一开始援藏三人组，两男一女，木讷的付勇暗恋胡立芝，但胡立芝更喜欢石磊，然而石磊喜欢上了藏家姑娘。在一次意外中，三人被困雪中山洞。石磊肺水肿，胡立芝为了救石磊，说自己也喜欢付勇，让付勇在黑夜中翻山找哨所的医生来，还嫁给他。本来就应该是不对等的选择，付勇暗恋没错，但你让这爱染上别的颜色，付勇如果不去就是不爱她了吗？两男一女的配置，让女性作为唯一有优先选择权，对于没被选上的男性来说是不公平的，女性可以自由选择，而男性只能作为被选择，或者选择放弃，在那个年纪，那个时代，本来就是一种特色，国家分配也好，援边也好，不能说是错误的，只能说是一种产物。没曾想石磊暗恋的藏家姑娘为他生了个卓玛，等着石磊来提亲。之后在某一年把卓玛留给了某个藏民家去找石磊，雪中逝去。卓玛找到了母亲留下的鹰笛的另一只，在付勇那里，付勇那时出去找哨所陷进雪丘里，心想天黑不知哨所多远就没去，天亮之后发现哨所就在300米的前方，那时已经晚了，胡立芝和石磊都死去了。愧疚了那么多年，当卓玛拿着鹰笛来寻找的时候，不敢面对。卓玛知道妈妈雪中离开，去找妈妈的爷爷也是走了，就想找回爸爸，付勇最后假装是她爸爸祝福了这对新人，过去的错误就让过去弥补吧。

音乐很棒，《生命的季节》刘党庆，不过总的来说付勇木讷到懦弱，不过那也是大部分人都会有的私心吧，而且别忘了卓玛说的那首小时候就会唱的汉歌，是石磊写的，却被付勇拿去出版了，虽然说好朋友已经去世，最后的假爸爸虽说是为了弥补过错，但从道义上来说，最对不起的就是石磊和胡立芝了。卓玛的未婚夫遵守了约定，得到卓玛亲人祝福才能娶她，卓玛闹脾气他也一直跟随。

我不止一次想起来，现在的邻居，为什么不再有过多交集了呢？可能是因为生活节奏快了，也可能是因为社会分工更细了，所以社区里不管是本地人还是新移民，大家各自生活，甚少联系，都圈在自己的小天地里。追这剧之后，我发现这老北京的邻里情，真的是让人又羡慕又怀念！浓浓老街情，那些胡同儿里的记忆

《胡同》的剧情内核其实是三代人对街道工作的付出，在三个不同时代下，胡同里的小人物们，是如何精彩生活的。跟现在社会的人情冷淡不同，那时候的老街上，你我不分，互帮互助，就是真实写照。抗美援朝需要武器，街道发动群众捐款，田枣发挥机灵劲儿，想起来要编筐卖钱，大院里的贵叔贵嫂那简直是全力支持，一分钱不要的跟着忙活，街坊四邻的大爷大妈们，都拿出自己编筐的老手艺，出人出力出主意。整部剧的跨度不小，节奏也不算慢，但是厉害的是每次都能刻画出来几个细节，然后暖你一脸。为志愿军捐款的事，索爷看似事不关己的态度，却在田枣愁着找不到买主的时候，出主意让他自己出摊，还发挥自己的专长，写了一堆宣传义卖的小旗子，这感觉，整个一宣传部呀，编筐卖钱之后没有一个人眼红，一心一意替志愿军捐款，那时候的邻里情都是热乎乎的，直接暖到大家的心坎儿里。

大家都好，才是真的好

记不清具体第几集了，不务正业的索爷，竟然也慷慨激昂地上街宣传抗美援朝，果然是应了剧里的台词“新政府让鬼都变了人”，因为能写一手好字还能画一手好画，索爷被街道吸收成了宣传小组的成员，写标语画墙画，小院里贵叔贵嫂僮老板一群人嗑着瓜子，都在说着替他高兴的话。你说这种情谊奇特吗？我们见多了别人的嫉妒，早就忘了原来邻里之间也可以真心希望对方好，胡同里的那些老街坊，曾经温暖了多少个时代变迁的日夜。最喜欢导演拍摄的小院视角，四四方方的天地里，吃过饭之后贵叔贵嫂田枣一群人，围着一个小茶几，一把把抓着瓜子，唠着你的事我的事他的事，真心为邻里高兴，真心给街坊出主意，如果放到现在的生活中，能一起吃饭、一起聊天、一起商量事的，这不就是亲人吗？我们现在很难回到那个“你家做饭我家香”的空间里了，胡同外的世界总是在变，但是像剧里的邻里街坊一样，条条胡同里的四合院儿里，是我们怀念已久的浓浓人情味儿呀！

看过电影了已经，有baby参演的一部电影，一直以来baby的演技真的挺受争议的，不太好演技个人感觉，但是这次真的感觉不一样，演技真的有提高，没有很假，比较自然，真实吧！适合自己的比什么都重要。有的演员适合演电影，一演电视剧就扑街。有的演员适合演电视剧，无论人气多高，演电影就是毒药。电影毕竟只有两个小时左右，即使是主演也就有几十分钟的镜头，需要演员演技经常要有闪光点。电视剧时间长，需要演员演技够平稳就行。每一部作品都是一个整体，无论成功还是失败，每个人都有贡献和责任。一个baby无法把好戏变烂，一个梁朝伟也带不动一部烂戏，刘德华的演技也是靠演了上百部烂片磨炼上去的，才得到承认的。张艺谋，陈凯歌也有拍《三枪》《长城》《无极》《道士下山》的时候，但不可否认他们是伟大的导演。活到老，学到老，只要有进步，不关乎年龄，身份等等。

今日盲开的电影：《叫我郑先生》。

2016年陪伴了郑先生近40年的妻子离开了他。

之后的日子里，他时常和老友老梁为伴，一起钓鱼、喝酒；或是自己一个人带着小马扎，去妻子的墓前唠上半天。

随着年岁渐高，老梁提议一起结伴去养老院过完余生，老梁还开玩笑说自己会在养老院交个女朋友，郑先生说：“你的决定我都同意。”

只是，老梁却在这个计划实现前离开了人世。而郑先生，也发现自己患上了阿兹海默症，过往的记忆一点点在消失。他有些害怕，最放不下的，是对妻子的记忆。于是，他决定在尚能自理前，踏上一段旅程，去重温30年前妻子的一段旅行。

在旅行里，郑先生遇到了一位女孩，两人是为着各自的爱而行，但方向相同，便相伴而行。影片没有激荡的情节，平缓的旅程却一再令人动容，初以为是两个主角、两条主线，怎知最终一切都只是郑先生的故事。

影片末尾，女孩问郑先生：“如果你太太还在的话，你们会做什么呢？”

郑先生沉默了几秒答道：“也许，会一起去养老院。”

“然后呢？”女孩又问到。

“哪有那么多然后啊，在一起就好。”

———国产电影里难得有这样一部佳作，余生，希望有一位郑先生，能够一起去养老院。

———有关阿兹海默症，联想到前些日子看过的电影：《困在时间里的父亲》。第一次看时，看了个片头便退了出来，第二次静下心来看了进去，有些被震撼。从病人的视角去感受这个疾病，原来，有些可怕，但似乎，并不能做什么，可能这是生命的另一种形式吧。

两部影片的角度不同，对比起来，更喜欢《叫我郑先生》。推荐一看。

刚看完电影后感触挺深 来总结一下男主是同谋的暗示(看完电影还觉得男主是个温情实业家的说明这个骗局实在太成功了)

1.最重要的一点 男主看到8200w刀支票的笑容 很多人也是看到这才恍然大悟2.男主谎称自己与妻子已经关系破裂 但事实是一结束男主就回了妻子家 妻子并无任何惊讶 两人还是很恩爱3.男主将自己塑造成酒鬼形象 在投资人公司喝黑咖啡要加酒 但回到家只喝纯咖啡4.男主称自家邻居一个锄草工都开始谈论金矿(一个曾经只关心男主家桑树有没有长到他家里的人) 但最终男主回到家时他关心的仍只有桑树(照理出了这么大事我是邻居应该会把男主痛殴一顿)5.FBI警告男主低调行事 证明FBI也不相信男主那套说辞6.男主反复提醒老员工卖掉手头的股票7.男主一开始送妻子金表的情节用的就是无中生有 从自己的裤兜里拿出金表放入被比喻为金矿的包里 暗示了整个电影里男主所说的故事就是个骗局8.男主接受杂志采访时所说的原话“重要的是手里的最后一张牌” 而他的办公室挂的画就是一只狗爪子里抓着一张红心A9.男主接受颁奖时男二主动离开并与男主默契点头.10.男二曾说过他去寻找铝土矿 但半途车子故障 意外发现了铜矿 含义是没有找到铝土矿却发现了铜矿 男主这时候回应他我寻找金矿 却收获了你这个朋友（暗示其实根本没有发现金矿)11.还记得影片开头吗 男主说自己去印尼完全是因为一个梦境 如果做梦梦见的金矿真的能开采或许我们人人都是首富了哈哈 这也暗示了整篇电影除了最后的结局都是男主在撒谎

总之这是一部优秀的影片 却因为很多细节没有交待需要观众仔细观察所以评价不高 再加上基本是一个类型的非常嫌疑犯珠玉在前所以也降低了影片的新鲜度 但无可否认是一部佳作 ps：马修应该证明了秃子也能很帅哈哈

这一季的关键词是power。经过了第一季的事件交待，第二季的人物关系演变推进（莉安从女仆变成了家人并背离了邪教组织，第二季拍的确实神神叨叨但也促成很重要的一个关系的推进），我们终于等来第三季，可能是由于遭遇第二季的口碑惨败吧，第三季确实还算用心的扳回一局，整体的制作上来讲甚至超出了第一季的水准，因为疫情封城我在家追完了9集就剩最后1集没看。要说最重要实质性的变化还是莉安这个人物获得了户内及户外地位的双重拥护，她已然从一个弱小无助的未成年女佣迎来了今天的成人礼，源自于她内心强大的power，虽然她一开始并不是如此。。要不然这整三季岂不是白干了？！！第三季关于灵异的情节安排实属不多，人物内心的刻画非常美妙，特别值得一提的是你可以看到女主人这条主线非常生动，丝丝入扣，我太欣赏这个演员，就凭她一个人的演技代入感就已经无敌了。邪教组织这一季几乎沉寂我估计下一季会卷土重来与这一季羽翼渐丰的莉安新组织来一场腥风血雨的大战。期待吧第四季！

我的评分：8.5

影评：

一个6岁的小孩父母双亡，被苏军部队给救治了，跟在部队一同生活、作战，发生很多趣事，他也立了很大的功劳。战争是残酷的，人民是英勇的。很感人的一个故事，值得一看。

想想我的孩子在蜜罐里，一点点挫折都受不了。不受学习的苦，将来就受社会的苦。方法得当的挫折教育，还是很需要的。

服了某些自卑敏感体质的人。

那个眼镜妹人家明明是混血。硬被说成是华裔。。

沾点中国血统怎么了？英国人现在都是纯种的吗？不见得把。。

我还说人家混血妹大晚上去救朋友特仗义呢。这是不是亲中？？？

说到底。自己真强大了怕别人黑吗？？

一天天净想这个在害你。那个在黑你。还有人在侮辱你。。。不如想办法让自己强大。懂了吗？

简单来说，本片是具有《罗马》精神的《400下》。导演肯尼斯?布拉纳用90多分钟时间为观众还原了他小时候的所见所闻。黑白的影像镌刻了历史的沉重，偶尔出现的色彩全都寄托于影视作品和舞台剧之上。

都说童年会影响人的一生，小巴蒂的童年用漫长的晦暗与鲜有的亮色为观众展示出一种动荡局势下的分裂，挚爱亲朋间的离别。通过孩子的视角审视世道的荒诞不经，又恋恋不舍。

影片开头，年幼的巴蒂拿着盾牌和剑在自家门前与“敌人”决斗，无忧无虑，率性童真。长镜头内街坊邻居的问候与互动，让小小的街区虽无颜色却有一副怡然自乐的温馨。

紧接着，成群的暴徒开始出现，打砸抢烧，跟世界上任何流氓一样为祸人间，其目的不过是所谓的信仰冲突。昔日的朋友，蒙面之后就是另一幅模样，儿童的打打闹闹，瞬间被成人的暴力行为所掩盖。

小巴蒂的爸爸总是出门在外讨生活，漂亮的妈妈总是守着电话对账单，哥哥除了礼拜和看电影外与自己无甚交集，唯有爷爷奶奶那里才有被尊重，与之平等对话的机会。

入不敷出的财务状况他不懂，邻居叔叔对爸爸的步步紧逼他不理会，能否当上世界上最棒的足球运动员，未来娶到班上最漂亮的金发女孩才是他最关心的事。

如果每个人都能像小巴蒂这么简单，这世界或许就没纷争了。

影片用孩子的视角来重温那段二战后英国内对抗最激烈的岁月。街巷里筑起的壁垒，上下班接受的盘查，24小时连续不断的治安巡防，在小巴蒂眼中像游戏，演习，甚至学校的活动。

所谓的新教徒与天主教徒之争，工作压力和家庭财务状况的不堪，在小巴蒂的世界里并没有更多的感受。教堂里神父的咆哮倒是给他指明了道路，以至于他半夜都要缠着哥哥问：我忘了究竟哪条路才是正道？

好与坏，对与错，美与丑，善与恶，不同的字，完全指向两个不同的方向。认字容易，可做起来却不易。小巴蒂画的分岔路口几次出现，是对他道德和社会秩序认知的考验，更是对成人世界的拷问。

年轻气盛的青壮年，在加入或不加入之间徘徊，往往是一拳一脚就要解决问题。而懵懂的孩子与饱经沧桑的老人，却无奈又无力去解决。

唱着熟悉的歌，给孩子几个便士，身手搂着老太婆翩翩起舞，那份熟年的淡然平和，何尝不是经过二战的血腥洗礼与生离死别所换来的。没有课堂的成绩判断，没有敌对势力的纠缠，没有父母的相互责难，小巴蒂在爷爷奶奶家的岁月，或许是终生最幸福的时光。

打砸抢烧后的街巷，在小巴蒂的眼里还是那条熟悉的街巷。多出的堡垒，无非绕过一堵不高的矮墙。和邻家姐姐穿过栅栏偷糖果，学习那些模棱两可的社会经验，睡一觉之后，这里还是这里，家还是家。

影片中数次出现的电影和舞台剧片段，让黑白的画面重回彩色。甚至一抹亮色也反射到奶奶的眼镜片上。那色彩不光是飞天的汽车，正午的决斗，更是影像世界传递给小巴蒂最朴素的善恶观与道德教化。

神父的咆哮令他有些害怕，唯有光影和舞台剧温馨又生动。如此镜头让观众看到了导演肯尼斯怀旧的心，恋旧的情，对童年世界割舍不断的美好回忆。

天真无邪，不谙世事，邻居的八卦听不懂，收音机里加酶洗衣粉的广告倒是记得清楚（这段黑色幽默太棒了）。小巴蒂的视角让观众不厌其烦，生动温馨，即便是在斗争持续激烈的档口，仍旧给人以生活的希望。

或许正是这种孩子的视角，让同样以黑白影响示人的《巴尔法斯特》不同于《罗马》。前者的低视角切入多了一抹人性亮色的温暖，对未来希冀的坚持。

影片中一众演员去掉了色彩，更去掉了明星身份的加持。凯特瑞娜?巴尔夫，朱迪?丹奇，赛轮?希德，还有小巴蒂的饰演者裘德?希尔都奉献出令人拍案的表演。

影片最后，抱着加酶洗衣粉的小巴蒂被母亲拎去商店归还，又气又急的母亲梨花带雨，又气势十足。一大一小两位演员互动绝对令观众哭笑不得。要知道周围都是暴徒，妈妈竟然在做思想道德教育工作。

而朱迪?丹奇和赛轮?希德饰演的爷爷奶奶，更是把天下所有爷爷奶奶对晚辈的爱与奉献发挥到极致。我们甚至忘记了眼前的老两口一个是007的老上司，一个动不动就化身大毒枭。

影片结尾，爷爷走了。

奶奶颤颤巍巍走出她的屋子，在儿孙的门前凝望即将远离贝尔法斯特的后辈儿孙，“Go. Go now. Don’t look back.”一句话足以让有心人潸然泪下。

贝尔法斯特就像小巴蒂的爷爷奶奶，有着对上帝的忠诚，对未来的期待，对道德底线的坚守，对美好生活的探求。这里或将荒芜，残垣断壁，但这里曾绿荫蓝天，带给自己最美好的童年。

留不住的，终将离去。而那份浓浓的乡愁，对故土的依恋，对往事的回忆，以及电影带给自己的幸福感，却永远不会褪色。《贝尔法斯特》就是这样一部导演自己去回忆，去缅怀，去穿越时空，与童年自己交流的电影。