许还有不少人拿《毛骗》来做对比,但《毛骗》毕竟已经成为历史了,经典不可复制,人也总要继续向前走。就像不能因为刘翔04年拿了冠军,而08年他没拿,就怪罪他吧。
大家不过都是凡人。
所以当我看到4位主角相认时,我先是对这个广告会心一笑,接着便为李洪绸的团队感到开心,这个影视圈的非主流的团队,终于被资本认可,终于有机会被更多观众所熟知。从2010年到现在,他们以远离资本投资的石家庄为大本营,一步步走向更大的舞台,真是太不容易了。作为一个老粉丝,真是说不出的开心。
难道你还愿意他们继续捉襟见肘地粗糙制作?一分钱难倒英雄汉的故事,也许你能微笑地回首,但经历其中时,只是充满了苦涩。
懂的粉丝自然懂,看完其实有种会心一笑的感觉,我们的生活变好了,优映剧组也越来越好了,你们的作品,除了期待,什么都不用说了。
*截图方便,存图自便*
*截图方便,存图自便*
打五星是有点过分,但对现在的我来说还能看到一个讨论纸媒传媒理想的电视剧就够了,理想主义还有人在写。补一些感受,很感谢能在这个时代还能在国产剧看到讨论纸媒价值,传递新闻理想,坚持内容的电视剧,文学理想也曾是我的一切,我也曾经以为我可以成为鲁迅,可后来才知道许多经历一字一句写出来都是血,而我想要实现的不可能单单通过文字更不能通过我所在乎的严肃文学实现,我打趣自
打五星是有点过分,但对现在的我来说还能看到一个讨论纸媒传媒理想的电视剧就够了,理想主义还有人在写。补一些感受,很感谢能在这个时代还能在国产剧看到讨论纸媒价值,传递新闻理想,坚持内容的电视剧,文学理想也曾是我的一切,我也曾经以为我可以成为鲁迅,可后来才知道许多经历一字一句写出来都是血,而我想要实现的不可能单单通过文字更不能通过我所在乎的严肃文学实现,我打趣自己我抛弃了时代,实际上在经历过后也尝试用这个时代的无聊战胜无聊,但我想我理想主义的心还没死吧。谢谢编剧让我看到了我一直想坚守的东西还有人在讨论,即使理解的人会是少数,我看到也是开心的。虽然我的未来一定会是曲折的,毕竟我在转换之间游移不定,但有些坚守快不快乐只有自己知道。其实也是很奇怪只是单纯这一个点就让我忽视了一些看上去有些生硬的人设设定,比如过于单纯的李娜,比如极端的喜欢严凯的女孩,以及性侵舆论战过于简单的胜利方式。
以及bug还是有的,光写斗争,不写怎么写稿子